1 Texto extraído da Tese de Doutorado O SOM A TELENOVELA ...

9Incluem-se aqui as emissões sonoras não-fonológicas do aparelho fonador humano: risadas, tosses, assobios,sussurros, bocejos etc. Os sons, em primeira instância, são a representação de fontes humanas naturais e/ou artificiais.Como tal, os sons carregam o sentido referencial da existência de uma ou várias fontes. Uma trilha sonora realistalimita-se a captar os sons possíveis da paisagem sonora representada na imagem. Porém, um barulho pode indicar arealidade, trazendo informações sobre ela. No audiovisual, contudo, os sons não se limitam a essa referencialização defontes sonoras. Os sons podem em parceria com a imagem e/ou com o narrado trazer informações, sentidos, para alémdo real. Os sons possibilitam verdadeiros desdobramentos do real, enquanto a imagem continua sua linha realística, sejana utilização de sons humanos, naturais e artificiais como em suas diversas possibilidades de modificações sonoras ouefeitos especiais de som.O som no jogo do real e do imaginárioA função primeira dos sons nos audiovisuais: "o realismo ou, melhor dizendo, a impressão de realidade: o somaumenta o coeficiente de autenticidade da imagem; a credibilidade - não apenas material, mas estética - da imagem éliteralmente multiplicada por dez: o espectador reencontra de fato essa polivalência sensível, essa compenetração detodos os registros perceptivos que nos impõe a presença indivisível do mundo real" (Martin, 1990: 114).É evidente que a imagem determina as ocorrências dos sons. Na representação de um determinado contextovisual deve-se ouvir a representação da correspondente paisagem sonora. Nada tão óbvio, porém realista, que naimagem de uma cidade, o som ofereça buzinas, ronco de motores, burburinho de pessoas, freadas de carros etc., ou quea imagem de uma floresta ofereça sons de grilos, passarinhos, coaxar de rãs etc. Assim, do ponto de vista da realidade,todas as fontes sonoras representadas ou não na imagem, que possam estar emitindo um som, devem ser ouvidas. Arealidade visual deve ter sua correspondente auditiva.A trilha sonora, no entanto, é uma construção sonora. Com exceção dos sons que são gravados juntamente com avoz, todos os outros sons são acrescentados à trilha na fase de pós-produção. Na maioria das vezes, o processamentodos sons (e das músicas) é a fase final da realização de um audiovisual. Com a imagem pronta, e a partir dela, monta-sea trilha sonora. Essa montagem implica um processo de seleção das fontes sonoras que deverão ser ouvidas. Nestemomento a impressão de realidade ganha seu valor, os sons escolhidos e mixados devem passar essa impressão. Mas éaí, também, que a seleção sonora começa a trabalhar com o irreal, com a realidade imaginária. Já que na montagem, osom pode ser totalmente manipulado, suas presenças e ausências controladas.A impressão de realidade apoia-se mais na reprodução e seleção dos sons que fazem parte da paisagem sonorado que na própria imagem. Os sons mais evidentes são os chamados sons de cena, correspondentes às múltiplas epequenas fontes sonoras, visíveis ou não, que se encontram em cena. Estes sons fornecem um profundo valor realista àcena, pois, mesmo sem que prestemos atenção, a grande maioria dos sons cotidianos correspondem a este tipo deocorrências, sem eles o som não soaria real. Neste sentido vale a pena ouvir o som das telenovelas hispano-americanasdubladas para o português. Como muitos sons de cena estão registrados junto com as vozes originais em espanhol, nomomento da dublagem estes sons desaparecem. Sua ausência gera um "mal-estar auditivo" na incômoda sensação de"tem alguma coisa faltando e não sei o que é".A partir da impressão de realidade, os sons-in ganham importância. Por sons-in entende-se os sons que têm suafonte sonora plenamente visível na imagem. Estes sons mantêm a unidade audiovisual entre o visto e o ouvido. Noentanto, a grande maioria das ocorrências de sons de cena tem a fonte fora do campo visual. Os sons-off de cenapossuem valor realísticos na dimensão de construção do espaço diegético. Os sons-off diegéticos constituem umaconfirmação de que existe um espaço para além da imagem. Os sons-off também informam sobre o tempo completandoa construção da diégese.Nessa linha de análise Zettl descreve três funções de orientação para os sons de cena (por ele chamados de sonsliterais):1. A orientação espacial, na qual os sons informam e reproduzem a sensação de permanência ou presença em umlugar específico;2. A orientação no tempo, os sons permitem estabelecer o período do dia, a estação do ano e/ou a época históricados acontecimentos, e3. A orientação de circunstâncias especiais, os sons criam expectativa, alerta ou geram uma tensão sobre os fatosapresentados (Zettl, 1973: 335-6). Estes últimos trazem uma informação além da presença da fonte na diégese, elesdenunciam circunstâncias especiais, ou seja, algo que sai do normal.Os sons e suas relações audivisuaisA participação dos sons na impressão de realidade, na construção da diégese e na orientação em situaçõesespeciais já é uma forma evidente das relações audiovisuais. Até aqui somente nos referimos aos sons diegéticos em seu