Literatura - Escola São Domingos

III. Empresta-se em verniz medieval às façanhas de nossos nativos, como se a civilização pré-cabralina constituísse
nossa gloriosa Idade Média.
a) I e II referem-se à prosa realista, e III, à romântica.
b) I refere-se à prosa romântica, e II e III à realista.
c) I e III referem-se à prosa romântica, e II, à realista.
d) I refere-se à prosa realista, e II e III, à romântica.
e) I e III referem-se à prosa realista, e II, à romântica.
12. (MACK-SP) Indique o trecho em que há marcas do estilo característico da época em que escreveu Aluísio
Azevedo.
a) “Ela descia as escadas, toda a sua figura bem maior do que era, a cabeça erguida, digna, soberba, que nem uma
rainha — os olhos postos num fundo muito além da parede, os passos medidos, nenhuma vacilação.”
b) “Entre todas essas elegantes e agradáveis moças, que com aturado empenho se esforçam por ver qual delas vence
em graça, encantos e donaires, certo que sobrepuja a travessa menina, princesa daquela festa.”
c) “Seu passo deslizou pela alcatifa de veludo azul marchetado de alcachofras de ouro, como o andar com que as
deusas perlustravam no céu a galáxia quando subiam ao Olimpo.”
d) “Ela era a cobra verde e traiçoeira viscosa, a muriçoca doida, que esvoaçava havia muito tempo em torno do corpo
dele, assanhando-lhe os desejos, acordando-lhes as fibras embambecidas pela saudade da terra.”
e) “O mancebo generoso e inexperiente, a jovem donzela criada entre sedas, sorrisos e flores, educada santamente
com as máximas benevolências, como mandamento do amor ao próximo [...] têm repugnância em acreditar no
vício.”
13. (Unicamp/SP) Nos romances naturalistas, a descrição dos espaços onde transcorre a ação é sempre decisiva.
Em Bom-Crioulo, de Adolfo Caminha, o escravo fugido Amaro tem sua existência dividida entre dois domínios
espaciais, um do mar, outro da terra. Leia os trechos abaixo:
“O convés, tanto na coberta como na tolda, apresentava o aspecto de um acampamento nômade. A marinhagem, entorpecida
pelo trabalho, caíra numa sonolência profunda, espalhada por ali ao relento, numa desordem geral de ciganos que não
escolhem terreno para repousar. Pouco lhe importavam o chão úmido, as correntes de ar, às constipações, o beribéri. Embaixo
era maior o atravancamento. Macas de lona suspensas em varais de ferro, umas sobre as outras, encardidas como panos de
cozinha, oscilavam à luz moribunda e macilenta das lanternas. Imagine-se o porão de um navio mercante carregado de
miséria. No intervalo das peças, na meia escuridão dos recôncavos moviam-se os corpos seminus, indistintos. Respiravam um
odor nauseabundo de cárcere, um cheiro de suor humano diluído em urina e alcatrão. Negros, de boca aberta, roncavam
profundamente, contorcendo-se na inconsciência do sono. Viam-se torsos nus abraçando o convés, aspectos indecorosos que a
luz evidenciava cruelmente”.
“O quarto era independente, com janela para os fundos da casa, espécie de sótão roído pelo cupim e tresandando a ácido
fênico. Nele morrera de febre amarela um portuguesinho recém-chegado. Mas o Bom-Crioulo, conquanto receasse as febres de
mau-caráter, não se importou com isso, tratando de esquecer o caso e instalando-se definitivamente. Todo dinheiro que
apanhava era para compra de móveis e objetos de fantasia rococó, ‘figuras’, enfeites, coisas sem valor, muitas vezes trazidas de
bordo [...]. Pouco a pouco, o pequeno ‘cômodo’ foi adquirindo uma feição nova de bazar hebreu, enchendo-se de bugigangas,
amontoando-se de caixas vazias, búzios grosseiros e outros acessórios ornamentais. O leito era uma ‘cama de vento’ já muito
usada, sobre a qual Bom-Crioulo tinha o zelo de estender, pela manhã, quando se levantava, um grosso cobertor encarnado
‘para ocultar as nódoas’.”
a) Identifique, nos textos acima, características dos ambientes descritos, determinantes do caráter de Amaro.
b) Como os dois espaços se relacionam especifi-camente com a tragédia pessoal de Amaro, o Bom-Crioulo?
14. Leia atentamente as afirmações a seguir:
I. Em 1888, quando culminava o Naturalismo, começou A Gazeta de Notícias a publicar um romance estranho,
diferente de tudo o que habitualmente se escrevia: O Ateneu, de Raul Pompéia [...] Misto de romance e
memórias, O Ateneu também na feitura era complexo: oscilava entre as insinuações de Machado de Assis e as
ousadias dos naturalistas, variava no estilo da sobriedade ao rebuscamento.
Lúcia Miguel-Pereira
II. “Com O Ateneu pela primeira vez entre nós, como bem salientou o professor Ivan Teixeira, exercitou-se a prática
da escrita artística, por meio de uma finíssima prosa poética, ao mesmo tempo colorida e musical. Assim, em
cada uma das páginas as digressões do narrador misturam-se com uma sucessão de cenas na qual o imagismo é
a figura que se destaca, lembrando a associação entre ambas as artes, expressa na Antigüidade Clássica por
Horácio: ud pictura poesis (a pintura é como a poesia).”
III. “As passagens do romance O Ateneu desconcertam e ao mesmo tempo provocam o leitor, ora desenhando uma
prosa poética com traços sempre hiperbólicos, sempre mais centrados nas impressões que nas pessoas e nos
objetos que as deflagraram, ora violentando esse tom de paisagem impressionista que povoa o livro, por meio de
caricaturas cruéis e sempre grotescas, que fixam e distanciam as personagens, neste sentido muito próximas de
um naturalismo voraz, de um biologismo determinista sumário.”