PÅ VEJ MOD DET FOTOGRAFISKE BILLEDE - Tardrup

More documents

Recommendations

Info

fungerede som en slags historiebærere eller ’vidnesbyrd’. Mit værket benytter teknikken i den persiske tæppetradition, hvor fortællinger er indlejret i tæppernes motiver, symboler, mønstre og farver. Disse fortællinger beretter om begivenheder, landet eller om det område hvor tæppet stammer fra. I de persiske tæpper var væveren fortælleren og i mine fotografiske tæpper er fotografen fortælleren. De fotografiske persiske tæpper er min individuelle fortolkning af Iran. Et land der er meget mere end islamisk teokrati, mullaher, censur, chador-klædte kvinder og skæggede mænd der kræver "Død over Amerika". Iran rummer en langt større skala af nuancer end det billede medierne fremstiller. Baseret på mine positive og negative rejseerfaringer og oplevelser, hvor jeg både fik be- og afkræftet mine fordomme, har jeg vævet mit personlige fotografiske tæppe af det kontrastfyldte Iran, dets historie, mennesker og kultur. Tilsvarende væveren som skaber individuelle beretninger om sit land og kultur, er det ligeledes mit ønske, at skabe en beretning der giver udtryk for min erfaring med Iran i al dens kompleksitet. Endvidere peger værket på at det fotografiske medie og massemedierne generelt kun kan formidle en brøkdel af virkeligheden eller blot give et overordnet billede på virkeligheden. Det store og perspektiverede billede er ikke altid det ’sande’ billede. Det er måske i detaljen at man skal forsøge at forstå helheden. 40
4: Today's Life and War Fig. 12, 13 & 14: Today's Life and War, 2008. Serie på 9 fotos Værket Today's Life and War tager lige som Ægte Tæppe Fortællinger udgangspunkt i mediernes virkelighedsfremstilling. I stil med Upekkha - Cairo During the Revolution 2011 ligges der i Today's Life and War heller ikke lagt skjul på kunstigheden og konstruktionen i billederne. Men det kunstneriske greb er i de to værker meget forskellige. I Today's Life and War er fotografierne virkelige eller fysisk iscenesatte, som på en teaterscene, men i Upekkha er iscenesættelsen manipuleret frem digitalt. 41
Page 1 and 2: Det Kgl. Danske Kunstakademi, 1. ma
Page 3 and 4: PÅ VEJ MOD DET FOTOGRAFISKE BILLED
Page 5 and 6: en skygge klæber sig til sit objek
Page 7 and 8: Man troede altså på, at det fotog
Page 9 and 10: havde i tankerne og hvad man selv t
Page 11 and 12: portrætmalere). I 1854 opfandt por
Page 13 and 14: Det såkaldte kunstfotografi lever
Page 15 and 16: virkeligheden og dermed dokumentari
Page 17 and 18: indadrettede, visuelt stereotype og
Page 19 and 20: denotative niveau, hvilket Barthes
Page 21 and 22: Fotografiet kan således bruges til
Page 23 and 24: fotografiet. ”Det fotografiske ru
Page 25 and 26: enytter ligesom Gaáls også et sto
Page 27 and 28: Det iscenesatte fotografi Da faktic
Page 29 and 30: Iscenesætterfotograferne erkender
Page 31 and 32: grundlæggende kategorier som rum o
Page 33 and 34: um” ved at fotografiet er det end
Page 35 and 36: På hele seriens billeder sidder de
Page 37 and 38: Værket er en post-undersøgelse af
Page 39: 3: Ægte Tæppe Fortællinger Fig.
Page 43 and 44: sindsbillede på hverdagens virkeli
Page 45 and 46: Med dette citat af Boris Mikhailov
Page 47 and 48: ___________________________________
Page 49: ILLUSTRATIONER Forside illustration

PÅ VEJ MOD DET FOTOGRAFISKE BILLEDE - Tardrup

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?