Arkitekt Juha Leiviskä och Svenska social- och ... - Helda - Helsinki.fi
Arkitekt Juha Leiviskä och Svenska social- och ... - Helda - Helsinki.fi
Arkitekt Juha Leiviskä och Svenska social- och ... - Helda - Helsinki.fi
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
avantgardet, som var kritiskt till såväl den industriella utvecklingen som till<br />
neoklassicismens formspråk, <strong>och</strong> innebar enligt Frampton den första samlade reaktion som<br />
sätter ”tradition” före modernisering, t.ex. i form av rörelser som ”Gothic revival” <strong>och</strong><br />
”Arts and Crafts”. Trots kritik från dessa rörelser har moderniseringsprocessen fortsatt utan<br />
att avmattas. Mot slutet av adertonhundratalet kompenserade enligt Frampton den<br />
avantgardistiska rörelsen Art Nouveau en avtagande verklighetsanknytning i konsten med<br />
”konst för konstens skull”. 31 Efter sekelskiftet framträdde det progressiva avantgardet i<br />
form av futurismen, som innebar en entydig kritik av den gamla ordningen <strong>och</strong> under<br />
1920-talet gav upphov till purismen, neoplasticismen <strong>och</strong> konstruktivismen. Enligt<br />
Frampton innebar dessa rörelser det radikala avantgardets sista helhjärtade identi<strong>fi</strong>ering<br />
med samhällets moderniseringsprocess. Under 1930-talet skedde emellertid en förändring,<br />
med reaktionära attityder som följd, p.g.a. de nyligen urbaniserade massornas allmänna<br />
osäkerhet, orostider, revolution, ekonomisk depression, politiska kriser. Enligt Frampton<br />
åtskildes för första gången under modern tid statskapitalismens <strong>och</strong> monopolens intressen<br />
från emancipationskrafterna. Konsten har enligt honom fortsatt i riktning mot<br />
kommersialisering, <strong>och</strong> postmodernistisk arkitektur mot antingen ren teknologi eller ren<br />
scenogra<strong>fi</strong>. 32<br />
(3) kritisk regionalism <strong>och</strong> världskultur<br />
För att arkitekturen skall kunna behålla sin ställning som kritisk verksamhet anser<br />
Frampton att det enda sättet innebär att den intar en arrière garde -position, för att<br />
därigenom distansera sig i lika mån från upplysningens framstegsmyt, den avancerade<br />
teknologins optimering, <strong>och</strong> från förindustriella arkitektoniska former, nostalgisk<br />
historicism eller ytliga dekorationer. Enligt honom förmedlar kritisk regionalism som<br />
kulturell strategi världskulturen <strong>och</strong> innebär samtidigt ett instrument för den universella<br />
civilisationen. Av kritisk regionalism förutsätts en dubbel förmedlingsprocess: den måste<br />
”dekonstruera” den omfattande världskultur som den själv är arvtagare av, <strong>och</strong> den måste<br />
genom en syntetisk motsägelse nå fram till en tydlig kritik av den universella<br />
civilisationen. 33<br />
31 Frampton 2003, 119−120.<br />
32 Ibid., 120−122.<br />
33 Ibid., 124−125.<br />
9