Hanne-Louise Johannesen - Usynlige Byer

Recommendations

Info

hvilket som helst gen med et andet gen på samme måde, som man kan udskifte ét pixel med et andet pixel indenfor de digitale billeder og dermed udvide ’industrien’ indenfor kropsmanipulation til ikke kun at dreje sig om kirurgi. Men inden jeg med Virilio i ryggen kommer ud i for mange bizarre og uetiske betragtninger omkring en mulig fremtid, vil jeg vende blikke mod noget ligeså (eller måske mere) uhåndgribeligt nemlig tiden og i mellemtiden lade Cyberspace være Cyberspace. 40
T I D Som det er tilfældet med mange aspekter i den moderne verden, kan man gå tilbage til tiden omkring det forrige århundredeskifte for at få indsigt i forskellige tendenser, som har haft langtrækkende konsekvenser. Tiden som begreb er ingen undtagelse. Tiden blev dengang universel men samtidig stadfæstet som konventionel. Forholdet mellem tid og rum blev ændret i og med, at kommunikation over lange distancer kunne foregå uden mærkbare tidsforskydninger. Tiden blev en vigtig faktor for kunsten, hvor de bevægelige billeder smittede af på de resterende kunstarter. Tiden blev et relativt fænomen og samtidigheden blev objekt for politisk diskussion, forskning og kunstnerisk skabelse. 41 T i d e n i r u m m e t Siden renæssancen, hvor det monumentale centralperspektiv opnåede sin perfektion og lod hele bygningens karakter overskue i et blik, har tiden haft en afgørende rolle i skabelsen og oplevelsen af arkitektur. Lige fra manierismens arkitektur der aldrig lod sig overskue i et blik, hvor det reelle og artificielle vikledes ind i hinanden i et spil af optiske raffinementer. Hvor beskueren blev placeret i et rum, som var ubegribeligt ud fra et enkelt synspunkt, hvorfor rumoplevelsen blev arrangeret, koreograferet og fremprovokeret i et spil, hvor selve bevægelsesmønsteret inddragedes i en fortløbende betydningsproduktion 1 ; til Frank O. Gehrys Guggenheim Museum i Bilbao hvor alle rum har deres helt egne særpræg uden rette linier, med en labyrintisk karakter, som får beskueren til at miste overblikket. Bevægelse og dermed den kropslige erfaring er siden erkendelsen af det mangelfulde ved centralperspektivet blevet altafgørende for oplevelsen af arkitektur. Men ifølge Giedion er det først med moderne arkitektur, man har opnået at erstatte centralperspektivet med bevægelsen i tid. Beskuerens bevægelser og oplevelser tænkes med i planlægningen af arkitektur: Flersidighed er essensen af vore dages opfattelse af rummet, dets indre mulighed for uendelige relationer. Følgelig er en udtømmende beskrivelse fra ét ideelt beskuerpunkt umulig; rummets karakter
Page 1 and 2: A R K I T E K T U R E N I D E N V I
Page 3 and 4: R U M M E T P O S T - M O D E M R e
Page 5 and 6: Den visuelle kulturs historie rækk
Page 7 and 8: fotografiet og videooptagelserne de
Page 9 and 10: et kubeformet rum kaldet en CAVE 10
Page 11 and 12: ummet en eksistens, som er uafhæng
Page 13 and 14: 13 I d é g r u n d l a g Rummet er
Page 15 and 16: 15 P A N T O P I A , D E T A L T F
Page 17 and 18: kropsløse Utopia, hvor det at flir
Page 19 and 20: internationalt præfiks, der angive
Page 21 and 22: samfundet, men eksisterer samtidigt
Page 23 and 24: man først rigtig adgang til hetero
Page 25 and 26: En internetsøgning på www.google.
Page 27 and 28: topos. Vores daglige opholdsrum få
Page 29 and 30: R U M Computermediet har udviklet s
Page 31 and 32: mennesket, der trådte mere og mere
Page 33 and 34: abstraktion fra de konkrete element
Page 35 and 36: Die gebaute und physikalische Archi
Page 37 and 38: eskriver Venturi en bygning som en
Page 39: Måske er medieringen så udbredt,
Page 43 and 44: of Continuity in Space fra 1933 er
Page 45 and 46: første værk fra 1889 Essai sur le
Page 47 and 48: dermed bryde ud af tidsdimensionen.
Page 49 and 50: signalerer at børnenes tid er dere
Page 51 and 52: eksisterer i. Men Virtual Reality e
Page 53 and 54: typer bevægelse sammen i ét bille
Page 55 and 56: Den symbolske værdi for en bygning
Page 57 and 58: distraktionselementer. Samtidig er
Page 59 and 60: perceptionsprocessen går i retning
Page 61 and 62: Bil miljø Før-og-efter-brug-af-bi
Page 63 and 64: gående trafikanter til sig og lede
Page 65 and 66: tilhørende linser, som oven i køb
Page 67 and 68: ændre folks opfattelse af tid og a
Page 69 and 70: skabelser. Perspektivet er et eksem
Page 71 and 72: den opkoblede bruger til et postmod
Page 73 and 74: urban planlægning i Singapore har
Page 75 and 76: teller jeg ikke lydene, men innskre
Page 77 and 78: ignorance indenfor den elektroniske
Page 79 and 80: D e t p a n o p t i s k e P a n t o
Page 81 and 82: C Y B E R A R K I T E K T U R Cyber
Page 83 and 84: ækkefølge og det binære alfabet,
Page 85 and 86: utidssvarende bygningsværker der s
Page 87 and 88: ferskvandspavillonen er nød til at
Page 89 and 90: tid af gangen, kan man fornemme at
Page 91 and 92:
vedkommende for mennesket der er ko
Page 93 and 94:
parkeringspladser er nu flyttet til
Page 95 and 96:
K O N K L U S I O N Ingen entydig t
Page 97 and 98:
Han beskriver altså en ny form for
Page 99 and 100:
N O T E R 99 I n d l e d n i n g 1.
Page 101 and 102:
1. Gideon; Bek og Oxvig; Rumanalyse
Page 103 and 104:
1. Lars Qvortrup: Det lærende samf
Page 105 and 106:
105 Routledge, London 1999 • Mirz
show all

Hanne-Louise Johannesen - Usynlige Byer

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?