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TRISTAO<br />
E ISOLDA<br />
mesmo modo, no final do segundo ato é indispensável<br />
que Tristão avance para Melot com a guarda aberta,<br />
deixando cair a espada para ser ferido mortalmente.<br />
Não é preciso que o rei se precipite sobre Melot para<br />
impedir que ele trucide Tristão. Para cumprir as ins-<br />
truções de Wagner, basta um discreto gesto de mão, ou<br />
mesmo um olhar. Ou, segundo alguns produtores, até<br />
essas instruções podem ser esquecidas. Afinal, Melot,<br />
que também é um cavaleiro, certamente percebe que<br />
Tristão não se bateu em duelo: tentou suicidar-se.<br />
Um momento crítico da ópera é a transformação<br />
dos dois amantes logo após tomarem o suposto filtro<br />
da morte. Wagner fornece uma série de instruções por-<br />
menorizadas sobre como os dois atores devem repre-<br />
sentar, mas é muito difícil torná-las dramaticamente<br />
convincentes. Os jogos de iluminação fornecem a me-<br />
lhor resposta ao problema, envolvendo os personagens<br />
numa neblina que expresse a sua confusão de senti-<br />
mentos, até que eles se abracem.<br />
A seção da Noite do dueto do segundo ato tam-<br />
bém abre inúmeras possibilidades para a partitura de<br />
iluminação. Uma das soluções mais imaginativas foi<br />
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