Em Busca de um Novo Cinema Português - Livros LabCom - UBI

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214 Em Busca de um Novo Cinema Português
querer fazer “arte pela arte” significou adotar outro olhar que, logo de início,
ficou marcado por uma reação política de “esquerda” contrária aos ditames do
salazarismo e de António Ferro.
E de fato, o intelectual neo-realista, ao marcar a necessidade de enfrentar o
real, traz à baila diversas urgências ao povo português. A questão da opressão,
da censura, da pobreza espiritual e capital da nação foram temas necessários
aos primeiros romances que tinham também como objetivo uma pedagogia
menos autoritária do oprimido.
Portanto, como reação ao modernismo, como reação também a certa postura
que se assumia “de costas viradas” para as questões mundanas e triviais,
o neo-realismo assume-se, primeiramente, como um movimento de renovação
literária. Sob forte influência de um marxismo etéreo, ou seja, que pairava no
ar, a atitude crítica em relação aos modernistas confluiu nos primeiros romances
e numa poesia “seca” mais descritiva do que subjetiva e conjectural.
O neo-realismo, entretanto, entendido aqui como um movimento de criação
artística influenciou e modificou diversos setores da cultura portuguesa,
merecendo especial atenção nas artes plásticas e no teatro. Entretanto, o esforço
deste trabalho foi apontar de que forma o neo-realismo português também
acercou-se do cinema, entendido não apenas como mais uma plataforma
de atuação política, mas como uma ferramenta de criação estética.
Dessa forma, rejeitando ideologicamente a comédia e o cinema institucional
de António Ferro, assumindo também que o projeto modernista também
havia contaminado o cinema e era preciso opôr-se também à “arte pela arte”
no meio cinematográfico, o neo-realismo aproxima-se do cinema, primeiro
por constatar que na sétima arte “o real é mais real”. No cinema ouve-se, vêse.
A experiência do realismo dá-se de forma mais ampla e abrangente. E foi
exatamente esse desejo de máxima proximidade do real o impulso para fazer
os filmes de Manuel Guimarães da década de 1950.
O projeto ao qual Manuel Guimarães estava irremedivelmente envolvido
era, de forma consciente ou não, o do neo-realismo e, de forma ampla, isso
implica uma herança, no contexto português, do embate entre uma estética
modernista e outra, neo-realista. De fato, o entusiasmo marcado pela crítica
que saudou o Saltimbancos como algo diferente de toda a produção nacional
dos últimos anos foi o ponto de partida para se tentar perceber a trajetória de
Manuel Guimarães.
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