ESCOLA “SÃO DOMINGOS”

Texto para as questões 1 e 2.
ESCOLA SÃO DOMINGOS
BATERIA DE EXERCÍCIOS – 2º TRIMESTRE
LITERATURA – 2º ANO
REALISMO E NATURALISMO NO BRASIL
Os olhos riam destilando uma lágrima de desejo; as narinas ofegavam; adejavam trêmulas por intervalos, com a vivacidade
espasmódica do amor das aves; os lábios, animados de convulsões tetânicas, balbuciavam desafios, prometendo submissão de
cadela e a doçura dos sonhos orientais. Dominada então pela oferta abusiva, de repente abatia-se à derradeira humilhação,
para atrair de baixo, como as vertigens. Ali estava, por terra, a prostituição da vestal, o himeneu da donzela, a deturpação da
inocente, três servilismos reclamando um dono; apetite para esta orgia rara sem convivas!
Raul Pompéia. O Ateneu
1. Nesta cena de volúpia, a descrição dos olhos, das narinas e dos lábios de uma mulher que se entrega ao desejo
sexual, possui fortes traços naturalistas.
a) Exemplifique-os.
b) Explique em que consiste o Naturalismo da descrição.
c) As expressões ―prostituição da vestal‖, ―himeneu da donzela‖ e ―deturpação da inocente‖ referem-se a que
contradição presente na personagem assim caracterizada?
2. Assinale a alternativa correta.
a) A personagem descrita no fragmento é Ângela, a camareira de d. Ema, que na obra personifica o desejo sexual
reprimido, sublimado.
b) A personagem descrita no fragmento é Ema, de quem Ângela é camareira e que na obra personifica o desejo
sexual reprimido, sublimado.
c) A personagem descrita no fragmento é Ângela, a confidente de d. Ema, que na obra personifica o desejo sexual
reprimido, sublimado.
d) A personagem descrita no fragmento é Ângela, a camareira de d. Ema, que na obra personifica caricaturalmente o
desejo sexual feminino.
e) A personagem descrita no fragmento é Ângela, a camareira de d. Ema, que na obra personifica o desejo sexual
feminino sadio e satisfeito.
3. (UEL/PR) A propósito de O cortiço, de Aluízio de Azevedo, é correto afirmar:
a) Trata-se de um importante exemplar do Naturalismo brasileiro. Nele, as personagens são animalizadas e
dominadas pelos instintos. A obra marca a história de trabalhadores pobres, alguns miseráveis, amontoados numa
habitação coletiva.
b) A narrativa é um retrato da sociedade burguesa do século XIX e pode ser considerada uma das obras-primas da
ficção romântica brasileira porque focaliza a heroína Rita Baiana em sua multiplicidade psicológica.
c) Todo o livro é marcado pela desilusão e pelo abandono dos ideais realistas. Defendendo os valores de pureza e
retorno à vida pacata do campo, há nele fortes indícios do Romantismo que se anunciava no Brasil.
d) Narrado em primeira pessoa, O cortiço é uma análise da psicologia e da situação dos imigrantes no Brasil. Os
perfis psicológicos e as análises de comportamento conduzem a história à idealização da mestiçagem brasileira,
representada pela ascensão social dos portugueses Jerônimo e João Romão.
e) O tema da mulher idealizada é constante nessa obra. A figura da virgem sonhada é simbolizada pela lavadeira Rita
Baiana e constitui uma forma de denúncia dos problemas sociais, tão freqüentes nos livros filiados à estética
naturalista.
4. (UFV/MG) As afirmativas a seguir confirmam algumas tendências do romance realista-naturalista brasileiro:
I. Os romances naturalistas, numa atitude reformadora, denunciam os deslizes da sociedade burguesa e são ricos
em personagens complexas, ambíguas, de acentuada profundidade psicológica.
II. Tanto nos romances realistas quanto nos naturalistas encontramos apenas personagens-tipos e caricaturais,
reflexos das mazelas e desregramentos da sociedade aristocrática do Brasil colonial.
III. Os romances realistas criticam as instituições através da análise psicológica das personagens inseridas em seu
meio social, e os romances naturalistas denunciam violentamente a marginalidade das camadas mais baixas da
população.
Considerando as informações contidas nos textos acima, pode-se afirmar que:

a) são corretas as afirmativas I, II e III.
b) são corretas as afirmativas II e III.
c) é correta apenas a afirmativa III.
d) é correta apenas a afirmativa II.
e) é correta apenas a afirmativa I.
5. (UniABC/SP) Assinale a letra que representa o movimento literário que tem como aspectos a análise da pessoa
como ser totalmente produto de momento/raça/meio, sem possibilidade de reação subjetiva e a tentativa de
consertar uma sociedade tida como degenerada.
a) Pré-modernismo
b) Realismo
c) Modernismo
d) Romantismo
e) Naturalismo
Texto para as questões 6 e 7.
“A Praça da Alegria apresentava um ar fúnebre. De um casebre miserável, de porta e janela, ouviam-se gemer os armadores
enferrujados de uma rede e uma voz tísica e aflautada, de mulher, cantar em falsete a „gentil Carolina era bela‟, doutro lado
da praça, uma preta velha, vergava por imenso tabuleiro de madeira, sujo, cheio de sangue e coberto por uma nuvem de
moscas, apregoava em tom muito arrastado e melancólico: „Fígado, rins e coração!‟ Era uma vendedeira de fatos de boi. As
crianças nuas, com as perninhas tortas pelo costume de cavalgar as ilhargas maternas, as cabeças avermelhadas pelo sol, a
pele crestada, os ventrezinhos amarelentos e crescidos, corriam e guinchavam, empinando papagaios de papel. Um ou outro
branco, levado pela necessidade de sair, atravessava a rua, suando, vermelho, afogueado, à sombra de um enorme chapéu-desol.
Os cães, estendidos pelas calçadas, tinham uivos que pareciam gemidos humanos, movimentos irascíveis, mordiam o ar
querendo morder os mosquitos”.
6. (FEI/SP) O trecho acima é um fragmento de O mulato. O autor desse romance é:
a) Lima Barreto;
b) Oswald de Andrade;
c) Machado de Assis;
d) José Lins do Rego;
e) Aluísio de Azevedo.
7. (FEI/SP) Podemos reconhecer no trecho citado acima:
a) uma denúncia contra a pobreza e a injustiça social, típica da corrente literária realista-naturalista.
b) a descrição da paisagem brasileira com ênfase em seu aspecto pitoresco e natural, característica do Romantismo.
c) o estilo argumentativo da prosa barroca, que se constrói a partir de jogos de palavras e antíteses.
d) o retrato do Brasil rural, próprio da prosa regionalista da segunda geração de escritores modernistas.
e) o estilo descritivo da literatura de informação dos séculos XVI e XVII, em que o autor procura descrever e analisar
a realidade brasileira a partir de uma visão de mundo européia.
Texto para a questão 8:
Bertoleza, que havia já feito subir o jantar dos caixeiros, estava de cócoras no chão, escamando peixe, para a ceia do seu
homem, quando viu parar defronte dela aquele grupo sinistro.
Reconheceu logo o filho mais velho do seu primitivo senhor, e um calefrio percorreu-lhe o corpo. Num relance de grande
perigo compreendeu a situação: adivinhou tudo com a lucidez de quem se vê perdido para sempre. Adivinhou que tinha sido
enganada; que a sua carta de alforria era uma mentira, e que o seu amante, não tendo coragem para matá-la, restituía-a ao
cativeiro.
Seu primeiro impulso foi de fugir. Mal, porém, circunvagou os olhos em torno de si, procurando escapula, o senhor adiantouse
dela e assegurou-lhe o ombro.
— É esta! Disse aos soldados que, com um gesto, intimaram a desgraçada a segui-los. — Prendam-na! É escrava minha!
A negra, imóvel, cercada de escamas e tripas de peixe, com uma das mãos espalmada no chão e com a outra segurando a faca
de cozinha, olhou aterrada para eles, sem pestanejar.
Os policiais, vendo que ela não se despachava, desembainharam os sabres. Bertoleza então, erguendo-se com ímpeto de anta
bravia, recuou de um salto, e antes que alguém conseguisse alcançá-la, já de um só golpe certeiro e fundo rasgava o ventre de
lado a lado.
E depois emborcou para a frente, rugindo e esfocinhando moribunda numa lameira de sangue.
João Romão fugira até o canto mais escuro do armazém, tapando o rosto com as mãos.
Nesse momento parava à porta da rua uma carruagem. Era uma comissão de abolicionistas que vinha, de casaca, trazer-lhe
respeitosamente o diploma de sócio benemérito.

Ele mandou que os conduzissem para a sala de visitas.
Aluísio Azevedo. O cortiço.
Rio de Janeiro, Ediouro.
8. (PUC-RIO/RJ) O texto lido corresponde à cena em que a escrava fugida Bertoleza comete suicídio, quando se
depara com os policiais que vêm captura-la, após denúncia de seu paradeiro feita por João Romão, o amante. Leia-o
atentamente e responda às questões em a e b.
a) Explique uma característica do Realismo-Naturalismo expressa no trecho compreendido pelos parágrafos 6 e 7
(―Os policiais... de sangue‖).
b) Transcreva a passagem em que o leitor deduz a ironia dos acontecimentos, provocada pelo contraditório
comportamento de João Romão.
9. Em relação ao romance O Ateneu, de Raul Pompéia, pode-se afirmar:
I. Sem fugir totalmente aos princípios realistas e naturalistas, predomina, no romance, a análise psicológica,
característica ligada ao Impressionismo, entendido como técnica pela qual o artista, em vez de retratar a
realidade, prefere enfatizar a impressão que essa realidade despertou nele.
II. O romance é narrado em 3ª pessoa por um narrador onisciente que conta as experiências vivenciadas por Sérgio
no colégio interno Ateneu, sendo ressaltado o choque que o protagonista experimenta ao confrontar a vida
familiar, descrita como uma ―estufa de carinho‖, com a aridez da vida no internato.
III. O final do romance, marcado pela destruição do Ateneu, devido ao incêndio provocado por um dos internos, pode
significar, segundo a crítica, uma espécie de ―vingança‖ de Raul Pompéia contra a estrutura do internato, numa
espécie de referência autobiográfica, já que o escritor também fora educado em um colégio similar.
Dentre as afirmações acima, a melhor alternativa é:
a) Apenas I está correta.
b) Apenas II está correta.
c) I e III estão corretas.
d) Todas estão corretas.
e) Nenhuma está correta.
10. Assinale a alternativa incorreta.
a) Chamado pelo autor de Crônica de saudades, O Ateneu, no entanto, ultrapassa essa dimensão autobiográfica por
sua qualidade literária. Classifica-se como um ―romance de formação‖, isto é, um romance que narra a passagem
da mente infantil para a adulta, e tem como mola propulsora, como fio da meada, a memória de Sérgio, o
narrador-personagem.
b) Em O Ateneu, Sérgio, já adulto, relata os episódios emocionalmente mais marcantes, mais traumatizantes,
ocorridos ao longo dos dois anos em que foi aluno do colégio homônimo. Enquanto o primeiro ano é marcado pela
violência na relação de Sérgio com Aristarco, o diretor, e com os colegas, ao longo do segundo ano percebe-se
uma maior conciliação, uma tendência ao apaziguamento.
c) Tematizando no fundo o drama da solidão, o desajuste do indivíduo num ambiente que lhe é hostil. O Ateneu
compõe-se de 12 capítulos que se assemelham a uma sucessão de quadros, não subordinados necessariamente
entre si. Isso quer dizer que, mais do que relatar episódios, acontecimentos ou ações, tais quadros relatam as
impressões, as sensações que deixaram na alma de Sérgio, seja em suas tentativas inúteis e malsucedidas de
encontrar amigos, seja no amor platônico que dedica a Ema, a esposa de Aristarco.
d) Tendo por cenário um internato e por protagonista um menino de onze anos, Sérgio, em O Ateneu é tematizado o
drama da solidão, o desajuste do indivíduo em relação a um meio que lhe é hostil, num estilo no qual se percebe o
cruzamento de várias correntes literárias: o Realismo psicológico, o Naturalismo, o Impressionismo e o
Expressionismo.
e) Desde que começamos a leitura de O Ateneu, defrontamos com alguns dos procedimentos literários fundamentais
para a sua compreensão. O entremeio entre ação e digressão é o principal deles, podendo-se traduzi-lo como a
interferência do narrador — um homem feito, um adulto — sobre a matéria narrada: um menino de onze anos sai
de casa para vivenciar sua primeira experiência de individualização; seu primeiro contato com o mundo,
representado pelo colégio onde permanece interno por dois anos.
11. (Uneb/BA) Considere os seguintes fragmentos:
I. Combinam-se personagens e interesses com exclusivo objetivo do casamento:é assim que a ideologia burguesa
acaba por condicionar as conveniências de classe, mal disfarçadas pelo idealismo com base em virtudes
abstratas, assumido pelo escritor.
II. Estruturalmente, a forma do romance busca renovação: a intriga cede lugar à análise psicológica ou social, com
vistas ao conhecimento das causas profundas do comportamento seja do indivíduo, seja da classe a que
pertence.

III. Empresta-se em verniz medieval às façanhas de nossos nativos, como se a civilização pré-cabralina constituísse
nossa gloriosa Idade Média.
a) I e II referem-se à prosa realista, e III, à romântica.
b) I refere-se à prosa romântica, e II e III à realista.
c) I e III referem-se à prosa romântica, e II, à realista.
d) I refere-se à prosa realista, e II e III, à romântica.
e) I e III referem-se à prosa realista, e II, à romântica.
12. (MACK-SP) Indique o trecho em que há marcas do estilo característico da época em que escreveu Aluísio
Azevedo.
a) ―Ela descia as escadas, toda a sua figura bem maior do que era, a cabeça erguida, digna, soberba, que nem uma
rainha — os olhos postos num fundo muito além da parede, os passos medidos, nenhuma vacilação.‖
b) ―Entre todas essas elegantes e agradáveis moças, que com aturado empenho se esforçam por ver qual delas vence
em graça, encantos e donaires, certo que sobrepuja a travessa menina, princesa daquela festa.‖
c) ―Seu passo deslizou pela alcatifa de veludo azul marchetado de alcachofras de ouro, como o andar com que as
deusas perlustravam no céu a galáxia quando subiam ao Olimpo.‖
d) ―Ela era a cobra verde e traiçoeira viscosa, a muriçoca doida, que esvoaçava havia muito tempo em torno do corpo
dele, assanhando-lhe os desejos, acordando-lhes as fibras embambecidas pela saudade da terra.‖
e) ―O mancebo generoso e inexperiente, a jovem donzela criada entre sedas, sorrisos e flores, educada santamente
com as máximas benevolências, como mandamento do amor ao próximo [...] têm repugnância em acreditar no
vício.‖
13. (Unicamp/SP) Nos romances naturalistas, a descrição dos espaços onde transcorre a ação é sempre decisiva.
Em Bom-Crioulo, de Adolfo Caminha, o escravo fugido Amaro tem sua existência dividida entre dois domínios
espaciais, um do mar, outro da terra. Leia os trechos abaixo:
“O convés, tanto na coberta como na tolda, apresentava o aspecto de um acampamento nômade. A marinhagem, entorpecida
pelo trabalho, caíra numa sonolência profunda, espalhada por ali ao relento, numa desordem geral de ciganos que não
escolhem terreno para repousar. Pouco lhe importavam o chão úmido, as correntes de ar, às constipações, o beribéri. Embaixo
era maior o atravancamento. Macas de lona suspensas em varais de ferro, umas sobre as outras, encardidas como panos de
cozinha, oscilavam à luz moribunda e macilenta das lanternas. Imagine-se o porão de um navio mercante carregado de
miséria. No intervalo das peças, na meia escuridão dos recôncavos moviam-se os corpos seminus, indistintos. Respiravam um
odor nauseabundo de cárcere, um cheiro de suor humano diluído em urina e alcatrão. Negros, de boca aberta, roncavam
profundamente, contorcendo-se na inconsciência do sono. Viam-se torsos nus abraçando o convés, aspectos indecorosos que a
luz evidenciava cruelmente”.
“O quarto era independente, com janela para os fundos da casa, espécie de sótão roído pelo cupim e tresandando a ácido
fênico. Nele morrera de febre amarela um portuguesinho recém-chegado. Mas o Bom-Crioulo, conquanto receasse as febres de
mau-caráter, não se importou com isso, tratando de esquecer o caso e instalando-se definitivamente. Todo dinheiro que
apanhava era para compra de móveis e objetos de fantasia rococó, „figuras‟, enfeites, coisas sem valor, muitas vezes trazidas de
bordo [...]. Pouco a pouco, o pequeno „cômodo‟ foi adquirindo uma feição nova de bazar hebreu, enchendo-se de bugigangas,
amontoando-se de caixas vazias, búzios grosseiros e outros acessórios ornamentais. O leito era uma „cama de vento‟ já muito
usada, sobre a qual Bom-Crioulo tinha o zelo de estender, pela manhã, quando se levantava, um grosso cobertor encarnado
„para ocultar as nódoas‟.”
a) Identifique, nos textos acima, características dos ambientes descritos, determinantes do caráter de Amaro.
b) Como os dois espaços se relacionam especifi-camente com a tragédia pessoal de Amaro, o Bom-Crioulo?
14. Leia atentamente as afirmações a seguir:
I. Em 1888, quando culminava o Naturalismo, começou A Gazeta de Notícias a publicar um romance estranho,
diferente de tudo o que habitualmente se escrevia: O Ateneu, de Raul Pompéia [...] Misto de romance e
memórias, O Ateneu também na feitura era complexo: oscilava entre as insinuações de Machado de Assis e as
ousadias dos naturalistas, variava no estilo da sobriedade ao rebuscamento.
Lúcia Miguel-Pereira
II. ―Com O Ateneu pela primeira vez entre nós, como bem salientou o professor Ivan Teixeira, exercitou-se a prática
da escrita artística, por meio de uma finíssima prosa poética, ao mesmo tempo colorida e musical. Assim, em
cada uma das páginas as digressões do narrador misturam-se com uma sucessão de cenas na qual o imagismo é
a figura que se destaca, lembrando a associação entre ambas as artes, expressa na Antigüidade Clássica por
Horácio: ud pictura poesis (a pintura é como a poesia).‖
III. ―As passagens do romance O Ateneu desconcertam e ao mesmo tempo provocam o leitor, ora desenhando uma
prosa poética com traços sempre hiperbólicos, sempre mais centrados nas impressões que nas pessoas e nos
objetos que as deflagraram, ora violentando esse tom de paisagem impressionista que povoa o livro, por meio de
caricaturas cruéis e sempre grotescas, que fixam e distanciam as personagens, neste sentido muito próximas de
um naturalismo voraz, de um biologismo determinista sumário.‖

Está(ão) correta(s):
a) Todas.
b) Nenhuma.
c) A II e a III.
d) A I e a II.
e) Apenas a III.
15. (UFAM-AM) Leia o texto a seguir:
“Noventa e cinco coisinhas comportou a imensa estalagem.
Prontas, João Romão mandou levantar na frente, nas vinte braças que separavam a venda do sobrado do Miranda, um grosso
muro de dez palmos de altura, coroado de cacos de vidros e fundos de garrafa, e com um grande portão no centro, onde se
dependurou uma lanterna de vidraças vermelhas, por cima de uma tabuleta amarela, em que se lia o seguinte, escrito a tinta
encarnada e sem ortografia:
„Estalagem de São Romão. Alugam-se casinhas e tinas para lavadeiras‟.”
Pelo nome dos personagens e pelo ambiente descrito, fica fácil identificar o local onde se retirou o texto. Foi do
romance:
a) Bom-crioulo, de Adolfo Caminha.
b) O Ateneu, de Raul Pompéia.
c) A normalista, de Adolfo Caminha.
d) Casa de pensão, de Aluísio de Azevedo.
e) O cortiço, de Aluízio de Azevedo.
16. (Furb-Univale/SC)
O cortiço
Daí a pouco, em volta das bicas era um zunzum crescente; uma aglomeração tumultuosa de machos e fêmeas. Uns, após
outros, lavavam a cara, incomodamente, debaixo do fio de água que escorria da altura de uns cinco palmos. O chão
inundava-se. As mulheres precisavam já prender as saias entre as coxas para não as molhar; via-se-lhes a tostada nudez dos
braços e do pescoço, que elas despiam suspendendo o cabelo para o alto do casco; os homens, esses não se preocupavam em
não molhar o pêlo, ao contrário, metiam a cabeça bem debaixo da água e esfregavam com força as ventas e as barbas,
fossando e fungando contra as palmas da mão. As portas das latrinas não descansavam, era um abrir e fechar de cada
instante, um entrar e sair sem tréguas. Não se demoravam lá dentro e vinham ainda amarrando as calças ou as saias; as
crianças não se davam ao trabalho de lá ir, despachavam-se ali mesmo, no capinzal dos fundos, por detrás da estalagem ou no
recanto das hortas.
Aluízio de Azevedo.
São características do Naturalismo presentes no texto acima:
a) objetividade; cientificismo; impressionismo.
b) preferência por temas de patologia social; objetivismo científico; determinismo.
c) descrição da realidade; ênfase no momento presente; abuso de figuras de linguagem.
d) observação da realidade; linguagem simples; subjetivismo.
e) aspectos patológicos da realidade; conflitos individuais; descrição detalhada do ambiente.
17. Leia atentamente as afirmações.
I. O Ateneu pode ser considerado como uma sucessão de quadros, dos quais alguns perfeitos [...]. Mas, apreciadas
em conjunto, essas cenas, por mais nítidas que sejam, começam a esbater-se, tornam-se meros ilustrativos de
uma figura única, a de Sérgio: este aparece indiretamente, reconstruído pelas sensações que cada episódio lhe
despertara.
Lúcia Miguel-Pereira
II. ―Composto de 10 capítulos, podemos dizer que há certa linearidade cronológica no romance O Ateneu, na medida
em que ele se inicia com a ida de Sérgio ao internato e termina com o incêndio deste, dois anos depois.‖
III. ―Em O Ateneu, assim como um episódio necessariamente não se subordina ao outro, não parece haver rigidez,
do ponto de vista da seqüência de eventos, entre os capítulos. Daí a perfeição da expressão ‗sucessão de
quadros‘ para caracterizá-los: quadros, vale acrescentar, mais descritivos que narrativos; mais destinados a
reconstruir os aspectos da vida de Sérgio no internato, ou melhor, as sensações que esta vida lhe causa, que
relatar acontecimentos ou ações.‖
Qual(is) dela(s) está(ão) correta(s)?

a) Todas.
b) Nenhuma.
c) A I e a III.
d) A II.
e) A II e a III.
Textos para a questão 18:
Texto 1
E aquilo foi se constituindo numa grande lavanderia, agitada e barulhenta, com as suas cercas de varas, as suas hortaliças
verdejantes e os seus jardinzinhos de três ou quatro planos, que apareciam como manchas alegres por entre a negrura das
limosas tinas transbordantes e o revérbero das barracas de algodão cru, armadas sobre os lustrosos bancos de lavar. E os
gotejantes jiraus, cobertos de roupa molhada, cintilavam ao sol, que nem lagos de metal branco.
E naquela terra encharcada e fumegante, naquela unidade quente e lodosa, começou a minhocar, a esfervilhar, a crescer, um
mundo, uma coisa viva, uma geração, que parecia brotar espontânea, ali mesmo, daquele lameiro, e multiplicar-se como
larvas no esterco.
Texto 2
Servia havia vinte anos. Como ela dizia, mudava de amos, mas não mudava de sorte. Vinte anos a dormir em
cacifros, a levantar-se de madrugada, a comer os restos, a vestir trapos velhos, a sofrer os repelões das crianças e as
más palavras das senhoras, a fazer despejos, a ir para o hospital quando vinha a doença, a esfalfar-se quando
voltava a saúde!... Era demais! Tinha agora dias em que só de ver o balde das águas sujas e o ferro de engomar lhe
embrulhava o estômago. Nunca se acostumava a servir [...].
As antipatias que a cercavam faziam-na assanhada, como um círculo de espingardas enraivece um lobo. Fez-se má;
beliscava as crianças até lhes enodoar a pele; e se lhe ralhavam, a sua cólera rompia em rajadas. Começou a ser
despedida. Num só ano esteve em três casas. Saía com escândalo, aos gritos, atirando as portas, deixando as amas
todas pálidas, todas nervosas... [...]
A necessidade de se constranger trouxe-lhe o hábito de odiar: odiou sobretudo as patroas, com um ódio irracional e
pueril.
18. Não é correto afirmar, em relação aos textos lidos, que:
a) trata-se de descrições naturalistas, respectivamente de ambiente e de personagem;
b) no texto 1 o narrador descreve com visão panorâmica o surgimento de um cortiço; no 2, ele se utiliza de
onisciência para enfocar uma personagem cujos principais atributos provêm de sua condição de serva;
c) em ambos os textos, as descrições utilizam-se de elementos do mundo animal, o que constitui aspecto central do
estilo realista-naturalista;
d) Aluísio de Azevedo e Eça de Queiroz, principais representantes do Naturalismo no Brasil e em Portugal, são os
autores das descrições, presentes nos romances O cortiço e O primo Basílio, os quais iniciam oficialmente este
estilo em seus respectivos países;
e) o primeiro fragmento apresenta fortes metáforas, comparações e repartições enfáticas, enquanto o segundo, além
de alguns dos traços estilísticos comuns ao primeiro, apresenta discurso indireto livre.
19. Assinale a alternativa incorreta.
a) Em O Ateneu, ―o poema dos cuidados maternos‖ é visto como um ―artifício sentimental‖.
b) Em O Ateneu, os colegas de escola são todos animalizados, tanto quanto toda a população do internato.
c) Em O Ateneu, Aristarco, o diretor do colégio, é criador e criatura de uma realidade sórdida, ferina.
d) Em O Ateneu, o colégio é um reino onde se prega e cultua a moralidade e onde se vive a sua desfiguração mais
aterradora.
e) Em O Ateneu, o colégio é um centro educacional cuja realidade cotidiana é da aprendizagem, eficiente e bemintencionada,
embora dolorida.
20. O romance Memórias póstumas de Brás Cubas publicou-se num momento significativo da literatura brasileira,
tanto para a carreira de Machado de Assis como para o desenvolvimento da prosa no Brasil.
Tornou-se um divisor entre:
a) a prosa romântica e a realista-naturalista.
b) o romantismo e o científico-literário.
c) os remanescentes clássicos e a necessidade de modernização.
d) o espírito conservador e o espírito revolucionário.
e) a prosa funissecular e a imposição renovadora da época.

Texto para a questão 21:
No fim de cinco meses e meio estava vazia a Casa Verde; todos curados! O vereador Galvão, tão cruelmente afligido de
moderação e eqüidade, teve a felicidade de perder um tio; digo felicidade, porque o tio deixou um testamento ambíguo, e ele
obteve uma boa interpretação corrompendo os juízes e embaçando os outros herdeiros. A sinceridade do alienista manifestouse
nesse lance; confessou ingenuamente que não teve parte na cura; foi o simples vis medicatrix da natureza. Não aconteceu o
mesmo com o padre Lopes. Sabendo o alienista que ele ignorava perfeitamente o hebraico e o grego, incumbiu-o de fazer uma
análise crítica da versão dos Setenta; o padre aceitou a incumbência, e em boa hora o fez; ao cabo de dois meses possuía um
livro e a liberdade. Quanto à senhora do boticário, não ficou muito tempo na célula que lhe coube, e onde aliás lhe não
faltaram carinhos.
Machado de Assis. O alienista.
São Paulo, Ática, 1996.
21. (CONSULTEC-UCDB/MS) O trecho de conto enfoca:
a) a incompatibilidade entre a fé e a ciência.
b) a contestação a todo tipo de preconceito.
c) a vitória da ciência aplicada ao estudo da loucura.
d) o papel do cientista como condutor de mudanças políticas e socioeconômicas.
e) uma crítica ao tratamento dado pela sociedade àquele que se diferencia do padrão instituído de comportamento.
(Mack-SP) Texto para as questões 22 e 23:
“A enferma era uma senhora viúva, tinha uma filha de quinze ou dezesseis anos, que estava chorando à porta do quarto. A
moça não era formosa, talvez nem tivesse graça; os cabelos caíam-lhe despenteados, e as lágrimas faziam-lhe encarquilhar os
olhos. Não obstante, o total falava e cativava o coração. O vigário confessou a doente, deu-lhe a comunhão e os santos óleos.
O pranto da moça redobrou tanto que senti os meus olhos molhados e fugi. Vim para perto de uma janela. Pobre criatura! A
dor era comunicativa em si mesma; complicada da lembrança de minha mãe, doeu-me mais e, quando enfim pensei em
Capitu, senti um ímpeto de soluçar também [...]
A imagem de Capitu ia comigo, e a minha imaginação, assim como lhe atribuíra lágrimas, há pouco, assim lhe encheu a boca
de riso agora; [...] As tochas acesas, tão lúgubres na ocasião, tinham-me ares de um lustre nupcial... Que era lustre nupcial?
Não sei; era alguma coisa contrária à morte, e não vejo outra mais que bodas”.
22. Considere as afirmações:
I. Na descrição da filha da viúva (segundo período), o narrador-personagem apresenta uma atitude romântica.
II. No fato narrado, o protagonista sobrepõe o mundo imaginário às circunstâncias objetivas da realidade
circundante.
III. O texto foi extraído de romance brasileiro da primeira metade do século XIX.
Assinale:
a) se todas estiverem corretas.
b) se apenas II estiver correta.
c) se apenas II e III estiverem corretas.
d) se apenas I e III estiverem corretas.
e) se todas estiverem corretas.
23. Assinale a alternativa que apresenta obras do mesmo estilo de época do texto.
a) Senhora — Quincas Borba — São Bernardo
b) Iracema — A Moreninha — Laços de Família
c) O Ateneu — O mulato — Amor de perdição
d) O primo Basílio — Vidas secas — Memórias póstumas de Brás Cubas
e) O primo Basílio — Quincas Borba — Memórias póstumas de Brás Cubas
24. (USJT/SP) Leia atentamente os dois fragmentos de Memórias póstumas de Brás Cubas:
I. ―O pior é que era coxa. Uns olhos tão lúcidos, uma boca tão fresca, uma compostura tão senhoril; e coxa! Esse
contraste faria suspeitar que a natureza é às vezes um imenso cenário. Por que bonita, se coxa? Por que coxa, se
bonita?‖
II. ―Não digo que lhe coubesse a primazia da beleza, entre as mocinhas do tempo, porque isto não é romance, em
que o autor sobredoura a realidade e fecha os olhos às sardas e espinhas; mas também não digo que lhe
maculasse o rosto nenhuma sarda ou [...]‖

Os trechos I e II registram uma característica marcante da obra manchadiana:
a) Comparação entre a figura feminina e os animais.
b) Descrição feminina com traços físicos e com leve ironia como forma de crítica à idealização romântica.
c) Descrição subjetiva como forma de realçar seu relacionamento com as personagens.
d) Idealização da beleza feminina como forma de denúncia da realidade do século XVIII.
e) Utilização da descrição feminina como forma de crítica aos conceitos republicanos da época.
25. (Mack/SP) Assinale a alternativa INCORRETA sobre o estilo de Machado de Assis.
a) Sua linguagem irônica e sarcástica está relacionada à quebra de valores absolutos.
b) A linguagem metafórica, usada com freqüência, concretiza conceitos e juízos de valor.
c) Realizou rupturas na organização linear do texto narrativo, impondo outra lógica à seqüência de capítulos.
d) Utilizou-se com freqüência da metalinguagem, fazendo referências ao próprio ato de narrar.
e) A ruptura com a tradição literária deu origem a um estilo irreverente, afastado da normal culta.
(PUC/RS) Texto para a questão 26:
“Agora que expliquei o título, passo a escrever o livro. Antes disso, porém, digamos os motivos que me põem a pena na mão.
Vivo só, com um criado. A casa em que moro é própria; fi-la construir de propósito, levado a um desejo tão particular que me
vexa exprimi-lo, mas vá lá. Um dia, há bastantes anos, lembrou-me reproduzir no Engenho Novo a casa em que me criei na
antiga Rua de Mata-cavalos, dando-lhe o mesmo aspecto e economia daquela outra, que desapareceu. [...]
O meu fim evidente era atar duas pontas da vida, e restaurar na velhice a adolescência. Pois, senhor, não consegui recompor
o que foi nem o que fui. [...] O que aqui está é, mal comparado, semelhante à pintura que se põe na barba e nos cabelos, e que
apenas conserva o hábito externo, como se diz nas autópsias; o interno não agüenta tinta”.
26. No trecho em destaque revela, metaforicamente, um dos traços mais marcantes do estilo machadiano,
evidenciável nos romances da chamada ... fase. Em tal período, as narrativas apresentam os fatos através de uma
perspectiva ... das personagens.
a) primeira – pessimista
b) primeira – irônica
c) segunda – conformista
d) segunda – psicológica
e) primeira – hipócrita
27. (ITA/SP) Leia o seguinte texto:
— Toma outra xícara, meia xícara só.
— E papai?
— Eu mando vir mais; anda, bebe!
Ezequiel abriu a boca. Cheguei-lhe a xícara, tão trêmulo que quase a entornei, mas disposto a faze-la cair pela goela abaixo,
caso o sabor lhe repugnasse, ou a temperatura, porque o café estava frio... Mas não sei que senti que me fez recuar. Pus a
xícara em cima da mesa, e dei por mim a beijar doidamente a cabeça do menino.
— Papai! Papai! exclamava Ezequiel.
— Não, não, eu não sou teu pai!
Machado de Assis. Dom Casmurro.
27ª ed. São Paulo, Ática, 1994.
A cena criada por Machado de Assis está relacionada a:
a) abuso de autoridade paterna.
b) excesso de carinho paterno.
c) reflexo de conflito interior.
d) violenta rejeição à criança.
e) cuidado com a alimentação da criança.
(UFBA/BA) Texto para a questão 28:
Parei na varanda; ia tonto, atordoado, as pernas bambas, o coração parecendo querer sair-me pela boca fora. Não me atrevia
a descer à chácara, e passar ao quintal vizinho. Comecei a andar de um lado para o outro, estacando para amparar-me, e
andava outra vez e estacava. Vozes confusas repetiam o discurso do José Dias:
“Sempre juntos...”
“Em segredinhos...”
“Se eles pegam de namoro...”

Tijolos que pisei e repisei naquela tarde, colunas amareladas que me passastes à direita ou à esquerda, segundo eu ia ou
vinha, em vós me ficou a melhor parte da crise, a sensação de um gozo novo, que me envolvia em mim mesmo, e logo me
dispersava, e me trazia arrepios, e me derramava não sei que bálsamo interior. Às vezes dava por mim, sorrindo, um ar de riso
de satisfação, que desmentia a abominação de meu pecado. E as vozes repetiam-se confusas:
“Em segredinhos...”
“Sempre juntos...”
“Se eles pegam de namoro...”
Um coqueiro, vendo-me inquieto e adivinhando a causa, murmurou de cima de si que não era feio que os meninos de quinze
anos andassem nos cantos com as meninas de quatorze; ao contrário, os adolescentes daquela idade não tinham outro ofício,
nem os cantos outra utilidade. Era um coqueiro velho, e eu cria nos coqueiros velhos, mais ainda que nos velhos livros.
Pássaros, borboletas, uma cigarra que ensaiava o estio, toda a gente viva do ar era da mesma opinião.
Com que então eu amava Capitu, e Capitu a mim? Realmente, andava cosido às sais dela, mas não me ocorria nada entre nós
que fosse deverás secreto. [...] E comecei a recordar esses e outros gestos e palavras, o prazer que sentia quando ela me
passava a mão pelos cabelos, dizendo que os achava lindíssimos. Eu, sem fazer o mesmo aos dela, dizia que os dela eram muito
mais lindos que os meus. Então Capitu abanava a cabeça com uma grande expressão de desengano e melancolia, tanto mais
de espantar quanto que tinha os cabelos realmente admiráveis; mas eu retorquia chamando-lhe maluca.
.......................................................................................
Tudo isto me era agora apresentado pela boca de José Dias, que me denunciara a mim mesmo, e a quem eu perdoava tudo, o
mal que dissera, o mal que fizera, e o que pudesse vir de um e de outro. Naquele instante, a eterna Verdade não valeria mais
que ele, nem a terna Bondade, nem as demais Virtudes eternas. Eu amava Capitu! Capitu amava-me! E as minhas pernas
andavam, desandavam, estancavam, trêmulas e crentes de abarcar o mundo. Esse primeiro palpitar da seiva, essa revelação
da consciência a si própria, nunca mais me esqueceu, nem achei que lhe fosse comparável qualquer outra sensação da mesma
espécie. Naturalmente por ser minha. Naturalmente também por ser primeira.
Machado de Assis. Dom Casmurro. Obra completa.
vol. 1. Rio de Janeiro, José Aguilar, 1962.
28. A leitura desse texto e do romance do qual foi retirado permite afirmar:
a) As palavras de José Dias, reproduzidas no segundo, terceiro e quarto parágrafos, referem-se a um fato até então
desconhecido por apenas uma das pessoas nele envolvidas.
b) Imediatamente após a surpreendente revelação, Bentinho foi procurar Capitu para comentar a atitude de José
Dias.
c) A ―crise‖ sofrida por Bentinho, externada por movimentação desordenada e ocasionando sensações estranhas, foi
causada pelo medo de ir para o Seminário.
d) Com um traço leve de ironia, o autor atribui a animais e seres inanimados a função de opinar sobre o
comportamento de Bentinho, justificando-o.
e) O episódio da carícia no cabelo retrata, como todo o romance, a ingenuidade de Bentinho e a esperteza e malícia
de Capitu.
f) Apesar do melancólico desfecho do romance, o episódio narrado nesse texto foi conservado na memória de Dom
Casmurro como um momento muito especial de sua vida.
g) Quando o narrado decide reconstituir seu passado, readquire a casa em que passou a infância, cenário dos fatos
referidos nesse texto, reformando-a segundo suas recordações.
29. (EEP/SP) Assinale a alternativa que contenha todas as obras de autoria de Machado de Assis.
a) Helena, Memórias póstuma de Brás Cubas, Senhora, O Guarani.
b) Iaiá Garcia, Mar morto, Dom Casmurro, Fogo morto.
c) Dom Casmurro, O crime do padre Amaro, Amar verbo intransitivo, O Ateneu.
d) Larissa, Música ao longe, O tempo e o vento, Memorial de Aires.
e) Memorial de Aires, A mão e a luva, Esaú e Jacó, Memórias póstumas de Brás Cubas.
30. (FATEC-2008)
NOTÍCIA DA ATUAL LITERATURA BRASILEIRA - INSTINTO DE NACIONALIDADE
Quem examina a atual literatura brasileira reconhece-lhe logo, como primeiro traço, certo instinto de nacionalidade. Poesia, romance, todas
as formas literárias do pensamento buscam vestir-se com as cores do país, e não há negar que semelhante preocupação é sintoma de
vitalidade e abono de futuro.
As tradições de Gonçalves Dias, Porto Alegre e Magalhães são assim continuadas pela geração já feita e pela que ainda agora madruga,
como aqueles continuaram as de José Basílio da Gama e Santa Rita Durão. Escusado é dizer a vantagem deste universal acordo.
Interrogando a vida brasileira e a natureza americana, prosadores e poetas acharão ali farto manancial de inspiração e irão dando
fisionomia própria ao pensamento nacional.
Esta outra independência não tem Sete de Setembro nem campo de Ipiranga; não se fará num dia, mas pausadamente, para sair mais
duradoura; não será obra de uma geração nem duas; muitos trabalharão para ela até perfazê-la de todo.
(Machado de Assis, "Crítica". Texto adaptado.)

Assinale a alternativa que interpreta corretamente o texto.
a) O texto afirma uma literatura nacionalista que tem suas raízes na Proclamação da Independência, episódio
inspirador de obras de muitas gerações.
b) Com a metáfora presente em - "As tradições [...] são assim continuadas pela geração já feita e pela que ainda
agora madruga" - Machado critica a tradição de valorizar o passado, presente em escritores brasileiros.
c) Há, no texto, uma concepção de literatura que privilegia a escolha de temas da História pátria, como é o caso de
obras que exaltam o Sete de Setembro.
d) Para o autor, as raízes do Realismo remontam às obras dos autores que ele menciona e cujos textos trazem as
teses realistas mais importantes.
e) Machado de Assis entende o instinto de nacionalidade na literatura brasileira como autonomia de idéias em relação
a temas importados, a qual se constrói paulatinamente.
31. (UFG-2008) Leia os seguintes fragmentos do romance Memorial de Aires, de Machado de Assis.
13 de maio
Enfim, lei. Nunca fui, nem o cargo
me consentia ser propagandista da
abolição, mas confesso que senti
grande prazer quando soube da
votação final do Senado e da sanção
da Regente. Estava na Rua do Ouvidor,
onde a agitação era grande e a alegria
geral. [...] Ainda bem que acabamos
com isto. Era tempo Embora
queimemos todas as leis, decretos e
avisos, não poderemos acabar com os
atos particulares, escrituras e
inventários, nem apagar a instituição
da História, ou até da Poesia.
(ASSIS, Machado de. Memorial de Aires. São Paulo:
Ática, 2007. p. 38-39. (Série Bom livro).
Os fragmentos acima retratam um episódio decisivo da história brasileira, a Abolição da escravatura. Na ótica do
narrador desse romance, tal acontecimento é observado como:
a) uma circunstância de forte participação popular no país.
b) uma ocasião de correção do passado de intensa violência.
c) uma oportunidade de superação dos resíduos conservadores.
d) um momento de concessão política das elites brasileiras.
e) um evento de revelação das contradições nacionais.
(PUC/RS) Texto para a questão 1:
“Tu, artista, com zelo,
Esmerilha e investiga!
Níssia, o melhor modelo
Vivo, oferece, da beleza antiga.
Para esculpi-la, em vão, árduos, no meio
De esbraseada arena,
Batem-se quebram-se em fatal torneio,
Pincel, lápis, buril, cinzel e pena.
[...]”
PARNASIANISMO NO BRASIL
1. O trecho evidencia tendências..., na medida em que ... o rigor formal e utiliza-se de imagens... .
a) românticas – neutraliza – abstratas
b) simbolistas – valoriza – concretas
c) parnasianas – exalta – mitológicas
d) simbolistas – busca – cotidianas
e) parnasianas – evita – prosaicas

2. (UEL/PR) Todos os elementos enumerados representam características da poesia parnasiana em:
a) pessimismo traduzido em melancolia sentimental; desejo de evasão; culto da solidão.
b) rebuscamento na linguagem; pessimismo traduzido em melancolia sentimental; temas e sentimentos
nacionalistas.
c) temas e sentimentos nacionalistas; exaltação da natureza; Condoreirismo.
d) busca da perfeição da forma; preciosismo no vocabulário; referências constantes à mitologia clássica.
e) referências constantes à mitologia clássica; confessionalismo lírico e espontâneo; idealização da vida bucólica.
Texto para as questões 3 e 4:
Horas mortas
“Breve momento, após comprido dia
De incômodos, de penas, de cansaço,
Inda o corpo a sentir quebrado e lasso,
Posso a ti me entregar, doce Poesia!
Desta janela aberta à luz tardia
Do luar em cheio a clarear o espaço,
Vejo-te vir, ouço-te o leve passo
Na transparência azul da noite fria.
Chegas. O ósculo teu me vivifica.
Mas é tão tarde! Rápido flutuas,
Tornando logo à etérea imensidade;
E na mesa a que escrevo apenas fica,
sobre o papel — rastro da tuas asas —
Um verso, um pensamento, uma saudade.”
3. Ao aproximar a poesia à mulher, o poeta demonstra seu desejo de alcançar a beleza da relação através da:
a) perfeição formal.
b) paixão incontida.
c) decadência espiritual.
d) valorização do cotidiano.
e) musicalidade da linguagem.
4. A leitura do poema permite caracterizá-lo como pertencente ao movimento literário denominado:
a) Romantismo.
b) Parnasianismo.
c) Simbolismo.
d) Pré-Modernismo.
e) Modernismo.
5. (UFAM/AM) Leia o poema abaixo antes de responder:
Anoitecer
Esbraseia o Ocidente na agonia
O Sol... Aves em bandos destacados,
Por céus de oiro e de púrpura raiados,
Fogem... Fecha-se a pálpebra do dia...
Delineiam-se, além, da serrania
Os vértices de chama aureolados,
E em tudo, em torno, esbatem derramados
Uns tons suaves de melancolia...
Um mundo de vapores no ar flutua...
Como uma informe nódoa, avulta e cresce
A sombra à proporção que a luz recua...
A natureza apática esmaece...
Pouco a pouco, entre as árvores, a lua
Surge trêmula, trêmula... Anoitece.

A respeito do soneto acima reproduzido, um dos mais famosos da literatura brasileira, é correto afirmar o seguinte:
a) Pertence ao Parnasianismo, pois a ele não se pode dar uma interpretação lógica, em virtude de se fundamentar no
não-conceitual da linguagem.
b) Pertence ao Romantismo, já que o poeta dá ênfase à natureza, uma das características desse estilo.
c) Pertence ao Simbolismo, pois nele se observa a preferência do autor pelos aspectos místicos e sobrenaturais.
d) Pertence ao estilo parnasiano, pois o poeta descreve uma paisagem sem se integrar ao ambiente, ficando do lado
―de fora‖.
e) Pertence ao Simbolismo, pois nele se observam versos impassíveis e a parcimônia no uso de metáforas e imagens.
6. (Unaerp/SP) Assinale a opção que não se refere à estética do Parnasianismo:
a) Temática da morte como elemento constante.
b) Linguagem esmerada, fundamentada nos princípios dos clássicos.
c) Valorização do soneto, entre os gêneros fixos.
d) Tentativa de superação do sentimento romântico.
e) Conteúdo suplantado pela perfeição da forma.
7. (UEM/PR) Leia o trecho do romance O cortiço, de Aluísio de Azevedo, e o poema de Olavo Bilac, a seguir:
Eram cinco horas da manhã e o cortiço acordava, abrindo não os olhos, mas a sua infinidade de portas e janelas alinhadas.
[...]
Daí a pouco, em volta das bicas era um zunzum crescente; uma aglomeração tumultuosa de machos e fêmeas. Uns após
outros lavavam a cara, incomodamente, debaixo do fio de água que escorria da altura de uns cinco palmos. As mulheres
precisavam já prender as saias entre as coxas para não as molhar; via-se-lhes a tostada nudez dos braços e do pescoço, que
elas despiam, suspendendo o cabelo todo para o alto do casco; os homens, esses não se preocupavam em não molhar o pêlo,
ao contrário, metiam a cabeça bem debaixo da água e esfregavam com força as ventas e as barbas, fossando e fungando
contra as palmas da mão. As portas das latrinas não descansavam, era um abrir e fechar de cada instante, um entrar e sair
sem tréguas.
Aluízio de Azevedo. O cortiço
Nel mezzo Del camin...
Cheguei. Chegaste. Vinhas fatigada
E triste, e triste e fatigado eu vinha
Tinha a alma de sonhos povoada,
E a alma de sonhos povoada eu tinha...
E paramos de súbito na estrada
Da vida: longos anos, presa à minha
A tua mão, a vista deslumbrada
Tive da luz que teu olhar continha.
Hoje, segues de novo... Na partida
Nem o pranto os teus olhos umedece,
Nem te comove a dor da despedida.
E eu, solitário, volto a face, e tremo,
Vendo o teu vulto que desaparece
Na extrema curva do caminho extremo.
Olavo Bilac. Poesias
Obs.: O título, em italiano, significa ―no meio do caminho‖.
Sobre o trecho do romance e o poema, o romance e o livro aos quais eles pertencem e a obra de seus autores,
assinale o que for correto.
a) No trecho do romance, destacam-se três características fundamentais do Realismo/Naturalismo:
1. descrição impessoal e objetiva de ambientes e de personagens;
2. caracterização de ambientes como forma de fornecer ao eleitor elementos que possibilitem a caracterização das
personagens;
3. caracterização de personagens como seres primitivos, guiados pelo instinto, de modo a acentuar-lhes a
degradação que os aproxima de animais.
b) No trecho do romance, destacam-se três características fundamentais do Parnasianismo:
1. emprego de uma linguagem purista que marca a chamada ―língua culta brasileira‖ até o advento do Modernismo;
2. estilo objetivo e impessoal que revela uma maneira de escrever oposto à maneira romântica, marcada pela
subjetividade, pela emotividade e pela idealização;

3. aceitação do princípio da ―arte pela arte‖, isto é, da arte como instrumento na luta por conquistas sociais, políticas,
econômicas e religiosas.
c) Tanto no trecho do romance quanto no poema, a linguagem empregada choca-se com a linguagem utilizada pelos
escritores ligados à estética romântica. No romance de Aluísio Azevedo, a linguagem é objetiva, clara e impessoal; o
léxico é concreto, a frase e o período são nítidos e a sintaxe é correta. No poema de Olavo Bilac, a linguagem é
marcada pela clareza e pela lógica, apesar de adotar as inversões sintáticas como recurso fundamental na busca do
português clássico e das rimas raras e perfeitas.
d) Tanto o romance de Aluísio Azevedo quanto o poema de Olavo Bilac encerram uma das principais características
do Naturalismo: o engajamento social. Trata-se dos textos engendrados de modo a demonstrar uma nítida
preocupação com as classes sociais marginalizadas.
e) Em relação ao trecho destacado e ao romance, pode dizer que:
1. a personagem principal não é João Ramos, nem Bertoleza, nem Rita Baiana, nem Pombinha, mas sim o próprio
cortiço. Aluísio Azevedo não monta o enredo em função de personagens; retrata um ambiente, fazendo que as
personagens derivem dele;
2. as situações são construídas de modo a privilegiar o exterior das personagens, seres guiados por forças instintivas,
pressões do meio ou heranças biológicas ou psíquicas.
f) Em relação ao poema, pode-se afirmar:
1. trata-se de um soneto, construído em versos alexandrinos, com rimas cruzadas, classificadas como ricas;
2. a idéia central do poema é o reencontro e a quase imediata separação de dois amantes;
3. o cruzamento obtido pela inversão de termos nos dois primeiros versos da primeira estrofe e o jogo de inversões
no último verso remetem ao movimento do encontro e da despedida dos amantes.
8. (EEP/SP) Assinale a alternativa que contém a seqüência correta de V (verdadeiro) ou F (falso) com relação às
afirmativas abaixo:
a) O ponto mais alto e mais equilibrado da prosa realista brasileira acha-se na ficção de José de Alencar.
b) A ficção machadiana constitui, pelo equilíbrio formal que atingiu, um dos caminhos permanentes da prosa
brasileira na direção da profundidade e da universalidade.
c) Aluízio Azevedo foi expoente de nossa ficção urbana nos moldes do Realismo.
d) Parnasianismo é o estilo das camadas populares, das profissões liberais habituadas a conceber a poesia como um
ótimo caminho para preencher o ócio no final do século passado.
e) Álvares de Azevedo consagrou-se como o ‖Poeta dos Escravos‖, através de sua poesia Navio Negreiro.
a) V, F, V, F, F
b) F, V, V, F, F
c) F, V, F, V, V
d) V, V, V, F, F
e) F, V, V, F, V
Texto para a questão 9:
[O poeta, tal como o ouvires]
Torce, aprimora, alteia, lima
A frase: e, enfim,
No verso de ouro engasta a rima,
Como um rubim.
Olavo Bilac
9. (Faculdades Oswaldo Cruz/SP) Assinale a afirmativa correta quanto aos versos e o movimento literário que
representam.
a) Quanto à temática, os parnasianos são abrangentes. Tudo é motivo de poesia.
b) A poesia parnasiana não pretendia total impessoalidade.
c) Os versos revelam um verdadeiro artesanato levado a efeito pelos poetas parnasianos.
d) Os parnasianos valorizam o conteúdo, relegando a forma a um segundo plano.
e) Os parnasianos são subjetivos e voltados para a espiritualidade.
10. (UFLA/MG) Considere as informações seguintes para responder a esta questão.
I. Os românticos vêem na natureza um refúgio seguro para suas dores, visto que os vícios da civilização não
chegaram até ela.
II. No Arcadismo, a paisagem bucólica era utilizada como cenário para os amores do poeta, mas permanecia
impassível, indiferente às emoções que ele sentia.
III. O escritor parnasiano é fascinado pela natureza. Privilegia o natural e o puro: altas montanhas, florestas,
riachos, entre outros.
IV. No Parnasianismo ocorrem temas objetivos baseados na natureza e na história, e o poeta anseia que é exterior e
particularizado: vasos gregos, orgias gregas, bacanais latinos, cenas de batalhas etc.

Tendo em vista a abordagem da natureza nos estilos de época, a alternativa correta é:
a) As afirmações I, II, III e IV estão corretas.
b) Somente as afirmações I e II estão corretas.
c) Somente as afirmações I e III estão corretas.
d) Somente as afirmações I, II e IV estão corretas.
e) Somente as afirmações II e III estão corretas.
Texto para a questão 11:
Quem escrevia e para quem se escreviam poemas no período antemodernista? O Parnasianismo é o estilo das camadas dirigentes, da
burocracia culta e semiculta, das profissões liberais habituadas a conceber a poesia como “linguagem ornada”, segundo padrões já
consagrados que garantam o bom gosto da imitação. Há um academismo íntimo veiculado à atitude espiritual do poeta parnasiano; atitude
que tende a enrijecer-se nos epígonos, embora se dilua nas vozes mais originais. Os mesmos temas, as mesmas palavras, os mesmos ritmos
confluem para criar uma tradição literária que age a priori ante a sensibilidade artística, limitando-lhe ao mesmo abolindo-lhe a
originalidade.
Alfredo Bosi
epígonos: imitadores de um escritor.
11. (MACK/SP) Assinale a alternativa correta sobre o texto lido.
a) No texto, o termo antemodernista é utilizado para nomear a fase também conhecida como Pré-Modernismo.
b) As observações de Alfredo Bosi trazem também implícita uma crítica à estética simbolista.
c) A análise aponta traços de estilo literário considerados modelares pela geração de 1922.
d) Descritivismo, formalismo e subjetividade romântica são traços da literatura antemodernista comentada pelo
crítico.
e) A concepção de poesia como linguagem enfeitada produziu obras pouco ou nada originais.
12. (UFG-2008) Leia os poemas de Cora Coralina e Olavo Bilac.
RIO VERMELHO
IV
Água - pedra.
Eternidades irmanadas.
Tumulto - torrente.
Estática - silenciosa.
O paciente deslizar,
o chorinho a lacrimejar
sutil, dúctil
na pedra, na terra.
Duas perenidades -
sobreviventes
no tempo.
Lado a lado - conviventes,
diferentes, juntas, separadas.
Coniventes.
Meu Rio Vermelho.
(CORALINA, Cora. Melhores poemas. Seleção de Darcy França Denófrio. São Paulo: Global, 2004. p. 319. (Coleção Melhores
poemas).
Vocabulário:
dúctil: dócil
RIO ABAIXO
Treme o rio, a rolar, de vaga em vaga...
Quase noite. Ao sabor do curso lento
Da água, que as margens em redor alaga,
Seguimos. Curva os bambuais o vento.
Vivo há pouco, de púrpura, sangrento,
Desmaia agora o ocaso. A noite apaga
A derradeira luz do firmamento...
Rola o rio, a tremer, de vaga em vaga.
Um silêncio tristíssimo por tudo

Se espalha. Mas a lua lentamente
Surge na fímbria do horizonte mudo:
E o seu reflexo pálido, embebido
Como um gládio de prata na corrente,
Rasga o seio do rio adormecido.
(BILAC, Olavo. Melhores poemas. Seleção de Marisa Lajolo. São Paulo: Global, 2003. p. 71. (Coleção Melhores poemas).
Vocabulário:
ocaso: pôr-do-sol
fímbria: orla, borda
gládio: espada
Tanto Cora Coralina, em "Rio vermelho", quanto Olavo Bilac, em "Rio abaixo, poetizam assuntos semelhantes. Os dois
poemas, entretanto, diferenciam-se, respectivamente, por:
a) linguagem coloquial do primeiro e linguagem anacrônica do segundo.
b) caráter contido do primeiro e caráter intenso do segundo.
c) tonalidade satírica do primeiro e tonalidade avaliativa do segundo.
d) ênfase narrativista do primeiro e ênfase descritivista do segundo.
e) registro regionalista do primeiro e registro universalista do segundo.
SIMBOLISMO NO BRASIL
1. (Unisinos/RS) O catarinense Cruz e Sousa é a grande expressão do Simbolismo brasileiro. Levando em conta a
leitura de Broquéis (1893), leia as informações a seguir.
I. Na estrofe a seguir, percebem-se nitidamente traços da estética simbolista, que enfatizam a sinestesia e a
musicalidade a serviço da melancolia do poeta:
Do imenso Mar maravilhoso, amargos,
Marulhosos murmurem compungentes
Cântivos virgens de emoções latentes,
Do sol nos mornos, mórbidos letargos...
Sonata
II. Através da justaposição de frases nominais, o poeta evidencia a preocupação com a musicalidade — e não com o
sentido — das palavras, que vibram sem conexão sintática, como se pode perceber na seguinte estrofe:
Ah! lilases de Ângelus harmoniosos,
Neblinas vesperais, crepusculares,
Guslas gementes, bandolins saudosos,
Plangências magoadíssimas dos ares...
Ângelus
III. A evasão religiosa é a única maneira que Cruz e Sousa encontra de sublimar sua condição negra e de filho de
escravos, como se pode comprovar na estrofe a seguir:
Por uma estrada de astros e perfumes
A Santa Virgem veio ter comigo:
Doiravam-lhe o cabelo claros lumes
Do sacrossanto resplendor antigo.
Aparição
Das afirmações anteriores,
a) apenas I está correta.
b) apenas I e II estão corretas.
c) apenas I e III estão corretas.
d) apenas II e III estão corretas.
e) I, II e III estão corretas.
Instrução: Para responder às questões 2 e 3, ler o texto que segue.
O estilo
Cruz e Sousa
O estilo é o sol da escrita. Dá-lhe eterna palpitação, eterna vida. Cada palavra é como que um tecido do organismo do período.
No estilo há todas as gradações da luz, toda a escala dos sons.

O escritor é psicólogo, é miniaturista, é pintor — gradua a luz, tonaliza, esbate e esfuminha os longes da paisagem.
Toda a força e toda a profundidade do estilo está em saber apertar a frase no pulso, domá-la, não a deixar disparar pelos
meandros da escrita.
O vocábulo pode ser música ou pode ser trovão, conforme o caso. A palavra tem a sua autonomia; e é preciso uma rara
percepção estética, uma nitidez visual, olfativa, palatal e acústica, apuradíssima, para a exatidão da cor, da forma e para a
sensação do som e do sabor da palavra.
2. (PUC/RS) O texto expressa a visão de Cruz e Sousa acerca da habilidade necessária ao escritor no que se refere
ao estilo ..., poema de sua autoria que abre a obra intitulada ..., pode ser considerado um exemplo de tais idéias.
a) ―Acrobata da dor‖ Missal
b) ―Vida obscura‖ Broquéis
c) ―Sorriso interior‖ Faróis
d) ―Violões que choram‖ Missal
e) ―Antífona‖ Broquéis
3. (PUC/RS) O trecho sublinhado no texto pode ser associado à possibilidade de ..., própria da estética... .
a) impessoalidade do artista parnasiana
b) psicologização dos temas realista
c) controle das sensações simbolista
d) manifestação dos sentidos parnasiana
e) reinvenção da linguagem simbolista
Texto para a questão 4:
Caminho
Tenho sonhos cruéis; n‟alma doente
sinto um vago receio prematuro.
Vou a medo na aresta do futuro,
Embebido em saudades no presente... [...].
Camilo Pessanha. Clepsidra.
4. (UEPA/PA) Sobre a atitude do eu-lírico diante do mundo, desse excerto de poema do Simbolismo português, é
correto afirmar que ele expressa:
a) o saudosismo das glórias portuguesas do passado; uma forma de sebastianismo.
b) o culto à modernidade, representada pelos grandes inventos do final do século XIX.
c) a angústia existencial que marca a sua relação com o agora e o depois.
d) a fusão entre o real e o ideal materializada pela palavra poética.
e) a nítida harmonia entre o inconsciente (―os sonhos cruéis‖) e o consciente (a realidade vivida).
5. (UEL/PR) Leia a estrofe inicial, transcrita abaixo, do soneto Braços, do poeta simbolista Cruz e Sousa, e assinale
a alternativa correta.
Braços nervosos, brancas opulências,
Brumais brancuras, fúlgidas brancuras,
Alvuras castas, virginais alvuras,
Lactescências das raras lactescências.
a) O elemento descrito, os braços, torna-se fluido, na medida em que a descrição deles ocorre através de um
processo de justaposição de imagens e de reiteração de adjetivos, que tenta fundir o concreto e o abstrato.
b) Cruz e Sousa, nesse poema, ainda não conseguiu se afastar das influências do Romantismo, estética literária que
antecede o Simbolismo, haja vista a descrição minuciosa e objetiva que faz dos braços femininos.
c) A predominância do branco da descrição dos braços deixa entrever a valorização do homem branco e o preconceito
contra o negro, traço marcante da poesia de Cruz e Sousa.
d) Há uma gratuidade musical e imagística nessa estrofe do poema, pois a repetição de palavras sinônimas como
―brancas‖, ―brancuras‖, ―alvuras‖ e ―lactescências‖ e de sons como os das letras b e s não apresenta propriamente
um sentido, mas se transforma em mero jogo lingüístico.
e) Há a tentativa de descrição precisa e clara dos braços, o que pode ser observado na enumeração sucessiva de
adjetivos usados para caracterizá-los.

Texto para a questão 6:
Dentre o chorar dos trêmulos violinos
por entre os sons dos órgãos soluçantes
sobem nas catedrais os neblinantes
incensos vagos, que recordam hinos.
Cruz e Sousa
6. (Faculdades Oswaldo Cruz/SP) Assinale a alternativa incorreta em relação aos versos.
a) Ao simbolista, agrada-lhe a aliteração, isto é, a repetição de um fonema para maior sonoridade.
b) A musicalidade, tão cara aos simbolistas, está sugerida nos versos em que a sensação acústica predomina.
c) O simbolista tenta negar a matéria e busca a ascese ou ascensão espiritual.
d) O místico e litúrgico denotam-se através de vocábulos como: catedrais — incensos — hinos.
e) Os versos pertencem ao poema Antífona, do livro Missal, marco do Simbolismo no Brasil.
(UFU/MG) Texto para a questão 7:
Não vês aquele velho respeitável,
Que, à muleta encostado,
Apenas mal se move e mal se arrasta?
Oh! Quanto estrago não lhe fez o tempo,
O tempo arrebatado,
Que o mesmo bronze gasta!
[...]
Assim também serei, minha Marília,
Daqui a poucos anos,
Que o ímpio tempo para todos corre.
Os dentes cairão, e os meus cabelos.
Ah! Sentirei os danos,
Que evita só quem morre.
Tomás Antônio Gonzaga
Como os salmos dos celestiais Evangelhos,
Os sonhos que eu amei hão de acabar,
Quando o meu corpo, trêmulo, dos velhos
Nos gelados outonos penetrar.
O rosto encarquilhado e as mão já frias,
Engelhadas, convulsas, a tremer,
Apenas viverei das nostalgias
Que fazem para sempre envelhecer.
Cruz e Sousa
7. Faça uma leitura comparativa entre os textos acima apresentados e marque a alternativa INCORRETA:
a) Nas estrofes, há um jogo temporal: os poetas trabalham com verbos nos tempos presente, pretérito e futuro.
Contudo, a angústia da ação do tempo está projetada no futuro, antevendo os ―estragos‖ que a passagem do
tempo vai causar.
b) Os versos de Tomás Antônio Gonzaga são mais claros e objetivos, enquanto a linguagem de Cruz e Sousa é mais
sugestiva, como ocorre na expressão metafórica ―gelados outonos‖, da primeira estrofe.
c) Ainda que o tema seja de cunho metafísico — a efemeridade da vida —, os poetas acentuam os efeitos físicos da
passagem do tempo. Em Cruz e Sousa, isso fica mais evidente na segunda estrofe.
d) Ambos os excertos têm como tema a angustiosa consciência da passagem do tempo e seus efeitos nefastos sobre
as pessoas. Tomás Antônio Gonzaga e Cruz e Sousa expressam-se em um mesmo estilo literário.
(UFMA/MA) Texto para a questão 8:
Violões que choram...
Ah! Plangentes violões dormentes, mornos,
Soluços ao luar, choros ao vento...
Tristes perfis, os mais vagos contornos,
Bocas murmurejantes de lamento.

Noites de além, remotas, que eu recordo.
Noites da solidão, noites remotas
Que nos azuis da fantasia bordo,
Vou constelando de visões ignotas.
Sutis palpitações à luz da Lua,
Anseio dos momentos mais saudosos,
Quando lá choram na deserta rua
As cordas vivas dos violões chorosos.
Quando os sons dos violões vão soluçando,
Quando os sons dos violões nas cordas gemem,
E vão dilacerando e deliciando,
Rasgando as almas que nas sombras tremem. [...]
Cruz e Sousa
Violoncelo
Chorai, arcadas
Do violoncelo!
Convulsionadas,
Pontes aladas
De pesadelo...
De que esvoaçam,
Brancos, os arcos...
Por baixo passam,
Se despedaçam,
No rio, os barcos.
Fundas, soluçam
Caudais de choro...
Que ruínas, (ouçam)!
Se se debruçam,
Que sorvedouro!...
Trêmulos astros...
Solidões lacustres...
— Lemes e mastros...
E os alabastros
Dos balaústres!
Urnas quebradas!
Blocos de gelo...
— Chorai, arcadas,
Despedaçadas,
Do violoncelo.
Camilo Pessanha
8. Da leitura desses poemas é correto afirmar que:
a) ambos são simbolistas, uma vez que procuram expressar as imagens captadas pela visão e pela audição,
fundindo-as num lamento choroso musical.
b) o primeiro poema é simbolista e o segundo, romântico, ainda que versem sobre a mesma idéia, centrada no
soluçar musical dos violões/violoncelo.
c) ambos são simbolistas, pois procuram caracterizar o ―eu-lírico‖ com o espírito anárquico da rebeldia e do
inconformismo.
d) o primeiro poema é simbolista e o segundo, romântico, haja vista o tom melodioso e nacionalista do ―eu-lírico‖ que
canta seu choro pungente.
e) ambos são simbolistas, dada a obediência à métrica e ao verso rimado, o que os caracteriza como os maiores
representantes do movimento, tanto no Brasil, quanto em Portugal.
9. (UEPA/PA) Sobre Alphonsus de Guimaraens, afirma Alfredo Bosi, na História concisa da literatura brasileira, ―[...]
foi o poeta de um só tema: a morte da amada‖.
Essa obsessão faz a natureza cúmplice permanente de suas dores, como se vê na seguinte estrofe desse poema:
a) ―Ontem, à meia-noite, estando junto
A uma igreja, lembrei-me de ter visto
Um velho que levava às costas isto:
Um caixão de defunto.‖

) ―Espectros que têm voz, sombras que têm tristezas
Perseguem-me: e acompanho os apagados traços
De semblantes que amei fora da natureza.‖
c) ―E o sino canta em lúgubres responsos 1
Pobre Alphonsus! Pobre Alphonsus!
d) ―O olhar feto no chão, como desfeito
Em sangue, o velho, sem me olhar segura,
E ouvir-lhe a única frase que dizia:
Vou levando o meu leito.‖
e) ―Hão de chorar por ela os cinamomos 2
Murchando as flores ao tombar do dia.
Dos laranjais hão de cair os pomos 3 ,
Lembrando-se daquela que os colhia.‖
1. Responsos: versículos;
2. Cinamomos: jasmineiros;
3. Pomos: frutos.
Texto para a questão 10:
“Eu escutei uma luz quadrada
Eu chorei uma fogueira congelada
Eu cheirei uma música molhada.”
10. (UNISANTA/SP) Nesses versos de Marino Netto, do poema Ironia, há forte marca de sinestesia. Assinale a
alternativa que contenha esse mesmo tipo de figura no trecho sublinhado.
a) ―Brancas sonoridades de cascatas...‖
b) ―Chorei bilhões de vezes com a canseira/ De inexorabilíssimos trabalhos!
c) ―Um sopro, uma sombra, um nada, tudo lhe dava febre.‖
d) ―Última flor do Lácio, inculta e bela.‖
e) ―Os sinos chamam para o amor.‖
11. (Unisanta-Santos/SP) Relacione as características a seguir com a escola literária e assinale a alternativa que
contenha a associação correta:
(1) verdades do mundo subconsciente
(2) efemeridade
(3) mal do século
(4) obsessão pela gramaticidade
(5) lócus amoenus
( ) Simbolismo
( ) Arcadismo
( ) Parnasianismo
( ) Romantismo
( ) Barroco
a) 3 — 5 — 1 — 2 — 4
b) 2 — 3 — 1 — 4 — 5
c) 3 — 4 — 5 — 1 — 2
d) 2 — 3 — 5 — 4 — 1
e) 1 — 5 — 4 — 3 — 2
12. (UEL/PR) Elevação espiritual, amplo emprego de sinestesias e criação de paisagens oníricas estão na base da
poesia do autor de:
a) Espumas flutuantes.
b) Segundos cantos.
c) Lira dos vinte anos.
d) Broquéis.
e) Primaveras.

PRÉ-MODERNISMO NO BRASIL
1. (UEL/PR) Assinale a alternativa incorreta sobre o Pré-Modernismo.
a) Não se caracterizou como uma escola literária com princípios estéticos bem delimitados, mas como um período de
prefiguração das inovações temáticas e lingüísticas do Modernismo.
b) Algumas correntes de vanguarda do início do século XX, como o Futurismo e o Cubismo, exerceram grande
influência sobre nossos escritores pré-modernistas, sobretudo na poesia.
c) Tanto Lima Barreto quanto Monteiro Lobato são nomes significativos da literatura pré-modernista produzida nos
primeiros anos do século XX, pois problematizam a realidade cultural e social do Brasil.
d) Euclides da Cunha, com a obra Os sertões, ultrapassa o relato meramente documental da batalha de Canudos para
fixar-se em problemas humanos e revelar a face trágica da nação brasileira.
e) Nos romances de Lima Barreto observa-se, além da crítica social, a crítica ao academicismo e à linguagem
empolada e vazia dos parnasianos, traço que revela a postura moderna do escritor.
2. (PUC/RS) A produção poética da transição do século XIX para o XX evidencia duas tendências principais: uma que
rejeita formalmente o Romantismo, outra que busca a genuína expressão poética. Registra-se ainda, na época, o caso
isolado do poeta ..., cuja reduzida produção caracteriza-se pela imagem ... e, ao mesmo tempo, ... .
a) Alphonsus de Guimarães — subjetiva — plástica
b) Augusto dos Anjos — cientificista — corrosiva
c) Eduardo Guimaraens — erudita — sugestiva
d) Augusto dos Anjos — impressionista — sonora
e) Alphonsus de Guimaraens — cientificista — grotesca
Texto para as questões 3 e 4:
Psicologia de um vencido
Eu, filho do carbono e do amoníaco,
Monstro de escuridão e rutilância,
Sofro, desde a epigênese da infância,
A influência má dos signos do zodíaco.
Profundissimamente hipocondríaco,
Este ambiente me causa repugnância...
Sobe-me à boca uma ânsia análoga à ânsia
Que se escapa da boca de um cardíaco.
Já o verme — este operário das ruínas —
Que o sangue podre das carnificinas
Come, e à vida em geral declara guerra,
Anda a espreitar meus olhos para roê-los,
E há de deixar-me apenas os cabelos,
Na frialdade inorgânica da terra!
3. (UFAM/AM) O poema é um dos mais conhecidos da literatura brasileira. Pelo uso de palavras científicas, pelo tom
pessimista e pelos aspectos repugnantes que apresenta, pode-se identificar facilmente seu autor. Ele é:
a) Cesário Verde.
b) Olavo Bilac.
c) Alberto de Oliveira.
d) Augusto dos Anjos.
e) Cruz e Sousa.
4. (UEL/PR) Em relação ao poema de Augusto dos Anjos, assinale a alternativa incorreta.
a) O elemento verme, que aparece no poema como sinônimo de morte, revela os traços modernistas de Augusto dos
Anjos. O poeta, assim como Manuel Bandeira, usa com freqüência a imagem do verme para refletir sobre a
inutilidade da vida humana, cujo único fim é servir de alimento a ―este operário das ruínas‖.
b) A expressão ―filho do carbono e do amoníaco‖, presente no primeiro verso do poema, revela a preocupação do
sujeito lírico em tentar definir o ―eu‖, o qual, na poesia de Augusto dos Anjos, figura como um mistério originado a
partir da fusão de todas as energias do universo.

c) O vocabulário científico presente no poema — carbono, amoníaco, epigênese —, ainda que lembre o evolucionismo
naturalista, revela a problemática existencial, que se afasta do cientificismo, na medida em que revela uma
profunda angústia diante da fatalidade humana. Tal aspecto pode ser observado nas duas últimas estrofes, o que
nos permite aproximar Augusto dos Anjos da poesia simbolista.
d) Os dois últimos versos da primeira estrofe, ―Sofro, desde a epigênese da infância / A influência más dos signos do
zodíaco‖, tematizam a miséria da existência humana desde o momento de sua constituição mais elementar,
epigênese. O homem, assim, se encaminha, gradativamente, para a destruição implacável, para a ―frialdade
inorgânica da terra‖, habitada apenas pelo verme.
e) O título do poema, ―Psicologia de um vencido‖, sintetiza a vivência de asco e terror do eu-lírico diante de um
mundo doente, ―profundissimamente hipocondríaco‖. Tal fato pode ser observado pelo contraste estabelecido
entre o eu e o mundo nos três últimos versos da segunda estrofe: ―Este ambiente me causa repugnância... /
Sobe-me à boca uma ânsia análoga à ânsia / Que me escapa da boca de um cardíaco‖.
5. (UFAM/AM) Uma das características marcantes da poesia de Augusto dos Anjos é:
a) a nostalgia em relação aos mitos gregos, os quais utilizou abundantemente.
b) o disfarce de pastor em meio a ninfas que povoam uma natureza artificial.
c) o Parnasianismo ortodoxo: rigor formal e impassibilidade marmórea.
d) a intensa religiosidade, misturada à busca da musicalidade simbolista.
e) o emprego de muitas palavras tomadas de empréstimo às ciências.
6. (EEP/SP)
A descrição minuciosa da terra, do homem e da luta situa ..., de pleno direito, no nível da cultura científica e histórica ... faz
geografia humana e sociologia como um espírito atilado poderia fazê-las no começo do século, em nosso meio intelectual,
então avesso à observação demorada e à pesquisa pura.
Alfredo Bosi
Assinale a alternativa que preenche corretamente as lacunas:
a) Um certo Capitão Rodrigo — Érico Veríssimo
b) Ubirajara — José de Alencar
c) Macunaíma — Mário de Andrade
d) Os sertões — Euclides da Cunha
e) São Jorge dos Ilhéus — Jorge Amado
(FAE-São João da Boa Vista/SP) Texto para as questões 7 a 9:
Policarpo Quaresma, cidadão brasileiro, funcionário público, certo de que a língua portuguesa é emprestada ao Brasil; certo
também de que, por esse fato, o falar e o escrever em geral, sobretudo no campo das letras, se vêem na humilhante
contingência de sofrer continuamente censuras ásperas dos proprietários da língua; sabendo, além, que, dentro do nosso país,
os autores e os escritores, com especialidade os gramáticos, não se entendem no tocante à correção gramatical, vendo-se,
diariamente, surgir azedas polêmicas entre os mais profundos estudiosos do nosso idioma — usando do direito que lhe confere
a Constituição, vem pedir que o Congresso Nacional decrete o tupi-guarani como língua oficial e nacional do povo brasileiro.
O suplicante, deixando de parte os argumentos históricos que militam em favor de sua idéia, pede vênia para lembrar que a
língua é a mais alta manifestação da inteligência de um povo, é a sua criação mais viva e original; e, portanto, a
emancipação política do país requer como complemento e conseqüência a sua emancipação idiomática.
Demais, Senhores Congressistas, o tupi-guarani, língua originalíssima, aglutinante, é verdade, mas a que o polissintetismo dá
múltiplas feições de riqueza, é a única capaz de traduzir as nossas belezas, de pôr-nos em relação com a nossa natureza e
adaptar-se perfeitamente aos nossos órgãos vocais e cerebrais, por ser criação de povos que aqui viveram e ainda vivem,
portanto possuidores da organização fisiológica e psicológica para que tendemos, evitando-se dessa forma as estéreis
controvérsias gramaticais, oriundas de uma difícil adaptação de uma língua de outra região à nossa organização cerebral e ao
nosso aparelho vocal — controvérsias que tanto impedem o progresso da nossa cultura literária, científica e filosófica.
Seguro de que a sabedoria dos legisladores saberá encontrar meios para realizar semelhante medida e cônscio de que a
Câmara e o Senado pesarão o seu alcance e utilidade.
P. e E. deferimento.
Lima Barreto, Triste fim de Policarpo Quaresma.
7. Policarpo, autor da petição, chama de ―proprietários da língua‖ os:
a) gramáticos.
b) escritores.
c) autores.
d) portugueses.

8. A argumentação fundamental do texto é de natureza:
a) ecológica.
b) filosófica.
c) política.
d) fisiológica.
9. Considerando-se a obra Triste fim de Policarpo Quaresma, de Lima Barreto, pode-se afirmar que ela:
a) apresenta características de um realismo documental, enquanto representação de uma sociedade bem localizada
em seus tipos sociais, na sua circunstância histórica e ambiental.
b) insere o caráter quixotesco de personagem central, sem sua trágica solidão, numa vertente intimista.
c) prenuncia o romance experimental, colocando em xeque a própria representação ficcional e alterando as direções
da técnica narrativa de seu tempo.
d) mostra a crise de uma personagem que não tem nenhum meio para se comunicar com os outros.
10. (UFAM/AM) Assinale o item que NÃO expressa a verdade sobre Os sertões, de Euclides da Cunha:
a) Uma família de retirantes, acompanhada por uma cadela, foge da seca, indo dos sertões para a cidade grande.
b) Compõe-se de três partes: ―A terra‖, ―O homem‖ e ―A luta‖.
c) Apresenta, de um lado, a origem do banditismo e, de outro, a propensão para o misticismo.
d) Apresenta a morte, por decapitação, de Antônio Conselheiro, cuja cabeça foi exposta para a multidão.
e) O local dos acontecimentos é Canudos, onde uma pequena e miserável comunidade se rebela.
11. (UFAM/AM) Colocado entre os narradores regionais brasileiros, teve grande fama devido ao êxito de Urupês, um
livro cujo protagonista imediatamente passou à condição de símbolo do ―caipira‖ brasileiro, mas símbolo de uma
condição humana de miséria e atraso. De que autor e de que personagem estamos falando?
a) Monteiro Lobato e Ricardo Coração-dos-Outros.
b) Lima Barreto e Policarpo Quaresma.
c) Monteiro Lobato e Jeca Tatu.
d) Lima Barreto e Ricardo Coração-dos-Outros.
e) Monteiro Lobato e Policarpo Quaresma.
12. (MACK/SP) A estrofe que não apresenta elementos típicos da produção poética de Augusto dos Anjos é:
a) ―Eu, filho do carbono e do amoníaco,
Monstro de escuridão e relutância,
Sofro, desde a epigênese da infância,
A influência má dos signos do zodíaco.‖
b) ―Se a alguém causa inda pena a tua
[chaga,
Apedreja a mão vil que te afaga,
Escarra nessa boca que te beija!‖
c) ―Meia-noite. Ao meu quarto me recolho.
Meu Deus! E este morcego! E, agora vede:
Na bruta ardência orgânica da sede,
Morde-me a goela ígneo e escaldante molho.‖
d) ―Beijarei a verdade santa e nua,
Verei cristalizar-se o sonho amigo...
Ó minha virgem dos errantes sonhos,
Filha do céu, eu vou amar contigo!‖
e) ―Agregado infeliz de sangue e cal,
Fruto rubro de carne agonizante,
Filho da grande força fecundante
De minha brônzea trama neuronial.‖
13. (PUC/RS) Associar a ―Consciência humana‖ à imagem de um ―morcego‖, assim como fazer poesia sobre o
―verme‖, ou afirmar que o homem, por viver ―entre as feras‖, também sente necessidade ―de ser fera‖ são algumas
das imagens poéticas de ... . Apesar das críticas contundentes de que foi alvo, o poeta, muito distante da obsessão ...
pela forma, ou da sugestão das imagens ..., já revelava, a seu tempo, elementos de modernidade.
a) Cruz e Sousa — simbolista — parnasianas
b) Augustos dos Anjos — parnasiana — simbolistas

c) Alphonsus de Guimaraens — parnasiana — realistas
d) Cruz e Sousa — romântica — parnasianas
e) Augusto dos Anjos — simbolista — parnasianas
14. Responda ao que se pede.
a) Quais são os principais escritores e obras do Pré-Modernismo brasileiro, em prosa e em poesia?
b) Qual o principal traço cultural característico do Brasil no início do século, isto é, da época denominada Primeira
República? Mencione alguns dos acontecimentos político-sociais que marcaram o período:
15. Leia atentamente as afirmações a seguir:
I. Literatura ―sorriso da sociedade‖ (1900-1922): ―Uma literatura satisfeita, sem angústia formal, sem rebelião nem
abismos. Sua única mágoa é não parecer de todo européia, seu esforço mais tenaz é conseguir pela cópia e
equilíbrio e a harmonia, ou seja, o academicismo‖.
Antônio Candido e J. Aderaldo Castelo
II. ―Só depois da guerra, essa literatura, que recebia estímulo de um recente passado, iria ceder aos golpes de uma
radical revisão de valores. Antes do grande conflito, é sabido que vivíamos ainda no século XIX, moralmente
tranqüilos e assentados em condições sociais e morais, cuja fragilidade e progressiva deterioração já na velha
Europa haviam demonstrado algumas inteligências mais lúcidas ou mais agônicas. Quando chegaram ao Brasil os
primeiros ecos do fascismo e do comunismo, abalando os fundamentos de nosso provinciano liberalismo; quando
os vários mitos filosóficos e artísticos que liquidaram a belle époque passaram a sacudir nossos intelectuais, aí
então convém falar de um fim do Pré-Modernismo.‖
Alfredo Bosi
III. Com abordagens e estilos próprios, específicos, os prosadores pré-modernistas se aproximam por anunciar a
grande temática que ocupará nossa primeira geração modernista: a redescoberta dos valores brasileiros, por
meio de um nacionalismo que muitas vezes retoma a vertente regionalista da literatura brasileira de modo
crítico, polêmico, problematizador.
IV. ―Curioso, no mínimo, o que se passa com o poeta Augusto dos Anjos. Reconhecidamente, poeta difícil, muito
complexo, vocabulário, a exigir conhecimento ora puramente científicos, ora filosóficos, para justa e ampla
compreensão de seus escritos, poetas cujos versos acabam resultando, por vezes, herméticos e de sofrida
‗tradução‘, este mesmo poeta acaba se transformando em escritor dos mais conhecidos, muito lido, e, aqui o
mais surpreendente, ‗decorado‘, declamado pelo público leitor (ou não).‖
Ivan Cavalcanti Proença
Está(ão) correta(s):
a) apenas a I e a II.
b) a I, a II e a III.
c) apenas a IV.
d) todas.
e) nenhuma.
16. (PUC/RS)
“Triste a escutar, pancada por pancada,
A sucessividade dos segundos,
Ouço em sons subterrâneos, do orbe oriundos,
O choro da energia abandonada”.
A crítica reconhece na poesia de Augusto dos Anjo, como exemplifica a estrofe, a forte presença de uma dimensão:
a) niilista.
b) patológica.
c) cósmica.
d) estética.
e) metafísica.
Texto para a questão 17:
“[...] é preciso não esquecer que o major, depois de trinta anos de meditação patriótica, de estudos e reflexões, chegava
agora ao período de frutificação. A convicção que sempre tivera de ser o Brasil o primeiro país do mundo e o seu grande
amor à Pátria eram agora ativos e impeliram-no a grandes cometimentos. Ele sentia dentro de si impulsos imperiosos de
agir, de obrar e de concretizar suas idéias. Eram pequenos melhoramentos, simples toques, porque em si mesma (era a
sua opinião), a grande Pátria do Cruzeiro só precisava de tempo para ser superior à Inglaterra.”

17. (UFPB/PB) Os ―grandes cometimentos‖ do major Quaresma se deram em três níveis: cultural, agrícola e
político.
a) Para cada um desses níveis, relacione um projeto de Quaresma, visando a esses ―pequenos melhoramentos‖ que a
―Pátria do Cruzeiro‖ estava a precisar.
b) Saliente o que pretendia Policarpo Quaresma com a realização desses projetos por você relacionados.
18. (EEP/SP) Dentre as alternativas abaixo, aquela que se relaciona ao romance Triste fim de Policarpo Quaresma
é:
a) O autor não trata exatamente da caricatura do patriota ingênuo, ridículo em sua insistência pelo ideal, mas através
dela, da caricatura da pátria que ele julgava existir.
b) Major Quaresma pode ser comparado a Dom Quixote, pois os dois personagens não demonstram senso de
realidade prática e se perdem na busca de suas amadas.
c) No desfecho do livro, major Quaresma é condecorado com uma medalha por suas atitudes nobres e superiores
demonstradas ao defender o governo de Floriano Peixoto.
d) A simplicidade da linguagem, sua aproximação da fala cotidiana e a ironia serviram a Alcântara Machado, neste
livro, para denunciar as injustiças e arbitrariedades cometidas no Brasil pós-republicano.
e) Major Quaresma contava com 3 projetos para melhorar o Brasil: transformar em tupi-guarani a nossa língua
oficial; desenvolver nossa agricultura com auxílio de implementos importados; e apoiar Floriano Peixoto na Revolta
da Armada de 1895.
Texto para a questão 19:
“[...] E surgia na Bahia o anacoreta sombrio, cabelos crescidos até os ombros, barba inculta e longa; face escaveirada; olhar
fulgurante; monstruoso, dentro de um hábito azul de brim americano; abordoado ao clássico bastão em que se apóia o passo
tardo dos peregrinos.
É desconhecida a sua existência durante tão longo período. Um velho caboclo, preso em Canudos nos últimos dias da
campanha, disse-me algo a respeito, mas vagamente, sem precisar datas, sem pormenores característicos. Conhecera-o nos
sertões de Pernambuco, um ou dois anos depois da partida do Crato”.
19. (MACK/SP) Com relação à obra de que se extraiu o fragmento acima, é incorreto afirmar que:
a) apresenta cenário e paisagem idealizados por se tratar de um texto de cunho romântico.
b) trata da campanha de Canudos e dos contrastes entre o Brasil à beira do Atlântico e um outro, do sertão
nordestino.
c) denuncia o extermínio de milhares de pessoas no interior baiano pelo exército nacional.
d) contém uma visão de mundo determinista, influenciada pelas idéias de Hypolite Taine.
e) constrói um grande painel do sertão nordestino, dividindo-se em três partes — A terra, O homem, A luta.
Texto para a questão 20:
Versos íntimos
Vês?! Ninguém assistiu ao formidável
Enterro de tua última quimera.
Somente a Ingratidão — esta pantera —
Foi tua companheira inseparável!
Acostuma-se à lama que te espera!
O Homem que, nesta terra miserável,
Mora entre feras, sente inevitável
Necessidade de também ser fera.
Toma um fósforo. Acende teu cigarro!
O beijo, amigo, é a véspera do escarro.
A mão que afaga é a mesma que apedreja.
Se a alguém causa inda pena a tua chaga
Apedreja essa mão vil que te afaga.
Escarra nessa boca que te beija!
Antologia poética de Augusto dos Anjos.
Rio de Janeiro, Ediouro.

20. A respeito do texto lido, assinale a alternativa incorreta:
a) Como se percebe em Versos íntimos, uma das principais características da poesia de Augusto dos Anjos é a
multiplicidade de estilos tradicionais, isto é, aqueles desenvolvidos até o século XIX, combinada com fortes
elementos que anunciam o Modernismo, iniciado no século XX.
b) No poema, percebe-se a coexistência entre elementos da tradição, predominantes na estrutura formal, e
elementos de modernidade, identificados no tipo de temática abordada e em recursos como o uso de um tom de
oralidade e de expressões prosaicas no contexto poético.
c) Trata-se de um texto cujas imagens desoladoras realçam o que há de vil e sórdido na condição humana,
enfatizando o grotesco da solidão e da animalidade da convivência social. Por essa razão, tais imagens podem ser
associadas com o Expressionismo literário.
d) Trata-se de um texto do Pré-Modernismo: momento de transição entre a tradição literária (século XIX) e sua
ruptura radical, que inaugura o Modernismo (século XX), e que tem em Augusto dos Anjos o seu único grande
poeta.
e) Iniciado por volta de 1902, com a publicação de Os sertões, de Euclides da Cunha, e terminado em 1922, com a
Semana de Arte Moderna, o Pré-Modernismo é um estilo literário com traços estéticos específicos e recorrentes em
todos os seus autores, como mostra o poema de Augusto dos Anjos.
Texto para a questão 21:
Itaoca é uma grande família com presunção de cidade, espremida entre montanhas, lá nos confins do Judas, precisamente no
ponto onde o demo perdeu as botas. Tão isolada vive do resto do mundo, que escapam à compreensão dos forasteiros muitas
palavras e locuções de uso local, puros itaoquismos. Entre eles este, que seriamente impressionou um gramático em trânsito
por ali: Maria, dá cá o pito!
Usado em sentido pejorativo para expressar decepção ou pouco caso, e aplicado ao próprio gramático, mal descobriram que
ele era apenas isso e não “influência política”, como o supunham, descreve-se aqui o fato que lhe deu origem. E pede-se
perdão aos gramaticões de má sorte pelo crime de introduzir a anedota na tão sisuda quão circunspecta ciência de torturar
crianças e ensandecer adultos.
Monteiro Lobato. Cidades mortas.
São Paulo, Brasiliense, 1972.
21. (UCDB/MS) O narrador:
a) vê de forma irreverente a gramática e os gramáticos.
b) revela o despreparo dos habitantes de Itaoca no uso do idioma.
c) critica os habitantes de Itaoca pelo uso de regionalismos.
d) apresenta Itaoca como uma pequena cidade que, por sua localização, atrai visitantes.
e) submete-se às normas gramaticais, daí sentir-se constrangido por usar expressões coloquiais.
Instrução: Para responder à questão 22, ler os trechos que seguem.
“As forças que trabalham a terra atacam-na na contextura íntima e na superfície, sem intervalos na ação demolidora,
substituindo-se, com intercadência invariável, nas duas estações únicas da região.”
“Adstrita às influências que mutuam, em graus variáveis, três elementos étnicos, a gênese das raças mestiças do Brasil é um
problema que por muito tempo ainda desafiará o esforço dos melhores espíritos.”
“O caso é original e verídico. Evitando as vantagens de uma arrancada noturna, os sertanejos chegavam com o dia e
anunciavam-se de longe. Despertavam os adversários para a luta.”
22. (PUC/RS) Os trechos pertencem à obra Os sertões, de Euclides da Cunha, sobre a qual é correto afirmar que:
a) apresenta uma visão otimista da Guerra de Canudos.
b) salienta a importância da integração do imigrante à vida brasileira.
c) conta a história do herói Antônio Conselheiro até o dia de sua rendição.
d) desfigura a posição marginal do sertão nordestino.
e) constitui marco decisivo para o engajamento social da literatura brasileira.
23. (UFAM/AM) Leia as afirmativas abaixo, feitas a propósito de livros de três grandes escritores brasileiros.
I. O jovem Sérgio narra, em primeira pessoa, seus anos de colégio e faz uma denúncia cruel e desesperada do
autoritarismo do diretor Aristarco.
II. O personagem Jeca Tatu, um caipira ou sertanejo apático e ignorante, obtuso e trapaceiro, acocorado sobre os
calcanhares, é a imagem de um Brasil sem futuro.

III. É a dolorosa história de um empregado do Arsenal da Marinha a quem o ingênuo patriotismo leva,
sucessivamente, ao manicômio, à prisão e à condenação à morte.
As situações acima ilustram obras de:
a) Euclides da Cunha, Monteiro Lobato e Joaquim Manuel de Macedo.
b) Graça Aranha, Aluísio Azevedo e Machado de Assis.
c) Raul Pompéia, Joaquim Manuel de Macedo e Machado de Assis.
d) Raul Pompéia, Monteiro Lobato e Lima Barreto.
e) Graça Aranha, Aluísio de Azevedo e Lima Barreto.
24. (Unaerp/SP) Analise os trechos abaixo e relacione-os com o fato histórico por eles mostrados.
I. ―Stamos em pleno mar... Doudo no espaço brinca ao luar dourada borboleta.‖
II. ―Nela até agora não pudemos saber que haja ouro, nem prata, nem coisa alguma de metal ou ferro; nem o
vimos.‖
III. ―(Pelos caminhos do mundo,
nenhum destino se perde:
Há os grandes sonhos dos homens,
e a surda força dos vermes.)‖
IV. ―O sertanejo é, antes de tudo, um forte. Não tem o raquitismo exaustivo dos mestiços neurastênicos do litoral.
A sua aparência, entretanto, ao primeiro lance de vista, revela o contrário. Falta-lhe a plástica impecável, o
desempenho, a estatura corretíssima das organizações atléticas.‖
( ) Descobrimento do Brasil.
( ) Guerra de Canudos.
( ) Escravidão.
( ) Inconfidência Mineira.
a) II, IV, I, III
b) IV, III, I, II
c) III, II, I, IV
d) I, II, III, IV
e) II, III, I, IV
25. (ITA/SP) Assinale a alternativa que rotula adequadamente o tratamento dado ao elemento indígena, nos
romances O guarani, de José de Alencar, e Triste fim de Policarpo Quaresma, de Lima Barreto, respectivamente:
a) nacionalismo exaltado, nacionalismo caricatural.
b) idolatria nacionalista, derrotismo nacional.
c) aversão ao colonizador, aversão ao progresso.
d) aversão ao colonizador, derrotismo nacional.
e) nacionalismo exaltado, aversão ao progresso.
26. (Unisinos/RS) A partir da leitura de Urupês (1918), de Monteiro Lobato, considere as seguintes afirmações:
I. No conto Bucólica, as modificações na percepção do narrador sobre o ambiente acompanham a instabilidade dos
ritmos naturais da vida da gente roceira. Após a chuva, tudo lhe parecia perfeito: ―a vegetação toda a pingar o
orvalho, bisbilhante de gotas que caem e tremelicam, sorri como em êxtase‖. Contudo, ao deparar-se com o
caboclo doente — ―aquela maleita ambulante‖, que destrói o solo com queimadas — e com a maldade bestial de
Nhá Veva — ―a peste papuda‖, que mata de sede a filha aleijada —, o narrador mostra-se abatido: ―Sol a pino.
Desânimo, lassidão infinita‖.
II. De modo geral, o narrador dos contos, possuidor de uma perspectiva urbana, incorpora com fidelidade a fala e a
sensibilidade das ―criaturas simples‖ de quem ouve as histórias. Isso pode ser observado no trecho seguinte, de
O mata-pau: ―O camarada contou a história que para aqui traslado com a possível fidelidade. O melhor dela
evaporou-se, a frescura, o correntio, a ingenuidade de um caso narrado por quem nunca aprendeu a colocação
dos pronomes e por isso mesmo narra melhor que quantos por aí sorvem literaturas inteiras, e gramáticas, na
ânsia de adquirir o estilo‖.
III. A idéia de decadência obcecava Lobato, dedicado a interpretar o arcaísmo da sociedade brasileira, pouco afeta
aos ideais modernizantes por ele defendidos. Essa problemática aparece de variadas maneiras. Está presente
tanto no retrato entre dramático e cômico da penúria financeira da tradicional família paulista de O comprador de
fazendas, como na impiedosa descrição da letargia parasita do caboclo de Velha praga.
Das afirmações acima:
a) apenas I está correta.
b) apenas I e II estão corretas.

c) apenas I e III estão corretas.
d) apenas II e III estão corretas.
e) I, II e III estão corretas.
UFES – 2006
URBANIZAÇÃO E ASPECTOS CULTURAIS
A cidade sempre foi um signo que as artes – e a literatura em particular, desde o período barroco até os dias atuais –
souberam interpretar. Desse modo, considere os textos a seguir citados e também os contextos históricos e literários
aos quais eles pertencem, para responder às questões de n° 27 a 29.
27. Cada alternativa abaixo apresenta um comentário a respeito de um dos textos acima ou da obra a que o texto
pertence. O comentário Não se mostra verídico em
a) No romance naturalista de Adolfo Caminha [texto XII], a relação homossexual entre o negro Amaro e o louro
Aleixo termina de modo trágico, com a morte deste último.
b) No conto ―Pai contra mãe‖ [Texto XIII], de Machado de Assis, vem à tona, em dicção bem realista, a crueldade
do sistema escravista, sendo o negro considerado uma mercadoria.
c) Vocabulário e imagens que se aproximam de um tom feio, grotesco e animalizante são típicas da poesia do
autor de EU [texto XIV], Augusto dos Anjos.
d) Ao fim do conto de Guimarães Rosa [Texto XV], aparece um senhor que levará Miguilim à cidade, onde tratará
da cegueira que acomete os desamparos habitantes do campo.
e) O personagem de Luis Fernando Veríssimo [Texto XVI] é uma espécie de antipsicanalista, não tendo paciência
para ouvir e interpretar os problemas de sua clientela.
28. Cada alternativa abaixo apresenta comparação entre textos diversos. É CORRETO o que se afirma em
a) A opção homossexual – como em Bom-Crioulo (Texto XII), de caminhada – é considerada doença em Os mortos
estão no living, de Miguel Marvilha: ―a atriz de teatro amador, entre gemidos stanislawskianos, atingia seu
terceiro orgasmo consecutivo com a diretora de sua última peça‖.
b) A escravidão abordada em ―Pai contra Mãe‖ (Texto XIII) é tema incomum na obra de Machado de Assis, mas se
manifesta no conto ―Noite de almirante‖, que ficcionaliza a história de João Cândido, o ―Almirante Negro‖, líder
da chamada Revolta da Chibata, no início do século XX.
c) O efeito sonoro obtido pela repetição de um mesmo fonema – como o / t / em ―A matilha espantada dos
instintos!‖ (Texto XIV, de Augusto dos Anjos) – é um recurso comum também na poesia do simbolista Cruz e
Souza, como no verso ―Mas essa mesma algema de amargura‖.
d) O ambiente rural da narrativa rosiana (―Campo geral‖, Texto XV) predomina também na peça Vestido de noiva,
de Nelson Rodrigues, estando ausente, no entanto, das liras de Marília de Dirceu, de Tomás Antônio Gonzaga, e
do romance São Bernardo, de Graciliano Ramos.
e) A condição subalterna da mulher, ironizada no texto XVI de Luis Fernando Veríssimo, aparece nos poemas de A
teus pés, cujo título antecipa a perspectiva feminista de Ana Cristina César, herdeira da proposta poética
revolucionária de João Cabral, como de atesta em Auto do Frade.

29. Os textos abaixo destacados representam épocas diferentes e abordam, em seus respectivos enredos, o lado
peculiar da violência que caracteriza oi mundo de seu tempo. Levando-se em consideração esses aspectos, é
INCORRETO afirmar:
a) O Capitão do Fim deixa entrever a violência da ocupação colonial pela fundação de uma nova capitania, que
seria o Espírito Santo.
b) ―A Cartomante‖ narra a história de um triângulo amoroso no qual o homicídio resultante é uma violência usual
na sociedade patriarcal brasileira do séc. XIX.
c) Em Bom-Crioulo, o castigo das chibatadas e a referência à caça a escravos indicam uma exposta pelo tráfego de
automóveis nas metrópoles, já nos meados do séc. XX.
d) Em ―Campo Geral‖ e São Bernardo há a presença manifesta da violência urbana incentivada pela propaganda do
consumo.
e) O conto ―Feliz Ano Novo‖ fala da violência sem rodeios, podendo ser exemplificada pelo assassinato do
personagem Bom Crioulo com ―dezesseis tiros no quengo‖.

REALISMO E NATURALISMO NO BRASIL
1. a) ―Os olhos riam destilando uma lágrima de
desejo; as narinas ofegavam; adejavam trêmulas por
intervalos [...]; os lábios, animados de convulsões
tetânicas, balbuciavam desafios, prometendo
submissão de cadela e a doçura dos sonhos
orientais‖.
b) Consiste na ênfase dada à entrega da personagem
ao mundo dos sentidos, deixando-se possuir por ele.
c) A contradição está no fato de a virgindade da
personagem, sugerida por ―vestal‖, ―donzela‖ e
―inocente‖, destoar de sua entrega ao desejo,
percebida em ―prostituição‖, ―himeneu‖ e
―deturpação‖
2. B
3. A
4. C
5. E
6. E
7. A
8. a) O traço do Realismo-Naturalismo presente na
passagem é a animalização do ser humano,
decorrente do biologismo feroz que caracteriza esse
estilo literário.
b) ―Nesse momento parava à porta da rua uma
carruagem. Era uma comissão de abolicionistas que
vinha de casaca, trazer-lhe respeitosamente o
diploma de sócio benemérito.
Ele mandou que os conduzissem para a sala de
visitas.‖
9. C
10. B
11. C
12. D
13. a) A degradação física dos ambientes ocupados
por Amaro (a corveta onde servia como gajeiro de
proa e o quarto alugado no qual morava em terra)
indicia a degradação moral por que ele iria passar.
Embora tenha recebido das colegas de bordo o
apelido de Bom-Crioulo, pela afabilidade de seu
temperamento, os baixos instintos de Amaro são
despertados pelo ambiente animalesco em que vive.
b) No espaço do navio, Amaro conhece Aleixo, por
quem nutre violenta paixão e a quem acaba
assassinando. Quando passa a viver com o amante,
no quarto do sótão alugado no sobrado de D. Carola,
este envolve-se com a senhoria. Ao saber do
ocorrido, Amaro o mata diante do sobrado.
14. A
15. E
16. B
17. C
18. D
19. E
20. A
21. E
22. B
23. E
24. B
25. E
26. D
27. C
28. A
29. E
30. E
31. E
GABARITO
PARNASIANISMO NO BRASIL
1. C
2. D
3. A
4. B
5. D
6. A
7. A
8. B
9. C
10. D
11. E
12. B
SIMBOLISMO NO BRASIL
1. B
2. E
3. E
4. C
5. A
6. E
7. D
8. A
9. E
10. A
11. E
12. D
PRÉ-MODERNISMO NO BRASIL
1. B
2. B
3. D
4. A
5. E
6. D
7. D
8. B
9. A
10. A
11. C
12. D
13. B
14. a) Em prosa, os principais escritores e obras
pré-modernistas brasileiros são: Euclides da Cunha,
com ―Os sertões‖; Lima Barreto, com ―Triste fim de
Policarpo Quaresma‖; Monteiro Lobato, com
―Urupês‖; Graça Aranha, com ―Canaã‖. Em poesia,
temos Augusto dos Anjos, com a obra ―Eu‖.
b) Trata-se do conflito entre ―os dois brasis‖: o poder
versus a urbanização, a imaginação, o crescimento
industrial e as revoltas sociais, que o questionavam.
Alguns dos principais acontecimentos político-sociais
que marcaram o período são a Guerra de Canudos, a
Revolta contra a vacina obrigatória, a Revolta da
Chibata, as duas greves gerais de operários etc.