Vito Žuraj - Aftertouch

Vito Žuraj
Aftertouch
for ensemble

Vito Žuraj (*1979):
Aftertouch for ensemble (Rome/Rače, 2014/2015)
Duration: approx. 12 minutes
World première: 26th April 2015
Wittener Tage für neue Kammermusik
oenm - Österreichisches Ensemble für neue Musik
Conducted by Johannes Kalitzke
Commissioned by Wittener Tage für neue Kammermusik
Instruments
clarinet in B∫
bass clarinet in B∫
bassoon (doub. contrabassoon)
percussion (1 player): bass marimba, bass drum, tam-tam, large wooden box (alternative: cajon),
crotales (two octaves; all but the highest two crotales muffled as much as possible),
suspended cymbal (crash), 5 woodblocks, 8 nipple gongs:
accordion (chromatic button)
piano (prepared with adhesive pad; hard marimba mallets used for playing inside the piano)
viola
violoncello
double bass (five strings)
Key showing microtonal accidentals
Ed. DSS 2082
© 2015 by Edicije DSS, Ljubljana, Slovenia
http://www.dss.si
Notation: Vito Žuraj
http://www.vitozuraj.com

General remarks
Transposing score.
All notes should be played non vibrato unless indicated otherwise.
All notes in this piece marked tenuto (especially those with a crescendo) and followed by a rest, should be
performed over their exact rhythmic duration.
All notes in this piece marked staccato should be extremely short. The lengths of such notes should remain
uniform throughout the piece, irrespective of whether they be quarter-notes, eighth-notes, sixteenth-notes or
other note values.
Explanation of general articulation symbols
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all notes in this piece marked staccato should be extremely short. The lengths of such notes should
remain uniform throughout the piece, irrespective of whether they be quarter-notes, eighth-notes,
sixteenth-notes or other note values
two or three very short repetitions of the indicated pitch
all notes in this piece marked tenuto and followed by a rest, should be held over the exact notated
duration
common accent at the beginning of a long note
portamento: up to a minor third upward / downward, starting from the written pitch
tremolo for strings, percussion and keyboard; flutter tongue for woodwinds and brass; to be executed
as rapidly as possible
Instrument symbols
´ CROTALES (two octaves, almost all muffled)
Ç
E
SUSPENDED CYMBAL (crash)
LARGE WOODEN BOX
µ BASS MARIMBA (down to C3)
∫
S
˜
ˇ
BASS DRUM
WOODBLOCKS
NIPPLE GONGS (muffled)
TAM-TAM (low)
Percussion mallets
^ BASS DRUM BEATER, SOFT
‹ RATTAN YARN MALLET, HARD
⁄ RATTAN YARN MALLET, SOFT
£ PLASTIC/WOODEN MALLET, HARD
¡ PLASTIC/WOODEN MALLET, SOFT
– DOUBLE BASS BOW
c
TUBULAR BELL HAMMER
! TAM-TAM BEATER, SOFT
Ù
SUPERBALL
Notation of multiphonics
Every woodwind player should make an individual choice of 7 different multiphonics. Each of them should
consist of a rich spectrum and be able to be played stably in p and f - especially when accented sharply. In
choosing the fundamental pitch of multiphonics, the player should consider the following pattern:
Multiphonic notehead uj {p
Pitch of the fundamental low higher
Overall sound character low higher

Notation for woodwinds
s r
tk ¿
‚·
slap tongue: strike the reed/mouthpiece with the tongue (approximating the syllable “hu:t” [ICAO
phonetic alphabet]); double-reed woodwinds should remove the reeds (provided there is sufficient
time) and play the slap tongue directly on the instrument (on the contrabassoon or contraforte it should
be performed directly on the s-bow); whenever possible, the „open slap“ should be used.
key clicks in the lower register, accompanied by articulation with the tongue on the mouthpiece („tk“);
in order to amplify the resulting sound, the player may blow into the instrument, so long as no pitched
sound is produced; double-reed woodwinds should remove the reeds (provided there is sufficient time)
and play the slap tongue directly on the instrument (on the contrabassoon it should be performed directly
on the s-bow)
blow into the instrument without producing any pitched sound, all valves or keys to be released
overtone glissando for bass clarinet: quick, multiphonic-like overblowing, resulting in a loud, squeaky
sound proceeding from the lowest register to the highest
Notation for strings
...
(
Ø
saltando on a single pitch; modified symbol glissando up
...
(
or down
Notation for tapped col legno: The clef depicts the strings running from the fingerboard (bottom) via
the bridge (middle line) to the tailpiece (top). In executing this technique, the left hand should at all
times be employed solely for the purpose of dampening the otherwise open strings. The notated pitch
corresponds to the contact-point of the bow stick m or wooden pencil ! with the string(s). The roman
numerals over the notes indicate which strings are to be played. The contact-point should not come
so close to the bridge that the percussive sound of the bow striking the string overpowers the pitch
produced. This margin usually lies approximately half-way between the end of the fingerboard and the
bridge. The lowest note depends of the instrument‘s size: for violin and viola at approx. 1/4 of the string
length from the nut, for violoncello at approx. 1/2 of the string length.
...
(
∞
Notation for playing on the tailpiece of violoncello and double bass: the clef depicts the length of the
strings form the end of the fingerboard (bottom)via the bridge (middle line) to the tailpiece (top). The
tailpiece can be either bowed or plucked. Plucking the tailpiece at the position of the lowest fine tuner
results in a soft and low pitched pizzicato-like sound.
Example of the notation
for tapped col legno
7 8
If to be played pizzicato, perform a slow glissando up or down (as indicated) until the sound fades away
naturaly - do note mute the strings. Glissando on double bass and cello should be as long as possible.
+
H
¬ –
2
Dampening the strings with the fingers of the left hand, apply considerable bow-pressure to the
lowest string, so as to produce scratch-tones consisting of varying amounts of „clicks“, viz.:
single click
2-4 clicks
more than 5 clicks, using approx. 1 cm of bow (short, normal scratch-tone)
uninterrupted, continuous scratch-tone

Preparation of the piano
Use adhesive pad (for example: UHU Patafix) for muffling of ALL strings. The resulting sound should be
pizzicato-like and extremely short, gong-like in lower range, yet with clear pitch reference and pedal resonance
on lower strings.
Techniques for playing inside the piano
The cast-iron frame, soundboard, inside of the lid and the rim should be hit with the head of the hard
marimba mallets. The string dampers should not be touched!
…»
Metal hinge between the raised lid and folded back front half of the lid should be played with the rattan
handle of the mallets. Because of their elasticity the rattan mallets will recoil naturally after each stroke.
Folowing noteheads are used for as many bounces as possible:
√
«
horizontal brushing with of the metal hinge between the raised lid and folded back
front half of the lid, using the rattan handle of the mallets, produces a guiro-like sound.
the point of contact left unchanged.
type of stroke which allows the contact point of the handle to slide rapidly about 5 cm from the hand
towards the head of the mallet.
Notation for playing inside the piano
various point of contact
…»
metal hinge between the raised lid
and folded back front half of the lid
lid (inside)
rim (inside, right side)
cast-iron frame
soundboard

Notation for wooden box
5.
right hand
hitting
left hand
holding
1. 2. 3. 4.
a
p
bass drum beater, soft
rattan yarn mallet, intermediate
1. round notehead on the low staff line = play on the left and right plate of the wooden box
2. round notehead on the middle staff line = play on the front plate on the wooden box
3. round notehead on the top staff line = play on the plate on top of the wooden box
4. x-shaped notehead on the middle staff line = hold the rattan mallet with the left hand approx. 1 cm above
the front plate and hit its handle with another rattan mallet‘s handle holding in the right hand as shown in the
figure on the left; as result two different kinds of accents should be heard for each action with the right hand:
the sound of both mallet heads hitting the wooden plate as well as the sound of the collision between the
handles of both mallets
5. various circular noteheads above the staff lines = play with handles of rattan mallets on the frame between
the top and the front plate; the pitches of those notes represent the approximate change of pitch in the resulting
sound, depending of which part of mallet‘s handle makes contact with the wooden box; when the wooden
box is struck with the part of mallet‘s handle near to the hand holding it, the resultung sound has much lower
pitch then if the wooden box is struck with the part of mallet‘s handle near to the mallet‘s head (as shown in
the figure on the left)
Because of their elasticity the rattan mallets bouce off after striking. The player should be able to
control the amount of bounces per stroke (similar to the playing technique of snare drum):
1 bounce off once 3
2 bounce off twice *
bounce off thrice
bounce off as many times as possible
=
>
while the handle of the mallet bounces off multiple times, slide the hitting point of the handle
rapidly from the holding point right to the head of the mallet
while the handle of the mallet bounces off multiple times, slide the hitting point of the handle
rapidly for about 5 cm from the holding point towards the head of the mallet

Mc. DSS
le z mehkim svinčnikom.
e potrebno vse oznake ali
kolikor najemnik izvod
olžan plačati nadomestilo
a.
tur ne vključuje pravice
Po zakonu je izvedbo
jnemu združenju za zaščito
niji!
rizoritve (igra, opera, balet)
od Društva slovenskih
itena. Brez predhodnega
ovenskih skladateljev je
ranje partiture ali njenih
venskih skladateljev.
This copy may be marked lightly in lead pencil only.
All markings, cuts, or cues must be removed before its
return. A replacement charge will be made, if the copy
is damaged, defaced, or mutilated by their hirers.
The hire or purchase of music does not include the right
to perform it in public. Permission must, as a legal
requirement, be optained from the Performing Right
Society.
In the case of plays, operas, and ballets, performing
permission must be obtained from the Društvo
slovenskih skladateljev / Society of Slovene Composers.
This music is copyright, and the score and/or parts may
not be copied or reproduced unless permission has first
been obtained from the Društvo slovenskih skladateljev
/ Society of Slovene Composers.
This copy is the property of the Društvo slovenskih
skladateljev / Society of Slovene Composers.
Ed. DSS

TRANSPOSED SCORE
Vito Zuraj ˇ
*1979
Aftertouch
for ensemble
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Preparation of the piano:
Muffle all non-wound strings as much as possible using cloth or any soft material placed over the strings.
The resulting sound should be pizzicato-like, without any resonance yet with clear pitch reference.
For muffling of the low wound strings use adhesive pad or piano tuning rubber mutes.
The resulting sound should be muffled, gong-like with clear pitch reference.
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© 2015 by Edicije Drustva ˇ slovenskih skladateljev, Ljubljana/Slovenija
© 2015 Sub-Edition for Italy, San Marino, The Vatican City, Switzerland and Liechtenstein: Pizzicato Verlag Helvetia
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keep the fingering for four successive semitones and slide with the patterm
up- or downwards as indicated.
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Dru tvo slovenskih skladateljev l Society of Slovene Composers
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Trg francoske revolucije 6/1; SI-1000 Ljubljana, Slovenija
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