PROJETO LEITURA E DIDATIZAÇÃO LEITURA 1 ... - Editora Saraiva

PROJETO LEITURA E DIDATIZAÇÃO
MACÁRIO E NOITE NA TAVERNA
ÁLVARES DE AZEVEDO
Possíveis dialogismos trabalhados neste Projeto:
1. Álvares de Azevedo e o movimento romântico (Leitura 1)
I. O diálogo entre Macário e Penseroso: duas concepções distintas
acerca da poesia
II. A poesia lírica de Gonçalves Dias: antecedentes da perspectiva
de Penseroso
III. A poesia ultrarromântica de Álvares de Azevedo: ressonâncias
em Macário
2. Faces da morte nas literaturas de língua portuguesa do século
XIX (Leitura 2)
I. Um episódio de necrofilia em Noite na taverna
II. As caveiras apaixonadas de Soares de Passos
III. O suicídio de um apaixonado em Camilo Castelo Branco
3. Carne e sangue humanos no Romantismo brasileiro (Leitura 3)
I. Um episódio de canibalismo em Noite na taverna
II. Uma mulher ébria de sangue em um poema de Castro Alves
LEITURA 1
ÁLVARES DE AZEVEDO E O MOVIMENTO ROMÂNTICO
Esta primeira proposta de trabalho toma por base um trecho
de Macário – texto que antecede a novela Noite na taverna, de Álvares
de Azevedo, e que pode ser lido como uma espécie de prólogo
à obra seguinte. Em Macário, o autor desenvolve um diálogo entre
dois personagens centrais – Macário e Penseroso –, as quais apresentam
concepções distintas a respeito da arte literária e assumem
os papéis de representantes das principais vertentes do Romantismo.
Desse modo, enquanto Penseroso, por um lado, encarna
a perspectiva do nacionalismo característico da primeira geração
romântica, o jovem Macário, por outro lado, pode ser visto como
defensor de ideais que se aproximam da perspectiva defendida pela
vertente ultrarromântica – geração à qual pertence o próprio autor,
Álvares de Azevedo. Partindo de um fragmento da discussão entre
Macário e Penseroso, esta unidade procura estabelecer um contraste
entre duas das principais correntes românticas, propondo também
um diálogo entre poemas representativos das duas gerações.
1

I. O DIÁLOgO ENTRE MACÁRIO E PENSEROSO:
DUAS CONCEPÇõES DISTINTAS ACERCA DA POESIA
TEXTO 1
PENSEROSO
[…]
Esperanças! e esse americano não sente que ele é o filho de
uma nação nova, não a sente o maldito cheio de sangue, de mocidade
e verdor? Não se lembra que seus arvoredos gigantescos, seus
oceanos escumosos, os seus rios, suas cataratas, que tudo lá é grande
e sublime? Nas ventanias do sertão, nas trovoadas do sul, no sussurro
das florestas à noite não escutou nunca os prelúdios daquela
música-gigante da terra que entoa à manhã a epopeia do homem e
de Deus? Não sentiu ele que aquela sua nação infante que se embala
nos hinos da indústria europeia como Júpiter nas cavernas do Ida ao
alarido do Coribantes — tem um futuro imenso?
MACÁRIO
[…]
Falas em esperanças. […] O mundo está de esperanças desde a
primeira semana da criação… e o que tem havido de novo? […] O mundo
hoje é tão devasso como no tempo da chuva de fogo de Sodoma.
Falais na indústria, no progresso? As máquinas são muito úteis, concordo.
Fazem-se mais palácios hoje, vendem-se mais pinturas e mármores
— mas a arte degenerou em ofício — e o gênio suicidou-se.
Enquanto não se inventar o meio de ter mocidade eterna, de poder
amar cem mulheres numa noite, de viver de música e perfumes,
e de saber se a palavra mágica que fará recuar das salas do banquete
universal o espectro da morte — antes disso, pouco tereis adiantado.
[…]
Falam nos gemidos da noite no sertão, nas tradições das raças
perdidas da floresta, nas torrentes das serranias, como se lá tivessem
dormido ao menos uma noite, como se acordassem procurando
túmulos, e perguntando como Hamlet no cemitério a cada
caveira do deserto o seu passado.
Mentidos! Tudo isso lhes veio à mente lendo as páginas de
algum viajante que se esqueceu talvez de contar que nos mangues
e nas águas do Amazonas e do Orenoco há mais mosquitos e sezões
do que inspiração: que na floresta há insetos repulsivos, répteis
imundos; que a pele furta-cor do tigre não tem o perfume das
flores… que tudo isto é sublime nos livros, mas é soberanamente
desagradável na realidade!
[…]
Amanhã pensarás comigo. Eu também fui assim. O tronco
seco sem seiva e sem verdor foi um dia o arvoredo cheio de flores
e de sussurro.
PENSEROSO
Não crer! e tão moço! Tenho pena de ti.
MACÁRIO
Crer? e no quê? No Deus desses sacerdotes devassos? desses
homens que saem do lupanar quentes dos seios da concubina,
com sua sotaina preta ainda alvejante do cotão do leito dela
para ir ajoelhar-se nos degraus do templo! Crer no Deus em que
eles mesmos não creem, que esses ébrios profanam até do alto
da tribuna sagrada?
[…]
Talvez seja a treva de meu corpo que escureça minha alma.
Talvez um anjo mau soprasse no meu espírito as cinzas sufocadoras
da dúvida. Não sei. Se existe Deus, ele me perdoará se a minha alma
era fraca, se na minha noite lutei embalde com o anjo como Jacó, e
sucumbi. Quem sabe? — eis tudo o que há no meu entendimento.
Às vezes creio, espero: ajoelho-me banhado de pranto, e oro; outras
vezes não creio, e sinto o mundo objetivo vazio como um túmulo.
2 AZEVEDO, Álvares de. Macário e Noite na taverna.
São Paulo: Saraiva, 2010. (Coleção Clássicos Saraiva).
3
1. Com base na leitura do fragmento acima, reflita a respeito das
seguintes questões e procure estabelecer um contraste entre os
pontos de vista divergentes defendidos por Macário e Penseroso:
a) A fala inicial de Penseroso contém uma crítica a um poeta cético
e apresenta a defesa de uma visão específica acerca da literatura.
Identifique essa visão e transcreva expressões utilizadas pelo personagem
ao defender esse ponto de vista.
b) As falas de Macário concordam com o pensamento de
Penseroso ou o refutam? Os argumentos apresentados por
Macário apontam para uma necessidade de renovação artística?
Justifique sua resposta.
c) Qual o principal argumento apresentado por Macário em oposição
aos ideais preconizados pelos poetas seguidores da vertente
nacionalista do movimento romântico?
d) Identifique aspectos da fala final de Macário que permitam
caracterizá-lo como um personagem inclinado para o ceticismo e
para a descrença.

2. Leia com atenção as afirmações abaixo e, com base no estudo
da obra Macário, de Álvares de Azevedo, assinale V (verdadeiro)
ou F (falso):
( ) Macário defende que a literatura deve ocupar-se de uma
representação idealizada da realidade, levando em consideração
somente os aspectos sublimes e agradáveis do mundo exterior e
da alma humana.
( ) Macário, descrente e cético, é defensor da perspectiva estética
segundo a qual a arte não deve ocupar-se apenas dos elementos
sublimes, mas também explorar os aspectos grotescos da realidade
e os recônditos obscuros e imorais da alma humana.
( ) A visão de Macário acerca da arte e da vida é marcada pelo
pessimismo e pela melancolia, permitindo entrever a influência
dos ensinamentos de Satã que, ao longo da obra, desempenha o
papel de guia espiritual do jovem rapaz.
II. A POESIA LíRICA DE gONÇALVES DIAS:
ANTECEDENTES DA PERSPECTIVA DE PENSEROSO
TEXTO 2
A LUA
Salve, ó Lua cândida,
Que trás dos altos montes
Erguendo a fronte pálida,
Dos negros horizontes
As sombras melancólicas
Vens ora afugentar!
[…]
Tão bem a vi na límpida
Corrente vagarosa;
Tão bem nas densas árvores
De selva majestosa,
Coando os raios lúbricos
No lôbrego palmar.
E eu só e melancólico
Sentado ao pé da veia,
Que a deslizar-se tímida
Beijava a branca areia;
Ou já na sombra tétrica
Da mata secular;
[…]
Salve, ó astro fúlgido,
Que brilhas docemente.
Melhor que o lume trêmulo
D’estrela inquieta, ardente,
Melhor que o brilho esplêndido
Do sol ferindo o mar.
Eu te amo, ó Lua pálida,
Vagando em noite bela,
Rompendo as nuvens túrdidas
Da ríspida procela;
Eu te amo até nas lágrimas
Que fazes derramar.
DIAS, Gonçalves. Poesia completa e prosa escolhida.
Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1959.
3. O poema “A Lua”, de Gonçalves Dias, deixa entrever, em seus
versos, a presença de ideais defendidos pela primeira geração de
autores românticos brasileiros. A partir da leitura do fragmento
acima, responda às seguintes questões:
a) É possível afirmar que, neste poema, a Natureza é descrita de
forma idealizada, de modo a ressaltar seus aspectos sublimes?
Justifique sua resposta.
4 5
b) No poema, o eu-lírico se dirige à Lua. Que influências a Lua
exerce sobre o estado de alma do eu-lírico?
c) Em que medida as imagens criadas por Gonçalves Dias se
aproximam da concepção de literatura defendida, em Macário,
pelo personagem Penseroso?
III. A POESIA ULTRARROMÂNTICA DE ÁLVARES DE AZEVEDO:
RESSONÂNCIAS EM MACÁRIO
TEXTO 3
UM CADÁVER DE POETA
De tanta inspiração e tanta vida,
Que os nervos convulsivos inflamava
E ardia sem conforto…
O que resta? — uma sombra esvaecida,
Um triste que sem mãe agonizava…
— Resta um poeta morto!

Morrer! E resvalar na sepultura,
Frias na fronte as ilusões! no peito
Quebrado o coração!
Nem saudades levar da vida impura
Onde arquejou de fome… sem um leito!
Em treva e solidão!
[…]
Meu Deus! e assim fizeste a criatura?
Amassaste no lodo o peito humano?
Ó poeta, silêncio! — é este o homem?
A feitura de Deus! a imagem dele!
O rei da criação!…
Que verme infame!
Não Deus, porém Satã no peito vácuo
Uma corda prendeu-te — o egoísmo!
Oh! miséria, meu Deus! e que miséria!
[…]
AZEVEDO, Álvares de. Obras completas de Álvares de Azevedo
(org. Homero Pires). Rio de Janeiro: Cia. Editora Nacional, 1942.
4. O fragmento acima foi extraído de um extenso poema de
Álvares de Azevedo. Do texto, podem ser depreendidos alguns
elementos que se aproximam da perspectiva apresentada por
Macário. A partir da leitura do trecho acima, responda às
seguintes questões:
a) A morte do poeta apresentado no texto é atribuída à perda de
alguns traços que anteriormente o identificavam. Que características
foram perdidas pelo poeta, conduzindo-o à morte?
b) Este poema é marcado pelo desespero e pela descrença do eulírico.
Que relações são estabelecidas pelo sujeito poético entre
Deus, Satã e o homem?
c) Que elementos presentes no poema de Álvares de Azevedo permitem
relacioná-lo à concepção artística defendida pelo personagem
Macário, em oposição ao ponto de vista de Penseroso?
LEITURA 2
FACES DA MORTE NAS LITERATURAS DE LíNgUA
PORTUgUESA DO SÉCULO XIX
Esta segunda proposta de leitura tem como objetivo relacionar
a obra Macário/Noite na taverna, de Álvares de Azevedo, com textos
de autores portugueses do século XIX. Toma-se como ponto de
partida um fragmento do capítulo intitulado “Solfieri”, de Noite na
taverna, no qual o narrador-personagem relata um macabro episódio
de necrofilia. Em seguida, um diálogo será estabelecido com o mais
famoso poema do Ultrarromantismo português – “O noivado do sepulcro”,
de Soares de Passos. Finalmente, a presente unidade propõe
uma análise dialógica com o trecho de um conto de Camilo Castelo
Branco, intitulado “A carteira de um suicida”. O trabalho conjunto
com esses textos visa ampliar o repertório de leitura no tocante à
narrativa gótica em língua portuguesa.
I. UM EPISóDIO DE NECROFILIA EM NOITE NA TAVERNA
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TEXTO 1
SOLFIERI
Quando dei acordo de mim estava num lugar escuro: as estrelas
passavam seus raios brancos entre as vidraças de um templo. As luzes
de quatro círios batiam num caixão entreaberto. Abri-o: era o de uma
moça. Aquele branco da mortalha, as grinaldas da morte na fronte
dela, naquela tez lívida e embaçada, o vidrento dos olhos mal apertados…
Era uma defunta! … e aqueles traços todos me lembraram uma
ideia perdida… — Era o anjo do cemitério? Cerrei as portas da igreja,
que, ignoro por quê, eu achara abertas. Tomei o cadáver nos meus
braços para fora do caixão. Pesava como chumbo.
[…] Foi uma ideia singular a que eu tive. Tomei-a no colo.
Preguei-lhe mil beijos nos lábios. Ela era bela assim: rasguei-lhe o
sudário, despi-lhe o véu e a capela como o noivo as despe à noiva.
Era uma forma puríssima… Meus sonhos nunca me tinham evocado
uma estátua tão perfeita. Era mesmo uma estátua: tão branca
era ela. A luz dos tocheiros dava-lhe aquela palidez de âmbar
que lustra os mármores antigos. O gozo foi fervoroso — cevei em
perdição aquela vigília. A madrugada passava já froixa nas janelas.
Àquele calor de meu peito, a febre de meus lábios, a convulsão de
meu amor, a donzela pálida parecia reanimar-se. Súbito abriu os
olhos empanados.

[…] Nunca ouvistes falar da catalepsia? É um pesadelo horrível
aquele que gira ao acordado que emparedam num sepulcro; sonho
gelado em que se sentem os membros tolhidos, e as faces banhadas
de lágrimas alheias sem poder revelar a vida!
TEXTO 2
O NOIVADO DO SEPULCRO
Vai alta a lua! na mansão da morte
Já meia-noite com vagar soou;
Que paz tranquila; dos vaivéns da sorte
Só tem descanso quem ali baixou.
Que paz tranquila!… mas eis longe, ao longe
Funérea campa com fragor rangeu;
Branco fantasma semelhante a um monge,
D'entre os sepulcros a cabeça ergueu.
Ergueu-se, ergueu-se!… na amplidão celeste
Campeia a lua com sinistra luz;
O vento geme no feral cipreste,
O mocho pia na marmórea cruz.
[…]
AZEVEDO, Álvares de. Macário/ Noite na taverna.
São Paulo: Saraiva, 2010. (Coleção Clássicos Saraiva).
1. Após ler atentamente o fragmento extraído do capítulo “Solfieri”,
de Noite na taverna, responda às questões propostas a seguir:
a) É possível afirmar que a descrição do espaço contribui para a
configuração da atmosfera mórbida que caracteriza o relato de
Solfieri? Justifique sua resposta.
b) O narrador, ao manter relações sexuais com a donzela, julgava
que ela estivesse morta. O que de fato havia acontecido com a
jovem para que ela houvesse sido colocada em um caixão?
c) Que elementos característicos da narrativa gótica podem ser
depreendidos do fragmento analisado?
II. AS CAVEIRAS APAIXONADAS DE SOARES DE PASSOS
Chegando perto duma cruz alçada,
Que entre ciprestes alvejava ao fim,
Parou, sentou-se e com a voz magoada
Os ecos tristes acordou assim:
“Mulher formosa, que adorei na vida,
“E que na tumba não cessei d’amar,
“Por que atraiçoas, desleal, mentida,
“O amor eterno que te ouvi jurar?”
[…]
– “Oh nunca, nunca!” de saudade infinda,
Responde um eco suspirando além…
– “Oh nunca, nunca!” repetiu ainda
Formosa virgem que em seus braços tem.
[…]
E ao som dos pios do cantor funéreo,
E à luz da lua de sinistro alvor,
Junto ao cruzeiro, sepulcral mistério
Foi celebrado, d’infeliz amor.
Quando risonho despontava o dia,
Já desse drama nada havia então,
Mais que uma tumba funeral vazia,
Quebrada a lousa por ignota mão.
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Porém mais tarde, quando foi volvido
Das sepulturas o gelado pó,
Dois esqueletos, um ao outro unido,
Foram achados num sepulcro só.
In: MOISÉS, Massaud. A literatura portuguesa através dos textos.
29. ed. São Paulo: Cultrix, 2004. p. 285-287.
2. Após ler com atenção os trechos do poema de Soares de Passos,
responda às seguintes questões:
a) Sintetize, com suas próprias palavras, a história narrada neste poema.
b) Que elementos característicos da concepção romântica do amor
podem ser identificados no poema?
c) Que elementos característicos da narrativa gótica estão presentes
no poema?

d) Aponte semelhanças e diferenças existentes entre a atmosfera
em que se desenvolvem a narrativa composta por Soares de Passos
e o relato macabro de Solfieri.
Procure na internet a letra da canção “Romance de uma caveira”.
Composta por Alvarenga, Ranchinho e Chiquinho Sales, em
1940, o texto é de um humor muito especial.
Sugerimos que você leia a letra em http://www.repom.ufsc.
br/repom3/oliveira.htm. Se puder, ouça a versão com a dupla Alvarenga
e Ranchinho ou com o cantor e contador de causos Rolando
Boldrin. Depois, ouça a versão interpretada pelo grupo gaúcho de teatro
Tangos e Tragédias (www. tangosetragedias.com.br) no endereço
http://www.youtube.com/watch?v=QxXTWksNRCA&feature=
related. Para completar, assista à animação feita pela estudante de
Midialogia da Unicamp Beatriz Blanco, com interpretação do Grupo
Último Tipo. Você vai se divertir!
III. O SUICíDIO DE UM APAIXONADO EM CAMILO CASTELO
BRANCO
TEXTO 3
A CARTEIRA DE UM SUICIDA
NONA CARTA
“Enganou-me, e eu não lhe merecia isto. Não há liberdade na
sua alma. Não me ama, nem já pode amar-me. Eu tinha acumulado
desgostos sobre desgostos.
[…]
Antes de suplicar-lhe a sua estima, devia confrontar-me com
quem lha mereceu. Se eu assim fizesse com despreocupação e
consciência, vista a minha incapacidade, convencer-me-ia de novo
que está o impossível entre nós.
Está fria, fria de morte para mim!
[…]
Quando me erguer deste leito, onde a febre me mortifica, irei
buscar outro mais longe. Pode morrer-se aos trinta anos, saciado
da existência.”
[…]
Quinze dias depois da morte da dama, cujo marido vi há dias
com a sua segunda mulher, o poeta entrou à meia-noite na hospedaria,
e escreveu poucas linhas sobre um papel, tirado da sua carteira.
Presumo que se deitou depois, e tomou serenamente umas
pílulas como quem se medica para dormir.
Medicina fora aquela que o fizera cair num sono donde há
de acordá-lo a trombeta do juízo final. Se é certo este juízo final,
espera-se que o meu amigo se levante com a sua mortalha ao lado
da mulher por quem se matou. Escassamente medeia um palmo
entre as duas sepulturas.
CASTELO BRANCO, Camilo. In: Cenas inocentes da comédia humana.
2. ed. Lisboa: Livraria de A. M. Pereira, 1873. p. 141-171.
3. Leia o fragmento acima, extraído de um conto de Camilo Castelo
Branco, e responda às questões abaixo propostas:
a) A quem parece se dirigir a carta reproduzida acima? Com
que objetivo ela foi escrita? Que sentimentos o seu conteúdo
deixa transparecer?
b) O casal da história é vítima de um final trágico. O que ocorre com o
homem após a morte da amada? Que esperanças o narrador tem em
relação a um encontro entre o homem e sua amada, após a morte?
c) Que elementos ultrarromânticos podem ser identificados no
fragmento acima? De que modo eles se aproximam da atmosfera
característica dos textos analisados anteriormente?
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LEITURA 3
CARNE E SANgUE HUMANOS NO ROMANTISMO BRASILEIRO
Os autores românticos, no tratamento da alma humana e na
descrição física de seus personagens, não contemplaram apenas
aspectos sublimes e elevados. Os elementos mórbidos, grotescos,
macabros, imorais e perversos comparecem em inúmeros textos
do período. Esta terceira seção do Projeto apresenta dois fragmentos,
extraídos da literatura brasileira, nos quais os autores tratam da
face obscura e sombria das relações humanas.
No primeiro caso, optou-se pela seleção de um trecho do capítulo
intitulado “Bertram”, pertencente à obra Noite na taverna, de
Álvares de Azevedo, no qual é relatada uma situação extrema que
coloca em xeque a humanidade dos personagens e os valores apregoados
pela civilização ocidental: perdidos em alto-mar, o capitão
de um navio, sua esposa e o amante dela (integrante da tripulação e
narrador da história) se veem diante da difícil decisão de sacrificar
um dos companheiros para evitar que os demais morram de fome.
A prática do canibalismo, em uma situação-limite, é relatada no
fragmento reproduzido nesta seção.

Em seguida, apresentam-se trechos poéticos da autoria de
Castro Alves, nos quais a paixão exacerbada é descrita de maneira
voluptuosa e violenta: a posse física do ser amado pode ocorrer de
forma tão impetuosa que uma mulher é capaz de sorver o sangue
do eu-lírico.
Ambos os trechos escolhidos apresentam elementos macabros
e conduzem à reflexão sobre a conduta humana impulsionada
por instintos primários, em situações intensas que envolvem tanto
a sobrevivência como a paixão.
I. UM EPISóDIO DE CANIBALISMO EM NOITE NA TAVERNA
TEXTO 1
BERTRAM
Agora, enchei os copos: o que vou dizer vos é negro: é uma
lembrança horrível, como os pesadelos no Oceano.
[…]
Eu vos dizia que ia passar-se uma coisa horrível: não havia
mais alimentos, e no homem despertava a voz do instinto, das entranhas
que tinham fome, que pediam seu cevo como o cão do
matadouro, fosse embora sangue.
A fome! a sede! tudo quanto há de mais horrível…
[…]
Isso tudo, senhores, para dizer-vos uma coisa muito simples…
um fato velho e batido, uma prática do mar, uma lei do naufrágio
— a antropofagia.
Dois dias depois de acabados os alimentos, restavam três pessoas:
eu, o comandante e ela. — Eram três figuras macilentas como
o cadáver, cujos peitos nus arquejavam como a agonia, cujos olhares
fundos e sombrios se injetavam de sangue como a loucura.
O uso do mar — não quero dizer a voz da natureza física, o
brado do egoísmo do homem — manda a morte de um para a vida
de todos. — Tiramos a sorte… o comandante teve por lei morrer.
[…]
Parece que a morte no oceano é terrível para os outros homens:
quando o sangue lhes salpica as faces, lhes ensopa as mãos,
correm à morte como um rio ao mar, como a cascavel ao fogo. Mas
assim… no deserto nas águas… eles temem-na, tremem diante dessa
caveira fria da morte!
Eu ri-me porque tinha fome.
[…]
A lua amarelada erguia sua face desbotada, como uma meretriz
cansada de uma noite de devassidão, o céu escuro parecia zombar desses
dois moribundos que lutavam por uma hora de agonia…
O valente do combate desfalecia… caiu: pus-lhe o pé na garganta,
sufoquei-o e expirou…
Não cubrais o rosto com as mãos — faríeis o mesmo… Aquele
cadáver foi nosso alimento dois dias…
Depois, as aves do mar já baixavam para partilhar minha presa;
e as minhas noites fastientas uma sombra vinha reclamar sua
ração de carne humana…
Lancei os restos ao mar…
AZEVEDO, Álvares de. Macário/ Noite na taverna.
São Paulo: Saraiva, 2010. (Coleção Clássicos Saraiva).
1. Após ler atentamente o fragmento extraído do capítulo “Bertram”,
de Noite na taverna, responda às questões propostas a seguir:
a) Descreva a situação difícil em que os personagens se encontram
e a solução encontrada para resolver esse problema.
b) O relato de Bertram apresenta elementos característicos da narrativa
gótica? Justifique sua resposta com elementos extraídos do texto.
c) Identifique um trecho no qual o narrador se exime das possíveis
condenações de seus ouvintes, afirmando que sua atitude
em alto-mar respondeu, na verdade, a um instinto humano de
luta pela sobrevivência.
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II. UMA MULHER ÉBRIA DE SANgUE EM UM POEMA DE
CASTRO ALVES
TEXTO 2
OS ANJOS DA MEIA-NOITE
Quando a insônia, qual lívido vampiro,
Como o arcanjo da guarda do Sepulcro,
Vela à noite por nós,
E banha-se em suor o travesseiro,
E além geme nas francas do pinheiro
Da brisa a longa voz…
[…]
Então… nos brancos mantos que arregaçam
Da meia-noite os Anjos alvos passam
Em longa procissão!
E eu murmuro ao fitá-los assombrado:
São os Anjos de amor de meu passado
Que desfilando vão…

Almas, que um dia no meu peito ardente
Derramastes dos sonhos a semente,
Mulheres, que eu amei!
Anjos louros do céu! virgens serenas!
Madonas, Querubins ou Madalenas!
Surgi! aparecei!
Vinde, fantasmas! Eu vos amo ainda;
Acorde-se a harmonia à noite infinda
Ao roto bandolim…
[…]
Fabíola
Como teu riso dói… como na treva
Os lêmures respondem no infinito:
Tens o aspecto do pássaro maldito,
Que em sânie de cadáveres se ceva!
Filha da noite! A ventania leva
Um soluço de amor pungente, aflito…
Fabíola! É teu nome!… Escuta… é um grito,
Que lacerante para os céus s’eleva!…
E tu folgas, Bacante dos amores,
E a orgia que a mantilha te arregaça,
Enche a noite de horror, de mais horrores…
É sangue, que referve-te na taça!
É sangue, que borrifa-te estas flores!
E este sangue é meu sangue… é meu… Desgraça!
ALVES, Castro. Poesias completas.
2. ed. São Paulo: Saraiva, 1960. p. 150-155.
2. Após ler atentamente o fragmento poético de Castro Alves,
acima reproduzido, responda às questões propostas a seguir:
a) O eu-lírico relata os delírios que o acometem quando, em noites de
insônia, recorda suas antigas paixões. De que modo são apresentadas
as figuras das mulheres de seu passado? A que elas são comparadas?
b) Que elementos herdados da vertente ultrarromântica podem
ser identificados nas primeiras estrofes da parte intitulada
“Fotografia”? Em que medida esses elementos se aproximam da
atmosfera macabra dos episódios narrados em Noite na taverna?
c) A primeira estrofe de “Fabíola” apresenta uma comparação
entre uma mulher, da qual o poeta se recorda e a quem ele dedica
seus versos, e determinado pássaro. Que traços comuns entre os
dois seres permitem o estabelecimento dessa comparação?
d) Que imagem o eu-lírico constrói acerca de Fabíola, na segunda
e na terceira estrofes do poema? Trata-se de uma mulher suave e
dócil ou de uma mulher intensa e devassa? Justifique sua resposta
com elementos extraídos do texto.
e) Na última estrofe do poema, a intensidade da volúpia de Fabíola é
apresentada, pelo eu-lírico, em sua máxima potência. De que modo o
personagem feminino se apropria da essência do sujeito poético?
PESQUISE E POSICIONE-SE
A leitura de Macário e Noite na taverna permite desenvolver reflexões
sobre os aspectos mais obscuros e misteriosos da alma humana.
As questões a seguir têm como objetivo aprofundar a leitura e
o entendimento da obra.
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• Que semelhanças podem ser identificadas entre Macário/
Noite na taverna – considerando também a tradição da prosa gótica,
à qual a obra se filia – e os romances e filmes contemporâneos que
abordam as temáticas do horror e do sobrenatural?
• Em que medida os elementos macabros das narrativas
de horror dos séculos XVIII e XIX estão presentes no imaginário
dos membros de tribos urbanas atuais – como os adeptos
do movimento gótico, por exemplo? Que outras manifestações
da cultura popular atual são influenciadas pelos elementos
característicos da novela gótica?
• Os personagens de Álvares de Azevedo relatam episódios
de suas vidas que foram marcados por momentos extremos de
perversão e impulsividade. Você acredita que haja um aspecto
sombrio presente em todos os seres humanos? Em que situações
essa obscuridade interna pode emergir? Tais impulsos podem ser
controlados de alguma forma?
• A obra de Álvares de Azevedo assinala um desejo de renovação
no campo das artes. A poesia não mais se dedicaria apenas
aos aspectos sublimes e delicados da realidade, mas também
contemplaria os elementos grotescos e sombrios. Você concorda
com esse desejo artístico de representar aspectos da realidade que
não são necessariamente agradáveis? A arte contemporânea ainda

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trata desses aspectos mais obscuros do mundo e da alma humana?
Justifique sua resposta.
• Na obra de Álvares de Azevedo, o espaço de total descontração
da taverna favorece a troca de experiências entre os personagens,
no ambiente de devassidão da orgia noturna. Você acredita
que contar histórias acontecidas conosco e ouvir os relatos de
outras pessoas são ações que podem nos ajudar a lidar com nossos
conflitos internos?
• A partir do contato com textos pertencentes à vertente
gótica da literatura romântica, identifique aspectos centrais que
uma narrativa de horror deve apresentar para prender a atenção
do leitor. Faça um exercício: elabore você também a sua narrativa
gótica. Explore elementos como ruínas seculares abandonadas,
paisagens sombrias e desoladas, personagens sinistros e atemorizantes,
situações de mistério e suspense, cemitérios iluminados
pela lua e visitados por seres tenebrosos e horripilantes. Como
sugestão para ampliar seu repertório de leitura e auxiliá-lo na elaboração
de seu texto, consulte a antologia Contos de horror do século
XIX, organizada por Alberto Manguel e publicada, no Brasil, pela
Companhia das Letras.