UN AMOUR DE JEUNESSE - DI_final.pdf - Alambique Filmes

Johnny Flynn e Laura Marling). Depois, vem a tão temida
separação, as primeiras cartas de Sullivan, religiosamente
aguardadas, mas que se vão inexoravelmente espaçando,
até serem interrompidas, momento em que a rapariga
tenta pôr fim à sua própria vida.
No segundo acto, com data de 2003, entramos de repente
no processo silencioso do luto. Este salto temporal carrega
o sofrimento do tempo que passa e a restauração que
pode trazer. Sullivan nunca mais regressou, os pais de
Camille separaram-se, a rapariga tem agora o cabelo
curto e está a estudar arquitectura.
Este momento do filme, ainda mais lacónico que o
anterior, parece-se com aquilo a que chamamos “túnel”,
uma figura de estilo atribuída a Hollywood, composta
por uma sequência de cenas com pouco ou nenhum
diálogo, geralmente musicais e de entretenimento, que
tem por objectivo comprimir a acção. Excepto que, aqui,
acontece o inverso. O tempo dilata-se, enche-se de uma
gravidade perturbante, de uma melancolia radiosa.
O que está em jogo é mostrar como, ao mergulhar de
cabeça no trabalho, Camille se vai libertando, pouco
a pouco, do fantasma de Sullivan. O filme tem tanto mais
êxito quanto mais se aproxima formalmente do estado
de espírito da jovem. As considerações sobre arquitectura,
as visitas às depuradas obras da Bauhaus na Europa,
acertam aqui o passo com a resignação da perda.
A inteligência da realização não reside unicamente na
escolha da arquitectura como símbolo da reconstrução
pessoal e da abertura ao colectivo. Há também laços
de parentesco com esta disciplina, tal como a definiu
com tanta precisão o movimento Bauhaus, com o cinema,
e com o seu valor de manifesto: o casamento da arte
com a técnica colocado ao serviço da democracia, e
definição do estilo, e, consequentemente, da beleza, em
consonância com a função. Esta dimensão, pragmática
e idealista, da arte desemboca logicamente no encontro
amoroso de Camille e Lorenz, um dos ensinamentos que
a inicia na descoberta estética.
Resta ainda descrever o que acontece, depois de
uma nova elipse, em 2007, num terceiro acto em
que encontramos Camille duradoiramente instalada
com Lorenz. O respeito que este filme comporta pelo
lancinante suspense sentimental incita-nos a ficar por
aqui. Diremos simplesmente que sendo a alma humana
aquilo que é e tendo os fantasmas uma pele mais dura
do que imaginamos, o acto III toma a direcção oposta
do acto II. Será o regresso do titubeante Sullivan, oito
anos depois do seu desaparecimento, ao centro dos
acontecimentos, anunciando a última provação através
da qual Camille se libertará da sua infância.
Assim se conclui o último tomo do romance de formação
cinematográfica da menina Hansen-Løve, magnífica
trilogia da juventude que nos segreda que a perda, por
mais irremediável que seja, nos ajuda, sem dúvida, a viver.