PÅ VEJ MOD DET FOTOGRAFISKE BILLEDE - Tardrup

More documents

Recommendations

Info

INTRO En ny fotografisk genre s. 3 Specialets opbygning s. 5 INDLEDNING: AFTRYK VERSUS UDTRYK "You don’t take at picture, you make a picture" s. 6 Fakticitetsfotografiet s. 8 KAPITEL 1: ET KORT HISTORISK TILBAGEBLIK 300 ÅR F.KR. – 1990’ERNE Fotografiets tekniske historie s. 10 Fotografi som kunst ? s. 12 Kunstfotografiets udvikling s. 13 KAPITEL 2: ’DET DER VAR’ OG ’DET DER ER’ Det ukodede billede – ”Den fotografiske meddelelse” s. 18 Roland Barthes & Det lyse kammer s. 19 Dag Petterson & ”Det fotografiske rum” s. 21 ’Det-der-var’ og ’det-der-er’ (afslutning) s. 25 KAPITEL 3: PÅ VEJ MOD DET FOTOGRAFISKE BILLEDE Det iscenesatte - fotografiets grundvilkår s. 26 Det iscenesatte fotografi s. 27 I den postfotografiske æra – og derunder fakticitetsfotografiet s. 29 KAPITEL 4: FEM FAKTICITETSFOTOGRAFISKE VÆRKER Værkernes fælles kunstneriske greb s. 33 Værkanalyser s. 35 1: Bureaucratics (2007) af Jan Banning s. 34 2: Upekkha - Cairo During the Revolution 2011 (2011) af egyptiske Nermine Hammam s. 36 3: Ægte Tæppe Fortælling (2010) af undertegnede s. 39 4: Today's Life and War (2009) af iranske Gohar Dashti s. 41 5: Case History (1997-98) af Ukrainske/USSR Boris Mikhailov s. 43 KONKLUSION s. 45 LITTERATURLISTE, VÆRKBETEGNELSER & ILLUSTRATIONER s. 47 2
PÅ VEJ MOD DET FOTOGRAFISKE BILLEDE - Om fakticitetsfotografiet som kunstnerisk undersøgelse ”Foto-urealismen skyggede altid for kameraets berømte evne til at frembringe et sandfærdigt billede af virkeligheden” Martin Jay INTRO En ny fotografisk genre Man kan uden tvivl sige, at fotografiet har en temmelig sammensat status, som (indtil videre) har været opdelt i to lejre: det realistiske versus det kunstige. Til forskel fra andre repræsentationsformer er fotografiet blevet knyttet sammen med den såkaldte indeksikalitet 1, som er et begreb, der dækker over den ’motivrette’ forbindelse til referenten, der tilfører billedet autenticitet – en form for vidnesbyrd om det forgangene. Indeksikaliteten hænger sammen med den mekaniske proces: at lys direkte aftegner spor på emulsionen eller registreres på den digitale chip. Det fotografiske udsagn om virkeligheden regnes derfor i de fleste sammenhænge for ’sande’. Op gennem hele fotografihistorien har fotografiet haft svært ved at frigøre sig fra dens status som sandhedsdokument, fordi beskueren accepterer den visualiserede form for ’sandhed’, som mediet skaber. Der er altså ikke tale om virkelighed, men mere en vilje til at se virkeligheden i fotografiet. Som modspil til denne tradition sker der I 1980’erne et enormt skift i synet på fotografiet. Der sker et skred i forholdet til fotografiets dominerende sandhedsdiskurs, hvilket er en reaktion på alt der har med virkelighedsrelationen i fotografiet at gøre. En reaktion der ikke kun knytter sig til fotografiet, men er en del af den postmoderne æra, hvis diskussioner netop går på opgøret med realismen i kunsten. Dette opgør kommer til udtryk i måden, hvorpå fotograferne konstruerer og iscenesætter deres fotografier i forskelligartede fiktions universer. De nye fotografer fremhæver, at fotografiet er ren virkelighedskonstruktion – heraf navnet på genren det iscenesatte fotografi. Dette fotografiske realismeopgør, som anføres af kunstnere, understøttes af diverse kritikere og teoretikere, som går under betegnelsen kontekstualisterne. 1 Termen ’index’ blev indført af C.S. Peirce for at angive tegn med direkte eller ’motivret’ forbindelse til referenten; han brugte termen ’symbol’ for at angive dem, der var helt konventionelle og artificielle, og ’icon’ for for at betyde dem, der ligner deres referent. Se hans ”Logic & Semiotic: The Theory of Signs” i The philosophy of Peirce: Selected writings, J. Buckler (ed.), London 1940, s. 98-119. Fotografihistorikerne har ofte påpeget fotografiets indeksikale karakter med bl.a. Rosalind Krauss. Pierce så selv fotografiet som en kombination af indeksikale og ikonografiske træk. 3
Page 1: Det Kgl. Danske Kunstakademi, 1. ma
Page 5 and 6: en skygge klæber sig til sit objek
Page 7 and 8: Man troede altså på, at det fotog
Page 9 and 10: havde i tankerne og hvad man selv t
Page 11 and 12: portrætmalere). I 1854 opfandt por
Page 13 and 14: Det såkaldte kunstfotografi lever
Page 15 and 16: virkeligheden og dermed dokumentari
Page 17 and 18: indadrettede, visuelt stereotype og
Page 19 and 20: denotative niveau, hvilket Barthes
Page 21 and 22: Fotografiet kan således bruges til
Page 23 and 24: fotografiet. ”Det fotografiske ru
Page 25 and 26: enytter ligesom Gaáls også et sto
Page 27 and 28: Det iscenesatte fotografi Da faktic
Page 29 and 30: Iscenesætterfotograferne erkender
Page 31 and 32: grundlæggende kategorier som rum o
Page 33 and 34: um” ved at fotografiet er det end
Page 35 and 36: På hele seriens billeder sidder de
Page 37 and 38: Værket er en post-undersøgelse af
Page 39 and 40: 3: Ægte Tæppe Fortællinger Fig.
Page 41 and 42: 4: Today's Life and War Fig. 12, 13
Page 43 and 44: sindsbillede på hverdagens virkeli
Page 45 and 46: Med dette citat af Boris Mikhailov
Page 47 and 48: ___________________________________
Page 49: ILLUSTRATIONER Forside illustration

PÅ VEJ MOD DET FOTOGRAFISKE BILLEDE - Tardrup

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?