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352 LUZIA APARECIDA OLIVA DOS SANTOS
o breve instante em que se separaram foi para deixarem cair no chão as roupas
sobre as quais se deitaram debaixo das orquídeas pálidas, separados do rio por
um cortinado de orquídeas coloridas. (Callado, 1984, p.319)
Encontram-se, assim, implícitos nesse episódio, diferentes centros a que
a narrativa se propõe alegorizar, conforme elucida Moraes (1983, p.59):
a planta, (orchidion, do grego – testículo), símbolo de fertilidade, aparece no
centro da fl oresta tropical, com muita água e muita cor, no momento do encontro
de Nando e Francisca, e no centro do livro. É quando o herói, fundindo
numa só Francisca real com a Francisca de sua imaginação, deixa de ser impotente
para encontrar-se na sua masculinidade, encontrando o seu complemento
feminino. A integração dos amantes com a natureza é completa, a mulher se
funde com as fl ores e a cena reatualiza o mito de Adão e Eva, inocentes, a descobrir
o amor no paraíso.
A metáfora do centro alude a um ponto-referência sobre o qual pousa
o equilíbrio da sexualidade da personagem, revelada no centro do livro,
mas também, alegorizada no projeto de se marcar o centro do país. Daquele
ponto irradiaria a formação de uma sociedade do futuro, com a presença
dos indígenas, sem deixar de considerar as bases nacionalistas de onde parte
sua concepção utópica de nação.
É no centro, também, que se desenvolve a percepção de Nando a respeito
da inviabilidade de se pensar a nação a partir da integração dos povos “inocentes”.
Segundo Ávila (1983, p.284), “tão singular projeto não resiste, porém,
à prova da realidade do Xingu e, talvez por causa disso, Nando se torna
um crítico bastante lúcido de quase todas as formulações nacionalistas que
outras personagens façam na sua presença”. Cabe assinalar que Nando não
fi gura entre as personagens como um defensor da causa indigenista, vista
sua falta de comunicação entre os índios. O que se pode atribuir a ele, como
fator favorável na fi guração do indígena, é o movimento constante que realiza
na narrativa como portador de um centro pelo qual o narrador leva o leitor
a visualizar situações bem mais profundas que as reveladas pela sua óptica.
Visto no conjunto, o romance parece não dar a Nando um caráter de
personagem principal, a não ser que se considere sua frequência nas ações.
Entende-se que ele exerce muito mais uma função de catalisador entre os