WAGNER - Insight

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TRISTAO E ISOLDA A questão é até que ponto avançar, e aí o problema fica ao julgamento estético de cada espectador. Uma produção controversa, mas de extraordinário impacto dramático, é a de Jean-Pierre Ponnelle para o Festival de Bayreuth no início da década de 1980. O ponto de partida de produção é que, do ponto de vista dramá- tico, a ópera se encerra no final do segundo ato, com o suicídio de Tristão. O terceiro ato é musicalmente extraordinário, resolvendo o dueto do segundo no In des Welt-Atems, mas dramaticamente supérfluo e in- convincente no final. Ponnelle ousa mudar o enredo do final da ópera. Kurwenal, quando percebe que Isolda não irá chegar antes da morte de Tristão, faz sinais para que o pastor toque a melodia alegre que anuncia a chegada do navio. E a chegada de Isolda, do segundo navio, a morte de Melot e Kurwenal, e finalmente o Liebestod, são apenas o delírio final de Tristão. No acorde final, todos os demais personagens somem do palco, e Tristão cai morto nos braços de Kurwenal e do pastor. Até que ponto Wagner concordaria com essa trans- formação do enredo da ópera? A resposta é impossí- 53
TRISTAO E ISOLDA vel de se obter. Dramaticamente, o final de Ponnelle é muito mais realista do que o de Wagner, e não é in- compatível com a estrutura musical do Liebestod, já que Tristão morre em êxtase. Resta saber se Wagner queria tanto realismo. Esse é um mistério que o com- positor levou para o túmulo. * 54
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