62 Deroko slog - Univerzitetska biblioteka "Svetozar MarkoviÄ"
62 Deroko slog - Univerzitetska biblioteka "Svetozar MarkoviÄ"
62 Deroko slog - Univerzitetska biblioteka "Svetozar MarkoviÄ"
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
LEGENDE BEOGRADSKOG<br />
UNIVERZITETA<br />
Aleksandar <strong>Deroko</strong>
Univerzitet u Beogradu<br />
<strong>Univerzitetska</strong> <strong>biblioteka</strong> “<strong>Svetozar</strong> Markoviñ”<br />
u Beogradu<br />
Legende Beogradskog<br />
univerziteta<br />
Aleksandar <strong>Deroko</strong><br />
1894–1988<br />
Katalog izloæbe<br />
BEOGRAD<br />
2004
slika na korici<br />
Autoportret, 1977.<br />
tempera, 470 × 320 mm<br />
iz zbirke SANU, inv. br. 869
LEGENDE BEOGRADSKOG UNIVERZITETA dugoroåni je ciklus<br />
izloæbi i razgovora u okviru koga <strong>Univerzitetska</strong> <strong>biblioteka</strong> “<strong>Svetozar</strong><br />
Markoviñ” u Beogradu æeli da predstavi one profesore sa naãeg<br />
najstarijeg univerziteta koji nisu viãe meœu æivima, a svojom profesionalnom<br />
i vanprofesionalnom biografijom su obogatili duhovni<br />
æivot naãeg naroda.<br />
U odabirawu liånosti koje se predstavqaju, naã koncept prvenstveno<br />
podrazumeva obrnutu hronologiju, kako bi predavaåi ili uåesnici u<br />
razgovoru mogli da budu savremenici: studenti, prijateqi, kolege.<br />
Oni bi æivim señawem, iz razliåitih uglova, osvetlili odreœenu<br />
liånost. Naravno, govoriñe se i o profesorima za koje se podaci nalaze<br />
u arhivama, spomenicama, istorijama kulture ili nauke – u kolektivnom<br />
pamñewu akademske i ãire javnosti. Predstaviñemo one koji<br />
su naãu nauku uåinili svetski priznatom ili je obogatili evropskim<br />
dostignuñima, one koji su punili svoje sluãaonice studentima svih<br />
fakulteta, one koji su predavali ãirom sveta, one åija je æivotna priåa<br />
u nekom smislu bila vanstandardna.<br />
Izloæbe na svoj naåin, vizuelno, ilustruju æivot i rad odabrane liånosti<br />
preko kwiga, fotografija, prepiske ili rukopisne zaostavãtine<br />
iz fondova prvenstveno naãe Biblioteke i åine podlogu za daqa verbalna<br />
oslikavawa.<br />
Katalozi koji prate izloæbe treba da budu pisani trag o wihovom odræavawu<br />
i neka vrsta destilovanog preseka kroz æivotni i radni put<br />
odabrane liånosti.<br />
Predavawa nisu zamiãqena kao suva i strogo akademska valorizacija<br />
nauånog doprinosa naãih uglednih profesora, veñ pre svega kao toplo,<br />
qudsko priseñawe najkvalifikovanijih i najbliæih saradnika i prijateqa.<br />
Wihove liåne uspomene na kontakte sa legendama uneñe u predstavqawe<br />
onaj æeqeni, prisni ton.<br />
Kriterijum za izbor liånosti biñe diktiran vaæeñim stavovima nauåne<br />
javnosti, kvalitetom graœe koju na izloæbi moæemo da prezentiramo i<br />
svakako, nezaobilaznim liånim naklonostima, koje su, uprkos æeqi za<br />
objektivnoãñu, podloæne svakoj vrsti kritike.<br />
Namera organizatora jeste da se na svake dve godine izlagawa ãtampaju<br />
u Zborniku koji bi nosio naslov ovog ciklusa i da se tako postupno<br />
ispiãe jedna, åini se, najznaåajnija stranica istorije Univerziteta –<br />
istorija wegovih stvaralaca. Prva takva publikacija izaãla bi 2005.<br />
godine u godini kada se slavi sto godina postojawa Univerziteta u Beogradu<br />
pod ovim imenom.<br />
3
ALEKSANDAR DEROKO (1894–1988)<br />
Veñina nas, bivãih studenata arhitekture, upoznala je profesora<br />
Deroka i pre nego ãto smo ga videli. Wegovi karakteristiåni zapisi<br />
o narodnom stvaralaãtvu u zemqi, na velikim tablama uverqivo<br />
su propagirale da “nisu arhitektura samo Partenon i Aja Sofija.<br />
I mnogo primitivniji oblici zasluæuju da se na wih obrati paæwa i<br />
to ne samo sa funkcionalne i konstruktivne strane, veñ i sa estetske”.<br />
Gledajuñi nas sa zidova hodnika po kojima smo se åesto i bez naroåitog<br />
ciqa kretali u mnoãtvu i sivilu, ovi belezi nisu mogli ostati neprimeñeni.<br />
Otvarali su jedan vid stvari åije smo tajne pokuãavali dokuåiti.<br />
“Nisu dimenzije i bogatstvo kriterijumi za vrednosti u umetnosti<br />
a najmawe merilo za interesantnost arhitekture”. Tako su poåela naãa<br />
druæewa uprkos razlici u godinama.<br />
Pored zvaniånih i obaveznih åinova priznawa izreåenih profesoru<br />
Deroku, wegovom doprinosu opãtoj kulturi zemqe, ostao je nedoreåen<br />
i odnos wegove liånosti sa drugima; upravo to ãto se deãavalo u pedagoãkoj<br />
delatnosti ostavilo je duboke tragove na sve wegove œake i savremenike.<br />
Viãe od trideset i osam godina rada na Arhitektonskom<br />
fakultetu u Beogradu daju dovoqne dokaze o znaåaju wegovog osnovnog<br />
zanimawa – profesora – i jednog meœu prvim istoriåarima sredwovekovne<br />
i narodne arhitekture u Srbiji.<br />
Sporazumevawe u specifiånim uslovima fakulteta – primopredaje znawa<br />
– nekonvencionalno je sprovodio, postajuñi istovremeno poãtovani<br />
profesor i prijateq. Ovakav odnos je bio rezultat izgraœivawa zajedniãtva<br />
uz puno poãtovawe slobode liånih kretawa duha. Izvesna skepsa<br />
prema doktrinarnosti nekih istina, ãto ih je vreme nanosilo, iskazana<br />
iz nemira sopstvenih sumwi i velikog æivotnog iskustva, a bez<br />
izraæavawa autoriteta ex cathedra, vremenom je dobijalo snagu; ona se<br />
pamtila. Tako je on i materiju istorije umetnosti spuãtajuñi se u sve<br />
wene vidove, od duha do tehnike, otkrivao u svim dimenzijama; bilo je to<br />
novo gledawe, æivo i neoptereñeno pretpostavkama åije su granice uvek<br />
promenqive. Ukus liånog stvaralaãtva i podozrewa raœao je respekt i<br />
moguñnost prodirawa u tajne “zanata” umetnosti, a to je boqe do iko do<br />
wega znao profesor <strong>Deroko</strong>.<br />
Potrebno je zabeleæiti da je on veñ 1929. u jednom krañem osvrtu u åasopisu<br />
“Raãka” 20–22 pod naslovom Zlatno doba stare srpske arhitek-<br />
5
6<br />
ture objasnio suãtinu wenog dvostrukog razvoja: u prvom periodu<br />
izraæene potrebe za unutarwom prostornoãñu “Tu su joã tragovi velikih<br />
vizantijskih principa” i drugog perioda, “sve viãe negovawa<br />
efekata spoqaãnosti na ãtetu onog prvog” (unutarweg prostora). Ovaj<br />
organski zakquåak niãta mawe nije vredan od iznetih stanoviãta<br />
Bruna Zevija u svojoj kwizi Arhitektura kao prostor/Kako gledati<br />
arhitekturu a nastao 1957. Istovremeno to je i dobra pouka svima koji<br />
se danas bave graœewem mnogih, svakojakih crkava u Srbiji.<br />
Radna soba profesora na fakultetu, wegov kabinet, nije bila radionica,<br />
mesto eksperimenta. Za to su potrebni mir i koncentracija. Tu smo<br />
se –pokretaåi svezaka Crteæa – mi mlaœi nastavnici i profesor jednom<br />
nedeqno sastajali i tako je nastala ta plemenita pobuda druæewa<br />
kroz rad (1956) gde “samo iskrena umetnost opravdava svoje postojawe”. U<br />
neãto oãtrijem tonu tu se moglo åuti da su “nedopuãteni siromaãtvo<br />
duha i blefirawe; da jedan akord moæe sam za sebe da bude vrednost a ti<br />
crteæi nemaju drugih pretenzija nego da budu takvih nekoliko akorda”.<br />
Wegov crteæ je dovoqno autentiåan – to je priroda o kojoj se govori<br />
– ali je pre svega i deo sopstvenog doæivqaja. Jer nemirna linija je pogled<br />
slikara na okolni svet – u prirodi sve je u drhtaju i nema oãtro<br />
ocrtanih oblika; samo realistiåko ili doktrinarno ograniåen pojedinac<br />
vidi prirodu kao modele geometrijskih tela. Nezaobilazna tu je<br />
i vrednost, stepen opãte i likovne kulture, te svako oponaãawe crteæa<br />
maestra Deroka je vidno i uvek neuspelo.<br />
Veliki tragaå za istinama æivqewa nije mimoiãao ni arhitekturu<br />
seqaåke kuñe za koju ga je zainteresovao svojim napisima Sreten Vukosavqeviñ<br />
a prema sopstvenim reåima “pokuãao sam da postanem wegov<br />
sledbenik”. Veñ 1935. on vodi predmet Narodna arhitektura i od tada<br />
bogati naãu kulturnu javnost svojim specifiånim crteæima i tekstovima<br />
na åijoj jasnosti mogu mnogi da se uåe.<br />
Mnoãtvo priloga, kongresnih saopãtewa i kwiga velikog formata<br />
pokazuju kako se jednom plemenitom pozivu vaqa posvetiti, nekada i<br />
na raåun svojih postojeñih a nedovoqno iskazanih ideja graditeqa. U<br />
wegovoj graditeqskoj praksi zapaæamo ornamentalne zapise, poåev od<br />
1927. na kuñi pukovnika Elezoviña u Wegoãevoj 27 – samo inspirisane<br />
tradicijom ali su i deo wegovog slikarskog, crtaåkog umeña; svako prepoznavawe<br />
modela proãlosti zavrãava u objaãwewu wegovog liånog<br />
doæivqaja – dakle, bez direktnog podraæavawa, to je plod wegove fantazije<br />
za odreœeno mesto. Nerazumevawe ovih specifiånih odnosa elemenata<br />
u celini dovodi do ishitrenih ocena da se profesor <strong>Deroko</strong> sporadiåno<br />
bavio graœewem. Istina on nije bio “proizvoœaå” planova i<br />
kuña, kao ãto je to danas obiåaj, ali su neke wegove graœevine zasluæile<br />
mnogo boqe mesto u opisivawima arhitekture u Srbiji. Pojedine spadaju<br />
u uspela predviœawa vremena koja ñe tek nastupiti.<br />
Zgrada Bogoslovskog fakulteta u Beogradu je klasiåno ugaono reãewe,<br />
sa dva pravca pruæawa i suåeqavawa pod pravim uglom praktikovano<br />
u svim razdobqima arhitekture sve do danas. Ona je kubiånim masama<br />
naglaãenog sukoba dvaju pravaca (bez akademske kupole) izgraœena i<br />
sraåunata na delovawe vrednosti prave prirode upotrebqenog materijala;<br />
tim svojim izgledom kao da nagoveãtava buduña glediãta “novog<br />
brutalizma”.<br />
Niz crkava – projekti ili gradwe – inspirisane zdawima ranih perioda<br />
naãe arhitekture, ukazuju na vrednosti izbora i upirawa ka modelima<br />
snaæne, izrazite prostornosti (skladnog unutarweg prostora),<br />
ali liãene traæewa spoqnih efekata u piramidalnim narastawima
– to su crkva u Sarajevu (1935), nacrt za seosku crkvu (1930) ili u Belom<br />
Manastiru (1939). Istom snagom svog unutarweg doæivqaja mireñi to i<br />
sa zahtevima poruåilaca profesor <strong>Deroko</strong> je izgradio niz nadgrobnih<br />
obeleæja åija se vrednost pokazuje u jednostavnosti kompozicije i potpunom<br />
koriãñewu vrednosti upotrebqenog materijala, u wegovom prirodnom<br />
stawu pri izradi ornamentalnih aplikacija.<br />
Vrhunac ovih graditeqskih vrlina dostiæe maestro <strong>Deroko</strong> graœewem<br />
kuñe svoga oca na Dediwu koju gluvo doba za vrednosti, dopuãta da bude<br />
izgubqeno za uvek. Graœena 1936. sa doslovnim postupcima narodnog<br />
majstora (bez viska) bila je eksperiment koji daleko prelazi sva naãa<br />
iskustva. Pojavu takvih ideja svet beleæi od ãezdesetih godina XX veka;<br />
sliåni postupci u Jugoslaviji nisu se odmakli daqe od imitacija ili<br />
delimiånih uspeha nekih pojedinaca. Profesor <strong>Deroko</strong> ovde je demonstrirao<br />
puteve tragawa ka suãtinama narodnog graditeqstva, nasuprot<br />
nespretnom ponavqawu i spajawu fragmenata formi. Istovremeno åitav<br />
postupak u ovoj gradwi oznaåio je i novu ulogu arhitekte – on je<br />
deo tima koji donosi odluku a ne on sam. Stoga s pravom moæemo, kako<br />
je to veñ zakquåeno, da ponovimo da je ova zgrada “epicentar wegovih<br />
otkriña”.<br />
Veliki profesori se pamte i godinama se u sopstvenim ispitivawima<br />
obrañamo tim señawima. Sa zadovoqstvom uæivamo, kao nekada, tako i<br />
danas u jasnoj konstrukciji misli, besprekornom jeziku, bez pomagala i<br />
pozajmica tuœih izraza, protkanim anegdotom aktivnog savremenika i<br />
uvek saopãtena kao rezultat najãireg osmatrawa. Ova kratka i britka<br />
saopãtewa dopuwena crteæom bila su bliska i umna, kako onda nekadaãwim<br />
poåetnicima tako i danas.<br />
Åovek i pas spavaju, 1940.<br />
tuã, olovka, 270 × 335 mm<br />
iz zbirke SANU, inv. br. 926<br />
Septembar 2004<br />
Prof. dr Branislav Milenkoviñ<br />
7
Hilandar, 1984.<br />
tuã i olovka, 440 × 538 mm<br />
iz zbirke SANU, inv.br. 946
Ovo je jedna od dragocenih signatura naãe kulture. Wom su signirane<br />
mnoge kapitalne stranice naãe nauke i umetnosti. Taj simbol razigranih,<br />
nabreklih voluta potpisuje nebrojene stranice kwiga i nauånih<br />
radova crteæa, slika, i svakako arhitektonskih projekata, jednog od velikana<br />
srpske kulture druge polovine XX veka.<br />
Iza ove sinteme stoji: Aleksandar <strong>Deroko</strong>, arhitekta, profesor univerziteta<br />
i akademik Srpske akademije nauka i umetnosti. I krajwe amaterska<br />
grafologija ñe sa lakoñom utvrditi da ona potiåe od impulsivne<br />
liånosti, od znatiæeqnika i nemirnika, od pregaoca i stvaraoca. A to<br />
su zaista i muke i vrline naãeg velikog nauånika i umetnika sa kojima<br />
je on provodio i æiveo jedan neobiåno bogat i pun æivot.<br />
Samo takva liånost mogla je da se ponese istovremeno sa prazninom<br />
istorije, sa zatrpanim blagom bespuña, sa neimarskim lutawima, i da<br />
naãoj kulturi ostavi åitavu jednu riznicu otkriña, dokumenata, zabeleæja,<br />
popisa, premera, crteæa, fotosa, objaãwewa i nauånih sudova.<br />
Jedan åovek, samo jedan åovek svom narodu je predao toliko istorijske<br />
graœe koliko vremenom ne uåine åitave institucionalizovane ekipe<br />
istraæivaåa. Jer <strong>Deroko</strong> je radio spontano, snagom talenta i qubavqu<br />
za umetnost, bez zaduæewa, bez “poruybine”, bez utrke sa honorarima, bez<br />
eksploatisanih saradnika iz svog kabineta, bez åarãijskog rasporeda.<br />
Kada danas potraæite biblioteåke kartice koje se odnose na naãu sredwevekovnu<br />
umetnost, narodnu arhitekturu i manuelno narodno stvaralaãtvo,<br />
doåekañe vas <strong>Deroko</strong> sa sledeñim kwigama: “Narodno neimarstvo<br />
–selo”, “Narodno neimarstvo- varoã”, “Sredwevekovni gradovi u<br />
Srbiji, Crnoj Gori i Makedoniji”, “Monumentalna i dekorativna arhitektura<br />
u sredwevekovnoj Srbiji”, “Spomenici arhitekture IX–XVIII<br />
veka u Jugoslaviji”, “Folklorna arhitektura u Jugoslaviji”, “Sa starim<br />
neimarima”, “Narodno neimarstvo”, “Sredwevekovni gradovi na Dunavu”.<br />
Ovo nikako nije wegov celokupan opus, ovo je samo jedan wegov deo.<br />
Nabrojali smo veñi broj naslova, viãe nego ãto je uobiåajeno, ne zbog<br />
toga da bi se sagledao kvantitet, veñ zbog uverewa da je svaki naslov åitavo<br />
malo objaãwewe, saæeti sadræaj obraœivanih tema.<br />
U novije vreme u svetu, a i kod nas, je ne retka praksa da se priliåan<br />
broj kwiga iz umetnosti vrlo lako pravi. Pravi, a ne piãe kako je govo-<br />
9
10<br />
rio Dobroviñ. Dovoqno je saåiniti sasvim mali tekst i sklopiti ga<br />
sa brojnim ilustracijama i pozajmqenim fotografijama, sve zaåiniti<br />
ãarenim bojama i tako lako doñi åak i do luksuznih publikacija.<br />
<strong>Deroko</strong>ve kwige su u svemu izvan konvencionalnih izdawa. To su pre<br />
svega veliki formati kakve izdaje SAN-u, puni brojne dokumentacije<br />
iznete na jedan vrlo ubedqiv i osoben naåin. Sve wegove kwige svojim<br />
inkunabulskim grafizmom odmah otkrivaju autora, pokazuju da je<br />
arhitekta, istoriåar, vrsan crtaå i pisac-erudita. Te kwige nije trebalo<br />
samo napisati. Napisati to je bilo posledwi i najkonforniji deo posla.<br />
A ono pre toga, to je ono u ãta su ugraœene decenije strasti i rada.<br />
Mnogo pre no ãto je Korbizije proãao preko Balkana i izrekao poznatu<br />
floskulu “il faut toucher”, <strong>Deroko</strong> je bio na terenu u dodiru sa svim ãto<br />
gradi istoriju naãe sredwevekovne arhitekture, ãto saåiwava naãe<br />
autentiåno narodno neimarstvo. A da tamo stigne, u prvoj polovini<br />
proãlog veka, moralo se uputiti praãwavim putevima u deviåanstvo<br />
neprohoda, moralo se iñi na kowima, za magarcima i kozama, moralo se<br />
zagaziti u bestragiju u zmijska gnezda, neput i muk. I onda sa retkom<br />
kamerom odseñi deo neba i ruãevinu grada, snimiti zaklon iznenaœenog<br />
gorãtaka, ne biti siguran u pouzdanost tehnike pa uzeti papir i<br />
bagatelnu pisaqku pa: crtati, crtati, meriti, zapisivati, prikazivati<br />
i doneti u sefove nauke ogroman inventar narodnog blaga. Doneti sve<br />
tvrœave i gradove ãto se naåiåkaãe po brdima Srbije, Crne Gore, Makedonije,<br />
Bosne i Hercegovine, tvrœave uz vode, uz reke, kule i dvorce, manastire<br />
i konake, kolibe i kuñerke, kuñe i ukuñja. A zatim wihove graditeqske<br />
razlomke: graœewe krovova, zidawe zidova, dunœerske tajne,<br />
narodne konstrukcije, tipove vrata, prozora, dimwaka, doksate, stepenice,<br />
plotove i kapije. Najzad doneti sakralnu arhitekturu veliåanstvenu<br />
i monumentalnu, sve wene stilove i likovna razglasja, naåin<br />
graœewa, oslikavawe zidova, rezbarewe, otkriti skulpturu, kamenu ornamentiku,<br />
famozne rozete, glinene lonce. Pa pored svega i etnoloãko<br />
bogatstvo pokretnih stvari koje bejahu ugraœivane ili postavqane po<br />
ovim graœevinama.<br />
Ceo ovaj <strong>Deroko</strong>v rad je izvanredno sistematizovan. Tu su ujednaåene<br />
razmere da bi se obezbedila direktna komparativnost, redukcija sekundarnog<br />
koja podvlaåi bitnost stilskog obeleæja. Tu su isti formati<br />
pregledne klasifikacije i spontanitet jedne ruke. Mnoge stvari koje<br />
su zabeleæene i objaãwene u <strong>Deroko</strong>vim kwigama izreåene su na predavawima,<br />
na fakultetima i drugim javnim tribinama. A i ta usmena<br />
reå je uvek bila hitra i britka, soåno zaåiwena argoom prostora o kome<br />
se radilo tako da je lako i prijemåivo nailazila na pune rezonance auditorijuma.<br />
Baveñi se godinama ovako napornim i kompleksnim poslom <strong>Deroko</strong> je<br />
nalazio vremena za bavqewe sa umetnicima i umetnoãñu raznih oblasti,<br />
a ostajalo mu je i vremena za sliku i crteæ koje je godinama sa punom<br />
paæwom negovao.<br />
Jedan deo tih crteæa saåuvan je u kwizi “Crteæi” koju je povodom <strong>Deroko</strong>ve<br />
sedamdesetogodiãwice æivota izdao Beogradski arhitektonski<br />
fakultet. Taj kwiæurak ne tako mali i beznaåajan, sem briqantnih crteæa<br />
koji su jedri i laki, bezmalo oslikava wegov dug i bogat æivot.<br />
Kwiga poåiwe autoportretom iz 1923. godine, nastavqa vizijom Beograda,<br />
beleæi Rastka Petroviña, prijateqa i bliskog druga, crta Bijelo<br />
Poqe, alase na Savi, testeraãe, beleæi poåetak rata 1941. godine<br />
veãawem rodoquba na Terazijama sa signaturom od 17.8.1941, prikazuje<br />
streqawe okupatora, Bawiåki logor, scene iz logorskog æivota, kraj
ata, putovawa izvan zemqe, pariske mostove, minhenske pivnice, mediteranske<br />
gradove. Ti crteæi domijevske dokumentarnosti otkrivaju<br />
<strong>Deroko</strong>ve preokupacije, objaãwavaju ga izvan rada, ustanovqavajuñi<br />
jedan svojevrsni curiculum vitae jednog uzornog postojawa.<br />
<strong>Deroko</strong> je projektovao i izgradio veliki broj graœevina izmeœu kojih<br />
su najznaåajnije: Kuña pukovnika Elezoviña u Wegoãevoj ulici, Internat<br />
Bogoslovskog fakulteta, Svetosavski hram na Vraåaru (koautor B.<br />
Nestoroviñ) u Beogradu, kao i Pravoslavna crkva u Sarajevu, Konak u<br />
manastiru Æiåi i Spomen-kula na Gazimestanu.<br />
Gubi se polako tip starih divova naãe kulture koji su kao <strong>Deroko</strong><br />
radili istrajno, neprekidno, decenijama kopali svojim sopstvenim<br />
prstima, odricali se, sebe muåili, stizali svuda i sve svoje znawe,<br />
saznawe i umewe predavali kwigama, mladima, narodu. Trajañe kao div<br />
<strong>Deroko</strong>. <strong>Deroko</strong> je sa svim ovim ãto smo opisali izgradio monumentalnu<br />
graœevinu naãe kulture, sazdanu od vrlo razliåitih materijala:<br />
qubavi, istrajnosti, uma i cigle.<br />
Arh.dr Mihajlo Mitroviñ<br />
prof. univerziteta<br />
11
Slikar pred panoramom Beograda<br />
tuã, olovka, beli korektor<br />
454 × 371 mm<br />
iz zbirke SANU, inv. br. 936
UMETNOST JE NAJPLEMENITIJE UZBUŒEWE<br />
<strong>Deroko</strong> – dozvoliñete da ga pomiwem samo prezimenom, onako baã<br />
kao ãto ga je oslovqavao i Rastko (Petroviñ) u svojoj åuvenoj kwizi<br />
putopisa Afrika (1930) – govorio je i pisao, povazdan u markantnim<br />
i æivim gestovima, nikada ne nadglasavajuñi one s kojima je<br />
razgovarao. Okrenut aktuelnom, i delotvornom trenutku, on je, ipak jednako<br />
osluãkivao, u sebi, i vlastite srodnike po duhu, jedino fiziåki<br />
odsutne, a zapravo nepoderive u señawu i vremenu.<br />
Posveñen pre svega drugima i, uopãte, svemu ãto je izazovno i neobiåno,<br />
<strong>Deroko</strong> je, mimo svoje osnovne vokacije graditeqa i istoriåara<br />
umetnosti, i u najranijoj mladosti baã kao i dubokoj, samo po broju godina<br />
starosti, æiveo æivotom umetnika i istinskog kosmopolite. U taj<br />
pomalo “avanturistiåki” stil æivqewa i poimawa sveta spadaju svi<br />
oni wegovi deåaåki beogradski mangupluci, pasionirano bavqewe avijatikom,<br />
sportovima na vodi i suvom, putovawa po brdovitim juænim<br />
srpskim zemqama, odlazak na Solunski front, a pre toga na ãkolovawe<br />
za vojnog pilota negde u Francuskoj; druæewe sa umetnicima od nerva<br />
kao ãto su Rastko i Sava Ãumanoviñ, saradwa s wima i uåeãñe u opremawu<br />
wihovih izloæbi i kwiga.<br />
U zrelom svom dobu <strong>Deroko</strong> ñe postati jedan od najveñih naãih mirskih<br />
Hilandaraca, pohodeñi slavnu lavru na Svetoj Gori tri puta, dokumentujuñi<br />
ta svoja hodoåaãña crteæima i fotografijama ali i putopisnim<br />
tekstovima; prireœivañe tada izloæbe (“u humanitarne svrhe”) beleæiñe<br />
poneãto iz svojih señawa (na traæewe redakcija novina i åasopisa),<br />
“osnovañe”, sa suprugom Ivankom, u wihovom stanu na Topliåinom vencu<br />
6, nezvaniåni salon, otvoren oko podneva sredom i subotom za stare i<br />
novopridoãle prijateqe i znatiæeqnike; najzad, postarañe se, koliko<br />
je to od wega zavisilo, da se, 1986. godine, iz Amerike prenesu kosti, joã<br />
1949. godine preminulog prijateqa Rastka Petroviña, sve do tada ostavqenog<br />
na milost i nemilost tuœini i zaboravu.<br />
Kada me je, 1981. godine, urednik åasopisa Gradina zamolio da naåinim<br />
razgovor napokon i s jednom liånoãñu s naãih strana (dotad sam objavqivao<br />
razgovore samo s inostranim piscima), instinktivno sam odabrao<br />
upravo Deroka. Ali, kao ãto rekoh, i iza i svud unaokolo tada veñ<br />
osamdesetãestogodiãweg profesora nekadaãwe Viãe tehniåke ãkole<br />
(Arhitektonskog fakulteta) u penziji, akademika i arhitekte (zajedno<br />
13
14<br />
s B. Nestoroviñem) hrama Svetog Save na Vraåaru, padale su dugaåke i<br />
zlatne nezalazne svetlosti na prohujale vekove i decenije naãeg duhovnog<br />
postojawa, na åvorne taåke kojima besmo skopåani s drevnim kulturama,<br />
zidawima i ruãewima svega ãto je u vezi s istorijom, lepotom,<br />
smislom ...<br />
<strong>Deroko</strong> je u mladosti obilazio najznaåajnije, ali i one najzabitije naãe<br />
sredwovekovne manastire, kasnije se decenijama baveñi wihovim oåuvawem,<br />
duhovnom i, bukvalno fiziåkom wihovom obnovom i zaãtitom.<br />
Uz to, izuåavao je stare srpske gradske i seoske kuñe, podizao memorijalne<br />
nekropole na Gazimestanu, u Mostaru i na sarajevskom Koãevu, konake<br />
manastirske i bogoslovske internate...<br />
Najveñe <strong>Deroko</strong>vo bogatstvo su ipak sva ona wegova porodiåna i liåna<br />
poznanstva i druæewa s qudima, kako s anonimnim wegovim Beograœanima,<br />
Parizlijama, borcima s frontova u Prvom svetskom ratu ili bawiåkim<br />
taocima u Drugom, tako i s onim najmarkantnijim bliskim mu<br />
savremenicima, kao ãto su roœaci Jovan Œorœeviñ i Stevan Sremac,<br />
zatim veñ pomiwani naãi avangardni umetnici izmeœu dva rata, ali i<br />
ovi koje ñemo tek spomenuti: Uroã Prediñ, Jovan Bijeliñ, Milo Milunoviñ,<br />
Marino Tartaqa, Mihajlo Petrov, Mirko Kujaåiñ, Palaviåini<br />
i Stijoviñ... Od istoriåara umetnosti – Francuz Ãarl Dil i naãi <strong>Svetozar</strong><br />
Radojåiñ i Lazar Trifunoviñ. Zatim, proigumani manastira Hilandara<br />
Nikanor i Mojsej, avijatiåar Sava Mikiñ...<br />
Retko sam koju sredu ili subotu preskakao da se ne susretnem s <strong>Deroko</strong>m i<br />
preostalim vitezovima wegovog “okruglog stola” na Topliåinom vencu.<br />
Uz stalne goste arhitekte Kojiña, Zdravkoviña, Slobodana Nenadoviña,<br />
Zorana Petroviña i joã ponekog – dolazili su tu i pesnik Svetislav<br />
Mandiñ, Œokoviñi (Divna i Milan), Petar Marjanoviñ... Naravno, bilo<br />
je i mnoãtvo drugog nekog sveta – negdaãwih balerina, novinara,<br />
glumaca, qudi s televizije, slobodnih umetnika...<br />
O krsnoj slavi ili <strong>Deroko</strong>vom roœendanu, gosti su bili slavski, sveåarski...<br />
Za takve prilike poruåivalo se peåeno prase iz susednog hotela<br />
“Palas”, donosile torte. Señam se da je za 89 roœendan <strong>Deroko</strong> svojeruåno,<br />
od kartona, napravio minijaturan jeroplan sa pilotom i elisom ãto se<br />
okretala. Sve obojeno plamteñim bojama. Bio je to wegov spomen na prohujala<br />
vremena, ali posluæilo i kao “markantna” dekoracija za glavnu<br />
slavqeniåku tortu. Kad smo se, veñ posle ponoñi, razilazili, <strong>Deroko</strong><br />
je, u znak posebne paæwe, poklonio ovaj svoj domañi rukotvor mojoj supruzi<br />
i meni...<br />
Stan <strong>Deroko</strong>vih imao je tapete s poåetka XX veka. Sliåne starosti bio<br />
je i kuñni nameãtaj, ormari, sto za kojim smo sedeli, stolice... Na zidovima<br />
behu okaåeni Ãumanoviñ, Nadeæda Petroviñ, Pikaso (sa svojeruånom<br />
posvetom umetnika – naãem Deroku). Kao posebnu relikviju<br />
<strong>Deroko</strong>vi su mi pokazali i negde u Rimu bogato ukoriåenu Rastkovu Afriku,<br />
sa nekoliko naknadno unesenih kolorisanih crteæa samog Rastka.<br />
Imali su <strong>Deroko</strong>vi zapravo dva sliåna primerka Afrike, jedan za gospoœu<br />
Ivanku a drugi za samog Deroka, kao poseban izraz piãåeve paæwe<br />
svakome od wih.<br />
Meni je, ipak, najintrigantnija bila slika maweg formata samog Deroka,<br />
postavqena neposredno iznad wegovog radnog stola, odavno veñ<br />
izvan svoje osnovne funkcije. Slika je predstavqala savsku panoramu<br />
Beograda s jednim plivaåem ãto se, iz samih nebesa, sunovrañuje u reåne<br />
talase. U drugom planu bio je neki jeroplanåiñ. Slika se zvala “A ondak<br />
je jeroplan letijo nad Beogradom”.
Kad sam, kasnije, sklapao prvu kwigu znamenitih <strong>Deroko</strong>vih señawa<br />
(doãle su, posle, joã dve) setio sam se tog potpisa unutar slike i predloæio<br />
mu da i kwiga ponese isti naslov: A ONDAK JE JEROPLAN LE-<br />
TIJO NAD BEOGRADOM. Dabome da je ona slika doãla na naslovnu stranu<br />
kwige, kao ãto je i, unutra, ilustrovana starim i novim <strong>Deroko</strong>vim<br />
crteæima. Od ovih drugih naãao se tu, na primer, i crteæ na kome se<br />
vide <strong>Deroko</strong>, Tola Manojloviñ i moja malenkost kako za stolom igramo<br />
– karte. <strong>Deroko</strong> izdavaåu nije postavqao nikakve uslove, izuzev jednog<br />
– da kwiga bude odãtampana ñirilicom. Uz sva derokovska svojstva te<br />
kwige, nema sumwe da je i ovo veñ tada pomalo potiskivano naãe pismo,<br />
probudilo åitalaåke apetite brojnih åitalaca, pre svega onih starih<br />
Beograœana, da ovu kwigu prigrle kao svojevrsnu amajliju duha i Beograda<br />
“kojeg viãe nema”, kao ãtivo upuñenog svedoka s kojim je, usput, i zabavno<br />
svako druæewe.<br />
Meœu brojnim tekstovima uvrãtenim u ovu prvu kwigu <strong>Deroko</strong>vih señawa<br />
je i wegov odgovor na anketu Politike, od 4. avgusta 1974. godine,<br />
“Ko je na vas presudno uticao i zaãto”, koju je vodio novinar Dragoslav<br />
Adamoviñ. Naveãñu samo najkarakteristiåniji deo tog odgovora: “Veliko<br />
uzbuœewe moæe biti za nekoga i ovo: dræati u ruci stari pergament<br />
s voãtanim peåatom i izbledelim slovima ... “sveposledwi Sava<br />
greãni” ... Osam stotina godina proãlosti, tu, æivo!... Ne istorijsko,<br />
ne “nauåniåko”, nego åisto qudsko uzbuœewe: razgovarati s åovekom koji<br />
je æiveo pre osam vekova! Kako to moæe ne uticati na åoveka?<br />
Dobro, neka to zazvuåi i kao nedozvoqeno “romantiåarski”, ali sredwovekovna<br />
umetnost prevazilazila je pojam velikih veãtina i pripadala<br />
je, u mnogo åemu, onome ãto zovemo velika poezija. Da ta uzbuœewa<br />
nisam tada doæiveo, bio bih neuporedivo siromaãniji u æivotu. Uzbuœewa<br />
ima svuda gde ima ma i malo umetnosti, i åoveka koji je spreman<br />
da se preda tom uzbuœewu”.<br />
Moma Dimiñ<br />
Brodogradiliãte,<br />
flomaster, olovka, 243 × 335 mm<br />
iz zbirke SANU, inv. br. 952<br />
15
Tola kovaå<br />
tuã, olovka, beli korektor, 409 × 290 mm<br />
iz privatne zbirke Mome Dimiña
UVODNE NAPOMENE<br />
Aleksandar <strong>Deroko</strong>, akademik, profesor univerziteta, istraæivaå i istoriåar<br />
arhitekture, projektant, slikar, etnograf, pisac, hilandarac,<br />
pilot, jedan od 1300 kaplara, logoraã, radoznalac, varoãki meraklija,<br />
apologeta æivota i lepote u wemu, roœen je pre sto deset godina.<br />
Postojawe tog æivopisnog åoveka, koji je predstavqao poseban pravac u<br />
miãqewu i æivqewu åitavim svojim tokom, bilo je praznik za sredinu<br />
kojoj je pripadao. Na raskoãnoj trpezi wegovog neponovqivog duha gostila<br />
se bogato naãa nauka, umetnost, kultura, prijateqi kojima je uvek<br />
bivao okruæen.<br />
S obzirom na dimenzije i snagu stvaralaåkog opusa, åini se nepotrebnim<br />
obrazlagawe zaãto smo Aleksandra Deroka uvrstili meœu Legende<br />
beogradskog univerziteta. Preporuåile su ga liåna, stvaralaåka i profesorska<br />
biografija.<br />
Ovaj Katalog ima za ciq da bude pisani trag o Izloæbi koja se u Univerzitetskoj<br />
biblioteci “<strong>Svetozar</strong> Markoviñ” odræava a posveñena je<br />
toj vanserijskoj figuri.<br />
Namera Kataloga jeste da u najveñoj meri odslika poredak graœe na Izloæbi.<br />
Taj poredak je diktiran statusom pojedinih tema ili oblasti koje<br />
su zaokupqale <strong>Deroko</strong>vu paæwu ali i raspoloæivim materijalom i<br />
prostorom u Biblioteci.<br />
S obzirom na to da je arhitektura zauzimala kquåno mesto u <strong>Deroko</strong>vim<br />
interesovawima, wegove radove iz te oblasti izloæili smo u vitrinama<br />
na samom ulazu u Biblioteku. Tu su tematski razvrstani od Istorije<br />
arhitekture, (antiåke i sredwovekovne i narodnog neimarstva i etnologije)<br />
preko Istraæivawa i zaãtite graditeqskog nasleœa, do<br />
Projektantskog rada.<br />
U srediãwoj, leæeñoj vitrini unutar Biblioteke, nalaze se dokumenti,<br />
fotografije i publikacije koje nas provode kroz privatnost Aleksandra<br />
Deroka.<br />
Poseban prostor izdvojen je da se pokaæe wegov kwiæevni i memoarsko-putopisni<br />
rad, a poseban za kwige i tekstove koje su o wemu i wegovom<br />
radu pisale kolege, savremenici, prijateqi.<br />
Slikarstvo Aleksandra Deroka predstavqeno je na viãe nivoa; kroz<br />
publikacije koje je on dizajnirao i ilustrovao i kroz wegove crteæe<br />
17
i slike koje smo uspeli da pozajmimo iz privatnih zbirki i Galerije<br />
SANU. (<strong>Deroko</strong>vi umetniåki crteæi koji su se naãli na ovoj Izloæbi<br />
rasporeœeni su kroz Katalog uglavnom po svojoj tematskoj pripadnosti).<br />
Poseban kuriozitet izloæbe svakako jeste predstavqawe vezova – slika,<br />
koje je iscrtao Aleksandar <strong>Deroko</strong> po motivima iz naãe narodne poezije<br />
a navezla Divna Œokoviñ, nekadaãwa prvakiwa Drame narodnog pozoriãta<br />
u Beogradu, koja ga je i podstakla da ove crteæe uradi.<br />
Marija Vraniñ-Igwaåeviñ<br />
18
BIOGRAFIJA<br />
Poreklo, detiwstvo i ãkolovawe<br />
U Beogradu je 4. (16) septembra 1894. godine roœen Aleksandar <strong>Deroko</strong>.<br />
Po oåevoj liniji vodio je poreklo iz Italije. Wegov deda, Jovan <strong>Deroko</strong>,<br />
æiveo je do polovine 19. veka u Dubrovniku, a onda se preselio u Beograd<br />
i radio kao nastavnik “naåertanija i krasnopisanija” u beogradskim<br />
ãkolama. U braku sa beålijkom Katarinom Vukoviñ, Jovan je imao pet<br />
sinova. Jedan od wih bio je Evæen <strong>Deroko</strong> (1860–1944), Aleksandrov otac.<br />
On je radio je kao direktor “Putnika”, pomoñnik generalnog direktora<br />
dræavnih æeleznica i naåelnik Ministarstva saobrañaja.<br />
Po majci Anœi, roœ. Mihajloviñ (1864–1937) iz Mokrina, Aleksandar je<br />
bio banatskog porekla.<br />
Imao je sestru Nataliju (roœ. 1890), koja se 1915. god. udala i otiãla za<br />
Ameriku i brata Jovana (roœ. 1896) koji se 1920. god. takoœe preselio u<br />
Ameriku.<br />
Poãao je u osnovnu ãkolu kod Saborne crkve 1901. godine, veliku maturu<br />
poloæio je 1913. godine i upisao se na Maãinski odsek Tehniåkog<br />
fakulteta u Beogradu, sa æeqom da jednog dana konstruiãe aeroplane.<br />
GOLUBOVIÑ, Rajko<br />
1. Rodoslov porodice <strong>Deroko</strong> / Rajko Goluboviñ // Godiãwak za druãtvenu<br />
istoriju. – god. 9, sv. 1–3 (2002), Str. 239–255<br />
Å-888<br />
Jovan <strong>Deroko</strong> (1820–1887) (na slici) je kao i gotovo svi ålanovi te zanimqive<br />
porodice, bio ãirokih znawa i talenata. Doãavãi iz Dubrovnika u Beograd,<br />
radio je kao profesor gimnazije, izradio prvi plan i program nastave<br />
crtawa Uredbu za crtawe (1851), prvi uybenik crtawa u Srbiji Upraæwenije<br />
naåertanija slobodoruånog (1853) i Srbski krasnopis (1858). Znaåajno je uticao<br />
na dopirawe pojmova o slikarstvu meœu srpsku mladeæ.<br />
19
“Steva Sremac u kujni<br />
moje matere”<br />
U porodici Anœe <strong>Deroko</strong> bilo je nauånika i umetnika: Stevan Sremac,<br />
poznati srpski pisac bio joj je brat od strica, a Jovan Œorœeviñ,<br />
osnivaå Narodnog pozoriãta u Novom Sadu i Beogradu, ujak.<br />
Evæen <strong>Deroko</strong> (slika levo) je takoœe imao mnoga interesovawa. Kao œak Velike<br />
ãkole bavio se prirodnim naukama. Meœutim, posle smrti svog oca, nije<br />
zavrãio studije veñ je pod pokroviteqstvom jednog francuskog druãtva<br />
otiãao u Belgiju da izuåi za æelezniåara. Po reåima A. Deroka bio je åak<br />
i asistent Josifa Panåiña, preveo je sa engleskog Edgara Alana Poa, a sa<br />
italijanskog Enciklopediju prava za ãkolsku upotrebu Paskvala del Ñudiåa<br />
sa D. T. Mijuãkoviñem (1901). Kao strasni filatelista, napisao je kwigu<br />
Poãtanske marke Srbije (1935), veoma cewenu u internacionalnim krugovima<br />
znalaca. Filatelistiåko druãtvo u Beogradu i danas nosi wegovo ime.<br />
Aleksandar <strong>Deroko</strong> sa roditeqima,<br />
sestrom i bratom posle Prvog<br />
sv. rata u Veneciji<br />
20
A. <strong>Deroko</strong> je sa 17 godina na takmiåewu u preplivavawu Save, organizovanom<br />
od strane Olimpijskog kluba, dobio zlatnu medaqu. Na slici je potvrda<br />
Olimpijskog komiteta sa potpisom predsednika, Svetomira Œukiña.<br />
Pilotirawe i vojevawe<br />
Novootkrivena moguñnost åoveka da leti, poåetkom XX veka, zarazila<br />
je mladeæ åitavog sveta, pa i tadaãwe srpske varoãi kakav je bio<br />
Beograd. Åeste gostujuñe atrakcije-aeromitinzi samo su podgrevali<br />
strast mladiña te su tako Aleksandar i wegov brat Jovan <strong>Deroko</strong> sa joã<br />
nekim drugovima konstruisali sami prve jedrilice i isprobavali ih<br />
skaåuñi sa jednog breæuqka u Koãutwaku.<br />
Detiwi zanosi prerasli su u opsesiju i <strong>Deroko</strong> je upisao Tehniåki fakultet<br />
u Beogradu s namerom da jednog dana konstruiãe avione. Te ambicije<br />
zaustavio je poåetak Prvog svetskog rata.<br />
Kao dobrovoqac pristupio je Œaåkom bataqonu u Skopqu 1914. godine<br />
kao jedan od 1300 kaplara. Zbog dizenterije je puãten kuñi na bolovawe.<br />
Kada se vratio u kasarnu, wegova generacija je veñ bila otiãla na Suvobor.<br />
Iskustvo i qubav prema avijaciji pomogli su mu da bude izabran da sa<br />
joã petoricom studenata tehnike proœe obuku za pilota. Ispit za vojnog<br />
pilota poloæio je u Francuskoj 7.11.1915. godine, o åemu je dobio<br />
uverewe francuskog Ministarstva rata i postao jedan od prvih srpskih<br />
pilota.<br />
Francuski ambasador Æak Marten uruåio mu je visoko avijatiåarsko<br />
priznawe “Vieilles tuges” (stare stabqike) 1978. god.<br />
Pred zavrãetak rata 1918. god. zbog tuberkuloze kao posledice malarije<br />
demobilisan je i poslat na leåewe u sanatorijum u Beåkoj ãumi gde je<br />
ostao 18 meseci.<br />
Crteæ jedrilice-planera koju su<br />
1912. god. sagradili Aleksandar i<br />
Jovan <strong>Deroko</strong>.<br />
21
Zbog zasluga u Prvom svetskom ratu bio je nosilac “Albanske spomenice<br />
1915–16” i ålan udruæewa “1300 kaplara”.<br />
U Drugom svetskom ratu je najpre kao rezervni oficir jugoslovenske<br />
vojske bio u zatvoru u Sarajevu, odakle je pobegao pri transportu. Po povratku<br />
u Beograd uhapãen je od strane Gestapoa i proæiveo tri nedeqe<br />
u logoru na Bawici.<br />
MIKIÑ, Sava J.<br />
2. Biografije ratnih avijatiåara / Kosta Miletiñ // Istorija jugoslovenskog<br />
vazduhoplovstva. – Beograd : Ãtamparija Drag. Gregoriña,<br />
1933. – Str. 366–367<br />
V-271<br />
<strong>Deroko</strong> je na Solunskom frontu bio najpre rasporeœen u eskadrilu F. 384, a<br />
zatim V. 905. Meœu mnogim izvrãenim zadacima naroåito se istiåe wegov let<br />
od 24. maja 1916. god. kada je na Makenzenov ãtab u Ksantiju bacio deset bombi.<br />
Tom prilikom je preleteo preko 400 km, ostavãi u vazduhu pet i po sati.<br />
Piloti Siniãa Stefanoviñ i<br />
Aleksandar <strong>Deroko</strong> fotografisali<br />
su sami sebe u vazduhu 1915. god.<br />
negde iznad Soluna.<br />
Zatvorenici logora na Bawici (<strong>Deroko</strong>v crteæ na slici) bili su<br />
intelektualci “åije dræawe je proteklih godina bilo protiv Nemaåke i koji<br />
su u najveñem delu bili pripadnici loæe slobodnih zidara i komunisti”.<br />
22<br />
BEGOVIÑ, Sima<br />
3. Profesori i akademici u logoru na Bawici / Sima Begoviñ // Univerzitet<br />
u Beogradu 1838–1988: Zbornik radova. – Beograd : Univerzitet<br />
u Beogradu : Savremena administracija, 1988. – Str. 241–261<br />
PB 26 -1249
Karijera<br />
Posle Prvog svetskog rata <strong>Deroko</strong> je nastavio svoje studije boraveñi<br />
prvo u Rimu u Kraqevskoj ãkoli za inæewere, potom je dva semestra<br />
studija zavrãio u Pragu, a studirao je i u Brnu.<br />
Vrativãi se u Beograd, <strong>Deroko</strong> se okrenuo studijama arhitekture koje je<br />
vanredno zavrãio 1926. godine sa najviãom ocenom i odmah je primqen<br />
za asistenta na Arhitektonskom fakultetu u Beogradu. Tu je proveo ceo<br />
svoj radni vek u svim zvawima. Predavao je predmete Narodna arhitektura<br />
i Arhitektura starog veka. Bio je ãef Katedre za Istoriju arhitekture<br />
i umetnosti i ålan Saveta Beogradskog univerziteta. 1948. god.<br />
kada je izabran za redovnog profesora na svom fakultetu, postao je i<br />
honorarni profesor na Filozofskom fakultetu za predmet Istorija<br />
srpske sredwovekovne arhitekture.<br />
1950. godine izabran za dekana Arhitektonskog fakulteta u Beogradu.<br />
Ålan Skopskog nauånog druãtva i Istorijskog druãtva u Novom Sadu<br />
bio je 1930–1933.<br />
Za dopisnog ålana SANU izabran je 1955. (predloæen prvi put 1948), a za<br />
redovnog 1961. god.<br />
1965. god. dobio je Sedmojulsku nagradu i Orden rada sa crvenom zastavom,<br />
a 1978. god. orden Republike sa zlatnim vencem. Dobitnik je plaketa:<br />
Kolaråevog narodnog univerziteta (1968), Muzeja grada Beograda (1973),<br />
SANU (1978) za znaåajan doprinos prouåavawu istorije arhitekture.<br />
Bio je poåasni ålan Druãtva arhitekata Srbije i Druãtva konzervatora<br />
Jugoslavije.<br />
U zamrãenom svetu nauke i umetnosti, savremenosti i proãlosti, on<br />
se kretao sa nekom neobiånom lakoñom. Takva ista lakoña izbijala je i<br />
iz wegovih predavawa, a jednostavna i pristupaåna reå otkrivala je sve<br />
zagonetke drevnih neimara. Umeñe da se znawe o stvarima i oseñawe za<br />
wih prenese na uåenike sistematiåno, razgovetno i jasno, britkim i<br />
soånim jezikom, bilo je verovatno ono ãto je ta predavawa uvek åinilo<br />
dogaœajem zbog koga su uåionice bile tesne da prime sve one koji æele<br />
da ih åuju.<br />
Manir da izreåeno uvek potkrepi bravuroznim crteæom, bio je dodatna<br />
draæ i kvalitet predavawa, a neposrednost kazivawa bila je prisutna i<br />
na crteæima. Naizgled leæerni ali voœeni znalaåkom, åvrstom i nadahnutom<br />
rukom, gotovo su uvek bivali obeleæeni detaqima koji su studentima<br />
olakãavali razumevawe reåenog.<br />
Svoje prve radove, pre svega iz oblasti sredwovekovne srpske arhitekture,<br />
objavio je u åasopisima pre Drugog svetskog rata, kao rezultate istraæivawa<br />
na terenu.<br />
Studijski boravak u Parizu, nakon diplomirawa, kod prof. Gabrijela<br />
Mijea, uveo ga je u krug ideja racionalne francuske ãkole istorije<br />
umetnosti.<br />
Prva decenija posle Drugog svetskog rata obeleæena je sintezama u wegovom<br />
nauånom radu. Te sinteze naãle su se u posebnim publikacijama i<br />
radovima koji su objavqeni u åasopisima i zbornicima. Æivom ili<br />
pisanom reåi, na fakultetima, kongresima i u javnosti, tumaåio je<br />
neimarske tajne, narodno graditeqstvo i arhitekturu, wihov razvoj i<br />
znaåaj.<br />
23
Åiwenica da je wegovo ime utkano u istoriju Beogradskog univerziteta,<br />
tom univerzitetu daje pravo da sebe uvrsti meœu najuglednije.<br />
U penziju je otiãao posle 38. g. rada, 1964. g. a od kolega se rastao na svoj<br />
<strong>Deroko</strong>vski naåin, gospodski, toplo i nekonvencionalno.<br />
Gabriele Millet (1867–1953) francuski nauånik, vizantolog, poznavalac<br />
ikonografije, najistaknutiji strani poznavalac srpske sredwovekovne<br />
arhitekture svoga vremena.<br />
Dnevni list “Vreme” objavio je 12. februara 1926. god. vest o arhitektonskim<br />
ispitima na Beogradskom univerzitetu u kojoj se kaæe da su od deset kandidata<br />
ispit poloæila åetiri, meœu wima i Aleksandar <strong>Deroko</strong> “koji je dobio<br />
966 poena od 1000 moguñih, ãto je najveña ocena na arhitekturi od posle<br />
rata do danas”.<br />
Iste godine, kao stipendista francuske vlade, <strong>Deroko</strong> je bio u Parizu jedan<br />
semestar na specijalizaciji (Ecole des Hautes études), kod profesora Gabrijela<br />
Mijea, velikog poznavaoca balkanske sredwovekovne baãtine i saåiniteqa<br />
prve stilske podele srpske sredwovekovne arhitekture. On mu je odãkrinuo<br />
vrata iza kojih se skrivalo veliåanstveno srpsko graditeqstvo i raskoã<br />
vizantijske umetnosti.<br />
24<br />
MILLET, Gabriel<br />
4. L’église patriarcale de Peñ / Georges Boãkoviñ ; Gabriel Millet.<br />
P.o.: Comptes rendus des séances de l’Académie des Inscriptions et Belles-<br />
Lettres. – 1933, p.350<br />
BU 3 -34
Sa studentima je putovao u Italiju, Francusku, Malu Aziju i Gråku (na slici)<br />
radi istraæivawa i prouåavawa stare umetnosti i kulture.<br />
O tome u kojoj je meri kao profesor u arhitekturi imao svoju “ãkolu” najboqe<br />
govori odlomak iz pisma arh. Bogdana Bogdanoviña upuñenog Deroku za wegov<br />
osamdeseti roœendan:<br />
“.......Mislim da Vama dugujem podsticaj za najdubqu suãtinu svog opredeqewa.<br />
Kada sam Vas joã kao student sreo, odmah posle rata, otkrio sam u jednom<br />
razgovoru da ne volite savremenu arhitekturu, i Vi ste se, hrabri kao i uvek,<br />
o woj izraæavali krajwe smelo, pa åak i posprdno..... Ja sam veñ tada oseñao<br />
neãto sliåno, moæda sam se joã kolebao, ali Vaãa odluånost je sasvim<br />
jasno prelomila neãto u meni. Shvatio sam da u svetu moderne arhitekture<br />
namam ãta da traæim.... Sve je to besmislena magma iz koje se ne moæe izañi.<br />
A postalo mi je jasno da je to ãto je , u blesku reflektora Vaãih reåi. I otada<br />
je poåeo jedan divan izlet u nepoznato, u maãtu i u avanturu, izlet za koji ste<br />
mi Vi kupili voznu kartu.... ”<br />
Meœu mnogim profesorima Univerziteta u Beogradu koji nisu imali doktorat<br />
bio je i A. <strong>Deroko</strong>. Reklo bi se, prema onome ãto je o tome govorio, da je to<br />
bilo pitawe stava: “Uvek mi je krivo kad mi ispred imena ãtampaju titulu<br />
akademika, ili doktora (doktorat nisam hteo nikada polagati, a u vreme kad mu<br />
je za to bilo vreme nije to ni bilo ovako u modi kao danas). Prosto, radio sam<br />
solidno sve ãto sam radio jer sam se takav, dosta pedantan, rodio, ali celoga<br />
æivota radio sam samo ono ãto sam voleo... ”<br />
<strong>Deroko</strong> je posle rata bio ålan Arheoloãkog i Etnografskog instituta, a posle<br />
viãe predlagawa 1955. god. je izabran za dopisnog ålana Srpske akademije<br />
nauka i umetnosti.<br />
25
Æivot sa Ivankom<br />
Sa punih åetrdeset godina æivota, 3. juna 1934. god., Aleksandar <strong>Deroko</strong><br />
se oæenio Ivankom Pavloviñ, devojkom sa kojom se, zajedno sa Rastkom<br />
Petroviñem, druæio gotovo åitavu deceniju.<br />
Ivanka je bila obrazovana devojka iz imuñne porodice. Naprednih<br />
shvatawa za ono vreme, pripadala je elitnom beogradskom kulturnom<br />
i mondenskom krugu u åijem æivotu je aktivno i uåestvovala. Diplomirala<br />
je na grupi za francusku kwiæevnost na Beogradskom univerzitetu<br />
1928. g. Na Sorboni je pohaœala razliåite kurseve i predavawa,<br />
u Rimu je studirala jedno vreme umetnost a u Beogradu dve godine prava.<br />
Pisala je eseje i prevodila na francuski, sa francuskog, ali i sa engleskog<br />
jezika.<br />
Uåestvovala je u radu Kongresa internacionalne federacije studentskih<br />
udruæewa za Ligu naroda u Londonu, Parizu i kod nas. Bila je sekretar<br />
Udruæewa univerzitetski obrazovanih æena i sekretar Udruæewa<br />
prijateqa umetnosti “Cvijeta Zuzoriñ” u Beogradu.<br />
Putovala je u Francusku, Englesku, Italiju, Nemaåku, Austriju, Bugarsku,<br />
Gråku, radi kulturnog usavrãavawa ili odmora.<br />
Deda po majci Ivanke <strong>Deroko</strong> bio je Manojlo Klidis, poreklom iz gråke<br />
Makedonije, bogati industrijalac, jedan od osnivaåa Narodne banke,<br />
radikal, vladin poslanik, mason. Otac joj je bio Milivoje Pavloviñ<br />
inæewer.<br />
Na adresu Topliåin venac br. 6, u porodiånu kuñu Ivanke <strong>Deroko</strong> wih<br />
dvoje su se uselili 1941. godine.<br />
Kasnije, ta adresa je postala znaåajan toponim Beograda, kao jedan od wegovih<br />
specifiånih kulturnih klubova. Tu su se, kao prijateqi braånog<br />
para <strong>Deroko</strong>, okupqale mnoge liånosti od nezaobilaznog nauånog ili<br />
umetniåkog integriteta. Razgovaralo se o raznim aktuelnim nauånim<br />
i kulturnim temama, ali kako je jednom rekao <strong>Deroko</strong> “bez politike i<br />
politizirawa”.<br />
Duge, duhovno i socijalno bogate æivote, Ivanke i Aleksandra Deroka,<br />
karakterisao je meœusobni sklad, kakav åesto odlikuje brakove bez potomstva.<br />
Ivanka i Aleksandar <strong>Deroko</strong> sa<br />
porodicom na dan venåawa.<br />
26
Aleksandar <strong>Deroko</strong> preminuo je 30. novembra 1988., a wegova Ivanka åetiri<br />
godine kasnije u Beogradu.<br />
Sahraweni su na Novom grobqu u Beogradu.<br />
ANDRIÑ, Nadeæda<br />
5. Branimir Ñosiñ u pismima i dokumentima / Nadeæda Andriñ.<br />
– Beograd : Muzej grada Beograda, 1973. – 377 str.<br />
II-17602<br />
Ivanka je bila koleginica i oko pet godina veoma bliska prijateqica potoweg<br />
pisca Branimira Ñosiña åiji kwiæevni rad je pomno pratila, a svojim<br />
sugestijama pre objavqivawa, moæda ponekad i usmeravala.<br />
Iz wene prepiske sa Ñosiñem vidi se da se poznavala i sretala sa Jaãom<br />
Prodanoviñem, Milanom Rakiñem, Markom Maletinom, Vladimirom<br />
Ñoroviñem, Qubinkom Bobiñ i åitavom plejadom tada znaåajnih liånosti<br />
Prestonice.<br />
Juni 1984. god.<br />
“O mojoj Ivanki (inaåe zvaniåno “braånom drugu”) – sve samo najlepãe. Da<br />
nije bilo we... ne bi ni mene bilo... Nedavno smo slavili pedeset godina<br />
braka. Reãili smo bili da se venåamo posle viãe godina jednog proverenog<br />
prijateqstva. Mislim da za brak nije dovoqna samo qubav. Samo pravo<br />
prijateqstvo moæe da nadvlada sve prepreke i sva iskuãewa neizbeæna u<br />
svakome braku. U mome sluåaju tako je i bilo.”<br />
Kako nisu imali naslednike, <strong>Deroko</strong>vi su svoj stan za æivota prodali.<br />
Kupio ga je, kao poãtovalac kuñe, gospodin Aleksandar Dimitrijeviñ, sa<br />
svim nameãtajem i predmetima u wemu. Do danas, porodica Dimitrijeviñ je<br />
saåuvala u velikoj meri autentiånost starog ambijenta, u ãta smo se i liåno<br />
uverili kada smo od wih pozajmili slike za ovu izloæbu.<br />
Qubaznoãñu g. Dimitrijeviña imali smo prilike da vidimo posledwe<br />
<strong>Deroko</strong>vo pismo iz bolnice upuñeno supruzi Ivanki.<br />
“Najdraæa, o tako je to bilo, hvala Bogu i viãe od 50 godina. Ti si uvek bila<br />
perfektna, ja sam greãio ali samo malo, oprosti i nikada nije remetilo<br />
celinu – moju veliku sreñu. Hvala ti na svemu neizmerno. Ali priroda i Bog su<br />
rekli da svemu mora doñi kraj. Evo taj moj kraj je doãao, oseñam i nesmem da se<br />
tuæim. Pogledaj, svi oko mene odavno su veñ otiãli. 94 godina zbiqa sreñnog<br />
æivota i preko 50 godina zbiqa sreñnog braka. Zbiqa se moramo pomiriti i<br />
biti sreñni za sve ãta je i kako bilo. Sad samo da tebi joã da duæeg æivota i<br />
sreñe...”<br />
27
Druæewe sa Rastkom<br />
Aleksandar <strong>Deroko</strong> je 1919. godine upoznao Rastka Petroviña. Tada steåeno<br />
duhovno prijateqstvo, sudbinski i suãtinski se na razliåite<br />
naåine provlaåilo kroz åitav wegov æivot.<br />
Svoje drugovawe zapoåeli su putujuñi i obilazeñi po Srbiji naãe crkve<br />
i manastire. Zajedniåko divqewe za srpsku sredwovekovnu umetnost<br />
tada ih je zauvek povezalo. Ta tema, za Deroka je ostala jedno od wegovih<br />
dominantnih profesionalnih interesovawa.<br />
O wihovim putovawima meœutim, <strong>Deroko</strong> na jednom mestu kaæe “Iãli<br />
smo po tim manastirima ne samo zbog wih nego i zbog svega sliånog<br />
ovome ãto smo doæivqavali. Tu je Rastko vaqda i izmislio onaj moto:<br />
“Mi ne stvaramo nikakvu umetnost, mi samo doæivqavamo velike ekstaze”,<br />
ili neãto sliåno i derao se s kowa promuklo: “Mais les vrais voyageurs<br />
sont ceux-là seuls qui partent pour partir... de leur fatalité jamais ils ne<br />
s’écartent... ” (“Istinski putnici su oni koji poœu da bi otiãli,.... od<br />
svoje kobi nikad se ne udaqe ....”)<br />
Petrova crkva u Rasu, 1920.<br />
tuã, olovka, bela tempera,<br />
346 × 240 mm<br />
iz zbirke SANU, inv. br. 972<br />
PETROVIÑ, Rastko<br />
6. Otkrovewe / Rastko Petroviñ. – Beograd : Osloboœewe, 1922. – 53<br />
str. ; ilustr.<br />
Naslovni list i lik piãåev rezao u drvetu Milo Milunoviñ. Ostale<br />
drvoreze radili Rastko Petroviñ i Aleksandar <strong>Deroko</strong>. Delo je<br />
otisnuto na luksuznoj hartiji u 400 numerisanih primeraka od kojih<br />
prvih petnaest sa originalnim potpisom piãåevim. Ovaj primerak<br />
nosi br. 118<br />
K-348<br />
Kako kaæe <strong>Deroko</strong>, Rastko mu je dozvolio da kao ilustracije objavi svoja dva<br />
mala drvoreza Majka s detetom i Eskim u wegovoj kwizi pesama Otkrovewe<br />
1922. godine.<br />
Raœawe Venere (sa crteæom<br />
Rastka Petroviña), 1981.<br />
kolaæ od dva crteæa raœena tuãem i<br />
olovkom, 450 × 630 mm<br />
iz zbrike SANU, inv. br. 878<br />
O trajnom umetniåkom proæimawu dvojice intelektualaca svedoåi crteæ<br />
A. Deroka Raœawe Venere iz 1981. god. na koji je on nalepio Rastkov crteæ<br />
krajputaãa iz 20-tih godina.<br />
28
U vreme studijskog boravka 1926. god. u Parizu <strong>Deroko</strong> je uz Rastka Petroviña<br />
upoznao ãiroki krug zanimqivih qudi iz sveta kulture i umetnosti.<br />
Sa mnogima je ostao u prijateqskim odnosima i kasnije kao na primer sa<br />
Savom Ãumanoviñem (na slici) i Pikasom.<br />
7. Afrika / Rastko Petroviñ. – Beograd : Geca Kon, 1930. – 223 str. ; sa<br />
jednom putopisnom kartom od Aleksandra Deroka<br />
PB 12 -31<br />
“Ãto se tiåe geografske karte Afrike, skicirali smo je zajedno po wegovom<br />
priåawu pa je tako ispala izvrnuta prema onom konvencionalnom da je sever<br />
gore a jug dole. Gore smo stavili sazveæœe juænog krsta (“pobodenog u horizont<br />
talasa”), a odatle gore smo poåeli avanturu putovawa a zavrãili je na kraju,<br />
dole. Inaåe, razni moji crteãåiñi i sliåice uz wegove stvari su bila pre<br />
svega mala svedoåanstva jednog prijateqstva.” A. <strong>Deroko</strong><br />
8. Les gens parlent (fragment) / Rastko Petroviñ // Relations. – No. 5/6,<br />
spring/summer, new series (1982), Str. 74–86<br />
Å 15 -376<br />
29
Ivanka Pavloviñ, kasnije <strong>Deroko</strong>, prevela je 1933. godine na francuski jezik<br />
Rastkov tekst Qudi govore.<br />
Kada je o tom prevodu reå, zanimqivo je ono ãto <strong>Deroko</strong> u svom Jeroplanu,<br />
govoreñi o Rastku kaæe. Naime, on se seña da su u Rastkov æivot toga vremena<br />
uãle tri devojke, “dve kao prolazne qubavi i jedna treña veoma ozbiqna.<br />
Ceo jedan deo æivota wegovog zatim je bio ispuwen wome. Ona je i u mnogim<br />
stihovima wegovim, ona je i u Danu ãestom, åitavim baã svojim reåenicama....<br />
a prevela mu je na francuski i Qudi govore.. Dugo su wih dvoje bili<br />
nerazdvojni i sve je to tako trajalo viãe godina, meœutim, Rastko je do kraja<br />
ipak ostao neoæewen.”<br />
Po venåawu Ivanke i Aleksandra Deroka, Rastko je 1935. god. otiãao u<br />
Ameriku.<br />
Rastko Petroviñ i Ivanka<br />
Pavloviñ (docnije <strong>Deroko</strong>).<br />
Rastko Petroviñ je umro 1949. godine u Vaãingtonu.<br />
Uz veliko <strong>Deroko</strong>vo insistirawe i trud Petroviñevi posmrtni ostaci su<br />
preneseni na beogradsko Novo grobqe 1985. godine.<br />
30
ARHITEKTURA<br />
U jednom intervjuu Aleksandar <strong>Deroko</strong> kaæe: “Opredelio sam se nekako<br />
za arhitekturu jer mi je umetniåka strana wena bila privlaånija nego<br />
recimo pravo ili medicina ili ãta drugo za docniji poziv.”<br />
Tako je, na najprirodniji naåin, po principu interesovawa za “temu”,<br />
napravio izbor åime bi se primarno u buduñnosti bavio. A zatim, smisao<br />
za crtawe, nasleœen verovatno od dede Jovana Deroka, filatelistiåka<br />
preciznost i sistematiånost nasleœena od oca, izrazita liåna erudicija<br />
i briqantan kreativni potencijal napravili su taj zadivqujuñi<br />
koloplet - od jednog åoveka, inæewera arhitekture - stvorena je åitava<br />
“ekipa” izuzetnih struåwaka ãirokog radijusa i komplementarnih interesovawa.<br />
Raskoãan i harmoniåan sliv po imenu Aleksandar <strong>Deroko</strong><br />
u kome je svaka pritoka bila bujica, u sebi je objedinio istoriåara<br />
arhitekture, istraæivaåa i zaãtitnika graditeqskog nasleœa i svakako,<br />
talentovanog projektanta prepoznatqivog rukopisa.<br />
Ma kako da su ãiroka sva ova nabrojana podruåja i wihove obale su bile<br />
razuœene. Ogromna stvaralaåka snaga koju <strong>Deroko</strong> u sebi nije sputavao,<br />
uvek je tragala za novim poqima na kojima bi gasila svoju duhovnu æeœ,<br />
noãena straãñu qudske, nauåne i intelektualne radoznalosti.<br />
Istorija arhitekture<br />
Qubav prema vrednostima sredwovekovne srpske arhitekture i oduãevqewe<br />
åednom lepotom svega ãto je stvoreno i ãto se stvara na naãem<br />
selu, viãe od trideset godina dræali su profesora Deroka u snazi da<br />
neumorno istraæuje srpsko arhitektonsko nasleœe. Time je on postao<br />
jedan od najzasluænijih ãto je kod nas istorija arhitekture krajem 19.<br />
i poåetkom 20. veka utemeqena kao moderna nauåna disciplina koja je<br />
dræala korak sa savremenim tokovima evropske nauke i kulture.<br />
Teæiãte svojih interesovawa u istoriji arhitekture stavio je na prouåavawe<br />
arhitekture sredweg veka i na prikupqawe materijala koji bi<br />
pokazao razvoj naãeg narodnog neimarstva. Ali, da bi se studentima<br />
31
i javnosti predstavio istorijski kontinuitet u razvoju arhitekture,<br />
Aleksandar <strong>Deroko</strong> je istraæivao i poåetke arhitektonskog stvaralaãtva<br />
celoga sveta; Egipta, Vavilona, Gråke i Rima. Tako je nastala i Arhitektura<br />
starog veka, istorijski pregled bogat i slikama i crteæima<br />
ali i teorijskim uopãtavawima proizaãlim iz saznawa sticanih na<br />
terenu i iz prouåavawa bogate istorijske i antropogeografske graœe<br />
Pre svega zato ãto predstavqaju i verbalni i vizuelni destilat marqivog<br />
dugogodiãweg istraæivawa, wegove istorijske studije iz arhitekture<br />
i danas se citiraju i åine nezaobilaznu literaturu svim ozbiqnim<br />
istraæivaåima na tom poqu.<br />
DEROKO, Aleksandar<br />
9. Arhitektura starog veka / A. <strong>Deroko</strong>. – Beograd : Nauåna kwiga,<br />
19<strong>62</strong>. – 296 str.<br />
(Pozajmqeno iz Biblioteke Arhitektonskog fakulteta)<br />
Antiåka i sredwovekovna arhitektura<br />
Samo åovek koji je mogao istinski da doæivi lepotu naãe sredwovekovne<br />
arhitekture i koji je posedovao autentiåno umetniåko oseñawe i<br />
ãiroko znawe o istoriji civilizacije i qudske misli, za sobom je u toj<br />
oblasti mogao da ostavi tako kapitalno delo, kakvo åesto nisu kadre da<br />
ostvare ni åitave institucije.<br />
Za naãu arhitekturu sredweg veka Aleksandar <strong>Deroko</strong> je poåeo da se interesuje<br />
joã kao student, uz svog velikog prijateqa iz mladosti, Rastka<br />
Petroviña. Zahvaqujuñi tadaãwim, za mladost izazovnim, åesto napornim<br />
i riziånim tragawima, u naãu nauånu javnost stizala su nova<br />
i katkad prva saznawa o pojedinim veoma znaåajnim spomenicima srpske<br />
arhitekture – spomenicima Staroga Rasa, srpskim spomenicima u<br />
okolini Skadra, na Kosovu ili na “svetim vodama Lima”.<br />
U okviru izuåavawa sredwovekovne arhitekture, wegova interesovawa<br />
su se granala u dva osnovna pravca; s jedne strane bila su fokusirana na<br />
monumentalnu arhitekturu (crkve i manastire kao paradigme zlatnog<br />
doba srpske arhitekture) a sa druge, na gradove i utvrœewa u åije postojawe<br />
i osobenosti se åesto uveravao tek na terenu, istraæujuñi sa arheolozima.<br />
Monumentalna arhitektura<br />
32<br />
“Impozantnost siluete spoqaãwosti, postignuta saæetim, krupnim<br />
i mirnim modelisawem proste nerazbijene mase – i jedinstven prostor<br />
unutraãwosti, koji obrazuje skladna i prostrana, pregledna i dobro osvetqena<br />
ãupqina”, to su dva osnovna uslova koji po Aleksandru Deroku<br />
obezbeœuju nekoj graœevini monumentalnost. Ta monumentalnost prisutna<br />
u graœewu nekih spomenika sredwovekovne Srbije budila je wegovu<br />
paæwu.<br />
Iz neposrednih istraæivawa na terenu, zapoåetih joã dvadesetih godina<br />
proãloga veka, mnogih studija, prouåavawa istorijske i druge<br />
literature, u godinama posle Drugog svetskog rata, proizaãlo je kapitalno<br />
delo Aleksandra Deroka o monumentalnoj i dekorativnoj arhitekturi<br />
sredwovekovne Srbije. Bogato objaãwewima, planovima, slikama,
crteæima fasada, portala, prozora i stilskih elemenata, ono se odlikuje<br />
i briqantnim ocenama arhitektonsko umetniåkih vrednosti stila<br />
i estetskog izraza ove arhitekture i bez sumwe ñe ostati jedna od najpotpunijih<br />
istorija arhitekture sredwovekovne Srbije, znaåajna ne samo za<br />
arhitekte, nego i za arheologe, etnologe i istoriåare umetnosti.<br />
Putovawa na Svetu Goru, zapoåeta kada je imao veñ punih ãezdeset godina,<br />
nisu se mnogo razlikovala od mladalaåkih obilazaka crkava i manastira<br />
po zabitima Srbije i Makedonije. Negdaãwa strast i oduãevqewe<br />
bqesnuli su pred æivim muzejom istorije, pred riznicom arhitekture,<br />
istorijskih dokumenata i umetniåkih predmeta za koje je sam govorio<br />
da su jedna od najnezaboravnijih senzacija u æivotu. Ponovo peãke ili<br />
na mazgi, obilazio je i prouåavao drevne spomenike kulture na ovom<br />
poluostrvu, ali i popravqao ili pravio svojim vrednim i veãtim rukama<br />
mnoge predmete potrebne u svakodnevnom æivotu monaha. Iza tih<br />
putovawa, kao svetao trag, ostali su i mnogi likovni zapisi i svakako<br />
wegova kwiga o Svetoj Gori, joã jedno grandiozno delo naãe monumentalne<br />
arhitekture, napisano æivim jezikom, nadahnutim istinski<br />
snaænim doæivqajem.<br />
Sa svojim bliskim saradnikom i prijateqem prof. Slobodanom Nenadoviñem,<br />
u tom periodu je uradio i dragocenu studiju o konacima manastira<br />
Hilandara.<br />
DEROKO, Aleksandar<br />
10. Tri manastira sredwovekovnoga Rasa / A. <strong>Deroko</strong> // Misao. – kw.<br />
10, sv. 6 (16. novembar 1922), Str. 1673–1686<br />
Å-287<br />
11. Eksonarteksi Æiåe i Sopoñana / A. <strong>Deroko</strong> // Pokret. – god. 1, br.<br />
15 (10. maja 1924), Str. 244–245<br />
Å-36<br />
12. Jedna poseta vizantijskome Carigradu / A. <strong>Deroko</strong> // Pokret. –<br />
god. 1, br. 17, 18 (31. maj 1924), Str. 286–292<br />
Å-36<br />
13. Skulptura Matere Boæje u Sokolici / A. <strong>Deroko</strong> // Pokret. – god.<br />
1, br. 8 (22. mart 1924), Str. 119–121<br />
Å-36<br />
33
Otkrivawe ove skulpture, nedavno prikazane naãoj javnosti u Narodnom<br />
muzeju u Beogradu, pripisuje se Rastku Petroviñu. Kako se vidi, <strong>Deroko</strong> je o woj<br />
pisao 1924. g. u åasopisu Pokret. Verovatno je to jedan od truvea proizaãlih<br />
iz zajedniåkih istraæivawa ove dvojice prijateqa i saradnika.<br />
Nakon velikog broja objavqenih tekstova u struånoj periodici, <strong>Deroko</strong> je<br />
postao saradnik dnevnih listova Vreme i Politika. U to vreme to je bio naåin<br />
da se populariãe nauånoistraæivaåki rad, ali i naãe kulturno nasleœe koje<br />
je predoåavano najãiroj åitalaåkoj publici.<br />
Neposrednost kazivawa, jasan i saæet opis, logiåna opaæawa, crteæi<br />
obeleæeni detaqima, sve je to bio <strong>Deroko</strong>v prepoznatqiv stil usmeren ka tome<br />
da åitaocu olakãa pristup i ka komplikovanijim temama.<br />
14. Pre tolikih stoleña /Aleksandar <strong>Deroko</strong> // Vreme. – 6,7,8. januar<br />
1926, Str. 8<br />
VIII-382<br />
<strong>Deroko</strong>v ålanak u Politici povodom Drugog kongresa vizantologa 1927. godine u Beogradu,<br />
obiqem informacija i studioznoãñu, uticao je na mnoge docnije radove wegovih kolega.<br />
Kasnije, <strong>Deroko</strong> je uåestvovao i na Vizantoloãkim kongresima: 1953. god. u Carigradu, 1958.<br />
u Minhenu i 1966. u Oksfordu.<br />
34<br />
15. Izloæbe naãih vizantiskih umetniåkih dela /A. <strong>Deroko</strong> // Politika.<br />
– br. 6812, god. 24, (12. april 1927), Str. 3<br />
VII-431<br />
16. Niski transept nemawiñske bazilike / Aleksandar <strong>Deroko</strong> //<br />
Srpski kwiæevni glasnik. – kw. 24, n.s. (avgust, 1928), Str. 615–618<br />
Å-293<br />
17. Zlatno doba stare srpske arhitekture / Aleksandar <strong>Deroko</strong> // Raãka.<br />
– god. 1 (1929), Str. 20–27<br />
Å-209
18. Monumentalna arhitektura Nemawiñska / Aleksandar <strong>Deroko</strong>. –<br />
Aleksandar <strong>Deroko</strong> // Vreme. – 6,7,8,9. januar 1929., Str. 23<br />
VIII-382<br />
19. Nemawina crkva Svete Bogorodice u Bistrici / Aleksandar <strong>Deroko</strong><br />
// Glasnik Skopskog nauånog druãtva. – kw. 5, Odeqewe druãtvenih<br />
nauka 2 (1929), Str. 305–308<br />
Å-35<br />
20. Srpski spomenici u okolini Skadra / Aleksandar <strong>Deroko</strong> //<br />
Srpski kwiæevni glasnik. – kw. 28, n.s. (septembar-decembar 1929),<br />
Str. 32–35<br />
Å-293<br />
21. U Bodinovoj prestonici / Aleksandar <strong>Deroko</strong> // Starinar. – 3. serija,<br />
kw. 5 (za 1928, 1929 i 1930), Str. 128–151<br />
Å-216<br />
22. Kosti srpskih kraqeva u muqu Bojane / Aleksandar <strong>Deroko</strong> // Vreme.<br />
– god.10, br.2911 (2. februar 1930), Str. 1<br />
VIII-382<br />
23. Crkva Sv. Apostola Petra u Bijelome Poqu / Aleksandar <strong>Deroko</strong> //<br />
Glasnik Skopskog nauånog druãtva. – kw. 7,8, Odeqewe druãtvenih<br />
nauka, 3,4 (1930), Str. 141–146<br />
Å-35<br />
24. Visoki Deåani / Aleksandar <strong>Deroko</strong> // Vardar kalendar. – Beograd :<br />
Kolo srpskih sestara, 1931. – str. 81–84<br />
Ig-26<br />
25. Na svetim vodama Lima / Aleksandar <strong>Deroko</strong> // Glasnik Skopskog<br />
nauånog druãtva. – kw. 11, Odeqewe druãtvenih nauka 5 (1932),<br />
Str. 121–136<br />
Å-35<br />
26. Stara Jugoslovenska umetnost / A. Derok // Vojni vesnik. – god. 12,<br />
br. 10 (oktobar 1932), Str. 323–324<br />
Å-844<br />
27. Crkva sv. Gjorgja u Podgorici / Aleksandar Derocco // Narodna starina.<br />
– knj. 11 (1932), Str. 208–211<br />
Å 1 -44<br />
28. Crkva manastira Deåana / Aleksandar <strong>Deroko</strong> // Glasnik Skopskog<br />
nauånog druãtva. – kw. 12, Odeqewe druãtvenih nauka 6 (1933),<br />
Str. 135–146<br />
Å-35<br />
29. Nekoliko crkvica primorskog tipa / Aleksandar <strong>Deroko</strong>. – Glasnik<br />
Skopskog nauånog druãtva, kw. 14, Odeqewe druãtvenih nauka<br />
(1935), Str. 213–216.<br />
Å-35<br />
30. Stare naãe tvrœave / Aleksandar <strong>Deroko</strong> // Umetniåki pregled.<br />
– 2 (novembar, 1937), Str. 39–41<br />
Å-437<br />
31. O estetskom kriterijumu u starom naãem neimarstvu / Aleksandar<br />
<strong>Deroko</strong> // XX vek. – god. 1, br. 1 (januar, 1938), Str. 13–17<br />
Å-445<br />
35
U periodu od 1930–1933. godine, <strong>Deroko</strong> je putovao u Italiju, Francusku, Gråku<br />
i Malu Aziju radi istraæivawa i prouåavawa stare umetnosti i kulture.<br />
Detaq iz kwige Monumentalna i<br />
dekorativna arhitektura<br />
32. Istok, zapad i mi / Aleksandar, <strong>Deroko</strong> // Umetniåki pregled. –<br />
13 (decembar, 1938), Str. 396–398<br />
Å-437<br />
33. “Umiqenije” u Starome Nagoriåinu / A. <strong>Deroko</strong> // Umetniåki pregled.<br />
– kw. 2 (1939), Str. 268–269<br />
Å-437<br />
Ovaj univerzitetski uybenik koji je doæiveo dva izdawa naiãao je na veoma<br />
dobar prijem u struånim krugovima. Akademik Vojislav Korañ o wemu kaæe:<br />
“Ova kwiga jasnije i taånije od svih drugih objavqenih dela govori i o<br />
metodu Aleksandra Deroka i o wegovom mestu u naãoj istoriji arhitekture i<br />
umetnosti. Svaki spomenik je predstavqen u pribliæno sliånoj meri teksta i<br />
crteæa, i to onoliko koliko je bilo potrebno da se shvati prvenstveno celina.<br />
Skupine su dobile saæete, ali u stilskom pogledu dovoqne okvire.”<br />
36<br />
34. Monumentalna i dekorativna arhitektura u sredwovekovnoj Srbiji<br />
/ A. <strong>Deroko</strong>. – Beograd : Nauåna kwiga, 1953. – 359 str. : ilustr.<br />
U-407a<br />
35. Majstori starog srpskog slikarstva / A.<strong>Deroko</strong> // Republika. – br.<br />
519 (11. oktobar 1955), Str. 4<br />
VII-24<br />
36. Izveãtaj o petnaestodnevnom nauånom putovawu po Juænoj Italiji<br />
/ S. Radojåiñ, A. <strong>Deroko</strong> // Glasnik SAN. – kw. 9, sv. 3 (juli-septembar<br />
1957), Str. 296–298<br />
PÅ-I/5<br />
37. Spomenici arhitekture IX–XVIII veka u Jugoslaviji / A. <strong>Deroko</strong>.<br />
– Beograd : Graœevinska kwiga, 1964. – 264 str. ; ilustr.<br />
III-414
Izdavaåka kuña Turistiåka ãtampa koja ñe biti jedan od ekskluzivnijih<br />
izdavaåa <strong>Deroko</strong>vih kwiga, 1967. godine je objavila wegovo delo Sa starim<br />
neimarima. Pored obiqa informacija ovde nalazimo i detaqnu kartu<br />
sredwovekovnih manastira u åije likovno reãewe je <strong>Deroko</strong> uneo duh onoga<br />
vremena.<br />
38. Sa starim neimarima : sredwovekovni manastiri u Srbiji, Crnoj<br />
Gori i Makedoniji / Aleksandar <strong>Deroko</strong>. – Beograd : Turistiåka ãtampa,<br />
1967. – 145 str. : ilustr.<br />
III-1112<br />
Karta sredwovekovnih manastira<br />
u Srbiji (detaq)<br />
Buduñi nadahnut arhitekturom Hilandara, <strong>Deroko</strong> je zajedno sa prof. dr<br />
Slobodanom Nenadoviñem napisao studije Iz naãe materijalne proãlosti i<br />
Konaci manastira Hilandara.<br />
Gradovi i utvrœewa<br />
Veliki period svoga æivota Aleksandar <strong>Deroko</strong> je posvetio i sistematskom<br />
izuåavawu naãih sredwovekovnih gradova. Za taj posao trebalo je<br />
osvojiti teãko pristupaåne terene Ostrvice, Koznika, Jelaåe, Zveåana,<br />
Sokolca, Golupca. Trebalo je obaviti snimawa skromnom tehnikom, bez<br />
instrumenata i u teãkim uslovima, åesto se probijajuñi kroz æbuwe do<br />
zidova zapretenih ruãevinama. Trebalo je na osnovu snimaka, arhitektonskih<br />
skica i pisanih podataka o gradovima, stvoriti dinamiånu<br />
sliku o prilikama i æivotu u wima.<br />
37
Sve ãto je trebalo, bilo je uraœeno. Delo profesora Aleksandra Deroka<br />
Sredwovekovni gradovi u Srbiji, Crnoj Gori i Makedoniji, prvi je i jedini<br />
pregled naãih sredwovekovnih utvrœenih gradova u kome sreñemo<br />
i istorijska kazivawa i zapise sa ilustracijama – crteæima oruæja<br />
(strela, maåeva, ãtitova), ratnika (sa fresaka) i celokupnog æivota<br />
tadaãwih gradova.<br />
Dosledan kao nauånik u utvrœivawu åiwenica, on je mogao da saåini<br />
takvu rekonstrukciju koja dubinom i rasponom autentiåno svedoåi o<br />
vremenu koje tumaåi.<br />
DEROKO, Aleksandar<br />
39. Sredwovekovni gradovi u Srbiji, Crnoj Gori i Makedoniji / A.<br />
<strong>Deroko</strong>. – Beograd : Prosveta, 1950. – 214 str. , 1 karta : ilustr.<br />
Z-714<br />
40. Srednjovekovni gradovi u Srbiji / Aleksandar <strong>Deroko</strong>. – Beograd : Narodni<br />
univerzitet, 1951. – 14 str. – (Biblioteka Kolaråevog narodnog univerziteta<br />
; br. 5)<br />
J-944<br />
Ovaj opãti pregled sredwovekovnih gradova duæ jugoslovenske obale Dunava<br />
ima za ciq da åitaocu-putniku omoguñi da u tim spomenicima ne vidi<br />
samo arheoloãke lokalitete, nego i æiva mesta u kojima je istorija utkana u<br />
aktuelno vreme.<br />
Lepoti ove kwige doprinosi åitav niz originalnih <strong>Deroko</strong>vih inicijala<br />
kojima poåiwu imena gradova koji se u daqem tekstu opisuju. Wihov likovni<br />
jezik nagoveãtava atmosferu i duh starih vremena.<br />
38
41. Sredwovekovni gradovi na Dunavu / A. <strong>Deroko</strong>. – Beograd : Turistiåka<br />
ãtampa, 1964. – 115 str. : ilustr.<br />
I-2618<br />
42. Reå-dve o sredwovekovnim gradovima / Aleksandar <strong>Deroko</strong> // Sredwovekovni<br />
gradovi u Srbiji / Ivan Zdravkoviñ. – Beograd : Turistiåka<br />
ãtampa, 1970. – Str. 5–9<br />
II-10823<br />
43. Sredwovekovni grad Skopqe / A. <strong>Deroko</strong> ; Konaci Manastira<br />
Hilandara / Aleksandar <strong>Deroko</strong> ; Slobodan Nenadoviñ. – Beograd :<br />
SANU, 1971. – 39 str. : ilustr.<br />
III-1867<br />
Narodno neimarstvo i etnologija<br />
Dok je istraæivawe spomenika sredweg veka imalo tradiciju koju je bilo<br />
moguñe slediti, prouåavawe tradicionalnog narodnog graditeqstva<br />
bio je pionirski poduhvat ne samo u naãoj, veñ i u evropskoj nauci. Vrednosti<br />
ove naãe arhitekture – narodne, folklorne - Aleksandar <strong>Deroko</strong><br />
je poåeo da otkriva rano i postupno. Neposredno, na izvoru, duæ Lima,<br />
u selima Sanyaka, u Æabqaku, gradovima Srbije i Makedonije, na Primorju,<br />
susretao je i crtao kolibe i kuñe nad ogwiãtem, nakrivqene erkere,<br />
tehniåke detaqe, kquåaonice od drveta ali i delove pokuñstva, alata...<br />
Zapisivao je, istraæivao i uåio, sve ãto je obeleæje te arhitekture.<br />
Poput Vuka Karayiña tragao je za spomenicima lutajuñi po bespuñima<br />
kadãto na kowu a åeãñe peãice, veruñi se po liticama i kozjim stazama<br />
do nepristupaånih ruãevina i tako dolazio do izvorne graœe za daqa<br />
nauåna istraæivawa.<br />
Kapitalna istorijska graœa i detaqna valorizacija naãeg narodnog graditeqstva<br />
nataloæena je u bogatoj duhovnoj riznici Aleksandra Deroka.<br />
Taj dragoceni materijal najpre predstavqan u åasopisima i zbornicima<br />
kao i na mnogim kongresima, krunisan je monumentalnim delom u dva<br />
toma pod nazivom Narodno neimarstvo. To delo predstavqa jedinstvenu<br />
i najpotpuniju studiju o narodnoj arhitekturi u naãoj zemqi koja nas<br />
uvodi u naãe graditeqsko umeñe kroz dunœerske tajne, tipove dimwaka,<br />
doksata, prozora, brava, enterijer.<br />
Povezujuñi ova prouåavawa sa antropogeografskim i socioloãkim i<br />
praveñi paralele sa sliånim arhitekturama izvan naãe zemqe, postavio<br />
je najãire okvire za prouåavawe naãe narodne arhitekture i wenih<br />
regionalnih osobenosti.<br />
Rad profesora Deroka na ovom poqu moæe se porediti sa radom najveñih<br />
istraæivaåa i sakupqaåa narodnog blaga u drugim oblastima stvaralaãtva.<br />
Malo je naroda koji imaju takvu arhitekturu govorio je profesor<br />
<strong>Deroko</strong>, a znalci kaæu – malo je naroda koji su imali takve istraæivaåe,<br />
koji su pregalaåkim radom dali sliåan doprinos svojoj kulturi.<br />
DEROKO, Aleksandar<br />
44. Narodno neimarstvo (balkon-klupa i ograda-klupa u Raãkom<br />
kraju) / Aleksandar <strong>Deroko</strong> // Glasnik Skopskog nauånog druãtva.<br />
– kw. 13, Odeqewe druãtvenih nauka 7 (1934), Str. 185–188<br />
Å-35<br />
39
Dolina Lima s detaqima<br />
profane arhitekture.<br />
Kada prikazuje dela narodnog graditeqstva <strong>Deroko</strong> koristi osoben naåin<br />
kazivawa: tekst i crteæ iz wegovih radova o sredwovekovnoj arhitekturi<br />
zamenili su mesta. Crteæ je postao osnovni vid kazivawa, a reå ilustracija<br />
crteæa, bilo da se radi o legendama za celine ili reåima koje se odnose na<br />
detaqe. Wegov prilaz narodnom graditeqstvu veoma je ãirok. Deroka ne<br />
zanima samo kuña, veñ takoœe sve ono ãto je podreœeno kuñi: zgrade niæe<br />
vrednosti, alatke i drugi predmeti dnevne upotrebe, do ukrasa, u kome je<br />
usmerewe graditeqa najåeãñe sliåno modernoj umetniåkoj apstrakciji.<br />
40<br />
45. Naãa folklorna arhitektura : Brvnara u Raãkome kraju / A. <strong>Deroko</strong>.<br />
– Beograd : Ãtamparija Drag. Gregoriña, 1935. – Str. 7.<br />
P.o.: Godiãwak Tehniåkog fakulteta Univerziteta u Beogradu ; 1935.<br />
Z-385<br />
46. Naãa folklorna arhitektura (slamwaåa, dubirog, krivaåa itd.)<br />
/ A. <strong>Deroko</strong> // Godiãwak Tehniåkog fakulteta Univerziteta u Beogradu.<br />
– Beograd : Ãtamparija Drag. Gregoriña, 1936–1937. – Str. 15–18<br />
Z-385
Dve zbirke crteæa Narodno neimarstvo I i II objavqene su 1939. i 1940. god.<br />
kao rezultat viãegodiãweg objavqivawa u periodici na ovu temu (Glasnik<br />
Skopskog nauånog druãtva, Godiãwak Tehniåkog fakulteta u Beogradu).<br />
Lepotu crteæa prati i visok estetski nivo opreme ovih zbirki. Ãtampane<br />
su na finom papiru, u formi umetniåkih mapa, prvi deo sepijom, a drugi<br />
orah-zelenom bojom, dok je paginacija crvena.<br />
47. Narodno neimarstvo / A. <strong>Deroko</strong>. – 2 kw. – Beograd : Institut za<br />
narodnu umetnost Beogradskog univerziteta.<br />
kw. 1.: 1939, 20 tabli;<br />
kw. 2.: 1940, 20 tabli.<br />
U-74a<br />
48. Naãa folklorna arhitektura / Aleksandar <strong>Deroko</strong> // Umetniåki<br />
pregled. – 1,2 (januar, februar 1940), Str. 72–79<br />
Å-437<br />
49. Kapci na prozorima i ñepencima / A. <strong>Deroko</strong> // Glasnik Skopskog<br />
nauånog druãtva. – kw. 21, Odeqewe druãtvenih nauka 12 (1940),<br />
Str. 119–122<br />
Å-35<br />
50. Sa stare beogradske Jalije / Aleksandar <strong>Deroko</strong> // Zbornik Filozofskog<br />
fakulteta. – Beograd : Nauåna kwiga, 1948. – kw. 1. – Str.<br />
309–341 ; ilustr.<br />
Å-279<br />
51. O estetici narodnog neimarstva / Aleksandar <strong>Deroko</strong> // Umetnost. – 1<br />
(1949), Str. 49–51<br />
Å 1 -443<br />
“Bunar u dvoriãtu sv. Spasa u<br />
Skopqu”.<br />
Svoja etnoloãka istraæivawa <strong>Deroko</strong> je objavqivao u periodici: u Zborniku<br />
Filozofskog fakulteta, Glasniku etnografskog instituta SAN, Zborniku<br />
etnografskog muzeja.<br />
Jedna vodenica sa Dunava.<br />
41
Umivaonik ili rukomija.<br />
52. Pokuñanstvo u staroj srpskoj seqaåkoj kuñi / Aleksandar <strong>Deroko</strong><br />
// Zbornik radova Arhitektonskog fakulteta. – Beograd : Nauåna<br />
kwiga, 1951–1952. – Str. 51–63<br />
(Pozajmqeno iz Biblioteke Arhitektonskog fakulteta)<br />
53. Jedan naslon u Podunavqu / Aleksandar <strong>Deroko</strong> // Glasnik Etnografskog<br />
instituta SAN. – kw. 1, sv. 1–2 (1952), Str. 503–505<br />
PÅ-II/26<br />
54. Glave dimwaka u naãoj narodnoj arhitekturi / Aleksandar <strong>Deroko</strong><br />
// Zbornik Etnografskog muzeja u Beogradu: 1901–1951. – Beograd :<br />
Nauåna kwiga, 1953. – Str. 32–38<br />
G-428<br />
55. Stara varoãka kuña u Srbiji, Kosmetu i Makedoniji, u poreœewu<br />
sa kuñom u Solunu, Carigradu i u Maloj Aziji / Aleksandar <strong>Deroko</strong><br />
// Glasnik Etnografskog instituta Srpske akademije nauka, kw 2–3<br />
(1953–1954), Str. 407–412, 4 fotografije<br />
PÅ-II/26<br />
56. Lepota naãe seqaåke kuñe / A. <strong>Deroko</strong> // Jutro. – br. 10 (1954), Str.<br />
12–14<br />
Å-284<br />
57. Neki spomenici iz srpskog vremena u Serezu i okolini / Aleksandar<br />
<strong>Deroko</strong> // Spomenik. – 106, Odeqewe druãtvenih nauka, Nova<br />
serija, 8 (1956), Str. 61–66, [8] tabli<br />
PÅ-II/5<br />
58. Koreni stare narodne arhitekture u Bosni i Hercegovini / Aleksandar<br />
<strong>Deroko</strong> // Korijen. – 5–6–7 (1958), Str. 99–104<br />
Å 1 -573<br />
59. Najstarije sredwovekovno vatreno oruæje u naãoj zemqi / A.<br />
<strong>Deroko</strong> // Glasnik SANU. – kw. 12, sv. 2 (juli-decembar 1960), Str.<br />
208–213<br />
PÅ-I/5<br />
<strong>Deroko</strong> je 1960. god. imao saopãtewe na Kongresu za etnografiju i<br />
antropologiju u Parizu, uåestvovao je na 3. meœunarodnom kongresu za vojnu<br />
istoriju u Londonu i Edinburgu 1963, i na 7. meœunarodnom kongresu za<br />
etnografske i antropoloãke nauke, u Moskvi, 1964. god.<br />
Dimwak od ñeramide<br />
na Kosmetu.<br />
42<br />
60. Izveãtaj o uåestvovawu na 6. internacionalnom kongresu za etnografske<br />
i antropoloãke nauke u Parizu ; odræanom od 30. jula do<br />
6. avgusta 1960. / A. <strong>Deroko</strong> // Glasnik SANU. – kw. 12, sv. 2 (juli-decembar<br />
1960), Str. 255<br />
PÅ-I/5<br />
61. Najstarije vatreno oruæje u sredwovekovnoj Srbiji / Aleksandar<br />
<strong>Deroko</strong> // Glas SANU. – 246, Odeqewe druãtvenih nauka, kw. 9 (1961),<br />
Str. 15–40<br />
PÅ-I/3<br />
<strong>62</strong>. Iz sredwovekovne materijalne kulture / A. <strong>Deroko</strong> // Glasnik<br />
SANU. – kw. 13, sv. 2, (juli-decembar 1961), Str. 104–107<br />
PÅ-I/5
63. Izveãtaj o uåeãñu na 3. meœunarodnom kongresu za vojnu istoriju,<br />
u Londonu i Edinburgu od 20. do 30. aprila 1963. god. / Aleksandar <strong>Deroko</strong><br />
// Glasnik SANU. – kw. 15, sv. 1 (januar-juni 1963), Str. 71–72<br />
PÅ-I/5<br />
64. Iz materijalne kulture proãlosti : etnografske beleãke / Aleksandar<br />
<strong>Deroko</strong> ; urednik Viktor Novak. – Beograd : Nauåno delo,<br />
1963. – 54 str. , [13] str. tabli : ilustr. – (Spomenik SANU ; 112 ; Odeqewe<br />
druãtvenih nauka ; Nova serija ; 14)<br />
III-280<br />
65. Folklorna arhitektura u Jugoslaviji / A. <strong>Deroko</strong>. – Beograd :<br />
Nauåna kwiga, 1964. – 91 str., [8] str. tabli : ilustr.<br />
III-401a<br />
66. Izveãtaj o uåeãñu na 7. meœunarodnom kongresu za etnografske<br />
i antropoloãke nauke, u Moskvi, u avgustu 1964. god. / Aleksandar<br />
<strong>Deroko</strong> // Glasnik SANU. – kw. 16, sv. 2 (juli-decembar 1964), Str.<br />
210–211<br />
PÅ-I/5<br />
Svoj dugogodiãwi rad na pronalaæewu i otkrivawu narodne arhitekture,<br />
wene originalnosti, specifiånosti izraza i stila, “posmatranoj” kako sam<br />
kaæe u uvodu “kao umetnost, a ne samo kao veãtinu graœewa” objavio je u kwizi<br />
Narodno neimarstvo, izaãloj u dva toma (Selo i Varoã) 1968. godine.<br />
67. Narodno neimarstvo I, II / Aleksandar <strong>Deroko</strong> ; urednik Viktor<br />
Novak. – 2 kw. – Beograd : SANU, 1968. – 276 str. : ilustr. – (Spomenik<br />
118 ; Odeqewe druãtvenih nauka ; Nova serija ; 20)<br />
III-1321<br />
43
Istraæivawe i zaãtita graditeqskog nasleœa<br />
Zasluge Aleksandra Deroka u zaãtiti graditeqskog nasleœa nisu znaåajne<br />
samo u neposrednom radu na spomenicima nego pre svega u podsticawu<br />
wihovih istraæivawa i u usmeravawu ka wihovoj revitalizaciji.<br />
Referatima na savetovawima konzervatora Jugoslavije, zalagao se<br />
za zaãtitu naãih zanemarenih sredwovekovnih gradova i spomenika<br />
narodne arhitekture, istiåuñi da za ovu oblast rada, arhitekti moraju<br />
sticati dopunska znawa iz arheologije ili etnologije i istorije i da<br />
moraju biti nauåno usmereni.<br />
Trud na oåuvawu graditeqske baãtine zapoåeo je dvadesetih godina kada<br />
je obilazeñi naãe sredwovekovne spomenike beleæio podatke o nekim<br />
starim zdawima ili tragovima tih zdawa i wihovom teãkom stawu. Te<br />
beleãke za izvesne spomenike sadræe prve potpunije arhitektonske<br />
analize i prve tehniåke crteæe. Takav je sluåaj sa skupinom sakralnih<br />
graœevina oko Skadarskog jezera, u dolini Lima.<br />
Uz arh. Peru Popoviña, joã kao mlad asistent Arhitektonskog fakulteta,<br />
sticao je prva iskustva na restauraciji Œurœevih stupova, Mileãeve,<br />
Studenice, Æiåe, Sopoñana.<br />
Zajedno sa prof. <strong>Svetozar</strong>om Radojåiñem preduzeo je prva terenska ispitivawa<br />
Cariåinog grada i spomenika Jablanice i Puste Reke o åemu je<br />
docnije detaqno izveãtavao. Najobimniji terenski rad obavio je ipak<br />
na Smederevskoj tvrœavi, naroåito na Malom gradu, predlaæuñi sa<br />
arh. Ivanom Zdravkoviñem, mere wihove tehniåke zaãtite, koja obuhvata<br />
naåin konstruktivne sanacije najugroæenijih nagnutih tvrœavskih<br />
bedema.<br />
Iako je uåestvovao u arheoloãkim kampawama, Aleksandar <strong>Deroko</strong> je bio<br />
istraæivaå, ali ne i arheolog. Wega je privlaåilo graditeqsko delo<br />
kao stvaralaåki åin. Pristajao je da vidi krupne i bitne faze u celini<br />
jednog spomenika, ali ga arheoloãke preciznosti u wegovom viãevekovnom<br />
æivotu nisu zanimale.<br />
44<br />
DEROKO, Aleksandar<br />
68. Povodom jednoga S. O. S. apela joã od pre dvadeset godina / A.<br />
<strong>Deroko</strong> // Misao. – kw. 12, sv. 3 (1. juni 1923), Str. 838–842<br />
Å-287<br />
69. O zaãtiti starina / Aleksandar <strong>Deroko</strong> // Srpski kwiæevni glasnik.<br />
– kw.33, n.s. (maj-avgust, 1931), Str. 211–213<br />
Å-293<br />
70. Beogradska tvrœava kao park / Aleksandar <strong>Deroko</strong> // Srpski kwiæevni<br />
glasnik. – kw.33, n.s. (maj-avgust, 1931), Str. 307–309<br />
Å-293<br />
71. Jugoslovenski penteon – ili vaãariãte / Aleksandar <strong>Deroko</strong> //<br />
Srpski kwiæevni glasnik. – kw.33, n.s. (maj-avgust, 1931), Str. 386–<br />
388<br />
Å-293<br />
72. Bawska / Aleksandar <strong>Deroko</strong> // Starinar. – 3. serija, kw. 6. (1931),<br />
Str. 107–109<br />
Å-216
73. Katalog naãih arhitektonskih starina / Aleksandar <strong>Deroko</strong> //<br />
Srpski kwiæevni glasnik. – kw. 35, n.s. (januar-april 1932), Str.<br />
388–391<br />
Å-293<br />
<strong>Deroko</strong>v crteæ crkve Manastira<br />
Moraåe.<br />
Svoje prve arheoloãko-restauratorske tekstove objavqivao je najviãe u<br />
åasopisu Starinar dok su u åasopisima Misao i Srpski kwiæevni glasnik<br />
izlazili tekstovi uglavnom popularnog karaktera vezani za apele za zaãtitu<br />
stare arhitekture.<br />
Iz tih ranih radova, zapaæawima i taånom ocenom konstruktivnih i<br />
stilskih obeleæja, izdvaja se <strong>Deroko</strong>vo razmatrawe crkve manastira Moraåe.<br />
45
74. Moraåa / Aleksandar <strong>Deroko</strong> // Starinar. – 3. serija, kw. 7. (1932),<br />
Str. 9–14<br />
Å-216<br />
75. Crkva Sv. Nikole kod Baqevca / Aleksandar <strong>Deroko</strong> // Starinar.<br />
– 3. serija, kw. 7. (1932), Str. 36–39<br />
Å-216<br />
76. Matejåa / Aleksandar <strong>Deroko</strong> // Starinar. – 3. serija, kw. 8, 9<br />
(1933–1934), Str. 84– 89<br />
Å-216<br />
Po uputstvima profesora Nikole Vuliña i Stanoja Stanojeviña, A. <strong>Deroko</strong> je<br />
veñ kao docent Beogradskog univerziteta izradio Kartu starina u Vojvodini<br />
1932. koja je objavqena 1934. god. u Novom Sadu.<br />
77. Karta starina u Vojvodini / Aleksandar <strong>Deroko</strong>. – Novi Sad : Istorisko<br />
druãtvo, 1934. – 1 karta<br />
BI-356<br />
78. Kosturnica kod manastira Æiåe / Aleksandar <strong>Deroko</strong> // Starinar.<br />
– 3. serija, kw. 14 (1939), Str. 105–108<br />
Å-216<br />
Cariåin grad, srediãwi deo.<br />
Crteæ kruæne raskrsnice sa<br />
okolinom Aleksandra Deroka.<br />
Arheoloãka otkopavawa Cariåinog grada sa <strong>Svetozar</strong>om Radojiåiñem 1947.g.<br />
omoguñila su nove rekonstrukcije ovog arheoloãkog nalaziãta.<br />
46
79. O konzervaciji naãih sredwovekovnih gradova / A. <strong>Deroko</strong> //<br />
Zbornik zaãtite spomenika kulture. – kw. 1 (1950), Str. 30–34<br />
Å-1001<br />
80. Otkopavawe Cariåina grada 1947. godine / A. <strong>Deroko</strong>, Sv. Radojåiñ<br />
// Starinar. – Nova serija, kw. 1 (1950), Str.119–140<br />
Å-216<br />
81. Kuliå i Ram kastrumi na rimskom Dunavskom limesu / A. <strong>Deroko</strong><br />
// Starinar. – Nova serija, kw. 1 (1950), Str. 169–173<br />
Å-216<br />
82. Vizantiske starine u Jablanici i Pustoj Reci / A. <strong>Deroko</strong>, Sv. Radojiåiñ<br />
// Starinar. – Nova serija, kw. 1 (1950), Str. 175–181<br />
Å-216<br />
83. Stare crkve kod Lepenca, Melentije i Stalaña / A. <strong>Deroko</strong>, I.<br />
Zdravkoviñ // Starinar. – Nova serija, kw. 1 (1950), Str. 223–228<br />
Å-216<br />
Zamiãqeni presek dvorane<br />
u Malome gradu sa kapijom i<br />
detaqima odbrane.<br />
Tokom istraæivawa Smederevskog grada 1951. godine spreåeno je propadawe<br />
objekta, zahvaqujuñi ekipi konzervatora koju je vodio Slobodan Nenadoviñ.<br />
<strong>Deroko</strong> mu u uvodu teksta objavqenog u Starinaru izraæava posebnu zahvalnost<br />
na pomoñi pri prikupqawu podataka za ovaj wegov rad.<br />
Istraæivawe Smederevskog grada nastavilo se 1956. pa zatim 1970. god. U tom<br />
periodu <strong>Deroko</strong> je uåestvovao u istraæivawima i drugih starih lokaliteta kao<br />
ãto su grad Golubac i “Markovi kuli” u Prilepu.<br />
84. Smederevski grad / Aleksandar <strong>Deroko</strong> // Starinar. – Nova serija,<br />
kw. 2 (1951), Str. 59–98<br />
Å-216<br />
47
48<br />
85. Grad Golubac / Aleksandar <strong>Deroko</strong> // Starinar. – Nova serija, kw.<br />
2 (1951), Str. 139–149<br />
Å-216<br />
86. Sredwovekovni utvrœeni karavanseraj u Ramu / Aleksandar <strong>Deroko</strong><br />
// Starinar. – Nova serija, kw. 2 (1951), Str. 150–152<br />
Å-216<br />
87. Les fouilles archéologiques de Cariåin grad en 1947 / A. <strong>Deroko</strong>, S. Radojåiñ<br />
// Bulletin de l’Académie Serbe des sciences. – t. 6, nouvelle série,<br />
no 1. (1952), Str. 30– 36<br />
PÅ-II/16<br />
88. Beogradska ikona Bogorodice u Carigradu / A. <strong>Deroko</strong> // Starinar.<br />
– Nova serija, kw. 3,4 (1952, 1953), Str. 217–221<br />
Å-216<br />
89. Sredwovekovni gradovi /A.<strong>Deroko</strong> // Arhreoloãki spomenici<br />
i nalaziãta u Srbiji. – Graœa, kw.9, Arheoloãki institut, kw. 2<br />
(1953), Str. 35–37<br />
PÅ-I/6<br />
90. Zaãtita seoskih i gradskih naseqa od izvanredne vrednosti –<br />
kao spomenika kulture / Aleksandar <strong>Deroko</strong> // Glasnik Etnografskog<br />
instituta SAN. – kw. 2–3 (1953– 1954), Str. 947–951<br />
PÅ-II/26<br />
91. Povodom primene zakona o zaãtiti spomenika kulture od 1946<br />
godine (3. savetovawe urbanista FNRJ u Ohridu 1954) / Aleksandar<br />
<strong>Deroko</strong> // Glasnik Etnografskog instituta SAN. – kw. 2–3 (1953–<br />
1954), Str. 953–955<br />
PÅ-II/26<br />
92. Zaãtita spomenika narodne arhitekture / A.<strong>Deroko</strong> // Zbornik<br />
zaãtite spomenika kulture. – kw. 4–5 (1953–1954), Str. 91–92<br />
Å-1001<br />
93. Zaãtita ostataka dvorca despota Œurœa u Smederevskom gradu /<br />
A. <strong>Deroko</strong>, I. Zdravkoviñ // Zbornik zaãtite spomenika kulture.<br />
– kw. 9 (1958), Str. 49–78<br />
Å-1001<br />
94. Markovi kuli – grad Prilep / A. <strong>Deroko</strong> // Starinar. – Nova serija,<br />
kw. 5,6 (1954, 1955), Str. 83–104<br />
Å-216<br />
95. Sredwovekovni gradovi /A.<strong>Deroko</strong> // Arhreoloãki spomenici<br />
i nalaziãta u Srbiji. – Graœa, kw.10, Arheoloãki institut, kw. 3<br />
(1956), Str. 79–81<br />
PÅ-I/6<br />
96. Smederevski grad – arheoloãka ispitivawa 1956 godine / Aleksandar<br />
<strong>Deroko</strong>, Slobodan Nenadoviñ // Glasnik SAN. – kw. 8, sv. 2<br />
(1957), Str.201–202<br />
PÅ-I/5<br />
97. Izveãtaj sa studijskog puta u Serez, Jeæevo i u manastire Svete<br />
Gore / Aleksandar <strong>Deroko</strong> // Glasnik SANU. – kw. 8, sv. 2 (1957), Str.<br />
228–229<br />
PÅ-I/5
Zamiãqen nekadaãwi izgled<br />
najviãeg dela starog grada<br />
Prilepa. Crteæ A. Deroka.<br />
98. Konzervatorsko-ispitivaåki radovi u Malome gradu Smederevske<br />
tvrœave 1958 godine / I. Zdravkoviñ, A. <strong>Deroko</strong> // Zbornik zaãtite<br />
spomenika kulture. – kw. 10 (1959), Str. 137–148<br />
Å-1001<br />
Kao ålan odbora Odeqewa druãtvenih nauka Srpske akademije nauka, zajedno<br />
sa Milanom Bartoãem i Rastislavom Mariñem, Aleksandar <strong>Deroko</strong> je objavio<br />
studiju Rimski spomenici u Œerdapu, 1959. godine. U woj je izmeœu ostalog<br />
pokrenuto pitawe hitne zaãtite rimskih ostataka zbog u to vreme planiranih<br />
radova na izvoœewu brane i elektrocentrale. Pozivajuñi se na moguñ negativan<br />
publicitet u svetskoj kulturnoj javnosti, oni su opomenuli jugoslovensku<br />
dræavu jer je, kako su naveli, “po naãem zakonu, svako ko preduzima radove<br />
kojima bi mogao biti ugroæen takav jedan spomenik, duæan da, o svome troãku,<br />
takav spomenik i zaãtiti i osigura.”<br />
99. Rimski spomenici u Œerdapu i pitawe wihove zaãtite / Milan<br />
Bartoã, Aleksandar <strong>Deroko</strong>, Rastislav Mariñ. – Beograd : Nauåno<br />
delo, 1959. – 15 str., [8] tabli ; ilustr. – (Srpska akademija nauka,<br />
Posebna izdawa ; kw. 324 ; Odeqewa druãtvenih nauka ; 31)<br />
PÅ-II/8<br />
<strong>Deroko</strong> je uåestvovao na mnogim kongresima na kojima je insistirao na<br />
zaãtiti spomenika kulture: 1957. god. je imao referat na Kongresu za zaãtitu<br />
istorijskih spomenika, u Parizu, 1965. god. je uåestvovao na Kongresu za<br />
zaãtitu istorijskih spomenika i mesta, u Varãavi, 1967. je uåestvovao na<br />
Kongresu i skupãtini konzervatora Jugoslavije, 1969. god. uåestvovao je u radu<br />
8. Kongresa za starohriãñansku arheologiju u Barseloni.<br />
100. Izveãtaj o uåeãñu na Kongresu za zaãtitu istorijskih spomenika<br />
i mesta, u Varãavi od 20. do 27. juna 1965. / Aleksandar <strong>Deroko</strong><br />
// Glasnik SANU. – kw. 17, sv. 1 (januar-juni 1965), Str. 115–116<br />
PÅ-I/5<br />
101. Izveãtaj o uåeãñu na kongresu i skupãtini konservatora Jugoslavije<br />
/ Aleksandar <strong>Deroko</strong> // Glasnik SANU. – kw. 19, sv. 2 (juli-decembar<br />
1967), Str. 212–214<br />
PÅ-I/5<br />
49
102. Izveãtaj o uåeãñu na 8. internacionalnom kongresu hriãñanske<br />
arheologije, u Barceloni, od 5. do 11. oktobra 1969. / Aleksandar<br />
<strong>Deroko</strong> // Glasnik SANU. – kw. 21, sv. 2 (juli-decembar 1969), Str.<br />
254–255<br />
PÅ-I/5<br />
103. Malo nekih davnih señawa / Aleksandar <strong>Deroko</strong> // Señawa konzervatora.<br />
– Beograd : Druãtvo konzervatora Srbije ; Republiåki zavod<br />
za zaãtitu spomenika kulture, 1982. – Str. 7–14<br />
(Pozamjqeno od Biblioteke Republiåkog zavoda za zaãtitu spomenika<br />
kulture)<br />
Projektantski rad<br />
50<br />
Aleksandar <strong>Deroko</strong>, iako je na svojim prvim susretima sa arhitekturom<br />
pokazao snaæan istraæivaåki, istoriåarski i sakupqaåki nerv, nikako<br />
se ne sme zanemariti i kao aktivan projektant i graditeq. Wegove<br />
graœevine, crkve, kosturnice, kule, gradske kuñe i vile, vidno su obeleæene<br />
duhom naãe stare sredwovekovne i narodne arhitekture. Tako<br />
se on svojim delom prikquåuje onoj plejadi srpskih arhitekata koji su,<br />
sledeñi svoje uåiteqe i uzore: Momira Korunoviña, Branka Tanazeviña,<br />
Peru Popoviña, krenuli u potragu za srpskim stilom i te svoje podsticaje<br />
pronalazili u naãem sredwovekovnom neimarstvu.<br />
Nije bio pobornik moderne, konfekcijske, internacionalne arhitekture,<br />
koja je u vreme wegove mladosti preplavila svet. Naprotiv, bio je<br />
wen veliki oponent.<br />
Kao arhitekt, dobio je viãe nagrada na javnim konkursima i dva puta<br />
(1938 i 1939) nagrade za najuspelije stilske zgrade u Beogradu, podignute<br />
u duhu vizantijske arhitekture sa motivima folklorne umetnosti.<br />
Nakon konkursa za idejno reãewe hrama Svetog Save u Beogradu, 1927.<br />
godine, Bogdan Nestoroviñ i Aleksandar <strong>Deroko</strong> su dobili zadatak da<br />
saåine definitivni projekat buduñeg objekta. Ovakav izbor bio je deo<br />
teæwe da projekt “dobije ogromno znawe prof. Nestoroviña i znameniti<br />
likovni talenat prof. Deroka”. <strong>Deroko</strong>vi projekti ornamentike<br />
wegov su najveñi doprinos ovome radu. Gradwa je zapoåeta 1936. g. kada<br />
su uraœeni temeqi. Podizawe hrama je nastavqeno kroz faze sve do rata<br />
1941. godine. Predoseñajuñi opasnost od rata (1941) <strong>Deroko</strong> je u posledwem<br />
trenutku, iz barake sa gradiliãta, pokupio sve osnovne odobrene<br />
planove i stavio ih u limeni cilinder koji je zakopao u podrum svoje<br />
kuñe. Po zavrãetku rata iskopao ih je i predao Srpskoj pravoslavnoj<br />
crkvi.<br />
Od realizovanih projekata, treba istañi Kosturnicu sarajevskim atentatorima,<br />
najpre zbog toga, ãto ona åini kopåu izmeœu istoriåara i<br />
projektanta Aleksandra Deroka, koji je, kada je o spomeniåkoj arhitekturi<br />
reå smatrao da ona, sem teæwe za umetniåkim izrazom, treba i da<br />
se odupire diktatu ukusa aktuelnog trenutka.
Kao projektant, graditeq, on se nadahwivao na samo srpsko vizantijskom<br />
formulom, veñ, moæda joã i viãe, formulama narodnog graditeqstva.<br />
Reklo bi se da je tu epicentar wegovih osnovnih otkriña; on<br />
nije tragao samo za formama narodne arhitekture, veñ i za wenim unutraãwim,<br />
skrivenim biñem.<br />
Skromna kuñica na Topåiderskom brdu, sagraœena za <strong>Deroko</strong>vog oca upravo<br />
svedoåi o tome. Kuña je bila sazidana od stare graœe sa poruãenih<br />
objekata varoãke arhitekture; bila je sagraœena od starih, krivih,<br />
poåaœalih greda, pokrivena ñeramidom sa åuvarkuñom na sebi, sa drvenim<br />
olucima i tremom na kome je ograda napravqena od isluæenih<br />
merdevina.<br />
Nakon okonåanog konkursa za izbor projekta za podizawe hrama sv. Save,<br />
usledila je polemika, uglavnom u listu Vreme koja je Deroka podstakla da o<br />
svemu iznese liåni stav.<br />
Govorio je da se glediãte pristalica moderne arhitekture, po kome sve treba<br />
graditi racionalno, od åelika, betona i stakla, u svim novim oblicima, ne<br />
sme ni diskutovati kad je reå o podizawu åisto monumentalnog pravoslavnog<br />
hrama, posveñenog jednom srpskom svetitequ i podignutog u sredini proæetoj<br />
tako bogatom tradicijom sakralnog neimarstva.<br />
Konkursni rad A. Deroka<br />
PEÃIÑ, Branko<br />
104. Spomen hram sv. Save na Vraåaru u Beogradu 1895–1988 / Branko<br />
Peãiñ. – Beograd : Sveti arhijerejski sinod Srpske pravoslavne<br />
crkve, 1988. – 136 str.<br />
III-4816<br />
51
<strong>Deroko</strong>v predlog za izmenu namene<br />
hrama sv. Save u Beogradu.<br />
Ãezdesetih godina razmiãqalo se o izmeni projekta Hrama sa novom namenom<br />
radi izgradwe muzeja Srpske pravoslavne crkve ili zgrade Radio-televizije.<br />
<strong>Deroko</strong> je saåinio idejna reãewa i za ove dve varijante, po kojima su potpuno<br />
iskoriãñeni predratni graœevinski radovi.<br />
Povodom proslave 800 godina od roœewa Svetog Save, Patrijarh srpski,<br />
gospodin German, predao je prof. Aleksandru Deroku specijalnu pohvalnicu<br />
Srpske pravoslavne crkve. Ovo priznawe, za velike zasluge u izgradwi<br />
hramova i rekonstrukciji sredwovekovnih manastira, posebno Hilandara, kao<br />
i za nauånu obradu i publikacije iz oblasti crkvene arhitekture, Aleksandar<br />
<strong>Deroko</strong> je dobio za svoj osamdeseti roœendan.<br />
Spomen kosturnica sarajevskim<br />
atentatorima.<br />
52<br />
Ova mala ali monumentalno zamiãwena graœevina nosi u sebi ne samo patinu<br />
starine, veñ i viãi nivo smisla, koji povezuje proãlost i sadaãwost sa<br />
porukama nezaborava za buduñnost. Izgraœena je od nadgrobnog kamewa sa<br />
starog grobqa na Koãevu, tako da su na fasadama ostali i svi drevni natpisi<br />
i simboli.<br />
Osim ovog spomenika, Aleksandar <strong>Deroko</strong> je projektovao i turbe – spomenik<br />
Osmanu Œikiñu u Mostaru i spomenik Kosovskim junacima na Gazimestanu<br />
(1953.). Po wegovom projektu sazidani su i internat Bogoslovskog fakulteta u<br />
Beogradu i konak u manastiru Æiåi 1938–39. god.
DEROKO, Aleksandar<br />
105. Estetika kuñe u poqu / Aleksandar <strong>Deroko</strong> // Umetniåki pregled.<br />
– 5 (februar, 1938), Str. 142–143<br />
Å-437<br />
Aleksandar <strong>Deroko</strong> je projektovao nekoliko vila i porodiånih kuña u<br />
Beogradu. Prva koja je realizovana je kuña pukovnika Elezoviña u Wegoãevoj<br />
20, a zatim su tu kuñe O. Simiña u Tuzlanskoj 5 i 25, kuña na uglu Jovanove i<br />
Dositejeve ulice, kuña R. Marinkoviña u Suvoborskoj 16 i vila advokata V.<br />
Stakiña na Dediwu. Konaåno, meœu wima je i vlastita kuña na Topåiderskom<br />
brdu graœena bez viska i perdaãa, kako bi se gotovo doslovno ponovili<br />
postupci starih narodnih neimara. Stoga se ona moæe oznaåiti i kao jedan<br />
graditeqski, umetniåko - ekoloãki eksperiment u kome uloga arhitekte dobija<br />
novi, pronalazaåki smisao.<br />
53
Na konkursu za idejno reãewe povratka Delijske åesme prvu nagradu je dobio<br />
Aleksandar <strong>Deroko</strong> saåinivãi predlog (na slici) novog izgleda koji je<br />
podseñao na stari, poznat sa retkih fotografija. Na æalost, do realizacije<br />
ovog reãewa nije doãlo iz neshvatqive moderne urbanistiåke politike.<br />
Iskoriãñena je <strong>Deroko</strong>va sjajna ideja da åesma bude postavqena ispred<br />
tadaãwe Ameriåke åitaonice u Knez Mihailovoj ulici, dok je sam wen izgled<br />
potpuno promewen u jedno masivno zdawe kome nedostaje rafinman i duãa<br />
stare Delijske åesme.<br />
Sa ekipom mlaœih saradnika, <strong>Deroko</strong> je izradio projekat druge adaptacije<br />
Narodnog muzeja 1963. godine. Zgrada je primarno koriãñena kao bankarska<br />
ustanova i imala je niz funkcionalnih nedostataka.<br />
Prvu privremenu posleratnu adaptaciju za muzejske potrebe, radio je<br />
prof. Dobroslav Pavloviñ. Kada je postalo izvesno da nova zgrada Muzeja<br />
(na Taãmajdanu) neñe biti graœena, priãlo se dodatnoj rekonstrukciji<br />
postojeñeg zdawa.<br />
Svoj graditeqski peåat <strong>Deroko</strong> je ostavio u arhitektonskoj rekonstrukciji<br />
fasade i centalne kupole kao i u projektovawu srediãweg trakta zgrade.<br />
54<br />
PETROVIÑ, Zoran B.<br />
106. Adaptacija unutraãnje organizacije i enterijera zgrade Narodnog<br />
muzeja u Beogradu / [Zoran B. Petroviñ] // IAUS. – Zbornik radova 5/70<br />
(1970), Str. 224–233<br />
Z-1352<br />
DEROKO, Aleksandar<br />
107. Nastavak radova na zidawu crkve Svetoga Save / Aleksandar <strong>Deroko</strong><br />
// Godiãwak Grada Beograda. – kw. 32 (1985), Str. 193–198<br />
V-652
SLIKARSKI RAD<br />
Neobuzdana, divqa, vrludava i zmijolika linija i æestok kolorit, sjediweni<br />
raskoãnom maãtom i snaænom æeqom da se zumira trenutak<br />
aktivnog æivota, åesto in flagranti zateåenog u anegdotskom, to bi se<br />
moglo oznaåiti kao lajtmotiv <strong>Deroko</strong>vog ekpresionistiåkog rukopisa<br />
u slikarstvu. Iz arhitektoniånosti koja se opaæa na slikama, paæqivi<br />
posmatraå ñe dokuåiti profesiju autora a iz udahnute im erotiånosti,<br />
wegovu liånu opredeqenost za apologiju æivotu i lepoti.<br />
Taj polet ekspresionizma, realizovan je u najrazliåitijim vidovima; od<br />
predela i “parafraza” fresaka, do portreta, aktova, karikatura, æanr<br />
scena, ali i opreme kwiga, korica, omota, ilustracija åak i plakata.<br />
Svuda tu sve bukti od nadahnuña, strasti da se saopãti doæivqeno,<br />
æeqe da se estetskom dopusti da zavlada.<br />
Sve ãto je bilo bogato pravim, dubokim sadræajem, moglo je da mu podstakne<br />
maãtu (Logor na Bawici, Tola Manojloviñ, Mome Dimiña..), isto<br />
onako kao ãto je on u svojim prijateqima budio strasti za mnoge teme.<br />
Tako se dogodilo da viãegodiãwe qudsko i duhovno prijateqstvo sa<br />
Divnom Œokoviñ i wena qubav prema naãoj narodnoj poeziji, rasplamsaju<br />
wegovu inspiraciju da uz sedam narodnih pesama iscrta wihova<br />
siæea. On ih je iscrtao a ona navezla. Sav u wima prisutan æivot i pripadajuña<br />
dramatika su tu, pred nama, artikulisani u sliku, opipqivi.<br />
“Publikovao sam desetak kwiga i uybenika i uvek sam ih ilustrovao (åak im<br />
i korice i omote pravio), a crteæ daje åesto taånije predstave i detaqe nego<br />
fotografija, gde se poneãto gubi u senci i perspektivi...” DEROKO<br />
DEROKO, Aleksandar<br />
108. Izdawa narodnoga muzeja u Beogradu / Aleksandar <strong>Deroko</strong> // Srpski<br />
kwiæevni glasnik. – kw. 32, n.s. (januar-april 1931), Str.67–70<br />
Å-293<br />
55
<strong>Deroko</strong> je ilustrovao veliki broj kwiga drugih autora, kao i åasopise (npr.<br />
uradio je okvir za naslovnu stranu åasopisa “Raãka”). Insistirao je da izdawa<br />
Srpske akademije nauka i umetnosti dobiju jedinstven likovni izgled, pa je<br />
zato åesto bio u ãtamparijama da bi pratio tok ãtampe.<br />
Naslovna strana kwige Mome Dimiña Æiveo æivot Tola Manojloviñ na<br />
reprezentativan naåin potrvœuje princip <strong>Deroko</strong>vog rada da svojim crteæima<br />
pokaæe liåno viœewe sadræaja dela koje ilustruje.<br />
DIMIÑ, Moma<br />
109. Æiveo æivot Tola Manojloviñ / Moma Dimiñ. – Beograd : Novo<br />
delo, 1986. – 259 str. ; crteæi i inicijali Aleksandar <strong>Deroko</strong>.<br />
I-32517<br />
DIMITRIJEVIÑ, Kosta<br />
110. Starobeogradska hronika (vremeplov Beograda) / Kosta Dimitrijeviñ.<br />
– Beograd : Struåna kwiga, 2001. – 390 str. : viwete, likovni<br />
prilozi Aleksandar <strong>Deroko</strong> i dr.<br />
II-67855<br />
KORBUTOVSKI, Nikola<br />
111. Ekvilibrist / Nikola Korbutovski. – Beograd : Standard, 1969.<br />
– 54 str. ; crteæi u tekstu Aleksandar <strong>Deroko</strong>.<br />
I-9633<br />
112. Srpski pisci Hilandaru (1198–1998) / priredio Nikola Korbutovski.<br />
– Beograd : Grafikom, 1998. – 64 str. ; crteæi i viwete Aleksandar<br />
<strong>Deroko</strong>.<br />
I-43939<br />
MARJANOVIÑ, Petar<br />
113. Pozoriãne teme / Petar Marjanoviñ. – Beograd : Standard, 1969.<br />
– 92 str. ; crteæi u tekstu Aleksandar <strong>Deroko</strong>.<br />
I-9223<br />
VELIMIROVIÑ, Milutin<br />
114. Lutawa / Milutin Velimiroviñ. – Beograd : Rad, 1972. – 239 str. ;<br />
korice i ilustracije akad. Aleksandar <strong>Deroko</strong>.<br />
I-13080<br />
MANDIÑ, Svetislav<br />
115. Pesme / Svetislav Mandiñ ; crteæi Al. <strong>Deroko</strong>. – Beograd : Prijateqi,<br />
1966. - [34] str. : ilustr.<br />
II-4563<br />
Viwete i inicijali spadaju u poseban kvalitet kwiga na koje je <strong>Deroko</strong> imao<br />
bilo kakav uticaj. Oni nisu samo motivi preslikani sa fresaka i fasada<br />
starih graœevina, veñ i originalne kompozicije inspirisane sredwovekovnom<br />
ornamentikom ili sasvim nove tvorevine.<br />
56
<strong>Deroko</strong>va rekonstrukcija æivota u<br />
Smederevu oko 1480. god. iz kwige<br />
Sredwovekovni gradovi na Dunavu.<br />
O odlikama <strong>Deroko</strong>vog crteæa akademik Vojislav Korañ kaæe “<strong>Deroko</strong>vi<br />
crteæi, najåeãñe deluju kao lako i ãarmantno uraœene skice. U suãtiti bio<br />
je to samo izraz odreœenog shvatawa crteæa, <strong>Deroko</strong>v stil, koji je on postizao<br />
uz veliki rad...... Kada se wegovi crteæi paæqivo zagledaju, shvati se da se<br />
ispod prividno nemarnog nalazi ozbiqan odnos prema nacrtanom a laka ruka<br />
u obradi crteæa krije potrebu za snaæno obojenom ekspresivnoãñu, poput<br />
wegovih slika.”<br />
STANOJEVIÑ, Stanoje<br />
116. Sveti Sava / Stanoje Stanojeviñ ; crteæe radio A. <strong>Deroko</strong>. –<br />
Niã : Gradina, 1991. – 123 str., 1 karta : ilustr.<br />
Fototipsko izdawe.<br />
II-53849<br />
57
Kao zatvorenik logora na Bawici <strong>Deroko</strong> je izradio ciklus crteæa iz<br />
logorskog æivota: Taoci novembra 1941. godine, U logoru na Bawici, U sobi broj<br />
tri, Ruåak u hodniku, Ruåak na patosu (na slici), Prva noñ, Ãetwa u dvoriãtu,<br />
Kaputi streqanih, Novembra 1941. godine, Slava trojice zatvorenika. Posle<br />
osloboœewa <strong>Deroko</strong> je izlagao i objavio mapu crteæa i akvarela pod nazivom<br />
Iz ciklusa okupacije i osloboœewa Beograda 1941– 1944.<br />
58<br />
U periodu od 1956. do 1965. god. neki nastavnici Arhitektonskog fakulteta su<br />
organizovali izloæbe svojih a kasnije i studentskih crteæa. Iz tog perioda<br />
potiåe i deset svezaka, likovnih mapa pod nazivom “Crteæi” koje su pratile<br />
ove manifestacije. Pored Deroka, pokretaåi ovih zanimqivih publikacija<br />
bili su: Zoran Petroviñ, Branko Milenkoviñ i Œorœe Petroviñ.
Otvarajuñi izloæbu wihovih radova na Arhitektonskom fakultetu 1960. god.<br />
Lazar Trifunoviñ je, izmeœu ostalog, rekao: “Na prvi pogled cela ova izloæba,<br />
pa i wen naslov “apstraktno slikarstvo”, deluje kao otpor, kao inat, a inat je<br />
jedna od vrlina srpskog naroda”.<br />
Povodom odlaska A. Deroka sa Arhitektonskog fakulteta, posle navrãenih<br />
sedamdeset godina æivota i viãe od trideset i osam godina rada u ovoj ãkoli,<br />
sveska broj 10 Crteæi posveñena je wemu. Ovde su objavqeni skoro svi crteæi<br />
koje je do tada <strong>Deroko</strong> uradio.<br />
117. Crteæi / grupa autora. – sv. 10. – Beograd : [Arhitektonski<br />
fakultet], 1956–1965<br />
Sv. 1: 1956. - [48] str. : ilustr.<br />
Sv. 2: 1957. - [48] str. : ilustr.<br />
Sv. 3: 1958. - [48] str. : ilustr.<br />
Sv. 4: 1959. - [56] str. : ilustr.<br />
Sv. 5: 1960. - [56] str. : ilustr.<br />
Sv. 6: 1961. - [33] lista : ilustr.<br />
Sv. 7: 19<strong>62</strong>. - [44] str. : ilustr.<br />
Sv. 8: 1963. - [48] str. : ilustr.<br />
Sv. 9: 1964. - [48] str. : ilustr.<br />
Sv. 10: 1965. - [72] str. : ilustr.<br />
U-85<br />
59
U saradwi galerija SANU i Kulturnog centra Beograda, a na inicijativu<br />
Pavla Saviña, 1980. god. u Galeriji Kulturnog centra Beograda izloæene su<br />
<strong>Deroko</strong>ve slike i crteæi. Predgovor katalogu napisao je Peœa Milosavqeviñ.<br />
U dve godine, 1983. i 1984. <strong>Deroko</strong> je imao nekoliko izloæbi: u Konaku knegiwe<br />
Qubice (1983), izloæbu pod nazivom Stare seoske i varoãke kuñe u Manakovoj<br />
kuñi u Beogradu, izloæbu crteæa i tempera, koje je autor poklonio Druãtvu za<br />
borbu protiv raka u Narodnom muzeju (1983) i crteæa, poklowenih Narodnom<br />
muzeju (1984).<br />
60<br />
Hol manastirskog konaka koji je <strong>Deroko</strong> oslikao i triptih Smrt sv. Simeona,<br />
Sv. Œorœe ubija aædaju i Spaqivawe moãtiju sv. Save na zidu manastira<br />
Hilandara, radovi su koji trajno svedoåe o wegovom slikarskom daru. Takoœe,<br />
na stepeniãtu Narodnog muzeja u Beogradu i danas stoji vitraæ koji je izraœen<br />
po wegovoj zamisli.
KWIÆEVNI RAD<br />
Od sumornog tavorewa branio se ispuwavajuñi naloge svoje duhovne<br />
æeœi. Meœu sijaset razboja na kojima je uspeãno tkao, Aleksandar <strong>Deroko</strong><br />
je i u kwiæevnosti naåinio dragocen preplet sastavqen od señawa na<br />
svoje duhovne i fiziåke skitwe i tumarawa. Kao pravo dugoæiveñe<br />
predawe, ostavio nam je zanimqiva svedoåanstva o æivotu u miru i ratovima<br />
sa obiqem ne samo liånih impresija nego i znaåajnih podataka<br />
za kulturnu istoriju Beograda na poåetku 20. veka.<br />
Iz wegovih zapisa vidi se i mnogo liånog: da je rawavan i kad je vojevao<br />
i kad je projektovao i kad je æiveo, kao uostalom i svako qudsko biñe<br />
ali, on je takve situacije razumevao kao incidente, bez samosaæaqewa.<br />
Pravilo je uvek bila lepota koju je æiveo punim pluñima – do kraja.<br />
DEROKO, Aleksandar<br />
118. Sveta gora / A. <strong>Deroko</strong>. – Beograd : Turistiåka ãtampa, [b.g.]. –<br />
35 str. , [80] str. s tablama : ilustr.<br />
I-4796<br />
Pre nego ãto je objavio kwigu o Svetoj gori 1967. god. <strong>Deroko</strong> je tri puta<br />
posetio Hilandar 1954, 1956. i 1965. Za to vreme je obiãao dva puta åamcem<br />
celo poluostrvo, posetio veñinu manastira u kojima je i noñivao, napravio<br />
veliki broj crteæa i fotografija. Kwiga je, kako sam <strong>Deroko</strong> kaæe<br />
“turistiåki obilazak sa zadræavawem na najinteresantnijim momentima”,<br />
ali i viãe od toga. To je katkad predavawe iskusnog profesora istorije<br />
sredwovekovne arhitekture, a zatim neposredan, qudski topao opis mesta:<br />
“Susneæica u lice. Levo stewe i ãibqe; desno dole besni more. Staza uska.<br />
Mazga bira gde ñe stati, a sve ide samom desnom ivicom. Dole neke bele kosti:<br />
tu se, kaæe, omaklo mule kad je nosilo stvari nekog advokata koji je nekim<br />
poslom dolazio u manastir...<br />
Pod sediãtem na tvrdim letvicama samara, kroz tkaninu bisaga od<br />
kostreti, floñ, floñ, vode koja niz nogavice curi daqe u cipele.”<br />
61
Shodno popularnom karakteru kwige, uoåqiv je <strong>Deroko</strong>v trud da ona ima<br />
poseban, naroåito lep izgled: poåev od korica na kojima se nalaze wegove<br />
slike sa motivima sa Hilandara, preko karte Hilandara na unutraãwoj<br />
strani korica, originalnog reãewa naslovne strane, unutraãwih (od<br />
arhitektonskih do umetniåkih) ilustracija do izbora fogografija kao<br />
naroåite vrednosti. Viãe kvadratni format, tvrdi povez i obim kwige odaju<br />
savrãen sklad, da svako ko je kao obiåan predmet uzme u ruke ne poæeli da je<br />
odmah ostavi.<br />
Veñ naredna izdawa ove kwige nisu imala tako sreñna reãewa.<br />
Klepala u manastiru Hilandaru<br />
119. Beograd na susretu dva veka / Aleksandar <strong>Deroko</strong> // Beograd u<br />
señawima 1900– 1918 / urednik Milan Œokoviñ. – Beograd : Srpska<br />
kwiæevna zadruga, 1977. – Str. 9– 42 ; ilustr.<br />
II-25205<br />
120. Neka familijarna señawa i poneãto joã iz starih pisama /<br />
Aleksandar <strong>Deroko</strong> // Bal u Elemiru / Stevan Sremac ; familijarna<br />
señawa zabeleæio i crteæe uz wih uradio Aleksandar <strong>Deroko</strong>. – Beograd<br />
: Srpska kwiæevna zadruga, 1979. – Str. 47–64 : ilustr.<br />
III-3305<br />
121. Señanja / Aleksandar <strong>Deroko</strong> // Urbanizam Beograda. – god. 14, br.<br />
66,67 (1982), Str. 82–85<br />
Å 1 -859<br />
Posle nekoliko <strong>Deroko</strong>vih tekstova intimnog karaktera o doæivqajima starog<br />
Beograda objavqenih u periodici, uz nagovor pisca Mome Dimiña, pojavila se<br />
wegova zbirka memoarske proze A ondak je letijo jeroplan nad Beogradom. Naziv<br />
kwige je, u stvari, <strong>Deroko</strong>v tekst sa crteæa koji je ãtampan na koricama. Pored<br />
izuzetnih ilustracija, <strong>Deroko</strong>, bez sopstvenih pretenzija, ovog puta potvrœuje<br />
kwiæevni talenat i otkriva sebi svojstven duhoviti jeziåki izraz.<br />
<strong>62</strong>
122. A ondak je letijo jeroplan nad Beogradom / Aleksandar <strong>Deroko</strong>.<br />
– Beograd : Narodna kwiga, 1983. – 331 str. : ilustr.<br />
I-27116<br />
123. Mangupluci oko Kalimegdana / Aleksandar <strong>Deroko</strong>. – 1. izd. –<br />
Beograd : M. Dimiñ, M. Dramiåanin, 1987. – 320 str. : ilustr.<br />
(Pozajmqeno od Mome Dimiña)<br />
124. Uspomene Beograœanina / Aleksandar <strong>Deroko</strong> ; izbor Moma Dimiñ,<br />
Dragan Lakiñeviñ. – Beograd : Srpska kwiæevna zadruga, 2000.<br />
– 119 str. : ilustr. – (Mala <strong>biblioteka</strong> Srpske kwiæevne zadruge)<br />
I-45807<br />
Mangupluci oko Kalimegdana iz 1987. godine je druga zbirka memoarske<br />
proze Aleksandra Deroka koja novim priåama samo upotpuwuje sliku onog<br />
istog Beograda iz Jeroplana. Kwiga je puna novih <strong>Deroko</strong>vih crteæa, ali je<br />
interesantno da se slika koja je objavqena na koricama pod nazivom Ringiãpil<br />
iz 1960. god. sa posvetom Ivanki i potpisom S. (Saãa), ne nalazi ni u jednoj od<br />
privatnih niti javnih zbirki <strong>Deroko</strong>vih slikarskih radova, koje smo imali<br />
prilike da vidimo. Zanimqivo je i to ãto se motiv sa ove slike nije ponavqao<br />
u wegovim kasnim likovnim radovima te deluje sasvim novo i posebno.<br />
63
Ãto si bre åiåa toliko bolesan,<br />
tuã, olovka, 409 × 2<strong>62</strong> mm<br />
iz privatne zbirke Mome Dimiña<br />
64
DRUGI O WEMU<br />
“O prijateqstvu uopãte teãko da bi se u najkrañem moglo neãto reñi<br />
a da to ne budu banalne fraze. Tako na primer i o qubavi ili o mræwi.<br />
Prijateqstvo je odnos izmeœu dva biña pri kome se ona slaæu i razumeju<br />
u mnogo kojeåemu, oseñaju potrebu bliskosti i poverewa uz otsustvo<br />
svake sebiånosti. Ovo zvuåi banalno uslovqeno je pak uroœenim osobinama<br />
qudi pa kad se obostrane oseñajnosti podudaraju sklapa se i prijateqstvo...<br />
”<br />
Tako je <strong>Deroko</strong> odgovarao na pitawa o prijateqstvu.<br />
Iz onoga ãto su o wemu pisali i govorili oni koji su ga poznavali, vidi<br />
se da je bilo puno qudi åija se oseñajnost podudarala sa wegovom. Bilo<br />
ih je puno koji su sa wim imali bliske odnose obostranog razumevawa,<br />
liãene bilo kakve sebiånosti.<br />
Moæe se slobodno reñi da je ãirio virus ozarenosti lepotom i reklo<br />
bi se da je to bio taj “magnet” koji je wemu dovodio qude najrazliåitijih<br />
obrazovawa, interesovawa, socijalnih porekla i statusa. Strpqiv,<br />
pristupaåan, spreman da sasluãa sabesednika, bez ikakvog zazirawa se<br />
åesto saglaãavao i sa miãqewem mlaœih kolega i prijateqa. Åak i kada<br />
bi uoåio neãto sa åim se ne slaæe, saopãtavao je i to jasno ali bez åegrsti<br />
ili opore nadmenosti autoriteta, pitomo i dobronamerno.<br />
Wegovo precizno, pronicqivo oko, sposobno da uoåi detaq, bilo je<br />
u stawu da u tom detaqu najlepãe izvuåe, objasni, prikaæe u svoj sadræanoj<br />
raskoãi i ono ãto je relevantno, podigne na nivo univerzalnog<br />
i objavi. Tako je åinio sa spomenicima sredwega veka, tako sa narodnim<br />
neimarstvom ili pokuñstvom, tako je predavao, slikao, pisao uspomene,<br />
tako se i druæio, æiveo æivot. Sve sa teæwom da kao konstantu istakne<br />
lepotu i u woj ne uæiva sam, nego je primakne svakome ko æeli da<br />
je vidi.<br />
65
Povodom 90-og roœendana Aleksandra Deroka, wegovi bliski prijateqi i<br />
saradnici okupqeni u izdavaåkoj kuñi Turistiåka ãtampa objavili su 1984.<br />
godine kwigu <strong>Deroko</strong> i drugi o wemu. Prireœivaå je bio Radovan Popoviñ,<br />
recenzenti Svetislav Mandiñ i Petar Marjanoviñ, a uvodni tekst napisao<br />
je Pavle Saviñ. Monografija je bogato ilustrovana <strong>Deroko</strong>vim crteæima,<br />
umetniåkim slikama i fotografijama. U woj se pored nekoliko <strong>Deroko</strong>vih<br />
napisa i citata, nalaze i tekstovi Radovana Popoviña, Mihaila Mitroviña,<br />
Branislava Milenkoviña, Slobodana Nenadoviña, Zorana B. Petroviña,<br />
Bogdana Bogdanoviña, Adama Puslojiña, Pavla Vasiña, Andreja Mitroviña i<br />
Milana Œokoviña.<br />
POPOVIÑ, Radovan<br />
125. <strong>Deroko</strong> i drugi o wemu / priredio Radovan Popoviñ. – Beograd :<br />
Turistiåka ãtampa, 1984. – 69, XLIV str.<br />
III-4187<br />
BOGDANOVIÑ, Bogdan<br />
126. Aleksandar <strong>Deroko</strong> / Bogdan Bogdanoviñ // Umetnici akademici<br />
1968–1978. – Beograd : SANU, 1981. – Str. 205–218.<br />
II-34409<br />
DIMIÑ, Moma<br />
127. Kuñe i drugi neimarski dani / Moma Dimiñ // Gradina. – god. 16,<br />
br. 8–9/81, Str. 174–185<br />
Å-947<br />
128. Pustolovi Duha // Hilandarski razgovor / Moma Dimiñ. – Novi Sad :<br />
Knjiæevna zajednica Novog Sada, 1989. – Str. 45–75<br />
II-48923<br />
O Deroku su pisali mnogi wegovi prijateqi i saradnici, uglavnom “vitezovi<br />
okruglog stola” koji su se u domu <strong>Deroko</strong>vih na Topliåinom vencu 6 sakupqali<br />
svake srede i subote u podne da uz åaãicu rakije ostanu po nekoliko sati u<br />
druæewu i razgovoru o raznim zbivawima. Na slici su <strong>Deroko</strong>vi u druãtvu sa<br />
Nadom Doroãki.<br />
66
DOROÃKI, Nada<br />
129. Bio jednom jedan Aleksandar <strong>Deroko</strong> / Nada Doroãki // Otrgnuto<br />
od zaborava / Nada Doroãki. – Beograd : Nova, 1997. – Str. 250–269<br />
I-43589<br />
ÆIVADINOVIÑ, Petar<br />
130. Aleksandar <strong>Deroko</strong> // Moje uverenje / Petar Æivadinoviñ. – Beograd :<br />
Zavod za udæbenike i nastavna sredstva, 1984. – Str. 41–55<br />
I-28685<br />
Kwiga Aleksandar <strong>Deroko</strong> je objavqeni diplomski rad mladog autora Zorana<br />
M. Jovanoviña. Faktografski potkrepqeno i veoma nadahnuto autor priåa o<br />
<strong>Deroko</strong>vom æivotu izdvajajuñi mnogobrojne delatnosti wegovog rada. Ovo delo<br />
je pouzdan izvor dragocenih podataka.<br />
JOVANOVIÑ, Zoran M.<br />
131. Aleksandar <strong>Deroko</strong> / Zoran M. Jovanoviñ. – Beograd : Republiåki<br />
zavod za zaãtitu spomenika kulture ; Druãtvo konzervatora Srbije,<br />
1991. – 120 str. ; ilustr.<br />
II-53996<br />
KUJUNYIÑ, Miodrag<br />
132. Sa mosta uspomena // Pesnik u koæi medveda / Miodrag Kujunyiñ.<br />
– Novi Sad : Matica srpska, 1986. – Str. 35–39<br />
I-30976<br />
PETROVIÑ, Zoran B.<br />
133. Roœendanska åestitka akademiku Aleksandru Deroku / Zoran B.<br />
Petroviñ // Arhitektura urbanizam. – God. 13, br. 73 (1973), Str. 6–7<br />
Å 1 -696<br />
67
SADRÆAJ<br />
Aleksandar <strong>Deroko</strong> (1894–1988) 5<br />
Al. <strong>Deroko</strong> 9<br />
Umetnost je najplemenitije uzbuœewe 13<br />
Uvodne napomene 17<br />
Biografija 19<br />
Poreklo, detiwstvo i ãkolovawe 19<br />
Pilotirawe i vojevawe 21<br />
Karijera 23<br />
Æivot sa Ivankom 26<br />
Druæewe sa Rastkom 28<br />
Arhitektura 31<br />
Istorija arhitekture 31<br />
Antiåka i sredwovekovna arhitektura 32<br />
Monumentalna arhitektura 32<br />
Gradovi i utvrœewa 37<br />
Narodno neimarstvo i etnologija 39<br />
Istraæivawe i zaãtita graditeqskog nasleœa 44<br />
Projektantski rad 50<br />
Slikarski rad 55<br />
Kwiæevni rad 61<br />
Drugi o wemu 65<br />
69
<strong>Univerzitetska</strong> <strong>biblioteka</strong><br />
“<strong>Svetozar</strong> Markoviñ”<br />
Za izdavaåa<br />
dr Stela Filipi Matutinoviñ<br />
Urednik kolekcije<br />
Marija Vraniñ-Igwaåeviñ<br />
Autori izloæbe i kataloga<br />
Marija Vraniñ-Igwaåeviñ<br />
Dubravka Miloãeviñ<br />
Tehniåki saradnik<br />
Gordana Grboviñ<br />
Dizajn<br />
Mirjana Piãtalo-Gligorijeviñ<br />
Izbor slika i crteæa iz umetniåke zbirke Galerije SANU<br />
Prof. dr Ranko Radoviñ<br />
Fotografije<br />
Vladimir Popoviñ<br />
Priprema<br />
Dejan Dimitrijeviñ<br />
Ãtampa<br />
Ãtamparija “Raduniñ”, Qube Kovaåeviña 7<br />
Tiraæ<br />
500 primeraka<br />
70<br />
Realizaciju Izloæbe i ãtampawe Kataloga pomogli su:<br />
Ministarstvo nauke i zaãtite æivotne sredine Republike Srbije<br />
Arhitektonski fakultet Univerziteta u Beogradu<br />
Arhitektonski fakultet u Novom Sadu<br />
Zavod za izdavawe uybenika u Beogradu<br />
Galerija, Arhiv i Biblioteka Srpske akademije nauka i umetnosti<br />
Biblioteka arhitektonskog fakulteta<br />
Divna Œokoviñ, Anika Skovran, Moma Dimiñ,<br />
Aleksandar Dimitrijeviñ, Petar Marjanoviñ.
CIP - Katalogizacija u publikaciji<br />
Narodna <strong>biblioteka</strong> Srbije, Beograd<br />
72.071.1:929 <strong>Deroko</strong> A. (083.824)<br />
012 <strong>Deroko</strong> A.<br />
VRANIÑ-Igwaåeviñ, Marija<br />
Aleksandar <strong>Deroko</strong> : 1894-1988 : katalog<br />
izloæbe / [autori izloæbe i kataloga Marija<br />
Vraniñ-Igwaåeviñ, Dubravka Miloãeviñ ;<br />
fotografije Vladimir Popoviñ]. - Beograd :<br />
<strong>Univerzitetska</strong> <strong>biblioteka</strong> „<strong>Svetozar</strong><br />
Markoviñ„, 2004 (Beograd : Raduniñ). - 72<br />
str. : ilustr. ; 24 cm. - (Legende<br />
Beogradskog univerziteta)<br />
Podaci o autorima preuzeti iz kolofona. -<br />
Tiraæ 500. - Str. 5-7: Aleksandar <strong>Deroko</strong><br />
(1894-1988) / Branislav Milenkoviñ. - Str.<br />
9-11: Al. <strong>Deroko</strong> / Mahajlo Mitroviñ. - Str.<br />
13-15: Umetnost je najplemenitije uzbuœewe /<br />
Moma Dimiñ<br />
ISBN 86-7301-017-9<br />
ISBN 86-7301-012-8 (za izdavaåku celinu)<br />
1. Gl. stv. nasl. 2. Miloãeviñ, Dubravka<br />
a) <strong>Deroko</strong>, Aleksandar (1894-1988) -<br />
Izloæbeni katalozi<br />
COBISS.SR-ID 117524492<br />
71