smeden som kosmolog och kosmograf – några ... - Joakim Goldhahn
smeden som kosmolog och kosmograf – några ... - Joakim Goldhahn
smeden som kosmolog och kosmograf – några ... - Joakim Goldhahn
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
SMEDEN SOM KOSMOLOG OCH KOSMOGRAF <strong>–</strong> NÅGRA<br />
TANKAR OM BRONSÅLDERNS HANTVERK OCH PRODUKTION<br />
Ko maru kai atu<br />
Ko maru kai mai,<br />
Ka ngohe ngohe 1<br />
<strong>Joakim</strong> <strong>Goldhahn</strong><br />
ABSTRACT<br />
Drawing on the in uential work of Marcel Mauss, «Essai sur le don in sociologie<br />
et anthropologie», and <strong>som</strong>e of his latter companions such as Weiner,<br />
Munn, Strathern, and Godelier, this article argues that we must move beyond<br />
the recognition of handicraft and production in our enigmatic search for<br />
prehistoric societies and their speci c historical and social character. Using<br />
examples from the South Scandinavian Bronze Age (1700<strong>–</strong>500 cal BC), I argue<br />
that the Smith, in its broadest and most open-minded de nition, is best<br />
perceived as a ritual specialist, a cosmologist, a total social phenomena that<br />
melted different parts of the societies’ social and ritual life together.<br />
INLEDNING<br />
Det är allmänt bekant att <strong>smeden</strong>s alster intog en betydelsefull roll under<br />
bronsåldern. Faktum är att det är <strong>smeden</strong>s hantverk <strong>och</strong> produktion <strong>som</strong><br />
utgör bronsålderns eponym. Det var <strong>smeden</strong>s händer <strong>som</strong> var med <strong>och</strong> formade<br />
de vapen, verktyg <strong>och</strong> smycken <strong>som</strong> Christian Jürgensen Thomsen<br />
(1836) använde sig av för att urskilja en sten-, brons- <strong>och</strong> järnålder. Det var<br />
<strong>smeden</strong>s alster <strong>som</strong> ligger till grund för Oscar Montelius kronologi <strong>och</strong> typologi<br />
(Montelius 1885, 1903, 1986). Det var <strong>smeden</strong> <strong>som</strong> skapade de ceremoniella<br />
<strong>och</strong> rituella föremål <strong>som</strong> pryder var utställning om förhistorien;<br />
1 Detta ordspråk är hämtat från maori på Nya Zeeland <strong>och</strong> det uttrycker att: ‘Give as much<br />
as you receive and all is for the best’ (citat efter Mauss 1969: 69).<br />
SMEDEN SOM KOSMOLOG OCH KOSMOGRAF : 163
enigmatiska lurar, solskivor, svärd, bulor, yxor till vardag <strong>och</strong> fest, statyetter<br />
<strong>och</strong> guriner, samt hjälmar med horn.<br />
Dessa föremål fängslar oss, likväl <strong>som</strong> de sannolikt fängslade bronsålderns<br />
människor att uttrycka tankar om de fyra rotfrågor <strong>som</strong> genomsyrar<br />
vart samhälle <strong>och</strong> kultur: 1) Hur skapades kosmos <strong>och</strong> de varelser <strong>som</strong> befolkar<br />
dess materiella <strong>och</strong> immateriella världar? 2) Vad är kosmos öde? 3)<br />
Hur lever man ett rättfärdigt liv? 4) Vad sker med oss människor efter det att<br />
döden tagit oss i hand <strong>och</strong> lett oss vidare? Smedens hantverk ställde frågor<br />
<strong>och</strong> gav svar.<br />
Smedens alster genomsyrade bronsålderns samhällen, från enklare redskap,<br />
till gåtfulla solskivor <strong>som</strong> den från Trundholm mosse på Sjælland i<br />
Danmark <strong>och</strong> Nebra vid Halle i Tyskland ( g. 1). De senare föremålen kan<br />
näppeligen tolkas <strong>och</strong> förstås på något annat vis än <strong>som</strong> en <strong>kosmolog</strong>isk materialisering<br />
(Meller 2004). På samma vis är det med ikonogra n på den yngre<br />
bronsålderns rakknivar (Kaul 1998, 2004). Andra bronsföremål var mer symboliska<br />
till sin natur, <strong>som</strong> skillnaderna mellan hövdingars <strong>och</strong> krigares vapen<br />
(Kristiansen 1978, 2002a), eller de bältesplattor, -dosor <strong>och</strong> hängkärl <strong>som</strong> symboliserade<br />
kvinnors sociala status <strong>och</strong> position (Selling 2007). Andra bronsföremål<br />
uttryckte regionala identiteter genom att signalera ålder, kön, genus<br />
<strong>och</strong> etnicitet (Bergerbrant 2007). Det var med stöd i <strong>smeden</strong>s värv <strong>som</strong> skilda<br />
livscyklers rite de passage ritualiserades, manifesterades <strong>och</strong> materialiserades<br />
(Thedéen 2004, 2005). Kort sagt: det var <strong>smeden</strong>s händer <strong>som</strong> stöpte den materiella<br />
kultur <strong>som</strong> skapade <strong>och</strong> återskapade det prestigegodssystem <strong>som</strong> formade<br />
<strong>och</strong> omformade de samhällen <strong>och</strong> den epok <strong>som</strong> vi känner <strong>som</strong> bronsåldern.<br />
Smeden var den nod <strong>som</strong> genomsyrade människornas levnadsvärldar;<br />
från födelse <strong>och</strong> död till deras vidare öden <strong>och</strong> äventyr på andra sidan.<br />
Figur 1. Solskivan från Nebra i Halle, en<br />
av <strong>smeden</strong> materialiserad <strong>kosmolog</strong>i (efter<br />
<strong>Goldhahn</strong> 2007).<br />
164 : OAS NR. 12. HÅNDVERK OG PRODUKSJON
Trots att <strong>smeden</strong>s värv är så central för vår förståelse för bronsåldern <strong>som</strong><br />
epok <strong>och</strong> dess kulturhistoria, har det länge saknats <strong>några</strong> mer genomarbetade<br />
studier över <strong>smeden</strong> <strong>som</strong> en social <strong>och</strong> rituell institution (se dock Prescott<br />
2000 för en ansats, <strong>Goldhahn</strong> 2007 för ett försök). Det är helt enkelt besvärande<br />
få forskare <strong>som</strong> försökt teckna en bild av de människor <strong>som</strong> skapade de<br />
föremål <strong>som</strong> gett denna epok sitt namn.<br />
Bruce G Trigger (1989) har föreslagit att liknande paradoxer är ett resultat<br />
av en kristen tanke gur <strong>som</strong> förlägger samhällets drivkrafter <strong>och</strong><br />
orsakssammanhang bortom människors viljor <strong>och</strong> levnadsvärldar. Tingen<br />
blir då främst ett verktyg <strong>och</strong> vapen för att skildra andra kulturspeci ka<br />
fenomen än människan själv. Tingens egg är dock tveeggad. Å ena sidan<br />
leder detta till en strävan att försöka förklara speci ka fenomen med något<br />
externt, «utomkroppsligt». Traditionellt har detta skett i termer av diffusion<br />
<strong>och</strong> migration (jfr Kristiansen & Larsson 2005). Fenomenet <strong>som</strong> studeras förklaras<br />
då inte i kraft av sig självt, utan förklaringarna hämtas istället in från<br />
analoga företeelser <strong>och</strong> fenomen <strong>som</strong> ofta lämnas oförklarade i sig självt (se<br />
Sjögren 2005, 2006 för en relaterad kritisk diskussion). Å andra sidan motsägs<br />
detta förfarande genom att den indelning <strong>som</strong> skapats <strong>och</strong> återskapats<br />
av det arkeologiska fältets egna aktörer, inte ifrågasätts. Hällbilder studeras<br />
av hällbildsspecialister, bronshantverk av teknologispecialister, keramiskt<br />
hantverk av keramikspecialister, <strong>och</strong> så vidare, <strong>som</strong> om dessa indelningar<br />
av världen också ägde giltighet i det för utna.<br />
Ett uttryck på det förra är att arkeologer itigt har använt sig av bronsföremål<br />
för att studera skilda fenomen i bronsåldern, så<strong>som</strong>:<br />
• Bronsålderns kronologi (Thomsen 1836; Montelius 1885; 1903;<br />
Müller 1921; Baudou 1960; Randsborg 1968, 1972; Vandkilde<br />
1996; Jensen 1997, se Gräslund 1974);<br />
• Hällbilders kronologi (Åberg 1839, 1842; Holmberg 1848; Nilsson<br />
1866; Brunius 1868; Hildebrand 1869, se Althin 1945; Marstrander<br />
1963; Glob 1969; Malmer 1981; Almgren 1987; Kaul<br />
1998; Fredell 2003; Vogt 2006);<br />
• Skillnaden mellan «germanska» <strong>och</strong> «arktiska» folkgrupper<br />
(Bakka 1976);<br />
• Bronsålderns teknologi, konst <strong>och</strong> hantverk (Oldeberg 1942,<br />
1943; Capelle 1974; Herner 1987; Rønne 1993);<br />
• Regionala grupperingar <strong>och</strong> identiteter (Baudou 1960; Asingh<br />
& Rasmussen 1989; Bergerbrant 2007);<br />
• Samhällets sociala struktur <strong>och</strong> formation (Randsborg 1974;<br />
Welinder 1977; Johansen 1981; Stjernquist 1983; Larsson 1986;<br />
Kristiansen 1987, 1998; Apel 2001, Nordquist 2001; Lekberg<br />
2002);<br />
SMEDEN SOM KOSMOLOG OCH KOSMOGRAF : 165
• Skillnaden mellan biologiskt <strong>och</strong> socialt kön (Sørensen 2000;<br />
Thedéen 2004);<br />
• Religion, offer <strong>och</strong> ritual (Almgren 1927, 1934; Levy 1982; Johansen<br />
1993a; Kaul 2004; Melheim 2006);<br />
• Handel <strong>och</strong> viktsystem (Thrane 1975; Malmer 1992);<br />
• Krig <strong>och</strong> krigarens identitet (Kristiansen 1978, 2002a; Treherne<br />
1994; Otto et al 2006; Bergerbrant 2007);<br />
• Gravskick <strong>och</strong> eskatologi (Gräslund 1983, 1989; Kaliff 1997;<br />
<strong>Goldhahn</strong> 1999; Melheim 2006);<br />
• Bronsålderns kosmogra (Bradley 2006; Eriksen 2006; Bradley<br />
& Widholm 2007);<br />
• Och så vidare.<br />
Dessa studier understryker visserligen <strong>smeden</strong>s centrala position under<br />
bronsåldern, men paradoxalt nog används inte bronsföremålen till att diskutera<br />
det mest uppenbara av allt: de människor <strong>som</strong> framställde föremålen<br />
ifråga <strong>–</strong> bronsålderns smeder, deras sociala position <strong>och</strong> institution. Det <strong>som</strong><br />
centreras är snarare resultatet av dessa aktörers handlingar, <strong>smeden</strong>s hantverk<br />
<strong>och</strong> betydelsen av denna produktion. Bronsålderns smeder är visserligen<br />
närvarande hela tiden, men ändå inte. Smeden <strong>som</strong> social persona <strong>och</strong><br />
<strong>som</strong> rituell institution blir förtingligad, osynliggjord.<br />
På samma vis är det med bronsålderns hällsmeder. Deras alster används<br />
itigt för att diskutera:<br />
• Hällbildernas kronologi (Åberg 1839, 1842; Holmberg 1848;<br />
Nilsson 1866; Brunius 1868; Hildebrand 1869, se Marstrander<br />
1963; Glob 1969; Malmer 1981; Almgren 1987; Kaul 1998; Fredell<br />
2003; Vogt 2006);<br />
• Hur bronsföremål användes i religion <strong>och</strong> ritual (Almgren 1927,<br />
1934; Kaul 2004);<br />
• Skillnaden mellan «germanska» <strong>och</strong> «arktiska» folkgrupper<br />
(Hansen 1904; Almgren 1927, 1934; Gjessing 1936, 1939; Ramstad<br />
2000; Sognnes 2001);<br />
• Konst för konstens skull (Capelle 1974);<br />
• Regionala grupperingar <strong>och</strong> identitet (Malmer 1981; Sør-Reime<br />
1989);<br />
• Samhällets sociala struktur <strong>och</strong> formation (Kristiansen 2002b,<br />
2004);<br />
• Skillnaden mellan biologiskt <strong>och</strong> socialt kön (Mandt 1986, 1987,<br />
1995, 2001; Yates 1993; Wahlgren 2002);<br />
• Religion, offer <strong>och</strong> ritual (Almgren 1927; Kaul 2004; Melheim<br />
2006);<br />
•<br />
Handel <strong>och</strong> viktsystem (Ericsson 2005);<br />
166 : OAS NR. 12. HÅNDVERK OG PRODUKSJON
• Krig <strong>och</strong> krigarens identitet (Nordbladh 1989; Skogstrand<br />
2006);<br />
• Gravskick <strong>och</strong> eskatologi (Nordén 1934; Randsborg 1993; <strong>Goldhahn</strong><br />
1999; Syvertsen 2003, 2005);<br />
• Bronsålderns kosmogra (Bradley 2000, 2006; Nordenborg<br />
Myhre 2004; Eriksen 2006);<br />
• Och så vidare.<br />
Frågor om vem häll<strong>smeden</strong> var lämnas dock ofta obesvarade (se dock<br />
Bengtsson 2002, 2004: 85<strong>–</strong>102; Kristiansen 2002b: 68<strong>–</strong>78; Coles 2005: 121;<br />
<strong>Goldhahn</strong> 2007: 315<strong>–</strong>340). Istället talas det vitt <strong>och</strong> brett om ritualer <strong>och</strong> ritualisering<br />
(ingen nämnd <strong>–</strong> ingen glömd).<br />
Vad värre är, trots den stora överensstämmelsen mellan de bilder <strong>som</strong><br />
göts i brons <strong>och</strong> de <strong>som</strong> höggs i sten, är det sällan <strong>som</strong> <strong>några</strong> mer genomarbetade<br />
studier försökt förstå vad dessa likheter <strong>och</strong> skillnader bottnar i.<br />
BILDER I BRONS OCH STEN<br />
Det nns givetvis undantag. Bertil Almgren <strong>och</strong> Mats P Malmer har diskuterat<br />
relationen mellan bronsföremål <strong>och</strong> hällbilder. Trots att dessa forskare<br />
hade diametralt skilda teoretiska utgångspunkter, så såg de ett liknande hierarkiskt<br />
förhållande i bildmediernas rumsliga utbredning; Brons<strong>smeden</strong>s<br />
arbeten länkades till centralbygder, medan hällbilderna ansågs vara placerade<br />
i periferin (Almgren 1960, 1962: 62; Malmer 1971: 205<strong>–</strong>206, 1981,<br />
1989a: 17<strong>–</strong>18, 1989b). Där människor inte hade råd att offra reella föremål i<br />
brons, till gudar eller andra immateriella krafter, höggs det istället in bilder<br />
av föremålen i sten (även Larsson 1986; Bertilsson 1987; Kristiansen 1987,<br />
1998). Hällbilderna framställs på detta vis <strong>som</strong> ett billigare alternativ till de<br />
mer dyrbara <strong>och</strong> exotiska bronsföremålen, ett substitut för reella offer (jfr<br />
Skoglund 2005). Såväl Almgren <strong>som</strong> Malmer betraktar därmed häll<strong>smeden</strong><br />
<strong>som</strong> brons<strong>smeden</strong>s fattige kusin från landet.<br />
En <strong>som</strong> har opponerat sig mot detta synsätt är Jarl Nordbladh. I sin avhandling<br />
Glyfer <strong>och</strong> rum kring hällristningar i Kville från 1980 ställer han sig<br />
frågande till att betrakta brons- <strong>och</strong> hällbilder <strong>som</strong> ett <strong>och</strong> samma «symbolsystem»<br />
(även Wahlgren 2002: 177). Bilderna uppträder i skilda medier vilka<br />
har olika egenskaper. Hällbilderna är (oftast) stationära, medan bronsföremål<br />
är portabla. Hällbilderna påträffas där de en gång skapades, bronsföremålen<br />
där de sist deponerades. Bronsföremålens cirkulationstid verkar ha<br />
varit betydligt kortare än hällbildernas <strong>som</strong> ofta återanvänts genom att de<br />
huggits om vid återkommande ceremonier <strong>och</strong> ritualer (Nordbladh 1980:<br />
28; även Wahlgren 2002: 182<strong>–</strong>189, 2004). I Nordbladhs semiotiska prolog utgjorde<br />
därför de skilda bildmedierna olika symbolsystem <strong>–</strong> «the medium is<br />
the message».<br />
SMEDEN SOM KOSMOLOG OCH KOSMOGRAF : 167
Den <strong>som</strong> senast har diskuterat relationen mellan brons- <strong>och</strong> hällbilder explicit,<br />
<strong>och</strong> därmed relationen mellan brons- <strong>och</strong> hällsmedernas hantverk <strong>och</strong><br />
produktion implicit, är Flemming Kaul (2004: 341<strong>–</strong>367). Trots de uppenbara<br />
likheter <strong>som</strong> står att nna mellan de skapta bilderna i brons <strong>och</strong> sten, pekar<br />
Kaul på en del väsentliga skillnader mellan de motiv <strong>som</strong> kommit till användning<br />
i dessa medier. En av de viktigaste skillnaderna är att människor<br />
mycket sällan är återgivna på bronsföremål, medan de är vanligt förekommande<br />
inom hällarnas bildvärld. Bilderna <strong>som</strong> göts i brons tycks därför vara<br />
mer medvetet orienterade mot bronsålderns <strong>kosmolog</strong>i, medan hällbilderna<br />
tycks ha en vidare referensram vilken i högre grad re ekterar bronsålderssamhällenas<br />
rituella sfärer. Kort sagt: bronsföremålens bilder är mer ikonogra<br />
ska, medan hällbilderna snarast bör betraktas <strong>som</strong> symboliska avbildningar<br />
av ceremonier <strong>och</strong> ritualer (Kaul 2004: 342, 346<strong>–</strong>347).<br />
Kaul tycks därmed ansluta sig till delar av såväl Almgrens <strong>och</strong> Malmers<br />
<strong>som</strong> Nordbladhs ståndpunkter ovan, då han visserligen betraktar bilderna<br />
i brons <strong>och</strong> sten <strong>som</strong> skilda medier med skilda meningar <strong>och</strong> innebörder,<br />
samtidigt <strong>som</strong> han menar att dessa medier bör förstås <strong>som</strong> delar av ett <strong>och</strong><br />
samma kunskapssystem: «...mennesket i ritualet danner en gengivelse af en<br />
guddommelig skikkelse, og [at] ritual og myte i nogen grad tegner sig ens»<br />
(Kaul 2004: 347).<br />
Även om vi nner Almgrens, Malmers, Nordbladhs eller Kauls tolkning<br />
mest tilltalande, så in nner sig en uppgift att lösa efter<strong>som</strong> relationen mellan<br />
brons- <strong>och</strong> hällsmed inte analyseras. Det är föremålen <strong>och</strong> bilderna samt<br />
deras betydelse <strong>som</strong> står i fokus (senast Bradley 2006). När, var, hur, varför<br />
<strong>och</strong> av vem dessa bilder skapades, anses vara av mindre vikt för tolkningen<br />
av deras mening <strong>och</strong> innebörd än bildernas eventuella materiella <strong>och</strong>/eller<br />
immateriella konnotationer.<br />
ATT TÄNKA I OCH UTANFÖR «BOKS»<br />
Några av anledningarna till detta mönster står att nna i vår egen samtid.<br />
Jag tänker dels på den specialisering <strong>och</strong> fragmentering <strong>som</strong> det arkeologiska<br />
fältet genomgått under de senaste decennierna, men också på det sätt<br />
vi delar in forntiden i skilda analytiska sfärer, så<strong>som</strong> teknologi, ekonomi, sociologi<br />
<strong>och</strong> ideologi. Båda dessa företeelser verkar återskapa varandra, <strong>som</strong><br />
om de utgjorde varandras antipod.<br />
Det är genom att specialisera (<strong>och</strong> publicera) sig <strong>som</strong> en enskild forskare<br />
blir sedd, bekräftad <strong>och</strong> nner en röst inom det akademiska <strong>och</strong>/eller antikvariska<br />
fältet. Det specialiserade fältet vinner i sin tur legitimitet genom att<br />
knyta nya specialister till sig. Formella <strong>och</strong> informella ceremonier <strong>och</strong> ritualer<br />
fyller här en vital funktion. Genom nya generationer bebyggelsearkeologer,<br />
mikroarkeologer, hällbildsspecialister, arkeoosteologer <strong>och</strong> -astronomer,<br />
bronsålderspecialister, paleobotaniker, genusforskare, keramikspecialister,<br />
168 : OAS NR. 12. HÅNDVERK OG PRODUKSJON
skärvstenhögsspecialister, <strong>och</strong> så vidare, skapas en känsla av historicitet <strong>och</strong><br />
med denna ett slags gestaltseende <strong>som</strong> utgör en förutsättning för ett fälts<br />
urskiljande, igenkännande <strong>och</strong> återskapande (Fleck 1997).<br />
Detta ses inte alltid <strong>som</strong> en möjlighet. Dialektiken inom samtidens akademiska<br />
fält är, <strong>som</strong> bekant, oftare starkare än den mellan aktörer från skilda<br />
fält <strong>och</strong> tidshorisonter. Vi formas att tänka <strong>och</strong> agera inom givna ramar, eller<br />
<strong>som</strong> man hade sagt i Norge, «i boks»: Hällbilder betraktas <strong>som</strong> hällbilder;<br />
bronsföremål <strong>som</strong> bronsföremål. Ju er specialister <strong>som</strong> lyckas utkristallisera<br />
sig i nutiden, desto er specialister tenderar vi åter nna i forntiden <strong>–</strong><br />
Spegelåldern (se Jones 2002; Dobres 2006; <strong>Goldhahn</strong> 2007; Insoll 2007 för<br />
kritisk diskussion).<br />
Detta re ekteras också i vårt sätt att dela in forntiden i skilda analytiska<br />
sfärer, där det rituella skiljs från det vardagliga, det heliga från det profana,<br />
utan att betraktaren klargör att det ena utgör förutsättningarna för det andra<br />
(Bourdieu 1977; Giddens 1984, se även Bradley 2005). Tydligast avspeglar<br />
sig detta i arkeologins strävsamma arbete att skilja det teknologiska från det<br />
ideologiska, det ekonomiska från det sociala. Denna separering går att spåra<br />
tillbaks till Christopher Hawkes «ladder of inference» <strong>och</strong> denne mans tämligen<br />
naiva syn på arkeologins möjlighet (?) att förstå <strong>och</strong> tolka det för utna.<br />
Hawkes (1954) kunskapsteoretiska jakobsstege är ett försök att diskutera<br />
förutsättningarna att förstå forna tiders människor, där arkeologins möjligheter<br />
<strong>och</strong> omöjligheter graderades efter en allt vanskligare <strong>och</strong> allt mer<br />
ångestfylld altitud ( g. 2). På stegens lägsta pinne återfanns forna tiders teknologier,<br />
vilka var lätta att förstå sig på, enligt Hawkes. Nästa stegpinne var<br />
samhällenas ekonomiska bas, vilka var relativt lätta att nna ut. På stegens<br />
högre höjder blev det svårare, rent av besvärligt. I bästa fall kunde arkeologerna<br />
uttala sig om forna tiders sociala <strong>och</strong> politiska organisation, men att<br />
försöka nå stegens översta pinne <strong>och</strong> uttala sig om forna samhällens ideologi<br />
<strong>och</strong> religion, var <strong>som</strong> att försöka fånga ygande sand. Frågan om, hur <strong>och</strong><br />
varför ett samhälles teknologi <strong>och</strong> ideologi var relaterade till varandra lämnades<br />
obesvarad.<br />
Figur 2. En anemisk bild av<br />
Hawkes <strong>och</strong> Binfords arkeologiska<br />
jakobsstegar.<br />
SMEDEN SOM KOSMOLOG OCH KOSMOGRAF : 169
Samma grundsyn delades <strong>som</strong> bekant av Lewis R Binford då han lanserade<br />
den nya arkeologin. Här gjordes samma åtskillnad mellan möjligheterna att<br />
förstå samhällets «teknomiska», «sociotekniska» <strong>och</strong> «ideotekniska» nivåer<br />
( g. 2). I sin banbrytande artikel från 1962 <strong>–</strong> «Archaeology as anthropology»<br />
<strong>–</strong> menade Binford att skilda artefakter kunde länkas till någon av dessa samhälleliga<br />
nivåer. Några år senare hade han dragit slutsatsen att varje artefakt<br />
kunde inrymma aspekter av alla dessa nivåer (Binford 1965). Möjligheterna<br />
till en positiv deduktion var dock begränsad till de första nivåerna <strong>–</strong> de teknomiska<br />
<strong>och</strong> sociotekniska aspekterna av de förgångna samhällen <strong>som</strong> arkeologin<br />
är tänkt att beforska (Binford 1972).<br />
Trots att de senaste decenniernas teoretiska ansatser inom det arkeologiska<br />
fältet <strong>–</strong> på alla tänkbara sätt <strong>och</strong> vis <strong>–</strong> har försökt fjärma sig från Hawkes<br />
funktionalism <strong>och</strong> Binfords optimistiska positivism (Olsen 1997; Jensen &<br />
Karlsson 1998; Tilley et al 2006, m ), så har de förra herrarnas positivistiska<br />
(eller pessimistiska?) grundsyn på många sätt <strong>och</strong> vis levt kvar <strong>–</strong> låt vara <strong>som</strong><br />
en ofta outtalad reminiscens <strong>–</strong> inom dagens arkeologiska landskap. Idag har<br />
Hawkes jakobsstege ställts på ända <strong>och</strong> allt skall tolkas i ideologiska termer.<br />
Kosmologiska tolkningar är betydligt vanligare än teknologiska studier. Vad<br />
värre är, studier <strong>som</strong> försöker relatera den ena sfären till den andra lyser allt<br />
<strong>som</strong> oftast med sin frånvaro. Babyn har kastats ut med badvattnet.<br />
I föreliggande fall är nog de allra esta forskare <strong>som</strong> befattat sig med<br />
att diskutera brons- <strong>och</strong> häll<strong>smeden</strong>s hantverk <strong>och</strong> produktion ense om att<br />
dessa fenomen var så pass integrerade med varandra att de är lika omöjliga<br />
att skilja åt i en arkeologisk analys <strong>som</strong> natten inte kan skiljas från dagen;<br />
livet från döden. Trots det är det få analyser <strong>som</strong> försökt söka sig bortom de<br />
avgränsningar <strong>som</strong> samtidens akademiska fält har dragit upp <strong>och</strong> diskuterat<br />
hur dessa fenomen var relaterade till varandra i det för utna. Än färre är<br />
det <strong>som</strong> försökt teckna en bild av de «hantverksspecialister» <strong>som</strong> skapade<br />
dessa föremål <strong>och</strong> bilder. Vad <strong>som</strong> saknas är ett teoretiskt perspektiv <strong>som</strong><br />
möjliggör studier av relationen mellan skilda hantverk <strong>och</strong> hur de var relaterade<br />
till varandra.<br />
För att formulera ett liknande perspektiv behöver vi fem saker; arkeologisk<br />
empiri, ett antropologiskt perspektiv <strong>och</strong> teori samt en praktik <strong>som</strong><br />
smälter samman dessa aspekter till en arkeologisk praxis.<br />
ARKEOLOGISK EMPIRI OCH ANTROPOLOGISKA PERSPEKTIV<br />
I mitt arbete Dödens hand <strong>–</strong> en essä om brons- <strong>och</strong> hällsmed argumenterar jag för<br />
att varken «brons- eller hällsmed» är adekvata begrepp för att teckna en bild<br />
av bronsålderns smeder, inte heller för vår förståelse av deras hantverk <strong>och</strong><br />
produktion (<strong>Goldhahn</strong> 2007). Avsaknaden av dessa smeder <strong>som</strong> sociala persona<br />
i gravmaterial <strong>och</strong> andra arkeologiska källmaterial är reell. Jag tolkar<br />
detta <strong>som</strong> att «brons- <strong>och</strong> hällsmed» inte var urskiljda <strong>som</strong> speci ka sociala<br />
170 : OAS NR. 12. HÅNDVERK OG PRODUKSJON
<strong>och</strong> ideologiska kategorier, utan att deras hantverk <strong>och</strong> produktion inrymdes<br />
i andra former av sociala persona <strong>och</strong> institutioner. Detta understryks exempelvis<br />
av att det inte är möjligt att särskilja skilda hantverks produktionsplatser<br />
från varandra under bronsåldern, utan dessa verkar vara integrerade<br />
<strong>och</strong> sammanfalla i tid <strong>och</strong> rum. Där bronsföremål skapades, producerades<br />
ofta också annat «specialiserat» hantverk så<strong>som</strong> keramik <strong>och</strong> stenhantverk,<br />
exempelvis pilspetsar i inta med urnupen bas.<br />
Genom en analys av en mängd olika, men relaterade arkeologiska kontexter<br />
argumenterade jag för att dessa «hantverkare» bör förstås <strong>som</strong> rituella<br />
specialister, för skilda «smeders hantverk» var sammansmälta med varandra<br />
teknologiskt, ekonomiskt, socialt, politiskt, ikonogra skt <strong>och</strong> ideologiskt.<br />
Vidare argumenterade jag för att dessa rituella specialister var involverade i<br />
en rad religiösa ceremonier <strong>och</strong> ritualer, så<strong>som</strong> initiationsriter, död (läs, kremationer)<br />
<strong>och</strong> begravning; «<strong>smeden</strong>» under bronsåldern var en allkonstnär,<br />
en transformatör.<br />
Utifrån detta perspektiv bör <strong>smeden</strong>, det vill säga bronsålderssamhällets<br />
rituella specialister, betraktas <strong>som</strong> medlare mellan de materiella <strong>och</strong> immateriella<br />
världar <strong>som</strong> befolkades av levande <strong>och</strong> döda under bronsåldern.<br />
Genom att inledningsvis se bortom slutresultatet av bronsålderns «hantverk»,<br />
det vill säga, producerade brons-, sten- <strong>och</strong> keramikföremål samt<br />
hällbilder, <strong>och</strong> centrera transformationen av skilda «råvaror» till «färdiga<br />
produkter», går det att teckna en delvis kompletterande <strong>och</strong> delvis alternativ<br />
bild av <strong>smeden</strong>s värv. Detta understryks av att såväl de råmaterial <strong>och</strong><br />
redskap <strong>som</strong> de alster <strong>som</strong> <strong>smeden</strong> skapade laddades med symboliska <strong>och</strong><br />
<strong>kosmolog</strong>iska konnotationer ( g. 1, 3). Jag tolkar detta dialektiskt; <strong>som</strong> att<br />
<strong>smeden</strong> klädde sin konkreta kunskap <strong>och</strong> sociala praktik i esoteriska former<br />
<strong>och</strong> att bronsålderns mytologi <strong>och</strong> <strong>kosmolog</strong>i utgjorde en fond för <strong>smeden</strong>s<br />
esoteriska kunskap <strong>och</strong> sociala praktik. Även detta svärd var tveeggat; samtidigt<br />
<strong>som</strong> detta bildspråk var med att gestalta <strong>och</strong> iscensätta mytologiska<br />
<strong>och</strong> <strong>kosmolog</strong>iska trosföreställningar ( g. 1), kunde de användas för att dölja<br />
<strong>och</strong> hemlighålla samma kunskap ( g. 3).<br />
Genom kontextuella analyser av arkeologiska utgrävningar är det också<br />
tydligt att samhällenas «olika» rituella sfärer var länkade till varandra under<br />
bronsåldern. Det är i stort sett samma materiella kultur <strong>som</strong> påträffas vid<br />
lämningar av religiös <strong>och</strong> rituell karaktär: skärvad sten, kol, sot, fragmenterad<br />
keramik, brända ben av djur <strong>och</strong> människa, skålgropar, malstenar, krossad<br />
inta <strong>och</strong> kvarts, samt spår av «metallurgisk verksamhet» (se <strong>Goldhahn</strong><br />
2007). De skilda kontexterna verkar alla vara länkade till <strong>smeden</strong> så<strong>som</strong><br />
varande en rituell specialist <strong>och</strong> dennes förmåga att transformera lera <strong>och</strong><br />
kvarts till gjutformar <strong>och</strong> keramik; koppar <strong>och</strong> tenn till brons; brons till symboliskt<br />
<strong>och</strong> <strong>kosmolog</strong>iskt laddade föremål; slitna <strong>och</strong> ärgade föremål transformerades<br />
<strong>och</strong> gavs ny lyster, nytt liv, på samma vis <strong>som</strong> människor av kött<br />
SMEDEN SOM KOSMOLOG OCH KOSMOGRAF : 171
<strong>och</strong> blod transformerades till brända ben, <strong>och</strong> så vidare. Ibland deponerades<br />
det deglar <strong>och</strong> gjutformar invid hällbildsplatser. Ibland framställdes <strong>och</strong><br />
brukades hällbilder på platser där <strong>smeden</strong> verkade. Smedens arbete omgavs<br />
med största diskretion, ofta förlades detta värv till insynsskyddade platser<br />
<strong>som</strong> förknippades med död <strong>och</strong> transformation <strong>–</strong> både hällbilder <strong>och</strong> bronsföremål<br />
gjordes i samband med död <strong>och</strong> begravning.<br />
Figur 3. Antropomorfa gjutformar i täljsten <strong>och</strong> zoomorfa blåsbälgsmunstycken<br />
<strong>som</strong> indicerar att <strong>smeden</strong> klädde sin esoteriska kunskap i mytologisk dräkt (collage<br />
efter <strong>Goldhahn</strong> 2007).<br />
Utifrån detta perspektiv var bronsålderns rituella praktiker sammansmälta<br />
till en enhet där summan var större än de enskilda delarna. Teknologi var<br />
synonymt med ideologi, <strong>och</strong> vise versa. Bronsålderns smeder bör därför betraktas<br />
<strong>som</strong> rituella specialister <strong>–</strong> <strong>smeden</strong> var en allomfattande <strong>kosmolog</strong>.<br />
Denna tolkning nner, om än inte bevis, så visst stöd i antropologiska<br />
<strong>och</strong> etnologiska undersökningar, där <strong>smeden</strong> ofta betraktades <strong>som</strong> en farlig<br />
<strong>och</strong> sällsam gur (Eliade 1962; Helms 1993; Blakely 2006).<br />
Genom norröna källor vet vi exempelvis att <strong>smeden</strong> tillskrevs övernaturliga<br />
krafter. Smeden intog en aktiv roll i samhällets skapelsemyt <strong>och</strong> de föremål<br />
<strong>som</strong> skapades laddades ofta med symbolisk <strong>och</strong> <strong>kosmolog</strong>isk innebörd<br />
(Magnus 2005a, 2005b). Det är till exempel talande att Asgårds skapelse förbands<br />
med <strong>smeden</strong>s ässja inom den norröna mytologin, så<strong>som</strong> det kommer<br />
till uttryck i Voluspå (Steinsland & Meulengracht Sørensen 1999) <strong>och</strong> Snorres<br />
172 : OAS NR. 12. HÅNDVERK OG PRODUKSJON
Edda (Sturlasson 1958). I vårt östra naboland Finland intog mäster<strong>smeden</strong><br />
Ilmarinen, «den främsta smed bland smeder», en liknande position; han<br />
<strong>som</strong> «smitt den höga himlen, hamrat hela himlafästet utan minsta skymt<br />
av ämne eller ens en tåt att ta i» (citat från Kalevala, tionde sången, se Siikala<br />
2002). Smedens roll i samhällets rituella sfär verkar därtill ha varit betydande<br />
under järnåldern (Gansum 2004a, 2004b: 235<strong>–</strong>245; Barndon 2005a, 2005b;<br />
Østigård 2007).<br />
I antropologiska studier intar <strong>smeden</strong> ofta en mångtydig position. De<br />
resande smeder, handelsmän <strong>och</strong> profana hantverkare <strong>som</strong> ofta omtalas i<br />
traditionell arkeologisk bronsålderslitteratur (Thrane 1975: 186<strong>–</strong>206, senast<br />
Earle 1997, 2002; Harding 2000), lyser till synes med sin frånvaro (Rowlands<br />
1971: 214). Smedens sociala position varierar betydligt. Inom vissa samhällen<br />
var <strong>smeden</strong> fruktad, i andra privilegierad, ibland var denne utstött <strong>och</strong><br />
föraktad. I vissa samhällen intog <strong>smeden</strong> en hög social position, i andra sammanhang<br />
tillhörde <strong>smeden</strong> samhällets lägsta kaster (<strong>Goldhahn</strong> 2007: 101).<br />
Oavsett <strong>smeden</strong>s sociala status <strong>och</strong> position, så nns det en viktig strukturell<br />
likhet mellan de sammanhang där metallsmeder verkat <strong>och</strong> det är att<br />
denne intog en central roll i samhällets rituella, mytologiska <strong>och</strong> <strong>kosmolog</strong>iska<br />
sfärer (Eliade 1962; Helms 1993; Blakely 2006). Herbert (1984: 23) sammanfattar<br />
detta på följande vis i sin studie av kopparsmeder i Afrika:<br />
Smiths have traditionally been viewed as a people set apart<br />
from the rest of mankind by the nature of their work and the<br />
common practice of endogamy, or at least marriage within<br />
prescribed groups [...] True, the smith occupies a clearly inferior<br />
position among <strong>som</strong>e peoples [...] Often, too, the smiths are<br />
ethnically different or at least regarded as «others» [...] In the<br />
agricultural or mixed-farming societies that predominate south<br />
of the desert, this inferiority is decidedly rare. On the contrary<br />
the smith plays a central and powerful role in both the natural<br />
and supernatural spheres. In fact, the distinction itself is false,<br />
since the roles are intimately connected and since such dualism<br />
is alien to African thought. The smith functions as priest, artist,<br />
shaman, magician, initiator precisely because his work demands<br />
not merely manual skills but esoteric knowledge to manipulate<br />
the dangerous forces at play in the extraction of ores<br />
and in their transformation into nished objects.<br />
Metallurgins teknologiska know-how var vanligen förklädd i mytologiska<br />
<strong>och</strong> <strong>kosmolog</strong>iska termer. För smederna i västra Mexico, till exempel, var<br />
kopparmalmens färg <strong>och</strong> ljud av största betydelse <strong>och</strong> båda dessa egenskaper<br />
hade även en <strong>kosmolog</strong>isk innebörd. Samtidigt var dessa egenskaper<br />
SMEDEN SOM KOSMOLOG OCH KOSMOGRAF : 173
avgörande för det vi i västerlandet skulle beskriva <strong>som</strong> «malmens teknologiska<br />
kvalité»: «Ancient metallurgy emphasised certain physical properties,<br />
sound and colour, which expressed fundamental religious beliefs, and [...]<br />
those beliefs were embedded in, and perpetuated through the technology<br />
and its products» (Hosler 1995: 113).<br />
Av detta kan vi lära att metallurgi <strong>och</strong> mytologi, teknologi <strong>och</strong> <strong>kosmolog</strong>i,<br />
är västerländska begrepp <strong>som</strong> sällan äger relevans utanför denna kultursfär,<br />
om ens här (Latour 1997). I dessa traditionella icke-industriella samhällen<br />
var teknologi <strong>och</strong> ideologi oskiljaktiga, teknologiskt know-how gick inte att<br />
skilja från samhällets mytologi <strong>och</strong> <strong>kosmolog</strong>i (jfr g. 2).<br />
Då smedernas värv, allt <strong>som</strong> oftast, var relaterade till samhällets sociala<br />
<strong>och</strong> ideologiska sfärer, var den kunskap <strong>som</strong> <strong>smeden</strong> besatt en restriktiv<br />
esoterisk kunskap. Själva skapandet av metall <strong>och</strong> metallföremål relaterades<br />
till sociala <strong>och</strong> rituella tabun, <strong>och</strong> oinitierade personer hölls på behörigt<br />
avstånd. Det gällde särskilt kvinnor <strong>och</strong> barn. Den teknologiska kunskapen<br />
sammansmältes med <strong>kosmolog</strong>iska <strong>och</strong> sexuella metaforer. I östra Afrika<br />
kunde exempelvis ässjan beskrivas <strong>som</strong> en förklädd kvinna <strong>–</strong> <strong>smeden</strong>s brud<br />
<strong>–</strong> <strong>och</strong> den kunde då förses med symboliska bröst <strong>och</strong> vulva (se Englund<br />
1999; Barndon 2005a, 2005b). I gestaltningen <strong>och</strong> förmedlingen av <strong>smeden</strong>s<br />
esoteriska hantverk <strong>och</strong> produktion, förmedlades inte bara teknologiskt<br />
know-how; att ta del av <strong>smeden</strong>s kunskaper blev synonymt med att ta del<br />
av samhällets syn på sexualitet, födelse <strong>och</strong> död, samt hur dessa aspekter var<br />
förbundna med samhällets mytologi <strong>och</strong> <strong>kosmolog</strong>i.<br />
Några liknande fynd av mytologiskt materialiserade ugnar nns inte från<br />
skandinavisk bronsålder, men likväl en del zoomorfa blåsbälgsmunstycken<br />
<strong>och</strong> antropomorfa gjutformar i täljsten. Här är det hästar <strong>och</strong> människor<br />
med hattar <strong>som</strong> ger sig tillkänna ( g. 3). Med tanke på hästens roll <strong>och</strong> funktion<br />
för samhällets mytologi <strong>och</strong> <strong>kosmolog</strong>i (<strong>Goldhahn</strong> 1999; Kaul 2004), är<br />
det rimligt att tolka detta <strong>som</strong> att <strong>smeden</strong>, likt sina afrikanska bröder, klätt<br />
sin esoteriska kunskap i mytologisk dräkt. Smeden var en transformatör, en<br />
rituell specialist, en medlare mellan världar, en <strong>kosmolog</strong>.<br />
Vad <strong>som</strong> kan vara värt att notera i detta sammanhang är de relationer till<br />
omvärlden <strong>som</strong> smederna under sydskandinavisk bronsålder skapade <strong>och</strong><br />
återskapade genom sin <strong>–</strong> sannolikt <strong>–</strong> rituella praktik.<br />
Förutom det mest uppenbara, att den koppar <strong>och</strong> tenn <strong>som</strong> bildar brons<br />
samt guld, var tvunget att hämtas från avlägsna platser långt utanför<br />
Skandinavien (Tylecote 1987; Craddock 1995, jfr Janzon 1984, 1988; Prescott<br />
2006), vilket sannolikt krävde en omfattande kännedom om omvärlden<br />
(Kristiansen & Larsson 2005), är det era andra mer lokala ingredienser <strong>som</strong><br />
<strong>smeden</strong> var tvungen att ha kännedom om; inte minst biodling <strong>och</strong> bivax<br />
(K<strong>och</strong> 2001, 2003).<br />
174 : OAS NR. 12. HÅNDVERK OG PRODUKSJON
Figur 4. En tentativ utbredningskarta över förekomsten av täljsten <strong>och</strong> återfunna<br />
täljstensgjutformar i södra Skandinavien. Den kvantitativa utbredningen är endast<br />
giltig för det nuvarande Sveriges gränser (efter <strong>Goldhahn</strong> 2007).<br />
Ett annat viktigt råämne för <strong>smeden</strong>, <strong>som</strong> ofta glöms bort, var täljsten (se<br />
<strong>Goldhahn</strong> 2007: Kap. 5). Denna talk- <strong>och</strong> kloritrika bergart är inte demokratiskt<br />
fördelad på den skandinaviska halvön, men trots detta faktum så åter nns så<br />
väl råämnen, halvfabrikat <strong>och</strong> färdiga gjutformar långt utanför de områden<br />
där täljsten förekommer ( g. 4). Flera täljstensförekomster <strong>och</strong> -brott uppvisar<br />
spår av återkommande rituella handlingar i form av inhuggna skålgropar <strong>och</strong><br />
SMEDEN SOM KOSMOLOG OCH KOSMOGRAF : 175
hällbilder. Utifrån hällskeppens kronologi på <strong>några</strong> av dessa hällar, står det<br />
klart att människorna återkommit till dessa platser under era generationer,<br />
ibland uppemot 600<strong>–</strong>800 år. En del täljstensgjutformar uppvisar därtill antropomorfa<br />
drag <strong>och</strong> den omsorgsfulla behandlingen av dem efter det att deras<br />
livscykler ändats, tyder på att de omgärdades av mytologiska föreställningar<br />
<strong>och</strong> tabun ( g. 3). Täljsten ser därmed ut att ha varit ett laddat råmaterial under<br />
bronsåldern, såväl vid dess «födelse» på otillgängliga platser, <strong>som</strong> under<br />
dess «levnad», «död» <strong>och</strong> «begravning» (se <strong>Goldhahn</strong> 2007: Kap. 5).<br />
Ett annat helt nödvändigt råmaterial, med betydligt större demokratisk<br />
spridning, var kvarts (se <strong>Goldhahn</strong> 2007: Kap 6). Detta mineral kunde användas<br />
<strong>som</strong> ussmedel vid framställan av koppar <strong>och</strong> därtill var den helt<br />
nödvändig för att magra keramik, deglar <strong>och</strong> gjutformar. Lokala skandinaviska<br />
leror börjar i regel sintra innan 700 grader, medan koppar först smälter<br />
vid 1083 grader. Bronsernas smältpunkt varierar mellan 830 till 1000 grader<br />
beroende på mängden tenn. Kvarts däremot smälter först vid 1470 till 1756<br />
grader, en variation <strong>som</strong> beror på det speci ka mineralets sammansättning.<br />
För att kunna skapa bronsföremål med så kallad cire-perdue-teknik var därför<br />
både gjutformar <strong>och</strong> deglar tvungna att magras. Detta gjordes allt <strong>som</strong><br />
oftast med stora mängder kvarts; gjutformarna innehåller på grund av detta<br />
mer än 60 procents kvarts (vilket förklarar varför vi arkeologer så sällan åter-<br />
nner dem, den stora mängden kvarts gör dem mycket porösa). Utan kvarts<br />
hade vi ingen bronsålder.<br />
Av största vikt för denna framställan är även det faktum att vissa kvartsbrott<br />
försetts med hällbilder, samt att man uppenbarligen brutit kvarts vid<br />
vissa hällbildsplatser. Kvarts deponerades också i marken framför hällbilder<br />
samt i sprickor <strong>och</strong> skrevor på hällar där bilder huggits in (se Bengtsson<br />
2004). På vissa hällbildsplatser i Skandinavien är det otvetydigt också så att<br />
de inhuggna bilderna integrerar med naturliga ådror <strong>och</strong> vener av kvarts<br />
( g. 5). Kvarts är därtill ett vanligt förekommande fynd vid utgrävningar<br />
av fornlämningar med rituella inslag från bronsåldern, så<strong>som</strong> hällbilder,<br />
gravar, depåer <strong>och</strong> skärvstenshögar. Ofta har kvartsen från de senare sammanhangen<br />
befunnits vara medvetet krossad, utan något explicit syfte att<br />
framställa <strong>några</strong> föremål eller redskap. Möjligen gjordes detta för att gestalta<br />
de ceremonier <strong>och</strong> ritualer <strong>som</strong> utspelade sig på dessa platser med ett audiovisuellt<br />
performativt innehåll. Även i så kallade «medicinväskor» eller<br />
«shamanpåsar», likt dem från Hvidegården <strong>och</strong> Maglehøj, har det påträffats<br />
kvarts, vilket visar att bronsålderns människor tillskrev detta mineral magiska<br />
betydelser (se <strong>Goldhahn</strong> 2007: Kap. 6).<br />
176 : OAS NR. 12. HÅNDVERK OG PRODUKSJON
Figur 5. Dialog mellan hällbilder<br />
<strong>och</strong> kvartsvener vid Åseby i<br />
Stenkyrka socken på Tjörn (foto av<br />
Johan Pettersson efter <strong>Goldhahn</strong><br />
2007). Kvartsådrorna förstärker en<br />
känsla av rörelse <strong>och</strong> vår samtids<br />
tolkning att skeppet utgjorde en<br />
symbol för överskridandet av såväl<br />
materiella <strong>och</strong> immateriella gränser<br />
under bronsåldern.<br />
Även behovet av goda formbara leror skall inte underskattas för att <strong>smeden</strong><br />
skulle kunna utföra sitt hantverk <strong>och</strong> sin sannolikt rituella produktion.<br />
Kunskapen om var dessa fanns att hämta, vilka kvalitéer <strong>som</strong> var att föredra<br />
för skilda ändamål, et cetera, var sannolikt esoterisk <strong>och</strong> ingick även den i<br />
den mytologiska förklaring av världen <strong>som</strong> så många enigmatiska lämningar<br />
från bronsåldern lämnat prov på.<br />
TEORI <strong>–</strong> BRONSÅLDERNS PRESTIGEGODSSYSTEM OCH GÅVANS HAU<br />
För att vi bättre skall kunna skapa möjlighet att sätta in dessa mönster i nya<br />
perspektiv <strong>och</strong> därmed fördjupa relationerna mellan skilda (?) hantverk, dess<br />
produktion <strong>och</strong> konsumtion, vill jag återvända till inledningen av denna artikel<br />
<strong>och</strong> <strong>smeden</strong>s implicita <strong>och</strong> bronsföremålens explicita funktion under<br />
bronsåldern. De esta forskare är överens om att dessa samhällen fungerade<br />
utifrån ett prestigegodssystem där lokala råvaror <strong>som</strong> bärnsten, boskap,<br />
kvinnor, hudar/skinn, slavar <strong>och</strong> salt, användes för att byta till sig mer<br />
exotiska föremål av brons (koppar/tenn) <strong>och</strong> guld (Friedman & Rowlands<br />
1978; Jensen 1982, 2002; Kristiansen 1984, 1987, 1998; Larsson 1986; Johansen<br />
1993a; Vandkilde 1996; Earle 1997, 2002; Kristiansen & Rowlands 1998).<br />
Enligt Richard Bradley baserar sig dessa prestigegodssystem på esoteriska<br />
<strong>och</strong> exotiska föremål <strong>som</strong> kännetecknas av att:<br />
... they are essential for the performance of particular types of<br />
transactions, for example marriage payments, with the result<br />
that through limiting access to those objects an elite is able to<br />
control the transactions in which they are used. The important<br />
element is that the supply of prestige items should be restricted<br />
to one section in society (Bradley 1984: 46<strong>–</strong>47).<br />
SMEDEN SOM KOSMOLOG OCH KOSMOGRAF : 177
Lotte Hedeager har betonat att prestigegodssystemen under skandinavisk<br />
forntid skapades <strong>och</strong> återskapades genom gåvor <strong>och</strong> gengåvor på personlig<br />
nivå:<br />
…the prestige goods were personal: they could not be bought<br />
but had to be obtained through personal relationships and connections;<br />
either when the elite received them from far away or<br />
when the elite undertook their local redistribution (Hedeager<br />
1992:89).<br />
För den sydskandinaviska bronsålderns vidkommande, är det lätt att inse<br />
att <strong>smeden</strong> utgjorde en viktig nod i ett liknande system, där lokalt producerade<br />
exotiska föremål laddade med en symbolik <strong>och</strong> ikonogra med<br />
regional mytologisk <strong>och</strong> <strong>kosmolog</strong>isk signi kans, skapade <strong>och</strong> återskapade<br />
de allianser, sociala positioner, rank <strong>och</strong> genus <strong>som</strong> utgjorde dessa samhällens<br />
grundvalar.<br />
Dessa tankegångar utgår alla från Marcel Mauss <strong>och</strong> hans klassiska verk<br />
«Essai sur le don in sociologie et anthropologie» (Mauss 1925, här 1969).<br />
Liknande gåvosystem kännetecknas av tre principer enligt Mauss (1969:<br />
10<strong>–</strong>12, 37<strong>–</strong>41): skyldigheten att ge/ta emot, att ge vidare <strong>och</strong> att återbörda<br />
gåvan: «To refuse to give, or to fail to invite, is <strong>–</strong> like refusing to accept <strong>–</strong> the<br />
equivalent of a declaration of war; it is a refusal of friendship and intercourse»<br />
(Mauss 1969: 11). Av största vikt för detta tänk var gåvans mana bland<br />
maoris på Nya Zeeland; det vill säga den magiska, religiösa <strong>och</strong> andliga<br />
makt <strong>som</strong> följde genom att ta emot eller ge vidare en gåva <strong>–</strong> hau:<br />
I shall tell you about hau. Hau is not the wind. Not at all. Suppose<br />
you have <strong>som</strong>e particular object, taonga, and you give it to<br />
me; you give it to me without a price. We do not bargain over it.<br />
Now I give this thing to a third person who after a time decides<br />
to give me <strong>som</strong>ething in repayment for it (utu), and he makes<br />
me a present of <strong>som</strong>ething (taonga). Now this taonga I received<br />
from his is the spirit (hau) of the taonga I received from you and<br />
which I passed on to him. The taonga which I receive on account<br />
of the taonga that came from you, I must return to you. It would<br />
not be right on my part to keep these taonga whether they were<br />
desirable or not. I must give them to you since they are the hau<br />
of the taonga which you gave me. If I were to keep this second<br />
taonga for myself I might become ill or even die. Such is hau,<br />
the hau of personal property, the hau of the taonga, the hau of<br />
the forest. Enough on that subject (Mauss 1969: 8<strong>–</strong>9, jfr Sahlins<br />
1972: 150<strong>–</strong>153).<br />
178 : OAS NR. 12. HÅNDVERK OG PRODUKSJON
Att ge någon en gåva var därmed ekvivalent med att ge bort en bit av sig<br />
själv:<br />
Whatever it is, food, possessions, women, children or ritual,<br />
it retains a magical and religious hold over the recipient. The<br />
thing given is not inert. It is alive and often personi ed, and<br />
strives to bring to its original clan and homeland <strong>som</strong>e equivalent<br />
to take its place (Mauss 1969: 10).<br />
Det var gåvans hau <strong>som</strong> gjorde att man paradoxalt nog kunde ge bort en sak,<br />
men ändå behålla den (Weiner 1992, se också Munn 1986; Strathern 1988;<br />
Godelier 1999; Fowler 2004). En gåvas hau gjorde/gör också att den alltid<br />
strävar efter att återvända till sin ursprungliga «födelseplats» (Mauss 1969:<br />
9). Det senare skall visa sig vara av stor vikt för vår förståelse av <strong>smeden</strong> <strong>som</strong><br />
<strong>kosmolog</strong> <strong>och</strong> <strong>kosmograf</strong>.<br />
Enligt Mauss utgör en gåva ett «totalt socialt fenomen» efter<strong>som</strong> dessa för<br />
med sig såväl personliga, ekonomiska, sociala, juridiska, politiska, estetiska<br />
<strong>och</strong> ideologiska dimensioner. Som ett totalt socialt fenomen så utgör gåvor<br />
<strong>och</strong> gengåvor en lika naturlig <strong>och</strong> essentiell <strong>som</strong> integrerad del i individers<br />
<strong>och</strong> samhällens rite de passage; vid födelse <strong>och</strong> namngivning, vid sjukdom<br />
<strong>och</strong> bemärkelsedagar, vid pojkars <strong>och</strong> ickors initiationsriter till vuxenlivet<br />
<strong>och</strong> andra sociala persona (likt smeder, krigare, keramiker, hällsmeder, et<br />
cetera), vid bröllop <strong>och</strong> skilsmässor, samt vid död <strong>och</strong> begravning (för det<br />
senare, se Oestigaard & <strong>Goldhahn</strong> 2006): «Food, women, children, possessions,<br />
charms, land, labour, services, religious of ces, rank <strong>–</strong> everything is<br />
stuff to be given away and repaid» (Mauss 1969: 11<strong>–</strong>12).<br />
Mauss underströk också att även om dessa gåvor etablerar <strong>och</strong> återskapar<br />
relationer på en «frivillig» personlig nivå, bör detta förstås <strong>som</strong> sociala<br />
<strong>och</strong> kulturella kontrakt <strong>som</strong> skapar <strong>och</strong> återskapar hela samhällen (Mauss<br />
1969: 3). En gåva bör därför inte enbart förstås <strong>som</strong> utbytet av materiella<br />
ting, för den inbegriper (ofta) en «total prestations» <strong>som</strong> även inkluderar<br />
fenomen <strong>som</strong>:<br />
…courtesies, entertainments, ritual, military assistance, women,<br />
children, dances, and feasts; and fairs in which the market<br />
is but one element and the circulation of wealth but one<br />
part of a wide and enduring contract. Finally, although the prestations<br />
and counter-prestations take place under a voluntary<br />
guise they are in essence strictly obligatory, and their sanction<br />
is private or open warfare. We propose to call this the system<br />
of total prestations [...] Furthermore, the obligation is expressed<br />
in myth and imagery, symbolically and collectively; it takes the<br />
SMEDEN SOM KOSMOLOG OCH KOSMOGRAF : 179
form of interest in the objects exchanged; the objects are never<br />
completely separated from the men who exchange them; the<br />
communion and alliance they establish are well-nigh indissoluble<br />
(Mauss 1969: 3, 31 kursiv i original).<br />
TO GET «SOMETHING GREAT IN EXCHANGE FOR SOMETHING SMALL»<br />
I sin tänkvärda bok The enigma of the gift har Maurice Godelier (1999) återvänt<br />
till Mauss klassiska verk <strong>och</strong> utvecklat hans tankar om gåvan <strong>som</strong> ett<br />
totalt socialt <strong>och</strong> kulturellt fenomen (se även Sahlins 1972: 149<strong>–</strong>183). Det<br />
är främst Mauss stora tonvikt på gåvor <strong>som</strong> ett mellanmänskligt fenomen<br />
<strong>som</strong> Godelier ville ändra <strong>och</strong> fördjupa: «By excluding sacred objects from<br />
his eld of analysis, Mauss may have unintentionally created the illusion<br />
that exchange was the be-all and end-all of social life» (Godelier 1999: 69).<br />
Godelier menar att gåvans tre principer därför bör utökas med en fjärde<br />
<strong>–</strong> ofta försummad <strong>–</strong> förpliktelse: gåvor <strong>och</strong> gengåvor till de döda, till andeväsenden<br />
<strong>och</strong> gudar (Godelier 1999: 29<strong>–</strong>36). I korthet: de materiella <strong>och</strong> immateriella<br />
ting <strong>som</strong> är givet av gudar <strong>och</strong> andra immateriella makter kunde/<br />
kan inte ges vidare, men trots det så omfattas även de av gåvans princip <strong>och</strong><br />
dialektik. Även om dessa föremål inte kunde/kan ges vidare, på grund av<br />
sin sakrala karaktär, måste de återbördas på tillbörligt vis:<br />
In order for «things to work», there must be in what is given<br />
<strong>som</strong>ething more than a gift of oneself to the other. The gift must<br />
contain <strong>som</strong>ething which appears to the giver as to the initial<br />
receiver, and to those who will subsequently receive it, and therefore<br />
to all members of the society <strong>–</strong> who must therefore share<br />
this representation from the outset <strong>–</strong> as a medium, the possession<br />
of which, even if it is only temporary, is necessary if one is<br />
to continue to exist, to produce or to reproduce social relations<br />
which enable individuals as well as groups, clans, families,<br />
brotherhoods, secret societies, and so on to continue as part of<br />
their society. The thing given [...] must contain <strong>som</strong>ething more,<br />
<strong>som</strong>ething which seems [...] indispensable to their existence…<br />
(Godelier 1999: 72, kursiv i original, jfr Mauss 1969: 12<strong>–</strong>15).<br />
Detta något utgör det andra, det heliga: «This <strong>som</strong>ething Mauss called a soul,<br />
a spirit, a source of wealth and abundance, of life» (Godelier 1999: 72).<br />
En av konsekvenserna av detta blir att, med Mauss’ (1969: 13) ord: «…the<br />
exchanges and contracts concern not only men and things but also the sacred<br />
beings that are associated with them». För Mauss blev detta reciproka utbyte<br />
mellan människor <strong>och</strong> hennes immateriella makter en av förklaringarna till<br />
det komplexa offerskick <strong>som</strong> dokumenterats på skilda håll i världen:<br />
180 : OAS NR. 12. HÅNDVERK OG PRODUKSJON
It is not simply to show power and wealth and unsel shness<br />
that man puts slaves to death, burns his precious oil, throws<br />
coppers into the sea, and sets his house on re [...] for the gods<br />
who give and repay are there to give <strong>som</strong>ething great in exchange<br />
for <strong>som</strong>ething small.(Mauss 1969: 14<strong>–</strong>15).<br />
Det <strong>som</strong> gudarna eller andra immateriella makter skänkt människorna<br />
kunde/kan inte ges vidare, men så<strong>som</strong> andra gåvor <strong>och</strong> gengåvor måste de<br />
återbördas.<br />
PRAXIS <strong>–</strong> SMEDEN SOM ETT «TOTALT SOCIALT FENOMEN»<br />
För att fördjupa alla dessa mönster vill jag föreslå att <strong>smeden</strong>s hantverk<br />
<strong>och</strong> produktion under bronsåldern utgjorde ett «totalt socialt fenomen» där<br />
<strong>smeden</strong>s transformationer av råmaterial <strong>och</strong> andra substanser utgjorde en<br />
grundmetafor på vilken samhällets övriga relationer skapades <strong>och</strong> återskapades;<br />
från livets vagga i offermossen till döden i skrävstenshögen.<br />
Det är allmänt bekant att <strong>smeden</strong>s alster under bronsåldern inte enbart<br />
användes för att uttrycka status, genus, rank <strong>och</strong> identitet eller i form av<br />
gåvor <strong>och</strong> gengåvor mellan människor; de användes också <strong>som</strong> gåvor för att<br />
blidka andra mer immateriella makter i form av fromma offer, deponeringar<br />
<strong>och</strong> undangömda «skrotdepåer» (Levy 1982; Larsson 1986; Johansen 1993a;<br />
Bradley 1998, 2000, 2005; Melheim 2006). Ofta förklaras dessa fenomen i neutrala<br />
teknologiska termer <strong>som</strong> «produktion, distribution eller konsumtion»<br />
<strong>och</strong>/eller genom mer slitna <strong>och</strong> grumliga ideologiska begrepp <strong>som</strong> «offer<br />
<strong>och</strong> depåer». Även om båda dessa perspektiv äger sin giltighet tror jag att de<br />
delvis förblindas av sina egna sökarljus, inte minst <strong>som</strong> de vidmakthåller en<br />
åtskillnad mellan samhällets teknologi <strong>och</strong> ideologi (jfr g. 2).<br />
Ett perspektivvidgande alternativ till detta utgår ifrån Mauss tankar om<br />
gåvans princip <strong>och</strong> dialektik <strong>som</strong> analyserats <strong>och</strong> fördjupats av Godelier.<br />
Detta perspektiv möjliggör att förklara <strong>och</strong> förstå dessa fenomen utifrån<br />
<strong>smeden</strong>s symboliska <strong>och</strong> rituella praktik där teknologi smälter samman med<br />
ideologi, <strong>och</strong> vise versa.<br />
Här är det av vikt att tydliggöra att <strong>smeden</strong>s värv krävde en omfattande<br />
kunskap om var skilda råvaror fanns att tillgå <strong>och</strong> vilka materiella <strong>och</strong><br />
immateriella makter <strong>som</strong> behövde blidkas för att införskaffa exotiska gods<br />
<strong>som</strong> koppar, tenn <strong>och</strong> brons, men också mer lokala råmaterial så<strong>som</strong> kvarts,<br />
täljsten, lera, kol <strong>och</strong> vax. Den goda överensstämmelsen mellan bilder gjutna<br />
i brons <strong>och</strong> huggna i sten manar här till eftertanke, inte minst <strong>som</strong> era<br />
täljstens- <strong>och</strong> kvartsbrott försetts med hällbilder, lik<strong>som</strong> både kvarts <strong>och</strong><br />
täljsten deponerats invid hällbilder (<strong>Goldhahn</strong> 2007).<br />
Enligt mitt sätt att se denna sak så indicerar det att vi, med Godeliers engimatiska<br />
kritik i minne, därför måste bredda <strong>och</strong> fördjupa vår syn på bronsål-<br />
SMEDEN SOM KOSMOLOG OCH KOSMOGRAF : 181
derns prestigegodssystem. För att kunna utföra sitt värv <strong>och</strong> skapa de föremål<br />
<strong>som</strong> bar upp bronsålderns samhällen, deras struktur <strong>och</strong> strukturation, var<br />
<strong>smeden</strong> dels tvungen att ingå i såväl regionala <strong>som</strong> inter-regionala gåvoutbyten<br />
med andra människor, samhällen <strong>och</strong> kulturer (se Kristansen & Larsson<br />
2005). Samtidigt var <strong>smeden</strong> också tvungen att ingå liknande överenskommelser<br />
med mer lokalt förankrade immateriella makter <strong>som</strong> var sammanlänkade<br />
med dem för <strong>smeden</strong> nödvändiga råmaterialen <strong>som</strong> vax, täljsten,<br />
kvarts, kol <strong>och</strong> lera. Dessa gåvor var tvungna att återbördas. En konsekvens<br />
av detta blir då att det var genom gåvans princip <strong>och</strong> <strong>smeden</strong>s rituella praktik<br />
<strong>som</strong> landskapet ikläddes en ideologi, en landskapskognition.<br />
FRÅN KOSMOLOG TILL KOSMOGRAF<br />
Något <strong>som</strong> kan ge belägg för detta antagande är att placeringen av fornlämningar<br />
under bronsåldern ofta följer ett utlagt mönster. Såväl förekomsten<br />
av högar, rösen, boplatser, hällbilder, depåer <strong>och</strong> skärvstenshögar tycks följa<br />
vissa gemensamma normer <strong>och</strong> föreskrifter (Kjellén & Hyenstrand 1977;<br />
Johansen 1993b; Widholm 1998; Gerdin 1999; Runcis 1999; Bradley 2000,<br />
2006; Wahlgren 2002; Thedéen 2004; Eriksen 2006; Bradley & Widholm 2007),<br />
vilket kan tolkas <strong>som</strong> att bronsålderns materiella <strong>och</strong> immateriella landskap<br />
tillskrevs skilda betydelser (delvis omgjord efter Johansen 1993b):<br />
Högt<br />
Lågt<br />
182 : OAS NR. 12. HÅNDVERK OG PRODUKSJON<br />
Fornlämning Element<br />
Himmel<br />
Gravar Berg/höjder<br />
Boplatslämningar Sand, morän<br />
Hällbilder Lerjord<br />
Depåer/offer Vatten<br />
Här är det intressant att notera att särskilda «naturliga» element tycks ha<br />
innehaft en liknande funktion <strong>och</strong> betydelse inom skilda sfärer av bronsåldersmänniskornas<br />
religiösa <strong>och</strong> rituella praktik <strong>och</strong> att <strong>smeden</strong> så<strong>som</strong> varande<br />
en rituell specialist var verksam inom alla dess sfärer (<strong>Goldhahn</strong> 2007). Så<br />
tycks vatten vara ett centralt element av betydelse i gravceremonier (Holst<br />
et al 2004); vid producerandet <strong>och</strong> deponerandet av skärvad sten (Kaliff<br />
1997; Runcis 1999; Victor 2007); för lokalisering <strong>och</strong> betydelsen av hällbilder<br />
(Kjellén & Hyenstrand 1977; Nordbladh 1980; Bradley 2000; Bengtsson 2004;<br />
Coles 2005; Ling 2006); för skapandet <strong>och</strong> deponerandet av bronsföremål<br />
(Larsson 1986; Johansen 1993a; Jensen 1997); samt för placeringen av rösen<br />
<strong>och</strong> gravhögar (Widholm 1998; Bradley 2000; Gerdin 1999; Wrigglesworth<br />
2005; Eriksen 2006; Bradley & Widholm 2007). De skilda rituella fälten tycks
vara länkade till varandra på ett lika intrikat <strong>som</strong> meningsfullt sätt, vilket<br />
vanligtvis tolkas <strong>som</strong> att de var relaterade till en övergripande trosföreställning,<br />
en <strong>kosmolog</strong>i ( g. 6).<br />
Figur 6. En av era besläktade tolkningar av bronsålderns <strong>kosmolog</strong>i <strong>och</strong> landskapskognition<br />
(efter Kristiansen & Larsson 2005).<br />
Min mening här är inte att vidmakthålla <strong>och</strong> veri era gängse bild av fornlämningars<br />
placering i landskapet <strong>och</strong> länka det till bronsålderns mytologi<br />
<strong>och</strong> <strong>kosmolog</strong>i per se, det är alltför lätt <strong>och</strong> redan gjort ( g. 6), utan att<br />
argumentera för att liknande tolkningar måste utgå från <strong>och</strong> grunda sig i<br />
handlande människors sociala <strong>och</strong> rituella praktik. Vi skall därför inte förlora<br />
oss i olika fornlämningars placering i landskapet mer än att konstatera<br />
att denna placering inte var slumpartad (se vidare Wahlgren 2002; Thedéen<br />
2004; Eriksen 2006). Men om vi istället betraktar denna vetskap mer <strong>som</strong> en<br />
utgångspunkt än <strong>som</strong> en slutsats, kan vi också vända på detta resonemang<br />
<strong>och</strong> försöka nna företeelser <strong>och</strong> fenomen <strong>som</strong> länkar dem samman. Vi nner<br />
då inte bara fog för en övergripande landskapskognition <strong>som</strong> var länkad<br />
till bronsåldersmänniskornas <strong>kosmolog</strong>i, utan vi nner då även anledning<br />
till att föra samman dessa fenomen med gåvans fyra principer <strong>och</strong> bronsålderns<br />
eponym <strong>och</strong> <strong>kosmolog</strong> <strong>–</strong> <strong>smeden</strong>.<br />
Om <strong>smeden</strong> var, <strong>som</strong> jag förslagit, bronsålderns stora <strong>kosmolog</strong>, så blir<br />
en naturlig följd av detta att det var genom denne rituella specialists praktik<br />
samt gåvans princip <strong>och</strong> dialektik <strong>som</strong> landskapet ikläddes en social <strong>och</strong> mytologisk<br />
dräkt; en landskapskognition. Denna landskapskognition baserade<br />
sig dels på <strong>smeden</strong>s transformativa egenskaper, dels på <strong>smeden</strong> <strong>som</strong> med-<br />
SMEDEN SOM KOSMOLOG OCH KOSMOGRAF : 183
lare mellan olika materiella <strong>och</strong> immateriella världar. För att <strong>smeden</strong> <strong>och</strong><br />
dennes alster <strong>–</strong> så<strong>som</strong> varande ett totalt socialt fenomen under bronsåldern<br />
<strong>–</strong> överhuvudtaget skulle kunna ingå i bronsålderns prestigegodssystem,<br />
var <strong>smeden</strong> tvungen att blidka de immateriella makterna <strong>som</strong> förknippades<br />
med de råmaterial <strong>som</strong> var nödvändiga för att denne skulle kunna utföra sitt<br />
värv. Det var där <strong>smeden</strong> visste att ingå gåvoförbindelser med speci ka immateriella<br />
makter <strong>som</strong> det reciproka utbytet av koppar, tenn, guld, bärnsten,<br />
vax, täljsten, kvarts, kol <strong>och</strong> lera kunde nna riktning <strong>och</strong> form. Teknologi<br />
<strong>och</strong> ideologi smälter samman. Gudarna var visserligen givmilda, men de<br />
krävde också gåvor åter: «it is they who are the true owners of the things and<br />
possessions of this world» (Mauss 1990: 16, citerad i Godelier 1999: 180).<br />
Det vi nner i dag är spåren av detta symboliska <strong>och</strong> mytologiska gåvoutbyte<br />
( g. 6); föremål gjutna i brons <strong>som</strong> deponerats i våtmarker, vid<br />
träd <strong>och</strong> stenar; kvartsbrott <strong>som</strong> försetts med hällbilder <strong>och</strong> hällbildsplatser<br />
där kvarts deponerats i skrevor <strong>och</strong> sprickor; täljstensbrott med hällbilder,<br />
samt täljstensgjutformar med antropomorfa drag <strong>som</strong> deponerats <strong>och</strong>/eller<br />
begravts i/vid gravar, i skärvstenshögar eller i våtmarker (<strong>Goldhahn</strong> 2007).<br />
Det var genom gåvans princip <strong>och</strong> <strong>smeden</strong>s sociala <strong>och</strong> rituella praktik <strong>som</strong><br />
landskapet ikläddes en <strong>kosmolog</strong>isk dimension under bronsåldern.<br />
Smeden var därmed inte bara en «hantverkare», en medlare mellan<br />
världar, en transformatör, sin tids stora <strong>kosmolog</strong>, <strong>smeden</strong> var också en<br />
<strong>kosmograf</strong>.<br />
REFERENSER<br />
Almgren, B. 1960 Hällristningar <strong>och</strong> bronsåldersdräkt. TOR VI: 19<strong>–</strong>50.<br />
Almgren, B. 1962 Den osynliga gudomen. Proxima Thule. Sverige <strong>och</strong> Europa<br />
under forntid <strong>och</strong> medetid. Hyllningsskrift till H. M. Konungen den 11<br />
november 1962: 53<strong>–</strong>71. Svenska Arkeologiska Samfundet. Stockholm.<br />
Almgren, B. 1987 Die Datierung bronzezeitlicher Felszeichnungen in<br />
Westschweden. Acta Musei Antiquitatum Septentrionalium Regiae<br />
Universitatis Upsaliensis 6. Uppsala.<br />
Almgren, O. 1927 Hällristningar <strong>och</strong> kultbruk. Bidrag till belysning av de<br />
nordiska bronsåldersristningarnas innebörd. Kungl. Vitterhets Historie<br />
<strong>och</strong> Antikvitets Akademien, Handlingar 35. Stockholm.<br />
Almgren, O. 1934 Nordische Felszeichnungen als religiöse Urkunde. Verlag<br />
Moritz Diesterweg, Frankfurt A.M.<br />
Althin, C.-A. 1945 Studien zu den Felszichnungen von Skåne I-II. C. W. K.<br />
Gleerup, Lund.<br />
Apel, J. 2001 Daggers, knowledge & power. The social aspects of int dagger<br />
technology in Scandinavia 2350<strong>–</strong>1500 cal BC. Coast to Coast-Books 3.<br />
Uppsala.<br />
184 : OAS NR. 12. HÅNDVERK OG PRODUKSJON
Asingh, P. & Rasmussen, M. 1989 Mange slags grænser. Et exsempel på<br />
regional variation i sydvestdansk ældre bronzealder. I Regionale<br />
forhold i Nordisk Bronsealder, red. av J. Poulsen, s. 79<strong>–</strong>88. Jysk<br />
Arkæologisk Selskabs Skrifter XXIV. Aarhus.<br />
Bakka, E. 1976 Arktisk og nordisk i bronsealderen i Nordskandinavia. Det Kgl.<br />
Norske Videnskabers Selskab Museet Miscellanea 25. Trondheim.<br />
Barndon, R. 2005a Håndverk, kunst og kunnskap <strong>–</strong> noen komparative<br />
perspektiver på <strong>smeden</strong>s sosiale identitet i jernalderen. I Fra funn til<br />
samfunn. Jernaldersstudier tilegnet Berglot Solberg på 70-årsdagen, red.<br />
av K. A. Bergsvik & A. Engevik jr, s. 357<strong>–</strong>376. Universitetet i Bergen<br />
Arkeologiske Skrifter, Nordisk 1. Bergen.<br />
Barndon, R. 2005b Metall og myter <strong>–</strong> magi og transformasjon. Re eksjoner<br />
omkring den norrøne <strong>smeden</strong>s kunnskap og identitet i et<br />
komparativt perspektiv. Primitive Tider 8: 61<strong>–</strong>74.<br />
Baudou, E. 1960 Die regionale und chronologische Einteilung der jüngeren<br />
Bronzezeit im Nordischen Kries. Studies in North-European<br />
Archaeology 1. Stockholm.<br />
Bengtsson, L. 2002 Handen bakom huggningen. In Situ 2000/2001: 57<strong>–</strong>66.<br />
Bengtsson, L. 2004 Bilder vid vatten. Kring hällristningar i Askum sn, Bohuslän.<br />
Gotarc Serie C. Arkeologiska Skrifter 51. Göteborg.<br />
Bergerbrant, S. 2007 Bronze Age identities: costume, con ict and contact in<br />
Northern Europe 1600<strong>–</strong>1300 BC. Stockholm Studies in Archaeology 43.<br />
Stockholm.<br />
Bertilsson, U. 1987 The rock carvings of Northern Bohuslän. Spatial structures<br />
and social symbols. Stockholm Studies in Archaeology 7. Stockholm.<br />
Binford, L. R. 1962 Archaeology as anthropology. American Antiquity 28:<br />
217<strong>–</strong>225.<br />
Binford, L. R. 1965 Archaeological systematics and the study of cultural<br />
process. American Antiquity 31: 203<strong>–</strong>210.<br />
Binford, L. R. 1972 New perspectives in archaeology. Aldine, Chicago.<br />
Blakely, S. 2006 Myth, ritual and metallurgy in Ancient Greece and recent<br />
Africa. Cambridge University Press, Cambridge.<br />
Bourdieu, P. 1977 Outline of a theory of practice. Cambridge University Press,<br />
Cambridge.<br />
Bradley, R. 1984 The Social Foundations of Prehistoric Britain: Themes and<br />
variations in the archaeology of power. Longman Archaeology Series.<br />
London.<br />
Bradley, R. 1998 The passage of arms <strong>–</strong> an archaeological analysis of prehistoric<br />
hoards and votive deposits. Oxbow, Oxford.<br />
Bradley, R. 2000 The archaeology of natural places. Routledge, London.<br />
SMEDEN SOM KOSMOLOG OCH KOSMOGRAF : 185
Bradley, R. 2005 Ritual and domestic life in prehistoric Europe. Routledge,<br />
London.<br />
Bradley, R. 2006 Danish razors and Swedish rocks: cosmology and the<br />
Bronze Age landscape. Antiquity 80: 372<strong>–</strong>389.<br />
Bradley, R. & Widholm, D. 2007 Bronze Age cosmology in the South-<br />
West Baltic, a framework for Research. I Stone ships. The sea and the<br />
heavenly journey, red. av D. Widholm, s. 13<strong>–</strong>48. Kalmar Studies in<br />
Archaeology III. Kalmar.<br />
Brunius, C. G. 1868 Försök till förklaringar öfver hällristningar med femton<br />
plancher. Berlingska Boktryckeriet, Lund.<br />
Capelle, T. 1974 Kunst und Kunsthandwerk im bronzezeitlichen Nordeuropa.<br />
Karl Wachholtz Verlag, Neumünster.<br />
Coles, J. 2005 Shadows of a northern past. Rock carvings of Bohuslän and Østfold.<br />
Oxbow Books. Oxford.<br />
Craddock, P. T. 1995 Early metal mining and production. Edingburgh<br />
University Press, Edingburgh.<br />
Dobres, M.-A.. 2006 Skilled production and social reproduction in<br />
prehistory and contemporary archaeology: a personal exegesis<br />
on dominant themes and their psychosocial in uences. I Skilled<br />
production and social reproduction, red. av J. Apel & K. Knutsson, s.<br />
28<strong>–</strong>33. SAU Stone Studies 2. Uppsala.<br />
Earle, T. 1997 How chiefs come to power <strong>–</strong> the political economy in prehistory.<br />
Stanford University Press, Stanford.<br />
Earle, T. 2002 Bronze Age economics. The beginnings of political economies.<br />
Westview Press, Cambridge MA.<br />
Eliade, M. 1962 The forge and the crucible. University of Chicago Press,<br />
Chicago.<br />
Englund, L.-E. 1999 Havandeskap <strong>och</strong> järnframställning. I Han, hon, den,<br />
det. Att integrera genus <strong>och</strong> kön i arkeologi, red. av C. Caesar, I. Gustin,<br />
E. Iregren, B. Petersson, E. Rudebeck, E. Rääf & L. Ströbeck, s.<br />
107<strong>–</strong>114. University of Lund Institute of Archaeology, Report Series<br />
65. Lund.<br />
Ericsson, A. 2005 Fallos <strong>och</strong> resande. I Mellan sten <strong>och</strong> järn. Rapport från<br />
det 9:e nordiska bronsålderssymposiet, Göteborg 2003<strong>–</strong>10<strong>–</strong>09/12, red. av<br />
J. <strong>Goldhahn</strong>, s. 191<strong>–</strong>216. Gotarc Serie C. Arkeologiska Skrifter 59.<br />
Göteborg.<br />
Eriksen, E. 2006 Kosmologi i bronsealderen <strong>–</strong> en analyse av det sørvestlige<br />
Sandefjord. Oslo Arkeologiske Serie 6. Oslo.<br />
186 : OAS NR. 12. HÅNDVERK OG PRODUKSJON
Fleck, L. 1997 Uppkomsten av ett vetenskapligt faktum. Inledning till läran om<br />
tankestil <strong>och</strong> tankekollektiv. Brutus Östlings Bokförlag Symposion,<br />
Stockholm/Stehag.<br />
Fowler, C. 2004 The archaeology of personhood. An anthropological approach.<br />
Routledge, London.<br />
Fredell, Å. 2003 Bildbroar. Figurativ bildkommunikation av ideologi <strong>och</strong><br />
<strong>kosmolog</strong>i under sydskandinavisk bronsålder <strong>och</strong> förromersk järnålder.<br />
Gotarc Serie B. Gothenburg Archaeological Thesis 25. Göteborg.<br />
Friedman, J. & M. Rowlands (red.) 1978 The evolution of social systems.<br />
Duckworth. London.<br />
Gansum, T. 2004a Role the bones <strong>–</strong> from iron to steel. Norwegian<br />
Archaeological Review 37 (1): 41<strong>–</strong>57.<br />
Gansum, T. 2004b Hauger <strong>som</strong> konstruksjoner <strong>–</strong> arkeologiske forventninger<br />
gjennom 200 år. Gotarc Serie B. Gothenburg Archaeological Thesis 33.<br />
Göteborg.<br />
Gerdin, A.-L. 1999 Rösen. Uttryck för makt eller platser där himmel<br />
<strong>och</strong> jord möts i det kosmiska rummet. I Spiralens öga, red. av<br />
M. Olausson, s. 47<strong>–</strong>74. Riksantikvarieämbetet Avdelningen för<br />
Arkeologiska Undersökningar, Skrifter No 25. Stockholm.<br />
Giddens, A. 1984 The constitution of society: outline of the theory of<br />
structuration. Polity Press, Cambridge.<br />
Gjessing, G. 1936 Nordenfjelske ristninger og malinger av den arktiske gruppe.<br />
Instituttet for Sammenlignende Kulturforskning Serie B XXX. Oslo.<br />
Gjessing, G. 1939 Østfolds jordbruksristninger. Idd, Berg og delvis Skjeberg.<br />
Instituttet for Sammenlignende Kulturforskning Serie B LIII. Oslo.<br />
Glob, P. V. 1969 Helleristninger i Danmark. Jysk Arkæologisk Selskabs<br />
Skrifter Bd VII. Odense.<br />
Godelier, M. 1999 The enigma of the gift. The University of Chicago Press,<br />
Chicago.<br />
<strong>Goldhahn</strong>, J. 1999 Sagaholm <strong>–</strong> hällristningar <strong>och</strong> gravritual. Studia<br />
Archaeologica Universitatis Umensis 11. Umeå.<br />
<strong>Goldhahn</strong>, J. 2007 Dödens hand <strong>–</strong> en essä om brons <strong>och</strong> hällsmed. Gotarc Serie<br />
C. Arkeologiska Skrifter 62. Göteborg.<br />
Gräslund, B. 1974 Relativ datering. Om kronologisk metod i nordisk arkeologi.<br />
TOR XVI. Uppsala.<br />
Gräslund, B. 1983 Jordfästning <strong>och</strong> likbränning. Vägen till livet efter detta<br />
speglat i bronsålderns <strong>och</strong> stenålderns gravskick. I Foredrag ved det 1.<br />
nordiske bronsealder-symposium på Isegran 3.-6. oktober 1977, red. av S.<br />
Marstrander, s. 48<strong>–</strong>51. Varia 9. Oslo.<br />
SMEDEN SOM KOSMOLOG OCH KOSMOGRAF : 187
Gräslund, B. 1989 Forntida själstro i arkeologisk belysning. Kungl. Vitterhets<br />
Historie <strong>och</strong> Antikvitets Akademiens Årsbok 1989: 60<strong>–</strong>79.<br />
Hansen, A. M. 1904 Landnaam i Norge. En udsigt over bosætningens historia.<br />
Fabritius, Kristiania.<br />
Harding, A. 2000 European societies in the Bronze Age. Cambridge World<br />
Archaeology. Cambridge.<br />
Hawkes, C. F. 1954 Archaeology theory and method: <strong>som</strong>e suggestions<br />
from the Old World. American Anthropologist 56: 155<strong>–</strong>168.<br />
Hedeager, L. 1992 Iron-Age societies: from tribe to state in Northern Europe, 500<br />
BC to AD 700. Blackwell, Oxford.<br />
Helms, M. J. 1993 Craft and the kingly ideal: art, trade, and power. University of<br />
Texas Press, Austin.<br />
Herbert, E. W. 1984 Red gold of Africa. Copper in precolonial history and culture.<br />
University of Wisconsin Press, Wisconsin.<br />
Herner, E. 1987 Profession med tradition. Teknisk-kvalitativ analys av den äldre<br />
bronsålderns sprialornamentik, dess central- <strong>och</strong> lokalproduktion. Acta<br />
Archaeologica Lundensia, Series in 8° 15. Lund.<br />
Hildebrand, B. E. 1869 Till vilken tid <strong>och</strong> hvilket folk böra de Svenska<br />
Hällristningarne hänföras? Antiqvarisk Tidskrift för Sverige 2: 417<strong>–</strong>432.<br />
Holmberg, A. E. 1848 Skandinaviens hällristningar, arkeologisk afhandling. P.<br />
G. Berg, Stockholm.<br />
Holst, M. K., M. Rasmussen & H. Breuning-Madsen 2004 Skelhøj.<br />
Et bygningsværk fra den ældre bronzealder. Nationalmuseets<br />
Arbejdsmark 2004: 11<strong>–</strong>23.<br />
Hosler, D. 1995 Sound, colour and meaning in the metallurgy of ancient<br />
West Mexico. World Archaeology 27: 100<strong>–</strong>115.<br />
Insoll, T. 2007 Archaeology. The conceptual challenge. Duckworth, London.<br />
Janzon, G O. 1984 Stenredskap med skaftränna <strong>–</strong> indikation på tidig metallurgi.<br />
Jernkontorets Berghistoriska Utskott H32. Stockholm.<br />
Janzon, G. O. 1988 Early nonferrous metallurgy in Sweden. I The<br />
beginning of the use of metals and alloys. Papers from the second<br />
international conference on the beginning of the use of metals and alloys,<br />
Zhenzhou, China, 21<strong>–</strong>26 October 1986, red. av R. Maddin, s. 104<strong>–</strong>117.<br />
Massachutsetts Institute of Technology. Massachusetts.<br />
Jensen, J. 1982 The Prehistory of Denmark. Methuen, London and New York.<br />
Jensen, J. 1997 Fra Bronze- till Jernaldern <strong>–</strong> en kronologisk undersøgelse.<br />
Nordiske Fortidsminder Serie B 15. København.<br />
Jensen, J. 2002 Danmarks Oldtid. Bronzealder 2000<strong>–</strong>500 f.Kr. Gyldendal,<br />
København.<br />
188 : OAS NR. 12. HÅNDVERK OG PRODUKSJON
Jensen, O. W. & H. Karlsson 1998 Aktuell samhällsteori <strong>och</strong> arkeologi.<br />
Introduktion till processuellt <strong>och</strong> postprocessuellt tänkande. Gotarc Serie<br />
C. Arkeologiska Skrifter 20. Göteborg.<br />
Johansen, B. 1993b Skärvstenshögar <strong>och</strong> sörmländsk bronsålder. Arkeologi i<br />
Sverige, Ny följd 2: 99<strong>–</strong>118.<br />
Johansen, Ø. K. 1981 Metallfunnene i Østnorsk bronzealder. Universitetets<br />
Oldsaksamlings Skrifter, Ny rekke 4. Oslo.<br />
Johansen, Ø. K. 1993a Norske depotfunn fra bronsealderen. Universitetets<br />
Oldsaksamlings Skrifter, Ny rekke 15. Oslo.<br />
Jones, A. 2002 Archaeological theory and scienti c practice. Topics in<br />
contemporary archaeology. Cambridge University Press, Cambridge.<br />
Kaliff, A. 1997 Grav <strong>och</strong> kultplats. Eskatologiska föreställningar under yngre<br />
bronsålder <strong>och</strong> järnålder i Östergötland. AUN 24. Uppsala.<br />
Kaul, F. 1998 Ship on bronzes. A study in Bronze Age religion and iconography.<br />
PNM Studies in Archaeology and History 3:1/2. København.<br />
Kaul, F. 2004 Bronzealderens religion. Nordiske Fortidsminder Serie B 22.<br />
København.<br />
Kjellén, E. & Å. Hyenstrand 1977 Upplands hällristningar. Upplands<br />
Fornminnesförenings Tidskrift 49. Uppsala.<br />
K<strong>och</strong>, E. 2001 Bijagt, biavl og biprodukter fra Nordeuropas bronzealder.<br />
Aarbøger for Nordisk Oldkyndighed og Historie 2000: 7<strong>–</strong>54.<br />
K<strong>och</strong>, E. 2003 Mead, chiefs and feasts in later prehistory. I Food, culture and<br />
identity in the Neolithic and Bronze Age, red. av M. Parker Pearson, s.<br />
125<strong>–</strong>143. Bar International Series 1117. Oxford.<br />
Kristiansen, K. 1978 The consumption of wealth in Bronze Age Denmark. A<br />
study of the dynamics of economic process in tribal societies. I New<br />
Directions in Scandinavian Archaeology, red. av K. Kristiansen & C.<br />
Paludan-Müller, s. 158<strong>–</strong>190. Studies in Scandinavian Prehistory and<br />
Early History 1. Copenhagen.<br />
Kristiansen, K. 1984 Ideology and material culture: an archaeological<br />
perspective. I Marxist perspectives in archaeology, red. av M. Spriggs, s.<br />
72<strong>–</strong>100. Cambridge University Press, Cambridge.<br />
Kristiansen, K. 1987 From stone to bronze <strong>–</strong> the evolution of social<br />
complexity in Northern Europe, 2300<strong>–</strong>1200 BC. I Specialization,<br />
exchange and complex societies, red. av E. Brum eld & T. Earle, s.<br />
30<strong>–</strong>51. Cambridge University Press, Cambridge.<br />
Kristiansen, K. 1998 Europe before history. Cambridge University Press,<br />
Cambridge.<br />
Kristiansen, K. 2002a The tale of the sword <strong>–</strong> swords and sword ghters in<br />
Bronze Age Europe. Oxford Journal of Archaeology 21 (4): 319<strong>–</strong>332.<br />
SMEDEN SOM KOSMOLOG OCH KOSMOGRAF : 189
Kristiansen, K. 2002b Langfærder og helleristninger. In Situ 2000/2001:<br />
67<strong>–</strong>80.<br />
Kristiansen, K. 2004 Sea faring voyages and rock art ships. I The Dover boat<br />
in context. Society and water transport in prehistoric Europe, red. av P.<br />
Clark, s. 111<strong>–</strong>121. Oxbow Books, Oxford.<br />
Kristiansen, K. 2005 Cosmology and consumption in the Bronze Age. I<br />
Mellan sten <strong>och</strong> järn. Rapport från det 9:e nordiska bronsålderssymposiet,<br />
Göteborg 2003<strong>–</strong>10<strong>–</strong>09/12, red. av J. <strong>Goldhahn</strong>, s. 135<strong>–</strong>149. Gotarc Serie<br />
C. Arkeologiska Skrifter 59. Göteborg.<br />
Kristiansen, K. & T. B. Larsson 2005 The rise of Bronze Age society. Travels,<br />
transmissions and transformations. Cambridge University Press,<br />
Cambridge.<br />
Kristiansen, K. & M. Rowlands 1998 Social transformations in archaeology.<br />
Global and local perspectives. Routledge, London.<br />
Larsson, T: B. 1986 The Bronze Age metalwork in Southern Sweden. Aspects<br />
of social and spatial organization 1800<strong>–</strong>500 B.C. Archaeology and<br />
Environment 6. Umeå.<br />
Latour, B. 1997 Aramis or the love of technology. Harvard University Press,<br />
Cambridge, MA.<br />
Lekberg, P. M. 2002 Yxors liv <strong>–</strong> människors landskap. En studie av<br />
kulturlandskap <strong>och</strong> samhälle i Mellansveriges senneolitikum. Coast to<br />
coast-book 5. Uppsala.<br />
Levy, J. E. 1982 Social and religious organization in Bronze Age Denmark. An<br />
analysis of ritual hoard nds. BAR International Series 124. Oxford.<br />
Ling, J. 2006 Elevated rock art. Maritime images and situations. Adoranten<br />
2005: 5<strong>–</strong>32.<br />
Magnus, B. 2005a Mennesker, guder og masker i nordisk jernalderkunst. Bind 1.<br />
Borgens Forlag, Valby.<br />
Magnus, B. 2005b Fuglen, dyret og mennesket i nordisk jernalderkunst. Bind 2.<br />
Borgens Forlag, Valby.<br />
Malmer, M. P. 1971 Bronsristningar. Kuml 1970: 189<strong>–</strong>210.<br />
Malmer, M. P. 1981 A chorological study of North European rock art. Kungl.<br />
Vitterhets Historie <strong>och</strong> Antikvitets Akademien, Antikvariska Serien<br />
32. Stockholm.<br />
Malmer, M. P. 1989a Bergkonstens mening <strong>och</strong> innehåll. I Hällristningar<br />
<strong>och</strong> hällmålningar i Sverige, red. av S. Janson, E. B. Lundborg & U.<br />
Bertilsson, s. 9<strong>–</strong>28. Forum, Helsingborg.<br />
190 : OAS NR. 12. HÅNDVERK OG PRODUKSJON
Malmer, M. P. 1989b Principles of a non-mythological explanation<br />
of North-European rock art. I Bronze Age Studies, red. av H.-Å.<br />
Nordström & A. Knape, s. 91<strong>–</strong>99. The Museum of National<br />
Antiquities, Studies 6. Stockholm.<br />
Malmer, M. P. 1992 Weight systems in the Scandinavian Bronze Age.<br />
Antiquity 66: 377<strong>–</strong>388.<br />
Mandt, G. 1986. Searching for female deities in religious manifestations of<br />
the Scandinavian Bronze Age. I Words and objects. Towards a dialogue<br />
between archaeology and history of religion, red. av G. Steinsland, s.<br />
111<strong>–</strong>126. Norwegian University Press, Oslo.<br />
Mandt, G. 1987 Female symbolism in rock art. I Were they all men? An<br />
examination of sex roles in prehistoric society. Acts from a workshop held at<br />
Utstein Kloster, Rogaland 2.-4. november 1979, red. av R. Bertelsen, A.<br />
Lillehammer & J.-R. Næss, s. 35<strong>–</strong>52. AmS-Varia 17. Stavanger.<br />
Mandt, G. 1991 Vestnorske ristninger i tid og rom. Kronologiske,<br />
korologiske og kontekstuelle studier. I-II. Opubl. Doktorsgrad i<br />
Arkeologi, framlagd vid Bergens Universitet. Bergen.<br />
Mandt, G. 1995 Alternative analogies in rock art interpretation: the West<br />
Norwegian case. I Perceiving rock art: social and political perspectives,<br />
red. av K. Helskog & B. Olsen, s. 263<strong>–</strong>291. Novus Forlag, Oslo.<br />
Mandt, G. 2001 Bergkunst og kjønn. Et forskningshistorisk sveip. I Kjønn<br />
<strong>–</strong> erotikk <strong>–</strong> religion, red. av E. Ådland & K. Bang, s. 49<strong>–</strong>58. Bergens<br />
Museums Skrifter 9. Bergen.<br />
Marstrander, S. 1963 Østfolds jordbruksristninger: Skjeberg. Intituttet for<br />
Sammenliknende Kulturforskning Serie B 53. Oslo.<br />
Mauss, M. [1925] 1969 The gift. Forms and functions of exchange in archaic<br />
societies. Cohen and Eest Ltd, London.<br />
Mauss, M. [1925] 1990 The gift. The form and reason for exchange in archaic<br />
societies. Cohen and Eest Ltd, London.<br />
Melheim, A. L. 2006 Gjennom ild og vann. Graver og depoter <strong>som</strong> kilde til<br />
<strong>kosmolog</strong>i i bronsealderen i Øst-Norge. Oslo Arkeologiske Serie 5. Oslo.<br />
Meller, H. (red) 2004 Der geschmiedete Himmel. Die weite Welt im Herzen<br />
Europas vor 3600 Jahren. Theiss, Stuttgart.<br />
Montelius, O. A. 1885 Om tidsbestämning inom bronsåldern med särskild<br />
hänsyn till Skandinavien. Kungl. Vitterhets Historie <strong>och</strong> Antikvitets<br />
Akademien, Handlingar 30, ny följd 10. Stockholm.<br />
Montelius, O. A. 1903 Die typologische Methode. Stockholm.<br />
Montelius, O. A. 1986 Dating in the Bronze Age with special reference to<br />
Scandinavia. Kungl. Vitterhets-, Historie- <strong>och</strong> Antikvitetsakademien,<br />
Stockholm.<br />
SMEDEN SOM KOSMOLOG OCH KOSMOGRAF : 191
Müller, S. 1921 Oldtidens kunst i Danmark II. Bronzealderens kunst.<br />
København.<br />
Munn, N. D. 1986 The fame of Gawa. A symbolic study of the value<br />
transformation in a Massim (Papua New Guinea) Society. Cambridge<br />
University Press, Cambridge.<br />
Nilsson, S. 1866 Skandinaviska Nordens Ur-invånare. Ett försök i komperativ<br />
ethnogra en <strong>och</strong> ett bidrag till menniskoslägtets utvecklings historia. Bd 2.<br />
Bronsåldern. Stockholm.<br />
Nordbladh, J. 1980 Glyfer <strong>och</strong> rum kring hällristningar i Kville. Akademisk<br />
avhandling. Utgiven vid institutionen för arkeologi, Göteborgs<br />
universitet, Göteborg.<br />
Nordbladh, J. 1989 Armour and ghting in the South Scandinavian Bronze<br />
Age, especially in view of rock art representations. I Approaches<br />
to Swedish Prehistory: a spectrum of problems and perspectives in<br />
contemporary research, red. av T. B. Larsson & H. Lundmark, s.<br />
323<strong>–</strong>333. Bar International Series 500. Oxford.<br />
Nordén, A. 1934 Från Kivik till Eggjum I, de gravmagiska bildristningarna.<br />
Fornvännen 28: 35<strong>–</strong>53.<br />
Nordenborg Myhre, L. 2004 Trialectic archaeology. Monuments and space in<br />
Southwest Norway 1700<strong>–</strong>500 BC. AmS-Skrifter 18. Stavanger.<br />
Nordquist, P. 2001 Hierarkiseringsprocesser. Om konstruktionen av social<br />
ojämlikhet i Skåne, 5500<strong>–</strong>1100 f Kr. Studia Archaeologica Universitatis<br />
Umensis 13. Umeå.<br />
Oestigaard, T. & J. <strong>Goldhahn</strong> 2006 From the dead to the living: death as<br />
transactions and re-negotiations. Norwegian Archaeological Review 39<br />
(1): 27<strong>–</strong>48.<br />
Oldeberg, A. 1942 Metalteknik under förhistorisk tid. Del I. Håkan Olssons<br />
Boktryckeri, Lund.<br />
Oldeberg, A. 1943 Metallteknik under förhistorisk tid. Del II. Håkan Olssons<br />
Boktryckeri, Lund.<br />
Olsen, B. 1997 Fra ting til tekst. Universitetsforlaget, Oslo.<br />
Otto, T., H. Thrane & H. Vandkilde 2006 Warfare and society. Archaeological<br />
and social anthropological perspectives. Aarhus University Press,<br />
Aarhus.<br />
Prescott, C. 2000 Symbolic metallurgy <strong>–</strong> assessing early metallurgic process<br />
in a periphery. I Form, function & context. Material culture studies in<br />
Scandinavian archaeology, red. av D. Olausson & H. Vandkilde, s.<br />
213<strong>–</strong>225. Acta Archaeologica Lundensia, Series in 8° 31. Lund.<br />
192 : OAS NR. 12. HÅNDVERK OG PRODUKSJON
Prescott, C. 2006 Copper production in Bronze Age Norway? I Historien<br />
i forhistorien. Festskrift till Einar Østmo på 60-årsdagen, red. av H.<br />
Glørstad, B. Skar & D. Skre, s. 183<strong>–</strong>190. Kulturhistoriskt Museum,<br />
Universitetet i Oslo, Skrifter 4. Oslo.<br />
Ramstad, M. 2000 Brytninga mellom nord og sør <strong>–</strong> et faghistorisk analyse<br />
med utganspunkt i Møre i yngre steinalder. Primitive tider 2000:<br />
54<strong>–</strong>79.<br />
Randsborg, K. 1968 Von Periode II zu III. Chronologische Stuiden über die<br />
ältere Bronzezeit Südskandinaviens und Norddeutschlands. Acta<br />
Archaeological XXXIX: 1<strong>–</strong>142.<br />
Randsborg, K. 1972 From period III to IV. Chronological studies of the Bornze<br />
Age in Southern Scandinavia and Northern Germany. The National<br />
Museum of Denmark, Copenhagen.<br />
Randsborg, K. 1974 Social strati cation in Early Bronze Age Denmark.<br />
Prähistorische Zeitschrift 49: 38<strong>–</strong>61.<br />
Randsborg, K. 1993 Kivik. Archaeology & iconography. Acta Archaeologica 64<br />
(1). Munksgaard.<br />
Rowlands, M. 1971 The archaeological interpretation of prehistoric metal<br />
workning. World Archaeology 3 (2): 210<strong>–</strong>224.<br />
Runcis, J. 1999 Den mytiska geogra n. Re ektioner kring skärvstenshögar,<br />
mytologi <strong>och</strong> landskapsrum i Södermanland under bronsålder. I<br />
Spiralens öga, red. av. M. Olausson, s. 127<strong>–</strong>155. Riksantikvarieämbetet<br />
Avdelningen för Arkeologiska Undersökningar, Skrifter No 25.<br />
Stockholm.<br />
Rønne, P. 1993 Problemer omkring bronzealderens metalhåndværkere. I<br />
Ekonomi <strong>och</strong> näringsformer i nordisk Bronsålder, red. av L. Forsberg & T.<br />
B. Larsson, s. 71<strong>–</strong>92. Studia Archaeologica Universitatis Umensis 3.<br />
Umeå.<br />
Sahlins, M. 1972 Stone Age economics. Aldine Publishing Company, Chicago.<br />
Selling, S. 2007 Livets scener <strong>och</strong> dödens platser. Om bronsålder i södra Bohuslän<br />
utifrån en gravläggning i Faxehögen, Kareby socken. Stockholm Studies<br />
in Archaeology 41. Stockholm.<br />
Siikala, A.-L. 2002 Mythic images and shamanism. A perspective on Kalevala<br />
poetry. FF Communications CXXX, No 280. Helsinki.<br />
Sjögren, L. 2005 Minoiskt i norr? Om kulturella in uenser från Kreta<br />
till Skandinavien. I Mellan sten <strong>och</strong> järn. Rapport från det 9:e<br />
bronsålderssymposiet, Göteborg 2003, red. av J. <strong>Goldhahn</strong>, s. 152<strong>–</strong>166.<br />
Gotarc Serie C. Arkeologiska Skrifter 59. Göteborg.<br />
SMEDEN SOM KOSMOLOG OCH KOSMOGRAF : 193
Sjögren, L. 2006 Minoan Wannabees: The resurrection of Minoan in uences<br />
in Scandinavian archaeology. I Archaeology and European Modernity:<br />
Producing and Consuming the Minoans, red. av N. Momigliano & Y.<br />
Hamilakis, s. 127<strong>–</strong>142. Bottega d’Erasmo, Padua.<br />
Skoglund, P. 2005 Vardagens landskap <strong>–</strong> lokala perspektiv på bronsålderns<br />
materiella kultur. Acta Archaeologica Lundensia, Series in 8 49. Lund.<br />
Skogstrand, L. 2006 I krig og evighet? Kjønnsideologiske forestillinger i yngre<br />
bronsealder og eldre förromersk jernalder belust gjennom gaver og<br />
helleristninger i Østfold. Oslo Arkeologiske Serie 6. Oslo.<br />
Sognnes, K. 2001 Prehistoric imagery and landscapes. Rock art in Stjørdal,<br />
Trøndelag, Norway. Bar International Series 998. Oxford.<br />
Steinsland, G. & P. Meulengracht Sørensen 1999 Voluspå. Pax Forlag, Oslo.<br />
Stjernquist, B. (red) 1983 Struktur <strong>och</strong> förändring i bronsålderns samhälle.<br />
Rapport från det tredje nordiska symposiet för bronsåldersforskning.<br />
University of Lund Institute of Archaeology, Report Series 17. Lund.<br />
Strathern, M. 1988 The gender of the gift. Problems with women and problems<br />
with society in Melanesia. University of California Press, Berkeley.<br />
Sturlasson, S. 1958 Snorres Edda. Forum, Stockholm.<br />
Syvertsen, K. I. J. 2003 Ristninger i graver <strong>–</strong> graver med ristninger. Om<br />
ristningers mening i gravminner og gravritualer. En analyse av<br />
materiale fra Rogaland. Opubl. Hovedfagsoppgave i Arkeologi.<br />
Arkeologisk Institutt Universitetet i Bergen, Bergen.<br />
Syvertsen, K. I. J. 2005 Rogalands ristninger i graver <strong>som</strong> transformerende<br />
og stabiliserende faktorer i tilværelsen. I Mellan sten <strong>och</strong> järn. Rapport<br />
från det 9:e nordiska bronsålderssymposiet, Göteborg 2003<strong>–</strong>10<strong>–</strong>09/12, red.<br />
av J. <strong>Goldhahn</strong>, s. 503<strong>–</strong>520. Gotarc Serie C. Arkeologiska Skrifter 59.<br />
Göteborg.<br />
Sørensen, M. L. S. 2000 Gender archaeology. Polity Press, Cambridge.<br />
Sør-Reime, G. 1989 Regionale forskjeller i bronsealderens helleristninger<br />
med utgangspunkt i de sørvest-norske. I Regionale forhold i Nordisk<br />
Bronzealder. 5. Nordiske symposium for Bronzealderforskning på Sandbjerg<br />
Slot 1987, red. av J. Poulsen, s. 133<strong>–</strong>140. Jysk Arkæologisk Selskabs<br />
Skrifter XXIV. Aarhus.<br />
Thedéen, S. 2004 Gränser i livet <strong>–</strong> gränser i landskapet. Generationsrelationer<br />
<strong>och</strong> rituella praktiker i södermanländska bronsålderslandskap. Stockholm<br />
Studies in Archaeology 33. Stockholm.<br />
Thedéen, S. 2005 Till frågan om hövdingadömet under bronsåldern. I<br />
Mellan sten <strong>och</strong> järn. Rapport från det 9:e nordiska bronsålderssymposiet,<br />
Göteborg 2003<strong>–</strong>10<strong>–</strong>09/12, red. av J. <strong>Goldhahn</strong>, s. 385<strong>–</strong>401. Gotarc Serie<br />
C. Arkeologiska Skrifter 59. Göteborg.<br />
194 : OAS NR. 12. HÅNDVERK OG PRODUKSJON
Thomsen, C. J. 1836 Ledetraad til nordisk Oldkyndighed. København.<br />
Thrane, H. 1975 Europæiske forbindelser. Bidrag til studiet af fremmede<br />
forbindelser i Danmarks yngre broncealder (periode IV-V).<br />
Nationalmuseets Skrifter. Arkæologisk-Historisk Række 16.<br />
København.<br />
Tilley, C., W. Keane, S. Küchler, M. Rowlands & P. Spyer (red) 2006<br />
Handbook of material culture. Sage Publications. London, Thousand<br />
Oaks and New Delhi.<br />
Treherne, P. 1995 The warrior’s beauty. The masculine body and selfidentity<br />
in Bronze Age Europe. Journal of European Archaeology 3(1):<br />
105<strong>–</strong>144.<br />
Trigger, B. G. 1989 A history of archaeological thought. Cambridge University<br />
Press, Cambridge.<br />
Tylecote, R. F. 1987 The early history of meallurgy in Europe. Longman,<br />
London and New York.<br />
Vandkilde, H. 1996 From stone to bronze. The metalwork of the Late Neolithic<br />
and Earliest Bronze Age. Jutland Archaeological Society, Publications<br />
XXXII. Aarhus.<br />
Victor, H. 2007 Skärvstensbruk <strong>och</strong> skärvstenskult <strong>–</strong> ett uttryck för<br />
regionalitet <strong>och</strong> <strong>kosmolog</strong>i. I Att nå den andra sidan. Om begravning<br />
<strong>och</strong> ritual i Uppland, red. av M. Notelid, s. 235<strong>–</strong>254. Arkeologi E4<br />
Uppland, Studier 2. Uppsala.<br />
Vogt, D. 2006 Helleristninger i Østfold og Bohuslän. En analyse av det<br />
økonomiske og politiske landskap. Doktorsavhandlinger Forsvart ved<br />
Det Humanistiske Fakultet, Universitetet i Oslo 254. Oslo.<br />
Wahlgren, K. H. 2002 Bilder av betydelse. Hällristningar <strong>och</strong><br />
bronsålderslandskap i nordöstra Östergötland. Stockholm Studies in<br />
Archaeology 23. Stockholm.<br />
Wahlgren, K. H. 2004 Switching images on and off. Rock-carving practice<br />
and meaning in the Bronze Age life-world. I Prehistoric pictures<br />
as archaeological source/Förhistoriska bilder <strong>som</strong> arkeologisk källa, red.<br />
av G. Milstreu & H. Prøhl, s. 149<strong>–</strong>165, 209<strong>–</strong>211. Gotarc Serie C<br />
Arkeologiska Skrifter 50. Göteborg.<br />
Weiner, A. B. 1992 Inalienable possessions. The paradox of keeping-while-giving.<br />
University of California Press, Berkeley.<br />
Welinder, S. 1977 Ekonomiska processer i förhistorisk expansion. Acta<br />
Archaeologica Lundensia. Series in 8 Minore 7. Lund.<br />
Widholm, D. 1998 Rösen, ristningar, riter. Acta archaeologica Lundensia.<br />
Series prima in 4 23. Lund.<br />
SMEDEN SOM KOSMOLOG OCH KOSMOGRAF : 195
Wrigglesworth, M. 2005. Vognmotivet i vestnorsk broncealderkontekst. I<br />
Mellan sten <strong>och</strong> järn. Rapport från det 9:e nordiska bronsålderssymposiet,<br />
Göteborg 2003<strong>–</strong>10<strong>–</strong>09/12, red. av J. <strong>Goldhahn</strong>, s. 561<strong>–</strong>570. Gotarc Serie<br />
C. Arkeologiska Skrifter No 59. Göteborg.<br />
Yates, T. 1993 Framework for an archaeology of the body. I Interpretative<br />
archaeology, red. av C. Tilley, s. 31<strong>–</strong>72. Berg Publishers, Oxford.<br />
Åberg, L. 1839 Hällristningar från Bohuslän uti Sverige. Annaler for Nordisk<br />
Oldkyndighed 1838/1839: 387<strong>–</strong>390.<br />
Åberg, L. 1842 Anmärkningar rörande gurteckningar från forntiden.<br />
Annaler for Nordisk Oldkyndighed 1842/1843: 348<strong>–</strong>356.<br />
Østigård, T. 2007 Transformatøren <strong>–</strong> ildens mester i jernalderen. Gotarc Serie C.<br />
Arkeologiska Skrifter 62. Göteborg.<br />
196 : OAS NR. 12. HÅNDVERK OG PRODUKSJON