Sztuka filmowania. Sekrety warsztatu operatora ... - Czytelnia - Helion

6 Spis treści
Znaj ramy swojego gatunku — widzowie nie mogą mieć wątpliwości! . 51
Jak wyobrażasz sobie plakat filmu? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52
Slogan filmu jest bardzo istotny . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52
Uwzględniaj ograniczenia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52
Różne przyczyny sukcesu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
Indywidualne zalety . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54
Ograniczenia techniczne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
Uwzględniaj dynamikę tonalną kamery . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
W złotą godzinę . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
Dbaj o proporcje . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57
Filmuję, więc jestem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
Ściąganie wzbronione! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59
Przerośnięte ego i inne trudne osobowości . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59
Rozdział 3. W warsztacie filmowca . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
Kiedy względy techniczne mają głos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
Techniczna natura świata . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
Osobisty procesor obrazu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
Zróbmy analogowe doświadczenie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
Doskonalenie cyfrowych nagrań . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64
Szczypta wiedzy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65
Nadpróbkowanie — o co w tym chodzi? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67
Przekłamania barw w zakresie cieni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68
Dlaczego kompresja jest niezbędna? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
Względy praktyczne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70
Nadmiarowość, nadmiarowość… . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
Czy rzeczywiście nieistotne? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72
Czego oczy nie widzą, tego sercu nie żal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73
Kompresja międzyklatkowa i wewnątrzklatkowa . . . . . . . . . . . . . . 73
Przetwornik i Ty . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
Siatka pikseli . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76
Sztuczka z przesunięciem geometrycznym . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77
CCD czy CMOS, analogowo czy cyfrowo? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79
Rozmiar się liczy. Do pewnego stopnia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81
Podstępna rozdzielczość . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83
Rozdział 4. Świat w rozdzielczości HD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85
Osiołkowi w żłoby dano? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85
Od zapisu do obrazu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
Bitwa na klatki . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88
Wybór liczby klatek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92