Akustika u arhitekturi - Arhitektonski fakultet
Akustika u arhitekturi - Arhitektonski fakultet
Akustika u arhitekturi - Arhitektonski fakultet
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
3.3 Umetnost<br />
Me¨u svim vrstama umetnosti kojima se ÷ovek bavi jedna<br />
va¦na oblast, muzika, slu¦i se zvukom i ritmom. To su<br />
sve izra¦ajna sredstva koja ÷ovek registruje i obra¨uje<br />
÷ulom sluha. Zbog toga se u prostorima namenjenim izvo¨enju<br />
muzi÷kih dela postavljaju dva bitna zahteva:<br />
- dovoljna ÷ujnost, to jest dovoljno visok nivo zvuka i<br />
- zadovoljenje uslova estetike zvuka u prostoru.<br />
Stepen zadovoljenosti ovih zahteva zavisi do okru¦enja<br />
koje je, naravno, uvek rezultat projektantskog rada nekog<br />
arhitekte. Me¨utim, nisu uvek dovoljno poznate sve specifi÷nosti<br />
akusti÷kih zahteva u oblasti umetnosti. Zbog toga<br />
je neophodno šire objasniti neke osnovne pojmove.<br />
¸ujnost muzi÷kog zvuka<br />
¸ujnost muzi÷kog zvuka zavisi od energetskih parametara<br />
zvu÷nog polja. Dva su takva parametra odlu÷uju¯a za ÷ujnost:<br />
nivo muzi÷kog zvuka i nivo ambijentalne buke<br />
u sredini gde se muzika sluša. Postoje iskustveno<br />
utvr¨eni, za percepciju muzike optimalni<br />
nivoi zvuka kojima treba te¦iti, bez obzira na to<br />
da li se ona sluša u koncertnoj sali ili pri reprodukciji<br />
pomo¯u zvu÷nika. Vrednosti tih nivoa<br />
odre¨ene su fiziološkim karakteristikama ÷ovekovog<br />
÷ula sluha. Suviše niski nivoi zvuka pri<br />
slušanju mogu deo muzi÷kih informacija u÷initi<br />
nedostupnim ÷ulu sluha zbog veoma<br />
izra¦enih nelinearnosti slušnih senzora (vidi<br />
tekst u okviru).<br />
Primena elektroakustike, reprodukcija pomo¯u<br />
zvu÷nika, pru¦a mogu¯nost slušanja prema<br />
individualnim ¦eljama, ÷ak i pri suviše visokim<br />
nivoima koji svakako izlaze iz okvira koji bi bili<br />
optimalni sa subjektivnog aspekta. To je pojava<br />
svojstvena savremenom dobu, pa se mo¦e ÷ak<br />
smatrati da je upotreba elektroakusti÷kih ure¨aja<br />
za reprodukciju jednim svojim segmentom iz<br />
oblasti muzike prešla u oblast ekologije.<br />
Na ÷ujnost muzike, kao i na govor, mo¦e da<br />
uti÷e i prisustvo ambijentalne buke suviše<br />
visokog nivoa. Problem je utoliko delikatniji što neki<br />
klasi÷ni, akusti÷ki instrumenti stvaraju zvuk relativno<br />
M. Miji¯ 41<br />
Umetnost<br />
Problem nelinearnosti ljudskog ÷ula<br />
sluha i njen uticaj na percepciju muzike<br />
mo¦e se objasniti jednostavnim primerom.<br />
Granica ÷ujnosti, a to zna÷i<br />
najtiši zvuk koji se još mo¦e ÷uti, na<br />
frekvenciji 20 Hz pribli¦no je na nivou<br />
od oko 70 dB. To zna÷i da ¯e na toj frekvenciji<br />
biti ÷ujni samo zvuci ÷iji su<br />
nivoi viši od ove vrednosti. Istovremeno,<br />
na srednjim frekvencijama, na primer<br />
na 1.000 Hz, zvuk nivoa od 70 dB<br />
za slušaoca je prili÷no glasan, jer je<br />
granica ÷ujnosti na ovoj frekvenciji oko<br />
0 dB. Prema tome, zvuk iste objektivne<br />
ja÷ine na jednoj frekvenciji bi¯e tek<br />
jedva ÷ujan, a na drugoj ¯e se do¦ivljavati<br />
kao dovoljno glasan.<br />
Ova razlika u osetljivosti koje ÷ulo sluha<br />
pokazuje po frekvencijama posledica je<br />
njegove nelinearnosti. Zbog toga slušanje<br />
muzike ima svoje standarde za optimalne<br />
nivoe koji ¯e obezbediti ÷ujnost<br />
svih komponenti muzi÷kog zvuka.