A prática do Ecodesign na a do Ecodesign nas Novas Percep ...

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A prática a do Ecodesign nas Novas Percep Percepções de
Consumo.
Jaqueline de Oliveira Monteiro *
Jéssica de Oliveira Monteiro **
www.globaltc.com.br
* Bacharel em Turismo pela
Universidade Federal Fluminense (UFF)
E-mail: jackmonteiro28@yahoo.com.br,
cikka18@yahoo.com.br
** Bacharel em Turismo pela
Universidade Federal Fluminense (UFF)
E-mail: cikka18@yahoo.com.br
ISSN: 1808-558X
Resumo: O presente artigo aborda a inserção do Ecodesign codesign nas mudanças das relações de
produção e consumo ao longo dos anos, exemplificando a sua prática, ainda que incipiente,
em um município do interior do Estado do Rio de Janeiro. Para o embasamento do estudo,
foram realizadas pesquisas a fontes bibliográficas e eletrônicas e entrevistas semiestruturadas a
profissionais da área de artesanato. Propõe Propõe-se, se, então, uma análise acerca dessa nova
tendência pautada na sustentabilidade e na consciê consciência ncia socioambiental.
Palavras--chave:
Ecodesign, Sustentabilidade, Produção, Consumo.
Abstract: This article approaches the integration of ecodesign in the changing relations of
production and consumption over the years, an example of the practice, still in its incipient, in the
country of Rio de Janeiro state. For this study, field researches were aaccomplished
and of cabinet
from interviews with professionals in the area of crafts and literature electronic material. Then, it
proposes an analysis on this new trend on the sustainability and social and environmental
awareness.
Keywords: Ecodesign, Sustainability, Production, Consumption.
Revista Global Tourism
Vol.5 nº1 – Maio/2009
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Introdução
A mudança de percepção quanto às práticas
sustentáveis vem adquirindo relevância ao
longo dos anos devido à preocupação com
os grandes impactos da exploração humana
sobre o meio ambiente, fruto de uma prática
capitalista e que se intensificou com a
Revolução Industrial.
Nessa vertente, ertente, houve a necessidade de se
criar mecanismos para minimizar essa
tendência de exploração inconseqüente dos
recursos como se todos fossem renováveis.
Surgem, então, as noções de
“ecologicamente correto” que adquirem um
valor diferente, implicando em uma demanda
consciente, adepta às atividades de cunho
sustentável.
“Desta forma o uso do ecodesign gráfico por
entidades ambientais pode contribuir para a
quantificação e caracterização dos processos
e produtos gerados que minimizem ou mesmo
eliminem a po poluição ambiental” (BRAUN;
GOMEZ, 2007, p.2).
Sendo assim, o ecodesign aparece como um
meio de inserção de uma prática
preservacionista em sua estrutura norteado
por princípios que remetem ao perfil de um
público ávido por questões socioambientais.
Este estudo tudo objetiva denotar a importância do
ecodesign nesse processo de mudança de
paradigmas e retratar essa atividade ainda
que incipiente, na localidade de Barra do
Furado, pertencente ao município de
Quissamã, interior do Estado do Rio de
Janeiro.
Para isto isto, foram realizadas pesquisas
bibliográficas e eletrônicas referentes ao tema
proposto e pesquisa de campo com
entrevistas a profissionais da área,
especialistas em artesanato de fibras naturais
como taboa, junco, dentre outros.
Breve reve histórico sobre prod produção e
consumo
No período feudal a produção para o
consumo era elaborada de forma rudimentar,
cujos produtos confeccionados por artesãos
estavam destinados a suprir uma necessidade
imediatista, atendendo a um público quando
fosse solicitado sem a intenção de
armazenamento.
A Igreja Católica exercia o seu domínio sobre
a economia, repudiando o lucro e autoafirmando
a concepção de preço preço-justo,
retraindo assim, um possível estímulo
econômico.
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Com a mudança nos paradigmas religiosos,
através da reforma prot protestante no século
XVI, não era mais atribuído ao lucro o
simbolismo do pecado, pelo contrário, o
sinal de riqueza denotava a pessoa um
status de relevância perante Deus.
A modernidade e a Revolução Industrial
provocaram mudanças significativas nas
sociedades. es. Com os avanços das ciências e
da tecnologia, o homem liberou liberou-se do
agrado e quebrou barreiras entre o sacro e
o profano (ROJEK, 1993).
Sem o entrave religioso que condenava o
lucro, o desenvolvimento do comércio
alavancou, buscando de forma voraz
alcançar o tempo perdido.
A chegada da Revolução Industrial
ocorrida na Inglaterra no século XVIII
impulsionou o comércio por intermédio de
novas tecnologias advindas das máquinas
de vapor, do aço e da energia elétrica, que
elaboravam com uma agilidade nu nunca
pós-vislumbrada, vislumbrada, produtos em larga escala
com o intuito de estocagem.
Para Krippendorf (2003, p. 29) “foi o
progresso científico e técnico que lançou a
sociedade industrial moderna nessa
trajetória. Ele pôs em marcha a
industrialização da economia. Abriu a porta
à produção de massa e à troca de bens em
âmbito mundial [...]”.
Críticas começam a surgir através dos
recursos midiáticos que expunham em seus
meios de comunicação como jornais e
televisões, a exploração trabalhista imposta
pela ditadura ind industrial. Sua performance
trabalhista era vivenciada pelo ator Charles
Chaplin que, no filme, Tempos Modernos,
mostrava de maneira satírica a pressão
exercida pelos trabalhadores que eram
vistos como meras máquinas.
Em outra ótica, o milagre produtivo
alcançado nçado pela tecnologia também não
mensura a utilização consciente dos
recursos naturais e tampouco se preocupa
com o destino da produção final, os
resíduos utilizados para a sua elaboração e
a energia empregada para o seu processo.
No livro De Masi (1999, ppg.
27):
Segundo sua teoria - amplamente
aceita pelos economistas no início
dos anos 60 - Rostow afirma que,
depois da fase de decolagem em
uma época de consumo de massa
e depois em uma abundância que
vai além do próprio consumo. Mais
tarde, sobretudo em
co consequência da crise petrolífera
(1973), esta confiança em um
bem bem- estar que cresce ao infinito
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cederá o lugar a um medo difundido
da iminência dos efeitos regressivos
pelos limites do desenvolvimento.
Nessa vertente de evolução capitalista o ciclo
do crescimento demonstra o consumo voraz
por novas tecnologias e recursos, de forma a
alimentar o sistema econômico que em sua
análise cíclica capitalista consome mais
produção, que consequentemente
proporcio proporciona mais trabalho, gerando mais
receitas, permitindo assim, mais consumo e
necessitando de uma maior produção. Esse
círculo vicioso não pondera a fragilidade do
universo ambiental em conjunto com seus
recursos naturais não renováveis, porém
denota um consum consumo exacerbado de
produção, que desconhece barreiras que
detenham o seu crescimento (KRIPPENDORF,
2003).
Figura 11:
Ciclo do crescimento
Fonte Fonte: KRIPPENDORF, 2003.
Como observa o autor supracitado (2003, p.
31):
O sistema da sociedade industrial,
cujo funcionamento foi tão perfeito
durante um longo período, ameaça
degenerar num círculo vicioso. O
círculo mágico de outrora torna torna-se
uma serpente de duas cabeças.
Uma das cabeças devora os
recursos naturais sob a form forma de
matérias matérias-primas e energia. A outra já
começou a engolir o próprio rabo.
Esta serpente devolve uma
montanha crescente de detritos:
matérias e energias que não podem
ser recicladas, e que deixam de
servir novamente de alimento à
primeira cabeça da serpe serpente. Tratase
de uma perda de substância que
constitui um golpe tremendo contra
o meio ambiente. A isso opõem as
novas tecnologias, que poderiam
reduzir os efeitos nefastos sobre a
ecologia e afastar o perigo. Porém,
para dispor dos meios necessários,
seri seria mais do que nunca
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indispensável que a economia
continuasse a crescer. Assim, pois,
o crescimento vai servi servi-nos para
pagar seus próprios custos.
Nesses meandros econômicos a
padronização e a cadeia produtiva dos
produtos começam a ser questionadas pelo
público úblico consumidor que muda sua
percepção de consumo pelas múltiplas
ofertas disponíveis, o que é evidenciado
após a Segunda Guerra Mundial.
Na ótica de Trigo( 2003, p. 15):
Essas definições estão
relacionadas com o tempo livre do
indivíduo e surgem nas so sociedades
mais desenvolvidas, especialmente
após o fim da Segunda Guerra
Mundial, quando alguns países
capitalistas e (então) socialistas se
estabilizam e começam a garantir,
para consideráveis parcelas de
suas populações, a possibilidade
pluralista e democ democrática de se
dedicar a atividades de sua
escolha.
O período de massificação, que traduzia o
poder das indústrias com a sua produção
em larga escala sem o questionamento do
consumidor, findou findou-se. Esse público ciente
de suas possibilidades de escolha passa a
ser o protagonista do sistema econômico.
Nessa vertente, as indústrias, para
sobreviverem a essa nova demanda
personalizada, buscaram se adequar a esse
novo perfil de consumidor, mais consciente
de seu papel como catalisador de
mudanças no panorama mundi mundial. Com isso
o pós-industrialismo industrialismo transformou a indústria
em um setor de serviços, alicerçada na
tecnologia que anseia desvelar os segredos
desse recente e almejado perfil de cliente.
Para Petrocchi (2004, p. 18):
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O foco na produção, que
predominava nos estágios iniciais
da formação dos mercados de
consumo, foi confrontado por uma
postura nova por parte dos
clientes, que diante de tantas
possibilidades de escolha
passaram a selecionar as opções
que lhes trouxessem mais
benefícios em relação ao preço
de ve venda. Tais mudanças
ambientais tiveram grande
impacto nas abordagens da teoria
clássica da administração. Novos e
complexos desafios foram
colocados para as funções
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1 Eventos citados no artigo de Nida
Coimbra encontrados na Revista Jus
Vigilantibus.
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comerciais, com o reconhecimento
de que o poder de compra estava
nas mãos dos clientes.
Essa consciência trouxe uma nova percepção
de consumo, o que obrigou as empresas a
segmentarem seus produtos de maneir maneira a
compreender melhor as nuances desses
nichos de mercado. Dentre essas, uma nova
concepção de consumidor ávido pelas
causas ecológicas entra em cena, questões
ambientais começam a se destacar,
somando uma quantidade expressiva de
adeptos. Com isso, surgi surgiram diversos eventos
que propunham melhorias ambientais que
visassem à sustentabilidade do planeta como:
o Clube de Roma e Conferência em
Estocolmo
Estocolmo¹. A Conferência das Nações
Unidas sobre o Meio Humano realizada no
ano de 1972, na cidade de Estocolmo,
buscava cava estabelecer critérios e princípios
comuns aos moradores globais, visando
contribuir para a preservação do meio
humano.
O homem tem a responsabilidade
especial de preservar e administrar
ponderadamente o patrimônio
representado pela flora e pela fauna
silvestres, bem como pelo seu
habitat, que se encontram
atualmente em grave perigo, em
virtude da conjugação de diversos
fatores. Consequentemente, ao se
planejar o desenvolvimento
econômico, deve atribuir atribuir-se uma
importância específica à
conservação da na natureza, aí
incluídas a flora e a fauna silvestres
(DECLARAÇÃO SOBRE O AMBIENTE
HUMANO, 1972, s.p).
Dessa forma, em uma perspectiva de
desenvolvimento, consideram
consideram-se as diversas
dimensões em que o homem se insere e sua
relevante função de agente multiplicador na
conservação e valorização de seu meio, nos
aspectos culturais, econômicos, sociais e
ambienta ambientais.
Ecodesign e Sustentabilidade
Com a aquisição de um novo olhar
ambiental, diversos setores tiveram que se
adequar a essa nova realidade ecológica, e,
a partir da metade dos anos oitenta, em
decorrência dessa tendência mundial, surge a
prática profissio profissional do Ecodesign. O prefixo
Eco evidencia a preocupação do profissional
em elaborar peças que, dentro de sua
funcionalidade, tenham durabilidade,
reduzam recursos e sejam reaproveitadas em
seu descarte.
Revista Global
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Pela definição de Braun e Gomez (2007,
p.2): “o termo Ecodesign é utilizado para
descrever uma crescente tendência nos
campos da arquitetura, engenharia e
design, onde o objetivo principal é projetar
lugares, produtos e serviços que, de alguma
forma, reduzam o uso de recursos nãorenováveis
ou minimizem o im impacto
ambiental”.
Nesse novo viés mercadológico o ciclo de
vida de um produto é alterado. A
sustentabilidade é a palavra palavra-chave para o
desenvolvimento de qualquer produto que
seja consumido por esse público “verde”.
Na concepção de Malaguti (2001, s.p):
Exageros xageros à parte, sendo o design
uma atividade realizada na etapa
de concepção de novos produtos,
ele permite uma atuação
preventiva em relação aos
potenciais problemas ambientais
causados durante todo o ciclo de
vida desses produtos, de sua
fabricação ao ddescarte.
Problemas de poluição e
desperdício de materiais e
energia, por exemplo, bem como
enormes gastos com o emprego
de tecnologias "de final de
processo" como filtros,
incineradores e estações de
tratamento de efluentes podem
ser evitados ou minimizado
minimizados
através da incorporação de
critérios ecológicos ao "briefing" de
um projeto.
O ciclo de vida de um produto de forma
convencional salienta a sua criação de
forma convencional, em um curto espaço
de tempo, antecedendo assim, a
concorrência na superação da das vendas e
dos lucros. Assim, empresas visam rápida
lucratividade de maneira a garantir o
retorno de seus esforços e riscos,
ausentando
ausentando-se, em sua maioria, da
responsabilidade socioambiental em que
estão inseridas.
Para Kotler e Armstrong (2005, p. 251) o ciclo
de vida do produto apresenta cinco
estágios distintos:
1 O desenvolvimento do produto
começa quando a empresa
descobre e desenvolve uma idéia
para um novo produto. Nesse
estágio, as vendas são iguais a
zero e os custos de investimento
aumentam.
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2 A introdução é um período de
baixo crescimento das vendas, já
que o produto está sendo
introduzido no mercado. Nesse
estágio, os lucros não existem devido
às pesadas despesas com o
lançamento.
3 Crescimento é um período de
rápida aceitação pelo mercado e
crescimento dos lucros.
4 A maturidade é um período de
redução no crescimento das vendas,
porque o produto já conseguiu a
aceitação da maioria dos
compradores potenciais. O nível de
lucros se eestabiliza
ou declina devido
a maiores desembolsos de marketing
destinadas a defender o produto da
concorrência.
5 O declínio é o período em que as
vendas diminuem e os lucros
decrescem.
O ciclo de vida de um produto considerado
ecologicamente correto na ótica sustentável
analisa os processos de desenvolvimento de
peças que tenham como objetivo principal, a
retração dos impactos causados por sua
fabricação fora dos indicadores utilizados nos
padrões ambientais. Nessa ideologia o
mercado verde estimula uma (re)adaptação
dos profissionais que desejam interagir com
esse recente conceito adotado.
Stahel, diretor do ciclo de vida do produto em
Genebra, propõe um modelo econômico em
loop-espiral espiral que reduza a utilização de
recursos naturais, a energia gasta para o
processamento e a extinção dos ambientes
(MALAGUTI, 2001).
Figura 2: : Paradigma de Walter Stahel
Fonte: : Malaguti, 2001.
A figura demonstra os ciclos que o produto
com filosofia ambiental trabalhado por Stahel
é processado desde a sua reutilização,
conserto, recondicionamento e reciclagem,
expressando dessa maneira, o descarte
adequado com a finalidade de salvaguardar
o ecossistema.
Revista Global
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Malaguti (2001, s.p) relata os princípios para
um design ecológico adotados pelo
Conselho Internacional das Sociedade de
Desenho Industrial ocorrido em
Glasgow/Escócia:
defesa de produtos e serviços
seguros;
uso sustentado e otimizado de
recursos naturais;
uso da energia com sabedoria;
parâmet parâmetros
excepcionais;
de desempenho
proteção da biosfera;
projeto da fase pós pós-uso;
redução do lixo e incremento da
reciclagem.
O prefixo eco e suas múltiplas
implicações
O prefixo Eco passou a ser utilizado para
representar uma dinâmica mais consciente
entre o homem e o meio ambiente, de
forma a promover medi medidas que se
preocupem com a utilização mais
equilibrada dos recursos naturais,
promovendo a ecoeficiência.
Com a preocupação cada vez
mais direcionada ao meio
ambiente, e com um consumidor
cada vez mais exigente com a
condição ecológica do planeta, a
empresa, e nela o design se vê
obrigada a render render-se também aos
problemas provocados pelo
próprio produto final (MATTANA,
2002 apud Braun e Gomez , 2007,
p.2).
Essa nova percepção ambiental que vem
sendo adotada começa a ser expressiva no
mercado consumidor global, criando por
consequência uma demanda de consumo
mais exigente em busca de produtos com
valores agregados. Muitos produtos
direcionados para o mercado verde são
criados pelo design e desenvolvidos por
comunidades, que além de processarem as
peças com om matérias matérias-primas locais, atribui a
identidade do grupo, fortalecendo assim a
memória coletiva. Essa atitude denota a
importância de toda a cadeia produtiva o
que transforma o artesão em um
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colaborador fundamental dentro do ciclo do
produto sustentável. Na concepção de
Castro (2008, p.1):
quando os bens de consumo são
investigados, sob um ponto de vista
antropológico, nota nota-se que os
objetos construídos por um
determinado grupo social dizem
mmuito
a respeito de sua cultura. O
conjunto de artefatos produzidos e
utilizados por um determinado grupo
social é chamado, portanto, de sua
cultura material.
No interior desse universo sustentável vêm se
destacando empresas do terceiro setor que
dentro do dos seus princípios ambientais
desenvolvem projetos que fomentem a
conservação dos ecossistemas e são
reputadas assim, por estarem vinculadas à
sociedade civil como instrumento de utilidade
pública como: ONGs (Organizações não
governamentais), entidades fila filantrópicas,
OSCIP (Organização da Sociedade Civil de
Interesse Público) e organizações sem fins
lucrativos (BRAUN E GOMEZ, 2007).
Segundo Braun e Gomez (2007, p.2):
estas empresas, atreladas cada vez
mais às suas filosofias, procuram
continuamente soluçõ soluções ecológicas
para diversos problemas de origem
antrópica. E como parte destas
soluções, estão os produtos de
origem gráfica, gerados para a
divulgação e valorização das
próprias entidades que atendam a
preceitos ecologicamente corretos.
Nesse prisma é de extrema relevância que o
profissional sustentável incorpore suas técnicas
“ecologicamente corretas” no imenso setor
que desponta, com o intuito de se transformar
em um condicionante favorável na redução
de impactos ambientais que possam
comprometer o plane planeta.
Na ótica de Kazazian (2005) apud Castro
(2008, p.5):
O objetivo de um produto do
ecodesign é tornar a economia mais
“leve”. Esse processo também é
chamado de “ecoconcepção”,
uma abordagem que procura reduzir
os impactos ambientais de um
produto, otimi otimizando os recursos
necessários para sua fabricação, ao
mesmo tempo em que conserva sua
qualidade de uso (funcionalidade e
desempenho), para melhorar a
qualidade de vida dos usuários de
hoje e de amanhã.
Com essa dicotomia entre o produto
convencional e o su sustentável, novas
possibilidades surgem para a redução dos
impactos causados por produtos sem
respaldo ambiental. Criam Criam-se múltiplas
possibilidades de se elaborar produtos
ecológicos que interajam em ambientes de
convenções sociais de maneira a
estabelecer uma sintonia mais natural.
Nessa ótica, mesclar a combinação desses
produtos poderia ser uma alternativa de se
acometer esse novo segmento a outros
mercados com o intuito de expandi expandi-lo na
economia global, objetivando atingir outros
públicos e assim, capila capilarizar sua filosofia de
ética sustentável.
A prática do ecodesign em barra
do furado
Figura 3: : Tapete elaborado com a fibra da taboa.
Fonte: : Shirley Jardim
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Na localidade de Barra do Furado, no
município de Quissamã, Estado do Rio de
Janeiro é desenvolvido o artesanato com
diversas fibras naturais como palha da
costa, taboa, junco e milho. Esse grupo
quase em sua totalidade é regido por
mulheres da comunidade. A taboa, planta
típica das margens de brejos e rios é
encontrada com facilidade na região,
sendo dessa maneira utilizada com
expressividade na elaboração dos
artefatos, antes criados apenas para
consumo próprio. A mudança de
percepção em relação às peças criadas
pelos artesãos baseou baseou-se na parceria entre
o Serviço Brasileiro de Apoio às Micro e
Pequenas Empresas ( (SEBRAE) e a Prefeitura
local, que aperfeiçoando a prática já
vivenciada pelos moradores, puderam criar
novos produtos com os conceitos
sustentáveis, is, agregando assim, valores que
são apreciados pelo público consumista. O
trampolim para comercialização dos
produtos, adequando
adequando-os de acordo com os
critérios ambientais, consolidou
consolidou-se com o
apoio de um profissional em design que,
introduzindo os conceito conceitos do ecodesign,
incorporou novos valores aos artefatos.
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2 Designer e consultora do SEBRAE/RJ
que exerce consultoria na
localidade.de Barra do Furado.
3 Professora de artesanato em fibras
naturais. Trabalhou nas prefeituras de
São Francisco de Itabapoana,
Macaé, Marataízes, dentre outras e
participou do projeto Mosaico
realizado pela Petrobrás.
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Além de se transformarem em peças mais
funcionais, seguindo tendências
internacionais, introduz introduz-se a essência local ao
produto, ou seja, a história coletiva da
comunidade, contribuindo para o
fortalecimento da identidade comunitária.
Representada nominalmente como “Tranças
e Tramas”, o grupo cresceu e originou frutos.
Firmou sua identidade, o que favoreceu sua
inclusão no universo artesan artesanal com bases no
desenvolvimento sustentável, alcançando
assim, espaços territoriais antes intangíveis
como Madri, na Espanha.
Figura 4: : Peças expostas no evento em Madri, Espanha.
Fonte: : Arquivo pessoal
Dentre diversas peças que se evidenciam no
ciclo do produto sustentável, destacam destacam-se
artefatos de decoração para ambientes
como: tapetes, puffs, cortinas e sofás que se
mesclam com peças convencionais,
adequando o ambiente padrão com o intuito
de harmonizá
harmonizá-lo dentro do contexto
ecológico. ico. Algumas peças confeccionadas
utilizam além das fibras que são a matériaprima
principal, as garrafas petis que são
reaproveitadas como suporte na criação do
puffs. O rigor também é observado na não não-
utilização do verniz como impermeabilizador,
pois estaria taria desse modo descaracterizando o
artefato voltado para o mercado verde.
Figura 55:
Peças de taboa
Fonte: : Arquivo pessoal.
Este estudo embasou embasou-se também nas
percepções de profissionais da área de
artesanato, através da realização de
entrevistas, objetivando identificar na prática
a nova tendência por um consumo
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consciente e alternativo e seus reflexos nas
“leis de mercado”.
Em entrevista com a designer Paula
Mendonça² ², verificou-se a importância da
consciência ambiental dos consumidores
para a aquisição do produto, tendo este
um maior respaldo com a mudança de
mentalidade ao longo dos anos quanto à
preservação do planeta. Quant Quanto às
competências do ecodesigner, a
entrevistada afirmou que esse tipo de
profissional deve possuir um olhar diferente,
com respeito à matéria matéria-prima,
preocupando
preocupando-se com o impacto ao meio
ambiente e às populações envolvidas no
processo produtivo. Relatou ta também sua
experiência com grupos de artesãos e a
capacitação dos mesmos para uma
extração consciente, descartando o uso de
produtos químicos, como verniz, cola, entre
outros, e ressaltou a orientação dada pelo
SEBRAE sobre Comércio Justo e
Solidariedade Eco Econômica. Seu ofício tem
como primazia a sustentabilidade com a
preservação dos recursos naturais e o
devido cuidado com o seu desperdício.
Ainda em sua assertiva, há um elemento
importante para a expansão do conceito
de ecodesign que são as etiquetas
explicativas, ativas, descrevendo as atividades
realizadas pela comunidade envolvida no
processo, sendo isto necessário para
esclarecimentos e maior conscientização
dos consumidores. Destacou também que o
perfil do consumidor de produtos que visam
à preservação consiste nas classes A e B,
devido ao elevado nível de escolaridade e
também por questões de preços mais
elevados.
Vale ressaltar que a ecodesigner
entrevistada afirma que a taboa, uma das
matérias-primas primas utilizadas em seu trabalho,
encontra-se se em processo de cert certificação
de base ecológica e de responsabilidade
socioambiental e, com isso, atesta atesta-se o
ecodesign com o valor agregado ao
produto, abrindo abrindo-se novas portas para
outros mercados.
A entrevista baseou baseou-se não apenas nas
percepções de uma designer, mas também
nas de uma instrutora de artesanato.
Shirley Jardim da Silva Santos Santos³ atua nesse
ramo há 10 anos e trabalha com fibras de
taboa, bananeira, junco, palha de milho,
sementes, etc. Shirley ressalta seu trabalho
atual na localidade de Barra do Furado em
que o material aterial mais utilizado é a taboa,
necessitando de um nível de
conscientização desde sua retirada até sua
venda. A professora de artesanato acredita
também que a moda está influenciando
pessoas para um consumo sustentável. Em
seu trabalho realizado na local localidade
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destacou algumas peças confeccionadas
como cestas, bolsas, chapéus, tapetes,
móveis, etc. Ainda ressaltou a importância de
se repassar ao consumidor a identidade local
nas peças.
Shirley também afirma que algumas peças
confeccionadas para a mídia são feitas
atendendo às necessidades do consumidor e
alguns critérios estabelecidos pelo mesmo,
mas que há preocupação com a
sustentabilidade. Em seu ofício, em alguns
momentos, principalmente para eventos,
solicita a consultor consultoria de algum designer.
Verificou-se se que sua percepção abrange a
necessidade de se pensar nas gerações
futuras, na preservação do meio e destacou a
importância do trabalho de um ecodesign,
que consiste na escolha por materiais que
ocasionem o mínimo de impac impacto ambiental,
menos poluentes e reciclados.
Conclusão
A evolução do industrialismo trouxe a euforia
da produção em larga escala o que resultou
em uma lucratividade antes intangível no
mercado mundial, graças à explosão do
consumo exacerbado. Esse ciclo de
produção baseado no consumo desenfreado
por recursos nnaturais
começou a ser
questionado em evidência na década de
sessenta e setenta com o Clube de Roma e a
Conferência de Estocolmo. Produzir sem uma
consciência ambiental tornou tornou-se uma
agressão ao planeta que necessita de
períodos para se recompor da exploraç exploração
humana.
Através dessa nova ótica verde, inicia inicia-se uma
filosofia baseada em um consumo mais limpo.
O indivíduo se apercebe como parte do meio
ambiente e nessa simbiose, compreende a
necessidade de introduzir medidas que
preservem o ecossistema para que tenha
continuidade no universo.
Dentro das múltiplas perspectivas ambientais
surge o profissional ecologicamente correto
intitulado Ecodesigner. Esse rótulo que o
diferencia dos conceitos convencionais
aborda em sua temática a criação de
produtos durávei duráveis que sejam elaborados com
ínfimos recursos e que tome por base a
primazia pela sustentabilidade. Com o
aumento expressivo de públicos ávidos em
consumir produtos com tecnologia limpa,
acresce a procura por artefatos que tragam a
simbologia “eco”, impulsio impulsionando o mercado,
que retira o arcabouço do padronismo e
começa, mesmo que de forma superficial,
adentrar nos preceitos da ecoficiência.
Este estudo evidenciou o crescimento da
mudança de percepção nas questões
ambientais, embasando
embasando-se em pesquisas
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realizadas adas com duas profissionais que
incorporaram na criação das peças
elaboradas na localidade de Barra do
Furado, valores ambientais e identitários que
estabelecem parâmetros preservacionistas.
Essas atitudes demonstram uma expressiva
expansão do mercado ver verde,
evidenciando uma mudança na
conscientização de um público que vem
crescendo e não descarta o consumo por
produtos que tenham em sua essência os
critérios sustentáveis. Assim, criar produtos
com preceitos ecológicos virou uma
questão de sobrevivência ta tanto para os
recursos naturais imprescindíveis na
fabricação de produtos quanto para a
preservação da vida no planeta Terra.
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