Download rapport - Center for Kunst & Interkultur
Download rapport - Center for Kunst & Interkultur
Download rapport - Center for Kunst & Interkultur
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
“VI ER DANSKHEDEN”<br />
66<br />
bro-omkvæd-struktur og i <strong>for</strong>hold til nogle typiske kompositoriske træk på OO: Introen<br />
præsenterer generelt på pladen, som i Mano a Mano, ofte musikalske etniske elementer, der<br />
bærer præg af at udstråle autenticitet/oprindelighed. Dette musikalske autentiske fragment<br />
bliver så sidenhen bragt sammen med og manipuleret ind i hiphop eller pop universet, og<br />
bliver på den ene eller anden måde om<strong>for</strong>met fra dets oprindelige stand til noget nutidigt og<br />
noget andet. Dette gælder, udover Mano a Mano, <strong>for</strong> The Bond Between Us, Fatimas Hand,<br />
Love Joint, Ill Kebab, Renovadores og Heads to the sky.<br />
Vi bliver derudover, gennem den mere detaljerede betragning af Mano a Mano, præsenteret<br />
<strong>for</strong> de tre meget brugte diskursive lag i det Outlandish’ske musikalske univers; diskursive<br />
lag, som også understøtter opdelingen af den <strong>for</strong>egående analyse:<br />
1. Et etniske/orientalsk lag, der her hovedsageligt er bundet op omkring en-stemninge<br />
måske indisk inspirerede strygere.<br />
2. Et pop lag, der er bundet op omkring en harmonisk pop-progression, en <strong>for</strong>m <strong>for</strong> genkendelighed<br />
samt melodisk øde-sang.<br />
3. Et hiphop lag, der er dominerende i kraft af det gennemgående beat, af scratch og af<br />
rappen som den dominerende udtryks<strong>for</strong>m.<br />
Af Mano a Mano kan vi se, hvordan bestemte klange fremkaldes gennem brug<br />
af bestemte musikalske (scratch, beat, harmonik, skalaer, instrumentation,<br />
rumklang/effekter) og per<strong>for</strong>mative ingredienser (Outlandish som hiphoppere,<br />
som pop-ikoner og som indvandrere/etniske fremmede). Og vi kan<br />
<strong>for</strong>nemme, at receptionen af musikken ikke kun afhænger af det brugte tonemateriale,<br />
men ligeså meget af de omkringliggende elementer som effekter,<br />
<strong>for</strong>vrængning og <strong>for</strong>udfattede <strong>for</strong>ventninger.<br />
Min modtagelse af Mano a Mano er (selvom jeg overvejende har valgt at<br />
betragte nummeret som hiphop) helt afhængigt af, hvordan kalejdoskopet<br />
vender. Jeg kan lytte til Mano a Mano og høre Outlandish som hiphoppere,<br />
jeg kan lytte til det og høre dem som lækre pop-drenge, eller jeg kan lytte til<br />
det og høre dem som etniske indvandrere. Mine <strong>for</strong>udfattede <strong>for</strong>ventninger<br />
indfries alt efter, hvad jeg vil og kan bruge musikken til (jvf. Clayton 2003:<br />
59).<br />
4.5. Opsummmering: OO som hardcore eller humor, pop<br />
eller pastiche, etnicitet eller overflade?<br />
Vi har set, hvordan OO overordnet består af mange <strong>for</strong>skellige stilarter, der<br />
hver <strong>for</strong> sig er autentiske og ægte i <strong>for</strong>hold til moderne parametre <strong>for</strong> genre,<br />
stil og autenticitet. Helt lokalt i musikken samt i det overordnede billede af<br />
hele cd’en er der tale om fragmenter af <strong>for</strong>skellige stilarter og udtryk, der hver<br />
især <strong>for</strong>egiver at være autentiske.<br />
“I 1999 går Outlandish endelig i studiet. ... Danmarks<br />
første bud på multietnisk hiphop tager <strong>for</strong>m. “Outland’s<br />
Official” bliver til. En hiphop plade, en pop plade, en