Entre o investimento e a ameaça - Clube de Jornalistas

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TEMAReportagem de RádioEntre o investimentoe a ameaçaNa rádio, a reportagem representa a melhor forma de contrariar ocarácter breve e imediato da informação. Mas numa era de mudançanos media em geral, e na rádio em particular com o decréscimo deinvestimento publicitário, emagrecimento das redacções eemergência da Internet como plataforma de escuta, que espaço estáreservado para a emissão de trabalhos de reportagem? Cada vezmais, dizem uns. Muito pouco, lamentam outros.Texto Luís Bonixe Fotos José Frade«Arádiovive da comida rápida, que fazfalta, mas é preciso também ter o pratoespecial e isso não pode ser cozinhadoem pouco tempo”. A metáfora gastronómicaé utilizada pelo jornalista da TSF,João Paulo Baltazar, para ilustrar a importância que areportagem tem para a rádio. Para o meio radiofónico,imediato e efémero, os trabalhos de reportagem representamuma oportunidade para aprofundar os temas quenem sempre estão na agenda mais imediata. “Só a informaçãode imediatismo cansa”, considera Elisabete Pato,chefe de redacção do Rádio Clube Português.As principais redacções da rádio portuguesa parecemter percebido isso e, apesar dos fortes constrangimentospor que passam, continuam a apostar nos trabalhos dereportagem de maior profundidade.Na TSF, são produzidas anualmente cerca de 25 reportagense emitidas num espaço semanal que, há cinco anos,lhes é inteiramente dedicado e na Antena 1, a aposta temsido a de canalizar este tipo de trabalhos de maior profundidadepara dois programas semanais. Renascença eRádio Clube também não dispensam a emissão de reportagens.José Manuel Rosendo é jornalista na Antena 1 eautor de vários trabalhos de reportagem, em particularno Médio Oriente. Para o repórter, “a reportagem é fundamentalpara que se perceba determinado contexto.Muitos temas da actualidade morrem em meia dúzia defactos relatados nos noticiários. A reportagem, paraalém de poder ser notícia, pode ajudar a perceber asnotícias”.Pedro Leal, director-adjunto de informação daRenascença segue um raciocínio idêntico: “O nosso investimentoderiva da constatação que, primeiro, é necessáriodar contexto informativo e, segundo, é necessário mostrardiferentes realidades, diferentes perspectivas que além deajudar a explicar determinado facto ou situação, ajudamtambém a construir uma identidade e a potenciar a credibilidadedo próprio órgão de informação”.Num tipo de trabalho em que é preciso ter os jornalistasafastados da produção diária da rádio durante váriosdias ou semanas ou a deslocarem-se para fora do país, aquestão financeira vem sempre ao de cima e isso colocafrequentes entraves à realização de reportagens na rádioem Portugal.Apesar da existência de espaços radiofónicos periódicosdestinados à emissão de trabalhos de reportagem, “averdade é que é uma tendência geral da rádio para haver6|Out/Dez 2009|JJ

RUI GAUDÊNCIOJJ|Out/Dez 2009|7

TEMAreportagem de rádio“A rádio pública portuguesa tem que teruma rádio de notícias. A nossa capacidadede produção justifica isso. Nós temos emPortugal canais televisivos de informação,se calhar isso também faz sentido no casoda rádio, tal como sucede noutros paísesda Europa”.Ricardo Alexandre (Antena 1)pouca reportagem. No nosso caso não fazemos maisreportagem porque não temos gente”, reconhece a chefede redacção do Rádio Clube Português, Elisabete Pato.Dora Pires, jornalista e autora de vários trabalhos dereportagem na Renascença, não tem dúvidas de que estaforma de tratamento da actualidade está a perder terrenono jornalismo em geral, e na rádio em particular, paraoutras abordagens. “Aparentemente há um desinvestimentogradual na reportagem e que tem a ver com a faltade tempo e dos próprios espaços de informação na rádio.A programação é mais barata”.No caso da TSF, o cenário de crise vivido com a quedade investimento publicitário no sector da rádio tem umainfluência directa naquilo que é emitido. João PauloBaltazar, que foi coordenador do programa “ReportagemTSF”, lembra que há cinco anos, quando o espaço dereportagem da estação foi criado, as coisas eram muitodiferentes.“Se era preciso ir a Moçambique íamos. Se era preciso ira Espanha íamos. Agora se é preciso ir a Coimbra ou a Faroé preciso saber quanto é que isto vai custar”. O jornalistalamenta também que, no caso da TSF, a reportagem emcinco anos de existência “nunca tenha tido um patrocínio”.Para João Paulo Baltazar, o actual cenário da rádio emPortugal, e em particular na TSF, pode gerar uma situaçãoque prejudique a realização deste género de trabalhos. “Arádio hoje tem menos gente, menos meios, menos dinheiroe temo que as condições para este tipo de trabalho possamser afectadas, pelo menos quanto à qualidade do trabalho.Para haver qualidade é preciso haver tempo parafazer os trabalhos”.O jornalista lembra que nos primeiros quatro anos deexistência do programa, os jornalistas da TSF eram dispensadosdo trabalho diário da redacção, ou seja dos turnosnos quais são realizados os noticiários, por um períodode pelo menos três semanas. “No último ano, a direcçãoentendeu reduzir para duas semanas”, refere JoãoPaulo Baltazar que vê nisso um sintoma da crise que podepôr em causa a realização deste tipo de trabalhos na rádio.José Manuel Rosendo considera normal que a reportagemseja dispendiosa, mas adverte: “não é caro, porquecaro é ter uma informação sem marca, sem chama, semnovidade, e é isso que não prende os ouvintes e por conseguintesai caro”.O caso do serviço públicoRicardo Alexandre, director-adjunto de informação daAntena 1 considera que apesar dos tempos de crise, não8|Out/Dez 2009|JJ

“A rádio hoje tem menos gente, menos meios,menos dinheiro e temo que as condiçõespara este tipo de trabalho possam serafectadas, pelo menos quanto à qualidadedo trabalho. Para haver qualidade é precisohaver tempo para fazer os trabalhos”.João Paulo Baltazar (TSF)tem havido desinvestimento na realização de reportagensna rádio de serviço público português.“Apesar de não ser uma coisa barata, e desta altura decrise, continuamos a apostar na reportagem. É claro queponderamos este ou aquele custo, mas continuamos ainvestir. Se não for a reportagem, um dia destes não distinguimoso jornalismo de outras formas de comunicar”,diz o jornalista.No caso da RDP, o problema não está na falta de recursos,humanos ou técnicos, mas sim no tempo disponívelpara a emissão de conteúdos informativos. Ou seja, tratando-sea Antena 1 de uma rádio generalista, e não deinformação, tem que partilhar a grelha de programaçãocom os conteúdos não jornalísticos.Para ultrapassar este problema, Ricardo Alexandreentende que se justifica que em Portugal o serviço públicode rádio tenha também um canal de informação. “A rádiopública portuguesa tem que ter uma rádio de notícias. Anossa capacidade de produção justifica isso. Nós temosem Portugal canais televisivos de informação, se calharisso também faz sentido no caso da rádio, tal como sucedenoutros países da Europa”.A existência de uma rádio pública de notícias permitiria,segundo Ricardo Alexandre, “ter mais reportagem emantena”.Já José Manuel Rosendo entende que o facto de se tratarde uma rádio de serviço público, a Antena 1 tem responsabilidadesacrescidas na realização de trabalhos quepossam contextualizar e aprofundar os temas. “Na Antena1 a reportagem existe, mas deveria merecer mais atenção.Deveria ser pensada no seu todo, diversificando os temas,criando eventualmente uma “bolsa de repórteres” e tendoespaços de antena em horário nobre”, considera o repórterque acrescenta: “a rádio pública deve ter ainda umaresponsabilidade adicional: a de formar bons repórteres”.Os espaços da reportagemO espaço “Reportagem TSF” é o único que vive exclusivamentede reportagem. Nos casos da Antena1, Renascençaou Rádio Clube, a reportagem surge como complementoou motivo para o debate do programa. Na TSF, a totalidadedo espaço é preenchido por um único trabalho dereportagem.O programa surgiu há cinco anos quando a TSF decidiudar maior atenção e valorização a este género jornalístico.Por outro lado, era a forma de dar alguma periodicidadeà reportagem na rádio informativa. “Nos primeirostempos da TSF, a reportagem aparecia em antena a qual-JJ|Out/Dez 2009|9

TEMAreportagem de rádio“O nosso investimentoderiva da constatação que,primeiro, é necessário darcontexto informativo e,segundo, é necessáriomostrar diferentesrealidades, diferentesperspectivas que além deajudar a explicardeterminado facto ousituação, ajudam tambéma construir uma identidadee a potenciar acredibilidade do próprioórgão de informação”.Pedro Leal (Renascença)quer hora. Depois isso desapareceu e em certa medida arádio, sem nunca deixar de ir à rua, fechou-se mais sobrea redacção”, lembra João Paulo Baltazar, o jornalista escolhidopela direcção da época, liderada por José Fragoso,para assumir a coordenação das reportagens.Era por ele que passava a gestão dos temas propostospelos jornalistas, o acompanhamento do trabalho e a promoçãoda reportagem em antena, para além de tambémter realizado várias reportagens. Embora exista a figura deum coordenador, na TSF não há uma equipa fixa de jornalistaspara a realização de reportagens, o que permite quetoda a redacção possa sugerir temas e realizar os trabalhos.“Não havendo uma equipa tem a vantagem de todosos jornalistas contribuírem com ideias, mas tem a desvantagemde não haver uma massa crítica que pense o programa”,diz João Paulo Baltazar. À entrada para a sextatemporada do espaço, a actual direcção da TSF decidiuacabar com a figura de coordenador de reportagem.Na Rádio Renascença, o programa “Espaço Aberto”,que é emitido aos domingos, é o principal momento daprogramação para a emissão de reportagens.Não se trata de um espaço de reportagem, mas simcom reportagem, na medida em que esta existe como alavancapara o debate. “Temos no ar todas as semanas umareportagem que é emitida ao domingo. A reportagem estáincluída no programa “Espaço Aberto, constituindo otema de abertura do programa e servindo de ponto departida para um debate com convidados em estúdio”,explica Pedro Leal, da direcção de informação daRenascença.Para além do “Espaço Aberto”, adianta o jornalista, naemissora católica a reportagem está presente com algumafrequência nos “espaços do Destaque do Jornal do meiodiae do Edição da Noite”.No caso da Antena 1, existem dois espaços radiofónicosprivilegiados para a emissão de trabalhos de reportagem:o programa “Visão Global”, que é emitido ao domingo, eo “Este Sábado” que vai para o ar semanalmente à hora doalmoço.Os dois espaços pretendem responder a duas áreas distintasda actualidade. Enquanto que o “Visão Global” estádestinado ao tratamento de temas internacionais, já o“Este Sábado”, criado em 2009, procura a actualidadenacional. “Sentimos necessidade de criar um espaço deanálise da actualidade nacional. A nossa produção de trabalhostambém obrigou a isso”, explica o director-adjuntode informação da Antena 1, Ricardo Alexandre.Os dois programas têm em comum o facto de não10|Out/Dez 2009|JJ

“A verdade é que é uma tendência geral darádio para haver pouca reportagemNo nosso caso não fazemos mais reportagemporque não temos gente”.Elisabete Pato (Rádio Clube Português).serem, verdadeiramente, espaços de reportagem.“Tentamos sempre ter uma reportagem, mas de facto nãosão programas de reportagem”, admite o jornalista.Para além disso, a rádio de serviço público tem colocadono ar reportagens de 10 a 15 minutos “sempre que se justifica”.“Felizmente temos uma direcção de programas quenos permite abrir espaço para emitir reportagens quando aactualidade o justifica”, refere Ricardo Alexandre.O Rádio Clube também não tem um programa específicopara a emissão de trabalhos de reportagem, que aparecemem antena inseridos nos programas da emissora efuncionando como um espaço de aprofundamento dotema que está a ser tratado.As soluções onlineCom as limitações que um meio como a rádio impõe emtermos de espaço temporal, a Internet começa a ser cadavez mais vista pelos jornalistas do meio radiofónico comouma plataforma útil para ultrapassar esses constrangimentos.O exemplo da reportagem é excelente, na medida emque tratando-se de trabalhos jornalísticos com algumadimensão, nem sempre é possível a sua inclusão emantena. Os sites das rádios dão assim uma boa ajuda.“Quando se pensa em reportagem mais demorada,pensa-se na net. Acho que nos estamos todos a vingar nanet”, diz a jornalista da emissora católica, Dora Pires, referindo-seao facto de haver cada vez menos espaço na emissãotradicional da Renascença para a reportagem e da Internetser um meio com menos constrangimentos temporais.Pedro Leal, director-adjunto de informação daRenascença, explica que o site da emissora tem um papel“muito importante”. “Pois além de potenciar a própriareportagem, aumentando o tempo de exibição da mesma,esta tem quase sempre uma versão vídeo, o que complementae enriquece o tema tratado, permitindo que a rádioultrapasse a sua dimensão sonora e comunique tambématravés da imagem”.A rádio pública disponibiliza no seu site as reportagensjá emitidas em antena permitindo uma nova escuta porparte dos ouvintes. Em alguns casos, a Internet funcionacomo um espaço complementar à rádio, particularmentequando se tratam de reportagens feitas no estrangeiro.“Neste caso, os jornalistas já levam uma máquina fotográfica,de filmar e é criado, por exemplo, um blogue”, explicaRicardo Alexandre, director-adjunto da Antena 1.JJ|Out/Dez 2009|11

TEMAreportagem de rádioA “a reportagem é fundamental para que seperceba determinado contexto. Muitostemas da actualidade morrem em meiadúzia de factos relatados nos noticiários.A reportagem, para além de poder sernotícia, pode ajudar a perceberas notícias”.José Manuel Rosendo (Antena 1)Na TSF, o site serve apenas para complementar a reportagememitida na rádio tradicional com a inclusão de fotografiasou vídeos. “O site funciona como uma excelenteforma de promoção da reportagem que vai para o ar narádio”, afirma João Paulo Baltazar.Mas a Internet tem aberto caminho para a realização dealgumas experiências no campo da reportagem. Por exemplo,a TSF colocou um jornalista, Rui Miguel Silva, a percorrero país e a fazer pequenas reportagens ao mesmotempo que actualiza o blogue “Fim da Rua”.Nas eleições europeias em 2009, dois jornalistas daAntena 1, Rita Colaço e Paulo Nuno Vicente, munidos deum telemóvel percorreram Lisboa na noite eleitoral numaexperiência designada de Mojo (Mobile Journalism). Asfotos e as imagens recolhidas pelos repórteres podiam servistas no site da emissora.“É na reportagemque me realizoprofissionalmentea 200 por cento”.Ana Catarina Santos (TSF)Alguns premiadosA rádio tem-se destacado no jornalismo português justamenteatravés da obtenção de alguns prémios para trabalhosde reportagem.João Paulo Baltazar lamenta que a rádio não tenha,hoje em dia, importância para a televisão ou para os jor-12|Out/Dez 2009|JJ

“Aparentemente há um desinvestimentogradual na reportagem e que tem a ver com afalta de tempo e dos próprios espaços deinformação na rádio. A programação é maisbarata”.Dora Pires (Renascença)nais e por isso “tem que ser a própria rádio a fazer a suapromoção. Os prémios que são atribuídos aos trabalhos dereportagem são, para além do reconhecimento do nossotrabalho, uma boa forma de promoção”.Os trabalhos emitidos no programa “Reportagem TSF”têm ganho diversos prémios atribuídos pelas mais variadasentidades. É o caso do trabalho realizado pela jornalistaMarina Alves Francisco sobre o aborto. O tema surgiua propósito do referendo realizado em 2007 sobre aInterrupção Voluntária da Gravidez e por isso tinha umproblema identificado à partida por João Paulo Baltazar:“todos vão falar disto”.Por isso era preciso olhar para o tema de forma diferente.“Durante uma reunião de trabalho alguém se lembroude perguntar: então e os homens? Às vezes é preciso vero tema de uma forma diferente”, explica o jornalista.O resultado final foi uma reportagem assinada pela jornalistaMarina Alves Francisco e com sonoplastia de JoãoFélix Pereira na qual são relatados testemunhos dehomens que com as suas companheiras viveram experiênciasde interrupção voluntária da gravidez. A reportagem,“Pelos Olhos deles” recebeu o prémio Paridade MulheresHomens na Comunicação Social atribuído pela Comissãopara a Cidadania e Igualdade do Género.Ana Catarina Santos, jornalista há 12 anos na TSF nãotem dúvidas: “é na reportagem que me realizo profissionalmentea 200 por cento”. A jornalista já viu trabalhosseus serem premiados e nota uma coincidência: “as duasreportagens premiadas são sobre idosos, mas a escolha dotema não foi propositada”, adverte.Aliás, sublinha a jornalista, o seu mais recente trabalhopremiado,”Filhos da Solidão”, até foi sugerido pelo coordenadorde reportagem da TSF, João Paulo Baltazar. O trabalhodebruça-se sobre o problema da violência sobre osidosos. “Um tema tramado”, reconhece Ana CatarinaSantos. “É daqueles temas que se não temos cuidado resvalamoscom facilidade para a lamechice. Acho que conseguievitar isso”.A reportagem vive de testemunhos carregados deemoção e aos quais são acrescentados sons de uma realidadecruel pelo sonoplasta Mesicles Helin. O trabalho foidistinguido em 2009 com o prémio AMI – JornalismoContra a Indiferença.Vítor Rodrigues Oliveira, da Antena 1, foi igualmentedistinguido com o Prémio Revelação atribuído pelo Clubede Jornalistas pelos seus trabalhos “Hoje há Festa emBombaim”, “As tranças de Obama” e “Herança do Dragão”.Para Ricardo Alexandre, director-adjunto de informaçãoda rádio pública, “o prémio é o reflexo da aposta que aemissora tem feito neste tipo de trabalhos”. JJJJ|Out/Dez 2009|13

REPORTAGEMEntre o jornalismo e o cinemaDocumentário: oGénero híbrido que deve muito às técnicas jornalísticas e outro tantoà narrativa cinematográfica, o documentário requer tempo para umtrabalho de proximidade com as fontes – investimento poucoenquadrável nos actuais moldes televisivos. Será por isso que parecemigrar do pequeno para o grande ecrã?Textos e fotografias Helena de Sousa Freitas e Luís Humberto TeixeiraPARENTE não muito afastado da grande reportagem televisiva,o documentário já granjeou mais espaço nopequeno ecrã do que aquele que hoje lhe é dedicado.Talvez por isso, alguns festivais de cinema constituam,actualmente, a melhor oportunidade de apreciar ogénero.No âmbito da 25ª edição do Festroia – FestivalInternacional de Cinema de Setúbal, deslocaram-se aPortugal diversos documentaristas, alguns dos quais passaramantes pelo jornalismo. Foram os próprios a explicaras proximidades e os distanciamentos entre o género documentale a reportagem, com particular incidência notipo de abordagem e no factor tempo.Maciej Pieprzyca, nascido em 1964 em Katowice, naPolónia, licenciou-se em jornalismo e trabalhou na área,tendo revelado à JJ que as ferramentas e o backgroundconquistados nessa profissão têm sido “essenciais na criaçãodos documentários”.Para o realizador polaco, à semelhança do jornalismo,“os documentários estão perto da vida e retiram dela osseus temas”, além de terem, muitas vezes, “a intenção demostrar ao mundo uma verdade antes oculta”, denunciandosituações e ajudando a repor a justiça.E exemplificou com o mais conhecido dos seus trabalhosdocumentais: “I am a Murderer”, sobre ZdzislawMarchwicki, um alegado assassino em série que foi condenadoà pena capital em Julho de 1975, acusado da mortede mais de uma dúzia de mulheres, tendo sido executadoa 29 de Abril de 1977.“O tema era tão complexo, envolvia tanta gente, tantospontos de vista e documentos que não era possível abordá-lonuma reportagem, pelo que tive de investir numformato mais longo. E valeu a pena, pois a investigaçãopermitiu concluir que o veredicto fora injusto, que haviasido condenado um homem inocente”, salientou.NEUTRALIDADE OU TOMADA DE POSIÇÃO?A escolha dos assuntos a abordar não tem sido difícilporque, “afinal, um jornalista é alguém que está sempremuito próximo das pessoas, da vida quotidiana, é alguémque tem facilidade em preocupar-se com temas que sãoimportantes para os outros”, descreveu Maciej Pieprzyca,para quem a exigência de neutralidade estabelece umadistância entre jornalistas e documentaristas.“Tenho feito sempre documentários de autor, que apresentamuma visão pessoal sobre determinado assunto”,frisou, expressando uma posição similar à de PaolaMendoza, realizadora norte-americana de origem colombianaque também visitou Setúbal no início de Setembro.“Eu não sou necessariamente neutra em relação aosassuntos que abordo. Entro num tema com um ponto devista. É verdade que, para veicular a minha opinião sobrea história, opto geralmente por mostrar os factos que melevaram a formar essa opinião, mas, mesmo com esterecurso mais subtil, os espectadores certamente percebemaquilo que eu penso do assunto tratado”, explicou.Segundo Paola Mendoza, há uma cadeia televisivanorte-americana para a qual “os documentários devemapresentar o tema de forma justa e equilibrada”. “Porém,ao analisar os trabalhos dessa estação, muitas vezes ques-14|Out/Dez 2009|JJ

lugar da partilhationo-me sobre se isso é o melhor e tenho debatido o problemacom amigos documentaristas, perguntando-lhes:‘O que é mais correcto?’, ‘O que é que vocês fazem?’,‘Porque o fazem?’, etc.” – explicou.Dado a pobreza ser um dos temas de insistência da suafilmografia, a posição de partida justifica-se, em parte,como forma de resistência ao “sistema de repressão social”norte-americano.“As comunidades negras e imigrantes dos EstadosUnidos – muitas vezes pobres e marginalizadas – sãoretratadas de forma tão negativa nos órgãos de comunicaçãosocial do país que, enquanto cineasta,preciso de ter consciência da força dasimagens, do que elas significam e“Osdocumentáriosestão perto da vidae retiram delaos seus temas.”Maciej Pieprzycatransmitem, dos estereótipos queperpetuam. Nos meus trabalhos,tento quebrar esses estereótipos, às vezes de forma poucoperceptível, outras de forma mais evidente”, afirmou.A realizadora, ela própria de origens humildes, comorevela na longa-metragem “Entre Nós”, exibida no festivale que relata a luta da sua mãe, uma imigrante colombiananos EUA, para sobreviver com dois filhos numa terraestranha, declarou ainda que o seu cuidado com as imagensvisa também “manter o respeito pela vida das pessoasretratas”.Foi isso que procurou, logo em 2006, com “Autumn’sEyes”, que marca a sua estreia na realização. No documentário,o quotidiano de miséria de uma família deorigem africana a residir em Nova Jérsia é mostradoatravés de um dos seus membros, a pequena AutumnCollier, de 3 anos.“Esse trabalho deixou-me apaixonada pelo poder doJJ|Out/Dez 2009|15

REPORTAGEMentre o jornalismo e o cinema“Preciso de terconsciência daforça das imagens,do que elassignificam etransmitem, dosestereótipos queperpetuam.”Paola Mendozadocumentário, de se serjornalista e de se ter ahabilidade de contar históriasque os protagonistasmuitas vezes são incapazes departilhar por não terem as plataformas adequadas”, recordou.O REAL COMO MATÉRIA-PRIMAO contacto com a realidade foi outro aspecto geralmenteassociado ao jornalismo que Paola Mendoza destacoucomo mais-valia do género documental.“Tenciono prosseguir esta abordagem, pois mantémmecom os pés assentes na Terra num meio onde facilmentese perde o contacto com a realidade. Além disso,ajuda-me a perceber que as histórias que quero contar nãovisam apenas entreter, têm algo a dizer num contextomais lato”, explicou.E exemplificando com “Without the King”, um trabalhosobre a Suazilândia que produziu em 2007, salientouque os documentários lhe têm revelado situações que, deoutro modo, “dificilmente conheceria”, tornando-se, porisso, “gratificantes a nível pessoal e um meio de alargar asfronteiras mentais”.Apesar da confessa simpatia pelo género, a realizadoranorte-americana declarou que, tal como certas reportagensde maior fôlego, “os documentários exigem muitotempo e empenho” e – o que se torna mais difícil de gerir– “nem sempre resultam em algo concreto”. “A verdade éque nunca sabemos ao certo qual a qualidade e a pertinênciada história que temos em mãos”, confidenciou.“Geralmente, temos uma ideia do potencial da históriamas não conseguimos prever se nos vai levar um, dois,cinco ou dez anos a filmar, o que é assustador, pois implicaassumir um enorme compromisso”, concluiu.O realizador búlgaro Stephan Komandarev, nascidoem 1966 em Sófia, não se mostrou tão constrangido com otempo, mas fez questão de destacar que esse factor, a parde um “envolvimento genuíno” com as fontes, distingueo seu trabalho do ofício de repórter.Stephan Komandarev trabalhava como médico numhospital pediátrico quando duas câmaras S-VHS, umamesa de montagem e um magnetofone, oferecidos aoestabelecimento para a produção de filmes didácticossobre saúde, lhe mudaram o rumo profissional. Embreve, os documentários tornar-se-iam o cerne da sua carreira.Do seu currículo fazem parte os premiados “Bread overthe fence”, de 2002, e “Alphabet of hope”, de 2003, quemostra como crianças de 16 aldeias numa zona fronteiriça16|Out/Dez 2009|JJ

“Tenho muitosamigos no jornalismoque, querendo fazero seu trabalho da melhormaneira, se queixamde não poder dedicarmais tempoaos temas.”Stephan Komandareve montanhosa são, diariamente, conduzidas ao longo de150 quilómetros para frequentar a única escola da região.O TEMPO COMO INVESTIMENTO“Eu tento ser o mais honesto possível com as pessoascuja vida vou documentar. Mostro-lhes os meus trabalhosanteriores e vou construindo com elas uma relação baseadana confiança”, esclareceu quando inquirido sobre assimilitudes entre o seu ofício e o jornalismo, implicitamentecontrapondo a sua atitude à dos repórteres. E,entre a crítica e o alerta, complementou: “Se nos aproximamosdas pessoas apenas com a intenção de obter algo,elas sentem-no imediatamente”.De acordo com Stephan Komandarev, “assim que odocumentário fica pronto, os protagonistas são osprimeiros a vê-lo”, o que ajuda a cimentar “amizades verdadeiras”,como as que resultaram de “Bread over thefence” e “Alphabet of hope”, assegurou.“Parece anedota mas, no caso deste último, passei tantotempo numa pequena aldeia junto à fronteira turca, acerca de 500 quilómetros de Sófia, que, quando acabei arodagem, havia um comité para que me candidatasse apresidente da câmara, alegando que eu conhecia todos osproblemas locais”, contou, para realçar uma proximidadedifícil de conquistar num trabalho jornalístico comum.Reforçou também a questão do tempo e da proximidadea propósito do seu novo documentário, que incide numapequena localidade no noroeste da Bulgária onde praticamentesó vivem homens, cabendo a estes tomar conta dascrianças, lavar, cozinhar e, uma vez por mês, receber o dinheiroenviado pelas mulheres que, na sua maioria, estão emItália a tomar conta de doentes terminais.“Apesar de as filmagens terem demorado apenas setemeses, comecei a visitar o local em Fevereiro de 2008 e, atéDezembro desse ano, nunca levei a câmara. Ia apenaspara estar e falar com as pessoas. Os primeiros três dias defilmagem tiveram lugar já perto do Natal e a rodagemdecorreu até meio de Julho passado”, revelou, considerandoesta disponibilidade “uma vantagem de se serrealizador independente”.“Tenho muitos amigos no jornalismo que, querendo fazero seu trabalho da melhor maneira, se queixam de não poderdedicar mais tempo aos temas. Isso sucede porque trabalhampara um jornal, para uma televisão... É verdade queeles contam com um ordenado certo ao fim do mês e eu não,mas também enfrentam imposições e limites dos quais estoulivre”, comparou Stephan Komandarev, prosseguindo: “Eucandidato os projectos a subsídios para ter alguma verbamas, pelo menos, trabalho sem a pressão do tempo. E agirsem pressas é, talvez, o segredo do género documental”. JJJJ|Out/Dez 2009|17

REPORTAGEMentre o jornalismo e o cinemaFerenc Moldoványi, documentarista húngaro«A comunicação com o espectatravés das imagens do que daNasceu em 1960 em Debrecene já teve os seus documentáriosexibidos em canais húngaros,belgas, franceses ou norteamericanos.Há oito anos veio aPortugal com “Crianças doKosovo 2000” e em Setembroregressou com “Outro Planeta”,sobre a exploração infantil.Membro da Associação deJornalistas Húngaros e daFederação Internacional deJornalistas, tem carteiraprofissional mas, depois de otítulo o ter sentado no banco dosréus, só a mostra em museus.Jornalismo & Jornalistas – O documentário parece ser umparente próximo da grande reportagem. Já trabalhou ambosos géneros, correcto?Ferenc Moldoványi – Há muito tempo fiz algumasreportagens que podiam ser consideradas trabalho jornalístico,mas agora dedico-me mais aos documentáriosde autor. “Outro Planeta”, por exemplo, recorre pouco àentrevista. Existem certos monólogos em que as criançascontam os seus sonhos mas não são situações tradicionaisde reportagem. No entanto, é apenas uma forma diferentede fazer as coisas, que não é melhor nem pior. Aliás,no plano audiovisual, temos necessidade dos doisgéneros.18|Out/Dez 2009|JJ

ador é mais eficazs palavras»JJ|Out/Dez 2009|19

REPORTAGEMentre o jornalismo e o cinemaJJ – E os dois géneros partilham o espaço televisivo?FM – No contexto da televisão, nas últimas duas décadassurgiram tendências que encaram o documentário comolugar de criação, em que se conjuga o tema e a investigaçãoda realidade com certas abordagens estéticas, masnão há muitas cadeias com coragem para difundir estetipo de trabalho.Por comparação com uma reportagem, há uma diferençaque me parece evidente: o tempo gasto em torno dotrabalho. Estive cinco anos dedicado a “Outro Planeta” enunca haveria hipótese de passar tanto tempo a prepararuma reportagem televisiva. Numa televisão isso não é, detodo, viável.Em termos de exibição, sim, o documentário já passouduas vezes na televisão húngara e no canal belga RTBF 1foi emitido em horário nobre.ISENÇÃO E ÉTICA NA ABORDAGEMJJ – Vai ser difundido também na televisão portuguesa ouficará circunscrito a um itinerário de festivais?FM – A minha ideia é, aproveitando esta deslocação aPortugal, fazer chegar o trabalho à RTP – que é, aliás, umadas co-produtoras – para permitir a sua exibição aogrande público.JJ – Em “Outro Planeta” não temos um narrador a fazer comentáriosou juízos sobre os factos, nem uma opinião ou uma conclusãomoral declaradas. Há, pois, uma isenção jornalística.Mas as imagens dizem aquilo que as palavras calam...FM – Quando fizemos “Crianças do Kosovo 2000” os telejornaisaté exibiam cadáveres, imagens muito brutais,pelo que optámos por um registo distinto: uma estética dopreto e branco, a abstracção completa. Só filmámos a coresuma pequena sequência com as crianças.No caso de “Outro Planeta”, vimos muitas reportagensde diferentes televisões sobre a exploração e a pobreza20|Out/Dez 2009|JJ

“Estive cinco anosdedicado a ‘OutroPlaneta’ e nuncahaveria hipótesede passar tantotempo a prepararuma reportagemtelevisiva.”“A minha ideia éfazer chegar otrabalho à RTP –que é, aliás, umadas co-produtoras– para permitir asua exibição aogrande público.”“A polícia veio deimediato,confiscou oequipamento e, aorevistar adocumentação, viua carteira dejornalista.”infantis, mas procurámos uma abordagem mais poética.Pessoalmente, creio que a comunicação com o espectadoré mais eficaz através das imagens do que das palavras.Com uma entrevista de 10, 15 minutos ou até de duashoras a uma criança podemos ficar a conhecer algo, mas ogrande plano de um rosto cujos olhos exprimem uma tristezaprofunda, uma perda total, pode dizer muito mais doque as palavras. Por isso deixamos que os rostos falem porsi.JJ – Focou um certo sensacionalismo de que a televisão temsido muitas vezes acusada. Que preocupações éticas devemacompanhar o tratamento destes temas?FM – A ética pode ser comum a uma reportagem e a umdocumentário. Em “Outro Planeta”, a equipa fez um trabalhoem estreita colaboração com as crianças. Aquelasque surgem nas imagens queriam mesmo participar – seisso não tivesse acontecido, não as teríamos filmado.Havia também uma relação de confiança, pois todossabíamos que o trabalho que estávamos a fazer não iaresolver os problemas delas. No entanto, podia sensibilizaro público para a sua condição, como sucedeu naBélgica, onde, após a divulgação televisiva, várias pessoasme enviaram e-mails a perguntar como podiam ajudaraquelas crianças.DETERMINAÇÃO FACE AOS RISCOSJJ – Filmou crianças-soldado, crianças que se prostituem,outras que estão em ofícios e cumprem jornadas laboraisinconcebíveis mesmo para adultos. São situações delicadas.Com que obstáculos se deparou?FM – As dificuldades variaram com o país, mas possodizer que, no Congo, tivemos de andar em fuga. Haviamuitos perigos, pelo que foi preciso determinação e umesforço extra para reduzir o risco. A equipa era constituídaapenas por cinco pessoas e o trabalho foi quase artesanal,com toda a gente a fazer um pouco de tudo. Odirector de fotografia, que tem 64 anos, trabalhava 18horas por dia sob um calor enorme. Não foi fácil.JJ – Mostrou a carteira de jornalista em alguma situação ouisso traria dificuldades acrescidas?FM – Em muitos casos, torna-se mais complicado se ofizer. No Congo, para obter uma autorização de rodagemtemos de entregar um dossier completo ao Ministério daInformação, pelo que combinámos com a UNICEF e dissemosque íamos filmar as actividades da organização. NoCamboja, foi preciso fazer contactos para ver quem conheciaquem e pagar às pessoas certas para poder filmar.Fiz tudo sem mostrar a carteira de jornalista.JJ – Até porque o título profissional já lhe valeu uma sentençade prisão...FM – É verdade! Foi terrível. Tinha praticamente concluídoas filmagens de “Crianças do Kosovo 2000” e só precisavade umas pequenas imagens das crianças sérvias.Elas vieram do Kosovo de comboio, pois tínhamos combinadoum encontro em Belgrado, onde os seus pais haviamsido assassinados. Filmámos sem problemas de manhã e,à tarde, peguei na câmara apenas para registar algumasimagens da cidade.A polícia veio de imediato, confiscou o equipamento e,ao revistar a documentação, viu a carteira de jornalista.Disseram que a minha situação era ilegal, que não podiacaptar imagens em Belgrado.Ia regressar a Budapeste nessa noite, mas tive de ficarpara ser ouvido em tribunal. Pensavam que eu era umespião albanês, ou da CIA, porque viram um visto norteamericano.Foi preciso os diplomatas húngaros intervirem,mas, mesmo assim, fui condenado a cerca de ummês de prisão ou ao pagamento de uma multa de perto de100 dólares por trabalhar sem autorização na Jugoslávia.Isto foi em Setembro de 2000 e, desde então, nunca maisapresentei a carteira de jornalista. Só nos museus. JJJJ|Out/Dez 2009|21

REPORTAGEMentre o jornalismo e o cinemaPedro Sena Nunes, realizador e docente“Num documentário não pretendofazer um trabalho de actualidade”Com 15 anos parcialmente dedicados à pedagogia, dirigiu várioslaboratórios de criação documental e afirma que a questão daproximidade entre documentário e reportagem “já se tem colocado”nas suas aulas. Reconhecendo que, a nível da pesquisa, “há pontos deencontro entre realizador e jornalista”, estabelece, porém, diferençasentre os dois géneros.“POR FORMAÇÃO e por experiência, tive de aprender atirar aquilo que me interessa de quem é focado ou visadono trabalho. Só que, embora isso pareça um procedimentojornalístico, faço-o do ponto de vista da partilha, queme parece ser exclusivo do documentário”, declarou,quando questionado acerca das afinidades entre o documentárioe a reportagem.E sublinhou: “Há uma grande distância entre tentar irdescobrindo uma pessoa e escarafunchar para chegar só aoque se quer”. A resposta soa a censura, quase a reprimenda,mas Pedro Sena Nunes esclareceu que “algumas grandesreportagens assemelham-se francamente a documentários”.Na sua opinião, estes últimos apenas não podem ser comparados“à filmagem momentânea de um acontecimento”.Porque “a urgência da comunicação social tornaimpraticável um tempo de reflexão sobre os materiais”que o documentário requer, explicou ainda, lamentandoque, regra geral, a pressa impeça uma justificada “reinterpretaçãodas imagens” e permita que “as pessoas sejamexpostas desnecessariamente na sua fragilidade, em situaçõesdelicadas”.“Imaginando que estou a ver uma casa a arder... Euseria incapaz de ficar a insistir com a pessoa que está aperder a sua habitação para saber o que ela está a sentir”,garantiu, acrescentando que a atitude de algunsrepórteres lhe suscita interrogações: “O que recebe oespectador com essas imagens? Identifica-se? Vive bemcom isso? Talvez valesse a pena estudar mais esse aspecto,o lado do receptor”.Então, se estivesse no local, com a câmara ao alcance de“Há uma grandedistância entretentar irdescobrindo umapessoa eescarafunchar parachegar só ao quese quer.”22|Out/Dez 2009|JJ

mão, resistiria a registar o incêndio? “Não, não deixaria defilmar a casa em chamas, mas depois procuraria estar coma pessoa no seu mundo e num tempo diferente”, assegurouPedro Sena Nunes, reforçando que a vantagem dodocumentário face, sobretudo, às imagens dos telejornais,é a possibilidade de demora.“Num documentário não pretendo fazer um trabalhode actualidade, ao passo que uma notícia tem de estar noar enquanto o é, o que cria um sufoco de captar e difundirrapidamente as imagens, já que, quanto mais depressaelas forem conseguidas e divulgadas, mais eficazes serão”,assinalou.Uma destrinça que, todavia, “não quer dizer que umdocumentário não possa conter imagens de cariz absolutamentejornalístico”. Até porque documentário ereportagem partilham o real enquanto matéria-prima,procurando levá-lo ao espectador.Aliás, para o realizador e docente, o recente boom dedocumentários, “que se evidencia quer na vontade de oscriar, quer na de os ver”, denota a existência, nas pessoas,de “uma necessidade de voltar ao contacto com a realidade,uma percepção de que há outros mundos quepodem ser partilhados”. Um desejo que pode ser concretizadopelo bom cinema e pelo melhor jornalismo. JJ"Elogio ao ½"proporcionaleitura jornalísticaPedro Sena Nunestrabalha, desde meadosdos anos 90, num projectointitulado Microcosmos,que o tem levado apercorrer o país de Norte aSul. Numa breve descrição:"É um olhar sobre cadaprovíncia que, espero, mevenha a permitir, um dia,ter uma visão pessoal domeu país".Começou por Trás-os-Montes, em 1995, onde filmou"Margens", depois esteve no Minho, para rodar"Entraste no jogo, tens de jogar, assim na Terracomo no Céu", em 1999. Seguiu-se a Beira Litoral,que em 2003 deu origem ao documentário "A Mortedo Cinema", e, dois anos depois, foi a vez da BeiraBaixa, com "Da pele à pedra".Agora filma na Beira Alta mas, antes disso, o ano de2006 levou-o ao Algarve, para "Elogio ao ½" - onderevisita a Meia-Praia três décadas após o bairro tersido retratado no cinema.Pelo tema "Índios da Meia-Praia", que José Afonsocompôs para o filme "Continuar a Viver", dirigido porAntónio da Cunha Telles em 1976, sabe-se que obairro fica "ali mesmo ao pé de Lagos" e quecomeçou por ter cabanas construídas "com setepalmos de terra", tornando-se de tijolo após "oito milhoras contadas" em que os "índios" - vindos deMonte Gordo "por seu próprio pé" - "laboraram apreceito".Escolhendo para a música Gonçalo Tocha eincluindo na equipa Pedro Macedo, como directorde fotografia, e Ricardo Sequeira, como director desom, Pedro Sena Nunes fez, segundo disse, "umgrupo pequeno e quase volátil dentro do bairro" paratentar perceber como se vivia no local em 2006,concluindo que muitas das promessas políticasfeitas 30 anos antes continuavam por cumprir.Daí resultou o quinto documentário da sérieMicrocosmos, assim apresentado por Sena Nunesna entrevista concedida durante o Festroia 2009: "O'Elogio ao ½' tem uma dimensão política, pelo que -por muita poesia que exista no trabalho -proporciona uma leitura jornalística".JJ|Out/Dez 2009|23

ANÁLISEPEDRO CUNHAMédia e publicidadeO insustentável dilemaOs média e a publicidade têm histórias que se entrelaçampraticamente desde sempre. Os editores solicitam a publicidade comdiligência. Os jornalistas não gostam nada dela e manifestam adesconfiança. No entanto este par bem mal harmonizado deverá terainda um belo futuro à frente...Texto J.- M. Nobre-Correia *24|Out/Dez 2009|JJ

Dizem os especialistas que apublicidade é filha da propaganda.Mas, enquantoque a propaganda “visaobter a adesão a um sistemaideológico”, a publicidade,por seu lado, visa“desenvolver ou manteruma clientela” de umaempresa ou agrupamentode empresas 1 . Pode no entanto acrescentar-se que se anoção de publicidade comercial remonta à Antiguidaderomana, as relações da publicidade com a imprensa datamde bem mais tarde, evidentemente. Que mais não sejaporque a imprensa no sentido de publicação periódica sóaparece mesmo no fim do século XVI (os mensários),início do século XVII (os semanários).A partir desta época, os destinos da imprensa e dapublicidade vão com efeito estar associados. Será umpuro acaso se aquele que é considerado como o fundadordo primeiro semanário francês, em 1631, ThéophrasteRenaudot [1586-1653], criador de La Gazette,tenha também aberto no ano anterior um “bureau d’adresseset de rencontre” (“escritório de endereços e deencontro”, espécie de serviço de informações e de colocaçãoem empregos, centralizador de ofertas e de procuras),e seja assim muitas vezes considerado como sendotambém o fundador da publicidade em França? Parafacilitar as operações deste “escritório”, Renaudot publicaaliás um Inventaire des adresses du Bureau de rencontreoù chacun peut donner et recevoir avis de toutesles nécessitéz et commoditéz de la vie et société humaines(«Inventário dos endereços do Escritório de encontroonde cada um pode dar e receber conselhos de todasas necessidades e comodidades da vida e sociedadehumanas») 2 .A “IMPRENSA POPULAR”Odestino das duas actividades (o relato da actualidadee a expressão de opiniões, por um lado, adivulgação de produtos e de serviços e a correlativarecomendação, por outro lado) passa a ser mais estreitamenteligado a partir do momento em que, sempre noséculo XVII, diversos jornais publicam anúncios para promoveroutras publicações do mesmo impressor-editor(livros e periódicos) ou de produtos benfazejos dizendorespeito à arte de tratar e de curar. E no decurso dos séculosXVII e XVIII encontram-se, aqui e além, através daEuropa, folhas inteiras ou largamente consagradas aosanúncios, propondo os serviços mais diversos: casas àvenda ou para alugar, cargos a ceder, guarda de doentes…Como The Publick Adviser, lançado já em 1657 emLondres por Marchamont Nedham [1620-1678]. Ou comonos Intelligenzblättern alemães, cujo primeiro exemploconhecido é o de Francoforte, lançado em 1722.A publicidade verdadeiramente comercial dá entradanos jornais por ocasião da criação no mesmo dia, 1 deJulho de 1836, em Paris, dos diários La Presse, de Émile deGirardin, e Le Siècle, de Armand Dutacq. A história reteveGirardin [1806-1881] como sendo o criador da “imprensaa baixo preço”. A sua análise é simples: “o preço de assinaturados jornais diários não está em justa relação com amodicidade da renda média da grande maioria dos leitoresfranceses que se compõem de proprietários rurais” 3 .Desde logo, para baixar o preço, Girardin procura fazerbaixar os encargos fiscais aos quais são submetidos os editores.Não o conseguindo, decide recorrer à publicidade,inspirado numa prática já frequente em diversas publicaçõesbritânicas.Doravante os jornais não terão só uma mas sim duasfontes de receitas: as assinaturas (as vendas avulso sãoraras nessa época) e a publicidade. Girardin poderá assimdividir por dois o preço habitual de uma assinatura. E“bastarão poucas semanas para que Girardin e Dutacq saibamque o sucesso deles não é uma ilusão. Antes do fimdo verão, serão os felizes proprietários dos dois jornaismais vendidos da imprensa parisiense. Sem tomar leitoresaos outros títulos: simplesmente vendendo os seus jornaisaos que, antes, não compravam nenhum” 4 .Este novo modelo económico da imprensa toma umadimensão diferente em 1 de Fevereiro de 1863, por ocasiãodo lançamento do diário Le Petit Journal. Porque paraMoïse Polydore Millaud [1813-1871], trata-se de baixar opreço de venda do jornal para que seja três a quatro vezesmenos caro que os seus concorrentes. Condição essencialpara que se possa assistir ao nascimento de uma “imprensapopular”, o jornal sendo doravante vendido antes domais avulso e já não por assinatura. E, bem evidentemente,as receitas publicitárias desempenham um papel maiorna estratégia económica da empresa. Um modelo económicoque será igualmente aplicado em Portugal por ocasiãodo lançamento do Diário de Notícias por EduardoCoelho [1835-1889] em 29 de Dezembro de 1864 5 . Mastambém, por exemplo, na Grã-Bretanha com o Daily Mail,lançado por Alfred Harmsworth [futuro Lord Northcliffe,1865-1922] em 4 de Maio de 1896.CONCEITOS DIFERENTESPara interessar um público popular e atingir umadifusão suficientemente importante de natureza ainteressar os anunciantes, a fórmula editorial dosjornais vai mudar profundamente. Com Girardin haverámenos actualidade parlamentar e editoriais, e mais actualidadejudiciária. Millaud acrescentará a isso romances--folhetins (a fim de fidelizar os leitores) e crónicas; fará“subir” os “faits divers” 6 para a primeira página ; prestaráJJ|Out/Dez 2009|25

ANÁLISEmédia e publicidadeuma atenção muito particular à vulgarização da ciência,da história, da geografia e da política, assim como à simplificaçãodo estilo de escrita. Em 1890, Le Petit Journalultrapassa o milhão de exemplares. O seu jovem concorrente,Le Petit Parisien, lançado em 1876, ultrapassa-o edota-se em 1904 de um subtítulo proclamando que é “amais forte tiragem dos jornais do mundo inteiro”, atingindoos 3 031 312 exemplares no dia seguinte ao do armistíciode Novembro de 1918. Enquanto que o jovem DailyMail, em Londres, ultrapassa o milhão de exemplares apartir de 1901.Após a Primeira Guerra Mundial, a imprensa vaiporém ver-se confrontada a um recém-chegado à cenamediática: a rádio. Experimental antes da guerra, a rádioafirma claramente as suas ambições logo nopós-guerra. Globalmente, duas teses se confrontamentão: a que considera que a nova tecnologiadeve fazer parte do domínio dos serviçospúblicos dos correios, telégrafos e telefones;a que estima que a sua exploração devepertencer à iniciativa privada. Por outro lado,há países que optam pelo monopólio da rádiode serviço público (Itália, Alemanha, Grã-Bretanha), outros pela coabitação legal do sectorpúblico e do sector privado (Portugal eEspanha), outros ainda por uma coabitação defacto dos dois sectores (Bélgica e França),outros enfim pelo monopólio privado(Luxemburgo).A situação será diferente de um país para o outro noque diz respeito ao serviço público, alguns deles fazendocoabitar taxa e publicidade (como na Alemanha, a partir de1924). Mas lá onde existem estações privadas, estas vão tera publicidade como única (ou quase única) fonte de receitas.O que vai ter como consequência programações que sedistinguirão cada vez mais: concertos, óperas, peças deteatro, emissões literárias, históricas, escolares e religiosasdo lado das estações públicas ; variedades, canções, jogos ehumor nas estações privadas (caso nomeadamente daRadio Luxembourg, lançada em 15 de Março de 1933 ecom uma audiência transnacional 7 ). O interesse do meiopublicitário pela rádio é aliás posto particularmente emevidência pela participação da francesa Havas (simultaneamenteagência de informação e concessionária de publicidade)no capital de Radio Luxembourg, mas também pelaaquisição em 1935 de Radio Cité, em Paris, por MarcelBleustein (futuro Bleustein-Blanchet, 1906-1996), que tinhafundado a agência de “reclame” Publicis em 1926.A PRODUÇÃO DE MASSAAutilização da rádio como veículo de propaganda,antes como durante a Segunda GuerraMundial, teve como consequência a nacionalizaçãodas estações praticamente por toda a parte naEuropa. Concretamente com duas excepções: o Portugalsalazarista e a Espanha franquista onde, paradoxalmente,continuam a coabitar rádios públicas e rádios privadas;os mini-Estados tais como o Luxemburgo, Andorra eMónaco onde só as rádios privadas existem, por razõesligadas aos fracos meios de que dispõem as administraçõespúblicas. O caso mais significativo em termos depublicidade é o de França. Porque apesar de um estatutolegal impondo o monopólio de serviço público (desprovidode publicidade) quatro estações privadas emitindodo exterior imediato das fronteiras visam osouvintes e os anunciantes franceses : RadioLuxembourg, Radio Monte Carlo, Sud Radio (emitindoa partir de Andorra) e Europe 1 (emitindo a partir doprotectorado francês do Sarre,antes que, por referendo, eleseja unido à Alemanha). E apublicidade será rainha nestas“rádios periféricas”.Um terceiro actor faz irrupçãono campo mediático: a televisão.Nascida no seio das estaçõesde rádio, terá quase portoda a parte um estatuto demonopólio, geralmente de serviçopúblico (possa embora aestação ter um estatuto legal deempresa privada, como na Itáliaou em Portugal 8 ). Com a excepçãomais uma vez do Luxemburgo e do Mónaco, onde temum estatuto privado. Com a excepção também da Grã-Bretanha onde, sob a pressão nomeadamente dos meiospublicitários, é criada a ITV (Independent Television), espéciede federação de estações regionais nascidas a partir de22 de Setembro de 1955, que coabitará com a pública BBC(British Broadcasting Corporation).Desta vez porém, a atitude em matéria de publicidadeé contrastada: várias instituições públicas escolhem programarsequências publicitárias a fim de prover um médiacustoso em termos de produção e de funcionamento.Algumas delas recorrem à publicidade logo no início dassuas emissões (caso da RTP 9 ), outras terão acesso a elabastante rapidamente, alguns anos depois da entrada emfuncionamento.Após uma fase de reconstrução das suas infra-estruturas,a Europa ocidental entra num período de expansãoeconómica e de irrupção da produção de massa. E paradinamizar a vida económica e activar o consumo, a publicidadeassume um papel motor decisivo. Desde logo, nãoé um acaso se Télé Monte-Carlo, a francesa Europe 1, TéléLuxembourg, a britânica ITV e a francesa Sud Radio sãocriadas entre 1954 e 1958, num momento em que asempresas comerciais procuram aceder à publicidadeaudiovisual e em que os criadores de novas estações têmo sentimento que os anunciantes não poderão senão acolhê-lasde braços abertos. A este momento chave sucedeA publicidadeverdadeiramentecomercial dá entradanos jornais por ocasiãoda criação no mesmodia, 1 de Julho de 1836,em Paris, dos diáriosLa Presse, de Émile deGirardin, e Le Siècle, deArmand Dutacq26|Out/Dez 2009|JJ

outro que se pode situar em torno de 1968, quando — ironiada história 10 — a publicidade é introduzida na televisãoem França…A PARTILHA DO “BOLO”Por volta do fim das “trinta gloriosas” (como lheschamou o economista e sociólogo Jean Fourastié), emais precisamente em 1971, 81 % do resultado deexploração de Le Figaro tinham como origem a publicidade,enquanto que no Le Monde contribuía em 69 %. NaGrã-Bretanha, em 1973, esta intervenção atingia 80 % noFinancial Times, 73 % no The Times, 60 % no DailyTelegraph e 57 % no The Guardian 11 . Recordemos poréma este propósito que é só em 1952 que The Guardianrenuncia à sua primeira página publicitária e em 1966 queThe Times o faz também, quando são considerados comoos dois diários de referência por excelência da sociedadebritânica…Porém, este período de esplendor publicitário para aimprensa diária começa a dar sinais de enfraquecimento:a “crise económica” (dita “petrolifera”) começa a produziros seus efeitos, enquanto que a desmonopolização do sectoraudiovisual, com a criação de numerosas estações derádio e de televisão, vai seriamenteafectar a parte leoninado “bolo publicitário” que aimprensa açambarcava. E estadisputa feroz entre diários,periódicos, rádios e televisõescoloca-os cada vez mais numaposição de dependência, e atéde submissão em relação àpublicidade, aos publicitários eaos anunciantes: estes dispunhamdoravante de uma multiplicidadede escolhas possíveissem comparação com todo oPara interessar umpúblico popular eatingir uma difusãosuficientementeimportante de naturezaa interessar osanunciantes, a fórmulaeditorial dos jornaisvai mudarprofundamenteperíodo precedente. Com o que isso significa em termosde encolhimento da margem de latitude dos editores, dosdirectores e dos jornalistas na concepção dos seus média eno tratamento da informação.Evidentemente, todos os média não se encontram emsituação idêntica: os média generalistas de larga difusãodispõem de uma margem de manobra bem maior peranteas pressões dos anunciantes do que os média especializadosde difusão restrita. Os primeiros contam com umleque de anunciantes suficientemente vasto para que aperda de um deles possa ter um impacto relativamentemenor nas receitas publicitárias. Pelo contrario, um médiaespecializado (sobre automóveis, sobre cinema, por exemplo)corre o risco de ver os anunciantes de um mesmo sectoreconómico escapar-lhe durante algum tempo oumesmo definitivamente.Esquematicamente, as pressões exercidas pelos publicitáriose os anunciantes podem depender de quatrotipos de diligências: manifestar o seu descontentamentoperante tratamentos da actualidade que lhes dizem respeitoe não dão deles, das suas empresas, produtos eserviços a imagem que desejam propor ; favorecer apublicação de “peças” e de “temas” redactoriais que osvalorizem e globalmente positivos sobre as suas empresas; inspirar a criação de rubricas, suplementos, cadernos,emissões especiais, “directos” consagrados às suasiniciativas (inauguração de feiras e salões, abertura denovas lojas, lançamento de novos produtos,…); convidaros responsáveis dos média a procederem a reposicionamentoseditoriais capazes de responder melhoraos alvos 12 socioeconómicos desejados pelas suas empresas13 .O NÓ DA QUESTÃOEsta capacidade de pressão e de intervençãoaumenta a partir do momento em que o média seencontra em posição de fragilidade (baixa da difusãoe da audiência, situação financeira deficitária…). Mastambém, evidentemente, do momento em que tensõessociais e políticas fazem nascer incertezas a propósito dofuturo ou do momento em que a conjunturaeconómica se torna sombria, situações queprovocam uma redução sistemática dosmeios financeiros que as empresas consagramà publicidade. Anunciantes e publicitáriostornam-se então menos adeptos de operaçõesde sedução em relação aos média emais claramente partidários de negociaçõesduras, a pulso, exigentes sobre as tarifaspublicitárias praticadas pelos média comosobre as “trocas de boas maneiras” às quaisestes média estariam dispostos em termos deinformação e de emissões.Perante tais exigências, o potencial de resistênciados média é fraco, porque a publicidade lhes permitepraticar uma política de preços de venda aceitávelpelos leitores: lá onde as 8 páginas (em grande formato 14 )do Le Canard enchaîné se fazem vender a 1,20 euro emFrança e as 16 páginas (em tablóide) de Charlie Hebdopedem 2 euros, ambos sem publicidade 15 , Le Monde propõeuma média de 40 páginas (em berlinês 16 ) a 1,40 euroe Libération 40 páginas (em tablóide) a 1,30. Enquanto quea britânica BBC (cujas televisões destinadas ao estrangeirosão as únicas que praticam a publicidade, sendo as destinadasao interior totalmente desprovidas) dispõe de umataxa anual de 195,36 euros, em França as rádios públicas(sem publicidade) e as televisões públicas (com publicidade17 ) obrigam os detentores de receptores a pagar apenas116,00 euros.Todo o nó da questão está aqui : a publicidade intervémfortemente na concepção editorial dos média e noJJ|Out/Dez 2009|27

ANÁLISEmédia e publicidadetratamento da informação. Mas, sem publicidade, aimprensa diária francófona belga, por exemplo, seriaobrigada a praticar preços de venda de pelo menos 1,5 a2,4 vezes superiores aos que os leitores estão habituados18 . E muito dificilmente se imagina que amaioria destes leitores estaria em condiçõesde pagá-los ou disposta a pagá-los 19 . As taxasde audiência atingidas pela imprensa gratuita(na maioria dos casos altamente criticávelno plano jornalístico 20 ) ilustram bem, a contrario,este dilema. E as contradições nasquais se debatem os sítios de informação nainternet ilustram este insustentável realidade:os internautas desertam a grandessíssimamaioria dos sítios a pagamento, sem publicidade,para se voltarem para os sítios gratuitos,muitas vezes invadidos por uma publicidadeintempestiva, ainda mais embrutecedorado que a que conhecíamos já nos outrosmédia.É certo que se poderia dizer da publicidadeque, por vários aspectos, tem uma função de informação apropósito de produtos e de serviços dos quais, de qualquermaneiras, as pessoas terão realmente necessidade navida quotidiana. Mas não deixa de ser menos verdade quea função prioritária da publicidade é sobretudo de levar opúblico a optar por um tipo de produto ou de serviço, emdetrimento dos outros, e a pagar um montante de dinheiropara poder obtê-lo. A publicidade visa o consumidor enão o cidadão, ao contrário mesmo da função de informar21 . E é um infortúnio para os média (e sobretudo paraos média de informação) que a publicidade seja geralmenteum mal necessário…A VIRAGEM DA CRISEAcrise financeira declarada em Setembro de 2008,que teve como consequência a crise económicainiciada logo em 2009, trouxe consigo uma gravecrise dos investimentos publicitários que afectou particularmenteos média “tradicionais” (impressa, rádio e televisão)em diferentes graus. A tal ponto que se assistiu a umaredução importantes dos efectivos das redacções, daspaginações dos jornais e das produções audiovisuais,assim como a um aumento do preço de venda dos diáriose dos periódicos.Mas a crise trouxe também três novidades. A primeiradas quais foi a crise da imprensa gratuita, gravementeatingida, provocando nomeadamente o desaparecimentode numerosos títulos: caso de Sexta e de MeiaHora, em Portugal, de Metro, em Espanha, ou TheLondon Paper, na Grã-Bretanha, para citar apenas quatrocasos. A segunda novidade é mais exactamente umaconfirmação: a migração cada vez mais evidente dosinvestimentos publicitários dos “média tradicionais”para a internet, movimento claramente ilustrado no primeirosemestre de 2009, no Reino Unido, tendo osinvestimentos publicitários na internet (23,5 % do total)ultrapassado pela primeira vez os realizados na televisão(21,9 %) 22 .A terceira novidade, maisincerta, porque constitui decerto modo uma aposta, é ofacto de vários grupos e médiade importância mundial oumais simplesmente nacionalterem decidido que haveriaque pôr termo a uma “economiada gratuidade” suicidária.Já que a informação de qualidadesupõe equipas redactoriaisimportantes e custos elevadosde produção, pelo quetem que ser paga. O queimplica que os sítios de informaçãona internet, autónomosou emanando de “média tradicionais”, tenham que passara exigir um pagamento aos que desejam consultá--los 23 . Pagamento reservado a certos tipos de conteúdos,à grande maioria ou à totalidade dos conteúdos.Pagamento por assinatura ou à peça. Uma revoluçãocoperniciana na qual a publicidade continuará certamentea ter um papel importante. Mas provavelmentemenos importante do que o que assumiu durante quaseJJdois séculos…A publicidade intervémfortemente naconcepção editorial dosmédia e no tratamentoda informação. Mas,sem publicidade, aimprensa diáriafrancófona belga, porexemplo, seria obrigadaa praticar preços devenda de pelo menos 1,5a 2,4 vezes superioresN.A.: Artigo integrado num dossiê intitulado “Publicidade : agrande barrela. Cidadãos, consumidores, papalvos ?” publicadopela revista bimestral belga Politique (nº 58, Fevereiro de 2009,http://politique.eu.org) de que o autor é membro da redacçãodesde a origem.Traduzido e adaptado pelo autor.Bruxelas, 10 de Dezembro de 2008 e 7 de Outubro de 2009.* Mediólogo, professor de Teoria da Informação Jornalística, deHistória dos Média na Europa e de Sócio-economia dos Média naEuropa na Université Libre de Bruxelles. Autor da rubrica“Planeta Média” publicada aos sábados no Diário de Notícias.28|Out/Dez 2009|JJ

1) B. De Plas e H. Verdier, La Publicité, Paris,PUF, 1968, pp. 5-6.2) Muitas das referências deste texto provêmde J.-M. Nobre-Correia, Histoire des Médiasen Europe, 10.a edição, Bruxelas, PUB, 2008,368 p.3) Citado por E. Cazenave et C. Ullmann-Mauriat, Presse, radio et télévision en Francede 1631 à nos jours, Paris, Hachette, 1994, p.25.4) P. Pellissier, Émile de Girardin, Paris,Denoël, 1985, p. 102.5) Ver a este propósito J. Tengarrinha,História da imprensa periódica portuguesa,1.a edição, Lisboa, Portugália, 1965, pp. 187-188 ; 2.a edição, Lisboa, Caminho, 1989, pp.213-215.6) Que se saiba, os filólogos lusófonos aindanão se preocuparam em encontrar umaterminologia portuguesa para traduzir estetermo francês. Os melhores dicionáriosfranceses definem-no das seguintesmaneiras. Le Nouveau Petit Robert : “osacontecimentos do dia (relacionados com osacidentes, delitos, crimes) sem ligação entreeles, fazendo objecto de uma rubrica nosmédia “. Lexis : “notícias pouco importantesinteressando uma pessoa ou um gruporestrito de pessoas”. Le Petit Larousse :“Acontecimento sem impacto geral quepertence à vida quotidiana”. Le NouveauLittré : “conjunto de artigos de um jornaldizendo respeito aos acontecimentos do diarelativos à criminalidade, à delinquência,etc.”.7) J.-M. Nobre-Correia, « Querela francobelgaem torno de uma luxemburguesa… »,in A Cidade dos média, Porto, Campo dasLetras, 1996, pp. 123-148.8) A RTP (Radiotelevisão Portuguesa) foicriada como SARL de que o Estado detinha20 mil acções do capital, o Rádio ClubePortuguês 9 260, a Rádio Renascença 4 630,os Emissores do Norte Reunidos 2 310, ORádio Clube de Moçambique 2 310, osEmissores Associados 1 400, a Rádio Ribatejo30, a Rádio Pólo Norte 30, o Posto Emissor deRadiodifusão do Funchal 20, a Rádio Clubede Angra 10, a Caixa Geral de Depósitos,Crédito e Previdência 2 150, o BancoNacional Ultramarino 2 125, o Banco EspíritoSanto e Comercial de Lisboa 2 150, o BancoFonsecas, Santos & Viana 2 150, o BancoLisboa & Açores 2 150, o Banco Borges &Irmão 2 150, o Banco José Henriques Totta 2150, o Banco Português do Atlântico 2 150, oBanco Pinto & Sotto Mayor 1 000, o BancoBurnay 1 000, o Crédit Franco-Portugais 500,o Bank of London & South América 300 eArmando Stichini Vilela 25 (Estatutos daR.T.P. — Radiotelevisão Portuguesa S.A.R.L.[escritura de 15 de Dezembro de 1955]).9) O que estava previsto pelo artigo 3, alíneab dos Estatutos da Sociedade.10) Foi nesse ano que teve lugar o movimentoque ficou na História como « Maio de 68 »,que desencadeou nomeadamente (eaparentemente) uma contestação radical dasociedade de consumo…11) J.-Cl. Texier, « Société et publicité », inCl. Vielfaure, La Publicité de A à Z, Paris, Retz,1971, p. 413.12) « Ciblage » em francês, « targeting »em inglês.13) A concessionária de publicidade RégieMédia Belge (RMB), dando parte dos desejosdos seus anunciantes, inspirou assimlargamente o reposicionamento das cincorádios da pública RTBF em Fevereiro-Abril de2004.14) « Sabana » em castelhano, « grandformat » em francês, “lenzuolo” em italiano, «broadsheet » em inglês.15)Le Canard enchaîné e Charlie Hebdo sãodois semanários satíricos, o primeiro dosquais atribui muita importância àinvestigação, enquanto que o segundo dámais espaço à caricatura e ao humor.16) Formato adoptado pelo portuguêsExpresso por ocasião da reforma de 9 deSetembro de 2006.17) Mas, desde 5 de Janeiro de 2009, apública France Télévisions suprimiu apublicidade dos ecrãs entre as 20h00 e as 6h0,devendo a supressão total, em princípio, terlugar num próximo futuro. Esta iniciativaserviu de modelo ao governo espanhol, umalei promulgada em 29 de Agosto de 2009suprime a publicidade dos ecrãs da públicaTelevision Española a partir de 1 de Janeiro de2010.18) A mesma tentativa de cálculo foi feita porquatro vezes pelo autor, em Março e Abril de2009, junto dos directores dos cinco diáriosgeneralistas nacionais portugueses : Correioda Manhã, Diário de Notícias, Jornal deNotícias, Público e 24 Horas. Só o director doCorreio da Manhã respondeu à pergunta,com uma informação pouco conclusiva. Odirector do Público prometeu responder, masnunca deu seguimento aos “mails” seguintessobre o assunto. Os directores dos outros trêsdiários nunca responderam a nenhum dos“mails” do autor…19) Para uma abordagem mais geral do temaver J.-M. Charon, La Presse quotidienne, Paris,La Découverte, 2005, p. 49.20) Mas, ao longo do ano de 2008, emdiferentes países europeus, a imprensagratuita começou a dar já sinais de crise,consequência imediata da própria crisefinanceira e económica.21) J.-M. Nobre-Correia « Uma certa morteanunciada…», in JJ, Jornalismo e Jornalistas,Lisboa, n° 22, avril-juin 2005, pp. 6-14. Ou,numa versão revista e aumentada, J.-M.Nobre-Correia, « Une certaine mortannoncée… », in Communication etLangages, Paris, ed. Armand Colin, n° 147,Março de 2006, pp. 15-24.22) Le Monde, 2 de Outubro de 2009, p. 17.23) Rupert Murdoch deu o sinal mais fortedesta viragem pouco tempo depois de, emfins de 2007, ter tomado o controle do estadounidenseThe Wall Street Journal. Mas JohnRidding, director executivo do britânicoFinancial Times, afirma claramente a mesmaviragem quando recorda que « o jornalismo éum ofício, é uma competência, que requerformação, que requer investimento » (TheGuardian, Londres, 2 de Outubro de 2009).JJ|Out/Dez 2009|29

ENTREVISTAMinoCarta«O nosso jornalismo é de umMino Carta, um dos mais renomados jornalistas brasileiros, nãoesconde o seu desprezo pela imprensa. Líder das equipes quecriaram Veja, Jornal da Tarde, Quatro Rodas, Isto É e Carta Capital, fazparte daquele grupo de profissionais que ajudou a escrever a históriarecente do Brasil. Em sua longa trajetória, iniciada aos 15 anos,participou de inúmeras polêmicas, criou inimigos entre os militares eos barões da imprensa, mas sempre teve a ventura de ter nas mãosum veículo para expressar a sua opinião. Privilégio raro na vida damaior parte dos jornalistas.Maria da Paz Trefaut*30|Out/Dez 2009|JJ

a mediocridade dolorosa»OLGA VLAHOU

ENTREVISTAMino CartaControverso e solitário em sua trincheira,aos 76 anos continua seu ofício comodiretor de redação da revista semanalCarta Capital (75 mil exemplares detiragem), fundada por ele e com freqüênciaacusada de representar ummodelo de jornalismo que o presidente Lula quer favorecer.De sua parte, Mino Carta rebate dizendo que é aliadocrítico do governo e que, apesar de todas as falhas, o governoLula é a melhor coisa que o Brasil já teve.Genovês, de uma família de jornalistas que imigroupara o Brasil, faz parte de uma geração que não frequentouas escolas de comunicação, pois não existiam, e queaprendeu o ofício no dia-a-dia das redações. Talvez porisso, a sua eterna companheira de mesa ainda seja umavelha máquina de escrever Olivetti, que ajuda a manter ofolclore que cerca a sua persona. Do computador, garante,só se aproxima com cautela. Foi justamente a propósito daleitura de jornais pela Internet, hábito que cultiva, que aconversa começou:É verdade que você não abre jornais pela manhã?Abro o Corriere della Sera, que recebo todos os dias. NaInternet vejo os jornais estrangeiros, basicamente inglesese italianos. Eu não leio a imprensa brasileira. Só quando opessoal da redação diz que tem algo que eu devo ler. Àsvezes leio o editorial do Estadão como exercício dehumorismo. São textos humorísticos. A perseguição doEstadão ao Sarney (presidente do Senado, acusado de corrupçãoe nepotismo, que esteve ameaçado de perder ocargo recentemente) é um caso exemplar. A mídia conhecea historia dele desde que foi governador do Maranhão,escolhido pela ditadura. Ele foi presidente da República enunca li nada parecido com o que estão escrevendo agora.Só agora que é aliado de Lula caiu em desgraça. Não éestranho?Li uma frase sua dizendo que, comparado aos outros países,o jornalismo brasileiro é indigente. Não é um pouco radical?O nosso jornalismo é medíocre. Eu posso gostar de hipérboles,de vez em quando, e exagerar nas minhasdefinições: admito tranquilamente. Mas é claro que nossojornalismo é de uma mediocridade dolorosa. Em primeirolugar é muito mal escrito. As pessoas lidam mal com overnáculo. Claro que há aquela meia dúzia que escrevemuito bem. Mas são exceções, são flores de um orquidárioraro. Há um jornal da praça que se orgulha de escrevertudo em trinta linhas e de usar 100 palavras, uma coisadessas. As razões decorrem do fato de que o jornalistadespreza o público nativo. Ele tem a certeza de que amaioria é composta por imbecis. Olha a trajetória darevista Veja. Eles tentaram se adaptar à imbecilidade dosleitores.Para transformá-la na maior revista do país?Eles aviltaram a língua que, a meu ver, é sempre a nossapátria. Por ora não estou me referindo às posições políticasdeste ou daquele órgão. Falo apenas da escrita. Nossosjornais estão longe de ser modernos. São impressos emmáquinas estrangeiras e sujam as mãos. Mas a questãográfica é a última da discussão. O segundo aspecto a levarem conta é a postura. Os jornalistas brasileiros, ao contráriode todos os outros que conheço – trabalhei naEuropa, fiz estágio nos Estados Unidos e Alemanha –, sepautam pelo pensamento único. Estão na mão do poder.Do poder transcendente, não do contingente, representadopor este ou aquele presidente da República. Estão namão do poder imanente. Eu não sou do PT (Partido dosTrabalhadores), não sou filiado, mas tento praticar um jornalismohonesto.O que você acha do Lula?Lula fez um governo sob muitos pontos de vista melhordo que os anteriores. Lula é conciliador demais, não fez oque devia na área social nem na ambiental.E na econômica?Nessa área fez um governo muito favorável aos banqueiros.Mas não é por isso que ele é atacado. O governoa favor dos banqueiros encanta jornais como O Estado deSão Paulo, a Folha, e a televisão nem se fala. O problemaé que aqui não há debate jornalístico. Se você vai para aInglaterra, Estados Unidos, França, as mais diversastendências se manifestam por meio de órgãos de comunicação.Aqui não, são todos juntos contra o Lula. Assimcomo foram todos a favor do golpe de 1964. É uma coisavergonhosa! E depois apoiaram a ditadura, quechamavam de “revolução”.Você não acha que com a democratização...Qual democratização! Só porque existe formalmente umparlamento? Por que temos eleições? Isso é pouco para serdemocrático.Mas há uma pluralidade de opiniões na imprensa que nãoexistia.Pluralidade? Desculpa, mas não vejo. O negócio aqui émalhar o Lula. Tudo contra o Lula. Agora será contra aDilma Roussef (candidata de Lula à presidência em 2010)e a favor do Serra (José Serra, governador de São Paulo,do Partido da Social Democracia – PSDB). Escreve aí evocê verá.Por que isso acontece numa imprensa que é sempre favorávelao poder, como você disse? Objetivamente o Lula é opresidente da República e tem seus acertos políticos juntoao poder.Você conhece o ódio de classe? A questão é que o Lula éum operário que chegou lá. Eles não perdoam. Fazem detudo para tentar pegar o Lula. O mensalão (esquema decompra de votos de parlamentares), por exemplo, não foiprovado. O que foi provado foi a existência de caixa 2, queé uma tradição da política brasileira.A mídia não provou nada?Tentou, mas não conseguiu. Nada foi provado. Assimcomo as supostas escutas telefônicas envolvendo o presidentedo Supremo Tribunal Federal, Gilmar Mendes (cuja32|Out/Dez 2009|JJ

Eu não leio a imprensa brasileira.Só quando o pessoal da redação dizque tem algo que eu devo ler. Às vezesleio o editorial do Estadão comoexercício de humorismoNosso jornalismo é de umamediocridade dolorosa. Em primeirolugar é muito mal escrito. As pessoaslidam mal com o vernáculo.Claro que há aquela meia dúzia queescreve muito bem. Mas são exceções,são flores de um orquidário raroOs jornalistas brasileiros, aocontrário de todos os outros queconheço, se pautam pelo pensamentoúnico. Estão na mão do poder.Do poder transcendente, não docontingente, representado por este ouaquele presidente da Repúblicafita original nunca apareceu). A Folha, o Estadão e a Vejaescreveram coisas absurdas. Nunca ninguém viu essa fita,mas as pessoas acreditam numa suposta conversa. Issosão coisas do Brasil, um país muito atrasado.A questão do pensamento único é bastante complexa.Assim como são procedentes observações que você faz,também existe o outro lado, em países como Cuba e naVenezuela de Hugo Chavez.Claro, claro. É sempre uma análise tendenciosa que se faz.Não peça a objetividade porque ela não existe. Somossubjetivos ao colocarmos no papel uma mera vírgula. Mastemos de ser honestos. E a honestidade se consegue, emprimeiro lugar, respeitando a verdade factual. Isto é umtelefone, isto é um cofre, não tem discussão. Ao mesmotempo, você tem que usar o espírito crítico. E, finalmente,você tem que fiscalizar o poder onde quer que se manifeste.Se você executa a contento esses três princípios básicos,você será honesto. Sujeito a erros, sujeito a chuvas etrovoadas. E é isso que se deve pedir a um jornalista. Osnossos jornalistas são desonestos, esse é o começo dahistória. E o jornalismo impresso brasileiro é feito para aelite. Nossa elite é de uma incompetência monumental.De um exibicionismo e de uma vulgaridade sublimes.Comem mal, vestem-se mal, moram pessimamente nessesespigões com terraço gourmet. É uma coisa triste.Vivemos uma crise sem precedentes na imprensa. Há quemdiga que a profissão está em extinção. Você acredita nisso?Esse é um problema do mundo. O jornalismo impressoestá com claras dificuldades. Na França saiu recentementeuma matéria muito bem feita – acho que na L’Express –sobre o problema que o jornalismo europeu estáenfrentando. Sabemos as razões: há alguns canais decomunicação novos, não sabemos como tudo vai evoluir,mas a evolução será muito rápida. Quero ser otimista.Estou convencido de que a escrita é insubstituível, masprecisa ser aplicada em outros meios. A própria Internet ésempre um exercício da escrita. Também acho que a escritaestá por trás de um bom programa da televisão ou dorádio. Como está por trás de um bom filme ou do teatro.É preciso um texto para que os atores o recitem no palco.Acho que certo tipo de jornalismo ainda é útil enecessário, embora os públicos sejam cada vez maisreduzidos...Para o reflexivo?Sim, para esse, para o analítico, e também para o jornalismodo furo.Da grande reportagem.É, quando você se antecipa, você é único e se tornaextremamente útil. Eu ainda confio e é essa a razão domeu otimismo, nesse tipo de jornalismo.Você acha que o jornalismo tem se tornado entretenimento?Isso vale para o Brasil. Na Europa a Economist, oObserver fazem grandes reportagens, arrasadoras em termosde pesquisas e de informações. O El Pais é um ótimojornal.JJ|Out/Dez 2009|33

ENTREVISTAMino CartaTempos atrás você escreveu um texto no seu ex-blog dizendoque a sua crença no jornalismo havia falido. O jornalismonão é, de alguma maneira, um exercício de perda de ilusõespermanente?De um modo geral acho que sim, concordo com essa colocaçãoda perda de ilusões permanente, porque a gentesempre se defronta com a precariedade do ser humano.Isso cria certas desilusões. Na verdade, escrevi um blogporque me pediram, porque o pessoal da Carta Capitalachou que um blog ajudaria na venda de assinaturas darevista. Aí me deparei com um bando de cães raivosos,acobertados pelo anonimato. Aí perdi a esperança que oblog seja um canal válido.Você é amigo do Lula e nas duas eleições a Carta Capital fezuma declaração de voto, que foi uma coisa inédita aqui.Inédita no Brasil. Estavam todos com o Serra em 2002.Estavam todos com o Alckmin (Geraldo Alckmin, ex-governadorde São Paulo e candidato derrotado do PSDB)MASAO GOTO34|Out/Dez 2009|JJ

Não peça a objetividade porque elanão existe. Somos subjetivos aocolocarmos no papel uma meravírgula. Mas temos de ser honestos.E a honestidade se consegue, emprimeiro lugar, respeitando a verdadefactualem 2006. Mas toda a imprensa fingia, se dizia isenta. Tantahipocrisia dói (ri).Então a declaração de voto foi para por as cartas na mesa?Fiz como faz o New York Times que declara: “Somos afavor do Sr. Obama”. Os jornais europeus também fazemisso. Você se define. Você pode até dizer: o adversário ébom, mas nós achamos que este é melhor.Ainda assim é possível manter uma cobertura equilibrada?Mas o que toda a mídia fez com o Lula em 2002? E em1989? Conseguiram eleger o Collor!Todo o mundo sabia que ele não era “caçador de marajás”coisa nenhuma. E a mídia compactuou com isso.Quem inventou esse lema caçador de marajás? A Veja!Você já disse que até 1964 tinha sido um jornalista de algumamaneira mercenário. Explique melhor.Eu virei jornalista por causa de um terno azul marinho,não é uma piada. Quando eu tinha 15 anos haveria omundial de futebol no Brasil e meu pai foi convidadopelos ex-colegas italianos para escrever sobre apreparação. Como ele detestava futebol, me perguntou seeu gostaria de escrever. Ao saber quanto me pagariam,pensei que o dinheiro daria para fazer um terno azul marinhopara ir aos bailes de sábado. E escrevi os tais artigos.Depois foi montada em São Paulo a agência Ansa, ondetrabalhei como tradutor. Aí fui para a Itália, trabalhei látrês anos até que o Victor Civita (dono da Editora Abril naépoca) ir a Roma e me convidar para voltar ao Brasil.Voltei porque ele me ofereceu um salário que, naquelemomento para mim, era absolutamente impensável naItália. E mercenário, sim, porque vim fazer uma revista deautomóveis. Eu disse ao Civita que não distinguia umVolkswagen de uma Mercedes. Para mim, automóveis sãocoisas que não tem o menor interesse. Mas ele me convenceudizendo que se a Quatro Rodas desse certo, eu iriadirigir uma revista semanal (a Veja – ainda sem nome),que eles tinham planos de lançar. Eu vivia apertado comose vivia na Europa no final dos anos 1950, não comiacarne todos os dias. Então aceitei fazer uma revista deautomóveis e foi um sucesso.Até hoje é.Olha, é a única coisa que merece o meu orgulho. Sementender nada de carros fiz uma revista que sobreviveulargamente a mim e continua fiel aos intuitos iniciais. Erauma revista que cobria muito turismo, o que permitiu aosCivita, depois, criar os Guias Quatro Rodas (que foram osprimeiros guias de restaurantes do Brasil). Tinha muitosbons repórteres, gente que sabia escrever. Eles não iam sócontar que tinha um hotel assim, assado, faziam matériassociológicas. Descreviam o lugar: a paisagem física ehumana.Depois você foi para o Jornal da Tarde, não é?Na verdade, em 1964, já depois do golpe, o Julio deMesquita Neto me convidou para fazer a edição deesportes do Estadão. Eu estava a fim de me livrar daQuatro Rodas, porque o projeto da tal revista tinha gora-JJ|Out/Dez 2009|35

ENTREVISTAMino CartaEstou convencido de que aescrita é insubstituível,mas precisa ser aplicadaem outros meios.A própria Internet ésempre um exercício daescrita. Também achoque a escrita está por trásde um bom programada televisão ou do rádioEscrevi um blog porqueme pediram, porque opessoal da CartaCapital achou que umblog ajudaria na vendade assinaturas darevista. Aí me depareicom um bando de cãesraivosos, acobertadospelo anonimato.Aí perdi a esperançaque o blog seja umcanal válidodo por causa da renúncia do Jânio Quadros. Criou-secerta tensão política no país. E o Victor Civita chegou àconclusão que era melhor adiar a idéia do semanário.Nesse meio tempo o dono do Estadão me disse que aedição de esportes era um embrião do vespertino que pretendiamlançar. E isso me abria a perspectiva de um jornalismomais estimulante, menos mercenário. No JT elesme deram muita liberdade – não ideológica, mas formal.O JT foi um marco na imprensa brasileira.Eu também acho. Mas não era um jornal empenhadopoliticamente, a política era ditada pelo dono (RuiMesquita). Era reacionário do ponto de vista político. Masfazíamos belas reportagens, era um jornal graficamentemuito ousado. Foi então que os Civita vieram me convidarpara dirigir a Veja e eu vi que ali havia a possibilidade dedeixar de ser um mercenário. Porque havia uma ditadurano Brasil, a censura já havia começado, mas a autonomiaque os Civita me prometiam fazia sentido. Eles não entendiamda política brasileira. Enfim, mas foi em função detudo isso que acabei virando um jornalista de verdade.Na Veja?Exatamente.Depois de sair da Veja, apesar de tudo, você sempre conseguiuter a tua revista. Como foi possível?Bom, sai da Veja, mas meu irmão ( Luis Carta, que posteriormenteseria dono da Vogue no Brasil) e um sócio tinhamuma empresa, a editora Três e preocupados commeu destino me ofereceram um emprego. Juntos,acabamos fundando a Isto É, onde eu não poderia tratarde política porque eles temiam a censura. Era uma revistamensal anódina, que só quando acabou a censura decidimostransformar em semanal. Era uma revista impressapessimamente, que deu certo.A Carta Capital você também começou mensal.No caso da Carta a evolução foi mais lenta. Começoumensal, virou quinzenal e só bem depois, semanal. Nósestamos agora completando oito anos de semanal.E dá para se manter?Estamos apertados, bem apertados. Não é fácil, é uma lutainsana.Pela crise ou por outros problemas?Neste momento você junta as duas coisas. A redação épequeníssima, ela tem a desconfiança de muitos publicitários.Por ser uma revista favorável ao governo e pelo fato de vocêser amigo do Lula?Por ser considerada uma revista favorável ao governo eporque uma quantidade enorme de colegas leva lenha àfogueira dizendo que somos uma revista chapa branca.Isso, porque os jornalistas são completamente sintonizadoscom o patrão. Aliás, este é o único país que tenho conhecimentoem que os jornalistas chamam o patrão decolega. E onde o patrão tem carteirinha do sindicato. Foradaqui, patrão é patrão e empregado é empregado. Você vêque a ex-prefeita Marta Suplicy deu o nome de RobertoMarinho para uma avenida em São Paulo e conseguiuescrever em baixo: “jornalista”. Essa é a nossa elite! É umavergonha.Mas você também tem trânsito na elite.O que você quer dizer com trânsito na elite?Você consegue anúncios para a tua revista, a gente sabeque a sociedade tem certo jogo...Não, não. O nosso é um país covarde, no qual o povo estáno limbo. A elite não entende que Lula é imbatível porqueo povo se identifica com ele. Pouco importa o que o Lulafaz, para eles é “um igual a nós que chegou lá”. Por issoque ele tem índices de aprovação nunca antes navegados.Ninguém foi tão popular, nem o Getúlio Vargas.36|Out/Dez 2009|JJ

Jornal| ClubeEncontro europeu em LisboaReunião anual da Federação de Clubes de Jornalistas decorreu em Portugal,juntando 15 directores de vários paísesOClube de Jornalistas detém,em 2009, a presidênciarotativa da FederaçãoEuropeia de Clubes de Jornalistas eorganizou em Lisboa, entre os dias10 e 13 de Junho, a AssembleiaGeral anual da organização.Participaram no encontrorepresentantes dos Clubes deBarcelona, Paris, Londres, Frankfurt,Lyon, Viena e Varsóvia. A reunião foicomplementada com encontrosinstitucionais, nomeadamente noParlamento, onde os jornalistasinternacionais foram recebidos peloPresidente da Assembleia daRepública, Jaime Gama, e com quemtrocaram ideias sobre os resultadosdas eleições europeias.Também José Saramago recebeu,na sede da sua Fundação, em Lisboa,os representantes dos Clubes deJornalistas do espaço europeu, parauma conversa informal. O escritorfalou da polémica com SílvioBerlusconi, na sequência da censuraao seu último livro em Itália e doartigo que assinou no El País, ondeclassificou o primeiro-ministro deDavid Seles e Mário Zambujal«delinquente»; da preocupação como alastrar da corrupção na sociedadeactual; e também das dificuldades doexercício do jornalismo: «É muitodifícil ser jornalista hoje… oumelhor, pode ser muito difícil ser ojornalista que se quer ser.»Os representantes dos Clubeseuropeus visitaram ainda asinstalações da RTP e da RDP erealizaram uma visita à capital e àregião de Sintra-Cascais, com oapoio do Turismo de Lisboa e doTurismo de Portugal. A maioria dosconvidados estava pela primeira vezem Lisboa, cidade que percorreramem Go-Car (carros eléctricosO Grupo recebido por Jaime Gamasemelhantes a um kart), saindo dolargo Camões até ao castelo de SãoJorge e, daí, até Belém. Gostaramespecialmente do ambiente dasfestas da cidade e de um jantartípico, de sardinha assada, numlargo popular de Alfama.A Federação Europeia de Clubesde Jornalistas, fundada em Paris há20 anos, procura favorecer o diálogoe a cooperação entre organizaçõescongéneres no espaço europeu,facilitar a utilização recíproca deinstalações e serviços aos seusmembros e o desenvolvimento decontactos entre os jornalistas e asinstituições políticas, económicas eculturais de todos ospaíses membros. OClube de Jornalistas émembro da FederaçãoEuropeia desde 2007.Na reuniãorealizada em Lisboa foidebatida a ideia decriar um prémioeuropeu defotojornalismo,envolvendo todos osclubes membros. Foiigualmente debatida a necessidadede criar um site conjunto que possaagregar as informações relativas atodos os clubes da Federação mas,por motivos logísticos e financeiros,optou-se por adiar esse projecto eavançar, para já, com uma newslettermensal, a distribuir por todos ossócios, e pela integração deinformação nos sites próprios decada clube.A abertura da Federação aospaíses do leste europeu será umadas prioridades ao longo dopróximo ano, tendo sido aprovadacom especial agrado, em Lisboa, aadesão do Clube de Jornalistas deVarsóvia. JJ38|Out/Dez 2009|JJ

Com José SaramagoVisita às instalações da RTPJJ|Out/Dez 2009|39

Jornal | PrémiosA festa dos Prémios Gazeta 2008Com a presença do Chefe deEstado, teve lugar, noimponente hall da Caixa Geralde Depósitos, em Lisboa, a festa dosPrémios Gazeta 2008, atribuídos aSofia Leite e António Louçã, da RTP(Grande Prémio Gazeta), VítorRodrigues Oliveira, da Antena 1(Revelação), Diário do Sul (ImprensaRegional) e José Carlos Visão, doJornal de Letras e Visão (Gazeta deMérito).Apresentada por Dina Soares, acerimónia iniciou-se com aintervenção do Presidente do CJ,Mário Zambujal, que sublinhou aimportância da iniciativa navalorização da qualidade e mérito dojornalismo no nosso País e agradeceua disponibilidade quer do Presidenteda República quer da Caixa Geral deDepósitos na presença e apoio aosmais prestigiados galardões dosMedia nacionais.O Presidente do CJ saudou, naoportunidade, o mérito e qualidadedos jornalistas galardoados e lembrou,comovido, o exemplo eprofissionalismo de Acácio Barradas,Rui Cartaxana, Edite Soeiro e JoãoMesquita, membros do Clube,recentemente falecidos.Faria de Oliveira, Presidente daCGD, elogiou, igualmente osjornalistas premiados e reafirmou adisponibilidade do patrocinador dosGazetas no apoio ás iniciativas do CJ.Presente pela quarta vezconsecutiva na cerimónia dos Gazeta,Cavaco Silva surpreendeu as largasdezenas convidados com uma bemhumorada intervenção onde, apretexto das necessárias cautelas aoter de falar, em pleno períodoeleitoral, perante “jornalistas ehomens e mulheres da comunicaçãosocial”, acabou por aludir, de formaindirecta, à crise social e económica eà qualidade da informação. O PRlembrou o “ambiente jornalísticopolíticoque se vive no país”, comodificuldade acrescida para umaintervenção formal e, aconselhado porum assessor – não jornalista, frisou - a“falar, falar e não dizer nada”, acaboupor concordar que essa era “uma boaideia”, desde que abrisse a excepçãode falar dos premiados e concluiu asua intervenção precisamente comelogios aos jornalistas galardoados.JJ40|Out/Dez 2009|JJ

Mário Zambujal, presidente doClube de Jornalistas, e Fariade Oliveira, Presidente daCGD, recebem o Chefe deEstado na sua chegada aoedifício da Caixa Geral deDepósitos, onde decorreu afesta dos Prémios GazetaO Presidente da República no uso da PalavraMário ZambujalFaria de Oliveira, Presidente da CGD, durante a sua intervençãoO Diário do Sul, vencedor do Prémio de Imprensa RegionalMário Zambujal, Cavaco Silva, Sofia Leite e Faria de Oliveiradurante o jantar que se seguiu à entrega dos PrémiosMaria Cavaco Silva ladeada por Augusto Santo Silva e José CarlosVasconcelosJJ|Out/Dez 2009|41

Jornal | PrémiosIntervençõesSofia LeiteHá dois anos, estava longe deimaginar que um dia estariaaqui, a falar da “lista deChorin”. O António e eu tinhamosacabado de participar numa sériesobre os 50 anos da RTP equeriamos avançar com umagrande reportagem que tirasse omaior partido das nossasespecializações. Encontrámo-nosnum café, num dia feriado, paratrocar ideias sobre temas que eleconhecia relacionados com asegunda guerra mundial. Dosvários temas que abordámos, estepareceu-me o mais adequado a umprograma de televisão,especialmente para uma televisãonacional, uma vez que a históriatinha uma componente portuguesa.Além disso, tinha o principalinteresse de reavivar a memória dasatrocidades cometidas pelos nazis epoderia contribuir para evitar queoutros genocidios passemdespercebidos e possam atingirproporções comparaveis às doholocausto. “Quem ignora a históriaestá condenado a repeti-la.”Assim se deu o primeiro passopara a realização da “lista deChorin”. Não é por acaso quefizemos este programa na RTP.Dificilmente uma estação privada seteria interessado por uma grandereportagem que exige a dedicação atempo inteiro de jornalistas durantevários meses, com um extensotrabalho de pesquisa, até nosarquivos americanos, e váriasdeslocações. Na RTP, isso foipossivel, há dois anos. O entãodirector de informação, LuisMarinho, interessou-se por esteprojecto e deu-nos luz verde.Outro factor decisivo foi aparticipação dos membrossobreviventes da familia Weiss-Chorin, a quem agradecemos terem--se disposto a contarem-nos, diante dacâmara, uma história que durante 60anos, tinham recalcado. Erammemórias dificeis de assumir parauma familia, que em troca da suafortuna, conseguiu salvar-se fazendocom as SS uma negociação impossivelpara o mais de meio milhão dejudeus húngaros que acabaram numcampo de concentração.Quero também agradecer aosdescendentes dos diplomatasportugueses, Sampaio Garrido eTeixeira Branquinho, que nosrevelaram o trabalho que estesfizeram na legação portuguesa naHungria, em 1944.Quanto a este prémio, o seuprestigio vem encorajar o jornalismode investigação. Mas não se podedeixar de assinalar a preocupaçãocom o futuro do género grandereportagem. Infelizmente cada vezparece existir menos espaço paraeste tipo de projectos, mesmo numaestação vinculada pelas obrigaçõesde serviço publico. É importante queestes trabalhos de investigação, quehoje com grande satisfação, vemospremiados, não se tornem numaespécie em vias de extinção.Quero ainda agradecer a toda aequipa que trabalhou na lista deChorin e sem qual não teria sidopossivel levar a bom termo esteprograma. Pedro Silveira Ramos,reporter de imagem, PauloAlexandre, editor video, AméliaFerreira e Isabel Igreja, produtoras,Luisa Vaz, pesquisadora, AntónioGarcia, sonoplasta, Maria FlorPedroso que fez a locução e NicolauTudela para o video grafismo.Dedico este prémio à minha filhaBárbara, a quem roubei muito tempoque poderia ter passado com elapara fazer este programa.E por último quero agradecer àDirecção do Clube.António LouçãUm prémio deste tipo terá deser sempre olhado com ummanual de instruções oucom um decálogo. E o primeiromandamento é: “Não esquecerás aequipa”. Uma grande reportagem ésempre o resultado dum trabalhocolectivo. Para além da equipa, quea Sofia já referiu, houve ajudasimportantes em Viena de Ilse Dick,em Washington de Ferenc Katonna,em Lisboa de Camilo Azevedo, ehouve principalmente o trabalhoinspirador e pioneiro dahistoriadora húngara Eva Ban.Um segundo mandamento reza oseguinte: “Não te apropriarás dosméritos alheios”. Ao premiar uma coautoria,claro que o prémio nãopodia dar a medida justa do papelprimordial que neste trabalhodesempenhou a Sofia Leite. Mas euposso e devo dar uma ideia dessepapel se disser que a Sofia não só foia alma do programa na sua partepropriamente televisiva, onde issoera esperado, atendendo à suareconhecida competência, mastambém “invadiu”, no melhorsentido, a área da investigaçãohistórica, em que eu supostamentejogava em casa e supostamente teriamenos lições a receber. Pura ilusão:temos sempre lições a receber e eurecebi-as, neste caso, da Sofia Leite.Agora, injustiças, manuais de42|Out/Dez 2009|JJ

instrução e decálogos àparte, esteprémio constitui sem dúvida umencorajamento, não só às pessoaspremiadas, mas a todos os quetrabalham com verdadeiro espíritode serviço público na área da grandereportagem, contra a corrente dostempos. Mas a verdade é que noquadro duma tendência paneuropeiade desmantelamento dosserviços públicos, temos vindo aassistir, um pouco por todo o lado, àdegradação dos padrões dequalidade em televisão. Os modelosdo futuro parecem ser cada vezmenos os duma BBC nos seusmelhores tempos e cada vez mais ode televisões empobrecidas eberlusconizadas. Também emPortugal vemos a grandereportagem a ser inexoravelmenterelegada ao papel de parente pobredo entretenimento e da informaçãodiária – isto sem desprimor algumpara a informação diária, mas com aconsciência angustiada da falta quelhe faz, como complemento, umolhar para além da espuma dos dias.Num arco de tempo longo, temosde constatar que nenhum dosgovernos da República se empenhousem ambiguidades em lançarfundamentos sólidos para umserviço público de televisão – o únicocaldo de cultura em que pode viveruma grande reportagem dequalidade e exigência. O sr.Presidente da República não medeixará mentir, porque já foi chefe detrês governos e bem sabe que nestecapítulo o balanço dos seus governosnão foi talvez pior, mas também nãofoi certamente melhor que o dosoutros. E o mesmo pode dizer-se dosr. Ministro dos AssuntosParlamentares e do governo querepresenta.Dir-se-á que, se todos os governosse têm portado mal, esta deve ser umalei de ferro e pouco haverá que sepossa fazer. A conclusão é deprimente,mas acha-se desmentida por sinais quenos chegam da sociedade, ao cabo, porexemplo de mais de um ano de umaenérgica intervenção dos professoresAntónio Louçã e Sofia Leite (foto da página ao lado), foram os vencedores do GrandePrémio Gazeta de 2008José Carlos Vasconcelos recebe o Troféu Gazeta de Mérito das mãos do Presidente daRepúblicaA mesa da Associação de Imprensa EstrangeiraJJ|Out/Dez 2009|43

Jornal | PrémiosJosé Carlos Vasconcelos e, à direita, Vítor Rodrigues Oliveira, Prémio Gazeta Revelaçãoem defesa do ensino público. Essa é aúnica via a apontar para apossibilidade duma viragem naspolíticas que têm vindo a degradar oserviço público de televisão. Só assimse impedirá a morte anunciada dogénero grande reportagem. E só assimos prémios Gazeta continuarão a serum factor de enriquecimento datelevisão que há para ver.José Carlosde VasconcelosÉcom um misto de satisfação,honra e melancolia querecebo este prémio, tãoprestigioso e significativo pelaqualidade de quem o outorga e dequem o entrega. A satisfação e ahonra não preciso de as explicar. Amelancolia, deriva do facto de esteGazeta Mérito se acrescentar atodos os outros prémios de carreiraque antes me foram atribuídos - oque, se aumenta a satisfação e ahonra, também acentua um certosentimento de aproximação do fimda caminhada de quem há mais de50 anos teve a sua primeira colunajornalística e hoje se mantém, edeseja manter, no activo, com oempenhamento de sempre.Um longo percurso, em variadosmeios, desde os tempo da ditaduraaos da fantástica revoluçãolibertadora, em períodosentusiasmantes e conturbados, emque a comunicação social teve amaior importância, e depois nachamada «normalizaçãodemocrática». O que, na constantefidelidade aos mesmos valores eprincípios, e assumindo desde o 25de Abril cargos de direcção, meproporcionou inesquecíveisvivências e experiências. Entre asquais a de criar com outroscamaradas, e por eles serunanimemente eleito para dirigir,um jornal propriedade dos própriosjornalistas, base de uma empresatambém de jornalistas, que foidurante anos a mais dinâmica dopaís, lançou iniciativas e títulospioneiros, e co-lançou umaimportante rádio, a TSF.A liberdade e a independênciaperante quaisquer poderes, emparticular o económico e o político,são as primeiras condiçõesindispensáveis para um autênticojornalismo de qualidade. E, sendohoje utópica a repetição de projectoscomo esse, de O Jornal, não vejomelhor forma de à partida asgarantir do que serem os jornalistas,com provas dadas, a ter participaçãoactiva nos seus conteúdos eintervenção determinante na escolhade quem editorialmente os dirige.Por outro lado, um projectojornalístico de qualidade é também,nessa medida, necessariamente umprojecto cívico e cultural, no sentidomais amplo e mais nobre. E se omelhor jornalismo exige do jornalistamuito trabalho, competência, talento,seriedade, criatividade - não menosexige integridade, rigor, rectidão,carácter. Exige saber ouvir e tentarcompreender, compreender mais doque «julgar». O que não significaqualquer complacência nainvestigação dos factos, na qual sedeve ser incansável e pertinaz, maspressupõe um respeito sem máculapelas pessoas e seus DireitosFundamentais, no integralcumprimento das normasdeontológicas.44|Out/Dez 2009|JJ

Devemos ter orgulho na nossaprofissão e de todas as formas lutarpela sua dignificação, mas serhumildes no seu exercício. Nareportagem, na entrevista, na notícia, ojornalista não é, não pode desejar ser,o «sujeito». O «vedetismo», aespectacularidade injustificada, a ânsiade protagonismo e poder, não têm aver com jornalismo e estão na base deequívocos para os quais às vezescontribuímos pelo silêncio e pelapassividade. Se não por um certoespírito corporativo, antítese daindispensável defesa vigorosa dosdireitos e legítimos interesses dosjornalistas e da classe, pelos quais avários títulos, incluindo os de dirigentesindical e advogado, sempre me bati.Neste tempo que nos coube viver,é um duro mas exaltante e altamenteresponsabilizante ofício, o dejornalista. Mais do que ser o poderou «contra-poder» que alguns tantosgostam de afirmar ou mesmoostentar, entendo que o jornalismo éresponsabilidade. Só aresponsabilidade e uma agudaconsciência dela no exercício danossa actividade legitimam, aliás,aquele poder e a utilização, semoutros títulos, de uma arma tãopoderosa e por vezes mortífera.Uma última nota: um doscombates em que, na medida dopossível, me empenhei, emparticular nestes quase 29 anos queleva de existência e resistência oJornal de Letras, foi o da culturaportuguesa e em língua portuguesa,o da nossa língua e sua presença nomundo, o da lusofonia, o dacomunidade, ou, como gostaria, dafraternidade, entre países, povos,gente espalhada por todas aslatitudes em diásporas várias. Numaaltura em que no meios de tantosdebates, e etc...., não se ouve falar dacultura nem sequer da línguaportuguesa, em meu juízo o nossomais extraordinário património vivo- e para nós, jornalistas, o nossoprincipal instrumento de trabalho -,deixo uma palavra de esperança emque a situação se altere no bomsentido, porque sei tratar- se de umtema caro ao senhor Presidente daRepública e que lhe merece toda aatenção. E outra palavra deesperança em que a liberdade, aindependência e a qualidade dacomunicação social cada vez mais seafirmem, indispensáveis que sãopara Portugal e para uma autênticademocracia. Muito obrigado.Vítor RodriguesOliveiraGrato pela distinção recebida,Vítor Rodrigues Oliveira,Prémio Gazeta Revelação,acentuou, num breve improviso, ofacto de a reportagem permitir “darrosto e humanidade aos temasnoticiosos”. Autor das peçaspremiadas, “Hoje há festa emBombaim”, “As tranças de Obama” e“Herança do Dragão” (esta últimaem colaboração com Ana NevesAlmeida), o jovem repórter da RDPconsiderou ainda que as reportagens“podem servir de compensação àsnotícias do dia-a-dia”, limitadas,frequentemente, aos diferentespontos de vista sobre o assunto. ParaVítor Rodrigues Oliveira é errada aideia, muito em voga, “de que se aspessoas não têm paciência para ler ojornal” e que “o caminho é dar-lhespouco”. O caminho – frisou oGazeta Revelação – “é dar - lhesmais e melhor”.Diário do SulEm representação de “ODiário do Sul”, PrémioGazeta Imprensa Regional, asua directora adjunta, Maria daConceição Piçarra, e o editorexecutivo Paulo Piçarra, fizeram aseguinte declaração: MinhasSenhoras e meus senhores, Muitonos honra a presença do Ex.mo Sr.Presidente da República nestadistinção ao nosso jornal. Muitoobrigado ao Clube de Jornalistaspelo prémio que hoje nos atribuem.O Diário do Sul é hoje o únicojornal Diário editado no Sul do País.Com 40 anos, colocamos todos osdias em casa dos nossos leitoresmais de seis mil jornais. Somos lidospor aproximadamente 34 milpessoas por dia. O sucesso dogrupo de comunicação só é possívelpelo empenho dos nossoscolaboradores, a dedicação dosnossos leitores e a confiança dosnossos patrocinadores. Sem eles nãoseria possível editar diariamenteeste jornal. Apenas uma palavraalentejana, para vos dizer muitoobrigado. Nós compartilhamos esteprémio com todos aqueles que emcondições difíceis fazem jornais nointerior do país. O prémio Gazetahonra-nos e responsabiliza-nos. Nósfazemos jornais há 40 anos de olhospostos no Alentejo. Cumprimos anossa obrigação, não fazemos nadamais do que INFORMAR comrespeito pelos valores humanos epelas Instituições. Hoje e amanhãseguiremos o nosso caminhoservindo o povo alentejano, porqueo Diário do Sul é a Voz desse povo. JJJJ|Out/Dez 2009|45

Jornal | LivrosLosing the News – The Future ofthe News that Feeds Democracy.ALEX S. JONESOxford: Oxford University Press, 234 pp. 2009Texto Carla BaptistaAlex S. Jones, jornalista quefez parte da sua carreira(entre 1983 e 1992) no NewYork Times, onde ganhou umprémio Pulitzer (em 1987, comuma série de artigos sobre ocolapso do império financeiro dafamília Binghams, proprietária,entre outras coisas, dos jornaisCourier Journal e Louisville Times),actual director do Shorestein Centeron the Press, Politics and PublicPolicy da Universidade deHarvard, alerta neste livro para anecessidade de resgatar da crise areportagem de investigaçãobaseada em factos que os cidadãosprecisam de continuar a conhecerem profundidade para poderemtomar decisões racionais emsociedades democráticas.No contexto actual dojornalismo, com as redacções aemagrecerem e os recursoscolocados ao serviço da reportagema minguarem, Alex S. Jones nãoteria beneficiado, provavelmente,das condições de trabalhonecessárias para ganhar um Pulitzer.Ele próprio conta que teve algumtrabalho a convencer o seu entãoeditor do NYT a deixá-lo ficar emLouisville para escrever um artigode quase 7000 caracteres (“umanovela”, para os padrões do jornal)sobre a saga dos Binghams, ummelodrama comoventeque misturava perdaseconómicas comtragédias familiares,incluindo a morte dedois filhos.O autor tinha boas razões paraentender a tristeza do ex-magnata,que decidiu vender dois dosjornais regionais mais influentesdo país, já que ele próprio vem deuma família que há quatrogerações vai gerindo o GreenvilleSun, fundado pelos avós. Mas acrise não tem apenas afectado estespequenos jornais locais, tãoembedded na paisagem social epolítica norte-americana. Mesmogigantes como o Los Angeles Times,fundado em 1881, estão a penardesde que, em 2000, o grupo foicomprado pela Tribune Company ofChicago. Pouco tempo depois,começaram os despedimentos, aoponto do jornal ter hoje perdido 50por cento do seu pessoal.Existe uma ironia amarga no factode haver tantos jornalistas excelentesno desemprego, afirma o autor. Porexemplo, quando Paul Steiger, antigoeditor do Wall Street Journal, outrovelho dinossauro agonizante,decidiu fundar a ProPublica em 2008,uma agência de investigaçãoindependente com fundos privados,conseguiu contratar num ápice 24pessoas entre a elite jornalísticaamericana.O jornalismo de investigaçãoprecisa de “tempo e dinheiro”,afirma Seymour Hersh, um dosmelhores repórteres da New Yorker,autor, entre dezenas de outrostrabalhos premiados,de um Pulitzer em1970 pela revelaçãodo massacre de MyLai. Não é compatívelcom o jornalismotablóide, apressado, feito desoundbites, rumores e imagens oudeclarações espectaculares queninguém verifica, acresescenta AlexJones. O jornalismo deentretenimento “é como comergelado: alimenta mas não mata afome”.Uma das metáforas mais fortesapresentadas nesta obra, recheadade histórias saborosas que só umvelho lobo como o autor saberiarecolher e contar, vem de GeorgeIrish, antigo presidente da HearstNewspapers. Em resposta àpergunta de como perspectivava ojornalismo nestes tempostumultuosos, respondeu que “eracomo jogar golfe no meio denevoeiro cerrado”.Outra boa frase foi a que titulouum artigo publicado na JournalismReview: “Adapt or Die”. Sejam láquais forem as soluções paraenfrentar o mercado global,hiperfragmentado, tecnológico eonde os jovens parecem terperdido qualquer interesse pelaleitura do jornal (Alex Jonestambém não conhece a fórmulamágica), o importante é continuar apreservar a urgência expressa porHumphrey Bogart, no papel deeditor do Deadline USA, no filmeDay, um melodrama de 1952:“Publica essa história ou és umhomem morto!”. JJ46|Out/Dez 2009|JJ

Jornal| SitesPor Mário Rui Cardoso > marioruicardoso@rtp.ptwww.nytimes.com/2009/10/29/business/global/29copy.html?_r=1&ref=mediaMERKEL QUER PROTEGER JORNALISMO ONLINE>A situação dos jornais alemães é tãodesesperada como noutros países. Fracasreceitas na Net que não compensam as reduçõesde publicidade e das vendas das edições empapel. Mas ajudas financeiras públicas ao sectornem pensar, porque os alemães ainda têm viva amemória de quando os nazis controlavam aimprensa durante o III Reich.A chanceler Angela Merkel optou por criar umapoio indirecto, prometendoestabelecer, em breve, um novotipo de direito de autor paraproteger o Jornalismo “online”.Em causa “sites” agregadores denotícias, como o Google News, queos editores alemães acusam deestar a fazer negócio comconteúdos alheios sem partilhar asreceitas.A ideia não é bem aceite pelosdefensores daquilo a que chamam“a democratização dos media”.Mas os editores estão cansados dever outros ganhar dinheiro comaquilo que produzem, e esperamque o plano de Angela Merkelpossa desencadear um novomodelo de negócio “online”.Há também quem julgue indispensável que osseus artigos estejam referenciados pelo GoogleNews. Todos os dias, milhões de subscritoresrecebem alertas deste agregador, remetendo-ospara textos de diferentes publicações, o quepotencia enormemente o número de leitores deum “site” noticioso cujas notícias estãoagregadas no Google News. Mas Robert Nilesduvida, na Online Journalism Review(www.ojr.org/ojr/people/robert/200910/1791), queisso traga grandes benefícios para os editores. Seo alvo é global, como na CNN ou no New YorkTimes, a presença no Google News é obrigatória.Mas nos outros casos – a maioria –, a sensaçãode volume de tráfego pode ser ilusória. Nilesfundamenta com um curioso estudo efectuadoao tráfego dos “sites” que dirige. Essa pesquisademonstrou que as pessoas que passam maistempo nos “sites” são aquelas que lá chegam porintermédio de um e-mail enviado por um colegaou um amigo. Depois as pessoas que procuramo “site” escrevendo directamente o nome dapágina num motor de pesquisa. Quem chegapor via do Google News, tende sair o maisrapidamente possível. Isto num quadro em que,segundo a Nielsen, num relatório de Setembro, amédia de tempo dispensado, num mês, nastrinta principais edições electrónicas de jornaisnorte-americanos, foi de nove minutos e 22segundos. Dezanove segundos por dia! Asolução, segundo Niles, está na percepção doque é que prende as pessoas e nodesenvolvimento de uma oferta adequada a esseefeito.www.editorsweblog.org/newspaper/2009/10/my_free_newspaper_launched_for_youths_in.phpOFERECER JORNAIS A JOVENS. O CASO FRANCÊS>Num país em que os índices de leitura entre os jovens sãomuito baixos e os custos da indústria dos jornais são dosmais altos da Europa, o Governo tenta relançar a imprensa escritaoferecendo publicações aos jovens. Apenas 10% dos francesesentre 15 e 24 lêem diariamente um jornal pago. Em face disto, oministro da cultura, Frédéric Miterrand, alargou ao âmbitonacional uma experiência já posta em prática, com sucesso, porquatro dezenas de publicações regionais. Criou o programa MonJournal Offert, em que jovens dos 18 aos 24 anos recebem um anode subscrição gratuita de um jornal à sua escolha. Os jornaisoferecem a edição e o Governo suporta os custos de distribuição.48|Out/Dez 2009|JJ

www.poynter.org/column.asp?id=123&aid=172295O SUCESSO DO CHRISTIAN SCIENCE MONITOR>Quase um ano depois de descontinuar a ediçãoem papel, o Christian Science Monitor(www.csmonitor.com) vai-se segurando nas águasturbulentas em que navegam os editores de jornais. Écerto que a publicação conta com a almofada confortáveldos 20 milhões de dólares anuais atribuídos pela Igrejade Cristo, Cientista, que lhe permite não depender dereceitas publicitárias – que, mesmo assim, estão a crescerno Monitor. Porém, à tranquilidade do jornal não sãoalheias as escolhas feitas pela direcção. A decisão deacabar com a edição diária impressa permitiu reduçõesde custos em papel, impressão e distribuição quesuplantaram a perda de receitas de circulação. Depois,93% dos 43 mil subscritores da antiga edição diáriamigraram para uma nova revista semanal lançada peloMonitor. Finalmente, as “pageviews” do “site” onde agorase concentra o Jornalismo sério e positivo do Monitortambém subiram, 20% entre Abril e Outubro. «O maisdifícil tem sido adaptar repórteres e editores a umaestrutura em que desapareceram os prazos de fecho daedição impressa», confessa o editor, John Yemma.http://newsosaur.blogspot.com/2009/10/how-to-sell-news-on-web-checklist.htmlE COMO VENDER NOTÍCIAS NA WEB?>Estará alguém interessado em pagar pornotícias que estão replicadas em todos os“sites” informativos da Net? Provavelmente,não. E em informação exclusiva, que contribuapara a valorização pessoal ou profissional ouque faça as pessoas ganhar dinheiro ou evitarperdê-lo? Talvez sim.Alan Mutter elenca, no blogue Reflections of aNewsosaur, uma série de critérios merecedoresde serem considerados no momento em que sepensa vender conteúdos informativos “online”.Mutter mede o valor comercial da informaçãoem função de critérios como a sua exclusividadeou oportunidade. É única, autorizada,personalizada, formatada para plataformasmóveis? É um conteúdo de entretenimentoexclusivo? Um tema inédito de um cantor muitopopular? Pode ajudar alguém a gerir as suaspoupanças ou um empresário no seu negócio?Então tem boas possibilidades de ser umainformação vendável.JJ|Out/Dez 2009|49

Jornal| Siteshttp://www.theawl.com/2009/10/a-graphic-history-of-newspaper-circulation-over-the-last-two-decadesCIRCULAÇÃO DE JORNAIS EM QUEDA LIVRE>Um gráfico da associação norte-americanade controlo de tiragens mostra a quedavertiginosa da circulação dos jornais diários nosEUA, nos últimos vinte anos. Exceptuando o WallStreet Journal, que, em 2003, passou a incluir ossubscritores da edição “online” nos dados decirculação, e o New York Post, que se mantém emníveis de 1990, embora tenha também registadodescidas recentes, todas as publicaçõesapresentam desempenhos desastrosos, nosúltimos cinco anos.Mark Loundy sustenta, na Digital Journalist(www.digitaljournalist.org/issue0910/circling-thedrain.html),que o declínio dos jornais começoumuito antes, vem do final da Segunda Guerra eultimamente só se tem acelerado.O patrão do New York Times, Arthur Sulzberger Jr.,estabeleceuma curiosa analogia com o Titanic(http://nymag.com/daily/intel/2009/10/times_publisher_arthur_sulzber.html). Qual foi o erro do Titanic?«Um comandante tentando estabelecer umrecorde mundial de velocidade num campo deicebergues», responde. “Mesmo que o Titanictivesse conseguido atingir o porto de NovaIorque, chegaria destroçado. E doze anos antes,dois irmãos tinham inventado o avião. O queestamos a fazer é a tentar converter empresas denavegação marítima em companhias aéreas”,afirma. No pressuposto de que os jornais empapel subsistirão, embora com menos força, e deque será sempre de Jornalismo que se está a falar.Ou seja, a transição inexorável para a Net não temde levar ao declínio do Jornalismo, mas à suareivenção. Ou, na linguagem evocativa de ArthurSulzberger Jr., “o negócio é o mesmo: o transporteseguro de pessoas em longas distâncias. E aindahá um nicho para o transporte marítimo, que jánão leva pessoas a cruzar o Atlântico, mastransporta, por exemplo, famílias para asSeychelles. Portanto, acredito que ainda haverájornais, dentro de algumas décadas. Mas vão ser aforça motriz? Não”.www.magazine.org/research/twenty-tweetable-truths.aspxREVISTAS DE VENTO EM POPA>As revistas parecem passar incólumes pela tempestade que se abateu sobreos media impresos. A Associação de Editores de Revistas da Américacolocou “online” um vídeo, intitulado As Vinte Verdades Tweetáveis Sobre Revistas, emque se apresenta a prova de vida deste tipo de publicações. O filme, de pouco maisde dois minutos, faz desfilar diante dos nossos olhos uma série de aforismos emgrafismo pop, nos quais se assegura, por exemplo, que “92% dos adultosamericanos lêem revistas”, “75% de adolescentes lêem revistas”, “os leitores derevistas reparam nos anúncios”, “as subscrições estão a crescer”, “continuam a serlançadas novas revistas”, “a circulação representa mais de 40% das receitas dasrevistas” ou que “as 25 principais revistas atraem mais adolescentes e adultos doque os 25 primeiros programas televisivos de prime-time”. Um maná no deserto.50|Out/Dez 2009|JJ

http://onlinejournalismblog.com/2009/10/21/what-does-a-mobile-journalist-needDO QUE PRECISA UM JORNALISTA MOJO>Um conceito que se vai afirmando é o de “mojo”,mobile journalist, repórter para todo o serviço:texto, audio e imagem. Jornalista multimédia. Nem todasas experiência “mojo” têm corrido bem, por deficientepreparação dos jornalistas. O Christian Science Monitorteve de repensar as suas reportagens “mojo”, devido àbaixa qualidade das mesmas.Paul Bradshaw fornece, no Online Journalism Blog, umaextensa lista de hardware, software e outros utensílios esistemas recomendados. E desenha o quadro mental dojornalista “mojo”: estar sempre pronto a publicar,integrar comunidades móveis e ser criativo, não formal.“Porque as regras do ‘mojo’ ainda não estão criadas”,escreve Bradshaw.Aliandoa competênciae o rigorà eficiência,a EPAL apostana melhoria contínuapara levar até sium produto e um serviçode excelência.

MEMÓRIAASMAdolfoSimões MüllerJornalista *52|Out/Dez 2009|JJ

Para além da sua importância como autor de livros para crianças ejovens e como divulgador da banda desenhada em Portugal, atravésdos jornais e revistas infantis e juvenis que dirigiu, Adolfo SimõesMuller (cujo centenário do nascimento se assinala este ano) merecetambém ser lembrado pelo seu percurso como jornalista.Por Álvaro Costa de Matos**Adolfo Simões Muller na redacção do jornal ‘Novidades’ (anos 30)JJ|Out/Dez 2009|53

MEMÓRIAAdolfo Simões MüllerAssinala-se este ano o centenário do nascimentode Adolfo Simões Müller (ASM). Com efeito,ASM nasceu a 18 de Agosto de 1909, emLisboa, e viria a falecer na mesma cidade, a 17de Abril de 1989. Ficou sobretudo conhecidocomo autor de livros para crianças e jovens,actividade que lhe valeu até o epíteto de“Mestre da Literatura Infantil” 1 . Mas estetexto procurará sobretudo destacar o papelque teve na divulgação da banda desenhadaem Portugal, através dos jornais e revistasinfantis e juvenis que dirigiu, e, aspectomenos conhecido, o seu percurso como jornalistado diário católico Novidades, entre 1931 e 1935. Sabemos hoje queASM desistiu de Medicina na Escola Politécnica de Lisboa, para se dedicaràs letras e ao jornalismo – o próprio chegou a brincar com a situação,ao afirmar que desistiu “para felicidade dos meus futuros doentes” 2 .Sabemos que, antes de lançar O Papagaio, em 1935, trabalhou para o jornalNovidades, como secretário de redacção, tendo efectuado numerosasreportagens e entrevistas com escritores e artistas portugueses. Sabemosainda que algumas destas entrevistas, que se revestem do maior interessepara o conhecimento da actividade dos entrevistados, foram publicadasmais tarde no jornal Letras & Letras. E pouco mais sabemos da suaactividade como jornalista profissional, e do papel que teve no Novidadese na história do jornalismo e dos jornalistas portugueses.1. ADOLFO SIMÕES MÜLLER E OS JORNAIS “PARA OS MAIS NOVOS”ASM frequentou o curso de Medicina na Escola Politécnica de Lisboa, e,por altura dos seus 18 anos, viu-se forçado a começar a trabalhar, dandoaulas, porque, como refere numa entrevista a Luís Almeida Martins parao JL, de 16 de Março de 1987, “as posses da minha família não eram grandes”.Tornou-se então professor nas Oficinas de S. José, em Lisboa, factoque é importante lembrar já que foi nesta escola que começou o seugosto pela literatura infantil 3 .Em 1931 publica o seu primeiro livro para crianças, Meu Portugal, meuGigante..., ano em que é “pescado” (a palavra é de ASM) para oNovidades, trabalhando neste jornal durante alguns anos, primeiro comosecretário de redacção e depois como repórter. Como jornalista acompanhouainda o grupo de intelectuais estrangeiros (Jacques Maritain,Unamuno, Gabriela Mistral, Ferdinand Greg, Mauriac, entre outros)que, em 1936, visitou Portugal, a convite de António Ferro. Um anoantes, Lopes da Cruz, director da Renascença, lembrando-se da vocaçãode ASM para lidar com jovens convidou-o para fazer um jornal – e assimnasceu O Papagaio (imagem 1), que durou até 1941. Segundo AntónioDias de Deus, nunca como n’O Papagaio, “se congregaram tão ilustresescritores e tão louvados artistas na síntese da revista modelo da imprensainfantil católica” 4 . De facto, sob a direcção de ASM, O Papagaio, quesaía às quintas-feiras, ao preço de 1$00, contou com uma colaboraçãoliterária de excelência, com nomes como Emília de Sousa Costa, Acáciode Paiva, Denis de Ribadouro (Hilda Correia Leite), Padre Moreira dasNeves, Maria Lamas, Armando Ferreira, Alice Ogando, Luís ForjazTrigueiros, António Botto, Aníbal Nazaré, Virgínia Lopes de Mendonça,54|Out/Dez 2009|JJ

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MEMÓRIAAdolfo Simões MüllerMaria Archer, Aurora Jardim, Gudes de Amorim, e muitos outros, semesquecer a colaboração assegurada pela próprio director. Quanto ao trabalhográfico, a exemplar maquetização inicial pertencia a Tom (D.Tomás José de Mello), que se ocupava também das capas, cabeçalhos,ilustrações soltas e histórias aos quadradinhos. Além de Tom, colaboraramainda como desenhadores José de Lemos, Margarida Müller Elias,sobrinha de ASM, Júlio Resende, que apareceu pela primeira vez em 21de Novembro de 1935, Arcindo Madeira, Ilberino dos Santos, Rudy(Manuel Baptista), Ruy Lupi Manso, José Viana, Sérgio Luís, GüyManuel, Méco (António Serra Alves Mendes), entre outros. A partir donúmero 53 (16 de Abril de 1936) começaram a ser publicadas n’OPapagaio histórias de Tintin com “Aventuras de Tim-Tim na América doNorte”. Deste modo, fora das regiões francófonas foi Portugal o primeiropaís em que foi conhecido e divulgado aquele que se tornaria o maisfamoso herói das bandas desenhadas europeias – facto que se ficou adever a ASM, que importou a série convencido da qualidade narrativa egráfica da obra de Hergé 5 . ASM dirigiu O Papagaio até 30 de Janeiro de1941 – o jornal manteve-se até 10 de Fevereiro de 1949 para, a partirdesta data, constituir-se em secção da revista católica Flama.Mas durante estes anos ASM não se limitoua dirigir O Papagaio. Em 1937 entrou comoredactor para o Secretariado dePropaganda Nacional, tendo colaboradodirectamente com António Ferro nos trabalhosda Exposição do MundoPortuguês. Em 1940, por exemplo, acompanhoua embaixada do Brasil às festasdo duplo centenário de Portugal. Poroutro lado, a saída d’O Papagaio, em 1941,está relacionada com o aparecimento deoutro jornal para crianças, o Diabrete,para o qual ASM tinha sido convidadopela Administração da Empresa Nacionalde Publicidade, proprietária do Diário de Notícias 6 . O Diabrete era dirigidopor A. Urbano de Castro, tinha o mesmo preço que O Mosquito ($50) esaía aos sábados. Semanas depois de entrar para o jornal, ASM assume asua direcção total, empenhando-se então em transformar o Diabrete,mais patriótico e conservador, num rival eficaz d’ O Mosquito, mais incómodoe irreverente. O Diabrete contou com a colaboração gráfica deFernando Bento, a face mais visível do jornal, Vítor Peón, Servais Tiago,Vasco Lopes de Mendonça, Rodrigues Neves, Marcello de Morais, Luísde Barros, San-Payo, José Manuel Soares, entre outros, enquanto o sectorliterário estava sobre a responsabilidade de ASM, acolitado por MariaAmélia Bárcia. Acabou no número 887, a 29 de Dezembro de 1951, publicandoentre nós, durante a sua longa vida de 11 anos, algumas sériesfundamentais, como “Secret Agent X9” de Alex Raymond, “Tarzan” deRex Maxon, Hogarth, John Lethi e Dan Barry, várias histórias de Hergé,etc.Data também de 1941 a ida de ASM para a Emissora Nacional, “ondeexerceu várias funções nos serviços literários que chegou a chefiardurante alguns anos 7 . Fez parte, com Silva Dias, Silva Tavares, Pedro de56|Out/Dez 2009|JJ

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MEMÓRIAAdolfo Simões MüllerMoura e Sá, Carlos Queiroz, Luís Reis Santos, Gustavo Fraga, IsidroAranha, José Augusto, Francisco Matta, Ester de Lemos e outros, de umaequipa brilhante que soube impor a primeira estação radiofónica nacional.Subscreveu numerosos trabalhos, como “Domingo Sonoro”, “Rádio-Teatro” e “Vozes do Mundo”. Foi da sua autoria o primeiro folhetimradiofónico português: uma adaptação d’ As Pupilas do Sr. Reitor, de JúlioDinis. Fez ainda dezenas de programas infantis, transformando as emissõespara crianças em pequenos actos de teatro radiofónico infantil.A seguir ao Diabrete seguiu-se a publicação de um novo jornal paracrianças, o Cavaleiro Andante (imagem 2). Na prática, o projecto editorialera o mesmo, ainda que rebaptizado e rejuvenescido, e adaptado aosnovos tempos. O Cavaleiro Andante veio à luz do dia em 5 de Janeiro de1952, propriedade da mesma Empresa Nacional de Publicidade, e lançado,tal como o Diabrete, para criar um competidor a sério, nas lides dojornalismo infantil – desta vez, porém, o alvo era, não O Mosquito, extintoa 24 de Fevereiro de 1953, mas o Mundo de Aventuras (imagem 3), propriedadeda Agência Portuguesa de Revistas. E, para esse objectivo, contounovamente com o director adequado, ASM, na altura poeta laureado,escritor, já com prestigioso passado na direcção de jornais infantis “e,acima de tudo, perfeitamente integrado no clima de hostilidade contraos comics americanos e a sua violência desmedida” 8 . Alguns cartoonistasestrangeiros conhecidos, como Hergé, continuaram a colaborar. Mas oCavaleiro Andante revelou outros nomes, que constituíram uma novidadeabsoluta, como Franco Caprioli, Edgar P. Jacobs, Boscarato, Morris,Jean Graton, entre muitos mais. O sector português continuava a serliderado por Fernando Bento, a que se juntaram José Garcês, ArturCorreia, José Félix, Alberto Manez, Fernando Silva, José Ruy, JoséManuel Soares e Baptista Mendes. Todos fizeram do Cavaleiro Andanteum jornal de referência da imprensa juvenil. Chegou a ter uma tiragemde 40.000 exemplares, o que, para a época, era um registo extraordinário.Mas o Cavaleiro Andante não conseguiu resistir à crise que abalou os jornaispara os mais novos no final dos anos 50, designadamente no quetoca às histórias de continuação, e começou a perder qualidade.Publicou o seu último número, o 556, a 25 de Agosto de 1962.Aúltima grande aventura de ASM seria oFoguetão: semanário juvenil para o ano 2000(imagem 4). É certo que, antes e depois doaparecimento do Foguetão, ASM dirigiu outrasrevistas e jornais para crianças, ou suplementosinfantis de jornais, como os Quadradinhosd’A Capital, ou a Nau Catrineta, esta integradano Diário de Notícias. Mas o Foguetão, comoASM confessou, seria a sua última “experiênciafascinante”, e, simultaneamente, o seu jornalmais bonito e o seu maior falhanço, queapareceu em 1961 e, depois de publicados 13números, teve que acabar 9 . O Foguetão, propriedadeda Empresa Nacional dePublicidade, era um vistoso e ambicioso jornal infantil: com um formatogigante, estreou “Astérix”, publicou novas histórias de “Tintin” com balõ-58|Out/Dez 2009|JJ

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MEMÓRIAAdolfo Simões Müller5es franceses, novidades e reportagens, concursos, problemas policiais,filatelia, lições de futebol, entre outras matérias, pois, para ASM, “umapublicação para jovens não deve ser constituída exclusivamente por históriasaos quadradinhos” 10 . Contou com desenhadores estrangeiros derelevo, como Uderzo, Frank Hampson ou Edgar P. Jacobs, mas comescassa participação de portugueses – apenas ilustrações de José Garcêse Fernando Bento. Teve um suplemento, Bip-Bip (imagem 5), que continuoua ser publicado no Cavaleiro Andante, tal como todas as histórias aosquadradinhos interrompidas no Foguetão. Publicou o seu último número,o 13, a 27 de Julho de 1961, falhando porque, segundo o seu director,“era muito grande, e os miúdos queriam todos um jornal pequeno, quepudessem esconder entre os livros da escola” 11 .Falhanço que não tirou o mérito que ASM teve na descoberta de autoresnacionais, como Fernando Bento, José Garcês, José Ruy, Vítor Peón,Servais Tiago, Tom, Rudy, Sérgio Luís, Güy Manuel, e tantos outros; nadescoberta de autores estrangeiros, como Hergé, Uderzo, Edgar P.Jacobs, Jesus Blasco, Caprioli, para só citar os mais importantes; na revelaçãodas suas célebres personagens, desde logo “Tintin”, mas também“Astérix”, “Obélix”, “Mortimor”, “Lucky Luke”, etc. Por outras palavras,na divulgação da banda desenhada, nacional e estrangeira, reconhecendo,desde muito cedo, contra aqueles que condenavam o género, o papelque a banda desenhada podia ter no domínio da literatura infantil ejuvenil, mais concretamente na criação de hábitos de leitura.2. ADOLFO SIMÕES MÜLLER JORNALISTA DO NOVIDADESComo jornalista profissional, ASM foi secretáriode redacção e, mais tarde, repórter do diárioNovidades, entre 1931 e 1935. Fundado em1923, o Novidades teve, durante este período,como redactor principal e editor, Tomás deGambôa. Como colaboradores desta épocatemos Joaquim Diniz da Fonseca, Licínio deCastro, Agostinho de Azevedo, Serras e Silva,J. Santa Rita, Albano Ramalho, Malho (autorda célebre coluna “Na Bigorna”), PiresAvelanoso, Remý Lusol (correspondentefrancês), Jorge Monteiro, Padre Mário Couto,Afonso, José Maria de Almeida, entre muitosoutros. A redacção, bem como as oficinas decomposição, funcionavam na Travessa de Santa Marta, 41, em Lisboa,enquanto a administração ficava na Calçada do Sacramento, 40.Propriedade da Empresa das Novidades, o jornal era o órgão doEpiscopado Português. Era, portanto, um jornal católico, ou melhor, um“jornal católico integral que defendia as reivindicações católicas sem asligar às conveniências da política partidária” 12 .A partir de Junho de 1939 o Novidades passou a ser dirigido peloMonsenhor Cónego F. Pais de Figueiredo, função que manteve até aoseu falecimento, em Dezembro de 1947. Sucedeu-lhe, em Fevereiro de1948, Monsenhor Avelino Gonçalves, até ao fim do jornal, em Maio de1974. Entre os redactores figuraram nomes como o historiador PadreMiguel de Oliveira, Sebastião da Silva Dias e Rogério Martins. Como60|Out/Dez 2009|JJ

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MEMÓRIAAdolfo Simões Müllerprincipais colaboradores destacou-se, desde logo, António de OliveiraSalazar, que escreveu vários artigos sobre finanças antes de entrar parao governo, em 1928.ASM entra para o Novidades como secretário de redacção, em 1931. Ainformação é-nos dada pelo Padre Moreira das Neves, poeta e escritor, eque, durante mais de 30 anos, foi chefe de redacção do diário católico 13 .Mas pouco tempo depois, ainda em 1931, ASM já era enviado comorepórter cultural do jornal às principais exposições de pintura de Lisboa.Nesta qualidade cobriu e escreveu no Novidades dezenas de artigos sobreexposições: de João Marques, em Dezembro de 1931; de Álvaro Canelas,António Soares, Manuel Colmeiro, Maria Adelaide Lima Cruz e AntónioCosta, em 1932; de Guiomar Fagundes (pintora brasileira), Tom, Sampaioe Mello, José Contente e Celestino Tocha, em 1933; entre muitas outras,em 1934 e 1935. A partir de Abril de 1933 ASM é um dos repórteres doNovidades que é enviado para tratar um dos acontecimentos culturaismais importantes da capital, a Exposição Anual da Sociedade Nacionalde Belas Artes. Os artigos que saem no jornal sobre a exposição, a trigésima,são da sua autoria (em Abril de 1933 chega a publicar 2 textos). Noano seguinte, volta a escrever sobre a mesma exposição, com um longoartigo intitulado “Notas e comentários acerca do XXXI Salão Anual daSociedade Nacional de Belas Artes”, com destaque na última página dojornal, a 6 14 ( imagem 6 e 7).Estas reportagens não deixam de ser reveladorasdo papel crescente que ASM vai adquirindo noNovidades. Estamos até em crer que, pela regularidadee importância dos seus textos, ASMassume mesmo a responsabilidade pela coluna“Arte e Artistas”, onde as reportagens eramnoticiadas. Até 1934, praticamente todos osartigos assinados de exposições saíram da suapena. Mas ASM não se limitou a escrever sobreexposições: pelo menos desde Julho de 1933que fazia também recensões críticas a livros,neste ano, na coluna “Livros Novos”, e, a partirde 1934, na coluna “Crítica das Letras”, ondedominavam as recensões de J. M. A., que faziatambém uma perninha na coluna de ASM, escrevendo sobre teatro. Amúsica ficava por conta do especialista Palma Vargas.A par da actividade de repórter ASM realizou ainda numerosas entrevistascom escritores e artistas, sempre bem conduzidas: Carlos Reis,Jorge Colaço, José Maria Rodrigues, Teixeira de Pascoaes, AntónioCorreia de Oliveira, Afonso Lopes Vieira, entre outros, com informaçõesda maior importância para o conhecimento da vida e obra dos entrevistados.Isto numa época em que as entrevistas e as reportagens caíram emdesuso, perdendo a “importância que tinham readquirido com o rejuvenescimentodo jornalismo verificado na década de 20 e simbolizado peloaparecimento, em 1921, do Diário de Lisboa” 15 . Agora, a notícia dominava,como se pode verificar no próprio Novidades, embora ASM, com as suasreportagens culturais e entrevistas a figuras marcantes da vida portuguesa,procurasse atenuar esta tendência, fazendo do Novidades, por62|Out/Dez 2009|JJ

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MEMÓRIAAdolfo Simões Müller8comparação com outros títulos, um jornal mais criativo e mais interessante,menos rotineiro e menos cinzento.E procurou fazê-lo com textos de inegável qualidade literária, patentequer nas suas reportagens (por exemplo, na reportagem que fez, a 18de Julho de 1933, da excursão promovida pela C. P. ao Alentejo,ou nas “Notas e comentários acerca do XXXI Salão Anual daSociedade Nacional de Belas Artes”, publicadas a 8 de Abril de1934), quer na crítica literária que desenvolveu a partir de 1933,de que são exemplo as recensões aos livros Em Busca do Paraísoe Página de Sangue (Buiças, Costas e Companhia), ambos de SousaCosta. Neste textos, marcados pelos jogos de palavras, pelo tomcoloquial, pleno de humor, e pelo uso das sonoridades da língua,adivinha-se já o mestre da palavra que ASM foi, e que serevelaria profundamente nas dezenas de livros que o “pedagogode vanguarda” publicou.O reconhecimento pelo labor e qualidade dos artigos deASM talvez se encontre nas notícias que o Novidades fez em1935 ao semanário infantil O Papagaio, antes, durante e depoisdo aparecimento do jornalinho, com honras de primeira páginanas edições de 7, 19 e 21 de Abril (a 19 publicara ainda umanúncio, bem visível na página 3) (imagem 8), e de 21 de Junho (imagem9) e 8 de Agosto. Era o reconhecimento de um jornal que funcionou tambémcomo uma escola e um trampolim para o escritor e poeta ASM…Lisboa, 9 de Outubro de 2009.* Versão escrita da comunicação apresentada no Encontro “Adolfo Simões Müller – OMistério da Palavra”, realizado pela Câmara Municipal de Lisboa – Divisão de Gestãode Bibliotecas, na Biblioteca Municipal Orlando Ribeiro, no dia 9 de Outubro de 2009.** Coordenador da Hemeroteca Municipal de Lisboa e Investigador do Centro deInvestigação Media e Jornalismo.1 Diário Popular. A. 47, n.º 15873 (17 Abril1989), p. 48, e Letras & Letras (5 Maio 1989),p. 16.2 Cit. por Luísa Ducla Soares, “RecordandoAdolfo Simões Müller”, in Letras & Letras,N.º 20 (5 Agosto 1989), p. 9.3 “Um construtor de Sonhos chamadoAdolfo S. Müller”, in Correio da Manhã (16Janeiro 1982), p. 29.4 Os Comics em Portugal. Uma História daBanda Desenhada, Lisboa, Cotovia/Bedetecade Lisboa, 1997, p. 144.5 Sobre o impacto da revelação em Portugalde Hergé dirá ASM a Alice Vieira, numaentrevista publicada no Diário de Notícias, de4 de Junho de 1982: ”Foi, na verdade, ummundo totalmente diferente do quepropunham as bandas desenhadasamericanas aquele que Hergé – através daspáginas d’O Papagaio – introduziu emPortugal. Era a vitória da inteligência e dohumor sobre a violência gratuita. Era oiniciar de uma série imensa de personagens,todas elas bem definidas e com as suascaracterísticas próprias, que os jovenscomeçaram a habituar-se a ter por amigos.”6 “Um construtor de Sonhos (...)”, in Correioda Manha (16 Janeiro 1982), p. 29.7 “Bibliografia”, in Letras & Letras, N.º 20 (5Agosto 1989), p. 88 DEUS, António Dias de, Op. Cit., p. 236.9 Diário de Notícias (4 Junho 1983), p. 21. OFoguetão acabou a 27 de Julho de 1961.10 Correio da Manhã (16 Janeiro 1982), p. 29.11 Diário de Notícias (4 Junho 1983), p. 21.12 LEMOS, Mário Matos e - Jornais DiáriosPortugueses do Século XX. Um Dicionário,Coimbra, Ariadne Editora/CEIS 20, 2006, p.471.13 Ver testemunho de Moreira das Nevesno dossier que o jornal Letras & Letrasdedicou a ASM, “Adolfo Simões Müller”, inLetras & Letras, n.º 20 (5 Agosto 1989), p. 12.14 Novidades. A. 49, n.º 12040 (8 Abril 1934),p. 6.15 CORREIA, Fernando, e BAPTISTA, Carla– Jornalistas. Do Ofício à Profissão. Mudançasno Jornalismo Português (1956-1968), Lisboa,Editorial Caminho, 2007, p. 57. Para situar oNovidades no contexto do jornalismoportuguês nos anos 30 é da maior utilidadea leitura do capítulo 1. Factores de Bloqueioe sinais de mudança, e concretamente oponto 2. Características do jornalismo desdea implantação da ditadura até meados dosanos 50. Cf. SOBREIRA, Rosa Maria – OsJornalistas Portugueses (1933-1974). Umaprofissão em construção, Lisboa, LivrosHorizonte, 2003.64|Out/Dez 2009|JJ

CRÓNICATirocínioTIAGOSALAZARSegundo o evangelho da doutrinademocrática que perfilho(plebeiamente) o voto é sagrado e ai dequem pratique o nulo informe. Faça-sepois ouro, incenso e sobretudo mirra dessapremissa sempre que me chamarem ao voto,seja ele de teor autárquico, legislativo ou deescrutínio de Olivença e da causa asinina. Antes,porém, devo recapitular o meu primeiroencontro político que em muito ajudou a talhar,a talhe de foice, a minha inclinação do e peloírrito. Tudo começou num muro da rua CoronelMarques Leitão, a Alvalade, terra enxameada demeninos rabinos pintores de paredes easpirantes à burguesia citadina. Um certo diaoutonal já com as heras murchas e a folhagemderramada pelos passeios, indo eu a caminho daescola, li no muro de repente desvendado oincisivo dichote “Kiki ao Poder”.Kiki era o meu tio lá de casa, um anarca edesertor que chamava aos militares de Abrilpalhaços e rabos, e cuspia na alcatifa quando viaalgum homem de patente na têvê ou naspáginas do Diário de Lisboa, lido por um outrotio, um comunista debutado no dia 26 de Abrilde 1974. Para que raio quereria o tio Kiki opoder, ou lho quereriam dar os votantes deAlvalade? perguntei-me com a pertinência deum infante de 7 anos e ½.Nessa noite, fui ao quarto do tio Kiki e semdelongas quis saber se ele tinha virado a casacaou se esta debotara como a do tio Zézinho. Otio irritou-se com a sua hipótese de nomeaçãovitoriosa e pôs-me a andar, não sem antesproferir um dos seus históricos impropérios àcapitão Haddock. Saí da cafurna do anarca edesertor a toque de caixa, insultado ecabisbaixo, a sentir-me uma nulidade edescrente da educação anárquica, masesclarecido de vez. O poder dava azia e gases aoindigitado e ainda o melhor era deixar osdesejos do povo marinarem no muro. AfinalKikis havia muitos, decerto de oratória menosconspurcada. Ou talvez o Kiki aspirante apatrono fosse uma senhora educada e de bem.A casa da Coronel Marques Leitão era de restoum pequeno hemiciclo tão ou mais instrutivodo que o de São Bento. Tios, além do anarca edo comunista, havia outro, desgovernado eingovernável e ainda mais refinado de palavrasesdrúxulas do que o citado capitão Haddock. Aoelenco doméstico, onde me fiz culto animalpolítico e animal político de culto (não falta poraí quem reclame o Salazar ao poder), juntava-seuma avó parida de sangues aristocráticos,condescendente ao Oliveirinha Salazar nostempos em que o poder não ia a votos, eextremosa do PPM assim que descerraram ascortinas de Abril. A arbitrar conflitos e aconvivência sadia e democrática restava umamãe apolítica mas ditadora de costumes, umamulher bela e perigosa como uma Cassandra aquem desde fedelhos a senhores de famíliaspostas tentavam a corte.Dali para aqui fiz o tirocínio em todasas frentes, de Kautsky a La Boétie,do tio Patinhas ao Débord e comespecial fervor dos ensinamentos deTristram Shandy. Abordo com leveza a maioriadas temáticas do vão (como a de encontrarestadistas honoráveis em cima de abetos ou depinheiros mansos ou como livrar a peta da vidapolítica e vice versa) e pouco ou nada me custouaderir ao ideal do nulo simplesmente porqueeste, em suma, de nada vale. Creio pois ter todasas faculdades vitais para não ser eleito noscadernos eleitorais deste novo Partido que meacolhe e aspirar tão-somente em futuros actoseleitorais ao modesto e condizente cargo deapóstolo da nulidade suprema. Isto é, souobjectivamente ineficaz no meu ofício de escribae duplamente no de escritor que pratico apenasem anos bissextos para dosear a frustração elimitar o número de vezes de exposição aoridículo. JJ66|Out/Dez 2009|JJ