Линия № 06/2013 - Балет

• Интервью во время конкурсаолеггабыШев– Несмотря на международную известность Олега Габышева(из нынешних участников конкурса у него самое громкоеимя) премьер Эйфман-балета на конкурсе в себе не оченьуверен. Ведь выступает он не как танцовщик (здесь он достигопределённых высот, и «Золотая маска» этого годатому подтверждение), а в качестве хореографа.– Здесь, прежде всего, будут оценивать мою хореографию, ане меня как исполнителя, – волнуется Олег. – Я начинающий хореограф,и делаю в этой профессии лишь первые шаги. Тут естьриск, поэтому важно выступить достойно.– Бывает, что на творческом пути случаются и неудачи,но это не останавливает творческих людей. Наоборот,даёт силы для борьбы.– Я нахожусь сейчас на распутье. У меня есть выбор: отдатьвсе силы сольной карьере или посвящать больше времени балетмейстерскойдеятельности. Если скажут, что у меня естьпредрасположенность к хореографии, тогда я буду больше времениуделять времени хореографическим поискам. А еслипойму, что пока ещё не дорос до этого, то стану больше сил тратитьна творчество как танцовщик.– А тебе ещё никто ничего не говорил относительнотвоей хореографии? Ты её никому не показывал?– Я показывал её только на экзаменах. Но экзамены это –учебный процесс. Я учусь на балетмейстерском факультете Академиирусского балета имени А.Я.Вагановой, на 4 курсе. Мой педагог– профессор Юрий Петухов. В этом году я её заканчиваю.Диплом 26 июля.– То есть, ты устроил себе перед дипломом такуювстряску в виде конкурса?– Я надеюсь, что это меня вдохновит и придаст силы.– Борис Яковлевич Эйфман видел какие-то твои работы?Олег Габышев и Владимир Дорохин.«Лень».– Не думаю. Я стараюсь никуда это не выкладывать и не показывать.Может, это не правильно… Я знаю, что он очень занят, ипонимаю, что его советы не смогут мне сильно помочь. Можетбыть, я не прав…– Ты боишься его влияния?– Да, потому что мне часто на первых годах обучения говорили,что мой стиль очень похож на стиль Бориса Яковлевича, и ядолжен пытаться найти что-то новое. А чтобы искать, мне нужнонемножко отойти в сторону, соприкоснуться с какими-то другимихореографами. Мне это очень сложно сделать, поскольку я работаюв авторском театре. Большинство таких соприкосновений сдругой хореографией у меня было только в отпуске, когда я посещалмастер-классы. Например, когда приезжал хореограф ПьерРигаль. Мне очень понравились его работы.Целый час один человек на сцене, ноон держит тебя полностью.– Пока у тебя были только ученическиеработы, и ты был сам исполнителем?– Да. Есть, конечно, ребята, которыеполны энтузиазма и хотят, чтоб на них ставили.Но на гастролях я могу ставитьтолько на себя. А гастроли в труппе Эйфманапроходят практически постоянно.Так что, ставить на других у меня выдаетсяредкая возможность.– С чем ты приехал на конкурс?– Я поставил два номера. Сольныйномер будет называться «Мачо», на музыкуиспанского композитора Рея Баретто. Вообщеэто у меня было задание в академии,найти какую-то стилистику. Чтобы прийти кдругой пластике, нужно найти другую стилистику.Это и была стилизация подо чтото.И я выбрал такого известногохореографа, как Пол Лайфут. Меня его работыпривлекают. И я от него отталкивался,конечно, не копируя. Я пытался№ 06