um compositor brasileiro na broadway - Biblioteca Digital de Teses ...
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Embora <strong>na</strong>quela época <strong>um</strong>a temporada <strong>de</strong> 890 performances representasse <strong>um</strong><br />
tremendo sucesso, Carousel não teve <strong>um</strong>a história <strong>de</strong> performances tão espetacular<br />
como Oklahoma!. Em certos aspectos, Carousel se distinguiu mais do que o seu<br />
antecessor quanto a sua realização artística. Nesse sentido, foi muito mais feliz nos<br />
objetivos estéticos e nos propósitos da dramaturgia musical. Em Carousel há maior<br />
compaixão, h<strong>um</strong>anida<strong>de</strong> e ternura que raramente são encontradas em Oklahoma!<br />
(EWEN, 1968). Três sema<strong>na</strong>s após a estréia <strong>de</strong> Carousel, a guerra <strong>na</strong> Europa chega<br />
ao fim. Por <strong>um</strong> curto período <strong>na</strong> década, <strong>um</strong>a América mais inclusiva se refletiu nos<br />
palcos da Broadway em espetáculos como St. Louis Woman, Call Me Mister (1945)<br />
e, posteriormente, Finian's Rainbow, com temas morais e sociais (PBS: 2004.<br />
Broadway: The American Musical, disc 2, episo<strong>de</strong> 4, "Carousel").<br />
Nessa época, todos <strong>na</strong> Broadway sentiam a pressão <strong>de</strong> escrever <strong>um</strong>a musical play.<br />
Com sua sólida e vasta experiência no teatro, Rodgers e Hammerstein,<br />
conhecedores do show business, tor<strong>na</strong>ram-se produtores para que ambos<br />
pu<strong>de</strong>ssem controlar seu próprio trabalho e ampliar seu espectro profissio<strong>na</strong>l. Assim,<br />
eles se dispuseram a correr riscos em produções como Annie Get Your Gun (1946).<br />
Segundo o escritor Phillip Furia (PBS: 2004. Broadway: The American Musical, disc<br />
2, episo<strong>de</strong> 5, "Annie Get Your Gun"), a idéia da história sobre a atiradora Annie<br />
Oakley, veio <strong>de</strong> Dorothy Fields, escritora do texto, em parceria com Herbert Fields.<br />
Rodgers e Hammerstein aceitaram o <strong>de</strong>safio e convidaram o <strong>compositor</strong> Irving Berlin<br />
para escrever a música. Embora Berlin tivesse encantado o público americano com<br />
sua música por toda <strong>um</strong>a geração, ele não tinha certeza se po<strong>de</strong>ria se adaptar ao<br />
novo estilo <strong>de</strong> <strong>um</strong>a musical play, que ele chamava <strong>de</strong> situation show. No entanto, a<br />
pedido dos produtores, Berlin aceitou levar o script para <strong>um</strong>a leitura durante o fim <strong>de</strong><br />
sema<strong>na</strong>. Logo <strong>na</strong> sema<strong>na</strong> seguinte, ele apareceu com três canções: "Doin' What<br />
Comes Naturally", "You Can't Get A Man With A Gun", e "They Say It's Won<strong>de</strong>rful".<br />
Annie Get Your Gun (1946) produziu 8 canções <strong>de</strong> sucesso; <strong>um</strong>a <strong>de</strong>las, "There's No<br />
Business Like Show Business" acabou se tor<strong>na</strong>ndo o "hino" não oficial do musical<br />
americano. Apesar da reação negativa dos críticos que consi<strong>de</strong>raram a música como<br />
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