Jan Andrzej Boruszewski Wibracja w grze na skrzypcach 1. Wstęp
Jan Andrzej Boruszewski Wibracja w grze na skrzypcach 1. Wstęp
Jan Andrzej Boruszewski Wibracja w grze na skrzypcach 1. Wstęp
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
<strong>na</strong>dmiernej obserwacji ruchów, lecz wiązać problem wibracji - o ile to jestmoŜliwe – z poczuciem estetyki brzmienia i treści emocjo<strong>na</strong>lnej utworu”. 28O.M. Agarkow w swojej pracy poświęconej wibracji stwierdził: „Gotowośćuczącego się do przyswojenia metod wibracji określają dwa konieczne warunki:<strong>1.</strong> Powstanie u ucznia estetycznej słuchowej potrzeby wibracji (...)2. Brak zbędnych <strong>na</strong>pięć w aparacie gry(...)ad.1 Uczniowi <strong>na</strong>leŜy od pierwszych kroków <strong>na</strong>uki wpajać miłość do pięk<strong>na</strong>dźwięku, do jego wyrazistości i into<strong>na</strong>cyjnej czystości. (...) JeŜeliwyobraŜenie o pięknym, wyrazistym dźwięku jest juŜ dostatecznie jasnosformułowane w świadomości, to jest to juŜ jed<strong>na</strong> z przesłanek pojawieniasię dobrej wibracji. (...) Oczywiście dzieje się to nie tylko intuicyjnie iwskazówki pedagoga są czasami konieczne.Ad 2. Drugi warunek – brak zbytecznego <strong>na</strong>pięcia w mięśniach – jest niemniej istotny. (...) JeŜeli łokciowy, kiściowy i <strong>na</strong>wet ramieniowy staw sąusztywnione, wibracja ich nie rozluźni, a usztywni jeszcze bardziej.Uczeń nie tylko nie osiągnie pięknego dźwięku, ale moŜe <strong>na</strong>wet„przegrać” rękę, czym uczyni sobie juŜ we wczesnych latach duŜąkrzywdę. (...)Rozumie się samo przez się, Ŝe oprócz wymienionych dwóch warunków,uczeń powinien opanować do tego czasu pewną into<strong>na</strong>cję, wyrów<strong>na</strong>ny ruchsmyczka i określone minimum w zakresie zmian pozycji.” 29Z powyŜszymi poglądami polemizuje P. Puczek pisząc, iŜ pewne elementywibracji wprowadzamy od początku <strong>na</strong>uki gry. Za przestarzałe uwaŜa poglądyAgarkowa zacytowane wyŜej. 30 Sprzeczność poglądów tych autorów jest tylkopozor<strong>na</strong>; Agarkowowi chodzi o wibrację, zaś Puczkowi – o ruchy wibracyjne.Puczek pisze: „W <strong>na</strong>uczaniu początkowym nie chodzi o wibrację ekspresyjną.(...) Ruchy wibracyjne, wprowadzane prawidłowo, bez pośpiechu i emocji,rozluźniają rękę, czynią ją elastyczną, „Ŝywą”, zdolną do ruchu i zmian.Wprowadzane razem z ruchami zmian pozycji, tworzą układ lewej rękidy<strong>na</strong>miczny a nie statyczny. Nie dopuszczają do odruchu chwytnego kciukalewej ręki, uczą odsuwania palca wskazującego od szyjki, sterującego ruchuprzedramienia. Pozwalają <strong>na</strong> lepsze dopasowanie czubka palca do struny(„drąŜenie” gryfu), eliminują <strong>na</strong>dmierny <strong>na</strong>cisk palca <strong>na</strong> strunę (ćwiczenia zprzesuwaniem palca). Ruchy wibracyjne połączone z trzymaniem instrumentuprawą ręką, opieraniem o ścianę i ruchami głowy mogą eliminować ściskanieskrzypiec brodą. Ruchy wibracyjne wraz z ruchami zmian pozycji mogąwyzwalać energię, rozmach i „inicjatywę” prawej ręki (symetria układu)/Stopniowo ruchy wibracyjne przechodzą w wibrację wyrazową”. 3128 T. Wroński Zagadnienia..., cz. IV, s. 6929 O.M. Agarkow <strong>Wibracja</strong> [w:] Oczerki po mietodikie obuczenija igrie <strong>na</strong> skripkie. Moskwa 1960Muzgiz (tłum. Autora), s. 182.30 P. Puczek <strong>Wibracja</strong> (praca nie publikowa<strong>na</strong>)31 Ibidem8