A Metamorfose dos Gostos _Pierre Bourdieu - FESP

Lulu); e 1,9 para Ravel, o Concerto para mão esquerda. Em suma, pode-se preverque o público mais "advertido" vai se deslocar continuamente (e os programas dosconcertos o testemunham) em direção à música moderna. Mas também há oretorno: vimos o exemplo de Chopin. Ou as renovações: a música barroca tocadapor Harnoncourt ou Malgoire. Daí resultam os ciclos inteiramente parecidos aos damoda de roupas, a não ser quanto ao período que é mais longo. Nesta lógica,poderíamos compreender as maneiras sucessivas de tocar Bach, de Busch aLeonhardt, passando por Muchinger, cada um "reagindo" contra a maneiraprecedente.Podemos ver que as "estratégias" de distinção do produtor e as estratégias dedistinção dos consumidores mais advertidos, isto é, mais distintos, se encontramsem necessidade de se procurarem. É isto que faz com que o encontro com a obraseja freqüentemente vivido na lógica do milagre e da paixão súbita. E que aexperiência do amor à arte se exprima e se viva na linguagem do amor. 3Extraído de BOURDIEU, Pierre. 1983. Questões de sociologia. Rio de Janeiro:Marco Zero. p. 127-135.3 Desenvolvimentos complementares sobre este tema poderão ser encontrados em: P. Bourdieu, "Laproduction de Ia croyance, contribution à une économie de biens symboliques", Actes de la rechercheen seiences socieles, 13, 1977.10