Janaina Calazans_GT 01_Completo - Curso de Música ...
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ENCONTRO DE PESQUISADORES EM COMUNICAÇÃO E MÚSICA POPULAR<br />
Abordagens interdisciplinares na pesquisa em música popular: arte, mercado e socieda<strong>de</strong>.<br />
26 a 28 <strong>de</strong> maio <strong>de</strong> 2<strong>01</strong>0 – Campus do Bancanga – São Luis-MA<br />
4<br />
<strong>de</strong>slocamento da proposta inicial <strong>de</strong> aproximação com o povo, significando uma alienação em<br />
relação à causa.<br />
Essa categorização da produção artística provocou <strong>de</strong>scontentamentos <strong>de</strong> alguns<br />
artistas, que embora engajados, não produziam arte <strong>de</strong>ntro da perspectiva agora <strong>de</strong>finida como<br />
popular. Um dos artistas que se posicionou <strong>de</strong> maneira enfática sobre o assunto foi o músico<br />
Carlos Lyra.<br />
Eu, Carlos Lyra, sou da classe média e não pretendo fazer arte do povo, pretendo<br />
fazer aquilo que eu faço. Posso ser alienado, mas não posso fugir: [...] faço bossa<br />
nova, faço teatro [...] a minha música, por mais que eu pretenda que ela seja<br />
politizada, nunca será uma música do povo. (in: BARCELLOS, 1994, p.97).<br />
A partir daí, as críticas à bossa nova se tornam cada vez mais severas, sobretudo<br />
após o show realizado no Canegie Hall, em Nova York, em 1962 3 , quando intensificam-se os<br />
questionamentos sobre como seria possível a formação <strong>de</strong> uma música essencialmente<br />
nacional a partir <strong>de</strong> um movimento que emergia da apropriação <strong>de</strong> elementos estrangeiros e<br />
para os próprios estrangeiros verem e ouvirem comercialmente.<br />
Todo esse impasse sobre as intenções culturais e comerciais da bossa nova acabou<br />
por <strong>de</strong>senca<strong>de</strong>ar uma ruptura entre o grupo, surgindo assim a Nova Bossa 4 . Essa nova ala da<br />
bossa nova passou, então, a ser vista como a responsável pela reformulação da música popular<br />
brasileira.<br />
[...] A estética da bossa nova original continuou em suas linhas gerais no que havia<br />
<strong>de</strong> bom. O preciosismo tanto dos acor<strong>de</strong>s como da linha melódica ce<strong>de</strong>u lugar a um<br />
expontaneísmo natural e tradicionalmente brasileiro sem nunca <strong>de</strong>scer ao vulgar ou<br />
comercial. A letra não per<strong>de</strong>u em poesia e ganhou em conteúdo social. (BARROS,<br />
1963, p.15).<br />
Além das mudanças citadas por Barros – a poesia mais próxima do contexto<br />
social; o afastamento da perspectiva puramente comercial com o abandono do preciosismo e a<br />
aproximação do tradicionalismo brasileiro – a música começava a chegar mais perto <strong>de</strong> outras<br />
áreas <strong>de</strong> criação cultural, como o teatro, por exemplo. Tinha início aí a criação do i<strong>de</strong>ário<br />
nacional-popular para a música brasileira.<br />
1.1 A ditadura quer calar a música<br />
Esse reposicionamento da bossa nova era o pontapé inicial para o surgimento <strong>de</strong><br />
diversos grupos que tinham no engajamento sua principal política, como o teatro, que foi<br />
3 Esse show foi organizado por Sidney Frey, empresário da gravadora Audio Fi<strong>de</strong>lity, uma das maiores dos<br />
EUA, com o apoio do Itamaraty.<br />
4 Nomenclatura utilizada por Barros (1963, p. 15).