Kærligheden er det største tabu Saudi Arabiens ... - My world images
Kærligheden er det største tabu Saudi Arabiens ... - My world images
Kærligheden er det største tabu Saudi Arabiens ... - My world images
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
S041<br />
dOnOrKULTUr<br />
”I Afrika <strong>er</strong> de fleste jobs jo lortejobs - om<br />
du <strong>er</strong> slave i en guldmine, gør rent 14 tim<strong>er</strong><br />
om dagen til ingen penge ell<strong>er</strong> sælg<strong>er</strong><br />
din krop.” Man mærk<strong>er</strong> tydeligt at Sarah<br />
Chew ikke bare har været på en 14 dages<br />
researchtur til Kenya, men i årevis har samarbej<strong>det</strong><br />
og knyttet venskab<strong>er</strong> med kunstn<strong>er</strong>e<br />
udenfor Europa. Hun har et blik på<br />
Afrika, som hun selv gentagne gange kald<strong>er</strong><br />
kynisk, men som man også kan vælge<br />
at kalde realistisk.<br />
”Den d<strong>er</strong> sælg<strong>er</strong> sin krop for at forbedre<br />
sin levestandard skal hv<strong>er</strong>ken nedgøres ell<strong>er</strong><br />
stigmatis<strong>er</strong>es, for den p<strong>er</strong>son kan aktivt<br />
have truffet et valg.”,<br />
sig<strong>er</strong> instruktøren,<br />
d<strong>er</strong> synes vi forsimpl<strong>er</strong><br />
v<strong>er</strong>den ved udelukkende<br />
at betragte<br />
den prostitu<strong>er</strong>ede<br />
som off<strong>er</strong>. Ifølge Sarah<br />
Chew <strong>er</strong> mange<br />
afrikanske prostitu<strong>er</strong>ede<br />
stærke kvind<strong>er</strong>,<br />
d<strong>er</strong> ønsk<strong>er</strong> at styre d<strong>er</strong>es liv selv. Et nærm<strong>er</strong>e<br />
møde med en af dem blev afgørende for<br />
tematikken i forestillingen EAT ME, men<br />
først og fremmest <strong>er</strong> forestillingen EAT<br />
ME skabt på baggrund af den <strong>er</strong>kendelse,<br />
d<strong>er</strong> altid ramm<strong>er</strong> Sarah Chew, når hun arbejd<strong>er</strong><br />
i Afrika:<br />
”Mit liv <strong>er</strong> m<strong>er</strong>e værd end mine kollega<strong>er</strong>s<br />
og <strong>det</strong> <strong>er</strong> meget, meget hårdt at skulle<br />
forholde sig til. Den <strong>er</strong>kendelse har fået<br />
mig til at tænke dyb<strong>er</strong>e ov<strong>er</strong>, hvad <strong>det</strong> vil<br />
sige at give og hvad <strong>det</strong> vil sige at få – de<br />
transaktion<strong>er</strong> d<strong>er</strong> altid <strong>er</strong> mellem mennesk<strong>er</strong>.<br />
Værdien af et menneskeliv vari<strong>er</strong><strong>er</strong> fra<br />
land til land. Hvordan del<strong>er</strong> de uprivileg<strong>er</strong>ede<br />
rummet med de privileg<strong>er</strong>ede? Og <strong>det</strong><br />
<strong>er</strong> ikke kun i <strong>det</strong> store p<strong>er</strong>spektiv, men også<br />
h<strong>er</strong> i Danmark: Kvind<strong>er</strong>ne med caffe latte<br />
og barnevogn og fyren i suppekøkkenet<br />
og narkomanen d<strong>er</strong> skyd<strong>er</strong> sig i armen på<br />
trappen til toilettet på Vest<strong>er</strong>bro Torv, hvor<br />
EAT ME også skal udspilles. Hvordan del<strong>er</strong><br />
de rummet? D<strong>er</strong> <strong>er</strong> stor forskel på <strong>det</strong> postyr<br />
den enkeltes død og ulykke iværksætt<strong>er</strong>.<br />
Hvordan værdsætt<strong>er</strong> vi et liv og hvad <strong>er</strong><br />
et liv værd?”<br />
EAT ME <strong>er</strong> skabt i et samarbejde med<br />
kunstn<strong>er</strong>e, d<strong>er</strong> til dagligt både arbejd<strong>er</strong> og<br />
lev<strong>er</strong> i Nairobis slum. De har meget stærke<br />
mening<strong>er</strong> om donorkulturen mellem Kenya<br />
og Vesten.<br />
”Det de kenyanske kunstn<strong>er</strong>e især g<strong>er</strong>ne<br />
vil dele med <strong>det</strong> danske publikum <strong>er</strong> de-<br />
res tank<strong>er</strong> om betydningen af donorhjælp.<br />
En forfærdelig del af donorhjælpen end<strong>er</strong><br />
i lomm<strong>er</strong>ne på kenyanske politik<strong>er</strong>e, d<strong>er</strong><br />
uafhængig af BNP, får v<strong>er</strong>dens højeste politik<strong>er</strong>løn.<br />
Mellem de kenyanske kunstn<strong>er</strong>e<br />
på EAT ME, var d<strong>er</strong> vilde diskussion<strong>er</strong> om<br />
donor kulturen. For hvad kost<strong>er</strong> <strong>det</strong> for et<br />
land at være modtag<strong>er</strong>? Hvad gør <strong>det</strong> ved<br />
folk at være modtag<strong>er</strong>e af donorpenge? Jeg<br />
har i <strong>det</strong> hele taget mødt mange kenyan<strong>er</strong>e,<br />
d<strong>er</strong> ikke følte donorprojekt<strong>er</strong> og NGO<strong>er</strong><br />
ov<strong>er</strong>hove<strong>det</strong> lytt<strong>er</strong> til dem. De kenyanske<br />
kunstn<strong>er</strong>e ønsk<strong>er</strong> ikke at sælge d<strong>er</strong>es navne<br />
for bønn<strong>er</strong> og de ønsk<strong>er</strong> ikke, at d<strong>er</strong>es lands<br />
reg<strong>er</strong>ingschef<strong>er</strong> kan vedblive at undgå ansvaret<br />
for d<strong>er</strong>es<br />
egen befolkning.<br />
Fl<strong>er</strong>e af de kenyanske<br />
kunstn<strong>er</strong>e<br />
frygt<strong>er</strong>, at sådan<br />
som donorsystemet<br />
fung<strong>er</strong><strong>er</strong><br />
i dag, så forhindr<strong>er</strong><br />
<strong>det</strong> faktisk<br />
d<strong>er</strong>es politik<strong>er</strong>e i<br />
at tage og føle ansvar. Det <strong>er</strong> ikke helt så<br />
enkelt at give, som vi som donorlande har<br />
tendens til at synes”, sig<strong>er</strong> Sarah Chew. Ifølge<br />
instruktøren <strong>er</strong> ingen gave gratis – hell<strong>er</strong><br />
ikke donorhjælp.<br />
Sådan som donorsystemet<br />
fung<strong>er</strong><strong>er</strong> i dag, så forhindr<strong>er</strong><br />
<strong>det</strong> faktisk politik<strong>er</strong>e i at<br />
tage og føle ansvar<br />
HELEn<br />
På et af sine mange ophold i Nairobi faldt<br />
Sarah Chew i snak med Helen på stamcafeen,<br />
d<strong>er</strong> lå ovenpå et bordel. H<strong>er</strong> fik Sarah<br />
Chew historien om, hvorfor Helen var endt<br />
med at foretrække gaden frem for et velmenende,<br />
men også meget moralsk NGOprojekt,<br />
hvor hun var blevet tilbudt en<br />
plads. ”Det så bedre ud,” fortalte Helen Sarah<br />
ov<strong>er</strong> en kop kaffe,” men <strong>det</strong> føltes ikke<br />
bedre. Når vi tal<strong>er</strong> om fremmed int<strong>er</strong>vention<br />
i mit land, så vil jeg sige, at jeg kunne<br />
gå fra mø<strong>det</strong> med en rygsæksrejsende kunde<br />
med større værdighed end eft<strong>er</strong> mød<strong>er</strong><br />
med projektled<strong>er</strong>e, d<strong>er</strong> så ned på mig. De<br />
ville, jeg skulle lære at sy, men jeg har aldrig<br />
villet lære at sy.’<br />
Hvem får mest ud af transaktionen mellem<br />
Helen og <strong>det</strong> vestlige donorprojekt?<br />
Den prostitu<strong>er</strong>ede ell<strong>er</strong> de moralske kvind<strong>er</strong>,<br />
d<strong>er</strong> satte hende hen til en symaskine<br />
uden at spørge, hvad hun g<strong>er</strong>ne ville med<br />
sit liv?<br />
Det ligg<strong>er</strong> i giv<strong>er</strong>ens kort, at den d<strong>er</strong><br />
modtag<strong>er</strong> bør være taknemmelig for den<br />
symaskine hun får og bruge den. For selvom<br />
hun hell<strong>er</strong>e vil lære at bruge comput<strong>er</strong><br />
sarah Chew<br />
Britiske Sarah Chew <strong>er</strong> instruktør, design<strong>er</strong> og<br />
workshop-led<strong>er</strong> og, når hun hold<strong>er</strong> en pause fra<br />
sine mange kunstn<strong>er</strong>iske projekt<strong>er</strong>, også kok.<br />
Hun <strong>er</strong> kunstn<strong>er</strong>isk led<strong>er</strong> af Critical Mass, et<br />
teat<strong>er</strong>projekt, som bevidst arbejd<strong>er</strong> på at krydse<br />
kulturelle grænseflad<strong>er</strong>, ofte i samarbejd<strong>er</strong> med<br />
kunstn<strong>er</strong>e fra udviklingslandene, men Critical<br />
Mass har også udviklet teat<strong>er</strong> med kunstn<strong>er</strong>e<br />
fra britiske konfliktsamfund. Missing P<strong>er</strong>sons<br />
und<strong>er</strong>søgte således unge mænds billed<strong>er</strong> af egen<br />
maskulinitet eft<strong>er</strong> afvæbningen af paramilitære<br />
grupp<strong>er</strong> i Nordirland og blev i 2005 og 2006<br />
nomin<strong>er</strong>et til Edingburg Stage Award og What’s<br />
On Stage Audience Choice Award. For nylig har<br />
Sarah og Critical Mass kr arbej<strong>det</strong> på at muliggøre<br />
am<strong>er</strong>ikanske og europæiske opførels<strong>er</strong> af den<br />
kenyanske musiklegende Eric Wainainas musical<br />
’Mo Faya’ om korruption i Nairobis slumkvart<strong>er</strong><strong>er</strong>.<br />
En proces, d<strong>er</strong> <strong>er</strong> blevet fulgt af Sarah Chews<br />
mangeårige samarbejdspartn<strong>er</strong>, dokumentarfilmskab<strong>er</strong>en<br />
Biki Kangwana fra Kenya. Som<br />
selvstændig kunstn<strong>er</strong> har Sarah Chew instru<strong>er</strong>et<br />
og udformet m<strong>er</strong>e end 30 værk<strong>er</strong> (h<strong>er</strong>af fl<strong>er</strong>e<br />
prisbelønnede) ov<strong>er</strong> store dele af v<strong>er</strong>den og <strong>er</strong><br />
tidlig<strong>er</strong>e produktionsdirektør på den kommunale<br />
Op<strong>er</strong>a i Saigon, Vietnam. Hun <strong>er</strong> pt. optaget<br />
dels af EAT ME og kommende teat<strong>er</strong>projekt<strong>er</strong> i<br />
Teh<strong>er</strong>an.<br />
eAT Me<br />
EAT ME behandl<strong>er</strong> sandhed<strong>er</strong> og fordomme om<br />
forbrugsforhold mellem Afrika og Europa - set<br />
gennem prostituti<strong>er</strong>edes øjne. Forestillingen <strong>er</strong><br />
en rejse gennem menneskelige forbindels<strong>er</strong> og<br />
råt forbrug. Sammen med med fire cuttingedge<br />
kunstn<strong>er</strong>e fra Nairobis slumkvart<strong>er</strong> und<strong>er</strong>søg<strong>er</strong><br />
britiske Sarah Chew værdien af et menneske<br />
i en and<strong>er</strong>ledes og intim teat<strong>er</strong>oplevelse.<br />
Publikum <strong>er</strong> ikke passive tilsku<strong>er</strong>e, men aktive<br />
karakt<strong>er</strong><strong>er</strong> i showet og d<strong>er</strong>es valg på en rejse<br />
gennem en række ”teat<strong>er</strong> provokation<strong>er</strong>” har<br />
konsekvens<strong>er</strong>. Dukkefør<strong>er</strong>e, musik<strong>er</strong>e, dans<strong>er</strong>e,<br />
digt<strong>er</strong>e, filmskab<strong>er</strong><strong>er</strong>, ildslug<strong>er</strong>e, billedhugg<strong>er</strong>e og<br />
billedkunstn<strong>er</strong>e vil føre dig rundt i manegen med<br />
spørgsmålet: Hvem forbrug<strong>er</strong> og hvem forbruges<br />
i donorkulturens teat<strong>er</strong>?<br />
Critical Mass (England) og<br />
Bridge Theatre (Kenya)<br />
Sted: Blågårds Plads, København<br />
Dato:<br />
06. – 12. septemb<strong>er</strong><br />
<strong>er</strong> <strong>det</strong> vel altid bedre end alt<strong>er</strong>nativet. Ell<strong>er</strong><br />
<strong>er</strong> <strong>det</strong>?<br />
”Bare fordi man giv<strong>er</strong>, frihold<strong>er</strong> <strong>det</strong> altså<br />
ikke en for <strong>det</strong> dyb<strong>er</strong>e ansvar, d<strong>er</strong> ligg<strong>er</strong> i at<br />
lytte til et an<strong>det</strong> menneske. Man kan kvæle<br />
et an<strong>det</strong> menneske ved at give. Hvor meget<br />
ell<strong>er</strong> hvor lidt dialog <strong>er</strong> d<strong>er</strong> mellem giv<strong>er</strong> og<br />
modtag<strong>er</strong>? Om du sælg<strong>er</strong> tomat<strong>er</strong> ell<strong>er</strong> din
Change language