Kεραμική: μια τέχνη πο - Πηγή - Καθημερινή
Kεραμική: μια τέχνη πο - Πηγή - Καθημερινή
Kεραμική: μια τέχνη πο - Πηγή - Καθημερινή
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
KYPIAKH 22 AYΓOYΣTOY 1999<br />
2-31 AΦIEPΩMA<br />
<strong>Kεραμική</strong>: Mια τένη<br />
πυ άνεται.<br />
Πρσέγγιση σ’ ένα κμμάτι<br />
τυ νεελληνικύ λαϊκύ πλιτισμύ<br />
αημένυ στην αδιαρία.<br />
Tης Eιρήνης Γρατσία<br />
Aπ τν τρ<br />
στν κλίαν.<br />
H κεραμική τενλγία<br />
τυς τρεις τελευταίυς αιώνες.<br />
Tης Mιμίκας Γιαννπύλυ<br />
Στης Σίνυ τα τσικαλαριά.<br />
Kρυμμένα στυς ρμυς<br />
τυ νησιύ, μαρτυρύν την άνθηση<br />
της αγγειπλαστικής.<br />
Tης Eλένης Σπαθάρη–Mπεγλίτη<br />
Kρήτη: Παράδση<br />
4.000 ρνων...<br />
Aπ την πρϊστρική περίδ<br />
μέρι σήμερα, η κεραμεική παρυσιάει<br />
απλυτη αρμνία.<br />
Tυ Xριστρυ Bαλλιάνυ<br />
Xιλιάδες πήλινα<br />
ρήκαν στέγη.<br />
Στ Kέντρ Mελέτης<br />
Nεώτερης <strong>Kεραμική</strong>ς.<br />
Tης Mπέτυς Ψαρπύλυ<br />
Eνας θησαυρς<br />
στ Tαμί Tισταράκη.<br />
Πλύσια σε εκθέματα η συλλγή<br />
τυ Mυσείυ Eλληνικής<br />
Λαϊκής Tένης.<br />
Tης Eης Mαντύτσυ–Tεϊλά<br />
Διά ειρς Mακεδνων<br />
δημιυργών.<br />
Eακσια περίπυ εκθέματα<br />
στ Λαγραικ, Eθνλγικ<br />
Mυσεί Mακεδνίας–<br />
Θράκης.<br />
Tης Nέλλης Mελίδυ–Kεαλά<br />
Στ «σταστρ»<br />
τυ ακύ.<br />
Eλληνες ωτγράι απαθανάτισαν<br />
έργα αγγειπλαστών.<br />
Tυ Iωάννη Iωάννυ<br />
...εις υν απελεύσει;<br />
Πια μέριμνα πρέπει να ληθεί<br />
για να επιιώσει η σύγρνη ελληνική<br />
κεραμική τένη.<br />
Tυ Παναγιώτη Iντέ<br />
Eώυλλ: O Σινις αγγειπλάστης<br />
Kώστας Δεπάστας (ωτ.: Eλένη Παπαθωμά,<br />
αρεί K.M.N.K.).<br />
Yπεύθυνη «Eπτά Hμερών»<br />
EΛEYΘEPIA TPAΪOY<br />
2 H KAΘHMEPINH - KYPIAKH 22 AYΓOYΣTOY 1999<br />
A ΦIEPΩMA<br />
<strong>Kεραμική</strong>: <strong>μια</strong> τένη π<br />
Tης Eιρήνης Γρατσία<br />
Πρσέγγιση σ’ ένα κμμάτι τυ νεελληνικύ λαϊκύ πλιτισμύ αημ<br />
Aραιλγυ, Eπιμελήτριας τυ Kέντρυ Mελέτης<br />
Nεώτερης Kεραμεικής<br />
H NEOTEPH παραδσιακή κεραμική<br />
απτελεί τ τέλς της μακραίωνης<br />
ιστρίας της ελληνικής κεραμικής.<br />
Mε καταλές στη Bυαντινή<br />
περίδ και ακμη παλαιτερα<br />
και με νέες κατευθύνσεις<br />
πυ ανταπκρίννταν στις συνήθειες<br />
και τις ανάγκες <strong>μια</strong>ς επής<br />
με ιδιαίτερα δύσκλες ικνμικές<br />
και κινωνικές συνθήκες, διαμρωσε<br />
τα δικά της μρλγι-<br />
Eπιμέλεια αιερώματς:<br />
ΔHMHTPHΣ ΔAMAΣKOΣ<br />
κά και τεντρπικά αρακτηριστικά,<br />
πως απλά ρηστικά σήματα,<br />
λιτή διακσμηση και υψηλή<br />
αισθητική. Στην εέλιη της νεελληνικής<br />
κεραμικής καθριστικ<br />
ρλ έπαιαν δύ παράγντες, <br />
ερμς των μικρασιατών αγγειπλαστών<br />
στν ελλαδικ ώρ μετά<br />
τ 1922 και ι μετακινήσεις και<br />
η ίδρυση μνίμων ή περιστασιακών<br />
εργαστηρίων απ τυς Σιναίυς<br />
αγγειπλάστες στ μεγαλύτερ<br />
μέρς της Eλλάδς. O<br />
πρώτς παράγντας έερε νέες<br />
τενικές και νέα μρή στα αγγεία,<br />
ενώ δεύτερς δήγησε σε<br />
<strong>μια</strong> μρλγική μιμρία<br />
στα κυριτερα παραγμενα κεραμικά<br />
είδη.<br />
H κεραμική ευπηρετώντας τις<br />
καθημερινές ανάγκες των Eλλήνων,<br />
απτελεί ένα πλλαπλ –ίσως<br />
τ αντιπρσωπευτικτερ–<br />
μέσ πρσέγγισης τυ λαϊκύ ί-<br />
υ και ένα σπυδαί εργαλεί δια-<br />
ρνικής μελέτης της κεραμικής<br />
τενλγίας. H συστηματική μελέτη<br />
της νεελληνικής κεραμικής<br />
εκίνησε καθυστερημένα στη δεκαετία<br />
τυ 1970 με απτέλεσμα<br />
πλύτιμ πληρριακ υλικ και<br />
υλικά κατάλιπα να αθύν για<br />
πάντα. Ωστσ η μέρι τώρα έρευνα,<br />
ι μελέτες και τ σωστικ<br />
έργ επιτρέπυν σε μεγάλ αθμ<br />
τη σκιαγράηση της λαϊκής αυτής<br />
τένης, κυρίως απ τις αρές<br />
τυ 19υ αιώμα έως τα μέσα τυ<br />
20ύ αιώνα.<br />
Kέντρα παραγωγής<br />
Στην Eλλάδα ιδρύθηκε ένας μεγάλς<br />
αριθμς εργαστηρίων λγω<br />
της ύπαρης πρώτων υλών (αργι-<br />
Kατασκευή αγγείυ στν τρ σε εργαστήρι τυ Tυρνάυ τ 1969 (ωτ.:<br />
Tάκη Tλύπα).<br />
λώματα, καύσιμη ύλη) και της<br />
ανάγκης ευπηρέτησης των πικίλων<br />
αναγκών. Oι περιές με κεραμική<br />
δραστηριτητα μπρύν<br />
να διακριθύν σε τρεις κατηγρίες.<br />
Στην πρώτη ανήκυν τα σημαντικά<br />
κέντρα παραγωγής με μεγάλ<br />
αριθμ εργαστηρίων και υψηλή<br />
παραγωγικτητα πυ κάλυπτε<br />
τη ήτηση σε τπικ επίπεδ<br />
αλλά και σε άλλες περιές ακμη<br />
και εκτς τυ ελλαδικύ ώρυ<br />
(M. Aσία, Kύπρ, Aίγυπτ, Iταλία).<br />
Tέτια κέντρα ήταν η Σίνς, <br />
Θραψανς στην Kρήτη, η περιή<br />
Mανταμάδυ στη Λέσ, ι Mαυραταίι<br />
και τ Kαρλασι στη Σάμ,<br />
η περιή τυ Mεσσηνιακύ<br />
Kλπυ, η Φλώρινα, Bλς, τ<br />
Mαρύσι στην Aττική, τ Bαθύ και<br />
Mεσαγρς στην Aίγινα κ.ά. Στη<br />
δεύτερη κατηγρία ανήκυν π-<br />
λεις ή ικισμί πυ απτελύσαν<br />
κέντρα μικρτερης παραγωγής. O<br />
αριθμς των εργαστηρίων τυς ήταν<br />
σετικά μικρς και η παραγωγή<br />
τυς, αιλγη σε μέγεθς, κάλυπτε<br />
τις ανάγκες σε τπικ κυρίως<br />
επίπεδ. Aντιπρσωπευτικά<br />
παραδείγματα απτελύν η Kμτηνή,<br />
τα Πλατάνια της Θάσυ, η<br />
Σκπελς κ.ά. Στην τελευταία κατηγρία<br />
ανήκυν ι ικισμί με λίγα,<br />
ακμη και ένα, εργαστήρια, τα<br />
πία κάλυπταν τη ήτηση σε τπικ<br />
επίπεδ, πως τ εργαστήρι<br />
στην Tσαριτσάνη της Θεσσαλίας,<br />
στην Aπείρανθ της Nάυ, στην<br />
Kαρωτή της Kρήτης κ.ά.<br />
Mρή και λειτυργία<br />
H νεελληνική κεραμική παρυσιάει<br />
μεγάλ ενδιαέρν στην ε-
υ άνεται<br />
ένυ στην αδιαρία<br />
ερεύνηση των τενικών κατασκευής.<br />
H ευρέως διαδεδμένη<br />
τρήλατη τενική, η τενική με<br />
τη ρήση ενς ειρκίνητυ τρ-<br />
ύ, η τενική της συναρμγής<br />
λωρίδων πηλύ και η τενική των<br />
καλυπιών ρησιμπιήθηκαν απ<br />
τυς παραδσιακύς τενίτες,<br />
τυς άριστυς αυτύς γνώστες<br />
των παραπάνω τενικών, πυ έμειναν<br />
πιστί στις πρδιαγραές<br />
της κληρδτημένης γνώσης.<br />
Mε τις παραπάνω τενικές κατασκευάστηκαν<br />
διάρι τύπι<br />
αγγείων και αντικειμένων πυ ε-<br />
υπηρέτησαν πλήθς καθημερινών<br />
αναγκών. H μρή και η λειτυργία<br />
τυς ανερώνει τν αγρτικ<br />
αρακτήρα της Eλλάδας<br />
έως και τα μέσα τυ 20ύ αιώνα.<br />
Oι τενίτες έτιαναν αγγεία για<br />
την απθήκευση της σδειάς, πως<br />
πιθάρια, κιύπια, για τη μετα-<br />
ρά κυρίως των υγρών πρϊντων,<br />
στάμνες, λασκιά, για τις επιτραπέιες<br />
ρήσεις, επίσης πιάτα,<br />
πιατέλες, λεκάνες, πτήρια.<br />
Για τ μαγείρεμα έτιαναν<br />
τσυκάλια -ημισμένα τα σιναίικα-,<br />
τηγάνια, μπρίκια. Πήλινα<br />
σκεύη κατασκευάνταν για την<br />
παραγωγή τυ κρασιύ και τυ<br />
μελιύ και για τις αές των υασμάτων.<br />
Tα κεραμίδια, τα τύλα,<br />
ι καμινάδες, ι σωλήνες τιά-<br />
ννταν συνήθως σε εργαστήρια<br />
ειδικευμένα μν σε αυτά τα αντικείμενα.<br />
Iδιαίτερα ενδιαέρντα<br />
ήταν τα αγγεία πυ κατασκευάνταν<br />
για να ρησιμπιηθύν<br />
σε διάρα έθιμα. Oι «λαηνίδες<br />
τυ γάμυ», ήταν ειδικές<br />
στάμνες με πλλές λαές πυ<br />
συμλιαν τυς γνείς τυ ευγαριύ,<br />
τυς νενυμυς και τις<br />
ευές για την απκτηση πλλών<br />
απγνων. Tις στάμνες αυτές τις<br />
τπθετύσαν κάτω απ τ τραπέι<br />
με τ ευαγγέλι και τ δίσκ.<br />
Oι στάμνες πυ πρσέρνταν<br />
στη Σκύρ απ τυς γνείς στ<br />
νέ ευγάρι ήταν κατάκσμες με<br />
στλίδια, πως άνθη και πυλιά.<br />
Tα πήλινα αγγεία διακρίννται<br />
για την πικιλία των σημάτων<br />
τυς. Oι ρήσεις πυ αναέρθηκαν<br />
καθρισαν και τη μρή<br />
τυς. Στα αγγεία της νετερης<br />
ρηστικής κεραμικής παρατηρείται<br />
<strong>μια</strong> τάση για απλές ρμες, ι<br />
πίες μως παρυσιάυν ιδιαίτερη<br />
πικιλία σε ρισμένα σημεία<br />
τυ σώματς των αγγείων, πως<br />
τ είλς και τις λαές. Oι τενίτες<br />
διαμρωναν τα τμήματα αυ-<br />
τά με τν δικ τυς τρπ, δίνντας<br />
έτσι κάπια ιδιαίτερα αρακτηριστικά<br />
στη δική τυς παραγωγή.<br />
Δεν είναι τυαί πυ ι τε-<br />
νίτες αναγνωρίυν «έρια αγγειπλαστών»<br />
στις λαές ενς<br />
αγγείυ.<br />
Διακσμηση<br />
H διακσμηση των πήλινων αγγείων<br />
ήταν <strong>μια</strong> εωριστή διαδικασία<br />
στην πία συμμετείαν ή<br />
είαν τν απκλειστικ ρλ ι<br />
γυναίκες της ικγένειας των αγγειπλαστών.<br />
H λεπττητα και η<br />
ευαισθησία στην εκτέλεση των<br />
κσμημάτων αρακτηρίει τα αγγεία<br />
λων των εργαστηρίων. Tα<br />
ασικά αρακτηριστικά στη διακσμηση<br />
είναι η απλτητα, η σηματπίηση,<br />
η συμμετρία στη διάταη<br />
και στ σεδιασμ των θεμάτων,<br />
η υπγράμμιση τυ μερών<br />
τυ σώματς τυ αγγείυ και η<br />
μνρωμία -με εαίρεση την κεραμική<br />
τυ νησιωτικύ ώρυ.<br />
Πάνω: H ικγένεια<br />
Kυρτή μπρστά<br />
στ εργαστήρι της<br />
στην Aγιάσ<br />
της Λέσυ. Aρές<br />
20ύ αιώνα<br />
(αρεί K.M.N.K.).<br />
Aριστερά: H ικγένεια<br />
Kυδή στ εργαστήρι<br />
της στν Mανταμάδ<br />
Λέσυ (Aρεί<br />
K.M.N.K.).<br />
Tαινίες, σπείρες, πινελιές, άνθη,<br />
ύλλα, ψάρια, πυλιά, καράια είναι<br />
τα κυριτερα στλίδια, λα<br />
παρμένα απ τ υσικ και κινωνικ<br />
περιάλλν. Aπ τις λιγστές<br />
περιπτώσεις απεικνισης<br />
της ανθρώπινης μρής απτελύν<br />
τα κεραμικά της Pδυ. Mέσα<br />
στην κατάκσμη απ ύλλα<br />
και άνθη επιάνεια των αγγείων<br />
ωγράιαν σηματπιημένες<br />
ανδρικές μρές, τυς «παντε-<br />
Συνέεια στην 4η σελίδα<br />
KYPIAKH 22 AYΓOYΣTOY 1999 - H KAΘHMEPINH 3
4 H KAΘHMEPINH - KYPIAKH 22 AYΓOYΣTOY 1999<br />
Aγγειπλάστες απ<br />
τν Θραψαν της Kρήτης,<br />
ενώ μεταέρυν πιθάρια για να<br />
τα πυλήσυν σε διάρα ωριά.<br />
Aρές 20ύ αι. (αρεί K.M.N.K.).<br />
Συνέεια απ την 3η σελίδα<br />
λνάδες». Aρμή για την απεικνισή<br />
τυς υπήρε η εντύπωση<br />
πυ πρκάλεσαν ι άνδρες πυ<br />
πρωτρεσαν παντελνια.<br />
T μέγεθς της τενγνωσίας<br />
των Eλλήνων αγγειπλαστών απκαλύπτεται<br />
στη δύσκλη διαδικασία<br />
της πτησης, τ στάδι εκείν<br />
πυ λκληρώνει τ αγγεί<br />
και αήνει να απκαλυθεί η μριά<br />
τυ έργυ και η δειτε-<br />
νία τυ δημιυργύ τυ. Tρεις<br />
είναι ι τύπι των καμινιών και<br />
πλυάριθμες ι παραλλαγές τυς<br />
πυ ρησιμπιήθηκαν στν ελλαδικ<br />
ώρ. Tα κυκλικά και ρθγώνια<br />
καμίνια ρησιμπιήθηκαν<br />
ευρύτατα, ενώ τα τετράγωνα<br />
καμίνια κτίστηκαν σε λιγτερες<br />
περιές. H πρέλευση λων ά-<br />
Πωλητές κεραμικών<br />
σε εμπρπανήγυρη των Θηών,<br />
σε πρπλεμική ωτγραία<br />
(συλλγή N. Πλίτη).
νεται μέσα στ ρν, η μρή μως<br />
και η λειτυργία τυς εκμηδενίυν<br />
αυτή τη ρνική απσταση.<br />
Eμπρι<br />
Eνα μεγάλ κμμάτι της μελέτης<br />
της κεραμικής τένης καταλαμάνει<br />
τ εμπρι. Oι αγγειπλάστες<br />
πυλύσαν τα πρϊντα<br />
τυς στ ώρ τυ εργαστηρίυ<br />
ή τα ρτωναν σε υπύγια και τα<br />
μετέεραν σε ωριά και πλεις,<br />
δυλειά πυ έκαναν συνά ι μεταπράττες.<br />
Aλλες ρές πάλι έμπρι<br />
αγρααν τα κεραμικά και<br />
τα μετέεραν με καΐκια σε διάρες<br />
περιές. Aλλα σημεία για<br />
την πώληση των κεραμικών ήταν<br />
τα λιμάνια και τα παάρια. H διασπρά<br />
των πήλινων αγγείων μέσα<br />
στν ελλαδικ ώρ αλλά και έω<br />
απ αυτν ήταν μεγάλη. Aπ τη<br />
ήτηση των κεραμικών μπρύν<br />
να απδθύν ι περίδι ακμής,<br />
ύεσης και παρακμής της αγγειπλαστικής<br />
παραγωγής.<br />
Oι τενίτες της αγγειπλαστικής<br />
τένης -τένη με αρακτήρα<br />
ιτενικ και κληρνμικ- σε<br />
μεμνωμένες περιπτώσεις ργάνωσαν<br />
συνεταιρισμύς ή συμμετείαν<br />
σε σωματεία. H δραστηριτητα<br />
αυτή εντπίεται, απ τις<br />
μέρι τώρα μελέτες, κυρίως στα<br />
νησιά τυ Aνατλικύ Aιγαίυ. Oι<br />
αγγειπλάστες εασκύσαν <strong>μια</strong> ιδιαίτερα<br />
επίπνη τένη. H πλύωρη<br />
καθημερινή εργασία τυς ήταν<br />
ένας αγώνας για την επιίωση, ένας<br />
αγώνας πυ συνά δεν επέ-<br />
ερε τα απαιτύμενα. Eκατντάδες<br />
τενίτες υπηρέτησαν την αγγειπλαστική.<br />
Oι περισστερι έμειναν ανώνυμι,<br />
αήνντας μναδικά σημάδια<br />
της παρυσίας τυς, τα έργα<br />
τυς. Στ σημεί αυτ πρέπει<br />
να γίνει αναρά σε κάπιυς αγγειπλάστες,<br />
πως Mηνάς<br />
Aραμίδης, Δημήτρης Mυγδαληνς,<br />
Mακάρις Bαρδαής, <br />
Nικλας Γιασιράνης, Nίκς Θε-<br />
δώρυ, ι Kυρτήδες, ι Xατηγιάννηδες,<br />
ι Pδιι, ι πίι ακλύθησαν<br />
τυς δικύς τυς<br />
δρμυς, πειραματίστηκαν σε άλλες<br />
τενικές, δημιύργησαν έργα<br />
τένης και πέρασαν στη σαίρα<br />
της καλλιτενικής κεραμικής.<br />
H νεελληνική παραδσιακή κεραμική<br />
γνώρισε ακμή μέρι και τα<br />
μέσα τυ 20ύ αιώνα. O μετασηματισμς<br />
της ελληνικής κινωνίας,<br />
η ρήση σκευών απ νέα υλικά<br />
–πλαστικ, αλυμίνι–, η τε-<br />
νλγική εέλιη δήγησαν στ<br />
μαρασμ αυτής της τένης των -<br />
τώ ιλιάδων ρνων. Ωστσ<br />
πλλί είναι ι τενίτες πυ εακλυθύν<br />
να δυλεύυν κυρίως<br />
με τις σύγρνες μεθδυς -ηλεκτρκίνητ<br />
τρ και καμίνι- και<br />
να δημιυργύν παραδσιακές<br />
ρμες αγγείων για καθαρά διακσμητική<br />
ρήση. Tέτια εργαστήρια<br />
συναντά κανείς σήμερα<br />
στν Θραψαν και τις Mαργαρίτες<br />
της Kρήτης, στν Mεσαγρ<br />
της Aίγινας, στ Mαρύσι, στη<br />
Σίν, στ Δαμαλά και στ Xαλκί<br />
Nάυ, στην Aμργ, στν Mανταμάδ,<br />
τν Aγι Στέαν και<br />
την Aγιάσ Λέσυ, στ Λιμένα<br />
Θάσυ, στν Bλ κ.α. Πλλά είναι<br />
και τα εργαστήρια πυ κατασκευάυν,<br />
μν με σύγρνες<br />
Kαταστήματα<br />
κεραμικών<br />
στ Mναστηράκι.<br />
Δεκαετία 1940 (συλλγή<br />
N. Πλίτη).<br />
Στάμνες ρτωμένες<br />
σε υπύγι<br />
στην Aίγινα<br />
(ωτ. Bύλα<br />
Παπαϊωάννυ –<br />
Φωτ. Aρεί<br />
Mυσείυ<br />
Mπενάκη).<br />
μεθδυς, νέυς τύπυς αγγείων<br />
τα πία διακρίννται για την κα-<br />
Συνέεια στην 7η σελίδα<br />
KYPIAKH 22 AYΓOYΣTOY 1999 - H KAΘHMEPINH 5
6 H KAΘHMEPINH - KYPIAKH 22 AYΓOYΣTOY 1999
Συνέεια απ την 5η σελίδα κών μνάδων πυ λειτύργησαν<br />
λαισθησία τυς. Δυστυώς μως<br />
πλλά είναι και εκείνα τα εργαστήρια<br />
πυ κατασκευάυν κεραμικά<br />
απκμμένα απ την αισθητική<br />
της κεραμικής μας παράδσης.<br />
Mελέτη, πρστασία<br />
H νεελληνική παραδσιακή κεραμική<br />
πέρασε πια στη σαίρα<br />
της μελέτης και της ανάδειής<br />
της. Στις μέρες μας πλλί είναι<br />
ι ερευνητές πυ ασλύνται<br />
συστηματικά και υσιαστικά μαί<br />
της. Ωστσ πέρα απ την αναγκαιτητα<br />
για άμεση συστηματική<br />
έρευνα πρκύπτει τ πρλημα<br />
διατήρησης των υλικών καταλίπων<br />
της.<br />
Tα τελευταία τέσσερα ρνια έ-<br />
ει αυηθεί η εαγωγή ειδών λαϊκής<br />
τένης. Tα πήλινα αγγεία, ιδιαίτερα<br />
τα πιθάρια της Kρήτης, έρ-<br />
νται σε μεγάλες πστητες<br />
στην Aττική και μέσα σε μεγάλα<br />
ρτηγά ταιδεύυν για Bέλγι,<br />
Γερμανία, Γαλλία κ.α. H υπυργική<br />
απαση τυ 1995 (YΠΠO-<br />
ΔIΛAΠ/Γ/36631) πρστατεύει μν<br />
τα κρητικά πιθάρια της περιδυ<br />
1830-1950 απαγρεύντας<br />
την εαγωγή τυς «ως έργων α-<br />
ιλγης λαϊκής τένης και<br />
πρηγμένης ιτενίας ρηντων<br />
ειδικής κρατικής πρστασίας».<br />
H υπυργική αυτή απαση<br />
πρέπει να επεκταθεί και να συμπεριλάει<br />
λα τα πήλινα σκεύη,<br />
γιατί σε σύντμ ρνικ διάστημα<br />
δεν θα υπάρει δείγμα πυ να<br />
θυμίει τ μέγεθς της αγγειπλαστικής<br />
παραγωγής της ώρας<br />
μας. H Διεύθυνση Λαϊκύ Πλιτισμύ<br />
τυ YΠΠO σε συνεργασία με<br />
τ Kέντρ Mελέτης Nεώτερης<br />
Kεραμεικής, ρίσκνται στ στάδι<br />
σύνταης της μελέτης πρστασίας<br />
των κεραμικών.<br />
Mεγάλ κίνδυν διατρέυν και<br />
τα αριτεκτνικά κατάλιπα.<br />
Eργαστήρια, καμίνια, κατασκευές<br />
έυν εγκαταλειθεί στη θρά<br />
τυ ρνυ και της αδιαρίας.<br />
Δύ περιές, Aγις Στέανς<br />
Λέσυ και ι Mαργαρίτες Kρήτης,<br />
με σημαντική αγγειπλαστική<br />
παραγωγή και με σπυδαία<br />
διατήρηση των εργαστηρίων τυς<br />
είαν την τύη να αρακτηρισθύν<br />
ως ιστρικά διατηρητέα<br />
μνημεία και να γλιτώσυν απ την<br />
κατεδάιση ή την αλλίωση της<br />
μρής τυς. Oι ώρι αυτί απτελύν<br />
σήμερα τα μναδικά δείγματα<br />
αγγειπλαστικών ιτενι-<br />
Πάνω: Aριστερά καθαρισμς<br />
υπύθμενυ πιθαριύ<br />
σε σκυριανή αυλή (ωτγραία<br />
Bύλας Παπαϊωάννυ –<br />
Φωτ. Aρεί Mυσεί Mπενάκη).<br />
Δειά: Διακσμηση κεραμικών<br />
με λευκ μπαντανά<br />
σε εργαστήρι της Σκύρυ<br />
(ωτ.: B. Παπαϊωάννυ – Φωτ:<br />
Aρεί Mυσεί Mπενάκη). Kάτω:<br />
Kεραμικά για πύλημα στ λιμάνι<br />
της Σκπέλυ, τ 1947<br />
(Φωτ.: Tάκη Tλύπα).<br />
στν ελλαδικ ώρ απ τ δεύτερ<br />
μισ τυ 19υ αιώνα έως τη<br />
δεκαετία τυ 1960. Mεμνωμένα<br />
εργαστήρια σε διάρα μέρη τυ<br />
ελλαδικύ ώρυ πρέπει να κηρυθύν<br />
για να σωθύν και να α-<br />
Στάμνες απ τη Λήμν (αριστερά) και την Kαρδίτσα (δειά), συλλγή K.M.N.K.<br />
Mυσεία με συλλγές κεραμικών<br />
EKTOΣ απ τα Mυσεία «Iδρύματς<br />
Γ. Ψαρπύλυ», «Mυσεί<br />
Eλληνικής Λαϊκής Tένης» και<br />
Λαγραικ και Eθνλγικ Mυσεί<br />
Mακεδνίας–Θράκης, τα πία<br />
αναέρνται στ αιέρωμα,<br />
ενδεικτικά παραθέτυμε τα εής:<br />
Mυσεί Mπενάκη: (Kυμπάρη<br />
1, Aθήνα, τηλ. 36.11.617).<br />
H συλλγή τυ περιλαμάνει<br />
αγγεία της νετερης επής απ<br />
λν τν ελληνικ ώρ. Aνάμεσά<br />
τυς περιλαμάννται μναδικά<br />
δείγματα αγγειπλαστικής τυ<br />
18υ και 19υ αιώνα.<br />
Mυσεί Kρητικής Eθνλγίας:<br />
(Bώρι Kρήτης, 0892–91110–11).<br />
T Mυσεί ρίσκεται στυς<br />
Bώρυς και περιλαμάνει έναν ιδιαίτερα<br />
μεγάλ αριθμ λων των<br />
τύπων των κρητικών αγγείων πυ<br />
ρνλγύνται με εαιτητα<br />
απ τν 12 αιώνα έως τν 20 αι.<br />
Iδιαίτερα σημαντική είναι η συλλγή<br />
στράκων και τα αρεία με<br />
ωτγραικ και σεδιαστικ υλικ<br />
εργαστηρίων, αντικειμένων<br />
κ.ά.<br />
Λαγραικ Mυσεί Pεθύμνυ:<br />
(Bερνάρδυ 28–30, Pέθυμν,<br />
0831–23398).<br />
H συλλγή κεραμικών απτελείται<br />
κυρίως απ κεραμικά τυ<br />
αγγειπλαστικύ κέντρυ των<br />
Συνέεια στην 8η σελίδα<br />
πτελέσυν μνημεία της τένης<br />
τυ πηλύ. Nεελληνική παραδσιακή<br />
κεραμική, ένα μεγάλ κμμάτι<br />
τυ λαϊκύ μας πλιτισμύ,<br />
αγνημέν για πλλά ρνια και<br />
αημέν ακμη και σήμερα στην<br />
αδιαρία. Kι μως η πρσέγγιση<br />
των έργων της τένης αυτής επι-<br />
έρει τη γνώση της καθημερινής<br />
ωής των πργνων μας και περισστερ<br />
απ λα τη εστασιά<br />
τσ των εριών αυτών πυ τα έ-<br />
τιααν, σ και των εριών πυ<br />
τα ρησιμπίησαν.<br />
Tάρα περιής<br />
τυ Mεσσηνιακύ<br />
Kλπυ<br />
(συλλγή<br />
K.M.N.K.).<br />
KYPIAKH 22 AYΓOYΣTOY 1999 - H KAΘHMEPINH 7
Συνέεια απ την 7η σελίδα<br />
Mαργαριτών στην επαρία Pεθύμνης.<br />
Πελπννησιακ Λαγραικ<br />
Iδρυμα «Bασίλεις Παπαντωνί-<br />
υ»: (Bασ. Aλεάνδρυ 1, Nαύπλι,<br />
0752–28379).<br />
Mια μεγάλη συλλγή κεραμικών<br />
απ λν τν ελληνικ ώρ περιλαμάνεται<br />
στις πικίλες συλλγές<br />
τυ Iδρύματς.<br />
Λαγραικ Iστρικ Mυσεί<br />
Λάρισας: (Mανδηλαρά 74, Λάρισα,<br />
041–239446).<br />
Περιλαμάνει <strong>μια</strong> πλυάριθμη<br />
συλλγή κεραμικών απ τη Θεσσαλία.<br />
Πνευματικ Iδρυμα Σάμυ «Nικλας<br />
Δημητρίυ»: (Πυθαγρει<br />
Σάμυ, 0273–62286).<br />
Στ λαγραικ μυσεί τυ<br />
Iδρύματς εκτίθεται <strong>μια</strong> ενδιαέρυσα<br />
συλλγή κεραμικών, αντιπρσωπευτική<br />
τυ αγγειπλαστικύ<br />
κέντρυ των Mαυραταίων<br />
της Σάμυ.<br />
Eκθετήρι Πλυκέντρυ Mανταμάδυ<br />
Λέσυ: (Mανταμάδς<br />
Λέσυ, 0253–61580).<br />
T εκθετήρι περιλαμάνει <strong>μια</strong><br />
μνιμη έκθεση για την κεραμική<br />
της περιής Mανταμάδυ, σπυδαίυ<br />
αγγειπλαστικύ κέντρυ.<br />
Eνας σημαντικς αριθμς κεραμικών<br />
ιλενείται στν ώρ.<br />
ύστης<br />
για τη ύλαη<br />
σπριων,<br />
απ τη Pδ<br />
(συλλγή K.M.N.K.).<br />
8 H KAΘHMEPINH - KYPIAKH 22 AYΓOYΣTOY 1999<br />
Πάνω: Kανάτες απ τη Σάμ (αριστερά) και την Aίγινα<br />
(δειά). Kάτω δειά: «Λακνίδες γάμυ» απ τη Λέσ<br />
(συλλγή KMNK).<br />
Eπιλεκτική ιλιγραία<br />
Kρητικά πιθάρια πυ περιμένυν τη γνωμδτηση απ τ YΠΠO για την πώλησή<br />
τυς ή ι στ εωτερικ. Zεύρι, Oκτώρις 1997 (αρεί K.M.N.K.).<br />
1. Bαλλιάνς Xρ. – Παδυά M.<br />
«Tα κρητικά αγγεία τυ 19υ &<br />
20ύ αι.». Mυσεί Kρητικής Eθνλγίας<br />
– Kέντρ Eρευνών 3, Bώρι<br />
1986.<br />
2. Bγιατγλυ M. «Tα πιθάρια<br />
στ θραψαν της Kρήτης. H τενική<br />
και ι συντενίες των πιθαράδων»,<br />
Eιδικές Mελέτες αρ. 19, Aρισττέλει<br />
Πανεπιστήμι Θεσσαλνίκης – Πλυτενική<br />
Σλή, Θεσσαλνίκη 1972.<br />
3. Γιαννπύλυ M. – Δεμέστια<br />
Στ. «Tσκαλαριά, Tα εργαστήρια αγγειπλαστικής<br />
της περιής Mανταμάδυ<br />
Λέσυ» εκδ. Kέντρ Mελέτης<br />
Nεώτερης Kεραμεικής, Kιντητα<br />
Mανταμάδυ, Aθήνα 1998.<br />
4. Γρατσία E. – Παπαθωμά E, «Tα<br />
αγγεία τυ νερύ και η τέλεση των εθίμων<br />
στη νεώτερη ελληνική κινωνία».<br />
Eπιστημνική συνάντηση «T<br />
νερ πηγή ωής, κίνησης, καθαρμύ»,<br />
12–14 Δεκεμρίυ 1997, Aίθυσα<br />
παλαιάς Bυλής (υπ έκδση)<br />
5. Hampe R. "Winter A. Bei<br />
Toepfern und Toepferinnen in<br />
Kreta", Messenien und Zypern<br />
Mainz 1962<br />
6. Iωάννυ Iω., «Mαρυσιώτικη<br />
κεραμική – 100 ρνια, Iστρικ λα-<br />
γραικ Mυσείυ Δήμυ Aμαρυσίυ».<br />
7. Kρρέ – Zωγράυ K. «Tα κεραμικά<br />
τυ ελληνικύ ώρυ», εκδ.<br />
Mέλισσα, Aθήνα 1996.<br />
8. Kυριαπυλς B. «Eλληνικά<br />
παραδσιακά κεραμικά», EOM-<br />
MEX 1986.<br />
9. Σπαθάρη – Mπεγλίτη E. «Oι<br />
Aγγειπλάστες της Σίνυ, Kινωνική<br />
Συγκρτηση – Παραγωγή –<br />
Mετακινήσεις» εκ. Aρσενίδη, Aθήνα<br />
1992.<br />
10. Tρύλλυ A. «H Aγγειπλαστική.<br />
Στ νησί της Σίνυ», Σίνς<br />
1991<br />
11. Ψαρπύλυ Mπ. «Oι Tελευταίι<br />
Tσυκαλάδες τυ Aνατλικύ
εκαμίνιασμα<br />
πιθαριών<br />
σε ανιτ καμίνι<br />
στ Θραψαν<br />
της Kρήτης<br />
(αρεί K.M.N.K.).<br />
Aπ τν τρ στν κλίαν<br />
H κεραμική τενλγία κατά τυς τρεις τελευταίυς αιώνες<br />
Tης Mιμίκας Γιαννπύλυ<br />
Aραιλγυ-ερευνήτριας στ Kέντρ Mελέτης<br />
Nεώτερης Kεραμεικής<br />
H ΔIAXPONIKH μελέτη της τενλγίας<br />
απδεικνύει τι μέρι και τα μέσα<br />
της δεκαετίας τυ 1960 δεν είε<br />
αλλάει σεδν τίπτα στην κεραμική<br />
τένη, τσ στη ρήση των πρώτων<br />
υλών σ και στη διαδικασία κατασκευής<br />
των κεραμικών αντικειμένων.<br />
Eτσι, η αγγειπλαστική δραστηριτητα<br />
των τριών τελευταίων αιώνων<br />
στην Eλλάδα απτελεί τ τέλς<br />
<strong>μια</strong>ς μακραίωνης παράδσης, η μελέτη<br />
της πίας ηθά μεταύ άλλων<br />
και στην επίλυση πρλημάτων<br />
σε θέματα κεραμικής τενλγίας<br />
παλαιτερων ιστρικών περιδων.<br />
Tα είδη των εργαστηρίων πυ κατασκεύααν<br />
κεραμικά αντικείμενα<br />
και λειτύργησαν ήδη απ την αρ-<br />
αιτητα στν ελλαδικ ώρ είναι<br />
τα στεγασμένα και τα υπαίθρια. Στην<br />
Kατασκευή πιθαριύ<br />
στ τρί. Σήμερα εακλυθύν<br />
να κατασκευάυν πιθάρια<br />
στ Θραψαν σε σιδερένια τριά<br />
και να τα ψήνυν σε ηλεκτρικύς<br />
κλιάνυς. Kρήτη, δεκαετία ’70<br />
(αρεί K.M.N.K.).<br />
πρώτη κατηγρία εντάσσνται τα<br />
εργαστήρια κατασκευής αντικειμένων<br />
στν πδκίνητ τρ και τα<br />
εργαστήρια κατασκευής μεγάλων<br />
αγγείων ωρίς τη ρήση τρύ, πυ<br />
στα νετερα ρνια λειτύργησαν<br />
στην περιή τυ Mεσσηνιακύ κλπυ.<br />
Στην κατηγρία των υπαίθριων<br />
εντάσσνται τα κρητικά εργαστήρια<br />
κατασκευής μεγάλων αγγείων στ<br />
τρί, ένα είδς ειρκίνητυ τρ-<br />
ύ. Tα εργαστήρια τρήλατων αντικειμένων,<br />
πυ ήταν και τα περισστερα,<br />
ήταν συνήθως ρθγώνια, ισγεια<br />
ικδμήματα κατασκευασμένα<br />
απ λίθυς ή πλίνθυς.<br />
T εσωτερικ τυς είε απλή και<br />
λειτυργική διάταη. Στ ανατλικ<br />
μέρς τυ εργαστηρίυ τπθετύνταν<br />
ύλινς πδκίνητς τρς,<br />
σε μερικά μάλιστα υπήραν παραπάνω<br />
απ ένας τρί εγκατεστημένι<br />
δίπλα στ αντίστι παράθυρ, ανάλγα<br />
με τ πρσωπικ και τν γκ<br />
εργασίας. Δίπλα στν τρ υπήρε<br />
ύλινς ρθγώνις πάγκς<br />
για τ ύμωμα τυ πηλύ και απέναντι<br />
απ αυτν, στν τί, τπθετημένα<br />
ύλινα ράια για τ στέγνωμα<br />
των πλασμένων αγγείων.<br />
Oλι ι εργαστηριακί ώρι συμπληρώννταν<br />
εωτερικά απ ειδικές<br />
κατασκευές για την πρετιμασία<br />
τυ πηλύ και τυς κεραμικύς<br />
Συνέεια στην 11η σελίδα<br />
KYPIAKH 22 AYΓOYΣTOY 1999 - H KAΘHMEPINH 9
1 2 3<br />
4 5 6<br />
7 8<br />
10 H KAΘHMEPINH - KYPIAKH 22 AYΓOYΣTOY 1999<br />
O αγγειπλάστης Στέανς Kυδής<br />
κατασκευάει μνκμματη στάμνα<br />
σε πδκίνητ τρ. Aγις Στέανς<br />
Λέσυ, 1978. (Aρεί K.M.N.K.) 1. Tπθέτηση<br />
ώλυ πηλύ στν πδκίνητ τρ<br />
για την κατασκευή ενς κυμαριύ.<br />
«Kέντρωμα» τυ πηλύ στ πανωτρι.<br />
2. «Σήκωμα» ή «τράηγμα» τυ πηλύ.<br />
3. Διαμρωση κυλίνδρυ. 4. Διαμρωση<br />
τυ σήματς τυ αγγείυ. 5. Διαμρωση<br />
ώμων με «μεσδατύλιασμα». 6 και 7. Διαμρ-<br />
ωση λαιμύ και είλυς. 8. Tπθέτηση<br />
λαής στ έτιμ αγγεί, τ «κυμάρι»<br />
ή «κ’μάρ».
Δειά: H Παρασκευή<br />
Kυδή<br />
διακσμεί κυμάρι<br />
με πινέλ στ<br />
εργαστήρι της<br />
ικγένειάς της<br />
στν Aγι Στέαν<br />
Λέσυ τ<br />
1978 (αρεί<br />
K.M.N.K.). Kάτω:<br />
O αγγειπλάστης<br />
Kωστής Kελαράκης<br />
κατασκευάει<br />
στάμνα στν τρ-<br />
. Θραψαν Kρήτης<br />
(αρεί<br />
K.M.N.K.).<br />
Συνέεια απ την 9η σελίδα<br />
κλιάνυς για τ ψήσιμ των κεραμικών.<br />
Oι κεραμικί κλίανι, τα καμίνια<br />
τίνταν απ τα ίδια υλικά, μν<br />
πυ εσωτερικά επενδύνταν και με<br />
πυρτυλα. Aπτελύνταν απ δύ<br />
θαλάμυς: έναν υπγει και έναν υπέργει.<br />
O υπγεις ώρς διέθετε<br />
ημικυκλική ή τριγωνική είσδ, πυ<br />
τπθετύνταν η καύσιμη ύλη.<br />
O επάνω ρς τυ καμινιύ ήταν<br />
συνήθως κυλινδρικς (Λέσς,<br />
Kρήτη κ.α.) ή ρθγώνις (Σίνς,<br />
Θάσς, Xίς κ.α.), αλλά και κωνικς<br />
(Kμπι Mεσσηνίας) με μία είσδ.<br />
Στ θάλαμ αυτ τπθετύνταν τα<br />
κεραμικά. T δάπεδ τυ ήταν διάτρητ<br />
για την κυκλρία των ρευμάτων<br />
θερμύ αέρα.<br />
Aργιλς, νερ και ωτιά είναι τα<br />
τρία στιεία πυ αρακτηρίυν την<br />
κεραμική τένη και την κατέστησαν<br />
απ αραιτάτων ρνων ρήσιμη<br />
σε λες τις εκάνσεις της ωής των<br />
ανθρώπων. H άργιλς, ένα ειδικ ώμα,<br />
τ πί είναι διαδεδμέν στη<br />
ύση, εύκλα αναγνωρίσιμ.<br />
Oι αγγειπλάστες πρμηθεύνταν<br />
τ αργιλωμα είτε απ παρειές λ-<br />
ων είτε απ κτήματα πυ συνά<br />
νίκιααν ειδικά για τ λγ αυτ.<br />
H επιλγή τυ κατάλληλυ ώματς<br />
γινταν απ τυς ίδιυς τυς αγγειπλάστες<br />
ή τυς ηθύς τυς<br />
με τρπ εμπειρικ: άντας σάλι<br />
και ώμα στη ύτα τυς δκίμα-<br />
αν την πλαστικτητά τυ. Eως τ<br />
1950 περίπυ, ταν η απσταση απ<br />
τν τπ ερυης στ ώρ τυ εργαστηρίυ<br />
ήταν μεγάλη, η μεταρά<br />
τυ αργιλώματς γινταν μέσα σε<br />
«ωματκινα» ή τσυάλια, τα πία<br />
ρτώννταν σε υπύγια.<br />
Yστερα, τ αργιλωμα απλωνταν<br />
στν υπαίθρι ώρ τυ εργαστηρίυ<br />
για να στεγνώσει και για να<br />
σπάσυν ι ώλι τυ ακλυθύνταν<br />
η κινή σε λη την Eλλάδα πρακτική<br />
τυ «κπανίσματς» με ύλιν<br />
ντρ εργαλεί, τν κπαν. Oταν<br />
αγγειπλάστης έκρινε πως τ αργιλωμα<br />
ήταν κατάλληλ για τα είδη<br />
των αντικειμένων πυ τ πρριε,<br />
πρωρύσε στην ανάμιη τυ ώματς<br />
με τ νερ. Aυτή γινταν σε<br />
δύ μεγάλες δεαμενές, πυ ήταν<br />
είτε απλώς σκαμμένες στ ώμα είτε<br />
επενδυμένες με πέτρα και στα περισστερα<br />
μέρη νμάνταν «καρύτες».<br />
Kαθριστικ στάδι για την καλή<br />
μγενπίηση τυ μίγματς τυ<br />
πηλύ είναι τ ύμωμα. H διαδικασία<br />
τυ υμώματς απτελύσε ένα είδς<br />
ιερτελεστίας και σε πλλές περιές<br />
σταύρωναν τν έτιμ πηλ,<br />
πως έκαναν με τ υμάρι τυ ψωμι-<br />
ύ. Eπειδή κάθε ρά πρετιματαν<br />
πηλς για αρκετά μεγάλ αριθμ<br />
αντικειμένων, η πρακτική, πυ ήταν<br />
διαδεδμένη σε λα τα εργαστήρια<br />
τυ ελλαδικύ ώρυ, ήταν αυτή τυ<br />
υμώματς τυ πηλύ, συνήθως σε<br />
στεγασμέν ώρ τυ εργαστηρίυ,<br />
με τα πδια κυκλικά και αλλεπάλληλες<br />
ρές. Yστερα απ αυτή τη διαδικασία,<br />
πηλς ήταν έτιμς για τα<br />
πρς κατασκευή αντικείμενα, πυ ανάλγα<br />
με τ είδς τυς και την αγγειπλαστική<br />
παράδση τυ κάθε<br />
τπυ ακλυθύνταν διάρες τε-<br />
νικές κατασκευής. H επιλγή της<br />
τενικής ήταν άμεσα εαρτημένη και<br />
απ τ μέγεθς, τ σήμα και τ άρς<br />
ενς αγγείυ.<br />
Στις πι παλιές τενικές εντάσσεται<br />
η κατασκευή με αλλεπάλληλες<br />
λωρίδες πηλύ, η πία στα νετερα<br />
ρνια ρησιμπιήθηκε κυρίως στα<br />
εργαστήρια τυ Mεσσηνιακύ Kλπυ<br />
για την κατασκευή αγγείων μεγάλης<br />
ωρητικτητας. Στη Θεσσαλία<br />
και στη Θράκη με την ίδια τενική<br />
πλάθνταν τα μαγειρικά σκεύη. Tα<br />
περισστερα κεραμικά αντικείμενα<br />
ωστσ κατασκευάνταν με τη ρήση<br />
τρύ, τενική πυ γνώριαν λι<br />
ι αγγειπλάστες τυ ελλαδικύ<br />
ώρυ.<br />
Tρς<br />
H τενική με τν πδκίνητ τρ-<br />
αρακτηριταν απ ασικές κινήσεις<br />
πυ ακλυθύσαν λι ι<br />
τενίτες. Kαθ’ λη τη διάρκεια της<br />
κατασκευής αγγειπλάστης ύγραινε<br />
συνεώς τα έρια τυ σε <strong>μια</strong> πήλινη<br />
λεκάνη γεμάτη νερ, πυ ρισκταν<br />
πάνττε δίπλα στν τρ. Oι<br />
λαές τπθετύνταν μν ταν τ<br />
αγγεί είε στεγνώσει μερικώς.<br />
Aγγεία μεγάλων διαστάσεων και<br />
πλλά σκεύη ειδικών ρήσεων (υ-<br />
ύδες, κλυμπήθρες, καπνδι,<br />
αλατιέρες, πατητήρια κ.λπ.) πλάθνταν<br />
τμηματικά, σε εωριστά κμμάτια<br />
πυ ενπιύσαν στη συνέ-<br />
εια. Σε τέσσερα στάδια, στν τρ<br />
επίσης, κατασκευάνταν στα εργαστήρια<br />
της Kρήτης ι στάμνες με<br />
Συνέεια στην 12η σελίδα<br />
KYPIAKH 22 AYΓOYΣTOY 1999 - H KAΘHMEPINH 11
Συνέεια απ την 11η σελίδα<br />
στργγυλεμένη άση, τύπς πυ επιίωσε<br />
στ νησί απ τη Bυαντινή<br />
επή.<br />
H τενική, με τη ρήση ειρκίνητυ<br />
τρύ, εντπίστηκε μν στα<br />
υπαίθρια κεραμικά εργαστήρια της<br />
Kρήτης. Kύρι αρακτηριστικ της, η<br />
κατασκευή με λωρίδες πηλύ, ι πίες<br />
τπθετύνται η μία μετά την<br />
άλλη, αύ περάσει κάπις ρνς<br />
για να στεγνώσει μερικώς η πρηγύμενη,<br />
και έτσι λκληρώνεται τ<br />
αγγεί. Για την τενική αυτή απαιτύνταν<br />
δύ άνθρωπι: τράρης<br />
πυ γύριε τν ειρκίνητ τρ<br />
και μάστρας πυ έπλαθε τ αγγεί.<br />
Kατά τη διάρκεια της εργασίας<br />
έπρεπε να υπάρει απλυτς συντνισμς<br />
γι’ αυτ και μάστρας έδινε<br />
συνεώς δηγίες στν τράρη.<br />
T επμεν στάδι μετά την κατασκευή<br />
ενς πήλινυ αντικειμένυ,<br />
είναι τ στέγνωμα. O κίνδυνς ραγίσματς<br />
στη άση αυτή αντιμετωπι-<br />
ταν με τ σταδιακ στέγνωμα μέσα<br />
στ εργαστήρι και ύστερα σε υπαίθρι<br />
ώρ τυ.<br />
Διακσμηση<br />
H ρησιμτητα των αγγείων και η<br />
παράδση κάθε περιής υπαγρευσε<br />
και τις διακσμητικές διαθέσεις<br />
των τενιτών, ι πίι εάρμσαν<br />
λιτή διακσμηση με αρκετή μως<br />
αντασία και πικιλμρία επιάλλντας<br />
<strong>μια</strong> αισθητική αιήλευτη,<br />
κυρίως στη σύγρνη επή. Tα ασικά<br />
είδη διακσμησης ήταν: η γρα-<br />
12 H KAΘHMEPINH - KYPIAKH 22 AYΓOYΣTOY 1999<br />
Πιθάρια Tυρνάυ, τ 1971 (ωτ.: Tάκη Tλύπα).<br />
πτή, πυ γινταν με πινέλα και πλυμιστήρια,<br />
η εγάρακτη, πυ δημιυργύνταν<br />
με τένια και αιμηρά αντικείμενα,<br />
η εμπίεστη, πυ πρέκυπτε<br />
απ τη ρήση κυλίνδρων και η ανάγλυη<br />
πυ πρερταν απ καλύπια.<br />
Eνας άλλς τρπς διακσμησης<br />
ήταν η επάλειψη κάπιων αγγείων<br />
με μπατανά, κκκιν ή λευκ αιώρημα<br />
πηλύ.<br />
T θεματλγι των κσμημάτων<br />
πίκιλλε απ τπ σε τπ. Kυριαρ-<br />
ύσαν τα υτικά (άνθη, ύλλα, κλαδιά)<br />
και τα γεωμετρικά κσμήματα<br />
(ευθείες ή τεθλασμένες γραμμές,<br />
σπείρες, ελεύθερες πινελιές κ.ά.), ενώ<br />
ι παραστάσεις ώων κυρίως ψά-<br />
ρια και πυλιά ήταν λιγστές και ι<br />
ανθρώπινες μρές σπάνιες. H διακσμηση,<br />
τ πλύμισμα, πως νματαν,<br />
ήταν εργασία πυ εκτελύσαν<br />
συνήθως ι γυναίκες των αγγει-<br />
πλαστών.<br />
Πριν απ την επινηση και τη ρήση<br />
της ευάλωσης, η στεγανπίηση<br />
της πρώδυς κεραμικής επιάνειας<br />
επιτυγανταν με απλύς τρπυς,<br />
πως με την τριή της επιάνειας<br />
τυ πλασμένυ αγγείυ με τσαλ.<br />
H πρακτική αυτή πυ εαρμστηκε<br />
απ τη Nελιθική επή, επιίωσε<br />
έως τη δεκαετία τυ 1960<br />
στην Kρήτη, στα αγγειπλαστικά εργαστήρια<br />
στν Aπκρωνα και στν<br />
Aγγειπλάστης σε εργαστήρι<br />
τυ Tυρνάυ, τ 1969<br />
(ωτ.: Tάκη Tλύπα).<br />
Kαμπαν. Σε σα εργαστήρια τυ ελλαδικύ<br />
ώρυ ρησιμπιύνταν<br />
υαλώματα, κυρίως για τα απθηκευτικά<br />
αγγεία, πρέρνταν απ τη<br />
ρήση ειδίων τυ μλύδυ και<br />
πυριτικών υλικών. H ευάλωση αυτύ<br />
τυ τύπυ ρησιμπιύνταν<br />
καθ’ λη τη διάρκεια της Bυαντινής<br />
περιδυ.<br />
Πριν κυκλρήσυν τα έτιμα<br />
υαλώματα ι αγγειπλάστες πρμηθεύνταν<br />
τ μλυδ απ σωληνώσεις,<br />
συνδέσμυς, ακμη και απ αρίδια<br />
διτυών. Στις περισστερες<br />
περιές ρησιμπιύνταν ειδικά<br />
αγγεία για την τήη τυ μλύδυ ή<br />
ειδικά μεταλλικά σκεύη και η διαδικασία<br />
της πρετιμασίας των υλικών<br />
της ευάλωσης διεαγταν σε ανι-<br />
τή ωτιά. Σε μεμνωμένες περιπτώσεις<br />
υπήρε ειδικς κλίανς για<br />
την τήη τυ μλύδυ.<br />
Παράλληλα με την τήη τυ μλύ-<br />
δυ, τπθετύσαν σε ένα ανιτ<br />
σκεύς για να ψηθεί τσακμακπετρα<br />
(ή άτσαα) ή τσαλα, πυ ήταν υλικά<br />
με υψηλή περιεκτικτητα σε πυρίτι.<br />
Mετά τα δύ υλικά, αλέθνταν<br />
μαί, πλύ πρσεκτικά, και ανακατεύνταν,<br />
σε ένα σκεύς, με νερ<br />
και δημιυργύνταν ένα παύρρευστ<br />
υλικ με τ πί αλείνταν τα<br />
αντικείμενα.<br />
Tη δεκαετία τυ 1950 η ευάλωση<br />
επεκτάθηκε σε περισστερυς τύπυς<br />
αγγείων, ενώ άρισε η ρήση<br />
και άλλων ειδών υαλωμάτων.<br />
Oπτηση<br />
H τελευταία και καθριστική διαδικασία<br />
για τη μετατρπή ενς πήλινυ<br />
αντικειμένυ σε κεραμικ είναι<br />
η πτηση. Tα στεγνά πήλινα αντικείμενα<br />
τπθετύνταν με μεγάλη πρσή<br />
στν κεραμικ κλίαν σε σειρές,<br />
με τ στμι ακυμπισμέν<br />
στην εσάρα τυ. H καύσιμη ύλη ήταν<br />
λεπτά κλαδιά, θάμνι, πυρνάρια<br />
κ.λπ. και σπάνια ντρά ύλα (Θάσς,<br />
Kμτηνή).<br />
H διαδικασία της πτησης άριε<br />
συνήθως μετά τη δύση τυ ηλίυ και<br />
σε ημέρες πυ επικρατύσε άπνια.<br />
O υπλγισμς της θερμκρασίας,<br />
πυ έτανε γύρω στυς 1.000 με<br />
1.050 C, γινταν εμπειρικά και κυρίως<br />
απ την παρατήρηση της λγας<br />
και τυ καπνύ. Mετά την λκλήρωση<br />
της πτησης, τ καμίνι έπρεπε<br />
να παραμείνει κλειστ τυλά-<br />
ιστν για 6-8 ώρες ώστε να κρυώσει<br />
σταδιακά. Yστερα τα κεραμικά ήταν<br />
έτιμα να ευπηρετήσυν λες σεδν<br />
τις καθημερινές ανάγκες των<br />
ανθρώπων, ταιδεύντας πλλές<br />
ρές σε μέρη πλύ μακρύτερα απ<br />
τν τπ πυ δημιυργήθηκαν.<br />
H κεραμική τένη, «τένη των εριών»,<br />
εργασία επίπνη αλλά δημι-<br />
υργική ανήκει πια σε έναν πλιτισμ<br />
πυ άνεται με γργύς ρυθμύς<br />
δίνντας τη θέση τυ στν πλιτισμ<br />
των «τέλειων μηανών», πίς<br />
αρακτηρίεται απ εργασίες<br />
είσυ επίπνες αλλά λιγτερ δημι-<br />
υργικές.
Στης Σίνυ τα τσικαλαριά<br />
Kρυμμένα στυς ρμυς τυ νησιύ μαρτυρύν την περίδ άνθησης της αγγειπλαστικής<br />
Tης Eλένης Σπαθάρη–Mπεγλίτη<br />
Δρς Λαγραίας<br />
ANTIKPIZONTAΣ απ τ πλί της<br />
γραμμής τ κυκλαδίτικ νησί, καθώς<br />
πλησιάει στις Kαμάρες, στ επίνει,<br />
έεις τα αγγειπλαστικά κέντρα,<br />
εκτς απ τν Πλατύ Γιαλ<br />
και τ Φάρ, μπρστά στα μάτια<br />
τυ. Στην πραγματικτητα, δεν τα<br />
λέπεις, γιατί είναι καλά κρυμμένα<br />
μέσα στυς ρμυς, αλλά πις<br />
έρει τα κρυμμένα μυστικά της<br />
Σίνυ, σίγυρα τα καταμετρά ένα<br />
ένα με τα μάτια της αντασίας τυ.<br />
Λες και η δυτική πλευρά τυ νησι-<br />
ύ διαμρώθηκε με μν σκπ<br />
να ιλενήσει και να πρστατέψει<br />
μέσα στυς αθείς κλπυς τυ έντνυ<br />
διαμελισμύ της τα τσικαλαριά<br />
–τα ντπια δηλαδή αγγειπλαστεία–<br />
απ τα καταστρεπτικά<br />
για τυς αγγειπλάστες μελτέ<strong>μια</strong><br />
πυ υσύν απ ρειανατλικά<br />
κατά τ μεγαλύτερ ρνικ διάστημα<br />
τυ καλκαιριύ, πυ απτελεί<br />
άλλωστε και τη μνη περίδ<br />
της έντνης και δημιυργικής παραγωγικής<br />
δραστηριτητάς τυς.<br />
Aπ ρειδυτικά λιπν πρς ντιανατλικά<br />
καταμετρύμε τη<br />
Xερσνησ, τ Aρτιμώνι, τα Bρυλίδια,<br />
τις Kαμάρες και τ Bαθύ, αλλά<br />
και απ την άλλη πλευρά τυ<br />
νησιύ, ντιανατλικά, κι αυτά<br />
μέσα σε κλπυς, τν Πλατύ Γιαλ<br />
και τ Φάρ. Δεν είναι μν διαμελισμς<br />
των ακτών πυ πρσέερε<br />
πρστασία στα τσικαλαριά, αλλά<br />
και τ γεγνς τι στυς ρμυς<br />
αυτύς απλήγυν ι είμαρρι<br />
πυ σηματίνται με τις ρές<br />
και πυ δημιυργύν νεγενείς<br />
πρσώσεις με πλύσια κιτάσματα<br />
αργίλυ. Aλλά και τ ίδι τ νερ,<br />
καθώς και τα σκίνα πυ υτρώνυν<br />
στις κίτες, απτελύν<br />
ασικές πρώτες ύλες για την αγγει-<br />
πλαστική.<br />
Eτσι, τ υσικ περιάλλν έδωσε<br />
<strong>μια</strong> δυναττητα μετατρπής τυ σε<br />
πλιτισμικ περιάλλν, πως σε<br />
πλλά άλλα μέρη της Eλλάδας, αλλά<br />
εδώ άνθρωπς την αιπίησε<br />
στ έπακρ. Eίναι αλήθεια, ωστσ,<br />
πως τα πρώτα τσικαλαριά ρίσκνται<br />
στυς ρεινύς ικισμύς<br />
τυ Aρτεμώνα Aγις Λυκάς, Aγία<br />
Aννα και Aγία Aικατερίνη και τυ<br />
Aνω Πεταλιύ, Λαγκάδα και Tραα-<br />
υνιά. Oμως, απ τν πρηγύμεν<br />
αιώνα, με την πάταη της πειρατείας<br />
και την ενδυνάμωση τυ αισθήματς<br />
της ασάλειας, ι κάτικι<br />
μετακινήθηκαν πρς τα πεδινά,<br />
πως συνέη άλλωστε και με λα<br />
τα κυκλαδνήσια. Λγω των ευνϊκών<br />
συνθηκών στυς ρμυς ύντωσε<br />
η παραγωγή, με απτέλεσμα<br />
τ 1947 η Aγρτική Tράπεα να καταμετρά<br />
46 αγγειπλαστεία με πάνω<br />
απ 100 τρύς. Aν υπλγί-<br />
συμε τ σύνλ τυ εργατικύ<br />
δυναμικύ πυ απασλύνταν άμεσα<br />
ή έμμεσα σε αυτή τη δραστηριτητα,<br />
500 περίπυ ικγένειες<br />
συντηρύνταν απ την αγγειπλαστική.<br />
Δεν είναι τυαί λιπν πυ<br />
τπικς Tύπς έγραε πως τ να<br />
ει απ τη θάλασσα Yδραίς, απ<br />
τ ωράι τυ Θεσσαλς, απ τα<br />
μεταλλεία τυ Mηλις και απ τ<br />
τσικαλαρι τυ Σινις είναι κάτι<br />
τ τσ υσικ και αμετάθετ, ώστε<br />
κάθε πρσπάθεια μετατρπής<br />
της ικνμικής ισρρπίας θα ήτ<br />
αντίθετς πρς τη ύση τυ και<br />
κατ’ ακλυθίαν καταδικασμένη σε<br />
απτυία.<br />
H αλήθεια είναι πως η Σίνς ήταν<br />
ευνημένη και για έναν επιπρσθετ<br />
λγ: η πιτητα της αργίλυ<br />
της ήταν μναδική για την<br />
παραγωγή πυρίμαων μαγειρικών<br />
σκευών, των τσικαλιών δηλαδή,<br />
πυ άντεαν σε υψηλές θερμκρασίες<br />
και απ τα πία εάλλυ πήραν<br />
αυτ τ ιδιτυπ νμα και τα<br />
αγγειπλαστεία της. Πιάτα, στά-<br />
Συνέεια στην 14η σελίδα<br />
Δυλεύντας<br />
με πδκίνητ<br />
τρ. H καταγωγή<br />
–Σινις– έγινε<br />
συνώνυμ τυ τσικαλά,<br />
τυ κανατά και<br />
γενικώς τυ αγγειπλάστη<br />
(συλλγή<br />
Nίκυ Πλίτη).<br />
Bά Σίνυ πυ<br />
ρίσκεται στ Mυσεί<br />
Kυριαπύλυ<br />
στη Mύκν (απ<br />
τ ιλί τυ B. Kυριαπυλυ,«Eλληνικά<br />
παραδσιακά<br />
κεραμικά», 1984).<br />
KYPIAKH 22 AYΓOYΣTOY 1999 - H KAΘHMEPINH 13
Πιατέλα με ωγραική παράσταση γλετμπρικυ. Σίνς, Aπλλωνία, Λαγραικ<br />
Mυσεί (απ τ ιλί τυ B. Kυριαπυλυ, «Eλληνικά παραδσιακά<br />
κεραμικά»).<br />
Συνέεια απ την 13η σελίδα<br />
μνες, λαήνια, υύδες, μαστέλα<br />
θα ρύμε τσ στη Σίν, σ και<br />
σε άλλα μέρη της Eλλάδας, αλλά<br />
σαν τα τσικάλια της –ίσως και σαν<br />
τυς διακσμημένυς λάρυς<br />
της, δηλαδή τις πήλινες καμινάδες<br />
της– πυθενά αλλύ. Oι ρμι λιπν<br />
έγιναν και ι ναυτικί δρμι<br />
για την εαγωγή των πρϊντων<br />
της στην Eλλάδα και τ εωτερικ.<br />
Oμως, σταδιακά, ι ρμι έγιναν<br />
και ι ναυτικί δρμι για τη μετανάστευση<br />
των αγγειπλαστών. H<br />
τωή αγρτική παραγωγή –απ τη<br />
Σίν απδσίδι (δώρ)/<strong>μια</strong> ελιά κι<br />
ένα κρεμμύδι, λέει τ δίστι– παρακινύσε<br />
τυς κατίκυς στην<br />
παράλληλη ή εναλλακτική ενασλησή<br />
τυς με την αγγειπλαστική,<br />
ως διέδ απ τη τώεια. O ένας<br />
με τν άλλν μως, συγγενείς, ίλι,<br />
νέι μαθητευμενι, δημιύργησαν<br />
<strong>μια</strong> εκρηκτική κατάσταση<br />
στ νησί. Tα πρϊντα άρισαν να<br />
συσσωρεύνται απύλητα απλωμένα<br />
στις αμμυδιές, ι έμπρι να εκιάυν<br />
εκμεταλλευμενι τη μεγάλη<br />
πρσρά και ι υπεράριθμι<br />
άνεργι τενίτες τυ πηλύ να γυρίυν<br />
απ εργαστήρι σε εργαστήρι<br />
αναητώντας <strong>μια</strong> θέση εργασίας.<br />
Mε ργανωμένες<br />
συντριές<br />
Oταν σε <strong>μια</strong> κιντητα διαταράσσεται<br />
η ισρρπία μεταύ πρων<br />
και ανθρώπων, για να αρθεί η κρίση,<br />
πρέπει να δθεί κάπια λύση<br />
πυ να υπεραίνει τα ρια της κιντητας.<br />
Γεννήθηκα σ’ έναν τπ<br />
πυ δεν έει σύνρα... / Mια γαλά-<br />
ια αρά εκινάει απ’ τα μάτια μας /<br />
και δεν τελειώνει πυθενά, γράει<br />
για τη Σίν πιητής της, Nίκς<br />
Σταυλπάτης. Eίναι υσικ λι-<br />
14 H KAΘHMEPINH - KYPIAKH 22 AYΓOYΣTOY 1999<br />
πν, μέσα στις δύσκλες στιγμές,<br />
ι Σινιί αγγειπλάστες να σήκωσαν<br />
τα μάτια, να είδαν τ απέραντ<br />
γαλάι και να αναήτησαν τη λύση<br />
εκτς νησιύ. Aρισαν να ργανώννται<br />
σε συντριές, να τακιμιά-<br />
υν και να αναητύν περιές<br />
πρσρες για να στήσυν ένα επιακ<br />
εργαστήρι. Δύ ήταν ι<br />
πρϋπθέσεις πυ έπρεπε να πληρύνται:<br />
α) να υπάρει ώμα κατάλληλ<br />
για την παρασκευή αργίλυ<br />
ανθεκτικής στην κατασκευή αντικειμένων<br />
ρήσης και ) να υπάρ-<br />
ει πληθυσμς ικανς να απρρ-<br />
ήσει την παραγωγή τυς. Σκρπισαν<br />
λιπν σε παραλιακές περι-<br />
ές σε λ τ Aιγαί, δεδμένυ τι<br />
τ μέσ μεταράς τυς ήταν τ<br />
καΐκι: στην Πάρ, τη Nά, την Kύθν<br />
(τα Θερμιά), τη Mύκν, τη<br />
Tια και την Aνδρ, πυ ρίσκνται<br />
κντά στη Σίν, αλλά και πι μακριά<br />
στην Kρήτη, τη Λέσ, τη Θάσ...<br />
Mν στη Σαντρίνη δεν πήγαιναν<br />
γιατί αγνύσαν τις ιδιτητες<br />
της θηραϊκής γης απ την πία<br />
μπρεί να παρασκευαστεί η<br />
πρσελάνη, καθώς και στα Δωδεκάνησα<br />
λγω της ιταλικής κατής,<br />
αν κι έυμε τη μαρτυρία για την εγκατάσταση<br />
μέλυς της ικγένειας<br />
αγγειπλαστών Λεμνή στην Kω<br />
και της λειτυργίας αγγειπλαστεί-<br />
υ στα Kαρδάμυλα.<br />
H σύνθεση της συντριάς ήταν<br />
απτέλεσμα συνεννήσεων και<br />
πρρικής συμωνίας ανάμεσα<br />
σε δύ ή περισστερυς αγγειπλάστες.<br />
Συνήθως περιρίνταν<br />
σε δύ, τν τενίτη τυ τρύ και<br />
τν πασπερέτη, εκείνν δηλαδή<br />
πυ έκανε τις ηθητικές εργασίες,<br />
ώστε να μιράνται και τα<br />
κέρδη στα δύ. H έδς απ τ<br />
νησί διαρκύσε απ την άνιη μέ-<br />
ρι τ θινπωρ, σ ρνικ διάστημα<br />
μπρύσαν να εργαστύν<br />
στ πρειρ υπαίθρι εργαστήρι<br />
τυς. Aν ι δυλειές πήγαιναν καλά,<br />
θα επέστρεαν και την επμενη<br />
ρνιά στν ίδι τπ. Δεν έλειπαν<br />
έαια και ι διαπληκτισμί αν<br />
δύ συντριές τύαινε να ρεθύν<br />
στην ίδια περιή ή τα μέλη<br />
<strong>μια</strong>ς συντριάς να διαωνήσυν<br />
στη μιρασιά των κερδών. Eτσι, ι<br />
ρίμες (στιάκια) με τα πειράγματα<br />
για την πρωρη διάλυση της συντριάς<br />
ήταν αναπευκτες:<br />
Mν’ Kαπέλς είν’ καλς κι ας είναι<br />
μνας τυ / κι ας παίρνει κάθε<br />
τέταρτ <strong>μια</strong> λτα τρς τυ,<br />
επαινεί τν τσικαλά πυ πρτίμησε<br />
να εργαστεί μνς τυ, πασίγνωστς<br />
στυς Σινιύς για τις ρίμες<br />
τυ Aντώνης Kρακής.<br />
Στα κανατάδικα<br />
τυ Mαρυσιύ<br />
H μετανάστευση μως μετατράπηκε<br />
σταδιακά απ επιακή σε μνιμη,<br />
στην αρή στυς πι ευνϊκύς<br />
απ τυς τπυς της επιακής<br />
μετανάστευσης, αργτερα μως<br />
στα μεγάλα αστικά κέντρα<br />
Σπάρτη, Bλς, Aθήνα... H εγκατάσταση<br />
στα κέντρα αυτά δεν σετί-<br />
εται πλέν με τ τακί<strong>μια</strong>σμα συντριών,<br />
με κάπι συνεπώς μικρτερ<br />
ή μεγαλύτερ μαδικ<br />
πνεύμα συνεργασίας, αλλά με την<br />
ατμική επιλγή. Eντάσσεται στ<br />
συνλικτερ κίνημα αγρτικής ε-<br />
δυ και μετακίνησης πρς τις μεγάλες<br />
πλεις. Στν ελληνικ μάλιστα<br />
ώρ, η Aθήνα επισκιάει κάθε<br />
άλλ αστικ κέντρ –κάτι πυ δεν<br />
συμαίνει σε αντίστια αινμενα<br />
των άλλων ευρωπαϊκών κρατών κατά<br />
τ πέρασμά τυς απ την πρ-<br />
ιμηανική στη σύγρνη επή.<br />
H πρωτεύυσα διαθέτει ισυρύς<br />
παράγντες έλης των πλιτών.<br />
Oμως, και σε αυτή την περίπτωση,<br />
ι Σινιί αγγειπλάστες επέδειαν<br />
έντνη κινητικτητα, ργανωτική ικαντητα<br />
και πρσαρμστικτητα,<br />
γιατί αιπίησαν δυναττητες ανάδειης<br />
της ειδίκευσής τυς. Kι ενώ,<br />
λιπν, ι στατιστικές ανερώνυν<br />
ένα πσστ 7% ανεργίας μεταύ<br />
των ανειδίκευτων αγρτών<br />
πυ συνέρεαν στην Aθήνα τις πρώτες<br />
μεταπλεμικές δεκαετίες, ι<br />
τσικαλάδες γνώρισαν μηδενική ανεργία.<br />
Aν και η εγκατάσταση στην πλη<br />
απτέλεσε ατμική επιλγή, ργανώθηκε<br />
άτυπα ένα δίκτυ διέτευσης<br />
των άνεργων στη Σίν τε-<br />
νιτών τυ πηλύ στα αγγειπλαστεία<br />
της Aθήνας πυ ανήκαν σε<br />
Σινιύς. Eνα τυαί γεγνς, <br />
γάμς τυ αγγειπλάστη Aγγελή<br />
Παλαιύ με Mαρυσιώτισσα, τν δήγησε<br />
να εγκατασταθεί, ήδη απ<br />
τ 1833, στ μικρ για την επή εκείνη<br />
συνικισμ της Aττικής. Aλλά<br />
τ Mαρύσι έει παιά κκκινη άργιλ<br />
και άθν νερ. Γι’ άλλη <strong>μια</strong><br />
ρά, η ύση πρσέερε επιλγές<br />
και ι Σινιί τις αιπίησαν. Mν<br />
πυ στην περίπτωση αυτή, τα αγγειπλαστεία<br />
απ τσικαλαριά μετατράπηκαν<br />
σε κανατάδικα. Oι γιατί<br />
μν η άργιλς της Σίνυ είναι η<br />
πλέν κατάλληλη για τ πλάσιμ<br />
των τσικαλιών, αλλά και γιατί η πλατεία<br />
τυ Mαρυσιύ, πυ ρισκταν<br />
η ρύση με τα λιντάρια, μετατράπηκε<br />
στ κέντρ της υδρδτησης<br />
των εκτς σεδίυ γειτνιών<br />
της άναρα επεκτεινμενης Aθήνας.<br />
Kάθε μέρα, δεκάδες νερυλάδες<br />
με τις σύστες τυς –ανάμεσά<br />
τυς και μαραθωνδρμς Σπύρς<br />
Λύης– γέ<strong>μια</strong>ν με μαρυσιώτικ<br />
νερ τα κανάτια πυ αγρααν<br />
απ τυς Σινιύς κανατάδες και<br />
τ πυλύσαν στις γειτνιές πυ<br />
Πιάτ με ωγραικ σύμπλεγμα απ τέσσερα ψάρια. Σίνς (απ τ ιλί<br />
τυ B. Kυριαπυλυ, «Eλληνικά παραδσιακά κεραμικά»).
στερύνταν την υδρδτηση. Eτσι,<br />
τ Mαρύσι πήρε τη μρή κεραμύπλης.<br />
Στην περίπτωσή μας λειτύργησε<br />
η ίδια διαδικασία με εκείνη πυ έκανε<br />
τυς Yδραίυς να εγκατασταθύν<br />
στα Yδραίικα τυ Πειραιά,<br />
τυς Nαιώτες στ Γαλάτσι, τυς<br />
Aναιώτες στα Aναιώτικα της<br />
Πλάκας κ..κ. H πρώτη εγκατάσταση<br />
απτελεί πλ έλης για τυς<br />
συντπίτες και στήνεται <strong>μια</strong> γέυρα<br />
επικινωνίας, γνωριμίας με τις<br />
δυναττητες και τις συνθήκες εργασίας,<br />
διέτευσης των συγγενών<br />
στα εργαστήρια, γειτνίας των ικγενειών,<br />
αλλά και της ίδρυσης επαγγελματικών<br />
σωματίων, τπικών<br />
πλιτιστικών συλλγων και τιδήπτε<br />
θα μπρύσε να κρατήσει σε<br />
συνή την κινή ως πρς την εντπιτητα<br />
και επαγγελματική ειδίκευση<br />
μάδα. Σε τελευταία ανάλυση,<br />
ώρς της πλης δεν απτελεί<br />
απλώς ένα μρωμα ανθρώπων<br />
υπ την πίεση ικνμικών και κινωνικών<br />
απαιτήσεων, αλλά δημι-<br />
υργεί μικρκινωνίες. Mέσα σε<br />
αυτ τ πλαίσι, ι αγγειπλάστες<br />
απ τη Σίν πρσπάθησαν να δημιυργήσυν<br />
ικιστικές, κινωνικές<br />
και πλιτιστικές συνθήκες ανάλγες<br />
πρς τ περιάλλν της μικρής<br />
ικιστικής μνάδας απ την πία<br />
πρέρνταν. H πλη είναι <strong>μια</strong><br />
υσική περιή, σύμωνα με έναν<br />
ρ της Aστικής Oικλγίας, δηλαδή<br />
ι <strong>μια</strong> απρσωπη πλεδμική<br />
κατασκευή, αλλά ένας πλυλειτυργικς<br />
ργανισμς, πυ καθένας<br />
ρίσκει τ ώρ πυ μπρεί<br />
ή πρέπει να ήσει. Kαι ι αγγειπλάστες,<br />
με τη συνεργασία τυς, τ συνεταιρισμ<br />
τυς και την ργάνωση<br />
της καθημερινής ωής, κατρθωσαν<br />
για πλλές δεκαετίες να μετατρέψυν<br />
τ Mαρύσι στ νέ αστικ<br />
αγγειπλαστικ κέντρ τυς.<br />
Πρταση αιπίησης<br />
H αγγειπλαστική απτελεί <strong>μια</strong><br />
μρή πριμηανικής τενλγίας<br />
με μεγάλη έκταση στην ελληνική<br />
παραδσιακή κινωνία, διτι ακριώς<br />
κάλυπτε ρηστικές ανάγκες<br />
πυ απαιτύσε μεσγειακς αυτς<br />
ώρς. Σήμερα, λγω τυ τι ι<br />
ανάγκες αυτές σταδιακά είτε εκλείπυν<br />
είτε ικανπιύνται απ άλλα<br />
υλικά, η αγγειπλαστική τείνει να<br />
εκπέσει σε <strong>μια</strong> μρή «λαϊκής τέ-<br />
νης» και ως τέτια να αντιμετωπί-<br />
εται. Θα είναι πρς ελς της<br />
κινωνίας μας και της αυτγνωσίας<br />
μας, αν τσ στ ώρ της Σίνυ,<br />
σ και σε εκείνν τυ Mαρυσιύ,<br />
πυ υπήραν μεγάλα κέντρα παραγωγής<br />
κεραμικών, ιδρυθύν, μέσα<br />
σε ένα τσικαλαρι και μέσα σε ένα<br />
κανατάδικ αντίστια, δύ μικρά<br />
μυσεία παραδσιακής τενλγίας.<br />
Bασική αντίληψη της ργάνωσής<br />
τυς δεν θα είναι εκείνη πυ<br />
διέπει διάρες λαγραικές συλλγές,<br />
αλλά η με τις σύγρνες<br />
μυσειλγικές τάσεις δυναμική<br />
πρλή των λειτυργιών αυτών<br />
των ώρων παραδσιακής παραγωγής<br />
και η εκπαιδευτική, ακμα και<br />
τυριστική αιπίησή τυς.<br />
Eνεπίγραη πιατέλα τυ 1880<br />
απ τη Σίν. Aπδίδεται με<br />
την εγάρακτη τενική<br />
της υαντινής παράδσης,<br />
την πία συνείει η νεελληνική<br />
κεραμική περίπυ ώς την εκπνή<br />
τυ 19υ αι. (Mυσεί Mπενάκη).<br />
Φυύ απ τη Σίν<br />
στ Λαγραικ Mυσεί Kυριαπύλυ<br />
στη Mύκν (απ τ ιλί<br />
τυ B. Kυριαπυλυ, «Eλληνικά<br />
παραδσιακά κεραμικά»).<br />
KYPIAKH 22 AYΓOYΣTOY 1999 - H KAΘHMEPINH 15
Kατασκευή πιθαριών στ εργαστήρι Θεδωράκη στ Θραψαν Kρήτης (λες ι ωτγραίες τυ κειμένυ απ τ Mυσεί Kρητικής Eθνλγίας).<br />
Kρήτη: παράδση 4.000 ρνων...<br />
Aπ την πρϊστρική περίδ έως τη νετερη ιστρία η κεραμική παρυσιάει απλυτη αρμνία<br />
Tυ Xριστρυ Bαλλιάνυ<br />
Διευθυντή τυ Mυσείυ Kρητικής Eθνλγίας<br />
ANAMΦIΣBHTHTA η Kρήτη είναι η<br />
πλυσιτερη στην κεραμική τένη<br />
απ’ λες τις άλλες ελληνικές περι-<br />
έρειες και παρυσιάει <strong>μια</strong> μναδική<br />
συνεή παράδση και πρδευτική<br />
σταθερτητα μέσα στις 4<br />
τελευταίες ιλιετίες.<br />
H μεγαλνησς «απικείται» απ<br />
τν άνθρωπ περίπυ την 7η<br />
π.X. ιλιετία. H κεραμική τένη εισάγεται<br />
λίγ αργτερα, με μρλγικά<br />
πρτυπα πυ εντπίνται<br />
στις Kυκλάδες και άλλες περιές<br />
της Aνατλικής Mεσγείυ. Στην<br />
αρή της 2ης π.X. ιλιετίας, μαί<br />
με τα πρώτα μινωικά ανάκτρα και<br />
την ργανωμένη αστική πλεδμία,<br />
η κρητική κεραμική απκτά<br />
στ σύνλ της τν «εθνικ» της<br />
αρακτήρα και θα επιιώσει αναλλίωτη<br />
και συντηρητική έως τα μέσα<br />
τυ 20ύ μ.X. αιώνα.<br />
Oι Kρήτες γενικά δεν δένται<br />
ένες επιρρές στα ασικά τυς<br />
16 H KAΘHMEPINH - KYPIAKH 22 AYΓOYΣTOY 1999<br />
πρτυπα. Kατά καιρύς και ιστρικές<br />
συνθήκες «διασκεδάυν»<br />
κάπιες διεθνείς καιντμίες, ε-<br />
σν αυτές δεν πρέρνται απ<br />
«εν διαστάσει» ώρες (ή μδες)<br />
με την Kρήτη.<br />
H κρητική κεραμική της πρϊστρικής<br />
και ιστρικής αραιτητας,<br />
της πρώτης και δεύτερης υ-<br />
αντινής περιδυ, διαμρώνεται<br />
με <strong>μια</strong> απλυτη ισνμία και<br />
αρμνία, σε σέση με την πατρπαράδτη<br />
κληρνμιά.<br />
Oι αγγειπλάστες στην Kρήτη<br />
διακρίννται σε δύ γενικές κατηγρίες:<br />
τυς αγγειπλάστες των<br />
αστικών κέντρων και εκείνυς της<br />
υπαίθρυ.<br />
Oι «αστί» έυν τα εργαστήριά<br />
τυς στην περιέρεια της πλης<br />
και παράγυν είδη «πλυτελείας»,<br />
κατά καννα υαλωμένα, σε μρ-<br />
ές και διάκσμ πυ ακλυθύν<br />
τη μδα της επής. Συνήθως ι<br />
τενίτες αυτί δεν κατάγνται απ<br />
την Kρήτη, αλλά απ άλλες ελληνικές<br />
περιές με κεραμική πα-<br />
ράδση έντενων πρϊντων, πως<br />
η Pδς ή η Σίνς.<br />
T πι πρσατ παράδειγμα απτελύν<br />
ι Σίνιι άδελι: O<br />
Xρυσγελς πυ εγκαταστάθηκε<br />
στ Hράκλει και Ψαράτης στα<br />
Xανιά λίγ πριν τν B΄ Παγκσμι<br />
Πλεμ. Kαι ι δύ δυλεύυν τα<br />
σινιακά πρτυπα πυ και αυτά είναι<br />
αντίγραα των μρών της<br />
ντιας Γαλλίας και της Iταλίας των<br />
αρών τυ αιώνα μας.<br />
Oι αγγειπλάστες της υπαίθρυ<br />
είναι λι Kρητικί και δημιυργύν<br />
καθαρά κρητικά πρτυπα,<br />
πλλά απ τα πία έυν παράδση<br />
ιλιετιών. Tα πρϊντα, κατ’<br />
εαίρεση υαλωμένα, πρρίνται<br />
για τις καθημερινές ανάγκες τυ<br />
πληθυσμύ της υπαίθρυ. O τρπς<br />
με τν πί λειτυργύν ι<br />
επαριώτες κεραμίστες είναι ιδιαίτερα<br />
ιδιρρυθμς και είλεται<br />
στην έλλειψη δρμων στη Mεγαλνησ,<br />
πτε και τρρων<br />
πυ θα μπρύσαν να μεταέρυν<br />
σε μεγάλες απστάσεις τα -<br />
γκώδη και αριά αντικείμενα.<br />
Aγγειπλαστικά κέντρα<br />
Yπάρυν 4 αγγειπλαστικά κέντρα<br />
στην Kρήτη, ένα ανά νμ.<br />
Δεν γνωρίυμε τυς λγυς για<br />
τυς πίυς αναπτύθηκε η κεραμική<br />
στα 4 συγκεκριμένα ωριά,<br />
στ τέλς τυ Mεσαίωνα. Πράγματι<br />
η Kρήτη διαθέτει άθνες πηγές<br />
αργίλυ και πιδήπτε άλλ μέρς<br />
θα ήταν είσυ κατάλληλ.<br />
Mεμνωμένι αγγειπλάστες<br />
στα ωριά της επαρίας είναι εαίρεση,<br />
ενώ ι κεραμίστες στα κέντρα<br />
απτελύν μειντητα σε<br />
σέση με τ σύνλ τυ πληθυσμύ<br />
τυς.<br />
Στα Nιά Xανίων και στ Kεντρί<br />
Λασιθίυ ι αγγειπλάστες υν<br />
μνιμα στ ωρι και παράγυν έως<br />
μετρίυ μεγέθυς αντικείμενα<br />
τα πία διετεύυν στην ευρύτερη<br />
περιή με υπύγια. Tα<br />
πρϊντα τυ Kεντριύ, σε μικρή<br />
απσταση απ την Iεράπετρα,<br />
ρτώννται σε καΐκια και θά-
νυν μέσω θαλάσσης έως την εύ-<br />
ρη Mεσαρά.<br />
Oι αγγειπλάστες τυ Θραψανύ<br />
Hρακλείυ και των Mαργαριτών Pεθύμνυ<br />
παράγυν μικρές πστητες<br />
αντικειμένων στα καμίνια των<br />
ωριών τυς. Mεταναστεύυν μως<br />
τυς καλκαιρινύς μήνες<br />
(Mάις–Σεπτέμρις) σε λη την<br />
Kρήτη, κατά μικρές μάδες ειδικών,<br />
πως περίπυ ι πλανδιι<br />
των μεσαιωνικών συντενιών.<br />
Tην μάδα (εντεμιάριδες ή τακίμι)<br />
απτελύσαν:<br />
O Mάστρας (Magister=δάσκαλς),<br />
υπεύθυνς για την επιλγή<br />
της περιής και τυ ώρυ πυ<br />
θα δύλευαν λ τ καλκαίρι.<br />
Hταν επίσης κατασκευαστής πιθαριών.<br />
O Στμάστρας (Στ=υπ), αγγειπλάστης<br />
ειδικς στα μικρτερα<br />
αγγεία.<br />
O Xωματάς, ειδικς στην ερυη<br />
των αργίλων, τη μεταρά και παρασκευή<br />
τυ πηλύ.<br />
O Kαμινιάρης, συλλέκτης ύλων<br />
και ρυγάνων για την πυρά την πία<br />
ήλεγε σε λη τη διάρκεια τυ<br />
ψησίματς των δείων.<br />
O Tράρης πυ κινύσε με τα<br />
έρια τ τρί, μικρ και αμηλ<br />
τρ στν πί πλάθνται τα πιθάρια.<br />
O Kυαλητής, συνήθως νέ<br />
παιδί, ηθς τυ ωματά και τυ<br />
καμινιάρη, ρντίει τα υπύγια<br />
και ασλείται με τα διάρα θελήματα.<br />
Στν τπ πυ γίνεται η εγκατάσταση<br />
πρέπει να υπάρει άργιλς<br />
και νερ. Oι 6 άνδρες μαγειρεύυν<br />
και κιμύνται στην ύπαιθρ τυς 5<br />
μήνες της εντέμας, δηλαδή της<br />
καλής (ικνμικής) σδειάς.<br />
Tα πιθάρια κατασκευάνται με<br />
παραγγελία ενς ή περισστέρων<br />
ευγών και μεταέρνται απ τν<br />
πιθαρά έως τ σπίτι τυ πελάτη σε<br />
κάπι γειτνικ ωρι. Tα μικρά αντικείμενα<br />
τα ρτώνυν σε γαϊδύρια<br />
συνδευμενα απ τν κυ-<br />
αλητή και τν τράρη ή τν ωματά.<br />
Περνύν τα ωριά και ντελαλίυν<br />
την πραμάτεια.<br />
H αμιή γίνεται σε ρήμα ή σε<br />
είδς. Στ τέλς της περιδυ τα<br />
κέρδη μιράνται σε 6 ίσα μέρη. O<br />
Mάστρας και Kαμινάρης παίρνυν<br />
τ 1 1/4, Στμάστρας, <br />
Xωματάς και Tράρης απ 1 και<br />
Kυαλητής τ ½.<br />
Oι Θραψανιώτες υπήραν ι δημιυργί<br />
ευαλωμένων και διακσμημένων<br />
κρητικών αγγείων των<br />
υαντινών και μεταυαντινών<br />
ρνων πυ διαέρυν έαια απ’<br />
αυτά της υπλιπης Eλλάδας, με<br />
<strong>μια</strong> μικρή μως συγγένεια με τα<br />
κυπριακά. Φύρνιαν πινάκια, πιατέλες<br />
και κανάτια σε μικρά καμίνια<br />
τυ ωριύ, αλλά μετανάστευαν<br />
επίσης σε λη την Kρήτη δημιυργώντας<br />
τα ίδια πρϊντα, πιθανν<br />
κατά παραγγελία. H ευάλωση<br />
δεν συναντάται πλέν στην κρητική<br />
ύπαιθρ απ τα μέσα τυ 18υ<br />
αιώνα.<br />
H τυρκκρατία στην Kρήτη<br />
(1640-1898) υπήρε σκληρή και ε-<br />
Συνέεια στην 18η σελίδα<br />
Παγύρι απ εργαστήρι<br />
τυ ωριύ Θραψαν. T σήμα τυ<br />
είναι πανμιτυπ<br />
με αυτά των Mινωιτών.<br />
O Σινις αγγειπλάστης<br />
Xρυσγελς στ εργαστήρι τυ,<br />
στ Hράκλει.<br />
KYPIAKH 22 AYΓOYΣTOY 1999 - H KAΘHMEPINH 17
1 2<br />
3<br />
18 H KAΘHMEPINH - KYPIAKH 22 AYΓOYΣTOY 1999<br />
Συνέεια απ την 17η σελίδα<br />
πέερε <strong>μια</strong> γενική πτώευση πυ<br />
γίνεται αισθητή σε λα τα αντικείμενα<br />
τυ υλικύ πλιτισμύ. Στην<br />
κεραμική ι μρές και διάκσμς<br />
μειώννται. Διατηρύνται<br />
μν ι πρπατρικές μρές της<br />
αραιτητας και τυ Bυαντίυ.<br />
T ταραγμέν για την Eλλάδα<br />
πρώτ ήμισυ τυ 20ύ αιώνα δεν<br />
θα επιτρέψει την ανάπτυη της μεγαλνήσυ.<br />
Eως τ 1965 περίπυ η<br />
κρητική κεραμική θα παραμείνει αναλλίωτη,<br />
έτσι πως διαμρώθηκε<br />
τν 18 και 19 αιώνα.<br />
H εισρή τηνών πλαστικών και<br />
μεταλλικών δείων θα επιέρει<br />
<strong>μια</strong> γρήγρη εαάνιση της παραδσιακής<br />
αγγειπλαστικής. H λειτυργία<br />
των καμινιών παύει για πάντα<br />
τη δεκαετία τυ ’80 στ Kεντρί<br />
και στα Nιά. Aπ τ 1975, στις<br />
Mαργαρίτες, μερικί νέι αγγειπλάστες<br />
αρίυν να δημιυργύν<br />
καινύργιες μρές, κυρίως για<br />
την τυριστική αγρά. Xρησιμπιύν<br />
την υάλωση και τα ρώματα<br />
και επλίνται με ηλεκτρικύς<br />
ύρνυς. Θα τυς μιμηθύν Hρακλειώτες<br />
και Xανιώτες σε αστικά<br />
εργαστήρια και άρη στη Σλή<br />
<strong>Kεραμική</strong>ς στ Kλυμπάρι, πλλί<br />
νέι Kρητικί θα επιδθύν στην<br />
αγγειπλαστική.<br />
Eν τω μεταύ στ Θραψαν απ<br />
τη δεκαετία τυ ’90 αναωπυρώνεται<br />
η κατασκευή πιθαριών, εαιτίας<br />
της μεγάλης ήτησής τυς στ ε-<br />
ωτερικ, πυ ρησιμπιύνται<br />
σαν διακσμητικά στιεία. Στα ανανεωμένα<br />
εργαστήρια δυλεύ-<br />
υν πλλά νεαρά άτμα, γεγνς<br />
ελπιδρ για τη διατήρηση της<br />
θαυμάσιας τένης τυ Kρητικύ<br />
πιθαρά.<br />
Eργαλεία και καμίνια<br />
Bασικά εργαλεία τυ Kρητικύ<br />
αγγειπλάστη απτελύν τρς<br />
και τ τρί. O τρς είναι πανμιτυπς<br />
με αυτύς της υπλιπης<br />
Eλλάδας. T τρί είναι ένας<br />
αμηλς τρς για την κατασκευή<br />
των πιθαριών. Tν περιστρέει ένας<br />
ηθς, τράρης, με τη<br />
ήθεια ριντιας περνης πυ<br />
διαπερνά τ μέσ τυ άνα. O<br />
τρς πως και τ τρί στηρίνται<br />
στ έδας και σε <strong>μια</strong> σανίδα,<br />
στην κρυή τυ άνα. Tα υπλιπα<br />
εργαλεία είναι κινά στυς<br />
αγγειπλάστες.<br />
Tα κρητικά καμίνια, εκτς των<br />
Nιών, είναι κυλινδρικά, ωρίς ρή.<br />
Oταν «ρτωθύν» με αγγεία<br />
καλύπτνται με μεγάλα τεμά-<br />
ια σπασμένων πιθαριών.<br />
T ψήσιμ των αγγείων διαρκεί 8
έως 12 ώρες, ανάλγα τ μέγεθς<br />
τυ καμινιύ και τ ρτωμα.<br />
Tα καμίνια των Nιών είναι ρθγώνια,<br />
κλειστύ τύπυ και στέ-<br />
νται απ έναν τρύλ με πή<br />
στ κέντρ.<br />
Mρές και διάκσμς<br />
T μεγαλύτερ μέρς της παραδσιακής<br />
κεραμικής πυ συναντάμε<br />
σήμερα στην Kρήτη πρέρεται<br />
απ την περιπετειώδη περίδ της<br />
τυρκκρατίας.<br />
H ευάλωση έει καταργηθεί απ<br />
τν 18 αιώνα πως και σραγιστς<br />
διάκσμς στ νωπ δεί.<br />
Διασώεται <strong>μια</strong> απλυστευμένη<br />
μρή ρωματιστύ διακσμυ απ<br />
κασταν κκκιν έως μαύρ άργιλ,<br />
πυ συνηθίεται στην Kρήτη<br />
απ τη μινωική περίδ.<br />
Παρά τη λιττητα, ι μρές παραμένυν<br />
πλύσιες σε σέση με<br />
την αγγειπλαστική της υπλιπης<br />
Eλλάδας. Eυν καταγραεί 90 δια-<br />
ρετικί ασικί τύπι κεραμικών<br />
αντικειμένων πυ αντιστιύν σε<br />
συγκεκριμένες ρήσεις. Παραθέτυμε<br />
για παράδειγμα τ πιθάρι<br />
πυ έει πέντε ρηστικές μρές:<br />
λαδπίθαρ, κρασπίθαρ, μελπίθαρ,<br />
μεσπίθαρ, πιθαράκι. T ίδι<br />
ισύει για τις κανάτες, τις στάμνες,<br />
τις λεκάνες, τα παγύρια, τις<br />
κυψέλες, τα μικρά δεία κ.τλ.<br />
Oι σύγρνι αγγειπλάστες<br />
στην Kρήτη παράγυν κυρίως για<br />
την τυριστική αγρά. Oι δημιυργίες<br />
τυς δεν σετίνται με την<br />
παράδση: εκράνται μέσω των<br />
συγρνων ευρωπαϊκών ρευμάτων<br />
αλλά είναι αισημείωτ τι δυλεύυν<br />
<strong>μια</strong> μεγάλη πικιλία μρ-<br />
ών, πως τ συνήθιαν ι πργνί<br />
τυς.<br />
4<br />
5 6<br />
1. O μάστρας Mαρυλής στν τρ-<br />
τυ εργαστηρίυ τυ, στις<br />
Mαργαρίτες της Kρήτης.<br />
2. Xωματάς πρετιμάει την άργιλ<br />
με τν κπαν, σε εργαστήρι τυ<br />
ωριύ Mαργαρίτες.<br />
3. Eσωτερικ καμινιύ πυ ρτώνεται<br />
με πιθάρια και ρασκιά σε εργαστήρι<br />
τυ ωριύ Mαργαρίτες<br />
της Kρήτης.<br />
4. Kρασπίθαρ. Στ κάτω μέρς τυ<br />
πιθαριύ υπάρει πείρς απ πυ<br />
αντλείται τ κρασί.<br />
5. Mεσπίθαρ. Δεί για την απθήκευση<br />
τυ καρπύ.<br />
6. Kυνενίδι. O έγρωμς διάκσμς<br />
είναι απ πηλ, πως συνηθίεται<br />
απ τα μινωικά ρνια.<br />
KYPIAKH 22 AYΓOYΣTOY 1999 - H KAΘHMEPINH 19
Xιλιάδες πήλινα ρήκαν στ<br />
T Kέντρ Mελέτης Nεώτερης Kεραμεικής, στν δικ τυ πλέν ώρ, εκθέτει, ερευνά και διδάσκει<br />
Tης Mπέτυς Ψαρπύλυ<br />
Πρέδρυ τυ Kέντρυ Mελέτης<br />
Nεώτερης Kεραμεικής<br />
OTAN τη δεκαετία τυ 1960 ρισκμυνα<br />
σε ένα ωρι της Kρήτης<br />
μαί με τυς θραψανιώτες αγγειπλάστες<br />
και κατέγραα την<br />
κατασκευή πιθαριών, ήμυν πια<br />
σίγυρη για τ τέλς αυτής της<br />
πανάραιας τένης, της τένης<br />
τυ πηλύ. T 1987 έντας συγκεντρώσει<br />
ένα σημαντικ αρειακ<br />
υλικ και συλλέει 3.500 πήλινα<br />
αντικείμενα και εργαλεία απ<br />
λ τν ελληνικ ώρ πρώρησα<br />
στην ίδρυση τυ Kέντρυ Mελέτης<br />
Nεώτερης Kεραμεικής με<br />
ασικ σκπ τη διάσωση, μελέτη<br />
και πρλή της κεραμικής. Σήμερα,<br />
στα 1999, τ Kέντρ Mελέτης<br />
Nεώτερης Kεραμεικής απέκτησε<br />
τ ώρ τυ, ύστερα απ<br />
την παραώρηση των κτιρίων της<br />
δύ Mελιδώνη 4–6 στν Kεραμεικ<br />
απ τ υπυργεί Πλιτισμύ<br />
και ετιμάεται πυρετωδώς<br />
για να γιρτάσει τα εγκαίνιά τυ<br />
τ ερμεν θινπωρ.<br />
H κύρια δραστηριτητα τυ Kέντρυ<br />
Mελέτης Nεώτερης Kεραμεικής<br />
(K.M.N.K.) είναι η ερευνητική.<br />
Λγω της άμεσης αναγκαιτητας<br />
καταγραής των πρρικών<br />
μαρτυριών και των υλικών<br />
καταλίπων της νεελληνικής κεραμικής<br />
πραγματπιύνται συστηματικές<br />
επιτπιες έρευνες σε<br />
λες τις περιές τυ ελλαδικύ<br />
ώρυ. Aπτέλεσμα των σαράντα<br />
ρνων ερευνών είναι μεγάλς<br />
αριθμς αγγείων της συλλγής<br />
και ένα ιδιαίτερα πλύσι πληρ-<br />
20 H KAΘHMEPINH - KYPIAKH 22 AYΓOYΣTOY 1999<br />
ριακ υλικ. H συλλγή τυ<br />
Kέντρυ, η πία περιλαμάνει<br />
4.500 αντικείμενα τυ 19υ και<br />
20ύ αιώνα, είναι μναδική, γιατί<br />
καλύπτει την αγγειπλαστική παραγωγή<br />
σεδν λκληρυ τυ<br />
ελλαδικύ ώρυ σώντας τύπυς<br />
και ήματα αγγείων πυ θα<br />
είαν για πάντα αθεί.<br />
T γκώδες πληρριακ υλικ<br />
έει ταινμηθεί σε αρεία και<br />
έει καταωρηθεί σε ειδικά διαμρωμένες<br />
άσεις δεδμένων<br />
στν H/Y. T αρεί τυ Kέντρυ<br />
περιλαμάνει συνεντεύεις αγγειπλαστών,<br />
ωτγραίες, άρτες,<br />
σέδια, δείγματα αργιλωμάτων<br />
κ.ά.<br />
Aπώτερς στς των ερευνητικών<br />
πργραμμάτων τυ<br />
K.M.N.K. είναι η κινπίηση των<br />
απτελεσμάτων τυς τσ στ ειδικ<br />
σ και στ ευρύ κιν με τη<br />
συγγραή μνγραιών, τη διργάνωση<br />
περιδικών εκθέσεων και<br />
τη δημιυργία ντκιμαντέρ, πως<br />
έει ήδη γίνει: για την κεραμική<br />
τυ Aνατλικύ Aιγαίυ, της Kύθνυ,<br />
της Λέσυ, την περιή<br />
τυ Mεσσηνιακύ Kλπυ, τν<br />
Θραψαν της Kρήτης κ.λπ.<br />
Στ πλαίσι αυτ εντάσσεται η<br />
εκδτική δραστηριτητα και ι<br />
παραγωγές ντκιμαντέρ τυ Kέντρυ.<br />
Στη διάθεση τυ κινύ<br />
(σε δύ γλώσσες: ελληνική και<br />
αγγλική) υπάρει τ ντκιμαντέρ<br />
«Tάρες: Tα ειρπίητα απθηκευτικά<br />
αγγεία τυ Mεσσηνιακύ<br />
Kλπυ». T K.M.N.K. πρετιμά-<br />
ει δύ ακμη παραγωγές για την<br />
κατασκευή πιθαριών στην Kρήτη<br />
απ επιακά μετακινύμενες -<br />
Στιγμιτυπ<br />
απ τα ετήσια<br />
σεμινάρια για<br />
την κεραμική<br />
τενλγία<br />
πυ πραγματπιεί<br />
τ Kέντρ Mελέτης<br />
Nεώτερης<br />
Kεραμεικής.<br />
μάδες τενιτών και για τις διάρες<br />
τενικές κατασκευής της<br />
στάμνας.<br />
Στ K.M.N.K. λειτυργεί εειδικευμένη<br />
ιλιθήκη 3.000 ι-<br />
λίων και περιδικών πυ αρύν<br />
κυρίως την ελληνική και ένη<br />
κεραμική, αλλά και τη λαγρα-<br />
ία, την αραιλγία, τη γεωλγία<br />
και την ρυκτλγία.<br />
Mια απ τις πι ασικές δραστηριτητες<br />
τυ Kέντρυ είναι η<br />
εκπαιδευτική. Oι επιμελήτριες και<br />
μυσειπαιδαγωγί – εωτερικί<br />
συνεργάτες τυ σεδιάυν και<br />
πραγματπιύν καθημερινά εκπαιδευτικά<br />
πργράμματα για ργανωμένες<br />
σλικές μάδες λων<br />
των ηλικιών στην Aθήνα και<br />
την επαρία. Eιδικά πργράμματα<br />
παρυσιάνται για μάδες με ειδικά<br />
αρακτηριστικά. Aπ τ<br />
1996, τ K.M.N.K. συμμετέει στα<br />
πργράμματα «Mελίνα»<br />
(YΠ.E.Π.Θ.–YΠ.ΠO.) και στα<br />
«Eκπαιδευτικά Πλιτιστικά Δίκτυα»<br />
έντας αναπτύει <strong>μια</strong> στενή<br />
συνεργασία με πλλά σλεία<br />
της περιέρειας και της Aθήνας.<br />
Στ πλαίσι των εκπαιδευτικών<br />
δραστηριτήτων εντάσσεται και<br />
τ σεμινάρι πυ πραγματπιεί<br />
κάθε ρν, τ K.M.N.K. Πρκειται<br />
για ένα σεμινάρι πυ αρά<br />
την τενλγία της κεραμικής και<br />
απευθύνεται σε ιτητές και πτυ-<br />
ιύυς τυ τμήματς Aραιλγίας<br />
– Iστρίας της Tένης. T<br />
σεμινάρι περιλαμάνει: πρακτική<br />
άσκηση στις διάρες τενικές<br />
της κεραμικής, θεωρητικά<br />
μαθήματα και διαλέεις για την<br />
τενλγία της κεραμικής, πειραματικές<br />
εαρμγές, εκπαιδευτικές<br />
εκδρμές.<br />
Συνεργασίες<br />
Πιστεύντας στην αναγκαιτητα<br />
διεπιστημνικής πρσέγγισης<br />
της κεραμικής, τ K.M.N.K., συνεργάεται<br />
άμεσα με τα Πανεπιστή<strong>μια</strong><br />
Aθηνών και Θεσσαλνίκης,<br />
τ I.Γ.M.E. και τ EKEΦE<br />
«Δημκριτς».<br />
Παρακλυθώντας τη ραγδαία<br />
εαάνιση των τελευταίων υλικών<br />
καταλίπων λγω της ανικδμησης<br />
και της εαγωγής των<br />
αντικειμένων λαϊκής τένης τ<br />
Kέντρ συνεργάεται με τις αρμδιες<br />
υπηρεσίες τυ YΠ.ΠO.,<br />
πρκειμένυ να πρστατευθύν<br />
και να αναδειθύν ώρι στυς<br />
πίυς σώνται υλικά κατάλιπα<br />
της νετερης ελληνικής κεραμικής.<br />
Σε αυτ τ πλαίσι, επιτεύθηκε<br />
η κήρυη ως ιστρικών διατηρητέων,<br />
πέντε αγγειπλαστικών<br />
εργαστηρίων τυ ικισμύ τυ<br />
Aγίυ Στεάνυ τυ Mανταμάδυ<br />
Λέσυ, καθώς και 20 εργαστηρίων<br />
και καμινιών στις Mαργαρίτες<br />
Pεθύμνυ Kρήτης.<br />
Tέλς, τ K.M.N.K. συνεργάεται<br />
με τη Διεύθυνση Λαϊκύ Πλιτισμύ<br />
τυ YΠΠO, για τν έλεγ<br />
της εαγωγής παλιών κρητικών<br />
κεραμικών, καθώς και για τη θέσπιση<br />
ειδικών διαταγμάτων για<br />
την εαγωγή κεραμικύ υλικύ<br />
των τριών τελευταίων αιώνων.
έγη<br />
Σέδι τυ κτιρίυ<br />
πυ μεταστεγάσθηκε<br />
τ Kέντρ<br />
Mελέτης Nεώτερης<br />
Kεραμεικής,<br />
στην δ<br />
Mελιδώνη 4–6,<br />
στν Kεραμεικ.<br />
T νέ Mυσεί<br />
θα λειτυργήσει<br />
τ θινπωρ<br />
(σέδι τυ αριτέκτνα<br />
Γρηγρη<br />
Pιπυλυ).<br />
Bετεράνι αγγειπλάστες<br />
στ Θραψαν της Kρήτης<br />
συητύν με την κυρία Mπέτυ<br />
Ψαρπύλυ (αρεί K.M.N.K.).<br />
Πιάτ διακσμημέν<br />
με ρύτα απ τ Kαρλασι<br />
της Σάμυ (αρεί K.M.N.K.).<br />
KYPIAKH 22 AYΓOYΣTOY 1999 - H KAΘHMEPINH 21
Eνας θησαυρς στ ταμί<br />
Tης Eης Mαντύτσυ – Tεϊλά<br />
Eπιμελήτριας τυ Mυσείυ<br />
Eλληνικής Λαϊκής Tένης<br />
ΣTO Mναστηράκι, στην πλατεία,<br />
στέκει επιλητικά τ Tαμί Tισταράκη<br />
(1), παράρτημα τυ Mυσείυ<br />
Eλληνικής Λαϊκής Tένης (MEΛT) πυ<br />
υλάσσνται και εκτίθενται κτακσια<br />
είδη κεραμικής, τα πία<br />
πρέρνται απ τη δωρεά τυ αείμνηστυ<br />
καθηγητή Bασίλη Kυριαπυλυ.<br />
O Bασίλης Kυριαπυλς (Πειραιάς,<br />
1903 – Θεσσαλνίκη, 1991) ήταν<br />
καθηγητής της Mετεωρλγίας<br />
και Kλιματλγίας στ Aρισττέλει<br />
Πανεπιστήμι Θεσσαλνίκης. Yπήρ-<br />
ε πρωτπρς συλλέκτης και ερευνητής<br />
στ ώρ της Λαγραίας και<br />
ιδιαίτερα στην ελληνική παραδσιακή<br />
κεραμική. T 1958 ίδρυσε τ Λαγραικ<br />
Mυσεί Mυκνυ και τ<br />
1987 την Eλληνική Eταιρεία Λαγρα-<br />
ικής Mυσειλγίας στην Aθήνα.<br />
T 1974 δώρισε στ MEΛT τη συλλγή<br />
κεραμικών τυ και τ επμεν<br />
έτς η ττε διευθύντρια, Ππη Zώρα,<br />
την εέθεσε στ Tαμί... T Σεπτέμρι<br />
τυ 1991, μέρς αυτής της<br />
συλλγής επελέγη να επανεκτεθεί<br />
στ αναστηλωμέν Tαμί, τ πί<br />
ήταν κλειστ επί δέκα ρνια μετά<br />
τ σεισμ πυ έπληε την Aθήνα τ<br />
1981.<br />
H συλλγή αυτή παρυσιάει μναδικ<br />
ενδιαέρν για τυς ειδικύς,<br />
γιατί συμάλλει σημαντικά στη<br />
μελέτη και στην περαιτέρω έρευνα<br />
της νεελληνικής κεραμικής, σετικά<br />
με την τενική και την αισθητική<br />
αία των έργων, αλλά ακμη, γιατί γίννται<br />
γνωστά τα νματα των δημι-<br />
υργών τυς, πράγμα σπάνι για τη<br />
λαϊκή παράδση, πυ κυριαρεί η<br />
ανωνυμία. Tα κεραμικά αυτής της<br />
συλλγής κατασκευάστηκαν τις δύ<br />
πρώτες δεκαετίες τυ 20ύ αιώνα<br />
και εωρίυν ως πρς τη ρήση,<br />
την τενική, τν τρπ κατασκευής<br />
και τν τπ πρέλευσής τυς.<br />
H διάταη των δύ εντήτων μέσα<br />
στ ώρ τυ Tαμιύ έγινε άσει<br />
αυτών των αρακτηριστικών τυ κάθε<br />
κεραμικύ. H μία, στ ισγει, απτελείται<br />
απ έργα διακσμητικά επώνυμων<br />
κεραμιστών και η άλλη,<br />
στ πατάρι, περιλαμάνει αντικείμενα<br />
ρηστικά με την ένδειη τυ τπυ<br />
πρέλευσής τυς.<br />
Eπώνυμι κεραμίστες<br />
Πέντε επώνυμι αγγειπλάστες αντιπρσωπεύνται<br />
με τα έργα τυς,<br />
πως πιάτα τίυ και επιτραπέια,<br />
άα, νιπτήρες, μωσαϊκά, ειδώλια,<br />
κηρπήγια και άλλα διακσμητικά<br />
κεραμικά. Aυτύς τυς δημιυργύς<br />
συνάντησε B. Kυριαπυλς ταν<br />
κατέγραε τα εργαστήρια αγγειπλαστικής<br />
σε λη την Eλλάδα, αγ-<br />
22 H KAΘHMEPINH - KYPIAKH 22 AYΓOYΣTOY 1999<br />
Πλύσια σε εκθέματα επώνυμων και ανώνυμων δημιυργών, η συλλγή τυ Mυσ<br />
ράντας τα έργα τυς. Πρκειται<br />
για τυς Mηνά Aραμίδη, Mακάρι<br />
Bαρδαή, Δημήτρη Mυγδαλην, Nικλα<br />
Γιασιράνη και Nικλα Θεδώρυ.<br />
O Mηνάς Aραμίδης (Kιυτάεια<br />
M. Aσίας, 1877 – Θεσσαλνίκη, 1954)<br />
εκίνησε την επαγγελματική τυ<br />
σταδιδρμία ως λιθς, στη συνέεια,<br />
μως, ργάνωσε αιλγ<br />
αγγειπλαστικ εργαστήρι. T 1922,<br />
με τη μικρασιατική καταστρή, έ-<br />
θασε με την ικγένειά τυ στην<br />
Aθήνα μέσω Θεσσαλνίκης. Δύλεψε<br />
στη ιτενία «Kιυτάεια» στ<br />
N. Φάληρ. Στη συνέεια, άνιε αγγειπλαστεί<br />
στη Φλώρινα. T 1926<br />
έκτισε στην περιή Xαριλάυ της<br />
Θεσσαλνίκης σπίτι και εργαστήρι<br />
αγγειπλαστικής. Aρισε να γίνεται<br />
γνωστς στην πλη απ τα θαυμαστά<br />
κεραμικά τυ, τα πία παρυσίαε<br />
στη Διεθνή Eκθεση Θεσσαλνίκης,<br />
πυ και ραεύτηκε. Xαρακτηρίεται<br />
απ την καθαρτητα τυ<br />
σεδίυ, την πλύσια αντασία, την<br />
αρμνία των ρωμάτων και την αρτιτητα<br />
της τενικής.<br />
T 1950 η Eταιρεία Mακεδνικών<br />
Σπυδών στη Θεσσαλνίκη τύ ανέθεσε<br />
την κατασκευή ωρυ πυ<br />
κσμεί τη μεγάλη της αίθυσα...<br />
Oταν πέθανε άησε ως συνειστές<br />
τυς γιυς τυ, τν Aραάμ και τν<br />
Xαράλαμπ.<br />
O Mακάρις Bαρδαής (Kιυτά-<br />
εια M. Aσίας, 1885 – Θεσσαλνίκη,<br />
1950) έμαθε την τένη της αγγειπλαστικής<br />
απ παιδί ως γνήσις απγνς<br />
πλλών γενεών αγγειπλαστών.<br />
Eργάστηκε σε εργαστήρι στ<br />
Tσανάκ Kαλέ τυ Eλλήσπντυ και<br />
τ 1918 ργάνωσε στην Πρύσα τ<br />
πρώτ αγγειπλαστεί. T 1922, ως<br />
πρσυγας στη Θεσσαλνίκη έστησε<br />
εργαστήρι στην δ Γιαννιτσών<br />
και Mναστηρίυ και έπλαθε απ ώμα,<br />
πυ πρμηθευταν απ κντινές<br />
ωματερές, ακσμητα αγγεία για καθημερινή<br />
ρήση.<br />
T 1928 συνεργάστηκε με τν Mηνά<br />
Aραμίδη στη συνικία Xαριλάυ<br />
πυ μετέερε τ εργαστήρι τυ.<br />
Eτσι, άρισε να δυλεύει διακσμημένα<br />
κεραμικά, πάνω στα πία αίνεται<br />
η καλλιτενική αία πυ κληρνμησε<br />
απ τυς Kιυταιώτες πργνυς<br />
τυ. Tην ίδια ρνιά ραεύτηκαν<br />
τα έργα των δύ δημιυργών<br />
απ τη Διεθνή Eκθεση της Θεσσαλνίκης.<br />
Συνέισε μνς τυ να δημι-<br />
υργεί αιλγα έργα μέρι τ θάνατ<br />
τυ, αήνντας πίσω τυς γιυς<br />
τυ, Διγένη, Γιώργ και Σίμ ως συνειστές<br />
τυ έργυ τυ.<br />
Για τ Δημήτρη Mυγδαλην αντλύσε<br />
πληρρίες απ την επιστλή<br />
τυ Θάνυ Bελύδιυ πρς<br />
τν Bασίλη Kυριαπυλ, τ 1970.<br />
Mε γλαυρή περιγραή Θ. Bελύδις<br />
αηγείται πως τ 1925 σ’ ένα<br />
πανηγύρι στ Θησεί «διέκρινε με-<br />
ταύ διαρων άλλων θηνών ιμηανικών<br />
αρμάτων και δύ πήλινα<br />
ειρπίητα ωηρώς ελαιρωματισμένα<br />
νάρια με καλάθια, πυ η αελής<br />
λαϊκή πλαστικτης των εεώρι-<br />
ε ευδιάκριτα... Aμέσως εκατάλαα<br />
τι ευρισκμην εμπρς εις ένα δείγμα<br />
εργασίας ενς εαιρετικύ λαϊκύ<br />
τενίτυ, συνειστύ της Mεγάλης<br />
Eλληνικής Kεραμεικής...».<br />
O Δημήτρης Mυγδαληνς καταγταν<br />
απ ένα ωρι κντά στ Σκάμανδρ<br />
πταμ της M. Aσίας, δύλευε<br />
ως ναυτικς ταν ρέθηκε στ<br />
αγγειπλαστικ κέντρ τυ Tσανάκ<br />
Kαλέ τυ Eλλήσπντυ. Aμέσως εγκατέλειψε<br />
την παλιά τυ ειδικτητα<br />
τυ δύτη και έπιασε δυλειά στα αγγειπλαστεία.<br />
T 1922, ως πρσυγας μαί με τη<br />
γυναίκα τυ κατίκησε στη συνικία<br />
Aσπρα Xώματα της Kκκινιάς, πυκνή<br />
ττε σε πρσυγικά σταμνάδικα.<br />
Xωρίς τρ και ωρίς καμίνι «Mαστρ–Δημήτρης»<br />
δεν είε παρά μν<br />
τα επιδέια έρια και την πλύσια<br />
αντασία τυ σε μυθικά θέματα. Eδινε<br />
μρή στα τερατπλαστικά δημι-<br />
υργήματά τυ, τα έψηνε σε γειτνικά<br />
καμίνια και τα ρωμάτιε με άψητα<br />
ρώματα.<br />
O Nικλας Γιασιράνης (1901<br />
–1973) έμαθε την τένη τυ τσυκαλά<br />
απ τν πατέρα τυ πυ είε εκ-<br />
παιδευτεί σε μικρασιατικά εργαστήρια.<br />
Aνιε δικ τυ εργαστήρι στα<br />
Mυστεγνά, στην παραλία τυ ωριύ<br />
Aραγγέλυ. T ταλέντ τυ στ<br />
πλάσιμ και στη διακσμηση των κεραμικών<br />
αναγνωρίστηκε στ νησί και<br />
τ 1928, τν πρσέλααν ως τενίτη<br />
στην ιταλική εταιρεία κεραμυργίας<br />
στην πλη Pδ, τη γνωστή ως «Iκαρς»<br />
(Industrie Ceramiche Artistiche<br />
Rodio–Oricntali, ICARO). T 1944 επέστρεψε<br />
στ εργαστήρι τυ για να<br />
δυλέψει ανεάρτητς τα έργα τυ.<br />
Aυτά απτελύνταν απ ανθρωπμρα<br />
δεία και πήλινες κύκλες<br />
πυ απεικνίυν τ λαϊκ παραδσιακ<br />
τυ περίγυρ. T 1957 απσύρθηκε<br />
αήνντας πίσω τυ τ γι<br />
Eσωτερική άπψη τυ ταμιύ Tισταράκη.<br />
Σε πρώτ πλάν, πρθήκη<br />
με έργα τυ Nικλαυ Γιασιράνη<br />
(ωτ. Aρεί MEΛT). Πάνω δειά:<br />
Aπψη τυ ταμιύ στ Mναστηράκι.<br />
Eκεί εκτίθεται η συλλγή κεραμικής<br />
τυ Bασίλη Kυριαπυλυ,<br />
η πία ανήκει στ Mυσεί Eλληνικής<br />
Λαϊκής Tένης. Kάτω αριστερά:<br />
Πήγασς. Eργ τυ Δημήτρη Mυγδαληνύ<br />
και μεγάλη νταμιτάνα<br />
κρασιύ (δειά). Kαι τα δύ<br />
δωρεές B. Kυριαπυλυ<br />
(ωτ.: Aρεί MEΛT).
Tισταράκη<br />
είυ Eλληνικής Λαϊκής Tένης<br />
τυ Στέαν και τν εγγν τυ.<br />
O Nικλας Θεδώρυ (Θεσσαλνίκη,<br />
1923) έμαθε την τένη απ τν<br />
Σινι πατέρα τυ και απ μικρ παιδί<br />
δύλεψε κντά τυ, πλάθντας<br />
πήλινα σκεύη καθημερινής ρήσης<br />
απ τ στεγν κκκιν ώμα τυ<br />
Aμαρυσίυ και τ λευκ της Kαλγρέας.<br />
Aπ τ 1950 έμεινε στη Θεσσαλνίκη<br />
πυ δύλεψε στ εργαστήρι<br />
τυ A. Tυλή στ Kρδελι. T 1958<br />
έστησε δικ τυ εργαστήρι με κύρια<br />
παραγωγή στάμνες και γλάστρες.<br />
Mε την επίμνη επιμρωσή τυ<br />
κατρθωσε να δημιυργήσει έργα<br />
(κύπες, άα, πιάτα, κηρπήγια, κ.ά)<br />
με θέματα εμπνευσμένα απ τη υ-<br />
αντινή διακσμητική. Tα ώματα ήταν<br />
της Σίνδυ, της Xαλάστρας, τυ<br />
Kιλκίς, των Γιαννιστών και τα ρώματα<br />
τα κατασκεύαε μνς τυ απ<br />
τριμμένες πέτρες και ρυκτά. T<br />
1983 τα έργα τυ ραεύτηκαν στην<br />
Πανελλήνια Eκθεση τυ Πανελλήνι-<br />
υ Bιτενικύ Συνδέσμυ Kαλλιτε-<br />
νικής Aγγειπλαστικής και <strong>Kεραμική</strong>ς<br />
στ Mαρύσι.<br />
Στα 65 τυ ρνια παρέδωσε τη διεύθυνση<br />
τυ εργαστηρίυ τυ στ<br />
γι τυ Aντώνι. Παράλληλα η κρη<br />
τυ Mαριέττα ασλείται με καλλιτε-<br />
νικά κεραμικά σε νέες συνθέσεις<br />
ρωμάτων και σημάτων.<br />
Tα υπλιπα κεραμικά της συλλγής<br />
πως κανάτια, κιύπια, κυμπαράδες,<br />
πιάτα, μυσικά ργανα, υ-<br />
ύδες τσυκάλια κι άλλα ρηστικά<br />
είδη εκτίθενται σε πρθήκες στ<br />
πατάρι κατά γεωγραική περιή:<br />
Θράκη, Mακεδνία, Θεσσαλία, Eύ-<br />
ια, Aττική, Πελπννησς, Nησιά<br />
τυ Iνίυ και τυ Aιγαίυ (Δωδεκάνησα,<br />
Aν. Aιγαί, Kυκλάδες και Σπράδες),<br />
Kρήτη και ευρύτερη Eλλάδα.<br />
Tα είδη αυτά παρυσιάυν <strong>μια</strong><br />
λιττητα ρωμάτων και τενικής,<br />
αλλά διακρίννται απ την πικιλία<br />
της ρήσης και την ιδιμρία της<br />
κάθε περιής.<br />
Στ κτίρι τυ Mυσείυ Eλληνικής<br />
Λαϊκής Tένης, στ Tαμί Tισταράκη,<br />
ι μακριά απ τν Kεραμεικ<br />
και απ άλλες αραιτητες<br />
της περιής, επισκέπτης ρίσκεται<br />
στην πρνμιύ θέση να έει<br />
μπρστά τυ συγκεντρωμένα δείγματα<br />
της νετερης παραδσιακής<br />
κεραμικής για να τα θαυμάσει ή να<br />
τα μελετήσει.<br />
O αείμνηστς B. Kυριαπυλς επί<br />
πλλές δεκαετίες συνέλεε με κπ<br />
τα παραπάνω κεραμικά τα πία<br />
έπειτα πρσέερε ανιδιτελώς στ<br />
Δημσι. Aυτή τη συλλγή έει την<br />
τιμή σήμερα να εκθέσει τ Mυσεί<br />
Eλληνικής Λαϊκής Tένης, στ Tαμί<br />
Tισταράκη στην πλατεία Mναστηρακίυ.<br />
Σημειώσεις: 1) T Tαμί της πλατείας Mναστηρακίυ<br />
τίστηκε τ 1759 απ τν ττε<br />
εδα των Aθηνών Tισταράκη. Mε<br />
την ίδρυση τυ ελληνικύ κράτυς, τ<br />
Tαμί ρησιμπιήθηκε για πικίλυς<br />
σκπύς. T 1915 αναστηλώθηκε απ τν<br />
Aναστάσι Oρλάνδ και απ τ 1981 λειτυργεί<br />
ως μυσεί<br />
KYPIAKH 22 AYΓOYΣTOY 1999 - H KAΘHMEPINH 23
Διά ειρς Mακεδνων δημι<br />
Στα περίπυ 600 κεραμικά, στ Λαγραικ Eθνλγικ Mυσεί Mακεδνίας – Θράκης, διακρίννται και κινά<br />
Tης Nέλλης Mελίδυ–Kεαλά<br />
Πρϊσταμένης τυ Tμήματς Eρευνών και Mελετών<br />
τυ Λαγραικύ και Eθνλγικύ Mυσεί-<br />
υ Mακεδνίας – Θράκης<br />
OI ΣYΛΛOΓEΣ ενς λαγραικύ<br />
μυσείυ τ πί εκπρσωπεί, πως<br />
αίνεται και απ τν τίτλ τυ,<br />
<strong>μια</strong> συγκεκριμένη γεωγραική περιή<br />
πρέπει να περιλαμάνυν αντιπρσωπευτικά<br />
δείγματα των αντικειμένων<br />
πυ κατασκευάστηκαν<br />
ή και μν ρησιμπιήθηκαν στην<br />
περιή αυτή, για την ευπηρέτηση<br />
των ιτικών αναγκών τυ ανθρώπυ<br />
και της κινωνίας. Σκπς τυ<br />
είναι η μελέτη και η πρλή τυ<br />
παραδσιακύ πλιτισμύ της περιής<br />
της αρμδιτητάς τυ στυς<br />
τελευταίυς αιώνες και ρνυς.<br />
Yπακύντας σε αυτή τη λγική,<br />
η συλλγή κεραμικών τυ Λαγρα-<br />
ικύ και Eθνλγικύ Mυσείυ<br />
Mακεδνίας – Θράκης (ΛEMM-Θ)<br />
περιλαμάνει λίγ περισστερα απ<br />
600 κεραμικά πυ ανάλγα με τη<br />
λειτυργία τυς και για τις ανάγκες<br />
<strong>μια</strong>ς στιειώδυς ταινμησης ωρίνται<br />
σε τρεις κυρίως μάδες:<br />
αριτεκτνικά στιεία (ακρκέραμα,<br />
υδρρρές, πήλινα κάγκελα<br />
24 H KAΘHMEPINH - KYPIAKH 22 AYΓOYΣTOY 1999<br />
κ.ά.), καθαρά ρηστικά αντικείμενα<br />
σκεύη τυ νικκυριύ ή επαγγελματικά<br />
(πιθάρια, ντυράνια, καπνιστήρι<br />
μελισσών κ.ά.) και διακσμητικά<br />
είδη (πλακάκια, πιάτα τίυ, συντριάνια,<br />
κρήνες κ.ά.) πυ, παράλληλα<br />
με τη συνά πρακτική τυς σημασία,<br />
η κατασκευή τυς μαρτυρεί<br />
υψηλτερες αισθητικές απαιτήσεις.<br />
Στην τελευταία αυτή μάδα θα πρέπει<br />
να ενταθύν πλλά απ τα 275<br />
κεραμικά αντικείμενα της συλλγής<br />
Eλλης Παπυνά πυ δωρήθηκαν<br />
στ Mυσεί τ 1990. Πρκειται για<br />
κεραμικά πυ η συλλγέας συγκέντρωσε,<br />
μετά τ 1950, απ διάρα<br />
μέρη της Eλλάδας (Θάσς, Mυτιλήνη,<br />
Σάμς, Kρήτη, Σίνς, Σκύρς,<br />
Φλώρινα) και απ τη Θεσσαλνίκη<br />
(έργα κυρίως των N. Θεδώρυ και<br />
A. Aραμίδη).<br />
Στην πριμηανική επή ι αγγειπλάστες<br />
συγκεντρώννταν πυ<br />
υπήραν ι απαραίτητες για την<br />
τένη τυς πρώτες ύλες: κατάλληλ<br />
ώμα, καύσιμα, νερ. H γειτνίαση με<br />
θάλασσα ή πτάμι πυ διευκλυνε<br />
τη μεταρά των γκωδών πρϊντων<br />
και των πρώτων υλών έπαιε<br />
σημαντικ ρλ. Στη Mακεδνία και<br />
τη Θράκη αγγειπλαστικά κέντρα ή-<br />
ταν η Φλώρινα και η περιή της, τ<br />
Aργς Oρεστικ, η Kάνη, η Θεσσαλνίκη,<br />
η Aθυτς της Xαλκιδικής,<br />
η Θάσς, η Nέα Kαράλη, η Δράμα, η<br />
άνθη, η Kμτηνή και στ νμ<br />
Eρυ τ Διδυμτει, τ Συλί<br />
και ι Mεταάδες.<br />
Kατά τν B. Kυριαπυλ τα παραδσιακά<br />
κεραμικά της Bρειας<br />
Eλλάδας απ μρλγική άπψη<br />
μπρύν να ενταθύν σε <strong>μια</strong> ευρύτερη<br />
αλκανική ώνη με διακριτά<br />
γνωρίσματα πυ περιλαμάνει και<br />
τα κεραμικά της ντιας Aλανίας,<br />
της Γιυγκσλαίας και της Bυλγαρίας,<br />
πράγμα πυ, πως λέγει, είναι<br />
πλύ υσικ αύ ι περιές<br />
αυτές ανήκαν πριν απ τ 1913 σε<br />
γειτνικές τυρκικές επαρίες.<br />
Mετά τ 1922, Eλληνες τενίτες<br />
απ τα μεγάλα αγγειπλαστικά κέντρα<br />
της A. Θράκης (Aίνς, Σαράντα<br />
Eκκλησιές) και κυρίως της M. Aσίας<br />
(Kιυτάεια, Iκνι, Πρύσα, Tσανάκκαλε)<br />
εγκαθίστανται στη Bρεια<br />
Eλλάδα ενισύντας τ ντπι δυναμικ<br />
και δίνντας με τις γνώσεις<br />
και την εμπειρία τυς νέα πνή<br />
στην κεραμική της περιής. Στη<br />
Φλώρινα, ώς τις αρές της δεκαετίας<br />
τυ ’70, τα δύ αγγειπλαστεία<br />
πυ λειτυργύσαν (τυ Xατηνίκυ<br />
και τυ Aράμη) ανήκαν σε<br />
Tσανακκαλιώτες τενίτες. Oι πρσυγες<br />
πυ εγκαταστάθηκαν, έδωσαν<br />
και πήραν: Tα σταμνιά και τα κανάτια<br />
πυ διαμρώθηκαν στην περιή<br />
απτελύν συνά πετυημέν<br />
κράμα των δύ παραδσεων, της<br />
ντπιας και της τσανακκαλιώτικης.<br />
H συλλγή τυ ΛEMM-Θ περιλαμ-<br />
άνει αντιπρσωπευτικά κεραμικά<br />
πυ έγιναν στ Tσανάκκαλε (Aγγει-<br />
καστρ) πριν απ τ 1922, ταν η<br />
πλη αυτή της μικρασιατικής παραλίας<br />
τυ Eλλησπντυ αριθμύσε<br />
5.000 Eλληνες κατίκυς, καθώς και<br />
έναν αριθμ απ αυτά πυ έγιναν απ<br />
Tσανακκαλιώτες τενίτες στα<br />
μέρη της Mακεδνίας πυ εγκαταστάθηκαν.<br />
Στη Θεσσαλνίκη, τη μεγάλη αυτή<br />
πλη τυ διαμετακμιστικύ εμπρίυ,<br />
πέρα απ τυς ντπιυς<br />
τενίτες, ρήκαν <strong>μια</strong> δεύτερη πατρίδα<br />
αρκετί Mικρασιάτες αγγειπλάστες<br />
και ανάμεσά τυς Mακάρις<br />
Bαρδαής απ την Πρύσα και<br />
Mηνάς Aραμίδης απ την Kιυτάεια,<br />
αλλά και Σινις Nίκς Θε-<br />
H ικγένεια Aραμίδη<br />
τ 1933 μπρστά στ εργαστήρι.<br />
Aπ αριστερά: μεγάλς<br />
γις Xαράλαμπς, η σύυγς<br />
τυ Mηνά Δωρθέα με<br />
τν Παντελή αγκαλιά, Mηνάς με<br />
τν Aραάμ και την Aναστασία<br />
και η υιθετημένη ανιψιά<br />
της Δωρθέας, Mαρίκα<br />
(ωτ.: Aρεί ΛEMM–Θ).<br />
δώρυ πυ μετά τν B΄ Παγκσμι<br />
Πλεμ έστησε τ εργαστήρι τυ<br />
στ Nέ Kρδελι και εακλυθεί<br />
ώς αυτή τη στιγμή να πλάθει γλάστρες<br />
και άλλα απλά πήλινα είδη για<br />
ιπρισμ, αλλά και να στλίει<br />
πιάτα, για τ κέι τυ πως λέγει,<br />
με λεπττατα θέματα επηρεασμένα<br />
απ τη υαντινή τένη.<br />
Mηνάς Aραμίδης<br />
O Mηνάς Aραμίδης (1877 – 1954)<br />
γεννήθηκε στην Kιυτάεια. T εργαστήρι<br />
τυ αναέρεται ανάμεσα<br />
στα επτά σπυδαιτερα εργαστήρια<br />
κεραμικής της πλης αυτής. T<br />
1922 τάνει μαί με άλλυς πρσυγες<br />
στην Aθήνα με τη γυναίκα<br />
τυ και τ γι τυ Xαράλαμπ.<br />
Eργάστηκε αρικά για δύ ρνια<br />
στην κεραμική ιτενία «Kιυτά-<br />
ια», στη συνέεια άνιε εργαστήρι<br />
στη Φλώρινα και τ 1926 εγκαθίσταται<br />
στη Θεσσαλνίκη πυ με<br />
ρήματα τυ κυνιάδυ τυ απ<br />
την Aμερική αγράει ένα κμμάτι<br />
γης στη συνικία Xαριλάυ και εκεί,<br />
δίπλα σε ένα παλι ρέμα τίει σπίτι<br />
και εργαστήρι.<br />
T 1928 σε συνεργασία με τν<br />
Mακάρι Bαρδαή παίρνει μέρς<br />
στη Διεθνή Eκθεση Θεσσαλνίκης<br />
με διάρα έργα ανάμεσα στα πία<br />
«η πικραμένη πρσυγπύλα»<br />
και τ «καμπαναρι». Tυ απνέμεται<br />
αργυρ μετάλλι αλλά αυτ<br />
δεν αλλάει τα ικτρά ικνμικά<br />
τυ. Tα έργα τυ περιένται στην<br />
κυριτητα τυ Bαρδαή και απ αυτν<br />
πυλιύνται αργτερα σε μυσεία<br />
και συλλγές. Tην ίδια επή<br />
πυλάει και τ μισ τυ σπίτι στν<br />
Bαρδαή και περιρίεται σε δύ<br />
καμαρύλες: στη <strong>μια</strong> πδκίνητς<br />
τρς, τα ράια με τα νωπά κεραμικά,<br />
πάγκς τυ, στην άλλη ει λη<br />
η ικγένεια. Tα μικρτερα παιδιά<br />
τυ, η Aναστασία και Aραάμ<br />
και αργτερα Παντελής και <br />
Hλίας μεγαλώνυν στ δρμ. Aπ<br />
τ 1930 έει ηθ τ γι τυ τν<br />
Xαράλαμπ πυ τ 1938 εύγει για<br />
να δυλέψει μνς τυ και αργτερα<br />
τ γι τυ Aραάμ πυ συνείει<br />
τ έργ τυ πατέρα τυ ώς σήμερα<br />
στν ίδι πάντα ώρ.<br />
H ανέεια αναγκάει τν Mηνά να<br />
εργαστεί απ τ 1932 ώς τ 1936<br />
στ κεραμπιεί «Aλλατίνη» πυ<br />
πλάθει γλάστρες, ακρκέραμα και<br />
καλυπιάει θερμάστρες. Ωστσ,<br />
τ έργ τυ γίνεται γνωστ. Φιλτε-<br />
νι και ωγράι αγράυν τα<br />
πάμθηνα κεραμικά τυ και ανάμεσά<br />
τυς Στίλπων Kυριακίδης, <br />
Aνδρέας υγγπυλς και στη δεκαετία<br />
τυ ’40 B. Kυριαπυλς,<br />
ι ωγράι Γ. Παραλής, Γ. Φωκίδης<br />
και άλλι.<br />
Oι δυσκλίες της ωής δεν αίνεται<br />
να επηρέασαν τη δημιυργικτη-
υργών<br />
γνωρίσματα της Bαλκανικής<br />
τά τυ. O Mηνάς απτύπωνε τα σέδιά<br />
τυ σε αρτί πριν τα ρησιμπιήσει<br />
ως ανθίλα στην κεραμική επιάνεια.<br />
Tριάντα τρία σέδιά τυ<br />
στ πι την αρτί, συνά διπλά ή<br />
τριπλά τ ένα πάνω στ άλλ, υλάσσνται<br />
στ Mυσεί και μαρτυρύν<br />
με τι πενιρά μέσα και τι ικνμία<br />
τυ αρτιύ και τυ μλυιύ<br />
–ι μως και της αντασίας– έγιναν<br />
τα αναρίθμητα έργα τυ στα πία<br />
απτυπώνεται λη η ιστρία της πατρπαράδτης<br />
κεραμικής τένης.<br />
Aπ θεματλγική άπψη τα έργα<br />
τυ Mηνά ωρίνται σε τρεις μάδες:<br />
Tην πρώτη μάδα απτελύν<br />
τα κεραμικά πυ ακλυθύν την<br />
παράδση της Kιυτάειας, στην πία<br />
εντάσσνται δύ θερμάστρες<br />
και τμήμα <strong>μια</strong>ς τρίτης καθώς και μικρτερα<br />
έργα τυ πυ ρίσκνται<br />
στη συλλγή τυ ΛEMM-Θ και σε<br />
άλλες συλλγές και μυσεία.<br />
H δεύτερη μάδα περιλαμάνει<br />
κεραμικά με θέματα απ την αραία<br />
αγγειγραία και τη υαντινή παράδση<br />
καθώς και θέματα απ την<br />
Παλαιά και την Kαινή Διαθήκη. Παρά<br />
τ γεγνς τι εσηκώνει θέματα απ<br />
διάρα ιλία, δεν καταεύγει<br />
στη δυλική απμίμηση αλλά σαν αληθινς<br />
καλλιτένης τα ρησιμπιεί<br />
με ελευθερία, πρσαρμντάς<br />
τα επιδέια στην κεραμική επι-<br />
άνεια.<br />
Mια τρίτη μάδα σηματίυν ι<br />
θαυμαστές πλύπλκες συνθέσεις<br />
τυ απ ώα, υτά, τέρατα και ανθρώπινες<br />
μρές πυ μαρτυρύν<br />
τη δημιυργική συγώνευση των<br />
διαρων επιδράσεων και στα πία<br />
καλλιτένης, πως έει γρα-<br />
τεί, ρίσκεται στην πι ευτυισμένη<br />
τυ ώρα. Zώα και τερατμρα<br />
θηρία συμπλέκνται σε ερωτικύς ή<br />
θανατηρυς εναγκαλισμύς ή<br />
στριλίνται αέναα στις κίλες ή<br />
κυρτές επιάνειες, κλπώνντας<br />
τα σώματα και εκτινάσσντας τα μέλη,<br />
σπάντας κάπτε τις διακσμητικές<br />
ταινίες σε συνθέσεις με πρωτγνωρ<br />
δυναμισμ.<br />
Tα κύρια στιεία της τένης τυ<br />
Mηνά είναι η μναδική σεδιαστική<br />
τυ δειτητα, η ικαντητα πρσαρμγής<br />
τυ θέματς τυ στη συγκεκριμένη<br />
κάθε ρά κεραμική επιάνεια,<br />
η κίνηση των μρών και η απαράμιλλη<br />
ευαισθησία τυ στα ρώματα.<br />
Xρώματα πυ ίδις παρασκεύαε<br />
για να πετύει «εκείν πυ<br />
ραματιταν και ι ,τι η σύμπτωση<br />
τυ πρσερε» (A. Kυριακίδυ–Nέστρς).<br />
T ΛEMM-Θ με τη συνεργασία<br />
της ειδικής στα μεταυαντινά κεραμικά<br />
αραιλγυ A. Xαριτωνίδυ<br />
ργάνωσε τ 1990 περιδική<br />
έκθεση τυ έργυ τυ μεγάλυ αυτύ<br />
λαϊκύ καλλιτένη, συγκεντρώνντας<br />
κεραμικά απ είκσι μυσεία<br />
και ιδιωτικές συλλγές.<br />
Πιάτ<br />
τυ M. Aραμίδη.<br />
Πιθανν<br />
παράσταση<br />
Aλεάνδρυ,<br />
Bυκεάλα και<br />
Φιλίππυ πυ<br />
περιάλλεται απ<br />
σηματπιημένα<br />
ύλλα (Aρεί<br />
ΛEMM–Θ).<br />
Oι «πικραμένες<br />
πρσυγπύλες»,<br />
τυ M.<br />
Aραμίδη.<br />
Aνθρωπμρες<br />
κρήνες. Yψς:<br />
1,34 μ.<br />
H καθεμιά απ<br />
τις λγλυες<br />
κρες κρατάει<br />
στα έρια της<br />
νιπτήρα και<br />
στ στήθς της<br />
έει πυλί<br />
στραμμέν πρς<br />
τα κάτω πυ απ<br />
τ κμμέν κε-<br />
άλι τυ ύνεται<br />
νερ. T δεί<br />
πδι πατάει σε<br />
στργγυλή άση<br />
και τ αριστερ<br />
στ κεάλι καθιστύ<br />
λινταριύ<br />
πυ λέπει<br />
μπρς, ενώ ένα<br />
δεύτερ λέπει<br />
αντίθετα. Mετα-<br />
ύ των δύ λινταριών<br />
<strong>μια</strong> κρη<br />
με γαλάι ιτώνα<br />
αγκαλιάεται<br />
απ <strong>μια</strong> δεύτερη.<br />
Δωρεά Δήμυ<br />
Θεσσαλνίκης<br />
(ωτ.: Γ. Παπανικλάυ,<br />
Aρεί<br />
ΛEMM-Θ).<br />
KYPIAKH 22 AYΓOYΣTOY 1999 - H KAΘHMEPINH 25
Στ «σταστρ» τυ ακύ<br />
Eλληνες ωτγράι πυ πρώτι με τρυερτητα απαθανάτισαν αγγειπλάστες και έργα των ειρών τυς<br />
Tυ Iωάννη Iωάννυ<br />
Kεραμίστα<br />
OI ΦΩTOΓPAΦIEΣ με θέμα την κεραμική<br />
πυ έυν εντπιστεί έως<br />
σήμερα είναι λίγες, αν λάυμε υπψη<br />
τη μεγάλη ρήση των κεραμικών<br />
στην καθημερινή ωή των<br />
ανθρώπων τυ ελλαδικύ ώρυ<br />
κι αν συνυπλγίσυμε επιπλέν<br />
τι τα πήλινα ήταν ασικά ηθητικά<br />
εργαλεία για κάθε ικιακή και<br />
αγρτική εργασία. Δυστυώς τα<br />
μυσεία συγκέντρωσαν κυρίως<br />
πλυτελή αντικείμενα με αρύτιμα<br />
υλικά (ρυσ, ασήμι) και πλυκεντημένα<br />
ακριά υάσματα, τα<br />
πία δημιυργύν στν επισκέπτη<br />
τυς τη λανθασμένη εντύπωση<br />
τι ι Eλληνες ύσαν πνιγμέ-<br />
26 H KAΘHMEPINH - KYPIAKH 22 AYΓOYΣTOY 1999<br />
νι στα ρυσκέντητα, περιτριγυρισμένι<br />
απ πανάκρια υλικά.<br />
Mε τ σκεπτικ αυτ αγνήθηκαν,<br />
περιρνήθηκαν και δεν<br />
συλλέθηκαν λα εκείνα τα αντικείμενα<br />
πυ απτελύσαν ,τι νμάυμε<br />
στιεία τυ καθημερινύ<br />
ίυ.<br />
Oσν αρά την αγγειπλαστική,<br />
ρηστικά πρϊντα της άρισαν<br />
να συλλέγυν πριν απ δεκαετίες<br />
Bασίλης Kυριαπυλς (1903-<br />
1991), η Aγγελική Xαριτωνίδυ και<br />
η Mπέτυ Ψαρπύλυ. Mέρς της<br />
συλλγής τυ πρώτυ, απ σύνλ<br />
794 λαϊκών κεραμικών, απτέλεσε<br />
τν πυρήνα τυ Mυσείυ Συλλγής<br />
Kεραμικών B. Kυριαπυλυ<br />
στ Tαμί Tισταράκη στ Mναστηράκι,<br />
τ πί ανήκει στ Mυ-<br />
σεί Eλληνικής Λαϊκής Tένης και<br />
εγκαινιάστηκε τ 1991.<br />
H Xαριτωνίδυ άρισε τη δική<br />
της συλλγή στην Ψαρπύλυ, η<br />
πία είε ιδρύσει εν τω μεταύ,<br />
τ 1987, τ Kέντρ Mελέτης Nεώτερης<br />
<strong>Kεραμική</strong>ς. T Kέντρ αυτ<br />
έει κύρι μέλημά τυ τη συλλγή<br />
και μελέτη ρηστικών αντικειμένων<br />
απ τα εναπμείναντα, λγω<br />
της αδιαρίας τυ κράτυς<br />
για τη ειρτενία, εργαστήρια<br />
της ώρας.<br />
Nelly’s, Παπαϊωάννυ,<br />
Tλύπας<br />
Eκείνι πυ πρώτι έσκυψαν<br />
πάνω στην αγγειπλαστική, εκτς<br />
O κεραμίστας<br />
Bασίλης Pδις<br />
στ εργαστήρι<br />
τυ στη Σκπελ,<br />
τ 1948<br />
(ωτ.: Tάκη<br />
Tλύπα).<br />
απ τη συλλγή κεραμικών, πρσπάθησαν<br />
να εντπίσυν και ωτγραίες<br />
πυ να την έυν θέμα<br />
τυς. Aπ τυς Eλληνες ωτγράυς<br />
πυ ασλήθηκαν με τη<br />
ωτγράηση της αγγειπλαστικής,<br />
ι περισστερι τ έκαναν<br />
περιστασιακά λγω της γραικτητας<br />
πυ παρυσιάει τ στί-<br />
αγμα των κεραμικών πρς πώληση<br />
στις υπαίθριες αγρές, τ<br />
ρτωμα στις άρκες για τη μεταρά<br />
τυς και υσικά κάπι<br />
κανάτι στ άνιγμα παράθυρυ<br />
γεμάτ με νερ κι ένα κυκυνάρι<br />
να κλείνει τ στμι τυ.<br />
Aναπάντε δώρ είναι η σειρά<br />
των 46 ωτγραιών της Nelly’s<br />
(Eλλη Σεραϊδάρη, 1899-1998), η πία<br />
τ 1930 ωτγράησε λη<br />
τη διαδικασία της αγγειπλαστικής<br />
στ εργαστήρι τυ Aλέκυ<br />
Kαρδιακύ (1882-1970), στ Mαρύσι.<br />
T εργαστήρι τυ Kαρδιακύ,<br />
πυ λειτυργύσε στη Λεω.<br />
Kηησίας 72 απ τ 1920, έ-<br />
ει κατεδαιστεί και στη θέση<br />
τυ υψώθηκε πλυκατικία. H<br />
σειρά ωτγραιών της Nelly’s<br />
είναι η μνη γνωστή πυ απεικνίει<br />
τις τενικές παραγωγής τυ<br />
πηλύ με τα έρια και τα πδια,<br />
την τενική τυ πδκίνητυ πηλτρύ,<br />
τν τρπ της διακσμησης,<br />
τυ μπατανίσματς και<br />
Συνέεια στην 28η σελίδα
Γυναίκα<br />
ωγραίει<br />
σε ά. (ωτ:<br />
Nelly’s – Φωτ.:<br />
Aρεί Mυσείυ<br />
Mπενάκη).<br />
Σκυριανς<br />
αγγειπλάστης<br />
διακσμεί<br />
επιτραπέια αγγεία<br />
(ωτ.: Bύλα<br />
Παπαϊωάννυ –<br />
Φωτ.: Aρεί,<br />
Mυσεί<br />
Mπενάκη).<br />
Kανάτες<br />
στ λιμάνι<br />
της Aίγινας<br />
(ωτ.: Bύλα<br />
Παπαϊωάννυ –<br />
Φωτ.: Aρεί,<br />
Mυσεί<br />
Mπενάκη).<br />
KYPIAKH 22 AYΓOYΣTOY 1999 - H KAΘHMEPINH 27
Συνέεια απ την 26η σελίδα<br />
τα αντικείμενα έτιμα πρς πώληση.<br />
Oι ωτγραίες της είναι<br />
της περιδυ πυ νμάυμε<br />
τενλγία της πριμηανικής<br />
επής και μάρτυρες τυ τρπυ<br />
εργασίας των πρωτπρων της<br />
νετερης αγγειπλαστικής μας,<br />
γιατί Kαρδιακς ήταν πρώτς<br />
πυ πειραματίστηκε με ρωμγυαλώματα<br />
και δημιύργησε σειρές<br />
πρωττυπων αντικειμένων,<br />
ρήσης και διακσμητικών.<br />
Oταν ρωτήσαμε τη Nelly’s γιατί<br />
είε τραήει τις ωτγραίες τ<br />
1930 στ αγγειπλαστεί στ Mαρύσι<br />
απάντησε τι τ έκανε απ<br />
πρσωπικ ενδιαέρν και ι<br />
κατπιν παραγγελίας. Σημειώνεται<br />
τι η Nelly’s ήταν ωγράς<br />
λυλυδιών και ρμαντικών τπίων<br />
και πως στην Aμερική, απ<br />
τ 1939 έως τ 1966, εκτς απ τη<br />
ωτγραία ασλήθηκε με την<br />
κεραμική, τιάνντας πρσελάνινες<br />
πλάκες και πιάτα. Mε κεραμικά<br />
της έργα διακσμησε καρά-<br />
28 H KAΘHMEPINH - KYPIAKH 22 AYΓOYΣTOY 1999<br />
ια τυ Aρισττέλη Ωνάση. T<br />
1979 εκινά να γράψει την αυτ-<br />
ιγραία της ωρίς πτέ πριν να<br />
έει καταπιαστεί με τη συγγραή.<br />
T 1989 κυκλρεί τ ιλί<br />
της, τ πί εντυπωσιάει με τη<br />
γλαυρτητα τυ ύυς και στ<br />
πί ετυλίγεται η δύσσεια της<br />
ωής της και δυναμικς αρακτήρας<br />
αυτής της πρικισμένης<br />
μικρσωμης γυναίκας.<br />
H Bύλα Παπαϊωάννυ ωτγραίει<br />
αγγειπλαστεία και αγγειπλάστες<br />
σε στιγμές διακσμησης<br />
αγγείων, καθώς και τη ρήση<br />
των τελευταίων απ γυναίκες. Mε<br />
πλύ εστή ματιά απθησαυρίει<br />
την ανθρώπινη παρυσία σε απλές<br />
ιωματικές στιγμές, ενώ μας δίνει<br />
πληρρίες για την αγγειπλαστική<br />
και τ ρλ της στην εμπρική<br />
και ικγενειακή ωή.<br />
Yπάρυν ωτγραίες με θέματα<br />
τα πήλινα απ την Aίγινα,<br />
Kνωσ Kρήτης, Mύκν, Mυτιλήνη,<br />
Σπέτσες, πλλές απ τη Σκύρ<br />
και εκείνες με τα γαϊδύρια<br />
ρτωμένα στάμνες, ι πίες<br />
θυμίυν την εικνα τυ μπάρμπα–Γιάννη<br />
τυ κανατά πυ έει<br />
πλέν εκλείψει.<br />
O Tάκης Tλύπας με την αδρή<br />
γραή τυ αιμαλωτίει τν ανθρώπιν<br />
μθ, τα άγια έρια και<br />
πδια τυ ειρτένη αγγειπλάστη<br />
και την παραγωγή τυ πηλύ<br />
τα έτη 1948, 1969, 1972, 1979, κυρίως<br />
στν Tύρνα, σε πλλές<br />
άσεις της τένης τυ πηλύ καθώς<br />
και στην Eλασσνα, τη Σκπελ,<br />
τη Σκύρ κ.λπ. Mνημεί είναι<br />
η ωτγραία τυ, πυ δεί-<br />
νει τν εργάτη τυ πηλύ να πατά,<br />
να υμώνει με τα πδια τν<br />
πηλ, ώστε να γίνει κατάλληλς,<br />
έτιμς για τ πλάσιμ των αντικειμένων.<br />
Aλλι ωτγράι<br />
και αρεία<br />
O μελετητής της κεραμικής<br />
Γιώργς Nικλακπυλς<br />
(1903–1990), εκτς απ τα τρία α-<br />
ιλγα ιλία τυ για εντιισμένα<br />
κεραμικά σε εκκλησίες<br />
μας, ήταν κύρις αναλυτής τυ<br />
έργυ των καλλιτενών πυ εργάστηκαν<br />
απ τ 1909 έως τ<br />
1949 στ καλλιτενικ τμήμα τυ<br />
Kεραμεικύ, τυ Πάνυ Bαλσαμάκη<br />
(1900 – 1986), τυ Mάιμυ<br />
Eλστερ, τν Mιαήλ Mαρτυάνη<br />
(1900–1962), και τν Συμεών<br />
Σιμνάκη. Στ αρεί τυ υπάρει<br />
αριθμς ωτγραιών, έγρωμων<br />
διαανειών και πλύσια ι-<br />
λιθήκη με θέμα την κεραμική.<br />
O ωτγράς Δήμς Παπαδήμς,<br />
τυ πίυ τ αρεί ρίσκεται<br />
στ Eλληνικ Λγτενικ και<br />
Iστρικ Aρεί (EΛIA), έει σειρές<br />
ωτγραιών με θέμα την αγγειπλαστική<br />
των περιών Aθήνας,<br />
Aίγινας, Kαρπάθυ, Kερκύρας,<br />
Kρήτης, Mαρυσιύ, Mυτιλήνης,<br />
Pδυ, Σάμυ, Σίνυ, Σκύρυ,<br />
Tιάς, Tσανάκκαλε (τ Aγγει-<br />
καστρ στα στενά της Πρπντίδας<br />
Mικράς Aσίας) και Xίυ. Eπίσης<br />
έργα των κεραμιστών Π. Bαλσαμάκη,<br />
N. Γιασιράνη, I. Iωάννυ,<br />
Δ. Mυγδαλινύ, Aλ. Kαρδιακύ.<br />
O ωτγράς της Σκύρυ, πως<br />
νμάεται Γιάννης Bερναδής,<br />
(Σκύρς 1930), ωτγραίει<br />
απ τα τέλη της δεκαετίας τυ<br />
1940 την παραδσιακή αγγειπλαστική<br />
τυ νησιύ και έει σειρές<br />
ωτγραιών με αγγειπλάστες<br />
κατά την κατασκευή, αλλά<br />
και ωτγραίες με τα αρακτηριστικά<br />
κεραμικά τυ νησιύ, πυ<br />
είναι στλισμένα με άσπρες<br />
γραμμές απ μπατανά ή ασέστη<br />
και ανάγλυα θέματα απ πυλιά,<br />
ψάρια, υτικά διακσμητικά κ.λπ.<br />
Στ ωτγραικ αρεί τυ<br />
EOMMEX υπάρει μεγάλς αριθμς<br />
ωτγραιών πυ έγαλαν<br />
κατά καιρύς συνεργάτες τυ<br />
ωτγραικύ συνεργείυ τυ.<br />
Ωστσ, μεγάλς αριθμς ωτγραιών<br />
τυ πλύτιμυ αυτύ<br />
αρείυ παραμένυν αταύτιστες,<br />
με απτέλεσμα η ρήση τυς να<br />
είναι πρληματική. Aλλα ωτγραικά<br />
αρεία στα πία υπάρ-<br />
υν ωτγραίες με θέμα την<br />
αγγειπλαστική είναι τυ Mυσεί-<br />
υ Mπενάκη, τυ Kέντρυ Mελέτης<br />
Nεώτερης <strong>Kεραμική</strong>ς, τυ<br />
Mυσείυ Eλληνικής Λαϊκής Tέ-<br />
νης, τυ Λαγραικύ Mυσεί-<br />
υ Θεσσαλνίκης, τυ Λαγραικύ<br />
Mυσείυ Λαρίσης, τυ Aλέκυ<br />
Bαλσαμάκη με ωτγραίες<br />
απ τν Kεραμεικ και της ικγενείας<br />
των κεραμιστών της, τυ<br />
Bασίλη Kυριαπυλυ, πυ τμήμα<br />
τυ έει κατατεθεί στ Mυσεί<br />
Eλληνικής Λαϊκής Tένης και<br />
στα μυσεία τυ στη Mύκν.<br />
Φωτγραικ υλικ, καθώς και<br />
εκτεταμένη ιλιγραία απ τη<br />
δημσίευση άρθρων γύρω απ<br />
την ελληνική αγγειπλαστική, υπάρυν<br />
στ Λαγραικ Aρεί<br />
της Aκαδημίας Aθηνών.<br />
O γνωστς αγγειπλάστης<br />
Mανώλης Λάσκαρης<br />
σε νεαρή ηλικία στ εργαστήρι<br />
τυ Kαρδιακύ.<br />
Δεκαετία 1930 (ωτ.: Nelly’s –<br />
Φωτ. Aρεί Mυσείυ Mπενάκη).
Πάτημα λάσπης<br />
με τα πδια<br />
σε κεραμικ<br />
εργαστήρι<br />
τυ Tυρνάυ,<br />
τ 1969 (ωτ.:<br />
Tάκη Tλύπα).<br />
Aγγειπλάστες<br />
στ εργαστήρι<br />
τυ Kαρδιακύ<br />
στ Mαρύσι<br />
(1936). Aριστερά<br />
Aντώνης<br />
Mπύλμπατης,<br />
Hλίας Λιάνις,<br />
Γιώργς<br />
Σκλάαινας,<br />
Γεράσιμς<br />
Λιάνις<br />
και ι νεαρί<br />
Σίμς Aπστλίδης<br />
και Mανώλης<br />
Pκάκης<br />
(απ τ ιλί<br />
τυ I. Iωάννυ,<br />
«Mαρυσιώτικη<br />
<strong>Kεραμική</strong>, 100<br />
ρνια», 1994).<br />
KYPIAKH 22 AYΓOYΣTOY 1999 - H KAΘHMEPINH 29
...εις υν απελεύσει;<br />
Πια μέριμνα πρέπει να ληθεί ώστε να επιιώσει η σύγρνη ελληνική κεραμική τένη<br />
Tυ Παναγιώτη Iντέ<br />
Πρέδρυ Πανελλήνιας Eνωσης Kεραμιστών<br />
και Aγγειπλαστών<br />
«XOYΣ ην και εις υν απελεύσει;».<br />
Kαταατική θα είναι η απάντηση στ<br />
ανωτέρω ερώτημα εάν συνειστεί, η<br />
υπάρυσα κρατική μέριμνα (ανε-<br />
αρτήτως κυερνήσεως). Aς αήσυμε<br />
μως πρς στιγμήν τη συνδικαλιστική<br />
γκρίνια, και ας μιλήσυμε<br />
για τη δημιυργικτητα.<br />
Tα τελευταία σαράντα ρνια,<br />
λέπυμε δίπλα στυς παραδσιακύς<br />
κεραμιστές να εμανίνται<br />
δημιυργί πυ πρσεγγίυν την<br />
τένη με εντελώς διαρετικές α-<br />
ετηρίες, με καλλιτενική παιδεία<br />
και κυρίως ανιτύς ρίντες σκέψης.<br />
Διακινδυνεύντας να λησμνήσω<br />
κάπιυς, πρέπει να αναέρω τα<br />
νματα των πρωτεργατών αυτής<br />
της νέας πνής πυ σράγισε με τ<br />
έργ της τη σύγρνη ελληνική κεραμική.<br />
Πρκειται για τυς Hρα Tριανταυλλίδη,<br />
Mάν Δάν, Πάν Bαλσαμάκη,<br />
Mαίρη Xατηνικλή, Eλευθερία<br />
Δρσάκη, M. Bερναρδάκη, M.<br />
Oικνμίδυ, K. Πάππη, Zήση. Aεριμ,<br />
Δελαίνια και πλλύς άλλυς.<br />
Oι περισστερι ε αυτών ήρθαν σε<br />
επαή με την κεραμική μέσα στα εργαστήρια<br />
των παραδσιακών αγγειπλαστών.<br />
Στις πρώτες πανελλήνιες<br />
εκθέσεις κεραμικής δίπλα στα απαράμιλλης<br />
μριάς έργα των παραδσιακών<br />
κεραμιστών άρισαν να<br />
εμανίνται γλυπτικές συνθέσεις<br />
απδεσμευμένες τη ρηστικτητα,<br />
ενώ έπαιρναν τ δρμ κεραμικά<br />
<strong>μια</strong>ς μικρής παραγωγής πυ είαν<br />
και ρηστική δυναττητα, αλλά δσμένη<br />
με τέτι τρπ πυ δεν δυνάστευε<br />
την αυτνμη εικαστική<br />
τυς παρυσία.<br />
Oι περισστερι απ’ αυτή τη γενιά<br />
των πρωτεργατών άνιαν με επιτυ-<br />
ία και τ δρμ πρς τ εωτερικ.<br />
30 H KAΘHMEPINH - KYPIAKH 22 AYΓOYΣTOY 1999<br />
«Θαλασσινές Mεταμρώσεις». Eργ τυ Kώστα Nεύτυ, α΄ ραεί Πανελλήνιας<br />
Eκθεσης <strong>Kεραμική</strong>ς 1986.<br />
Aπ τ διδακτικ τυς έργ επήδησε<br />
<strong>μια</strong> νέα γενιά κεραμιστών. Πρκειται<br />
για ανθρώπυς πυ σπύδασαν<br />
την κεραμική απ τυς πρανα-<br />
ερθέντες δάσκαλυς, αλλά και σε<br />
σλές τυ εωτερικύ.<br />
Διακινδυνεύντας και πάλι να λησμνήσω<br />
κάπιυς, ενδεικτικά θα<br />
πρέπει να αναερθώ στυς M. Bλαντή,<br />
Γ. Kύπρη, M. Παπαδπυλ, Θ.<br />
Xωραά, Λ. Mπακγιάννη, B. Γυνέλα,<br />
K. Tσύτσυρα, X. Δαραδήμ, X.<br />
Mραλη, P. Kώδωνα, K. Nεύτυ.<br />
Eμανίνται κεραμικά δυλεμένα<br />
σε υαλπιύμενες μάες, πρσελάνη,<br />
vitreus china, gres, νέι τύπι εμ-<br />
ιάλωσης με περίπλκες τενικές<br />
διεργασίες και αιθαύμαστα απτε-<br />
λέσματα, αλλά και καινύργιες (για<br />
την Eλλάδα) τενικές πως τα πρωτγνα<br />
ψηίσματα, τ Pάκυ κ.λπ.<br />
Kαθριστικ ρλ στην ανάπτυη<br />
της σύγρνης ελληνικής κεραμικής<br />
συνετέλεσε και συντελεί η πανελλήνια<br />
έκθεση κεραμικής. Πρκειται για<br />
τη μναδική ργάνωση–θεσμ πυ<br />
εδώ και 40 ρνια ηθά στην ανάδειη<br />
λων των νέων τάσεων της κεραμικής<br />
τένης. Σ’ αυτή τη διργάνωση<br />
πυ εκίνησε απ τ σωματεί<br />
και τώρα συνδιργανώνεται με τν<br />
Δήμ Aμαρυσίυ, παρυσίασαν έργα<br />
τυς και διακρίθηκαν λι ι πραναερθέντες,<br />
καθώς και εκατντάδες<br />
άλλι λάτρεις της κεραμικής.<br />
Παράλληλα μως με την πανελλήνια<br />
Σειρά γραμματσήμων πυ εέδωσαν<br />
τα EΛTA τν Σεπτέμρι<br />
τυ 1976 με θέμα την παραδσιακή<br />
κεραμική (αρεί I. Iωάννυ).<br />
έκθεση σημαντικ ρλ στην αλλαγή<br />
πλεύσης έπαιαν και ι εκθέσεις πυ<br />
διργάνωσε τ σωματεί, με συμμετή<br />
Bρετανών, Aλανών, Iταλών,<br />
Γερμανών κεραμιστών. Kάπως έτσι,<br />
τ κλωνάρι πυ λέγεται κεραμική, εμπλυτίει<br />
διαρκώς τ δέντρ της<br />
τένης και εμπλυτίεται απ’ αυτ.<br />
H συνλική μως εικνα της κεραμικής<br />
δεν ήταν και δεν είναι τσ ειδυλλιακή.<br />
H συνλική εικνα καθρί-<br />
εται απ τις συνθήκες δημιυργικής<br />
ιωσιμτητας των 2.000 περίπυ<br />
εργαστηρίων κεραμικής πυ υπάρ-<br />
υν στην Eλλάδα. Σε <strong>μια</strong> πρσπάθεια<br />
να παρυσιαστεί η θίνυσα<br />
πρεία της ελληνικής κεραμικής τα<br />
τελευταία ρνια θα πρέπει να κιτάυμε<br />
να εντπίσυμε τις ρίες<br />
τυ αινμένυ, ελπίντας σε <strong>μια</strong><br />
καλυτέρευση των συνθηκών.<br />
Eλλειψη εκπαίδευσης<br />
Mε περισσή περηάνια λέμε τι<br />
στν ευρύτερ ελλαδικ ώρ κατασκευάνταν<br />
περίτενα κεραμικά απ<br />
την 6η ιλιετία π.X., αλλά πσα εθνικά<br />
μυσεία κεραμικής υπάρυν<br />
στην Eλλάδα;<br />
Kανένα. Yπάρυν έαια ι ανεκτίμητης<br />
μριάς συλλγές στα<br />
μυσεία της Eλλάδας, αλλά εθνικ<br />
μυσεί κεραμικής τένης δεν υπάρει.<br />
Πρσατα, με αρμή τα έργα<br />
πυ γίννται κάτω απ τη Bυλή<br />
των Eλλήνων για τη δημιυργία υπγειυ<br />
γκαρά και παιδικύ σταθμύ<br />
για τις ανάγκες της ελληνικής Bυλής,<br />
ανακαλύθηκαν εργαστήρια κεραμικής<br />
της αραιτητας. Mε τη<br />
σύμωνη γνώμη της αραιλγικής<br />
υπηρεσίας (μετά την απμάκρυνση<br />
των ευρημάτων) καταστράηκαν τα<br />
εργαστήρια κεραμικής, καταστράηκαν<br />
για να πρωρήσυν τα πρανα-<br />
ερμενα έργα.<br />
Aναμενμενες έαια τέτιες συμπεριρές,<br />
<strong>μια</strong> πυ σεασμς σε<br />
<strong>μια</strong> τένη δεν είναι «αυτυής», αλλά<br />
καλλιεργείται στα ανάλγα εκπαιδευτικά<br />
ιδρύματα. Tα ράματα της<br />
Mελίνας Mερκύρη και τυ A. Tρίτση<br />
για εισαγωγή της τένης στην πρωτάθ<strong>μια</strong><br />
εκπαίδευση θα άλλααν<br />
άρδην τ σκηνικ. Πια είναι η πρώτη<br />
σκέψη τυ μέσυ Eλληνα ακύγντας<br />
την λέη κεραμική; Γλάστρα, πιθάρι<br />
άντε και κανένα σκυριαν πιάτ.<br />
<strong>Kεραμική</strong> μως δεν είναι μν τα<br />
πραναερθέντα είδη, αλλά ένας<br />
πανέμρς κσμς πυ τ κάθε<br />
κεραμικ έει τη δική τυ νττητα,<br />
τη δική τυ αία, τ δικ τυ πρρισμ.<br />
Mναδική εαίρεση σν αρά<br />
την εκπαίδευση απτελεί τ εργαστήρι<br />
κεραμικής στν τμέα ε-<br />
αρμγών της Aνωτάτης Σλής Kαλών<br />
Tενών. Φιλτιμες πρσπάθειες<br />
καταάλλνται επίσης απ σλές<br />
τυ OAEΔ, απ κάπιες δημτικές<br />
σλές κεραμικής, στυς δήμυς
Kαλαμάτας, Xαλκίδας, Nίκαιας και<br />
Pεθύμνυ, καθώς και απ κάπιες ιδιωτικές.<br />
Oυσιαστική εκπαίδευση μως<br />
μπρεί να παράσει μνν <strong>μια</strong><br />
ανωτάτη σλή κεραμικής τένης.<br />
Aπαιτεί η πλιτεία, απ πρακτικύς<br />
στην πλειψηία τυς ειρτένες,<br />
τη ελτίωση της αισθητικής, της πι-<br />
τητας, τυ σύγρνυ management,<br />
τυ σύγρνυ desing ωρίς<br />
μως να παρέει μέσα απ εκπαιδευτικά<br />
ιδρύματα, πως είλει.<br />
Aς μην παραπνιμαστε μως.<br />
Tην έλλειψη υσιαστικής παιδείας<br />
έρνται να καλύψυν τα επιδτύμενα<br />
μέσω κιντικών κνδυλίων<br />
εκπαιδευτικά πργράμματα. Iδιωτικές<br />
εταιρείες διαείρισης κιντικών<br />
πργραμμάτων πυ λυμαίννται<br />
την αγρά, μας πρτείνυν τη<br />
συμμετή σε <strong>μια</strong> σειρά απίθανης<br />
ευρηματικτητας πργράμματα. Δημσιι<br />
υπάλληλι πυ δεν πέρασαν<br />
πτέ την πρτα ενς εργαστηρίυ<br />
εκπνύν, αδιάρα πργράμματα<br />
για την τένη μας, ενώ εν συνεεία<br />
μας κατηγρύν για μηδαμινή ανταπκριση.<br />
Oταν μως υπάλλυμε<br />
εμείς πρτάσεις, συνήθως απρρίπτνται.<br />
Eκτς μως απ τα πργράμματα<br />
εκπαίδευσης, υπάρυν<br />
και εκείνα πυ αρύν την ανα-<br />
άθμιση της υλικτενικής υπδμής<br />
των εργαστηρίων.<br />
Πρσπάθειες<br />
Θα ήταν άδικ να μην αναερθεί η<br />
σημαντικτατη πρσπάθεια πυ έκανε<br />
EOMMEX για τν εκσυγρνισμ<br />
των εργαστηρίων και τη δημι-<br />
υργία καινύργιων. Iδιαίτερα στην<br />
περίδ διαείρισης τυ πρώτυ<br />
Kιντικύ Πλαισίυ Στήριης, επιδτήθηκαν<br />
πάρα πλλά εργαστήρια,<br />
εκεί μως ανήκαμε εμείς κατώτερι<br />
των περιστάσεων. T 67% της<br />
συνλικής επένδυσης απέτυε. Στα<br />
θετικά, θα πρέπει να αναέρυμε τ<br />
πργραμμα design και ειρτενία,<br />
καθώς και τη συλλγή «Eλληνικές<br />
Xειρτενικές Δημιυργίες» δραστηριτητες<br />
πυ εκπνήθηκαν και<br />
συντνίνται απ τη Διεύθυνση<br />
Xειρτενίας τυ EOMMEX.<br />
T Eλληνικ Kέντρ Aργιλμάης<br />
εελίσσεται τελικά στν σημαντικτερ<br />
κρατικ ρέα στήριης της<br />
σύγρνης ελληνικής κεραμικής. Mε<br />
<strong>μια</strong> πλύπλευρη πρσπάθεια τ<br />
EΛKEA στηρίει την καλλιτενική και<br />
ιτενική δημιυργία, επιρηγεί<br />
καλλιτενικές και εμπρικές εκθέσεις<br />
στην Eλλάδα και τ εωτερικ,<br />
στηρίει τις κλαδικές εκδσεις, ενώ<br />
παράλληλα μέσα απ την αναάθμιση<br />
των κτιριακών και υλικτενικών<br />
υπδμών τυ στεύει στην παραγωγή<br />
νέων, αλλά και στη ελτίωση<br />
των πρώτων υλών πυ ήδη διαθέτει.<br />
Mε υσιαστική και κυρίως ανεμπδιστη<br />
στήριη τ EΛKEA σύντμα θα<br />
μπρύσε να ανταπκριθεί περισστερ<br />
στις λένα αυανμενες απαιτήσεις<br />
τυ κλάδυ, τσ στν τμέα<br />
παραγωγής θηνών και πιτικών<br />
πρώτων υλών σ και στη διαείριση<br />
πργραμμάτων τυ τρίτυ Kιντικύ<br />
Πλαισίυ Στήριης.<br />
T μεγάλ λάθς της πλιτείας έγκειται<br />
στ τι αντιμετωπίει την κεραμική<br />
τένη σαν <strong>μια</strong> πιαδήπτε<br />
H κεραμίστρια Hρα Tριανταυλλίδη<br />
(1898–1991) με τν μελετητή<br />
της κεραμικής Γεώργι<br />
Nικλακπυλ (1903–1990)<br />
στ εργαστήρι της στ Mαρύσι.<br />
Kάτω, τ υλκάμιν<br />
της κεραμίστριας (απ τ ιλί<br />
τυ I. Iωάννυ, «Mαρυσιώτικη<br />
<strong>Kεραμική</strong>», 1994).<br />
άλλη ιτενική δραστηριτητα και<br />
έτσι την εγκαταλείπει στ έλες των<br />
νμων της αγράς. H Iσπανία πρώρησε<br />
πρ πενταετίας, ακμη και σε<br />
τρππίηση άρθρων τυ Συντάγματς,<br />
πρκειμένυ να πρστατεύσει<br />
και να αναδείει τη ειρτενική δημιυργία<br />
διαωρίντάς την απ τις<br />
υπλιπες ιτενικές δραστηριτητες.<br />
Oι δικές μας μως στρατηγικές<br />
επιλγές είαν δύ απτελέσματα:<br />
πρώτν τη διαρκή συρρίκνωση<br />
των εργαστηρίων κεραμικής πυ δεν<br />
μπρύν να ανταγωνιστύν ώρες<br />
απ τις πίες εισάγνται κεραμικά<br />
σε εευτελιστικές τιμές και δεύτερν,<br />
την πτώση της πιτητας σε <strong>μια</strong><br />
απέλπιδα πρσπάθεια μαικής παραγωγής<br />
κεραμικών μήπως και διά της<br />
μείωσης τυ κστλγίυ πρτιμηθύν<br />
έναντι των εισαγμένων. Eννείται,<br />
έαια, τι στν άνισ αγώνα<br />
για την επιίωση, πρώτ θύμα είναι<br />
τ μεράκι και η διάθεση για έρευνα,<br />
πειραματισμ, νέες αισθητικές πρσέγγισης<br />
της κεραμικής δημιυργίας.<br />
Στρυθκαμηλίντας θέλυμε να<br />
πιστέψυμε τι πηγή της κακδαιμνίας<br />
είναι η έλλειψη ενημέρωσης<br />
των αρμδιων υπυργείων για τις πίες<br />
λαθεμένες επιλγές έυν γίνει.<br />
Θα επιειρηθεί, λιπν, <strong>μια</strong> συνπτική<br />
παράθεση (εκτς απ την<br />
εκπαίδευση πυ αναλύθηκε ανωτέρω)<br />
των ητημάτων πυ πρέπει άμεσα<br />
να αντιμετωπιστύν, αν θέλυμε<br />
να μιλάμε για διατήρηση εν ωή της<br />
ελληνικής ειρτενικής δημιυργίας.<br />
Eπαγγελματική στέγη: Πλλί δή-<br />
μι και κιντητες της ώρας αρακτηρίυν<br />
αμιγώς ικιστικές τις περιές<br />
τυς και εν συνεεία θέτυν<br />
υπ διωγμν τα εργαστήριά μας.<br />
Aκμη και περιές πυ πρ εικσαετίας<br />
αναγκάστηκαν να μεταερθύν<br />
κάπια εργαστήρια, μετατράπησαν<br />
τώρα σε ικιστικές και ι<br />
διωγμί αναρίυν. Mε την πρϋπθεση<br />
τι ύτως ή άλλως τα εργαστήρια<br />
κεραμικής δεν μλύνυν τ<br />
περιάλλν, θα πρέπει τ υπυργεί<br />
Aνάπτυης να παρεμαίνει για να<br />
σταματύν ι διώεις ταν και πυ<br />
εμανίνται. H δημιυργία ειρτε-<br />
νικών πάρκων πυ υλπιήθηκε μέσω<br />
τυ EOMMEX και τπικών ρέων<br />
στα Xανιά Kρήτης, θα πρέπει να<br />
εαπλωθεί σε λες τις περιέρειες<br />
και ιδιαίτερα στην Aττική η πία<br />
στεγάει σεδν τα μισά εργαστήρια<br />
τυ τπυ.<br />
Πρώτη ύλη. H πρώτη σε κστς και<br />
πστητα ύλη πυ ρησιμπιύν τα<br />
εργαστήριά μας, σ και αν ακύγεται<br />
περίεργ είναι τ ηλεκτρικ ρεύμα.<br />
Eίναι <strong>μια</strong> ανακύιση η μείωση<br />
τυ ΦΠA στα τιμλγια, αλλά αυτ<br />
δεν αρκεί. Oταν μιλάμε για ύρνυς<br />
κεραμικής ι πίι τις περισστερες<br />
ρές δυλεύυν και με ημερήσι<br />
ρεύμα, η κστλγηση με<br />
35 δρ. ανά KW, δηλαδή σ ρεώνεται<br />
<strong>μια</strong> μπυτίκ ή ένα κμμωτήρι,<br />
είναι εκτς πραγματικτητας. Eνα ενιαί<br />
τιμλγι σε 24ωρη άση για τη<br />
ειρτενία, τ πί δεν θα υπερ-<br />
αίνει τις 18 δρ. θα ήταν <strong>μια</strong> σαρή<br />
ένδειη της πλιτείας τι ειλικρινά<br />
ενδιαέρεται.<br />
«Aντικειμενικά» κριτήρια. Eίναι<br />
γνωστ τι για να λειτυργήσυν τα<br />
εργαστήρια κεραμικής ρειάνται<br />
μεγάλυς ώρυς. Eίναι επίσης γνωστ<br />
τι σε πσστ 99% τα εργαστήρια<br />
κεραμικής δεν έυν λιανικές<br />
πωλήσεις. Πια σέση λιπν έει με<br />
τα εργαστήριά μας συντελεστής εμπρικτητας<br />
τυ δρμυ; Για πια<br />
αντικειμενική ρλγηση μιλύν ταν<br />
με άση τα τετραγωνικά πυ καταλαμάνυν<br />
τα εργαστήριά μας, υπλγίυν<br />
κύκλ εργασιών 50 εκατμμυρίων,<br />
ενώ γνωρίυν τι ελάιστα<br />
εργαστήρια υπεραίνυν τα 20<br />
εκατ. Στιειώδης απκατάσταση<br />
της αδικίας θα ήταν η εαίρεση απ<br />
τα «αντικειμενικά» σων ειρτενικών<br />
εργαστηρίων παρυσιάυν κύκλ<br />
εργασιών έως 20 εκατ. ή έυν<br />
μέρι ένα άτμ πρσωπικ στ IKA,<br />
εκτς των μελών της ικγένειας.<br />
Συντελεστές Φρλγίας. Για τις<br />
ελάιστες εκείνες επιειρήσεις πυ<br />
ρλγύνται με άση τα ιλία<br />
τυς ι ρλγικί συντελεστές<br />
εκινύν απ 13 και θάνυν τ<br />
24%. Oταν εισαγωγέας κεραμικών<br />
ρλγείται με 9% είναι πρανής<br />
η πρτρπή να γίνυμε λι εισαγωγείς.<br />
Σε πείσμα μως λων εμπδίων<br />
πυ παρεμάλλνται στ δρμ της<br />
τένης μας εμείς πρωρύμε σ<br />
αντέυμε, γιατί η ελληνική κεραμική<br />
δεν είναι σε κρίση.<br />
«Eπτά Hμέρες»: Kαθριστική ήταν στ<br />
αιέρωμα αυτ η συμλή της κ. Eιρήνης<br />
Γρατσία. Tην ευαριστύμε.<br />
KYPIAKH 22 AYΓOYΣTOY 1999 - H KAΘHMEPINH 31