- Page 5: Artes Visuais 2005-2006São Paulo 2
- Page 10 and 11: 8Alice MiceliRio de Janeiro/RJStran
- Page 12 and 13: Rio Branco (e posteriormente Floria
- Page 14 and 15: 12Amanda MeloRecife/PESorrir, 2005
- Page 16 and 17: nesses pontos, a facilidade ou prox
- Page 18 and 19: 16Anti Prosa (Rebeca Borges, Atila
- Page 20 and 21: 18Bernardo PinheiroRio de Janeiro/R
- Page 22 and 23: Lembrei-me, então, que há uns vin
- Page 24 and 25: 22Bosco LisboaFortaleza/CEFérias,
- Page 26 and 27: 24Bruno FariaSão Paulo/SPMaquete,
- Page 28 and 29: Para outros artistas, no entanto, c
- Page 30 and 31: 28Chiara BanfiSão Paulo/SPMelopéi
- Page 32: 30R E L A T Ó R I O SR E P O R T S
- Page 35 and 36: ACRERio BrancoCena artísticaO Acre
- Page 37 and 38: Melo, construído recentemente, com
- Page 39 and 40: AMAPÁMacapáAMAPÁMacapáArt scene
- Page 41 and 42: fotografias que não estava bem org
- Page 43 and 44: LectureThe lecture was held in the
- Page 45 and 46: Existe ainda a iniciativa do Núcle
- Page 47 and 48: curatorship, the city has a number
- Page 49 and 50: Marabá, ligada à prefeitura e for
- Page 51 and 52: SantarémCena artísticaExistem em
- Page 53 and 54: RONDÔNIAPorto VelhoRONDÔNIAPorto
- Page 55 and 56: RORAIMABoa VistaRORAIMABoa VistaArt
- Page 57 and 58:
TOCANTINSPalmasTOCANTINSPalmasArt s
- Page 60 and 61:
58R E G I Ã O
- Page 62 and 63:
BAHIASalvadorCena artísticaSalvado
- Page 64 and 65:
Feira de SantanaCena artística e e
- Page 66 and 67:
PalestraA palestra aconteceu, com a
- Page 68 and 69:
Um curioso equipamento cultural, su
- Page 70 and 71:
importante intercâmbio cultural co
- Page 72 and 73:
PIAUÍTeresinaCena artísticaQuem c
- Page 74 and 75:
RIO GRANDE DO NORTENatalCena artís
- Page 76 and 77:
ParnamirimNão se pode mapear a pro
- Page 78:
Encontro com os artistasForam visto
- Page 81 and 82:
DISTRITO FEDERALBrasíliaCena artí
- Page 83 and 84:
exhibit, the artists of Brasília s
- Page 85 and 86:
em áreas ainda deficitárias do mu
- Page 87 and 88:
MATO GROSSO DO SULMATO GROSSO DO SU
- Page 89 and 90:
ESPÍRITO SANTOVitória/Vila VelhaS
- Page 91 and 92:
MINAS GERAISBelo HorizonteMINAS GER
- Page 93 and 94:
UberlândiaUberlândiaThe local art
- Page 95 and 96:
emergente. A Novembro Arte Contempo
- Page 97 and 98:
SÃO PAULOSão PauloSão PauloArt s
- Page 99 and 100:
Beatriz Drigo foi a única artista
- Page 101 and 102:
modificar a paisagem institucional.
- Page 103 and 104:
Depois de uma apresentação dos ob
- Page 105 and 106:
103
- Page 107 and 108:
SULO Sul do Brasil possui uma carac
- Page 109 and 110:
entanto, não abre espaço consider
- Page 111 and 112:
SANTA CATARINASANTA CATARINAMany th
- Page 113 and 114:
Luiz Schwanke, que nomeia também o
- Page 115 and 116:
integram artistas locais e nacionai
- Page 117 and 118:
PARADOXOSBRASILAracy AmaralSÃO PAU
- Page 119 and 120:
Cine FalcatruaVitória/ESFestival C
- Page 121 and 122:
corrosiva da especulação imobili
- Page 123 and 124:
Denise GadelhaPorto Alegre/RSAqui,
- Page 125 and 126:
nonexistent artist, precisely to de
- Page 127 and 128:
videogames para seus trabalhos? Nas
- Page 129 and 130:
GabrielMarabá/PATábua de Cortar C
- Page 131 and 132:
utópico tempo infinito, em impecá
- Page 133 and 134:
Gabriela PiernikarzSão Paulo/SPSé
- Page 135 and 136:
unequivocal as one’s fingerprint,
- Page 137 and 138:
135
- Page 139 and 140:
OUTROSLUGARESCristiana TejoOTHER PL
- Page 141 and 142:
‘drip’, ‘seep’, ‘ooze’:
- Page 143 and 144:
Gustavo PradoRio de Janeiro/RJPerce
- Page 145 and 146:
Hugo HouayekNiterói/RJSoft Plane,
- Page 147 and 148:
NotasNotes1BAUMAN, Zygmunt. Liquid
- Page 149 and 150:
AUSÊNCIASFLORIANÓPOLIS/SCMarisa M
- Page 151 and 152:
João AngeliniPlanaltina/DFRua [da
- Page 153 and 154:
NotasNotes1Stuart Hall presents thr
- Page 155 and 156:
FORTALEZA/CEBETWEEN THE PUBLIC AND
- Page 157 and 158:
Jussara CorreiaFortaleza/CEPalco Ab
- Page 159 and 160:
Laura CogoPorto Alegre/RSMobiliári
- Page 161 and 162:
CIDADES:CONSTRUÇÃO EPRECARIEDADEG
- Page 163 and 164:
Letícia LarínSão Paulo/SPLiti Pi
- Page 165 and 166:
163
- Page 167 and 168:
INDAGAÇÕESAracy AmaralParece inev
- Page 169 and 170:
Lia ChaiaSão Paulo/SPNoturno [sér
- Page 171 and 172:
Pode-se até argumentar que todo se
- Page 173 and 174:
Lucia LagunaRio de Janeiro/RJSérie
- Page 175 and 176:
2.E, afinal, nos indagamos mais uma
- Page 177 and 178:
Marcellvs L.Belo Horizonte/MG3195,
- Page 179 and 180:
points.” 14 . Amílcar is even mo
- Page 181 and 182:
Marcone MoreiraMarabá/PAFêmea, 20
- Page 183 and 184:
6.Meanwhile, the most diverse initi
- Page 185 and 186:
Mariana ManhãesRio de Janeiro/RJMe
- Page 187 and 188:
‘legitimate’ fashion because it
- Page 189 and 190:
PARCERIASE TROCASLisette LagnadoTem
- Page 191 and 192:
Naiah MendonçaSão Paulo/SPOlympia
- Page 193 and 194:
presença menos passiva e sentir-se
- Page 195 and 196:
Nina MatosBelém/PASine Die, 200519
- Page 197 and 198:
How could a “small service” tak
- Page 199 and 200:
SOTAQUES ATENUADOSE PROLIFERAÇÃO
- Page 201 and 202:
divergências são apagadas no cami
- Page 203 and 204:
Paulo NazarethSanta Luzia/MGA Carne
- Page 205 and 206:
of reading for the cultural product
- Page 207 and 208:
Paulo VivacquaRio de Janeiro/RJO Fe
- Page 209 and 210:
“ideologia dos grupos, um conjunt
- Page 211 and 212:
the inclusion in the centrality or
- Page 213 and 214:
REVERBERAÇÕES DE UM TEMPOPÓS-UT
- Page 215 and 216:
Rodrigo BragaRecife/PEDa Compaixão
- Page 217 and 218:
established present is our horizon,
- Page 219 and 220:
Rodrigo MatheusSão Paulo/SPOca, 20
- Page 221 and 222:
de Lima, indica que, a despeito da
- Page 223 and 224:
RomanoRio de Janeiro/RJProjeto Trê
- Page 225 and 226:
de um tempo no qual a crença num f
- Page 227 and 228:
Sara RamoBelo Horizonte/MGHotel Par
- Page 229 and 230:
Notes1This text was used in a lectu
- Page 231 and 232:
TRANSITORIEDADESSUBTERRÂNEASMarisa
- Page 233 and 234:
Susana PabstBlumenau/SCProjeto Cida
- Page 235 and 236:
estaria atrelada ao risco, envolver
- Page 237 and 238:
uma pseudo-internacionalização da
- Page 239 and 240:
Tereza NeumaRecife/PEAgora, 2002237
- Page 241 and 242:
239
- Page 243 and 244:
OS EXEMPLOS DE DOISMUSEUS JAPONESES
- Page 245 and 246:
guided towards qualification, achie
- Page 247 and 248:
architecture is able to translate w
- Page 249 and 250:
Ticiano MonteiroFortaleza/CEO Quart
- Page 251 and 252:
ing and several orthogonal hallways
- Page 253 and 254:
251
- Page 255 and 256:
ESTRATÉGIAS DE CRIAÇÃOCONTEMPOR
- Page 257 and 258:
well as those that have popular roo
- Page 259 and 260:
eproduction of the real, rather mak
- Page 261 and 262:
259
- Page 263 and 264:
LOCALFORTALEZALuiza InterlenghiDEST
- Page 265 and 266:
noite que apresenta trabalhos em di
- Page 267 and 268:
the museum. With a telescope instal
- Page 269 and 270:
verses enhance the text’s questio
- Page 271 and 272:
NotasNotes1Escadas, monocanal, 1’
- Page 273 and 274:
BRASÍLIA,CENTRO EXCÊNTRICOMaríli
- Page 275 and 276:
mostrar e impedir a visão (The gam
- Page 277 and 278:
Futura e Espaço Cultural Contempor
- Page 279 and 280:
O LOCAL E O GLOBALREDEFINIDOSMoacir
- Page 281 and 282:
comunidade se posiciona nesse conte
- Page 283 and 284:
transversally, among periphery spac
- Page 285 and 286:
“neutrality” does not make it i
- Page 287 and 288:
NotasNotes1Researcher at the Joaqui
- Page 289 and 290:
A UTOPIA REVISITADA:APROXIMAÇÕES
- Page 291 and 292:
Revisiting the works and writings o
- Page 293 and 294:
Legitimating these fugacious manife
- Page 295 and 296:
instável, desesperançada, enfim -
- Page 297 and 298:
RUMOS:CONTINUIDADE(S)OU BIG BANGSIM
- Page 299 and 300:
vindoura da história da arte atrav
- Page 301 and 302:
citação, da reciclagem de vocábu
- Page 303 and 304:
etc./specializations through divers
- Page 305 and 306:
ativistas, fazendo conjecturalmente
- Page 307 and 308:
Notes1Doctor from the École des Ha
- Page 309 and 310:
O ESGOTAMENTO DAFORMA CRÍTICA COMO
- Page 311 and 312:
naturalização da sua aparência c
- Page 313 and 314:
fetiche] devido à realidade social
- Page 315 and 316:
epetir mimeticamente a lógica aleg
- Page 317 and 318:
315
- Page 319 and 320:
Alice MicelliAlice Micelli (Rio de
- Page 321 and 322:
Andréa Campos de SáAndréa Campos
- Page 323 and 324:
Bianca TomaselliBianca Tomaselli (F
- Page 325 and 326:
Chang Chi ChaiChang Chi Chai (China
- Page 327 and 328:
Debora SantiagoDebora Maria Santiag
- Page 329 and 330:
Fabricio CarvalhoFabrício Carvalho
- Page 331 and 332:
GaioGaio (Salvador, Ba. 1971) is a
- Page 333 and 334:
Foundation, Rio de Janeiro - RJ (20
- Page 335 and 336:
livros de artistas (2003) and Gravu
- Page 337 and 338:
Letícia LarínLetícia Larín (Sã
- Page 339 and 340:
Maíra das NevesMaíra das Neves (S
- Page 341 and 342:
Maria KlabinMaria Klabin (Rio de Ja
- Page 343 and 344:
Naiah MendonçaNaiah Mendonça (Sã
- Page 345 and 346:
Jataí, Goiás. He was involved in
- Page 347 and 348:
Rodrigo BragaRodrigo Braga (Manaus,
- Page 349 and 350:
Rogério CanellaRogério Canella (S
- Page 351 and 352:
Sara RamoSara Ramo (Madrid, Spain,
- Page 353 and 354:
Tereza NeumaTereza Neuma Leandro do
- Page 355 and 356:
Vânia SommermeyerVânia Sommermeye
- Page 357 and 358:
Waléria AméricoWaléria Américo,
- Page 359 and 360:
Aracy AmaralCurator and art histori
- Page 361 and 362:
359
- Page 363 and 364:
ErrataTodas as fotografias dos trab
- Page 365 and 366:
Mobiliário de Museu - Pufe 2, 2006
- Page 367 and 368:
S. MarcosCornélio Procópio/PREnvo
- Page 369 and 370:
367
- Page 371 and 372:
Presidente de Honra/President of Ho
- Page 373 and 374:
Museu Universitário de Arte (Muna)