programa - Companhia Nacional de Bailado

ROMEUE JULIETAA Antiguidade Clássica, e Itália em especial, foipródiga em incontáveis narrativas – reais ou imaginárias– que relatavam discórdias entre facções rivais ouentre famílias ilustres; a causa de todas as dissidênciasassentava, invariavelmente, na luta pelo poderou pelo amor, arrastando consigo ódios políticos,pactos sangrentos ou paixões impossíveis. Comumao desfecho brutal de todas estas disputas seria aresolução inevitavelmente dramática a que os intervenientesprincipais estariam destinados: ao exílio, aoveneno, ao claustro ou ao punhal.As ruas da Roma pré-imperial conheceram os tumultosentre os Horácios e os Curiácios, e as da Florençamedieval as escaramuças nocturnas entre os Monaldise os Filippeschi ou ainda os massacres entre as facçõespolíticas dos Gibelinos e dos Guelfi; todavia seria maisa norte, em Verona, que as rivalidades entre as casasrivais dos Capuletos e dos Montéquios (“Two households,both alike in dignity” – como as descreveria mais tardeShakespeare) protagonizariam o epítome da rivalidadeentre bandos e as consequências trágicas de um amorjuvenil entre Romeu, um Montéquio, e Julieta, umaadolescente da casa dos Capuletos.O jovem William Shakespeare – então nos alvores dasua carreira literária – decerto não adivinhou quando,RUI ESTEVESalgures entre 1591 e 1596, ao escrever a última fraseda sua tragédia Romeu e Julieta, ela viria a ser, a par deHamlet e de Rei Lear, a sua obra mais popular. Porém,antes dele já Ovídio (Metamorfoses) narrara os desamoresde Tisbe e Píramo, em 1476 Salernitano dava--nos conta do infortúnio entre Gianozza e Mariottoe Dante mencionara, na Divina Comédia a rivalidadeentre Capuletos e Montéquios. Assim sendo,Shakespeare não foi original ao contar-nos a paixãodesafortunada dos dois jovens enamorados veroneses;afinal não fez mais do que dramatizar a traduçãode Arthur Brooke da novela de Matteo Bandello (1554)intitulada Giulietta e Romeo, acrescentando, porém,pormenores muito relevantes a personagens e emparticular à Ama e a Mercúcio. E, ao completar asua obra, o mais ilustre dramaturgo da era isabelinafixou para a posteridade uma obra que viria a tornar--se sinónimo do amor impossível, da redenção pelamorte voluntária e violenta, em suma, um verdadeiromaná de inspiração para a literatura vindoura. Porcá, apenas Camilo rondou de muito perto o dramade Shakespeare; Amor de Perdição narra o ódio visceralentre Botelhos e Albuquerques, de onde emerge,pungente e trágico, o amor de Simão e Teresa.Até aos nossos dias, o filão dramático da peça deShakespeare parece não querer esgotar-se; a suacomplexa trama alia o erro humano à mais desmesuradaluta entre o amor e a impossibilidade que conduza uma inevitável fatalidade. Ingredientes ideais e maisque suficientes para que o teatro de ópera lhe dedicasse,pelo menos, quatro óperas dignas de menção:Giulietta e Romeo (Vaccai, 1825), I Capuleti ed i Montecchi(Bellini, 1830), Roméo et Juliette (Gounod, 1867) e Romeound Julia (Sutermeister, 1940). Nenhuma destas obras– apenas o último acto da ópera de Vaccai conheceunos seus dias alguma notoriedade graças à cantoraMaria Malibran – parece ter assegurado uma presençamais ou menos regular nos palcos de ópera. Ainda noséculo XIX, Berlioz e Tchaikovski, dois compositoresentre tantíssimos, inspirados pela história, compuseramuma sinfonia dramatique e uma fantasia,respectivamente.No século XX, o tema inspirou dois nomes maiores dojazz: Duke Ellinton (The star-crossed lovers) e Peggy Lee(sublime em Fever) e ainda autores populares tais comoThe Supremes, Bruce Springsteen, Tom Waits, DireStraits e Lou Reed!Com o advento do cinema no início do século XX,Méliès, o “alquimista da luz”, realizou para os estúdiosEdison/Vitagraph o primeiro “Romeu” do celulóide,registo infelizmente desaparecido. Em 1936, Cukor realizapara a MGM um hollywoodesco “Romeu” (a preto ebranco, claro), com dois protagonistas cuja idade totalizavaos 75 anos, donde pouco credíveis nos ímpetose fulgores juvenis exigidos para os respectivos papéis.Renato Castellani, em 1954, assina outra versão para ocinema (Grand Prix de Veneza), na qual brilha essencialmenteo Frei Lourenço de John Gielgud. Franco Zeffirelli,em 1968, retoma o tema da peça de Shakespeare efilma um “Romeu e Julieta” vibrante, colorido, sexuadoe juvenil. A “Julieta” de Olivia Hussey ainda hoje comove.Em 1996, Luhmann actualiza o tema e decide rodar umfilme insípido com Di Caprio apenas como chamariz debilheteira; por fim, Martin Madden realiza Shakespearein Love (1998) que se torna num curioso e brilhante exercíciode cinema (7 Óscares) enquanto nos vai contandoquão apaixonado estava o próprio dramaturgo durantea escrita do seu “Romeu e Julieta”.Recuando, propositadamente, uns anos, impõe-serecordar a noite de 26 de Setembro de 1957, no WinterGarden Theatre de Nova Iorque, quando, em plenaBroadway, se estreia o músical West Side Story. Seguindode muito perto o modelo de Romeu e Julieta, o poema deStephen Sondheim, a coreografia de Jerome Robbinse a música de Leonard Bernstein popularizaram parasempre a história trágica dos dois jovens apaixonadosde Verona. O drama de Shakespeare transita então dasruelas e praças de Verona – onde se ajustam contasentre grupos inimigos – para o quarteirão degradadodo Upper West Side, em Nova Iorque. Capuletos eMontéquios são agora os gangues rivais dos Jets e dosSharks, e Romeu e Julieta chamam-se simplesmenteTony e Maria. West Side Story, para além de ter constituídoum ponto de viragem na história do músicalnorte-americano, sequencia toda uma narrativa músico-teatralcom o pulsar inovador de uma linguagemuniversal, agora acrescida de ingredientes que apelame se enquadram na perfeição nos problemas de umanova geração: emigração, racismo, disputa do territóriourbano. O amor que Tony/Romeu sente por Maria/Julieta fá-los desafiar as suas respectivas famílias, osseus amigos e o seu mundo social. Em 1961 a peça éfielmente transportada para o ecrã, e será o próprioJerome Robbins a supervisionar, ao lado de Robert Wise– o realizador –, todas as filmagens dos números músicais.Mera curiosidade: todos os exteriores que envolviamcenas com coreografia de Robbins tiveram de serfilmados em tempo recorde; o quarteirão do West Sidetinha de ser demolido para ali se construir o