versão on-line - Programa de Pós-graduação em Ciências da ...

A imagem como matriz histórica da nação modernaum domínio de semelhança entre cópias e modelos e sim “um princípiopragmático que isola, no domínio geral das artes (das maneiras de fazer),certas artes particulares que executam coisas específicas, a saber,imitações”; e, finalmente, um regime estético, ou seja, aquele em que a artese torna singular, desobrigada de qualquer regra específica, da hierarquia detemas, gêneros e artes. Para encurtar a exposição, Rancière afirma entãoque aquilo que se costuma chamar de pós-modernismo é apenas aconsciência do fim de um determinado paradigma, qual seja, “a tentativadesesperada de fundar um ‘próprio da arte’ atando-o a uma teleologiasimples da evolução e da ruptura históricas”. (idem p. 41). O próximopasso de Rancière é mostrar que se o regime estético se define exatamentecomo a “ruína do sistema da representação”, ou seja, dos valores e normasque regiam as artes desde Aristóteles até o início do século XIX, é nele quea literatura torna possível, por exemplo, a fotografia, contestando assim asteses dos teóricos que viam na singularidade da máquina (fotográfica oucinematográfica) a mágica dessas novas artes técnicas. O realismo literárioprefigura a fotografia na medida em que rompe com a hierarquia dos temase dos gêneros e passa a focalizar o homem comum, permitindo assim que odetalhe possa revelar o todo:Que uma época e uma sociedade possam ser lidas nos traços,vestimentas ou gestos de um indivíduo qualquer (Balzac),que o esgoto seja revelador de uma civilização (Hugo), que afilha do fazendeiro e a mulher do banqueiro sejamcapturadas pela mesma potência do estilo como ‘maneiraabsoluta de ver as coisas’ (Flaubert), todas essas formas deanulação ou de subversão da oposição do alto e do baixo nãoapenas precedem os poderes da reprodução mecânica. Elestornam possível que esta seja mais do que a reproduçãomecânica. (RANCIÈRE, 2005, p. 47).A mesma idéia podemos encontrar nas reflexões de Susan Sontagsobre a fotografia, mais especificamente no ensaio Photography Unlimited,publicado em junho de 1977, no New York Review of Books, e,posteriormente, incluído em livro. Neste ensaio, a crítica norte-americana,depois de comentar o “pavor vago” que Balzac tinha em relação àfotografia, afirma que “o processo da fotografia é, por assim dizer, umamaterialização do que havia de mais original em seu método deromancista”. (SONTAG, 2004, p. 175). E como era o método de Balzac?Ele consistia na focalização e ampliação de detalhes de maneira que todoum universo poderia ser revelado através de um pequeno ponto. Em nota,192