PÅ VEJ MOD DET FOTOGRAFISKE BILLEDE - Tardrup
PÅ VEJ MOD DET FOTOGRAFISKE BILLEDE - Tardrup
PÅ VEJ MOD DET FOTOGRAFISKE BILLEDE - Tardrup
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Set i et historisk perspektiv er fotografiet på mange måder blevet kategoriseret som<br />
værende enten dokumentarisk eller iscenesat. Min tese er, at sammensmeltes det<br />
dokumentariske og det iscenesatte overkommes de kategoriseringer, som de begge har været<br />
begrænset af i den kunstneriske kontekst: at det iscenesatte hører til det ikke-virkelige,<br />
fiktionens og kunstens verden og at dokumentarismen (re)præsenterer virkeligheden og<br />
sandheden. Jeg ser fusionen som et mulighedsfelt, hvor både iscenesættelsen og<br />
dokumentarismen kan generere noget nyt sammen – frem for at stå som to modpoler, der ikke<br />
kan forenes eller tale sammen.<br />
Min indgangsvinkel er, at denne tendens allerede har vist sig inden for samtidskunsten.<br />
Kunstnerne medierer mellem disse to genrer og skaber et samlet fotografisk udtryk, der bevidst<br />
bearbejder og undersøger nogle af de mange mulige virkemidler, udsagn og virkeligheder, som<br />
det fotografiske medie rummer. Denne tendens kan på mange måder sammenlignes med en<br />
genre, som man inden for tv- og filmverden kalder ”faktion” 2. Faktion dækker over<br />
medieproduktioner der benytter blandingen af fakta og fiktion som udtryksmiddel. En form som<br />
ses allerede i det ældre medie, skønlitteraturen – som engang var det dominerende massemedie.<br />
I nogle af 1700’tallets romaner forekommer blandingen af det saglige og det opdigtede, hvilket<br />
kan ses som datidens bud på faktion. Idéen om at blande det faktuelle og det fiktive er derfor<br />
ikke ny, men nyt inden for det fotografiske medie. Fusionen er særlig indenfor fotografiet –<br />
måske særligt svær – fordi mediet udfordres direkte på dets status som objektivt ved det<br />
modsætningsfyldte møde mellem det saglige og det opdigtede.<br />
Omdrejningspunktet for nærværende tekst er således sammenblandingen mellem det<br />
dokumentaristiske- og det iscenesatte fotografi som kunstnerisk udtryksmiddel. Jeg har valgt at<br />
definere dette felt, som en helt ny fotografisk genre, som jeg kalder fakticitetsfotografiet. Ordet<br />
fakticitet kan forstås på flere måder: fakticitet kommer af det franske facticité, hvilket er afledt fra<br />
det latinske factum som står for noget der er gjort – en handling. Denne handling ser jeg dels<br />
som det bevidste kunstneriske greb, der sammenfletter det realistiske og det kunstige og dels<br />
som hele den fotografiske handling, hvor fotografen gør brug af både koncept, konstruktion,<br />
kontekst og ikke mindst kameraet.<br />
Genrefusionen er umiddelbart kontradiktorisk, fordi det dokumentariske og det<br />
iscenesatte i et historisk perspektiv har været modsætninger, men fakticitetsfotografiet udnytter<br />
de to genres forskelligartede potentialer og det kunstneriske udtryk intensiveres i<br />
spændingsfeltet mellem dem. Min påstand er, at troen på fotografiets objektivitet er dets fald,<br />
men at det er svært at løbe fra realitetsoverlejringen fra virkeligheden i fotografiet, da den som<br />
2 Larsen, s. 15 / Faktion som udtryksmiddel<br />
4