Sztuka filmowania. Sekrety warsztatu operatora ... - Czytelnia - Helion

8 Spis treści
Obserwuj światła . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143
Automatyczne „kolano” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144
Matryce kolorów . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146
Kontrola nasycenia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 147
Dobra czerń to podstawa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148
Wzmocnienie oznacza… szumienie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149
Tylko mi tutaj nie szum, dobrze? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150
Filtrowanie obrazu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 152
Trochę optyki . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 152
Filtr to ostatnia deska ratunku . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153
Z filtrem czy bez? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 156
Wiedz, co chcesz osiągnąć . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157
Unikaj małych przysłon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157
Polaryzator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 158
Niebo pod kontrolą . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160
Czy można je łączyć? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 162
Kłopoty z kontrastem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163
Test czułości . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164
Sztuka zmiękczania . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164
Projektowanie idealnego filtra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165
Ocieplenie, czyli coś na rozgrzewkę . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167
We mgle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167
Improwizacja à la Christian Dior . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169
Kosmetyka w postprodukcji . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169
Zrób to sam . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171
Filmowcy, bądźcie odpowiedzialni! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 174
Rozdział 7. Z prądem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175
Dawno, dawno temu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175
To nie jest świat dla starych specjalistów? . . . . . . . . . . . . . . . . . . 177
Kamery podążają za zmianami . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178
W świecie plików . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 180
Nagrywanie na nośniki optyczne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 182
Nagrywanie na dysku twardym . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 183
Mniej powodów do obaw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 185
Nadejście SSD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 186
Interesy z interfejsem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 186
DEVICE czy HOST? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188
Praca pracy nierówna . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189
Standard MXF — krok w przyszłość? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189
Piękno metadanych . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191