a bricolage como processo de criação na música ... - Demac; UFU.

inicialmente a função de “adaptar” obras de gosto popular a diferentes formações
instrumentais e de criar “roupagens” adequadas a canções populares, o papel do
arranjador com o tempo se amplia. Há casos em que ele atua quase como um “segundo
compositor”, no sentido de criar algo particular e único a partir de uma obra já existente.
Assim, não é de se espantar que este tenha sido um terreno fértil para o uso de bricolage
musical.
Também nesse caso é bastante comum haver semelhanças entre o material
“bricolado” e a música a ser arranjada. Ambos podem ter, por exemplo, similaridades
sonoras (de harmonia, de melodia, etc), mesma temática (explicitadas nas letras de
canções, por exemplo), relação ‘contextual’ (representarem um mesmo período ou
acontecimento histórico por exemplo), mesmo(s) compositor(es), dentre várias
possibilidades.
No exemplo transcrito abaixo há diversas semelhanças entre o “original” (a
canção Estrada do Sol) e o material bricolado ( presente em Chovendo na Roseira): As
duas são composições de Tom Jobim, sendo Estrada do Sol uma parceria deste com
Dolores Duran. Ambas tratam de temática semelhante, que fica clara ao compararmos
os versos iniciais das canções:
Olha, está chovendo na roseira
que só da rosa mas não cheira
a frescura das gotas úmidas
(Chovendo na Roseira)
É de manhã
Vem o sol mas os pingos da chuva que ontem caiu
ainda estão a brilhar
ainda estão a dançar
(Estrada do Sol)
Tanto Chovendo na Roseira quanto Estrada do Sol são em estrutura rítmica
ternária (ou criam essa sensação através de recursos rítmico-melódicos), remetendo à
valsa ou à “valsa jazz”, algo incomum na obra de Jobim. Harmonicamente também há
semelhanças, como o fato de ambas as composições começarem com um certo “caráter
modal”, gerado pelo uso de cadências não resolvidas. No caso de Estrada do Sol a
sequência harmônica II_V7 na tonalidade de Dó maior se repete por vários compassos
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