Möbel, Pendulen, Bronzen, Spiegel, Tapisserien ... - Koller Auktionen

Möbel, Pendulen, Bronzen, Spiegel, 

Tapisserien und Dekorative Kunst 

Auktion: Donnerstag, 2. Dezember 2010 

Vorbesichtigung: 20. bis 28. November 2010 

10.00 Uhr Katalognummern 1001-1128 



Aus schweizerischen und europäischen Privatsammlungen: 

• Die hochbedeutende Mainzer Standuhr „à complications“ mit dreidimensionaler Mondphase. 

• Das museale römische Büstenpaar von Hadrian und Caesar aus Porphyr und Bronze. 

• Das elegante Paar Prunk-Vasen mit Bronzemontur „aux têtes de lion“ aus einer Pariser 

Meisterwerkstatt. 

• Die rare Lack-Kommode von F. Rübestück. 

• Die Prunk-Pendule „L’enlèvement d’Europe“ von J.J. de Saint-Germain. 

• Das feine Paar Transition-Kommoden aus einer Wiener Werkstatt. 

• Die elegante Folge von 14 Stühlen „aux palmettes“ von F.H.G. Jacob-Desmalter. 

• Das seltene Paar Porte-Torchèren „aux têtes de bélier“ nach Zeichnungen von G.B. Piranesi. 

• Die hochbedeutende astronomische Standuhr „à l’équation du temps“ von A.L. Breguet. 

• Die höfische Standpsyche aus dem Anitschkow Palast in St. Petersburg. 

• Das als „Rarissima“ zu bezeichnende Aquarium „aux tortues“ von F. Barbedienne 

nach Vorlagen von E. Lièvre. 

• Das elegante Kabinett mit „vernis martin“ von F. Linke. 

• Feine Möbel und Einrichtungsgegenstände aus Meisterwerkstätten des 19. Jahrhunderts. 

Bearbeitung: Luca Raschèr, Anna von Mirbach-Harff, Giordana Schmid, Silvana Ghidoli 

English translation is available on our website: www.kollerauctions.com 

Zusätzliche Abbildungen finden Sie auf unserer Website: www.kollerauktionen.ch

Möbel & Antiquitäten | Möbel, Uhren, Tapisserien, Bronzen 

1001 

Auktion: 

Donnerstag, 2. Dezember 2010, 10.00 Uhr 

Katalognr. 1001-1128 

1002 

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1001 

KLEINES KABINETT, Renaissance, Norditalien, 17. Jh. 

Holz ebonisiert sowie mit feinen, gravierten Beineinlagen; Soldaten, 

Blumen, Blätter, Früchte, Stadtansichten und Filets. Rechteckiger Korpus 

auf gekehlter Zarge mit gequetschten Kugelfüssen. Doppeltürige Front. 

Inneneinteilung mit grosser Zentraltüre über Schublade, flankiert von je 4 

Schubladen. Inwendig 2 nebeneinander liegende Schubladen über grossem 

Fach. Teils mit altem Papier bezogen. Bronzebeschläge und -hänger. 

58x32x42 cm. 

Provenienz: Privatsammlung, Genf. 

CHF 4 000.- / 6 000.- 

(€ 2 990.- / 4 480.-) 

1002 

KUPFERBECKEN AUF „TRIPODE“, Renaissance, das Becken 

Florenz, 17. Jh., der „tripode“ Venedig, 16./17. Jh. 

Patiniertes Kupfer und getriebenes Eisen. Runde Schale mit profilierter 

Wandung und ausladender Lippe auf „tripode“ mit 3 Volutenstützen und 

gedrehtem Rundschaft mit 3 markant geschweiften Beinen. H (total) 149 cm. 

Provenienz: 

- Di Clemente, Florenz. 

- Privatsammlung, Schweiz. 

CHF 5 000.- / 8 000.- 

(€ 3 730.- / 5 970.-) 

1003 

TAPISSERIE-FRAGMENT, Renaissance, Audenarde um 1600. 

Darstellung einer Jagdszene in Waldlandschaft. In Rahmen gefasst. H 232 

cm, B 160 cm. 

Provenienz: Schweizer Privatbesitz. 

Eines der bedeutendsten Zentren des 17. Jahrhunderts, in denen das 

Kunsthandwerk der Herstellung von Tapisserien blühte, war das flämische 

Audenarde. Es existierten mehrere Werkstätten, jene von Albert Goeman 

war damals eine der bekanntesten. Aufgrund seiner Aufzeichnungen ist 

heute bekannt, dass sechs Tapisserien entstanden, welche die Abenteuer 

des Don Quichotte darstellen, und dass in den Jahren zwischen 1751 und 

1767 sieben Exemplare verkauft wurden, darunter jene des Château de 

Warfusée, die in seinem Atelier gefertigt worden waren. 

Lit.: I. de Meuters, Tapisseries d’Audenarde (Ausstellungskatalog), 

Audenarde 1999. 

CHF 15 000.- / 25 000.- 

(€ 11 190.- / 18 660.-)


1004 

1005 

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1004 

GROSSES TAPISSERIEFRAGMENT „LE TRIOMPHE DE 

DIANE“, Frühbarock, wohl Flandern um 1650/80. 

Darstellung von Jägerinnen um Diana in idealsierter Parklandschaft. Ohne 

Bordüre. H 220 cm, B 330 cm. 

Provenienz: Privatsammlung, Schweiz. 

CHF 15 000.- / 25 000.- 

(€ 11 190.- / 18 660.-) 

1005 

GLOCKENLEUCHTER, Barock, mit Meistermarke GB, Nürnberg um 

1700. 

Messing. Balusterschaft mit zylindrischer Tülle und breitem, gewulstetem 

Fuss. H 20 cm. 

Provenienz: Privatbesitz, Basel. 

CHF 700.- / 900.- 

(€ 520.- / 670.-) 

1006 

KABINETT AUF STAND, Frühbarock, Venedig um 1600. 

Holz reich beschnitzt mit Kartuschen, Blättern, Rosetten, korinthischen 

Kapitellen und Zierfries sowie polychrom gefasst und vergoldet. 

Rechteckiger Korpus mit vorkragendem Kranz auf gekehltem Sockel mit 

4 gedrehten Säulenstützen mit eingezgogener Sockelplatte auf gequetschten 

Kugelfüssen. Markant gebauchte Front mit 1 Türe. Ergänzungen. 

68x60x155 cm. 

Provenienz: 

- Antichità Marciana, Venedig. 


CHF 4 000.- / 7 000.- 

(€ 2 990.- / 5 220.-)

1006


1007 

1008 

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1007 

FOLGE VON 3 AMPHOREN, 2. Jh. n. Chr., Italien. 

Ton mit starken Witterungsspuren. Schmaler Gefässkörper mit ausladender 

Lippe. 1 Amphore repariert. H 85 cm. 

Provenienz: 

- Privatsammlung, Genf. 

- Seit den 1970er Jahren in einer Schweizer Sammlung. 

CHF 20 000.- / 30 000.- 

(€ 14 930.- / 22 390.-) 

1008* 

GROSSE MARMORFIGUR DES MINOTAURUS, Spätbarock, 

Italien, wohl 17. Jh. 

Weiss/grau gesprenkelter Marmor. Auf grau/rot gesprenkeltem Sockel. 

H 105 cm. 

Provenienz: Aus einer österreichischen Sammlung. 

Der Minotauros ist eine griechische Sagengestalt mit Stierkopf und dem 

Körper eines Mannes. Der kretische König Minos, ein Sohn des Zeus, bat 

den Meeresgott Poseidon, ihm zur Festigung der Königswürde und zur 

Abschreckung eventueller Thronanwärter ein Wunder zu gewähren. Er 

solle einen weissen Stier aus dem Meer emporsteigen lassen, den Minos 

dann zu opfern versprach. Poseidon gewährte ihm die Bitte und sandte 

einen prächtigen Stier. Minos jedoch behielt den Stier für sich und opferte 

ein anderes Tier. Poseidon erzürnte und verfluchte Minos' Frau Pasiphaë - 

sie verliebte sich unsterblich in den Stier und liess von Daedalos ein hölzernes 

Kuhgestell bauen und eine Kuhhaut darüberspannen. Als es fertig 

war, kroch Pasiphaë hinein, um sich mit dem weissen Stier zu vereinigen. 

Nach dieser Paarung wurde Minotauros geboren, eine furchteinflössende 

Gestalt mit menschlichem Körper und dem Kopf eines Stieres. 

CHF 13 000.- / 18 000.- 

(€ 9 700.- / 13 430.-)

1009 

1009 

KASSETTE, Renaissance, süddeutsch, dat. 1597. 

Holz teils gefärbt, graviert und gebrannt sowie ausserordentlich fein eingelegt; 

auf dem Deckel Darstellung des Tages des Jüngsten Gerichtes, darüber 

Inschrift „Mors venit est ratio reddenda sunt praemia danda poena 

luenda atrox ach homo disce mori“ sowie Gottvater und Maria mit 

Wappen; auf der Innenseite ein Mönch, der seinem Glaubensbruder den 

Hintern versohlt, im Hintergrund Kloster mit einer Nonne, darüber 

Inschrift „Im Klostergarten wirdt verricht solch Disciplin wie man hie 

sictht“; die Seiten mit Blumenbouquets, Gartenzäunen und Vögeln. 

Rechteckiger, profilierter Korpus mit Klappdeckel und viereckigen 

Füssen. Mit altem Kleisterpapier beklebte Inneneinteilung mit grossem 

Fach, 4 kleinen Fächern und beschnitzter Schiebewand vor Geheimfach. 

Originale, fein gravierte Eisenbeschläge und Eisenschloss. Auf der 

Unterseite 2 alte Klebeetiketten: „März 1928 Sammlung Seligmann 359“, 

die zweite mit Beschreibung der Schatulle und „Mg Gustav Seligmann, 

Köln, März 1928.“ 42x28x12 cm. 

Provenienz: 

- Ehemals Teil der Sammlung von Geheimrat Dr. h.c. Gustav Seligmann, 

Koblenz und Köln (1849-1920). 

- Einst erworben in einer Nachlass-Auktion in Koblenz am 27./28. März 

1928. 


CHF 1 200.- / 1 800.- 

(€ 900.- / 1 340.-) 

1010 

TAPISSERIE-FRAGMENT, Louis XV, wohl flämisch, 18. Jh. 

Darstellung einer Bärenjagd in Waldlandschaft mit Figurenstaffage, im 

Hintergrund eine Burgmauer mit Gebäuden. Spätere Bordüre mit stilisierten 

Blumen und Blättern. H 124 cm, B 225 cm. 

CHF 3 000.- / 5 000.- 

(€ 2 240.- / 3 730.-) 

1011 

BEMALTE TRUHE, sog. „cassone“, Renaissance, wohl Venedig, 16./17. 

Jh. und später. 

Holz profiliert und beschnitzt mit Tatzen, Kartuschen, Mäanderband und 

Zierfries sowie allseitig polychrom gefasst; auf dunklem Fond Rüstungen, 

Waffen, Schilder, Wappen, geometrische Motive und Zierfries. Allseitig 

bombierter, rechteckiger Korpus mit vorstehendem, profiliertem Deckel 

auf gewulsteter Zarge mit Tatzenfüssen. Eisenschloss. Bestossungen. 

Etwas zu überholen. Fassung teils überarbeitet. 128x48x72 cm. 

Provenienz: Privatbesitz, Schweiz. 

CHF 1 500.- / 2 500.- 

(€ 1 120.- / 1 870.-) 

1009 (Detail) 

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1012 (Blatt) 1012 

1012* 

KLEINE TROMMELUHR, Renaissance, sign. und dat. B. BOUCHAS 

A VALENCE 1558, Frankreich. 

Vergoldete Bronze und Kupfer. Zylindrisches, profiliertes Gehäuse. 

Graviertes Zifferblatt mit römischen Stundenzahlen. Herausnehmbares, 

vergoldetes Messingwerk mit Spindelhemmung. D 7,3 cm. H 5,7 cm. 

Aussergewöhnliche Trommeluhr mit einzigartigem Messingwerk. 

Uhren dieser Art sind die französischen Gegenparts zu den deutschen 

Horizontal-Tischuhren in Miniaturform. Die französischen Uhren waren 

grösser als die deutschen und teils mit einem kleinen Loch zum Einblick 

in das Schneckenwerk versehen. Das Zentrum des Zifferblatts war meist 

etwas tiefer gelegen, das deutsche Zifferblatt hingegen flach. Solche 

Uhren galten als besonders kostbar. Der französische König Henry II liess 

sich auf einem offiziellen Gemälde, welches Le Primatice zugeschrieben 

wurde, mit einer solchen Uhr in der rechten Hand portraitieren. 

CHF 10 000.- / 15 000.- 

(€ 7 460.- / 11 190.-) 

1013 

1 PAAR CHABBAT-LEUCHTER, Barock, Ost-Europa, frühes 18. Jh. 

Bronze. Balusterschaft mit Adleraufsatz, 4 vasenförmigen Tüllen und runden 

Tropftellern, auf grossem Rundfuss. H 50 cm. 

CHF 1 500.- / 2 500.- 

(€ 1 120.- / 1 870.-) 

1013 

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1014 

BRONZEFIGUR DES PERSEUS, Renaissance, wohl Venedig, 17. Jh. 

Bronze brüniert. Stehender Perseus mit Helm und Schwert auf profiliertem 

Ovalsockel. H 50 cm. 


Feine Figur von hoher Qualität. 

Perseus war während der Renaissance ein ausserordentlich beliebtes 

Motiv. Die wohl bekannteste Umsetzung ist der Perseus von Benvenuto 

Cellini, eine monumentale, meisterhafte Plastik aus Bronze. Sie wurde 

Mitte des 16. Jahrhunderts geschaffen und ist eine der berühmtesten 

Figuren der italienischen Renaissance. 

Die griechische Mythologie erzählt, Perseus habe Medusa getötet, die 

schrecklichste der drei Gorgonen-Schwestern. Zuvor hatte Perseus eine 

Tarnkappe von den Nymphen erhalten, Flügelschuhe und eine 

Zaubertasche, von Hermes eine Waffe der Titanen und das Sichelschwert 

sowie von Athene einen spiegelnden Schild aus Bronze. In den 

Metamorphosen von Ovid heisst es: 

Darauf sei er durch ganz entlegene, weglose, von wüsten Wäldern starrende 

Klüfte zur Behausung der Gorgonen gelangt und habe allenthalben auf 

den Feldern und an den Pfaden Steinbilder von Menschen und Tieren 

gesehen, die durch den Anblick der Medusa in harten Stein verwandelt 

worden waren. Er selbst habe jedoch nur im spiegelnden Erz des Schildes, 

das er mit der linken hielt, die Gestalt der schrecklichen Medusa erblickt 

und habe, während tiefer Schlaf die Schlangen und sie selbst umfangen 

hielt, ihr das Haupt vom Rumpf getrennt. 

Den Auftrag zur Darstellung dieser Szene erhielt Cellini von Herzog 

Cosimo I. de'Medici 1545. Cellini, der sich bisher vor allem mit 

Goldschmiedearbeit beschäftigt hatte, sah darin die Möglichkeit, sich 

einen Namen als Bildhauer zu machen. Dabei mag wohl seine Auffassung 

den Ausschlag gegeben haben, dass „nur monumentale Bildwerke den 

Nachruhm des Künstlers sichern.“ 

Eine weitere bekannte Variation dieses Motivs ist auch Antonio Canovas 

Perseus im Museo Pio Clementino im Vatikan. Andere berühmte Werke 

zeigen Perseus mit Pegasus, dem geflügelten Pferd, oder bei der Befreiung 

der Königstochter Andromeda, die an eine Klippe gekettet war und einem 

Meeresungeheuer geopfert werden sollte. 

CHF 20 000.- / 30 000.- 

(€ 14 930.- / 22 390.-)

1014


1015* 

TISCHUHR, Frühbarock, sign. CASPARUS ZURBIN M 

STOCKHOLM (Casparus Zurbin, tätig 1640-1665), Schweden um 1650. 

Vergoldete Bronze und Messing. Quaderförmiges, mehrfach profiliertes 

Uhrgehäuse auf stilisierten Tatzenfüssen. Mit Landschaft gravierter 

Zifferring mit römischen Stunden- und arabischen Minutenzahlen. Feines 

Messingwerk mit 4/4-Stundenschlag auf 2 Glocken. Zu revidieren. 

13,5x13,5x9,5 cm. 

Seltene Tischuhr von bestechender Qualität. 

Die schwedische Uhrenmacherkunst begann in der Mitte des 17. 

Jahrhunderts, während der Entstehungszeit der hier angebotenen 

Tischuhr. Vor 1650 gab es nur zwei namentlich bekannte Uhrenmacher, 

die in Schweden tätig waren; der Hofuhrenmacher, Peter Grundel und 

Gilius Von der Platz, der zu Beginn des 17. Jahrhunderts wirkte. 

Schwedische Uhren aus der Mitte des 17. Jahrhundert sind von hoher 

Seltenheit. Im Stockholmer Nordic Museum befindet sich eine analoge 

Uhr, ebenfalls von Zurbin. Die Schweden importierten Uhren aus 

Deutschland oder Polen. Dieser horizontale Uhrentypus wird in 

Schweden als - polnischer Typus- bezeichnet. Das Nordic Museum weist 

darauf hin, dass Polen sich auf diesen Uhrentypus während des 17. und 18. 

Jahrhundert spezialisierte. Einige Merkmale dieser Uhr unterscheiden sich 

von den deutschen Tischuhren. Das Werk ist wie bei den deutschen 

Uhren aus vergoldetem Messing, doch das Federgehäuse ist hier aus 

Stahl. Dies bedeutet, dass die starken Federn das Gehäuse nicht verfor- 

| 10 

1015 (Blatt) 

men können. Das Schlagwerk und die Füsse sind ebenfalls aus Stahl. Der 

Messingziffernring steht im Gegensatz zu den in Deutschland, meist silbernen 

oder versilberten Ziffernringen, aufgrund der begrenzten 

Verfügbarkeit von Silber in Schweden. Die aus Stahl geschaffenen 

Elemente sind von sehr hoher Qualität. Dies ist nicht verwunderlich: Im 

17. Jahrhundert entdeckte Europa, dass das beste Stahl aus schwedischem 

Erz im Norden Stockholms zu gewinnen war. Zurbin, der auch 

Taschenuhren herstellte, war sehr geschickt in der Verarbeitung dieses 

Rohstoffes. Diese Uhr ist eine der frühesten bekannten schwedischen 

Uhren. 

Der aus Dänemark stammende Casparus Zurbin war zwischen 1640 und 

1665 in Stockholm tätig. Ab 1655 ist er im Stockholmer Uhrenmacherverzeichnis 

registriert. Er war dreimal verheiratet und hatte 3 Kinder. 

Über sein Werk gibt es nur wenige Quellenangaben. Eine weitere Uhr 

befindet sich im Stockholmer Nordic Museum, die als „Polish type table 

clock“ beschrieben wird. Der schwedische Uhrenmacher Pehr Printz 

schreibt 1769, dass er eine „frühe Uhr“ gesehen habe, welche von einen 

Dänen namens „Caspar Turbin“ geschaffen wurde. Kein Zweifel, dass er 

damit Zurbin meinte. 

Lit.: Svenska Slöjdföreningens Tidskrift, 1905. 

CHF 15 000.- / 25 000.- 

(€ 11 190.- / 18 660.-)

1015


1016 (Detail) 

1017 (1 Paar) 

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1016* 

KLEINER REISEWECKER, Renaissance, deutsch, um 1570. 

Vergoldete Bronze und Messing. Trommelförmiges, reliefiertes Gehäuse mit Glocke und Balusterknauf, auf 3 

schmalen Füssen. Teils ersetztes Eisenwerk mit Spindelhemmung. D 48 mm. H 82 mm. 

In unserer Juni Auktion 2009 (Katalognr. 1006) wurde eine Renaissance Reise-Trommeluhr mit analogem 

Wecker verkauft. 

Der Wecker gehörte ursprünglich zu einer der kleinsten Renaissance-Trommeluhren. Wecker dieser Art sind 

heute kaum zu finden und noch seltener als die Trommeluhren, für die sie geschaffen wurden. Die Trommeluhren 

wurden von ca. 1520 bis ins ausgehende 16. Jahrhundert gefertigt und sind genauso klein wie die damaligen 

Taschenuhren, die einen Stackfreed-Mechanismus besitzen, der die varierende Kraft der Zugfeder reguliert, 

währenddem bei den Trommeluhren die Kraftübertragung vom Federhaus mittels Schnecke durch eine Kette 

zum Gangwerk ausgelöst wird. 

CHF 3 500.- / 5 500.- 

(€ 2 610.- / 4 100.-) 

1017 

1 PAAR KERZENSTÖCKE, Barock, deutsch, 18. Jh. 

Bronze. Balusterschaft mit grossem Dorn, auf pyramidenförmigem Sockel mit stilisierten Ball- und 

Klauenfüssen. H 46 cm. 


CHF 600.- / 900.- 

(€ 450.- / 670.-) 

1018 

KERZENSTOCK, Barock, deutsch, 18./19. Jh. 

Bronze. Balusterschaft mit grossem, rundem Tropfteller und Dorn, auf Dreisockel. H 66,5 cm. 

CHF 200.- / 300.- 

(€ 150.- / 220.-)

1016


1019 (Detail) 1019 (Detail) 

1019 (Detail) 

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1019* 

1 PAAR PORPYHR-BÜSTEN VON CAESAR UND KAISER 

HADRIAN, Barock, Rom, 18. Jh. 

Porpyhr, „Giallo di Siena“-Marmor sowie matt- und glanzvergoldete 

Bronze. Imposante Büsten in fein gearbeiteten Rüstungen mit 

Bronzeköpfen, auf profilierten Rundsockeln. H ca. 100 cm. 

Provenienz: Aus einer hochbedeutenden europäischen Privatsammlung. 

Seltenes Paar von bestechender Qualität. 

Die Kombination von vergoldeter Bronze mit Porphyr ist bei Skulpturen 

eher selten zu finden - noch rarer sind solche mit Bronzekopf und 

Steinbüste. Bei anderen bekannten Büsten mit Drapierung oder Brustpanzer 

in Porphyr besteht der Kopf aus weissem Marmor, wie z.B. beim 

Agrippa aus dem Museum Jacquemart-André oder bei den Büsten des 

Luigi Ferdinando Marsili (1658-1730) aus dem Archäologischen Museum 

von Bologna. 

Eine der seltenen möglichen Parallelen ist ein völlig unterschiedliches 

Werk: das Portrait des Innocent X. von Alessandro Algardi, welches der 

Tradition aus dem Ende des 16. Jahrhunderts folgt, die Ahnenbilder der 

Prälaten mit Büsten aus rotem Marmor herzustellen. Der Bronzeguss des 

Kopfes und der Körper in Porphyr weisen auf Künstler hin, deren Namen 

man noch nicht kennt. 

Der Brustpanzer entspricht jenem eines anderen Portraits von Hadrian. Er 

ist mit dem Gorgonenhaupt und zwei schlangenartigen Figuren dekoriert, 

vergleichbar mit dem Panzer der Büste Nr. 102, die im Museum des 

Kapitols und im Louvre zu finden ist. Die Büste wird von den Experten 

„Panzerbüste Imperatori 32“ genannt und ist das berühmteste und am 

meisten kopierte Portrait des Kaisers Hadrian der Moderne. 

CHF 130 000.- / 230 000.- 

(€ 97 010.- / 171 640.-)

1019


1020 (1 Paar) 

1020* 

1 PAAR HOHE KERZENSTÖCKE ALS LAMPEN, Barock, wohl 

Norditalien um 1720. 

Versilbertes, getriebenes Messing. Balusterschaft mit grossem, rundem 

Tropfteller auf Dreisockel mit Tatzenfüssen. Elektrifiziert. H ohne 

Lichtträger 82 cm. 

Provenienz: Privatsammlung, Deutschland. 

CHF 800.- / 1 200.- 

(€ 600.- / 900.-) 

1021* 

OVALER SPIEGEL, Louis XV, Norditalien um 1750. 

Holz durchbrochen und reich beschnitzt mit Blumen, Kartuschen, 

Blättern und Zierfries sowie mit Resten der alten Fassung. Profilierter 

Rahmen mit durchbrochenem Kartuschenaufsatz. H 113 cm, B 80 cm. 

Provenienz: Aus einer deutschen Sammlung. 

CHF 4 000.- / 7 000.- 

(€ 2 990.- / 5 220.-) 

1022 

KOMMODE, George II, England um 1720. 

Eiche profiliert. Rechteckiger Korpus mit vorstehendem Blatt auf gewulsteter 

Zarge mit hohen Kugelfüssen. Front mit 3 Schubladen. 

Bronzebeschläge und -hänger. 92x51x92 cm. 


CHF 2 500.- / 4 500.- 

(€ 1 870.- / 3 360.-) 

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1021 

1023 

SCHREIBKOMMODE, Barock, Lombardei um 1730/40. 

Nussbaum-Wurzelmaser profiliert und teils ebonisiert. Rechteckiger 

Korpus mit profilierter Sockelleiste auf stilisierten Kreiselfüssen. Front mit 

schräger, abklappbarer Schreibplatte zwischen Fach mit aufklapparem 

Deckel und 3 Schubladen. Inneneinteilung mit 9 Schubladen auf 3 

Reihen. Bronzebeschläge und -knöpfe. 128x58x(offen 79)x123 cm. 

Mit der Eroberung der Lombardei durch österreichische Truppen 1714 

erlebte das lokale Kunsthandwerk eine neue Blüte. Durch die zentrale 

Lage der Region vermischten sich verschiedene Einflüsse aus Frankreich, 

Ligurien und Venedig und entwickelten sich weiter zu einem eigenen Stil, 

dessen Markenzeichen markante Formgebung mit starker Bombierung des 

Korpusses, feine Furniere mit Vorliebe für Wurzelmaser, geschweifte 

Fruchtholz-Reserven und elegant geschweifte Volutenbeine waren. 

Lit.: M. Cera, Il mobile italiano, Mailand 1983; S. 61-67 (Abb. lombardischer 

Kommoden). A. Disertori / A.M. Necchi-Disertori, Il mobile del 

settecento - Italia; Novara 1985; S. 70-75 (Abb. lombardischer 

Kommoden). 

CHF 30 000.- / 50 000.- 

(€ 22 390.- / 37 310.-) 

1024* 

SPIEGEL, Spätbarock, Italien, 18/19. Jh. 

Holz beschnitzt mit Maskaronen und Muscheln sowie vergoldet. 

Kartuschenförmiger Rahmen mit altem Spiegelglas. H 75 cm, B 41 cm. 

CHF 1 000.- / 1 500.- 

(€ 750.- / 1 120.-)

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1025 

1025* 

GEFASSTES DAMENBUREAU, Louis XV, Norditalien um 1760. 

Holz allseitig gelackt im „goût chinois“; auf schwarzem Fond idealisierte 

Park- und Pagodenlandschaft mit Figurenstaffage. Rechteckiger Korpus 

auf wellig ausgeschnittener Zarge mit geschweiften Beinen. Schräges, 

abklappbares und innen mit rotem, goldgepresstem Leder bezogenes Blatt 

über 2 nebeneinander liegenden Schubladen. Inneneinteilung mit grossem 

Zentralfach, flankiert von je 1 Schublade unter grossem Fach. 

Bronzebeschläge und -knöpfe. 84x42x(offen 77)x95 cm. 

Provenienz: Privatbesitz, USA. 

CHF 9 000.- / 14 000.- 

(€ 6 720.- / 10 450.-) 

1026* 

1 PAAR MOHRENBÜSTEN, Spätbarock, in der Art von M. 

BARTHEL (Melchior Barthel, 1625 Dresden 1672), Venedig um 1880. 

Schwarzer, weisser und polychromer Marmor. Weibliche bzw. männliche 

Mohrenbüste mit stilisierter Rüstung. H ca. 78 cm. 


Mohrenbüsten wurden bereits in der Antike hergestellt, waren aber vor 

allem seit der Renaissance sehr beliebt. Im 17. Jahrhundert fanden sie bei 

jungen wohlhabenden Edelleuten besonders Anklang, die auf ihrer „Grand 

Tour“ durch Mitteleuropa, Italien und Frankreich reisten und die aus buntem 

Marmor und Schmucksteinen geschaffenen Skulpturen erwarben. Die 

wohl erste bedeutende Mohrenfigur ist jene von N. Cordier (Nicolas 

Cordier, 1567-1612), die für die Villa Borghese gefertigt wurde; später 

erwarb sie Napoleon, und heute ist sie Teil der Sammlungen des Musée du 

Louvre. Eine weitere wichtige Büste ist jene des „Antonio Nigrita“ (Leiter 

einer Gesandtschaft von Kongo) in Sta Maria Maggiore, 1608 gefertigt 

vom römischen Bildhauer Francesco Caporale (tätig um 1600-1620). Im 

späten 18. und während des gesamten 19. Jahrhunderts waren die 

Mohrenfiguren wieder äusserst gefragt; sie wurden als dekorative Elemente 

in den Residenzen zahlreicher Persönlichkeiten und Kunstsammler aufge- 

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stellt und sollten wohl den kultivierten Geschmack des Besitzers bezeugen 

und sein Status als „Globetrotter“. 

Das Mohrenmotiv an sich war vor allem in Venedig sehr beliebt und wurde 

vor allem in der Ebenisterie weiterentwickelt - wie z.B. von A. Brustolon, 

der pompöse Möbel mit Mohren fertigte - und zeigte so die kulturelle 

Verbindung zwischen der Lagunenstadt und dem exotischen schwarzen 

Kontinent; viele Afrikaner waren nach Venedig emigriert und dort als 

Pagen, Reitknechte oder Spassmacher tätig. 

Das hier angebotene Paar unterscheidet sich vom stark idealisiert gestalteten 

Mohr von N. Cordier vor allem durch die realistische Darstellung und erinnert 

an eine Büste von M. Barthel, die sich im Art Museum von St. Louis 

befindet; die detaillierte Ausführung der Gewänder und der Haartracht erinnert 

an Werke des norditalienischen Bildhauers Santi Cassarini, über dessen 

Leben es nur wenige Informationen gibt. Bekannt ist nur, dass er im ausgehenden 

17. Jahrhundert in der lombardischen/venezianischen Region tätig 

war. 

Eine ähnliche Mohrenbüste, M. Barthel zugeschrieben, wurde bei 

Christie’s London am 13.6.2002 (Katalognr. 64) verkauft. Weitere 4 bedeutende, 

ähnliche Mohren-Büsten waren Teil der Sammlungen von Baron 

Meyer de Rothschild und wurden in der berühmten „Mentmore“-Auktion 

von Sotheby’s Parke Bernet „in situ“ am 18.5.1977 (Katalognr. 225 und 

226) verkauft. 

Lit.: S. Pressouyre, Nicolas Cordier - Recherches sur la sculpture à Rome 

autour de 1600, Paris o.J.; S. 413-415 (Abb. 190-198, die erwähnten Mohren 

von N. Cordier). A. Bacchi, La scultura a Venezia da Sansovino a Canova, 

Mailand 2000; S. 692-694 (vergleichende Beispiele). Ibid., Scultura del 600 

a Roma, Mailand 2000; S. 792f. (Abb. 271, die Mohrenfigur aus der Villa 

Borghese). 

CHF 40 000.- / 70 000.- 

(€ 29 850.- / 52 240.-)

1026


1027 

1028 

| 20 

1027* 

SALONTISCH MIT „ARTE POVERA“-MALEREI, Louis XV, wohl 

Venedig um 1760. 

Holz profiliert und allseitig gefasst mit „arte povera“; auf grün/blauem 

Fond asiatische Figurenstaffage in idealisierter Parklandschaft, Blumen, 

Blätter, Filets und Zierfries. Rechteckiges, randprofiliertes und vertieftes 

Blatt auf bogenförmig ausgeschnittener Zarge mit geschweiften Beinen. 

1 Bein repariert. 84x48x74 cm. 

Provenienz: Aus einer Pariser Sammlung. 

CHF 25 000.- / 45 000.- 

(€ 18 660.- / 33 580.-) 

1028* 

MARMORBÜSTE EINES ADLIGEN, Barock, Rom, 18./19. Jh. 

„Carrara“ und diverse andere Marmorarten. Büste im Habitus eines römischen 

Imperatoren, in Rüstung mit Gorgonenhaupt, auf profiliertem 

Rundfuss. H 87 cm. 


CHF 50 000.- / 80 000.- 

(€ 37 310.- / 59 700.-) 

1029* 

BEMALTES GUERIDON, Louis XV, Genua um 1760. 

Holz allseitig gefasst; auf grün/blauem Fond bunte Blumen, Blätter, 

Kartuschen und Zierfries. Geschweifter, rechteckiger Korpus mit vorstehenden 

Eckstollen auf wellig ausgeschnittener Zarge mit geschweiften 

Beinen. Front mit 1 Türe. Profilierte, grau/beige gesprenkelte 

Marmorplatte. 40x31x73 cm. 


CHF 45 000.- / 75 000.- 

(€ 33 580.- / 55 970.-)

1029


1030 

1030 (Blatt) 

| 22 

1030 

MITTELTISCH „AUX OISEAUX“, Barock-Stil, teils mit älteren Elementen, 

deutsch. 

Nussbaum, Perlmutt und diverse, teils kolorierte Edelhölzer gefriest sowie ausserordentlich 

fein eingelegt mit exotischen Vögeln, Blumen, Blättern, Parkettmarketerie 

und Zierfries. Rechteckiges, randprofiliertes Blatt auf gerader Zarge mit durch bewegten 

Kreuzsteg verbundenen Balusterbeinen auf gequetschten Kugelfüssen. Front mit 1 

Schublade. Bronzebeschläge und -hänger. 130x77x77 cm. 


CHF 2 500.- / 4 500.- 

(€ 1 870.- / 3 360.-) 

1031 

1 PAAR HOCKER, spätes Louis XV, wohl deutsch, 18./19. Jh. 

Eiche ausserordentlich fein beschnitzt mit Kartuschen, Voluten und Blättern. 

Rechteckiger Sitz auf wellig ausgeschnittener Zarge mit markant geschweiften 

Beinen. Gelber Stoffbezug. Sitzkissen. 47x41x43 cm. 

Provenienz: 

- Auktion Galerie Koller Zürich, 23.9.2003 (Katalognr. 1062). 

- Privatbesitz, Schweiz. 

CHF 3 000.- / 5 000.- 

(€ 2 240.- / 3 730.-) 

1032* 

GROSSER ARMLEHNSTUHL, Barock, dat. 1732, deutsch. 

Nussbaum reich beschnitzt mit Kartuschen, Kreuz und Zierfries. Trapezförmiger Sitz 

„à chassis“ auf wellig ausgeschnittener Zarge mit durch bewegten Kreuzsteg verbundenen 

Beinen. Hohe, flache Rückenlehne mit gepolsterten Armlehnen auf geschweiften 

-stützen. Grauer Stoffbezug. 77x54x53x140 cm. 

Provenienz: Adelsbesitz, Deutschland. 

CHF 4 000.- / 7 000.- 

(€ 2 990.- / 5 220.-)

1032


1033 

1033 (Seitenansicht) 

| 24 

1033* 

HOHE KOMMODE, Barock, dänisch, 18. Jh. 

Nussbaum, -wurzelmaser, Kirsche und heimische Fruchthölzer gefriest sowie 

ausserordentlich fein eingelegt mit Rautenmuster und Zierfries. 

Geschweifter, trapezförmiger Korpus mit vorstehendem Blatt und abgerundeten, 

kannelierten Eckstollen, auf wellig ausgeschnittener Zarge mit 

geschweiften Beinen. Markant geschweifte Front „en arbalète“ mit 4 

Schubladen, die oberste zweigeteilt. Feine Bronzebeschläge. 124x65x130 cm. 


CHF 20 000.- / 30 000.- 

(€ 14 930.- / 22 390.-) 

1034* 

1 PAAR PRUNK-SPIEGEL, Louis XV, Lohr um 1730/40. 

Holz durchbrochen und ausserordentlich fein beschnitzt mit Kartuschen, 

Blumen, Blättern und Zierfries sowie vergoldet. Gekehlter, profilierter 

Rahmen mit markantem, durchbrochenem Kartuschenaufsatz. 

Zweigeteiltes Spiegelglas. Bestossungen. H 170 cm, B 75 cm. 

Provenienz: 

- Fischer-Böhler, München. 

- Privatsammlung, Deutschland. 

Einer der hier angebotenen Spiegel ist abgebildet in: G. Child, World mirrors 

1650-1900, London 1990; S. 229 (beschrieben als Frankfurter Spiegel 

um 1750); das Paar orientiert sich an Pariser Prunk-Spiegeln der Jahre um 

1720 und weist mit der ausserordentlich feinen Schnitzerei auf den Lohrer 

Raum hin. Ein ähnlicher Spiegel ist Bestand der Sammlungen des 

Schlosses Fasanerie bei Fulda. 

Lit.: H. Kreisel, Die Kunst des deutschen Möbels, München 70; II, Tafeln 

216 und 217 (mit Abb. des erwähnten Spiegels aus dem Schloss Fasanerie 

und eines sehr ähnlichen Lohrer Spiegels). 

CHF 8 000.- / 14 000.- 

(€ 5 970.- / 10 450.-)

1034


1035 1036 

1035* 

SPIEGEL, Spätbarock, deutsch, 18./19. Jh. 

Holz beschnitzt mit Kartuschen, Blumen und Blättern sowie mit Resten 

der alten Vergoldung. Geschweifter, rechteckiger Rahmen mit 

Kartuschenaufsatz. H 90 cm, B 64 cm. 

CHF 2 000.- / 3 000.- 

(€ 1 490.- / 2 240.-) 

1037 

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1036* 

STUHL Barock, deutsch, Barock, 18. Jh. 

Eiche und Nussbaum durchbrochen und fein beschnitzt mit Kartuschen, 

Blättern und Zierfries. Markant geschweifter, trapezförmiger Sitz auf wellig 

ausgeschnittener Zarge mit geschweiften Beinen auf eingerollten 

Volutenfüssen. Flache, jochförmig abschliessende Rückenlehne mit durchbrochenem 

Baluster. Goldgelber Stoffbezug mit Rautenmuster. 

58x42x56x114 cm. 


CHF 1 600.- / 2 600.- 

(€ 1 190.- / 1 940.-) 

1037* 

HOCKER „AUX PATTES DE GRIFFON“, Barock, Dänemark, 18. Jh. 

Nussbaum reich beschnitzt mit Blumen und Blättern sowie mit Resten der 

alten Vergoldung. Rechteckiger Sitz auf wellig ausgeschnittener Zarge mit 

geschweiften Beinen auf Ball- und Klauenfüssen. Dunkelblauer, kapitonnierter 

Seidenbezug mit polychromer Blumenstickerei. 48x48x46 cm 


CHF 2 000.- / 3 000.- 

(€ 1 490.- / 2 240.-) 

1038* 

AUFSATZSCHREIBKOMMODE, Dänemark/Holstein, 18. Jh. 

Nussbaum und -wurzelmaser gefriest, teils beschnitzt mit Voluten und 

Blättern sowie vergoldet. Rechteckiger Korpus mit gesprengtem Giebel 

auf gerader Zarge mit Volutenfüssen. Aufklappbare Schreibplatte über 4 

Schubladen, die oberste schmäler. Inneneinteilung mit Zentraltüre, flankiert 

von je 6 Schubladen auf 2 Reihen. Zurückgesetzter Aufsatz mit 

geschweift ausgeschnittener Doppeltüre. Bronzebeschläge. Etwas zu überholen. 

124x64x(offen 92)x262 cm. 


CHF 40 000.- / 70 000.- 

(€ 29 850.- / 52 240.-)

1038



1039 

STANDUHR „A COMPLICATION“ MIT DREIDIMENSIONALER 

MONDPHASE, Barock, das Werk wohl von P.M. HAHN (Philipp 

Matthäus Hahn, Esslingen 1739-1790 Echterdingen), das Gehäuse wohl 

Mainz um 1740. 

Nussbaum moulüriert und ausserordentlich fein beschnitzt mit 

Akanthusblättern, Voluten und Zierfries. Rechteckiges, prismiertes 

Gehäuse mit dreiseitig verglastem, jochförmig abschliessendem Giebel auf 

wellig ausgeschnittener Zarge mit Volutenfüssen. Wappenförmiges, fein 

reliefiertes Bronzezifferblatt mit 24 Emailkartuschen für die römischen 

Stunden- und arabischen Minutenzahlen sowie mit 6 fein bemalten 

Emailzifferringen für Jahreszeiten, Wochentage, Monate und Sekunden 

sowie Schlagwerkeinstellung „chemine en montant“. Zusätzlicher, fein 

gravierter Zifferring mit astronomischen Angaben, Tierkreiszeichen und 

Heiligentagen, darüber dreidimensionale Mondphase. Fein graviertes 12 

Monate-Messingwerk mit Ankergang und 4/4-Stundenschlag auf 2 

Glocken. H 302 cm. 

Provenienz: Aus einer Schweizer Sammlung. 

Die markante Formgebung des Gehäuses mit den charakteristischen, frei 

stehenden Voluten erinnert an Mainzer Prunkmöbel des 18. Jahrhunderts, 

wie z.B. an Cantourgen von J.P. Raab aus dem Jahr 1764 (heute Teil der 

Sammlungen des Badischen Landesmuseums in Karlsruhe, Inventarnr. 

64/87) und an den Schreibschrank von K. Bender aus den Jahren um 

1735/40 (heute in Privatbesitz). 

P.M. Hahn war sowohl Theologe als auch Astronom, Ingenieur und 

Unternehmer und erlangte als Pietist, Verfasser wichtiger Schriften und 

als sog. „Mechanikpfarrer“ Berühmtheit. Als zweites von zehn Kindern 

besuchte er zunächst die Lateinschule in Esslingen und Nürtingen. In diesen 

Jahren erwachte Hahns Interesse für Himmelsbewegungen; bald 

konnte er den Lauf der Gestirne und die Funktionsweise von 

Sonnenuhren verstehen und begann, selber Sonnenuhren herzustellen. 

Von 1756-1760 studierte Hahn an der Universität Tübingen Theologie. 

Nach einem Vikariat erhielt er 1764 seine erste Pfarrstelle in 

Ostmettingen, wo er sich auch eine eigene Werkstatt für den Bau von 

Waagen, Uhren und astronomischen Maschinen einrichtete. Die erste, in 

| 28 

Zusammenarbeit mit P.G. Schaudt entstandene astronomische Uhr wurde 

Herzog Carl Eugen vorgeführt, der prompt eine grössere Ausführung für 

die Bibliothek des Ludwigsburger Schlosses in Auftrag gab. Zur 

Belohnung erhielt P.M. Hahn die bestdotierte Pfarrei des Landes in 

Echterdingen, wo er bis zu seinem Tod tätig war. 

Als Theologe verfasste Hahn eine beachtliche Anzahl von Schriften. 

Zudem betrieb er emsig seine Werkstatt; er entwickelte und entwarf technische 

Geräte, die von Handwerkern gefertigt wurden und ihm ein zusätzliches, 

nicht unbedeutendes Einkommen brachten. Zu Hahns 

Spezialitäten gehörten die sog. „Neigungswaagen“ als modernisierte Form 

der bislang bekannten Messgeräte, Sonnenuhren mit einem kardanisch 

aufgehängten Meridianring, Grossuhren, Rechenmaschinen, 

Taschenuhren mit neuartiger Zylinderhemmung und sog. 

„Weltmaschinen“ mit innovativer, raffinierter Mechanik, zahlreichen 

Komplikationen, Mond- und Globusphasen und Planetarien. Er sann auch 

nach über eine „Maschine, die einen Wagen allein durch Wasser und 

Feuer ohne weitere Hilfe über Berge und Täler in beliebiger 

Geschwindigkeit bewegen könnte“. Seiner Vokation als Pfarrer blieb er 

zeitlebens und aus tiefster Überzeugung treu, darum lehnte er das lukrative 

Angebot des Herzogs ab, eine Professur der Mathematik in Tübingen 

zu übernehmen. 

Lit.: H. Zinnkann, Meisterstücke Mainzer Möbel des 18. Jahrhunderts, 

Frankfurt a.M. 1988; S. 114 und 213 (mit Abb. der erwähnten Cantourgen). C. 

Väterlein, Philipp Matthäus Hahn 1739-1790, Ausstellungskatalog, Stuttgart 

1989 (biogr. Angaben). E. Anthes, E. Philipp Matthäus Hahn - Theologe, 

Astronom und Konstrukteur, in: Sterne und Weltraum 9 (1990); S. 513-519. E. 

Fritz, Radikaler Pietismus in Württemberg, Religiöse Ideale im Konflikt mit 

gesellschaftlichen Realitäten, in: Quellen und Forschungen zur württembergischen 

Kirchengeschichte 18 (2003); S. 12-58. F. Berg, Das Geymüllerschlössel 

mit der Sammlung Sobek in Wien Pötzleinsdorf, in: Mitteilungsblatt der 

Museen Österreichs, 17.Jg., Heft 5/6, Juni 1968, S. 61ff. Die Sammlung Sobek 

im Geymüllerschlössel in: Weltkunst, 48. Jg., Nr. 10, 15. Mai 1979. 

CHF 100 000.- / 150 000.- 

(€ 74 630.- / 111 940.-)

1039


1040 

1041 

| 30 

1040* 

SALONTISCH, Louis XV, wohl Bern, 18. Jh. 

Holz beschnitzt mit Blumen, Blättern und Kartuschen sowie vergoldet. 

Geschweiftes, rechteckiges und vorstehendes Blatt auf wellig ausgeschnittener 

Zarge mit geschweiften Beinen. Vergoldung stark ergänzt. 77x50x73 cm. 

CHF 1 000.- / 1 500.- 

(€ 750.- / 1 120.-) 

1041* 

KARTUSCHENSPIEGEL, Barock, deutsch, 18. Jh. 

Vergoldetes bzw. teils gefasstes, kräftig beschnitztes Holz. Nierenförmiger 

Rahmen, verziert mit grossen Blumen, Rocaillen, Kartuschen und 

Voluten. H 115 cm, B 71 cm. 

CHF 2 000.- / 3 000.- 

(€ 1 490.- / 2 240.-) 

1042* 

GROSSE PENDULE MIT CARILLON, Louis XV, Neuenburg um 

1760/70. 

Veilchenholz gefriest und fein eingelegt mit Diamantspitz. Geschweiftes 

Gehäuse mit Kartuschenaufsatz auf sich nach unten verjüngendem 

Sockel. Emailzifferblatt „en cuvette“ mit arabischen Minuten und römischen 

Stundenzahlen über gravierter, vergoldeter und durchbrochener 

Messingplakette mit Ranken und Blumen. Spindelwerk mit 

4/4-Stundenschlag auf 2 Glocken. Rechenschlagwerk. Repetition auf 

Anfrage und Stummschaltung. Zur Stunde ertönt ein Carillon mit 10 

Melodien und 11 Glocken auf Anfrage. Reiche, vergoldete 

Bronzebeschläge und -applikationen. 56x26x138 cm. 

CHF 60 000.- / 90 000.- 

(€ 44 780.- / 67 160.-)

1042


1043 (Detail) 

1043 

1 PAAR TRUMEAU-SPIEGEL, Louis XV, von J.F. I. FUNK (Johann 

Friedrich I. Funk, 1706 Bern 1775), die Gemälde J.E. HANDMANN 

(Jakob Emanuel Handmann, Basel 1718-1781 Bern) zuzuschreiben, Bern 

um 1764/65. 

Holz durchbrochen und ausserordentlich fein beschnitzt mit Kartuschen, 

Blumen, Blättern, Ranken und Zierfries sowie vergoldet. Rechteckiger, 

gekehlter und profilierter Rahmen mit feinem Fronton und durchbrochenem 

Kartuschenaufsatz. Die Ölgemälde mit feinen Damenportraits in 

architektonischer Umrandung in Form eines Ovalfensters. Auf originaler 

Eichenmontierung. H 282 cm, B 92 cm. 

Provenienz: Ehemals Schloss Gümligen. 

Das Gümliger Spiegelpaar des Johann Friedrich I. Funk 

Das hier angebotene, hochbedeutende Spiegelpaar ist in die wichtigste 

Schaffensperiode des Berner Ateliers Funk zu situieren. Es ist aller 

Wahrscheinlichkeit nach anlässlich des Kaufs von Gümligen durch 

Emanuel Karl Viktor Stürler 1764 bei Funk bestellt worden. Zu diesem 

Zeitpunkt schuf J.F. Funk seine prächtigste Raumausstattung - jene des 

Wildtschen Hauses in Basel. Wenn auch von gleicher Komposition, so 

übertreffen die Gümliger Spiegel jene aus dem Basler Patrizierhaus in der 

reicheren Gestaltung des Fronton. 

J.F. Funk I entstammte einer berühmten Berner Kunsthandwerker-Familie 

und war der Bruder des Ebenisten Mathäus Funk. Anfang der 1720er 

Jahre wurde J.F. Funk von seinem Vater in eine Bildhauer-Lehre 

geschickt. Wo genau er die Ausbildung absolvierte, weiss man nicht, 

sicher ist nur, dass J.F. Funk während seiner Gesellenzeit u.a. in Genf tätig 

war - ein Vertrag aus dem Jahr 1730 belegt seine Arbeit am Landhaus 

Lullin und erwähnt ihn als „Jean Friedrich Founk sculpteur“. Gegen Ende 

von 1731 etablierte er eine Werkstatt in Bern, wo er bald als wohlerfahrener 

Bildhauer bekannt war. Ein Jahr später erhielt er von der 

„Burgerkammer“ die Erlaubnis, in Bern Wohnsitz zu nehmen, womit die 

Voraussetzungen erfüllt waren, Aufträge zu erhalten. Nach dem „Roten 

Löwen“, dem Hauszeichen der Zunft zu Mittellöwen, folgte ein hochbedeutender 

Auftrag des Rates von Bern, nämlich die Schaffung eines 

neuen Thrones für das Haupt der Republik im Rathaus. In der Zeit zwi- 

| 32 

schen 1740 und 1750 war J.F. Funk besonders produktiv; es gelang ihm, 

als Bildschnitzer und Spiegelhändler mit der württembergischen 

Spiegelfabrik in Stuttgart, einer fürstlichen Institution, so gute Kontakte 

zu knüpfen, dass er 1742 das Monopol für den Verkauf von Glas und 

Spiegelglas für die Gebiete der Alten Eidgenossenschaft erhielt. Von 

grosser künstlerischer Bedeutung für J.F. Funk und seine Werkstatt war 

der Aufenthalt des berühmten Bildhauers und Stukkateurs Johann August 

Nahl, der von 1746 bis 1755 in Bern tätig war. Sein Einfluss auf das Funk- 

Atelier ist unverkennbar. 

Die zahlreichen Werke, die im folgenden Vierteljahrhundert entstanden 

und weit über Bern hinaus bekannt und beliebt waren, bezeugen die grosse 

Bedeutung des Betriebes. 

Schloss Gümligen zählt zu den schönsten Berner Landschlössern des 18. 

Jahrhunderts und hat sich bis heute weitgehend in seinem ursprünglichen 

Zustand erhalten. In den Jahren 1736-1739 liess Beat Fischer, wohl unter 

Verwendung des spätgothischen Vorgängerbaus und vermutlich durch 

Architekt A. Stürler, das Gebäude zu seiner heutigen Grösse und Form 

aus- bzw. umbauen. Mit der zur gleichen Zeit geschaffenen Gartenanlage 

entstand so ein Musterbeispiel eines spätbarocken Berner Landsitzes. 1742 

verkaufte B. Fischer das Schloss an S. Tillier, der kurz darauf Landvogt 

von Interlaken wurde. Später gelangte Gümligen, wie oben bereits 

erwähnt, durch ein Tauschgeschäft in den Besitz von E.K.V. Stürler. 

Während der Französischen Revolution lebte der spätere König Charles X 

im benachbarten Schloss Muri, und seine Freundin, Madame de 

Polastron, sowie Madame de Polignac bewohnten Schloss Gümligen. 1918 

ging das Anwesen an Ida von Tscharner-von Stürler. Zu einem Ort nationaler 

Bedeutung wurde Schloss Gümligen in den Jahren 1939 bis 1941, als 

General Guisan mit seinem Stab das Schloss bewohnte. Dort entwarf und 

erarbeitete er die Idee des sog. „Réduit“ und die berühmte Rede zum 

Rapport auf dem Rütli vom 25. Juli 1940. 

Lit.: H. von Fischer, Die Kunsthandwerker-Familie Funk im 18. 

Jahrhundert, Bern 1961. Ibid., Fonck à Berne, Bern 2001; S. 201 (Abb. 395). 

CHF 50 000.- / 90 000.- 

(€ 37 310.- / 67 160.-)

1043


1044 

1044* 

FOLGE VON 8 BREZELSTÜHLEN, Louis XV, Bern, 18. Jh. 

Nussbaum moulüriert. Geschweifter, trapezförmiger Sitz auf wellig ausgeschnittener 

Zarge mit geschweiften Beinen. Flache, durchbrochene und 

jochförmig abschliessende Rückenlehne. Rosafarbener Veloursbezug mit 

dekorativem Nagelbeschlag. 54x46x46x100 cm. 

CHF 4 000.- / 7 000.- 

(€ 2 990.- / 5 220.-) 

1045* 

STUHL „EN CABRIOLET“, Louis XV, Bern, 18. Jh. 

Kirsche moulüriert. Hufförmiger Sitz auf wellig ausgeschnittener Zarge 

mit geschweiften Beinen. Eingezogene, bogenförmig abschliessende 

Rückenlehne. Rosafarbener Veloursbezug mit dekorativem Nagelbeschlag. 

58x46x45x96 cm. 

CHF 400.- / 600.- 

(€ 300.- / 450.-) 

1046* 

HOCKER, Louis XV, Bern, 18. Jh. 

Kirsche profiliert. Rechteckiger Sitz auf wellig ausgeschnittener Zarge mit 

geschweiften Beinen auf Bocksfüssen. Noisettefarbener Lederbezug mit 

dekorativem Nagelbeschlag. 42x42x52 cm. 

CHF 200.- / 400.- 

(€ 150.- / 300.-) 

1047* 

1 PAAR STÜHLE, Louis XV, Bern, 18. Jh. 

Kirsche moulüriert. Geschweifter, trapezförmiger Sitz auf wellig ausgeschnittener 

Zarge mit geschweiften Beinen. Flache, bogenförmig abschliessende 

Rückenlehne. Rosafarbener Veloursbezug mit dekorativem 

Nagelbeschlag. 58x45x47x94 cm. 

CHF 800.- / 1 200.- 

(€ 600.- / 900.-) 

| 34 

1048* 

SCHREIBKOMMODE, Louis XV, Werkstatt des M. FUNK (Mathäus 

Funk, Murten 1697-1783 Bern), Bern um 1760. 

Nussbaum und -wurzelmaser gefriest sowie mit Roserven und Filets eingelegt. 

Geschweifter, rechteckiger Korpus mit vorstehenden vorderen 

Eckstollen auf wellig ausgeschnittener Zarge mit geschweiften Beinen. 

Front mit abklappbarer Schreibplatte über 2 in der Mitte gebauchten 

Schubladen. Inneneinteilung mit grossem Zentralfach zwischen Schublade 

und 4 kleinen Fächern, flankiert von je 4 stufenmässig angeordneten 

Schubladen. Geheimschubladen. Teils mit altem „Herrenhuter“-Papier 

bezogen. Bronzebeschläge und -sabots. 114x60x(offen 90)x110 cm. 

Feines Schreibmöbel von hoher Qualität in nahezu unberührtem 

Erhaltungszustand; eine nahezu identische Schreibkommode ist abgebildet 

in: H. von Fischer, Fonck à Berne, Bern 2001; S. 88 (Abb. 125). 

M. Funk stammte aus einer berühmten Berner Kunsthandwerker-Familie. 

Seine etwa acht Jahre dauernde Gesellenzeit als Ebenist verbrachte er unter 

anderem in Frankfurt am Main und Paris; 1724 kehrte er nach Bern zurück, 

wo er von der „Burgerkammer“ die Erlaubnis erhielt, in der Stadt als „kunstreicher 

Ebenist und Vergolder“ Wohnsitz zu nehmen. Ein Jahr später heiratete er 

die Tochter eines Tuchmachers und Färbers, Maria Magdalena Wäber. 

Zusammen mit anderen Familienmitgliedern, Johann Friedrich - Bildhauer und 

-schnitzer - und Daniel Beat Ludwig - Uhrmacher -, führte Mathäus Funk in 

Bern eine florierende Werkstatt, die im gesamten deutschsprachigen Raum für 

herausragende Werke bekannt war und nicht nur Einzelstücke, sondern auch 

ganze Hauseinrichtungen lieferte. 

CHF 35 000.- / 45 000.- 

(€ 26 120.- / 33 580.-) 

1049* 

MODELLKOMMODE, Barock, süddeutsch um 1750. 

Nussbaum und Fruchthölzer eingelegt mit Reserven und Zierfries. 

Rechteckiger Korpus mit eingezogenem Kranz und Eckhalbsäulen, auf 

gequetschten Kugelfüssen. In der Mitte gebauchte Front mit 5 Schubladen, 

die oberste etwas kleiner. Messingknöpfe und -schlüsselschilder. 47x27x48 cm. 

CHF 1 000.- / 1 500.- 

(€ 750.- / 1 120.-)

1048


1050 

1050 

KOMMODE, George II/III, England um 1740/60. 

Esche, -wurzelmaser und Palisander gefriest sowie eingelegt mit 

Rautenmuster, Filets und Zierfries. Prismierter Korpus mit leicht vorstehendem 

Blatt und kannelierten Eckstollen auf bogenförmig ausgeschnittenem 

Sockel. Front mit 4 Schubladen, die oberste dreigeteilt. Ersetzte 


Provenienz: 

- Schweizer Privatsammlung. 


- Privatbesitz, Zürich. 

CHF 6 000.- / 10 000.- 

(€ 4 480.- / 7 460.-) 

1051 

| 36 

1051 

SPIELTISCH, George III, England 18./19.Jh. 

Mahagoni beschnitzt mit Blättern und Zierfries. Geschweiftes, trapezförmiges 

und doppelt aufklappbares Blatt auf wellig ausgeschnittener Zarge mit 

geschweiften Beinen auf Ball- und Klauenfüssen. Front mit 1 Schublade, 

seitlich 1 kleine Schublade. Bronzeknöpfe. 73x36x(offen 72)x74 cm. 

CHF 2 500.- / 4 500.- 

(€ 1 870.- / 3 360.-) 

1052* 

SPIEGEL, Louis XV, in der Art von J.A. NAHL (Johann August Nahl, 

1710-1785), Potsdam um 1750. 

Holz durchbrochen und reich beschnitzt mit Blumen, Blättern, Rocaillen 

und Zierfries sowie vergoldet. Gewulsteter Rahmen mit fein durchbrochenem 

Kartuschenaufsatz. H 145 cm, B 64 cm. 

Provenienz: 

- Ehemals Sammlung Tengelmann, Essen. 

- Aus deutschem Besitz. 

J.A. Nahl war als „Directeur des Ornements“ am Hof von Friedrich II dem 

Grossen tätig, der sofort nach der Thronbesteigung Neu- bzw. Umbauten und 

Neueinrichtungen für das Berliner und Potsdamer Schloss, Schloss Monbijou, 

Charlottenburg und Sanssouci in Auftrag gab. Das friderizianische Rokoko 

verdankt u.a. Nahl die bedeutendsten Leistungen in einer bis in die 1760er 

Jahre gewahrten Stilkontinuität. Er und andere, wie Georg Wenzeslaus von 

Knobelsdorff (Oberintendant der Bauten) und nach Nahl die Brüder Johann 

Michael und Johann Christian Hoppenhaupt, entwarfen Wanddekorationen 

und die dazugehörenden Konsolen, Spiegel, Prunksessel und Canapés mit der 

für Berlin typischen naturalistischen Ornamentik aus Blumen, Früchten, 

Vögeln, Garten- und Musikinstrumenten und den charakteristischen 

Treillagen. So entstand ein französisch orientierter, norddeutsch-protestantischer 

Rokokostil von kräftiger Frische und Originalität. 

CHF 7 500.- / 12 500.- 

(€ 5 600.- / 9 330.-)

1052


1053 

1053* 

SCHREIBKOMMODE, Barock, Dresden, 18. Jh. 

Nussbaum, -wurzelmaser und diverse Fruchthölzer gefriest sowie eingelegt 

mit Blumen, Singvögeln, Faltsternen, Filets und Zierfries. 

Rechteckiger Korpus auf wellig ausgeschnittener Zarge mit markant 

geschweiften Beinen auf Bocksfüssen. Schräge, abklappbare Schreibplatte 

über geschweiftem Kommodenunterteil mit 2 Schubladen. Ebonisierte 

Inneneinteilung mit grossem Zentralfach unter 4 Schubladen auf 2 

Reihen, flankiert von je 3 Schubladen. Bronzebeschläge und -hänger. 

94x54x108 cm 


CHF 5 500.- / 9 500.- 

(€ 4 100.- / 7 090.-) 

1054 

| 38 

1054* 

1 PAAR STÜHLE, Louis XV, wohl deutsch, 18. Jh. 

Nussbaum moulüriert sowie beschnitzt mit Blumen, Blättern und Zierfries. 

Hufförmiger Sitz auf wellig ausgeschnittener Zarge mit geschweiften Beinen. 

Eingezogene, jochförmig abschliessende Rückenlehne. Dunkelblauer 

Stoffbezug. 49x38x45x89 cm. 

CHF 2 000.- / 3 000.- 

(€ 1 490.- / 2 240.-) 

1055* 

TABERNAKEL-AUFSATZKOMMODE, Barock, Kirchheim um 1740. 

Nussbaum, -wurzelmaser und heimische Fruchthölzer fein eingelegt mit 

Singvögeln, Bandelwerk und Filets. Rechteckiger Korpus mit gestuftem Kranz 

auf gekehltem Sockel mit markanten Volutenfüssen. Mehrfach geschweiftes 

Kommodenunterteil mit 3 Schubladen. Zurückgesetzter Aufsatz mit 

Zentraltüre zwischen 2 Schubladen, flankiert von je 6 Schubladen. 


CHF 13 000.- / 18 000.- 

(€ 9 700.- / 13 430.-) 

1056 

KLEINES LACK-KABINETT, George III, England, 18./19. Jh. 

Holz allseitig gelackt; auf rotem bzw. schwarzem Fond idealisierte Park- und 

Pagodenlandschaft mit Figurenstaffage. Rechteckiger Korpus auf gerader 

Zarge mit Vierkantbeinen. Doppeltürige Front. Ebenfalls bemalte und lackierte 

Inneneinteilung mit 6 unterschiedlich grossen Schubladen. Fein gravierte 

Messingbeschläge und -hänger. 67x37x119 cm. 

CHF 3 000.- / 5 000.- 

(€ 2 240.- / 3 730.-)

1055


1057 

1058 

| 40 

1057 

AMEUBLEMENT, Régence, West- oder Innerschweiz um 1730/50. 

Bestehend aus 1 Canapé und 4 Fauteuils. Kirschbaum profiliert und 

beschnitzt mit Muscheln. Rechteckiger Sitz auf wellig ausgeschnittener 

Zarge mit leicht geschweiften, durch X-Steg verbundenen Beinen. 

Flache, jochförmig abschliessende Rückenlehne mit gepolsterten 

Armlehnen und zurückgesetzten Stützen. Rot/beiger Veloursbezug. 

Canapé 206x67x50x109 cm, Fauteuils 70x58x48x107 cm. 

CHF 6 000.- / 10 000.- 

(€ 4 480.- / 7 460.-) 

1058* 

BOULLE-PENDULE, Régence, das Zifferblatt und Werk sign. 

MYNUEL A PARIS (Louis Mynuel, tätig ab 1720), Paris um 1730. 

Ebonisiertes Holz mit Messing, eingelegt mit gefärbtem Schildpatt und 

Perlmutt in Form von Diana-Kopf und stilisierten Blumenranken. 

Rechteckiges, dreiseitig verglastes, auch innen eingelegtes Gehäuse mit 

eingezogenem, von Deckelschale bekröntem Kranz auf kleinen 

Scheibenfüssen. Reliefiertes Bronzezifferblatt mit 12 Emailkartuschen für 

blaue römische Stundenzahlen und gravierten arabischen Minutenzahlen. 

2 Gebläute Zeiger. Spindelwerk mit 1/2-Stundenschlag auf Glocke. 

Vergoldete Bronzebeschläge und -Applikationen. 35x16x67 cm. 


CHF 9 000.- / 14 000.- 

(€ 6 720.- / 10 450.-) 

1059* 

PRUNK-SPIEGEL „AUX DRAGONS“, Régence/Louis XV, Paris um 

1720/40. 

Holz durchbrochen und reich beschnitzt mit Drachen, Kartuschen, 

Blättern und Zierfries sowie vergoldet. Rechteckiger, geschweifter und 

verspiegelter Rahmen mit Kartuschenaufsatz. Zu überholen. H 220 cm, B 

116 cm. 


CHF 8 000.- / 14 000.- 

(€ 5 970.- / 10 450.-)

1059


1060 

1061 (1 Paar) 

| 42 

1060* 

OHRENCANAPE, Régence, aus einer Pariser Meisterwerkstatt, um 

1720. 

Buche ausserordentlich fein beschnitzt mit Muscheln, Blumen, Blättern 

und Zierfries sowie mit Resten der alten Vergoldung. Geschweifter, leicht 

trapezförmiger Sitz auf wellig ausgeschnittener Zarge mit geschweiften 

Beinen. Flache, mehrfach geschweifte Rückenlehne mit seitlichen Ohren 

und gepolsterten Armlehnen auf geschweiften -stützen. Defekter, dunkelblauer 

Seidenbezug mit Blumen und Blättern. 200x60x42x84 cm. 

Bedeutendes Canapé von bestechender Qualität und Eleganz. 

CHF 8 000.- / 14 000.- 

(€ 5 970.- / 10 450.-) 

1061* 

1 PAAR APPLIKEN „AUX INDIENS“, späte Régence, Paris, 19. Jh. 

Vergoldete Bronze. Wandplatte in Form einer indianer-ähnlichen 

Halbfigur mit Federschmuck und Blumenabschluss, 2 unterschiedlich 

hohe, geschweifte, teils gedrehte Lichtarme mit vasenförmigen Tüllen und 

runden Tropftellern tragend. Elektrifiziert. H 43 cm. 

CHF 3 500.- / 5 500.- 

(€ 2 610.- / 4 100.-) 

1062* 

1 PAAR PORTE-TORCHEREN, späte Régence, Paris, 18./19. Jh. 

Holz durchbrochen und reich beschnitzt mit Kartuschen, Blättern, 

Voluten und Zierfries sowie vergoldet. Hexagonales, randprofiliertes Blatt 

auf sich nach unten verjüngendem Dreieckschaft mit eingerolltem 

Volutendreifuss. Etwas zu überholen. H 168 cm. 


Die hier angebotenen, seltenen Porte-Torchèren mit dem geschweiften 

Dreifuss und den frei stehenden Palmetten orientieren sich an Entwürfen 

von A.C. Boulle (Andre Charles Boulle, 1642-1732), 1707 publiziert von 

Mariette, und an jenen von D. Marot (1688-1752). 

CHF 8 000.- / 14 000.- 

(€ 5 970.- / 10 450.-)

1062


1063 1064 

1063 

BOULLE-KAMINPENDULE, späte Régence, Paris, 19. Jh. 

Braunes Schildpatt eingelegt mit gravierten Messingfilets in „prèmiere 

partie“; Blumen, Blätter und Zierfries. Rechteckiges, dreiseitig verglastes 

Gehäuse mit Posaune spielendem Engel als Aufsatz und Voluten, auf 

Kreiselfüssen. Reliefiertes Bronzezifferblatt mit 12 Emailkartuschen für 

römische Stundenzahlen. Ankerwerk mit 1/2-Stundenschlag auf Glocke. 

Zu restaurieren. 30x15x64 cm. 

Provenienz: Privatsammlung, Westschweiz. 

CHF 2 500.- / 4 500.- 

(€ 1 870.- / 3 360.-) 

1064* 

HÄNGEKONSOLE „AUX CARTOUCHES“, Régence, nach Vorlagen 

von J.A. MEISSONNIER (Juste Aurèle Meissonnier, Turin 1693-1750 

Paris), Paris um 1730/40. 

Holz reich beschnitzt mit Kartuschen, Bättern, Voluten und Zierfries 

sowie vergoldet. Geschweifte, randprofilierte, grau/rot gesprenkelte 

Marmorplatte auf Kartuschenstütze. 46x24x48 cm. 


Für Angaben zu J.A. Meissonnier siehe Fussnote Katalognr. 1101. 

CHF 8 500.- / 12 500.- 

(€ 6 340.- / 9 330.-) 

1065 

1 PAAR FAUTEUILS „A LA REINE“, Régence, Paris um 1730/50. 

Buche ausserordentlich fein beschnitzt mit Muscheln, Kartuschen und 

Zierfries. Geschweifter, trapezförmiger Sitz auf wellig ausgeschnittener 

Zarge mit durch bewegten Kreuzsteg verbundenen, geschweiften Beinen. 

| 44 

Flache, jochförmig abschliessende Rückenlehne mit ausladenden 

Armlehnen auf geschweiften -stützen. Jonc-Geflecht. Hellbraunes 

Stoffsitzkissen. 64x53x45x95 cm. 

Provenienz: Aus einer Schweizer Privatsammlung. 

CHF 2 000.- / 3 000.- 

(€ 1 490.- / 2 240.-) 

1066* 

GROSSE BOULLE-PENDULE mit Sockel, Régence, das Zifferblatt 

sign. BEECKAERT A PARIS (Jean-François Beeckaert, Meister 1746), 

Paris um 1720/30. 

Braunes Schildpatt ausserordentlich fein eingelegt mit Messingfilets in 

„première partie“; stilisierte Blumen, Blätter, Voluten, Kartuschen und 

Zierfries. Geschweiftes, dreiseitig verglastes, auch innen eingelegtes 

Gehäuse mit grossem Kartuschenaufsatz, auf sich nach unten verjüngendem 

Sockel. Reich reliefiertes Bronzezifferblatt mit 24 Emailplaketten für 

römische Stunden- und arabische Minutenzahlen. Spindelwerk mit 

4/4-Stundenschlag auf 2 Glocken. Ausserordentlich feine, matt- und 

glanzvergoldete Bronzebeschläge und -applikationen. 58x20x142 cm. 


Jean-François Beeckaert wurde 1746 zum Meister ernannt. Sein Atelier 

befand sich in der Rue du Petit Bourbon, später in der Rue de Bucy. Ende 

der 1770er Jahre wurde es von seiner Witwe in der Rue Coutellerie bis 

1783 weitergeführt. 

Lit.: H.L. Tardy, Dictionnaire des horlogers français, Paris 1972; S. 39 

(biogr. Angaben). 

CHF 8 000.- / 14 000.- 

(€ 5 970.- / 10 450.-)

1066


1067 

1068 

| 46 

1067* 

1 PAAR VITRINENHALBSCHRÄNKE MIT BOULLE- 

MARKETERIE, Régence-Stil, zum Teil aus älteren Elementen, Paris. 

Ebenholz mit ausserodentlich feinen Messingeinlagen in „première partie“; 

Blumen, Blätter, Kartuschen und Zierfries. Rechteckiger Korpus mit vorstehendem, 

in profilierten Bronzestab gefasstem Blatt auf wellig ausgeschnittenem 

Sockel. Doppeltürige Vitrinenfront. Feine, matt- und glanzvergoldete 



CHF 26 000.- / 46 000.- 

(€ 19 400.- / 34 330.-) 

1068 

KLEINE BOULLE-KAMINPENDULE, Régence, das Werk sign. 

CONTREAU A PARIS, Paris um 1720/30. 

Rotes und braunes Schildpatt eingelegt mit Perlmutt und Messingfilets in 

„contre partie“; Blumen, Kartuschen und Zierfries. Rechteckiges, dreiseitig 

verglastes Gehäuse mit Amoraufsatz auf markanten Volutenfüssen. 

Reliefiertes Bronzezifferblatt mit 12 Emailkartuschen für römische 

Stundenzahlen. Spindelwerk mit 1/2-Stundenschlag auf Glocke. Zu revidieren. 

25x13x56 cm. 


CHF 4 000.- / 7 000.- 

(€ 2 990.- / 5 220.-) 

1069* 

PRUNK-SPIEGEL „AU CASQUE ROMAIN“, Régence/Louis XV, 

Paris um 1720/40. 

Holz durchbrochen sowie reich beschnitzt mit Helm, Adlern, Blumen, 

Blättern, Kartuschen und Zierfries sowie vergoldet. Rechteckiger, verspiegelter 

Rahmen mit jochförmig abschliessendem Kartuschen- und 

Helmaufsatz. H 200 cm, B 140 cm. 


CHF 12 000.- / 18 000.- 

(€ 8 960.- / 13 430.-)

1069


1070 1071 

1070 

BOULLE-PENDULE mit Sockel, Régence-Stil, das ältere Werk aus 

dem frühen 18. Jh., Paris, 18./19. Jh. 

Rotes Schildpatt eingelegt mit Messingfilets in „première partie“; Blumen, 

Blätter und Zierfries. Geschweiftes Gehäuse mit weiblichem 

Figurenaufsatz auf sich nach unten verjüngendem Sockel. Reliefiertes 

Bronzeziffeblatt mit 12 Emailkartuschen für römische Stundenzahlen. 

Spindelwerk mit 1/2-Stundenschlag auf Glocke. Feine Bronzebeschläge 

und -applikationen. Etwas zu überholen. 48x23x120 cm. 


CHF 8 000.- / 12 000.- 

(€ 5 970.- / 8 960.-) 

1071* 

PRUNK-SPIEGEL „AUX DRAGONS“, Régence/Louis XV, Paris um 

1720/40. 

Holz durchbrochen sowie reich beschnitzt mit Drachen, Blumen, Blättern 

und Zierfries sowie vergoldet. Rechteckiger, geschweifter und verspiegelter 

Rahmen mit markantem Kartuschen- und Blätteraufsatz. Zu überholen. 

H 192 cm, B 112 cm. 


CHF 6 000.- / 10 000.- 

(€ 4 480.- / 7 460.-) 

| 48 

1072* 

FAUTEUIL „A LA REINE“, Régence, Paris um 1730. 

Buche moulüriert sowie beschnitzt mit Blättern und Zierfries. 

Geschweifter, trapezförmiger Sitz auf wellig ausgeschnittener Zarge mit 

geschweiften, durch bewegten Kreuzsteg verbundenen Beinen. Flache, 

jochförmig abschliessende Rückenlehne mit ausladenden Armlehnen auf 

geschweiften -stützen. Brauner Lederbezug mit dekorativem 



CHF 1 300.- / 2 000.- 

(€ 970.- / 1 490.-) 

1073* 

BUREAU-PLAT „A CAISSONS“, Régence, in der Art von C. 

CRESSENT (Cressent, Charles, Meister 1720), Paris um 1730. 

Veilchenholz gefriest und fein eingelegt mit Diamantspitz. Rechteckiges, 

mit rotem, goldgepresstem Leder bezogenes, vorstehendes Blatt auf wellig 

ausgeschnittener Zarge in „contour à l’arbalète“ mit geschweiften Beinen. 

Front mit breiter Zentralschublade, flankiert von je 2 Schubladen. Gleiche, 

jedoch blinde Einteilung auf der Rückseite. Ausserordentlich feine, matt- 

und glanzvergoldete Bronzebeschläge und -sabots. 148x78x74 cm. 

CHF 65 000.- / 95 000.- 

(€ 48 510.- / 70 900.-)

1073


1074 

1074* 

KOMMODE „AUX MASCARONS“, Régence, in der Art von F. 

MONDON (François Mondon, Paris 1694 -1770), Paris um 1730. 

Veilchenholz gefriest und mit Diamantspitz eingelegt. Leicht trapezförmiger, 

markant geschweifter Korpus mit vorstehenden Eckstollen und wellig 

ausgeschnittener Zarge auf kurzen, geschweiften Beinen. In der Mitte 

gebauchte Front mit 3 messingtraversierten Schubladen, die obere zweigeteilt. 

Ausserordentlich reiche, teils ersetzte Bronzebeschläge und -applikationen 

in Form von Maskaronen, Blumen und Zierfries. Profilierte „Fleur 

de Pêche“-Platte. Restaurationen. 130x66x87 cm. 

1075 

| 50 

Provenienz: 

- Privatbesitz, Genf. 


- Adelsbesitz, Deutschland. 

Repräsentative Kommode von hoher Qualität, welche in exemplarischer 

Weise die Formensprache des „style Régence“ manifestiert und an Werke 

des F. Mondon erinnert. 

CHF 20 000.- / 30 000.- 

(€ 14 930.- / 22 390.-) 

1075* 

BERGERE, Louis XV, Paris um 1760. 

Buche moulüriert und fein beschnitzt mit Blumen, Blättern und Zierfries. 


geschweiften Beinen. Leicht eingezogene, jochförmig abschliessende 

Rückenlehne mit gepolsterten Armlehnen auf geschweiften -stützen. 

Dunkelblauer Seidenbezug mit feiner, polychromer Blumenstickerei. 

Sitzkissen. 70x52x53x90 cm. 


CHF 8 000.- / 12 000.- 

(€ 5 970.- / 8 960.-) 

1076* 

BUREAU-PLAT „AUX MASCARONS“, Régence, Paris um 1730. 

Palisander gefriest. Rechteckiges, mit braunem, goldgepresstem Leder 

bezogenes und in profilierten Bronzestab gefasstes Blatt auf wellig ausgeschnittener 

Zarge in „contour à l’arbalète“ mit hohen, geschweiften 

Beinen. Front mit breiter Zentralschublade, flankiert von je 1 Schublade. 

Reiche, teils ergänzte Bronzebeschläge und -applikationen. 162x74x80 

cm. 

Provenienz: Privatbesitz, München. 

CHF 25 000.- / 45 000.- 

(€ 18 660.- / 33 580.-)

1076


1077 

1078 

| 52 

1077* 

FOLGE VON 3 FAUTEUILS „A LA REINE“, Louis XV, Paris um 

1760. 

Buche moulüriert sowie beschnitzt mit Blumen, Blättern und Zierfries. 


geschweiften Beinen. Flache, bogenförmig abschliessende Rückenlehne 

mit gepolsterten Armlehnen auf geschweiften -stützen. Roter, teils goldgeprägter 

Lederbezug. Sitzkissen. 70x54x46x96 cm. 


CHF 7 000.- / 12 000.- 

(€ 5 220.- / 8 960.-) 

1078 

KLEINER SCHREIBTISCH „A FLEURS“, Louis XV und später, 

Paris. 

Rosenholz, Palisander und teils getönte Edelhölzer gefriest sowie eingelegt 

mit Blumen, Blättern, Filets und Zierfries. Geschweiftes, rechteckiges und 

teils in durchbrochene Messinggalerie gefasstes Blatt auf schmalen, 

geschweiften Stützen mit Jochsfüssen. Front mit 1 lederbezogenen 

Schublade. Bronzebeschläge. Etwas zu überholen. 43x30x70 cm. 

CHF 700.- / 1 200.- 

(€ 520.- / 890.-) 

1078A* 

KLEINE BERGERE, Louis XV, Paris um 1760. 

Buche moulüriert. Geschweifter Sitz auf wellig ausgeschnittener Zarge mit 

geschweiften Beinen. Eingezogene, bogenförmig abschliessende Rückenlehne 

mit gepolsterten Armlehnen auf geschweiften Stützen. rosaroter 

Stoffbezug mit dekorativem Nagelbeschlag. 66x42x44x87 cm. 

CHF 1 000.- / 1 500.- 

(€ 750.- / 1 120.-)

1079 

1079* 

KAROSSENUHR, Louis XV, das Werk sign. AGERON A PARIS 

(François Ageron, Meister 1741) Frankreich um 1740/50. 

Teils durchbrochenes Silber und graviertes Messing. Rundes, aufklappbares 

Uhrgehäuse mit Tragring. Emailzifferblatt mit römischen und arabischen 

Stundenzahlen, arabischen Minutenzahlen, Monaten und Datum. 4 

Zeiger. Feines, hochklappbares Spindelwerk mit Spirale und 4/4-Stundenschlag. 

Repetition auf Anfrage mit Grande Sonnerie. Wecker. In Silber- 

Halterung mit braunem Schildpatt. D 12 cm. H 5,5 cm. 

F. Ageron war ein brillanter Uhrmacher und bekannt für seine qualitativ 

hochstehenden, meist komplizierten Werke. Er arbeitete mit den wichtigsten 

„bronziers“ seiner Zeit zusammen, wie z.B. mit den Caffiéri, J.J. de 

Saint-Germain und J. Dumont. 

Als Kutschen-, Sattel- oder Karossenuhren bezeichnet man sehr grosse 

Taschenuhren, die als Zeitmesser auf Reisen in Kutschen mitgeführt wurden. 

Sie besitzen meist ein Schlag- und ein Weckwerk sowie mehrere 

Gehäusehüllen zum Schutz vor Stössen und wurden vorwiegend im 17. 

und 18. Jahrhundert hergestellt. 

Lit.: J.D. Augarde, Les ouvriers du temps, Genf 1996, S. 269 (biogr. 

Angaben). H.L. Tardy, Dictionnaire des horlogers français, Paris 1972; S. 

3 (biogr. Angaben). 

CHF 12 000.- / 18 000.- 

(€ 8 960.- / 13 430.-) 

| 53


1080 

1081 (1 Paar) 

| 54 

1080 

1 PAAR BERGEREN, Louis XV, Paris um 1760. 


Hufförmiger Sitz auf wellig ausgeschnittener Zarge mit geschweiften 

Beinen. Eingezogene, bogenförmig abschliessende Rückenlehne mit 

gepolsterten Armlehnen auf geschweiften -stützen. Grüner Veloursbezug 

mit dekorativem Nagelbeschlag. 68x50x45x94 cm. 

Provenienz: Privatbesitz, Genf. 

CHF 4 000.- / 6 000.- 

(€ 2 990.- / 4 480.-) 

1081* 

1 PAAR APPLIKEN, Louis XV, Paris um 1760. 

Matt- und glanzvergoldete Bronze. Geschweifte Wandplatte mit unterschiedlich 

hohen, eingedrehten Lichtarmen mit knospenförmigen Tüllen 

und blätterförmigen Tropftellern. H 50 cm. 

CHF 10 000.- / 15 000.- 

(€ 7 460.- / 11 190.-) 

1082* 

KLEINE KOMMODE, Régence/Louis XV, mit unleserlicher Signatur, 

Paris um 1730/50. 

Veilchen- und Rosenholz gefriest. Rechteckiger, geschweifter Korpus mit 

vorstehenden vorderen Eckstollen auf wellig ausgeschnittener Zarge mit 

geschweiften Beinen. In der Mitte gebauchte Front mit drei Schubladen. 

Feine, vergoldete Bronzebeschläge und Messingfriese. Profilierte „Griotte 

Rouge“- Platte. 93x53x84 cm. 

CHF 12 000.- / 18 000.- 

(€ 8 960.- / 13 430.-)

1082


1083 

1084 

| 56 

1083* 

FOLGE VON 4 GEFASSTEN FAUTEUILS „A LA REINE“, Louis 

XV, J.B. LELARGE (Jean-Baptiste II Lelarge, Meister 1738) zuzuschreiben, 

Paris um 1760. 

Buche moulüriert und beschnitzt mit Blumen, Blättern und Zierfries sowie hellgrün 

gefasst. Geschweifter, trapezförmiger Sitz auf wellig ausgeschnittener 


Rückenlehne mit gepolsterten Armlehnen auf geschweiften -stützen. Hellbeiger 

Seidenbezug mit bunten Blumen und Blättern. Sitzkissen. 67x60x45x90 cm. 


CHF 4 500.- / 7 500.- 

(€ 3 360.- / 5 600.-) 

1084* 

SALONTISCH MIT „DECOR DE ROUEN“-MALEREI, sog. „table 

de cabaret“, Louis XV, Frankreich, 18. Jh. 

Holz fein beschnitzt mit Muscheln, Blättern und Zierfries sowie polychrom 

bemalt; auf beigem Fond feine Muscheln, Kartuschen, Bandelwerk 

und Zierfries. Rechteckiges, vertieftes Blatt mit abgerundeten Ecken auf 

wellig ausgeschnittener Zarge mit geschweiften Beinen. Fassung restauriert 

und teils ergänzt. 59x41x65 cm. 

CHF 9 000.- / 14 000.- 

(€ 6 720.- / 10 450.-) 

1085* 

VASE MIT BRONZEMONTUR, das Porzellan China, 18. Jh., die 

Bronzen mit Monogramm JB, Paris, 18./19. Jh. 

Türkisblaues Porzellan sowie matt- und glanzvergoldete Bronze. Ovaler, langgezogener 

Gefässkörper mit hohem, eingezogenem Hals auf Volutensockel mit 

Blättern. H 50,5 cm. 

Provenienz: Aus einer europäischen Privatsammlung. 

CHF 8 000.- / 14 000.- 

(€ 5 970.- / 10 450.-)

1085


1086 

1087 

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1086* 

1 PAAR GROSSE TAPISSERIE-FAUTEUILS „A LA REINE“, Louis 

XV, die Bezüge wohl aus der Manufacture de Beauvais, Paris, 18. Jh. 

Buche moulüriert und beschnitzt mit Blumen, Blättern und Zierfries sowie 

vergoldet. Geschweifter, trapezförmiger Sitz auf wellig ausgeschnittener 


Rückenlehne mit gepolsterten Armlehnen auf geschweiften -stützen. 

Feiner Tapisseriebezug mit Figurenstaffage und Vögeln in idealisierter 

Landschaft. 73x60x44x99 cm. 


CHF 20 000.- / 30 000.- 

(€ 14 930.- / 22 390.-) 

1087 

GUERIDON „A FLEURS“, Louis XV, Paris um 1760. 

Rosenholz, Palisander und teils getönte Fruchthölzer gefriest und fein eingelegt 

mit Blumen, Blättern, Filets und Zierfries. Prismiertes, randprofiliertes 

und vorstehendes Blatt auf bogenförmig ausgeschnittener Zarge mit 

geschweiften, durch entsprechendes Tablar verbundenen Beinen. Seitlich 

1 Schublade mit diversen Kompartimenten und 1 lederbezogenes 

Auszugstablar. Bronzebeschläge und -sabots. Zum Freistellen. 

Restaurationen. 65x45x77 cm. 

CHF 4 000.- / 7 000.- 

(€ 2 990.- / 5 220.-) 

1088* 

GRÜNE HORNPENDULE mit Sockel, Louis XV, das Zifferblatt und 

Werk sign. HENRY PADEVAL A PARIS (Henry Padeval, Meister ca. 

1740), Paris um 1740/50. 

Grün gefärbtes Horn und vergoldete Bronze. Geschweiftes Gehäuse mit 

Vasenaufsatz auf sich nach unten markant verjüngendem Sockel. 

Emailzifferblatt mit arabischen Minuten- und römischen Stundenzahlen. 

Spindelwerk mit 1/2-Stundenschlag auf Glocke. Ausserordentlich feine, 

matt- und glanzvergoldete Bronzebeschläge. 30x17x76 cm. 

CHF 14 000.- / 18 000.- 

(€ 10 450.- / 13 430.-)

1088


1089 (Detail) 

1089* 

1 PAAR PRUNK-VASEN MIT BRONZEMONTUR „AUX TETES 

DE LION“, späte Régence/Louis XV, das Porzellan aus einer europäischen 

Manufaktur in „imitation de Céladon“ der Yuan-Epoche (1279- 

1368), die Bronzen aus einer Pariser Meisterwerkstatt, um 1750. 

Fein reliefertes Porzellan, bemalt in der Art von Celadon, sowie matt- und 

glanzvergoldete Bronze. Birnenförmiger Gefässkörper „en forme zun“mit 

volutenförmig geschweifter Lippe und markanten Traghenkeln, auf eingezogenem, 

profilierten Volutensockel. H 75 cm. 

Provenienz: 

- Aller Wahrscheinlichkeit nach erworben von Edward Levy-Lawson, 1. 

Baron Burnham (1833-1913) für Hall Barn in Beaconsfield, 

Buckinghamshire. 

- Harry Levy-Lawson, 2. Baron Burnham (1862-1933). 

- William Lawson, 3. Baron Burnham (1864-1943). 

- Edward Frederick Lawson, 4. Baron Burnham (1890-1963). 

- William Lawson, 5. Baron Burnham (1920-1993). 

- Auktion Christie's London, 22.9.1969 (Katalognr. 96). 

- Auktion Christie's London, 11.6.1993 (Katalognr. 8). 

- Aus einer hochbedeutenden europäischen Privatsammlung. 

Ausserordentlich feines Paar von bestechender Qualität und Eleganz. 

Der hier angebotene Vasentypus findet sich zeichnerisch - inwendig nummeriert 

XII - auf einer Serie von Blättern, die aller Wahrscheinlichkeit 

vom „marchand-mercier“ P. Poirier an den Grafen und die Gräfin von 

Sachsen-Teschen, in den Jahren 1780 bis 1792 Herrscher über die österreichischen 

Niederlande, gesandt wurden. Diese Zeichnungen sind heute 

Bestand der Sammlungen des Metropolitan Museums in New York und 

illustrieren diverse Objekte und Einrichtungsgegenstände aus den 

Beständen des bedeutenden Kunsthändlers P. Poirier. 

Der Text zur Zeichnung lautet: „Les ornements en rameau de fleurs et 

joncs de ce vase sont un peu en relief. Il est d'un vert un peu plus foncé 

que les suivants et tirant sur le gris. Les montures sont en bronze“. Auf 

der Zeichnung ist eine zusätzlich Girlande, welche die beiden markanten 

Henkel verbindet und die in der Ausführung, ganz im „style rocaille“ der 

Jahre um 1750 und mit den ausserordentlichen Löwenköpfen bereits den 

Neoklassizismus einläutend, keine Verwendung fand. 

| 60 

Es sind fünf solche Henkelvasen „aux tètes de lions“ bekannt: 

- Das hier angebotene Paar. 

- Eine Vase mit Céladon der Yuan-Periode mit divergierendem Abschluss, 

ehemals Samlung J. Ortiz-Patino und später K. Lagerfeld, verkauft bei 

Christie's Monaco, 29.4.2000 für 1 229 880 Euro (Katalognr. 350). 

- Eine Vase, womöglich stammend aus der Sammlung Lady Baillie, später 

Sammlung Charles Stein und verkauft in Paris, 14.5.1886 (Katalognr. 219) 

für beachtliche 12 200 francs or. 

- Eine Vase aus Marmor mit identischen Bronzen, heute Teil der 

Sammlungen des Musée Carnavalet in Paris. Womöglich bildete diese 

Vase ursprünglich mit dem hier angebotenen Paar ein Ensemble. 

Die Verwendung von Porzellan einer späteren Epoche auf Bronzemontierungen 

des 18. Jahrhunderts offenbart sich in exemplarischer Weise am hier angebotenen 

Paar und bestätigt die Katalogisierung des englischen Auktionshauses von 1993. 

Es bleibt festzuhalten, dass die herausragende Bronzequalität den bedutendsten 

Bronziers des 18. Jahrhunderts, Caffiéri, Duplessis und Vassoult, zuzuschreiben ist. 

Der Staatsmann und Poet Edmund Waller (1606-1687) und seine Mutter 

erwarben das Anwesen Hall Barn in Beaconsfield. Seit 1651 entwarf er die 

Gartenanlage und ab 1675 begann er mit dem Wiederaufbau des Schlosses. 

Im frühen 18. Jahrhundert wurden bedeutende Erweiterungen des Gebäudes 

initiiert. Das Anwesen blieb in Familienbesitz bis 1832. Um 1880 wurde es 

von Edward Levy-Lawson erworben, Sohn von Joseph Moses Levy, der 1855 

den Daily Telegraph übernommen hatte. Edward erhielt 1903 den Titel eines 

Barons. Er liess das prächtige Schloss weiter ausbauen und - wie viele seiner 

zu enormen Reichtum gekommenen Zeitgenossen - begann mit grossem 

Fachwissen und Geschmack seine Sammlung an bedeutenden Möbeln und 

Einrichtungsgegenstänen aufzubauen. Die Sammlung blieb über Erbschaft in 

Familienbesitz. 1927 wurde die Aktienmehrheit des Daily Telegraph verkauft, 

die Familie blieb jedoch Teil der Direktion bis 1986, als Lord Black 

Crossharbour das Unternehmen erwarb. Die Familie Levy-Lawson ist weiterhin 

Besitzerin von Hall Barn. Der 5. Baron Burnham liess - unter Leitung von 

R. Tyler - das Anwesen in seiner ursprünglichen Erscheinung umbauen; so 

wurden unter anderem die viktorianischen Seitenflügel abgerissen. Um diese 

umfangreichen Arbeiten finanzieren zu können liess er einen Teil der bedeutenden 

Sammlung für die Auktion von 1969 frei zu geben. 

CHF 150 000.- / 250 000.- 

(€ 111 940.- / 186 570.-)

A u s k l a p p e r 

1089 (Detail)


1089A (Detail) 

1089A (Detail) 

| 62 

1089A* 

1 PAAR GROSSE FAUTEUILS „EN CABRIOLET“, Louis XV, sign. 

N. HEURTAUT (Nicolas Heurtaut, Meister 1753 ), Paris um 1760. 

Buche moulüriert sowie ausserordentlich fein beschnitzt mit Blumen, 

Blättern und Zierfries sowie vergoldet. Breiter, geschweifter und hufförmiger 

Sitz auf wellig ausgeschnittener Zarge mit geschweiften Beinen. 

Leicht eingezogene, bogenförmig abschliessende Rückenlehne mit gepolsterten 

Armlehnen auf geschweiften -stützen. Brauner Veloursbezug. 

Sitzkissen. 73x50x45x91 cm. 

Provenienz: Aus einer europäischen Sammlung. 

Ausserordentlich elegantes Paar von bestechender Qualität. 

N. Heurtaut, einer der berühmtesten Sitzmöbelhersteller der Louis-XV- 

Epoche und Sohn des Ebenisten Claude Heurtaut (gest. 1749), begann 

seine berufliche Laufbahn 1742 als „sculpteur“ an der Académie de St. 

Luc. Wenig später fertigte er bereits Schnitzereien für Tilliard, Claude 

Séné und andere. 1753 erhielt er den Meistertitel und etablierte sich in der 

Rue de Bourbon-Villeneuve als Ebenist und Schnitzer. Von hier aus belieferte 

er Händler, Polsterer und einen bedeutenden Kundenkreis, wie z.B. 

den Marquis de Villarceau sowie die Ducs de Jaucourt und la 

Rochefoucault. 

Das Werk von N. Heurtaut wird von seiner ursprünglichen Tätigkeit 

ausserordentlich stark geprägt; einige seiner Sitzmöbel dürfen als „véritables 

sculptures“ betrachtet werden. In den 1760er Jahren passte sich 

Heurtaut dem Stil der Epoche an, ohne ganz auf die opulenten 

Schnitzereien zu verzichten, und verfeinerte seine Linien und Strukturen. 

Gegen Ende jenes Jahrzehntes übernahm er klassizistische Merkmale und 

kombinierte sie mit denen der Louis-XV-Epoche. 

Lit.: P. Kjellberg, Le mobilier français du XVIIIe siècle, Paris 1989; S. 

400-402 (biogr. Angaben). J. Nicolay, L’art et la manière des maîtres ébénistes 

français au XVIIIe siècle, Paris 1976; I, S. 175/176 (biogr. Angaben). 

CHF 55 000.- / 85 000.- 

(€ 41 040.- / 63 430.-)

1089


1090 

1090* 

CANAPE, Louis XV, sign. L. CRESSON (Louis I Cresson, Meister 

1738), Paris um 1760. 

Buche moulüriert sowie ausserordentlich fein beschnitzt mit Blumen, 

Blättern, Kartusche und Zierfries. Geschweifter, trapezförmiger Sitz „à 

chassis“ auf wellig ausgeschnittener Zarge mit geschweiften Beinen. 

Flache, jochförmig abschliessende Rückenlehne mit gepolsterten 

Armlehnen auf geschweiften -stützen. Dunkelblauer Stoffbezug. 

210x68x46x105 cm. 

Provenienz: Privatbesitz, Deutschland. 

Lit.: P. Kjellberg, Le mobilier français du XVIIIe siècle, Paris 1989; S. 208 

(biogr. Angaben). J. Nicolay, L’art et la manière des maîtres ébénistes français 

du XVIII siècle, Paris 1976; I, S. 36 (biogr. Angaben). 

CHF 4 500.- / 7 500.- 

(€ 3 360.- / 5 600.-) 

1091 

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1091 

KONSOLE, Louis XV, Paris um 1760. 

Holz durchbrochen und reich beschnitzt mit Blumen, Blättern, 

Kartuschen und Zierfries sowie vergoldet. Geschweifte, rechteckige „Gris 

St. Anne“-Platte auf durchbrochener, wellig ausgeschnittener Zarge mit 

durch Kartuschensteg verbundenen Volutenstützen. 84x55x88 cm. 

CHF 4 000.- / 6 000.- 

(€ 2 990.- / 4 480.-) 

1092* 

DAMENBUREAU, Louis XV, sign. MIGEON (Pierre II Migeon, 

Meister 1739), Paris um 1750. 

Veilchen-, Rosenholz und Palisander gefriest sowie ausserordentlich fein 

eingelegt mit Rautenmuster, Diamantspitzen und Zierfries. Allseitig bombierter, 

rechteckiger Korpus mit markant vorstehenden vorderen 

Eckstollen auf wellig ausgeschnittener Zarge mit geschweiften Beinen. 

Schräge, aufklappbare und innen mit rotem, goldgepresstem Leder bezogene 

Schreibplatte über Zentralschublade, flankiert von je 2 Schubladen. 

Inneneinteilung mit grossem Zentralfach, flankiert von je 3 Schubladen 

unter grossem Fach. Geheimfach. Ausserordentlich feine, teils mit 

Stempelmonogramm versehene Bronzebeschläge und -sabots. Zum 

Freistellen. 105x55x(offen 86)x100 cm. 

Ausserordentlich feines Möbel in nahezu unberührtem Erhaltungszustand. 

Ein nahezu identisches Damenbureau, ebenfalls sign. P. Migeon, wurde in 

unserer September-Auktion 2006 (Katalognr. 1135) verkauft. Ein weiteres 

Bureau aus der Sammlung Gismondi in Paris ist abgebildet in: P. 

Kjellberg, Le mobilier français du XVIIIe siècle, Paris 1989; S. 577. 

Die Signatur Migeon galt als höchstes Gütezeichen seiner Zeit und war 

Ausdruck einer ganz bestimmten Formgebung und Eleganz. Pierre II 

Migeon bevorzugte leichte Schweifungen, verbunden mit monochromer 

Marketerie. Meist verwendete er Veilchenholz, dem er Rosenholz beifügte 

und für die gesamte Fläche des Möbels benutzte. 



français au XVIIIe siècle, Paris 1976; I, S. 315/316 (biogr. Angaben). 

CHF 60 000.- / 90 000.- 

(€ 44 780.- / 67 160.-)

1092


1093 (Detail) 

1093* 

PRUNK-PENDULE „L’ENLEVEMENT D’EUROPE“, Louis XV, das 

Modell von J.J. DE SAINT-GERMAIN (Jean-Joseph de Saint-Germain, 

Meister 1750), das Zifferblatt sign. J. LE ROY A PARIS (Julien II Le 

Roy, Meister 1713), Paris um 1745/55. 

Matt- und glanzvergoldete bzw. teils brünierte Bronze. Stehender Stier, 

auf dem Rücken das runde Uhrgehäuse mit Frauenfigur und Putto tragend, 

auf durchbrochenem Volutensockel mit 2 seitlichen Putti und 

Blumengirlanden. Emailzifferblatt mit römischen Stunden- und arabischen 

Minutenzahlen sowie Monatstagen und 3 Zeigern. Feines Messingwerk 

mit 1/2-Stundenschlag auf Glocke. Ausserordentlich feine, vergoldete 


Hochbedeutende Pendule von bestechender Qualität und Eleganz. 

Die hier angebotene Pendule stellt eine Variante des sowohl von J.J. de 

Saint-Germain als auch von R. Osmond gefertigten Modells der Europa 

auf dem Stier dar und besticht nicht nur durch die qualitativ hochwertige 

Ausführung, sondern auch durch ihre Grösse. H. Ottomeyer schreibt: 

„Damit steht die Pendule in dem für die Epoche charakteristischen 

Wechselspiel von Konkurrenzmodellen verschiedener Bronziers und fügt 

sich in den Kontext kunsthandwerklicher Erfindungen der Zeit.“ 

Europa war die Tochter des Königs Agenor von Phönizien und eines der 

schönsten Mädchen ihrer Zeit. Zeus verliebte sich in sie. Er verwandelte 

sich in einen prächtigen Stier, verlockte Europa beim Spiel am Strand, 

seinen Rücken zu besteigen, und entführte sie nach Kreta, wo er einige 

Zeit mit ihr zusammen lebte. Sie gebar ihm drei Söhne, Minos, 

Rhadamanthys und Sarpedon. 

In Ovids Metamorphosen ist diese Szene wie folgt beschrieben (II, 848- 

870): „Nunmehr wird er ein Stier.../ Brüllt und spaziert, ein prächtiges 

Tier, auf dem Teppich der Wiese.../...Muskeln strotzen am Nacken, es 

hängt bis zum Buge der Wamme. Es staunt die Tochter Agenors,/ Wie er 

so prächtig stolziert und ohne mit Angriff zu drohen./ Aber so zahm er 

sich zeigt, sie scheut sich ihn zu streicheln;/ Doch bald naht sie und bietet 

Blumen dem glänzenden Haupte.“ 

J.J. de Saint-Germain wurde 1719 in Paris geboren. Sein Vater Joseph war 

Ebenist, auf die Herstellung von Uhrgehäusen spezialisiert und im 

Faubourg-Saint-Antoine tätig; Angehörige der Verwandtschaft mütterli- 

| 66 

cherseits arbeiteten in Giesser-Berufen. Jean-Joseph war beides, Giesser 

und Uhrenbauer. Erst 1750 erhielt er die Meisterwürde, nachdem er lange 

keiner Zunft angehört hatte. Seine Mutter Marie-Thérèse stammte aus 

einer berühmten Giesserfamilie, der Gaspard Prieur angehörte und deren 

berühmtestes Mitglied Jean-Louis Prieur war. Die hohe Anzahl von 

Künstlerateliers im Faubourg-Saint-Antoine, die im Dienst aller Arten und 

Prozeduren der Luxusindustrie standen, macht J.J. de Saint-Germains 

Wahl seiner Wohnungen verständlich. 1745 wohnte er in der Rue de 

Charenton - wahrscheinlich in den Räumen, die er 1747 vom Eigentümer 

Pierre II Migeon mietete. Inventare, die 1779 nach dem Tod des Künstlers 

von der Witwe aufgenommen wurden, beschrieben das Innere seiner 

Wohnung als reicher, grossbürgerlich möblierter Haushalt; die Dokumente 

sagen auch etwas über seine Persönlichkeit aus. 1779 grenzte sein Kabinett 

an ein Laboratorium und enthielt Zeichnungen und Musikpartituren. 

Unter den Büchern seiner Bibliothek fanden sich die Schriften von 

Voltaire und Boileau, Geschichts- und Geographiewerke und solche über 

Mineralogie und Botanik. J.J. de Saint-Germain besass Sammlungen einheimischer 

und exotischer Pflanzensamen in mehr als dreitausend 

Glasgefässen, in der Orangerie und im Treibhaus befanden sich unzählige 

Topfpflanzen. Er sammelte auch Mineralien, Muscheln, Versteinerungen 

und präparierte Insekten. Die Bedeutung von de Saint-Germains 

Uhrgehäuse-Produktion erklärt die grosse Anzahl von Uhrmachern in seiner 

Kundschaft - von mehr als 70, aus Paris und aus der Provinz, hat man 

die Namen ausfindig machen können; darunter sind die wichtigsten 

Uhrmacher des 18. Jahrhunderts: J. Gudin, J.B. Dutertre, F. Viger, J.B. 

Baillon, M. Stollenwerck, J. und P. Leroy, J. Martin, J. Moisy, F. 

Berthoud, J.P. Manière, J. Roques, F. Ageron und viele andere. 

Zu J.J. de Saint-Germains Kunden gehörten die Duchesse d’Orléans, der Duc 

de Praislin, Marquis de Pange und Marquis d’Eaubonne, Monseigneurs de 

Billy und de Boulogne und Amelot de Gagny - ein reicher Financier, dessen 

Sammlungen zu den berühmtesten des 18. Jahrhunderts gehören. Der französische 

Königshof kaufte diverse Pendulen, von denen drei dank der Inventare 

des „Garde-Meuble“ und des „Mobilier des Princes“ mit Sicherheit zu identifizieren 

sind. Die erste ist eine „pendule de cheminée en bronze doré d’or 

moulu, sur une terrasse représentant l’enlèvement d’Europe, le taureau coleur 

de bronze antique, une nymphe et un amour“. Die zweite ist eine „pendule à 

carillon représentant Rinocéros portant la pendule et posé sur un coffre 

d’ébénisterie plaqué garni de bronze doré d’or moulu“-wahrscheinlich handelt 

es sich hierbei um jene Pendule, die der Duchesse d’Orléans gehörte und von 

ihrem Sohn mit dem Schloss Saint-Cloud 1785 dem König verkauft wurde. 

Die dritte Pendule war persönlicher Besitz der Königin Marie-Antoinette und 

ist durch das von Robin im Jahr II angelegten Inventar bekannt. Es handelt 

sich um eine „pendule portée par un Rinocéros, posé sur terrasse doré en 

ormoulu, l’animal noir de fumé portant sur son dos un tambour dans lequel est 

le mouvement à sonnerie du nom de J.B. Baillon“. 

J. Le Roy stammte aus einer wichtigen Dynastie „d’horlogers“ und gehörte zu 

den bedeutendsten Uhrmachern des 18. Jahrhunderts. Durch neue mechanische 

Erfindungen wurden die Uhrwerke von ihm perfektioniert und weiterentwickelt. 

Seine Zeitgenossen, wie z.B. G. Graham, P.P. Gudin und P. Gaudron, 

lobten die Erfindungsgabe dieses Meisters. Louis XV gab ein Cartel und zwei 

Uhren „à répétition“ in Auftrag, „qui sont les premières qui aient été faites avec 

cette propriété: c’est que Sa Majesté peut elle-même en démonter les quadrans 

pour voir les machines à découvert“. Das Atelier Le Roy machte nicht nur 

viele Erfindungen wie z.B. „la bâte levée“ und astronomische Werke, sondern 

fertigte auch eine Vielzahl sogenannt „klassischer“ Pendulen, die allesamt mit 

Uhrwerken von hoher Qualität versehen waren. Die heutige Forschung geht 

davon aus, dass sich die Anzahl solcher Pendulen auf etwa 300 belief. Le Roy 

arbeitete mit A.C. Boulle, J. Caffiéri, C. Cressent, H. Le Coq, N.J. 

Marchand, J.P. Latz, A. Dubois, A. Foullet, A. Gosselin, B. Lieutaud, J.J. de 

Saint-Germain und R. Osmond zusammen. Zu seiner illustren Kundschaft 

gehörten unter anderem die Königsfamilie, der Duc d’Orléans, die „Princes et 

Princesses de la Cour“ und der Kardinal de Fleury. 

Lit.: H. Ottomeyer / P. Pröschel, Vergoldete Bronzen - Die 

Bronzearbeiten des Spätbarock und Klassizismus, München 1986; I, S. 

122-125 (mit Abb. verschiedener analoger Pendulen) und II, S. 521-535 

(biogr. Angaben zu Saint-Germain). J.D. Augarde, Les ouvriers du temps, 

Genf 1996; S. 356f. (biogr. Angaben zu Le Roy). H.L. Tardy, Dictionnaire 

des horlogers français, Paris; S. 394f. (biogr. Angaben zu Le Roy). 

CHF 85 000.- / 125 000.- 

(€ 63 430.- / 93 280.-)

1093


1094 

1095 (Detail) 

| 68 

1094* 

KONSOLE „AUX CARTOUCHES“, Louis XV, Frankreich um 1760. 

Holz durchbrochen und reich beschnitzt mit Kartuschen, Blumen, 

Blättern und Zierfries sowie vergoldet. Geschweifte, trapezförmige, randprofilierte, 

rosa/grau gesprenkelte Marmorplatte auf durchbrochener, wellig 

ausgeschnittener Zarge mit durch Girlandensteg verbundenen 

Doppelvolutenstützen. 99x50x85 cm. 

CHF 6 500.- / 9 500.- 

(€ 4 850.- / 7 090.-) 

1095* 

KAMINGARNITUR „AUX ANIMAUX“, Louis XV, das Porzellan aus 

der Manufaktur Meissen, um 1740/50, die Bronzen Paris, 18. Jh. 

Ausserordentlich fein bemaltes Porzellan und vergoldete Bronze. 

Deckelvase: Balusterförmiges Gefäss mit Deckel und Blütenknauf, die 

Schauseite bemalt mit exotischen Tieren, die Rückseite mit Blumen, auf 

durchbrochenem Volutensockel mit Löwen, Affen und Kaninchen. 

Vasenpaar: Kraterförmiger Korpus mit stark ausladender Lippe und feinen 

Maschen mit Ringen, die Schauseite bemalt mit Ziegen, Schafen und 

Kaninchen, verso mit Blumen, auf durchbrochenem Sockel mit Dromedar, 

Ziegen, Schafen und Kuh. Deckelvase H 31 cm. Vasenpaar H 22 cm. 

CHF 100 000.- / 150 000.- 

(€ 74 630.- / 111 940.-) 

1096* 

OVALES GUERIDON, Transition, J.F. DUBUT (Jean-François Dubut, 

Meister 1755) zuzuschreiben, Paris um 1775. 

Mahagoni kanneliert. In durchbrochene Messinggalerie gefasste 

„Carrara“-Platte auf gerader Zarge mit durch nierenförmiges 

Zwischentablar verbundenen, geschweiften Beinen. Front mit 

Lamellentüre. Vergoldete Bronzebeschläge und -sabots. 50x37x78 cm. 

CHF 7 000.- / 12 000.- 

(€ 5 450.- / 8 960.-)

1095


1097 (Detail) 

1098 

| 70 

1097* 

1 PAAR LACK-ENCOIGNUREN, Louis XV, sign. C. WOLFF 

(Christophe Wolff, Meister 1755), Innungsstempel, Paris um 1760. 

Holz allseitig gelackt im „goût chinois“; auf schwarzem Fond 

Figurenstaffage in idealisierter Park- und Pagodenlandschaft in zarten 

Goldtönen. Viertelkreisrunder Korpus mit vorstehenden Eckstollen auf 

wellig ausgeschnittener Zarge mit geschweiften Beinen. Leicht gebauchte 

Front mit 1 Türe. Feine, vergoldete Bronzebeschläge und -sabots. 

Profilierte „Brèche d’Alep“-Platte. 67x51x90 cm. 


Feines Paar von hoher Qualität. 

Das umfangreiche Werk des ursprünglich aus Deutschland stammenden 

Ebenisten C. Wolff zeichnet sich vor allem durch „excellente qualité 

d’exécution“ (P. Kjellberg) aus und wird von einer ausserordentlich feinen, 

mit Blumen und Maschen versehenen Marketerie und einer äusserst eleganten, 

wohl proportionierten Formgebung charakterisiert. 



français au XVIIIe siècle, Paris 1976; I, S. 476 (biogr. Angaben). 

CHF 40 000.- / 70 000.- 

(€ 29 850.- / 52 240.-) 

1098 

OVALES GUERIDON, Louis XV, sign. J.B. GALET (Jean-Baptiste 

Galet, Meister 1754), Innungsstempel, Paris um 1770. 

Satinholz gefriest. In durchbrochene Messinggalerie gefasste, leicht vorstehende 

„Vert de Mer“-Platte auf bogenförmig ausgeschnittener Zarge 

mit geschweiften, durch entsprechendes Zwischentablar verbundenen 

Beinen. Front mit 1 Schublade mit lederbezogenem Tablar und 

Kompartimenten für das Schreibzeug. Vergoldete Bronzebeschläge und 

-sabots. Restaurationen. 59x43x74 cm. 

J.B. Galet führte sein Atelier in der Rue du Faubourg-Saint-Antoine und 

genoss einen exzellenten Ruf als bedeutender Ebenist. Er fertigte sehr 

feine Möbel im „style Louis XV“ und in der aufkommenden 

Formensprache des Neoklassizismus. 

CHF 6 000.- / 9 000.- 

(€ 4 480.- / 6 720.-)

1097


1099 (Detail) 

1099* 

1 PAAR GROSSE PORZELLAN-KARAFFEN MIT 

BRONZEMONTUR, Louis XV, das Porzellan aus der Manufaktur 

Meissen, wohl 18. Jh., die Bronze Paris, 18./19. Jh. 

Porzellan mit feinen, applizierten und polychrom bemalten Blumen und 

Blättern sowie matt- und glanzvergoldete Bronze. Birnenförmiger 

Gefässkörper mit geschweiftem Ausguss und mit Blättern beschmücktem 

Volutenhenkel auf durchbrochem Volutensockel. Bestossungen und 

Fehlstellen. H 63 cm. 


Ausserordentlich seltenes Paar von bestechender Qualität. 

Nach der Erfindung des Hartporzellans wurde 1710 die Meissen- 

Manufaktur gegründet, als „Königlich-Polnische und Kurfürstlich- 

Sächsische Porzellan-Manufaktur“. Die Leitung der Manufaktur oblag bis 

1731 mehreren vom König selbst eingesetzten, in Dresden ansässigen 

Kommissionen. 

Johann Melchior Steinbrück, erster Inspektor der Manufaktur, schlug 1722 

die „Gekreuzten Schwerter“ als Emblem des Meissener Porzellans vor, 

womit die Geschichte eines der weltweit ältesten und bekanntesten 

Markenzeichen begann. 1733 wurde J.J. Kändler zum Modellmeister der 

Manufaktur ernannt und durch seine Figuren und Serviceformen im Stil des 

| 72 

Spätbarock und Rokoko zum Begründer der europäischen Porzellanplastik. 

In den Jahren um 1740/50 wurden erstmals Porzellan-Objekte mit 

Einrichtungsgegenständen kombiniert. Der Reiz lag darin, die nahezu 

„unzerstörbaren“ Bronzen mit fragilen, bemalten Porzellanelementen zu 

verbinden und durch diesen Kontrast eine neue Dekorationssprache zu 

finden. Augenfälligstes Merkmal dieser Pendulen, Cartelle und 

Girandolen war die hochwertige Qualität und ausserordentliche Eleganz. 

Für diese Entwicklung waren die innovativen „marchands-merciers“ P. 

Hébert, F. Poirier, L. Daguerre und P. Lazare-Duvaux verantwortlich - sie 

kauften Porzellanfiguren in Manufakturen, brachten sie den „bronziers“ 

und liessen daraus nach eigenen Angaben oder den Vorstellungen ihrer 

Kundschaft neue Prunkobjekte herstellen. Der Vielfalt schienen keine 

Grenzen gesetzt - an einer einzelnen Pendule können sich Meissner 

Figuren und Blumen von Vincennes oder Chantilly befinden, als Motive 

dienten galante Szenen, Personen aus der Commedia dell’Arte, Bauern, 

Jäger, orientalische und chinesische Edelleute sowie Tiere. Die 

Kombination dieser Elemente und Sujets verliehen den prunkvollen 

Pendulen die für das Rokoko so typische Leichtigkeit und Eleganz. 

CHF 70 000.- / 120 000.- 

(€ 52 240.- / 89 550.-)

1099


1100 (Detail) 

1100 (Detail) 

| 74 

1100* 

LACK-KOMMODE, Louis XV, sign. F. RUBESTUCK (François 

Rübestück, Meister 1766), Paris um 1760. 

Holz allseitig gelackt im „goût japonais“; auf schwarzem Fond idealisierte 

Park- und Pagodenlandschaft in 2 Goldtönen. Geschweifter, trapezförmiger 

Korpus mit vorstehenden, vorderen Eckstollen auf wellig ausgeschnittener 

Zarge mit geschweiften Beinen. In der Mitte leicht gebauchte Front 

mit 2 Schubladen ohne Traverse. Ausserordentlich feine, matt- und glanzvergoldete 

Bronzebeschläge und -sabots. Profilierte „Sarrancolin“-Platte. 

110x52x85 cm. 

Provenienz: 

- Ehemals J. Perrin, Paris. 

- Privatbesitz, München. 


- Aus einer italienischen Sammlung. 

- Aus einer europäischen Privatsammlung. 

Feine Kommode von hoher Qualität, an welcher die exquisite 

Handwerkskunst des F. Rübestück in exemplarischer Weise zur Geltung 

kommt. 

Mehrere, sehr ähnliche Lack-Kommoden mit teils identischen 

Bronzebeschlägen und eigener Formensprache sind bekannt: Eine wurde 

bei Christie’s New York am 21.4.1979 (Katalognr. 168), eine weitere in 

Paris bei Drouot am 4.6.1982 (Katalognr. 54), eine dritte ebda., am 

19.6.1987 (Katalognr. 104), eine weitere in Versailles am 8.11.1987 

(Katalognr. 109) sowie eine letzte bei Christie’s Monaco am 17.6.2000 

(Katalognr. 137) verkauft. 

Der in Westfalen geborene F. Rübestück verstand es, sich auf meisterhafte 

Weise den wechselnden Stilrichtungen anzupassen, von der Rocaille bis 

zum Neoklassizismus. Nachdem er als „ouvrier libre“ gearbeitet hatte, 

eröffnete er seine eigene Werkstatt in der Rue de la Roquette; später zog 

er in die Rue de Charenton. Seine Produktion war sehr umfangreich und 

vielseitig, doch wegen der eigenen Masslosigkeit starb er als armer Mann. 

Charakteristisch für sein Werk waren lackierte Möbel „à la chinois“, 

bemalt mit See- oder Teichlandschaften, Pagoden und Figurenstaffagen, 

die er mit grossem Erfolg der Pariser Nobilität verkaufte. 


(biogr. Angaben). J. Nicolay, L’art et la manière des maîtres ébénistes français 

au XVIIIe siècle, Paris 1976; I, S. 414f. (biogr. Angaben). 

CHF 130 000.- / 180 000.- 

(€ 97 010.- / 134 330.-)

1100


1101 

1101* 

1 PAAR PRUNK-GIRANDOLEN, Louis XV, wohl von J.A. 

MEISSONNIER (Juste Aurèle Meissonnier, Turin 1693-1750 Paris), 

Frankreich um 1740. 

Matt- und glanzvergoldete, reliefierte Bronze. Balusterschaft mit abnehmbarem, 

dreiarmigem Lichtträger mit knospenförmigen Tüllen und blätterförmigen 

Tropftellern sowie zentralem Blumenstrauss, auf geschweiftem 

Fuss. H 43 cm. 

Feines Paar von bestechender Qualität; ein nahezu identisches Girandolenpaar 

ist Teil der Sammlungen des Münchner Residenzmuseums (Inventarnr. B III, 

10-14) und abgebildet in: H. Ottomeyer / P. Pröschel, Vergoldete Bronzen - 

Die Bronzearbeiten des Spätbarock und Klassizismus, München 1986; I, S. 

105 (Abb. 2.1.9). 

J.A. Meissonnier war als Ornamentzeichner, Maler, Bildhauer, Architekt, 

Dekorateur und Goldschmied in Paris tätig. In der Tradition der Borromini- 

Schule aufgewachsen, reiste er bereits als sehr junger Mann nach Frankreich, 

wo er sich rasch einen bedeutenden Ruf als Goldschmied erwarb. 1724 erhielt 

er das Brevet als „orfèvre du Roi“, 1726 als „dessinateur de la chambre et du 

cabinet du Roi“. Meissonnier gab der von Lepautre und Daniel Marot begründeten 

dekorativen Kunstrichtung eine neue, fantastisch-bizarre, kapriziöse 

Wendung und schuf zwischen 1720 und 1750 jenen extremen Rocaille-Stil, 

dessen originellste Formen in der Ornamentik Verwendung fanden. Das Werk 

dieses Meisters umfasst Vorlagen für alle möglichen Dinge des täglichen 

Gebrauches - Leuchter, Schreibzeuge, Weinkühler, Lichtscheren, Degen, 

Stockgriffe u.v.m. - bis zu ganzen Wand- und Zimmerdekorationen und stellt 

ein wahres kunstgewerbliches Arsenal dar. Er entwarf Möbel und 

Saloneinrichtungen für den Pariser Hof, den König von Portugal, die Königin 

von Spanien, die Fürstin Czartoryski und den polnischen Kron-Grossmarschall 

Bielinski. 

CHF 35 000.- / 55 000.- 

(€ 26 120.- / 41 040.-) 

| 76 

1102 

PRUNK-STANDUHR, Louis XV, das Gehäuse sign. C. MAUTER 

(Conrad Mauter, Meister 1777), das Zifferblatt sign. THIOUT A PARIS 

(Antoine Thiout, ca. 1694-1767), Paris um 1760. 

Rosenholz und Palisander gefriest sowie fein eingelegt mit Reserven und 

Filets. Geschweiftes Gehäuse mit Kranz und Kartuschenaufsatz, 

Pendelsichtfenster und wellig ausgeschnittener Zarge mit geschweiften 

Tatzenfüssen. Fein graviertes Bronzezifferblatt mit 24 Emailkartuschen für 

arabische Minuten- und römische Stundenzahlen. 3 blaue Stahlzeiger. 

Feines Messingwerk mit Graham-Gang und 1/2-Stundenschlag auf 

Glocke. Feiner Pendel. Ausserordentlich reiche, teils ersetzte, matt- und 

glanzvergoldete Bronzebeschläge und -applikationen. H 210 cm. 

Provenienz: Schweizer Sammlung. 

C. Mauter stammt ursprünglich aus Deutschland und ist quellenmässig in 

Paris als „ouvrier libre“ seit 1768 belegt. Seit den späten 1770er Jahren fertigte 

er eine Vielzahl von Luxus- und Gebrauchsmöbeln für die Pariser und französische 

Nobilität - Kommoden, Sekretäre, Bureau-Plats, Bonheurs du Jour, 

Bibliotheken, Gueridons, Spiel- und Salontische sowie Standuhren. Zu seiner 

illustren Kundschaft gehörte u.a. der Comte d’Artois, der spätere König 

Charles X, welcher eine grosse Anzahl von Möbeln für seine Schlösser 

Bagatelle und Palais du Temple in Auftrag gab. Die Wirren der französischen 

Revolution hinderten den begabten Ebenisten nicht am Weiterführen seiner 

beeindruckenden, vielfältigen und qualitativ hochwertigen Produktion. 

A. Thiout, bekannt als „l’Aîné“, wurde um 1694 in Jonvelle geboren und 

starb 1767 in Paris. Er war erst mit Nicole-Madeleine, Tochter von 

Uhrenmeister François Le Baigue, verheiratet, danach mit Marie-Claude 

Benoist. Er war Bruder von Nicolas I und Vater von Charles, Nicolas II 

und Marie Madeleine, die Ehefrau von Thomas-François De La Garde, 

Uhrenmeister. 

CHF 60 000.- / 70 000.- 

(€ 44 780.- / 52 240.-)

1102


1103 

PRUNK-KOMMODE „A FLEURS“, Louis XV, sign. DF (Jean 

Desforges, Meister vor 1730), Paris um 1750. 

Rosenholz, Palisander und teils getönte Fruchthölzer gefriest sowie allseitig 

ausserordentlich reich eingelegt mit Blumen, Blättern, Bandelwerk und 

Zierfries. Geschweifter, trapezförmiger Korpus auf wellig ausgeschnittener 

Zarge mit geschweiften Beinen. Bombierte Front mit 2 Schubladen ohne 

Traverse. Ausserordentlich feine, teils ersetzte, matt- und glanzvergoldete 

Bronzebeschläge und -sabots. Profilierte „Brèche d’Alep“- Platte. Verso 

alte Besitzeretikette mit Inschrift „une commode Louis XV marquetée“. 

Ergänzungen. 130x65,5x84 cm. 

Provenienz: 

- Aus einer Pariser Sammlung. 


Hochbedeutende und museale Kommode von höchster Qualität und 

Eleganz. 

Kommoden mit Blumenmarketerie von „DF“ sind sehr selten - bisher sind 

vor allem solche mit Lackpanneaux untersucht worden. Der Sohn des 

Ebenisten Michel Desforges war der in der Rue du Faubourg St. Antoine 

tätig und Schwager des Ebenisten A. Pottier und G. Martin, „peintre et 

vernisseur du roi“. Es ist vor allem die Verbindung zum letztgenannten, 

welche Desforges Vorliebe für Lackmöbel erklärt. Ein Neffe von Jean 

Desforges war für ihn als „bronzier“ in der Familienproduktion tätig, aber 

auch für den Ebenisten J. P. Latz. Die Luxusmöbel von J. Desforges wurden 

ausschliesslich für den Königshof oder den Pariser Hochadel gefertigt. 

Die hier angebotene Kommode ist in die Zeit um 1750 zu datieren, als die 

Werkstatt von J. Desforges am erfolgreichsten war; darauf weisen auch 

der charakteristische Bronzezierrahmen, die fein ausgearbeitete 

Zargenkartusche, die blattbeschmückten Sabots und nicht zuletzt die ausgewogene 

Proportion des Möbels hin. Eine identische Zargenkartusche 

und ein ausserordentlich ähnlicher Zierrahmen finden sich an einem Paar 

Lackkommoden, ebenfalls signiert DF, das aus der Sammlung der 

Duchesse de Richelieu stammte und bei Sotheby’s New York am 

13.10.1983 (Katalognr. 497) bzw. 9.11.1985 (Katalognr. 351) verkauft 

wurde. 

| 78 

Wie die meisten seiner „confrères“ arbeitete Desforges mit anderen 

Kunsthandwerkern zusammen. Dadurch wurden verschiedene Ideen und 

Formensprachen weiterentwickelt und adaptiert. Es findet sich beispielsweise 

an gewissen Möbeln Desforges Signatur neben jener von M. Criaerd oder von 

Bernhard II Van Risenburgh. Konstruktionstechnisch wie ikonographisch zeigt 

sich an der hier angebotenen Kommode der Einfluss von Van Risenburgh, 

einer der wohl bedeutendsten Ebenisten und Vertreter des königlichen „style 

Louis XV“: die ausserordentlich feine Blumenmarketerie in elegant geschweiften 

Reserven, die sorgfältige Wahl von exquisiten Edelhölzern und die prächtigen, 

ausserordentlich fein ziselierten Bronzebeschläge und -applikationen. Van 

Risenburgh scheint im ganzen Werk von J. Desforges ein wichtiger Impuls zu 

sein. Die frühen Arbeiten standen ganz im Zeichen der prunkvollen Régence 

und waren mit ausserordentlich reichen Bronzemonturen versehen - wie z.B. 

die Desforges zugeschriebene Kommode in Versailles, die sehr ähnliche 

Bronzen besitzt wie die von Van Risenburgh gefertigten Möbel im Münchner 

Hof. Später nahm J. Desforges die seit den 1730er Jahren sehr beliebten und 

als Luxusmöbel „par excellence“ geltenden Lackmöbel in seine Produktion auf 

und machte sie zu seinem Markenzeichen. Die hier angebotene, durch ihre 

Marketerie sehr seltene Kommode bestätigt und ergänzt die bisherigen 

Forschungen - zum einen weil sie durch ihre hervorragende Ausführung das 

perfekte Werk von Desforges dokumentiert, und zum anderen, weil ihre 

Marketerie Desforges meisterliches Talent in der Fertigung allerfeinster 

Einlegearbeiten offenbart. J. Nicolay hält Folgendes fest: „...on ne connaît de 

lui que des oeuvres magnifiques sachant concilier la richesse et le goût...“ in: 

L’art et la manière des maîtres ébénistes français au XVIIIe siècle, Paris 1976; I, 

S. 76. 

Lit.: C. Demetrescu, D. F. un ébéniste identifié, in: L’estampille - l’objet 

d’Art - 262 (1992); S. 64-81 (Abb. 9, die erwähnte Kommode aus der 

Sammlung de Richelieu mit analogem Bronzezierat). A. Pradère, Les ébénistes 

français de Louis XIV à la Révolution, Paris 1989; S. 177-178. 

Salverte, Les ébéniste du XVIIIe siècle, Paris 1934; S. 92f. (biogr. 

Angaben). P. Kjellberg, Le mobilier français du XVIIIe siècle, Paris 1989; 

S. 256 (biogr. Angaben). 

CHF 90 000.- / 140 000.- 

(€ 67 160.- / 104 480.-)

1103


1104 

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1104 

AMEUBLEMENT, Louis XV, Paris um 1760. 

Bestehend aus 1 zweiplätzigen Canapé, 4 grossen Fauteuils „à la reine“ 

und 1 Paar Fauteuils „en cabriolet“. Buche moulüriert sowie reich 

beschnitzt mit Blumen, Blättern und Zierfries. Hufförmiger Sitz auf wellig 

ausgeschnittener Zarge mit geschweiften Beinen. Flache bzw. eingezogene, 

bogenförmig abschliessende Rückenlehne mit gepolsterten Armlehnen 

auf geschweiften -stützen. Hellgrüner Seidenbezug mit bunten Blumen 

und Blättern. Canapé 152x62x45 cm, Fauteuils 69x54x45x98 cm bzw. 

56x45x45x84 cm. 

Provenienz: Privatbesitz, Westschweiz. 

CHF 12 000.- / 18 000.- 

(€ 8 960.- / 13 430.-) 

1105 

KLEINER HALBSCHRANK, Louis XV und später, Paris. 

Rosenholz und Palisander gefriest sowie „en papillon“ und mit Reserven 

eingelegt. Prismierter Korpus auf wellig ausgeschnittener Zarge mit 

geschweiften Beinen. Doppeltürige Front. Vergoldete Bronzebeschläge 

und -sabots. Profilierte „Rouge Royal“-Platte. 84x36x128 cm. 


CHF 6 000.- / 10 000.- 

(€ 4 480.- / 7 460.-) 

1106* 

CARTEL „AU CHINOIS“, Louis XV, das Zifferblatt und Werk sign. 

DELORME LE JEUNE A PARIS (wohl Jean-Philippe Delorme, tätig 

1730/50), Paris um 1740. 

Vergoldete Bronze. Kartuschenförmiges, mit Zweigen, Blumen und 

Rocaillen verziertes Uhrgehäuse mit Aufsatz in Form einer sitzenden 

Chinesenfigur mit Sonnenschirm. Emailzifferblatt mit römischen Stunden- 

und arabischen Minutenzahlen. 2 feine, vergoldete und gravierte Zeiger. 

Aufklappbares, verglastes Pendelsichtfenster. Spindelwerk mit 

1/2-Stundenschlag auf Glocke. H 55 cm. B 35 cm. 

Feines Cartel von hoher Qualität. 

CHF 25 000.- / 45 000.- 

(€ 18 660.- / 33 580.-)

1106


1107 

1107 

TAPISSERIE „LES BERGERS“, Louis XV, nach Vorlagen von D. 

TENIERS (David Teniers d.J., Antwerpen 1610-1690 Brüssel), wohl 

Brüssel, um 1775/80. 

Darstellung von Schäfern in idealisierter Fluss- und Waldlandschaft mit 

Schafen und Kühen. Ersetzte Bordüre. H 247 cm, B 295 cm. 

Die hier angebotene Tapisserie orientiert sich an Gemälden des flämischen 

Landschafts-, Genre- und Bildnismalers David Teniers - daher die 

Bezeichnung „tenière“. Teniers späteren, persönlichen Stil kennzeichnen 

hellere und kräftige Farben und eine gut gezeichnete und abwechslungsreiche, 

wenn auch stark typisierte Figurenstaffage, die in der Landschaft 

immer wichtiger wird. Die oft abgewandelten Ernte- und Kirchweihbilder 

und Bauerntänze vor Wirtschaften bilden den Höhepunkt von Teniers 

Schaffen. Seiner Malweise wurde vielerseits nachgeeifert, jedoch kaum 

erreicht. Die Bilder dienten den bedeutendsten Brüsseler Tapisserie- 

Manufakturen als Vorlagen. Der hier angebotene Wandbehang stellt diesbezüglich 

ein bedeutendes Beispiel dar. 

CHF 10 000.- / 15 000.- 

(€ 7 460.- / 11 190.-) 

1108* 

FAUTEUIL „A LA REINE“, Louis XV, Frankreich um 1760. 



geschweiften Beinen. Flache, jochförmig abschliessende Rückenlehne mit 

ausladenden Armlehnen auf geschweiften -stützen. Blau/grauer 

Seidenbezug mit Rautenmuster und stilisierten Blüten. 60x48x50x90 cm. 


CHF 3 000.- / 5 000.- 

(€ 2 240.- / 3 730.-) 

| 82 

1109* 

OVALES GUERIDON, Louis XV, sign. J.P. DUSAUTOY (Jean-Pierre 

Dusautoy, Meister 1779), Paris um 1775. 

Rosenholz und teils getönte Edelhölzer gefriest sowie fein eingelegt mit stilisierten 

Rosetten, Blumen, Blättern, Rautenmuster, Mäanderband und Zierfries. In 

durchbrochene Messinggalerie gefasste, weiss/grau gesprenkelte Marmorplatte 

auf bogenförmig ausgeschnittener Zarge mit geschweiften, durch nierenförmiges 

Zwischentablar verbundenen Beinen. Front mit 1 Schublade, inwendig mit 

lederbezogenem Tablar und Kompartimenten für die Schreibutensilien. Feine, 

vergoldete Bronzebeschläge und -sabots. 49,5x37,5x73 cm. 

Ausserordentlich feines Guéridon von bestechender Qualität; ein nahezu 

identisches Möbel von J.P. Dusautoy ist abgebildet in: J. Nicolay, L’art et 

la manière des maîtres ébénistes français du XVIIIe siècle, Paris 1976; I, S. 

171 (Abb. A). 

CHF 50 000.- / 90 000.- 

(€ 37 310.- / 67 160.-) 

1110* 

KLEINES DAMENBUREAU, Louis XV, in der Art von C. WOLFF 

(Christophe Wolff, Meister 1746), Paris um 1760. 

Palisander und Veilchenholz gefriest sowie ausserordentlich fein eingelegt 

mit Rautenmuster, Kartuschen und Zierfries. Rechteckiger Korpus auf wellig 

ausgeschnittener Zarge mit geschweiften Beinen. Front mit schräger, 

innen mit grünem Leder bezogener Schreibplatte über 2 nebeneinander liegenden 

Schubladen. Inneneinteilung mit 3 grossen Zentralfächern, flankiert 

von je 2 Schubladen unter grossem Fach. Geheimfach. Zentralverriegelung. 

Vergoldete Bronzebeschläge und -sabots. Zum Freistellen. 66x42x(offen 60) 

x88 cm. 

CHF 15 000.- / 25 000.- 

(€ 11 190.- / 18 660.-)

1109



| 84 

1111 

PRUNK-KOMMODE „A LA GRECQUE“, Transition, sign. RVLC 

(Roger Vandercruse, Meister 1755), Paris um 1775. 

Mahagoni gefriest. Prismierter Korpus mit vorstehenden Eckstollen auf 

wellig ausgeschnittener Zarge mit geschweiften Beinen. In der Mitte vorstehende 

Front mit 2 Schubladen ohne Traverse unter dreigeteilter Kopfschublade. 

Ausserordentlich feine, matt- und glanzvergoldete Bronzebeschläge 

und -sabots. Profilierte „Sarrancolin“-Platte. 133x54x88 cm. 


Hochbedeutende Kommode von bestechender Qualität, die sich in der 

bewusst zurückhaltenden Form „à la grecque“ an höfischen Möbeln von 

J.F. Oeben und J.H. Riesener orientiert. 

Eine in der Formgebung identische, von J.H. Riesener für das „Cabinet 

Intérieur de Madame Adelaide“ im Château de Fontainebleau wurde in 

unserer Dezember-Autkion 2004 (Katalognr. 1162) verkauft. 

R. Vandercruse gehört zu den wesentlichsten Ebenisten der Transition- 

Epoche und trug entscheidend zur Entwicklung der Möbel hin zum 

Neoklassizismus bei. Seine Familie stammte ursprünglich aus Holland, er 

selbst wurde im Faubourg-Saint-Antoine in Paris geboren. Vater François 

war hier bereits als Künstler etabliert, was seinem Sohn die Möglichkeit 

gab, viele Freundschaften zu schliessen und wichtige Beziehungen zu 

anderen Kunsthandwerkern zu knüpfen, unter anderem zu Pierre II 

Migeon und Martin Carlin. Vandercruses Schwester Marguerite heiratete 

den berühmten Ebenisten Jean-François Oeben, und später, nachdem dieser 

gestorben war, Jean-Henri Riesener. Durch seine eigene Heirat mit 

Marie-Jeanne Progin wurde R. Vandercruse Schwager zweier anderer 

Ebenisten, Pierre Pioniez und Jean Marchand. 

R. Vandercruse benutzte zwei verschiedene Signaturen, „R. Lacroix“, als 

Übersetzung seines Namens ins französische „De la Croix“, und die 

Initialen RVLC, „Roger Vandercruse de la Croix“ - mit diesem 

Doppelnamen unterschrieb er manchmal auch Briefe und Dokumente. 

Ein paar seiner Arbeiten tragen beide Signaturen. 

1755, möglicherweise nach dem Tod seines Vaters, übernahm R. 

Vandercruse das Atelier in der Rue du Faubourg-Saint-Antoine und 

erlangte rasch eine hohe „notoriété“. Ab 1769 war er verantwortlich für 

alle Bestellungen des Hofes und lieferte mehrere Möbel an verschiedene 

königliche Residenzen, wie zum Beispiel Kommoden für Madame 

Victoire und die Comtesse de Provence. Als die Revolution begann, zog 

sich R. Vandercruse aus dem Geschäft zurück. Er starb 1799. 

CHF 60 000.- / 100 000.- 

(€ 44 780.- / 74 630.-)

1111


1112 

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1112* 

1 PARR FAUTEUILS „A LA REINE“, Louis XV, L. DELANOIS 

(Louis Delanois , Meister 1760) zuzuschreiben, Paris um 1760. 

Buche moulüriert und fein beschnitzt mit stilisiertem Muschelwerk. 

Geschweifter, trapezförmiger Sitz auf wellig ausgeschnittner Zarge mit 

geschweiften Beinen. Flache, bogenförmig abschliessende Rückenlehne 

mit ausladenden Armlehnen auf geschweiften -stützen. Bordeauxroter 

Seidenbezug mit Blumen und Blättern. 67x59x47x96 cm. 


Passend zu folgender Katalognr. 

CHF 4 000.- / 7 000.- 

(€ 2 990.- / 5 220.-) 

1113* 

1 PAAR FAUTEUILS UND 1 PAAR STÜHLE „A LA REINE“, Louis 

XV, L. DELANOIS (Louis Delanois, Meiser 1760) zuzuschreiben, Paris 

um 1760. 

Buche moulüriert und beschnitzt mit stilisierten Muscheln. Geschweifter, 

trapezförmiger Sitz auf wellig ausgeschnittener Zarge mit geschweiften 

Beinen. Flache, bogenförmig abschliessende Rückenlehne mit ausladenden 

Armlehnen auf geschweiften -stützen. Gold/gelber Seidenbezug mit 

Blumen und Blättern. Fauteuils 67x59x47x96 cm, Stühle 56x49x47x94 

cm. 




au XVIIIe siècle, Paris 1976; I, S. 56 und 73 (biogr. Angaben). 

B.G.B. Pallot, Le mobilier du Musée du Louvre, Dijon 1993; II, S. 190 


Passend zu voriger Katalognr. 

CHF 4 500.- / 7 500.- 

(€ 3 360.- / 5 600.-)

1113 

1114* 

GRÜNE HORNPENDULE mit Sockel, Louis XV, das Gehäuse sign. 

ANT. FOULLET (Antoine Foullet, Meister 1749), Innungsstempel, Paris 

um 1760. 

Horn grün gefärbt und vergoldete Bronze. Geschweiftes Uhrgehäuse mit 

Puttoaufsatz auf sich nach unten verjüngendem Sockel. Emailzifferblatt mit 

arabischen Minuten- und römischen Stundenzahlen. Feines Spindelwerk „à 

complications“ mit 4/4-Stundenschlag auf Glocke. Repetition auf Anfrage. 

Feine, vergoldete Bronzebeschläge und -applikationen. 32x18x72 cm. 

Feine, in dieser Grösse seltene Pendule von hoher Qualität. Dank dem 

4/4-Stundenschlag auf Anfrage konnte die Uhr auch als „pendule 

d'alcôve“, sprich als Nachtuhr verwendet werden. 

Nach dem Tod von A. Foullet wurde in seiner Werkstatt in der Rue du 

Faubourg-Saint-Antoine eine grosse Anzahl Uhrgehäuse gefunden, die im 

Inventar seiner „confrères“ François Duhamel und Balthazard Lieutaud 

erwähnt sind. 

CHF 12 000.- / 18 000.- 

(€ 8 960.- / 13 430.-) 

1115 

BEMALTE PENDULE mit Sockel, Louis XV, sign. BIRREE A PARIS 

(Jean-François Joseph Birrée, Meister 1754), Paris um 1760. 

Holz bemalt; auf grünem Fond bunte Blumen und Blätter. Geschweiftes 

Gehäuse auf sich nach unten verjüngendem Sockel. Emailzifferblatt mit 

arabischen Minuten- und römischen Stundenzahlen. Spindelwerk mit 

1/2-Stundenschlag auf Glocke. Feine Bronzebeschläge und -applikationen. 

Kranz samt Aufsatz fehlt. 47x24x107 cm. 




CHF 4 000.- / 7 000.- 

(€ 2 990.- / 5 220.-) 

1115 

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1116 

SPIELTISCH, Louis XV, Paris um 1740. 

Holz ebonisiert. Rechteckiges, randprofiliertes, abnehmbares und mit braunem, 

goldgepresstem Leder bezogenes Blatt, verso mit Dame-Spielfeld 

eingelegt, auf wellig ausgeschnittener Zarge mit geschweiften Beinen. In 

der Zarge „Backgammon“-Spielfeld und 2 seitliche Schubladen für die 

Jetons. Feine, vergoldete Bronzebeschläge und -sabots. 80x58x74 cm. 


Der hier angebotene Spieltisch ist abgebildet in: S. Faniel, Le XVIIIe 

siècle français, Paris 1956; S. 223. 

CHF 15 000.- / 25 000.- 

(€ 11 190.- / 18 660.-) 

1117* 

GUERIDON, Louis XV, sign. N. PETIT (Nicolas Petit, Meister 1761), 


Rosenholz und Palisander gefriest sowie mit Reserven und Filets eingelegt. 

Prismierte, vorstehende und in Bronzestab gefasste „Brèche d’Alep“- 

Platte auf wellig ausgeschnittener Zarge mit hohen, geschweiften Beinen. 

Seitlich 1 Schublade. Vergoldete Bronzebeschläge und -sabots. Zum 

Freistellen. 54x41x70 cm. 

Provenienz: 

- Westschweizer Privatbesitz. 



CHF 12 000.- / 18 000.- 

(€ 8 960.- / 13 430.-)

1118 

1118* 

KUTSCHENUHR, Japan, „Jahr des Ochsen“, um 1800. 

Silber, Kupfer und Messing. Rundes Uhrgehäuse mit Tragring, Kette und 

aufklappbarer Lünette. Graviertes, aufklappbares Zifferblatt mit 6 japanischen 

Zahlen und 2 gebläuten Zeigern, verso ausserordentlich fein durchbrochenes 

Spiendelwerk. In aufklappbarer Halterung. D 9 cm. H 4,5 cm. 

Ausserordentlich seltene Kutschenuhr. 

Japanische Kutschenuhren sind allerdings von hoher Seltenheit - aus den 

letzten 20 Jahren sind nur 4 bekannt. 

Diese Uhr ist durch die Anordnung der Zahlen auf dem Zifferblatt eine 

Besonderheit. Die Nummern sind nach dem unten dargestellten Schema 

angeordnet. Innerhalb des Gehäuses sind japanische Schriftzeichen dargestellt, 

die sich mit „No. 26 hergestellt im Jahr des Ochsen“ übersetzen lassen. 

Die japanische Art Zeit zu berechen stammte ursprünglich aus China und 

basierte auf dem natürlichen Tagesrhythmus zwischen Morgengrauen und 

Abenddämmerung. Die Zeitspanne von Sonnenaufgang bis -Untergang 

wurde in 6 gleiche Segmente gegliedert, auf gleiche Weise wurde die 

Nacht ebenfalls in 6 ähnliche Perioden unterteilt. Demnach war die Länge 

der Stunden verschieden. Im Sommer waren sie lang, im Winter kurz. 

Infolgedessen mussten die japanischen Stundenzeiger regulierbar sein, so 

wie es bei der vorliegenden Uhr der Fall ist. 

Die Zählung beginnt mit der Zahl 9. Die Japaner betrachten die 9 als eine 

mystische Zahl. In einer Uhr, die an sich schon als geheimnisvoll galt, 

wollten die Japaner diese mystische Zahl in jeder Stunde präsent haben. 

Um dies zu erreichen, multiplizierten sie jede Stunde mit der mystischen 

9, und die zweite Ziffer des Produkts wurde als Stunde bestimmt. 

Mitternacht (Ratte) und Mittag (Pferd) 1x9 = 0 9 9 9 

2. Stunde (Schaf) und 7. Stunde (Ochse) 2x9= 18 8 8 

3. Stunde (Affe) und 8 Stunde (Tiger) 3x9= 27 7 7 

4. Stunde (Hahn) und 9. Stunde (Hase) 4x9 = 36 6 6 

5. Stunde (Hund) und 10. Stunde (Drache) 5 x 9 = 45 5 5 

6. Stunde (Wildschwein) und 11. Stunde (Schnecke) 6 x 9 = 54 4 4 

Uhren mit mechanischer Hemmung wurden im 16. Jahrhundert durch die 

Jesuiten in Japan eingeführt. Die vorliegende Taschenuhr ist das Ergebnis 

langjähriger Erfahrung, die eine Verkleinerung ermöglichte und im Laufe 

des ausgehenden 18. Jahrhundert gefertigt wurde. 

CHF 10 000.- / 15 000.- 

(€ 7 460.- / 11 190.-) 

| 89


1119 

1119 

FOLGE VON 4 GROSSEN FAUTEUILS „EN CABRIOLET“, Louis 

XV, sign. S. BRIZARD (Sulpice Brizard, Meister 1762), Paris um 1765. 



Beinen. Eingezogene, bogenförmig abschliessende Rückenlehne mit 

gepolsterten Armlehnen auf geschweiften -stützen. Beiger Seidenbezug 

mit Blumen und Blättern. Sitzkissen. 64x50x44x87 cm. 


Nach seiner Heirat mit Marie-Geneviève Meunier, Tochter eines 

Sitzmöbelherstellers, erhielt S. Brizard als Schwiegersohn eines Meisters 

die „maîtrise“ und eröffnete 1765 in der Rue de Cléry einen Verkaufsraum. 

Der Überlieferung nach soll er zu Beginn der Regentschaft von Louis XVI 

für den Königshof gearbeitet haben. Von S. Brizard sind einige Sitzmöbel 

der Louis-XV-Epoche bekannt, darunter eines, das heute Bestand des 

„Musée des Arts Décoratifs“ in Paris ist. Seine Hauptwerke fertigte er 

während der Louis-XVI-Epoche, raffiniert gearbeitete Modelle mit perfekten 

Proportionen und feinen Schnitzereien. Charakteristische Details 

für seine Modelle dieser Zeit waren spiralförmige, sehr dicht gewundene 

Kannelüren an den Stuhlbeinen. Später folgte die Herstellung ausserordentlich 

fein gearbeiteter Konsolen. Der Name S. Brizard erscheint noch 

1799 im „Almanach du commerce“. 


118f. (biogr. Angaben). J. Nicolay, L’art et la manière des maîtres ébénistes 

français, Paris 1976; I, S. 25 (biogr. Angaben). B.G.B. Pallot, Le mobilier 

du Musée du Louvre, Dijon 1993; II, S. 188 (biogr. Angaben). 

CHF 6 000.- / 9 000.- 

(€ 4 480.- / 6 720.-) 

1120* 

KLEINE HÄNGEETAGERE, Louis XV, J.F. HACHE (Jean-François 

Hache, 1730-1796) zuzuschreiben, Grenoble um 1760/80. 

Kirsche und ebonisiertes Birnholz gefriest sowie mit Faltsternen und Filets 

eingelegt. Rechteckiger Korpus mit in der Mitte gebauchter Doppeltüre 

mit profilierter Schlagleiste unter 2 Tablaren, von geschweiften Wangen 

mit Griffaussparungen getragen. Bronzebeschläge. 47,5x9,5x76 cm. 

CHF 2 800.- / 4 800.- 

(€ 2 090.- / 3 580.-) 

| 90 

1121* 

1 PAAR KOMMODEN, Transition, Wien um 1780/90. 

Mahagoni gefriest. Prismierter Korpus auf wellig ausgeschnittener Zarge mit 

geschweiften Beinen. In der Mitte leicht vorstehende Front mit 2 Schubladen 

ohne Traverse. Ausserordentlich feine, matt- und glanzvergoldete 

Bronzebeschläge und -sabots. Ersetzte, profilierte und grau/weiss melierte 

Marmorplatte. Verso Brandstempel mit gespiegeltem Doppel-L. 129x60x89 cm. 

Provenienz: 

- Ehemals Teil der Sammlungen des Fürsten von Liechtenstein in Schloss 

Feldsberg. 


Beide Kommoden tragen auf der Rückseite einen Brandstempel mit dem 

Monogramm des Fürstenhauses Liechtenstein - das gespiegelte Doppel-L. 

Die Kommoden wurden ca. 1780 für Schloss Feldsberg gefertigt. 

Feldsberg war einer der Sitze der Fürsten von Liechtenstein und wurde 

um 1700 u.a. von Johann Bernhard Fischer von Erlach (1656-1723) erbaut. 

Das Schloss liegt im heutigen Valtice in Tschechien und ist seit 1945 in 

tschechischem Staatsbesitz. Das Kommodenpaar befand sich seit dem 

zweiten Weltkrieg im Palais Liechtenstein in Wien. 

Die Form dieses Kommodentyps geht auf die vom Pariser Kunstschreiner 

Jean-François Oeben (1721-1763) um 1760 entwickelte „commode à la greque“ 

zurück, die in Zusammenarbeit mit Lazare Duvaux, dem damals bedeutendsten 

Händler für Kunst und Luxusgüter, entworfen und zunächst ausschliesslich 

in Mahagoni und mit feuervergoldeten Bronzezugringen gefertigt wurde. 

CHF 90 000.- / 140 000.- 

(€ 67 160.- / 104 480.-) 

1122* 

KLEINER SCHREIBTISCH, spätes Louis XV, Frankreich, 19. Jh. 

Wurzelmaser und heimische Fruchthölzer gefriest sowie mit Reserven und 

Filets eingelegt. Rechteckiges, vorstehendes und aufklappbares Blatt vor 

heraufziehbarem Stofflichtschirmrahmen, auf wellig ausgeschnittener 

Zarge mit hohen, geschweiften Beinen. Front mit 1 Schublade. In der 

Zarge diverse Kompartimente unter Deckblatt. Bronzeknöpfe und 

-sabots. Zu überholen. 53x37x75 cm. 


CHF 4 800.- / 6 800.- 

(€ 3 580.- / 5 070.-)

1121


1123 

1124 

| 92 

1123 

KOMMODE „AU PAYSAGE“, Louis XV, in der Art von A.L. 

GILBERT (André Louis Gilbert, Meister 1774), Paris um 1760. 

Palisander, Rosenholz und diverse, teils getönte Edelhölzer fein eingelegt 

mit Landschaft in Medaillon, Blumen, Blättern, Filets und Zierfries. 

Geschweifter, rechteckiger Korpus mit vorstehenden vorderen Eckstollen 

auf wellig ausgeschnittener Zarge mit geschweiften Beinen. In der Mitte 

leicht gebauchte Front mit 2 Schubladen ohne Traverse. Vergoldete 

Bronzebeschläge und -sabots. Profilierte, grau/gelb gesprenkelte 

Marmorplatte. Restaurationen. 112x57x82 cm. 

CHF 10 000.- / 15 000.- 

(€ 7 460.- / 11 190.-) 

1124* 

FAUTEUIL „A LA REINE“, Louis XV, Paris um 1760. 

Buche moulüriert sowie fein beschnitzt mit Blumen, Blättern und Zierfries. 


geschweiften Beinen. Flache, bogenförmig abschliessende Rückenlehne mit 

gepolsterten Armlehnen auf geschweiften -stützen. Hellblauer Seidenbezug 

mit bunten Blüten und Blättern. 67x49x44x87cm. 

CHF 4 000.- / 7 000.- 

(€ 2 990.- / 5 220.-) 

1125* 

POUDREUSE „A FLEURS“, Louis XV, Paris um 1760. 

Rosenholz und Palisander gefriest sowie in „bois de bout“ ausserordentlich 

fein eingelegt mit Blumen, Blättern und Zierfries. Geschweiftes, vorstehendes 

und dreigeteiltes Blatt - das mittlere innen mit Spiegel, die seitlichen 

mit je 1 Fach und Deckblatt -, auf wellig ausgeschnittener Zarge mit 

markant geschweiften Beinen. Front mit lederbezogenem Auszugstablar, 

flankiert von 2 bzw. 1 Schublade. Vergoldete Bronzebeschläge und 

-sabots. Zum Freistellen. Rückwand später furniert. 92x45x82 cm. 

CHF 4 000.- / 7 000.- 

(€ 2 990.- / 5 220.-)

1125


1126 

1127 

| 94 

1126 

KLEINE KOMMODE „A LA TOPINO“, Transition, Paris um 1775. 

Rosenholz, Palisander und teils getönte Edelhölzer gefriest sowie fein eingelegt 

mit Musikinstrumenten, Küchengeräten, Vasen, Filets und Zierfries. 

Rechteckiger Korpus mit abgerundeten Ecken auf wellig ausgeschnittener 

Zarge mit geschweiften Beinen. In der Mitte leicht vorstehende Front mit 

2 Schubladen ohne Traverse. Vergoldete Bronzebeschläge und -sabots. 

Profilierte „Brèche d’Alep“-Platte. Restaurationen. 95x46x88 cm. 

CHF 15 000.- / 25 000.- 

(€ 11 190.- / 18 660.-) 

1127 

BERGERE, Louis XV, Paris um 1760. 

Buche moulüriert und reich beschnitzt mit Blumen, Blättern und Zierfries. 


Beinen. Markant eingezogene, bogenförmig abschliessende Rückenlehne 

mit gepolsterten Armlehnen auf geschweiften -stützen. Beige/roter 

Stoffbezug mit Chinoiserie-Dekor. Sitzkissen. 65x50x46x96 cm. 

CHF 2 000.- / 3 000.- 

(€ 1 490.- / 2 240.-) 

1128 

KOMMODE „A FLEURS“ Transition, Paris um 1775. 

Rosenholz, Palisander sowie teils getönte Edelhölzer gefriest und eingelegt 

mit Blumen, Blättern, Filets und Zierfries. Prismierter Korpus auf wellig 

ausgeschnittener Zarge mit hohen, geschweiften Beinen. In der Mitte 

wenig vorstehende Front mit 2 Schubladen ohne Traverse. Vergoldete 

Bronzebeschläge und -sabots. Profilierte, grün/grau gesprenkelte 

Marmorplatte. Ergänzungen. 80x48x82 cm. 

CHF 8 000.- / 12 000.- 

(€ 5 970.- / 8 960.-)

1128


1129 

Auktion: 



1130 

| 96 

1129* 

1 PAAR KLEINE BERGEREN, spätes Louis XV, Paris, 19. Jh. 

Buche moulüriert sowie beschnitzt mit Blumen und Blättern. Hufförmiger 

Sitz auf wellig ausgeschnittener Zarge mit geschweiften Beinen. 

Eingezogene, bogenförmig abschliessende Rückenlehne mit gepolsterten 

Armlehnen auf geschweiften -stützen. Teils defekter, grauer Seidenbezug 

mit Blumen und Blättern. Sitzkissen. 60x45x40x88 cm. 

CHF 3 800.- / 4 800.- 

(€ 2 840.- / 3 580.-) 

1130* 

POUDREUSE, Louis XV, Paris um 1760. 

Rosenholz gefriest und eingelegt „en papillon“, mit Reserven und Filets. 

Geschweiftes, rechteckiges und dreigeteiltes Blatt - das mittlere innen mit 

Spiegel, die seitlichen mit je 1 Fach -, auf wellig ausgeschnittener Zarge 

mit geschweiften Beinen. Front mit Zentralschublade unter lederbezogenem 

Auszugstablar, flankiert von je 1 Schublade. Bronzebeschläge und 

-sabots. Zum Freistellen. 80x46x74 cm. 


CHF 8 000.- / 14 000.- 

(€ 5 970.- / 10 450.-) 

1131* 

KLEINES BUREAU-PLAT, spätes Louis XV, Paris, 18./19. Jh. 

Rosenholz und Palisander gefriest sowie eingelegt mit Reserven und 

Filets. Geschweiftes, vorstehendes, mit braunem Leder bezogenes und in 

Bronzestab gefasstes Blatt auf wellig ausgeschnittener Zarge in „contour à 

l’arbalète“ mit geschweiften Beinen. Front mit breiter Zentralschublade, 

flankiert von je 1 Schublade. Bronzebeschläge und -sabots. Etwas zu überholen. 

111x60x80 cm. 


CHF 9 500.- / 13 500.- 

(€ 7 090.- / 10 070.-)

1131


1132 

1132 

KLEINE KOMMODE, Louis XV, wohl Montbéliard um 1760. 

Nussbaum, Wurzelmaser und heimische Fruchthölzer gefriest sowie fein 

eingelegt mit Rautenmuster und Zierfries. Geschweifter, trapezförmiger 

Korpus mit vorstehenden vorderen Eckstollen auf wellig ausgeschnittener 

Zarge mit geschweiften Beinen. In der Mitte gebauchte Front mit 2 

Schubladen ohne Traverse. Bronzebeschläge und -sabots. Profilierte und 

reparierte, grau/weiss gesprenkelte Marmorplatte. 82x46x78 cm. 


CHF 6 000.- / 9 000.- 

(€ 4 480.- / 6 720.-) 

1133 

| 98 

1133* 

GUERIDON „A FLEURS“, spätes Louis XV, Frankreich, 19. Jh. 


mit Blüten, Blättern und Zierfries. Rechteckiger Korpus mit abgerundeten 

Ecken auf wellig ausgeschnittener Zarge mit geschweiften Beinen. In der 

Mitte gebauchte Front mit Doppeltüre. Bronzebeschläge und -sabots. 

Randgefasste „Fleur de Pêche“-Platte. Zum Freistellen. 50x35x77 cm. 

CHF 2 000.- / 3 000.- 

(€ 1 490.- / 2 240.-) 

1134* 

KOMBINATIONSTISCH, spätes Louis XV, Paris, 19 Jh. 

Mahagoni gefriest. Nierenförmiges, vorstehendes und viergeteiltes Blatt - 

mit je 2 Fächern und Kompartimenten für Schreibzeug bzw. mit Spiegel 

belegt -, auf wellig ausgeschnittener Zarge mit hohen, geschweiften 

Beinen. Front mit Zentralschublade unter lederbezogenem Auszugstablar. 

Vergoldete Bronzebeschläge und -sabots. 80x43x77 cm. 

CHF 18 000.- / 28 000.- 

(€ 13 430.- / 20 900.-) 

1135* 

KOMMODE, Louis XV, Paris, 18. Jh. 

Palisander und Rosenholz fein eingelegt mit Reserven und Zierfries. 

Geschweifter, trapezförmiger Korpus auf wellig ausgeschnittener Zarge mit 

hohen, geschweiften Beinen. In der Mitte gebauchte Front mit 2 Schubladen, 

die obere zweigeteilt. Vergoldete Bronzebeschläge und -sabots. Rot/grau 

gesprenkelte Marmorplatte. 96x48x83 cm. 

CHF 14 000.- / 18 000.- 

(€ 10 450.- / 13 430.-)

1134


1136 

1136 

KOMMODE, Transition, Paris um 1775. 


mit Rosetten und Filets. Rechteckiger Korpus mit abgerundeten 

Eckstollen auf wellig ausgeschnittener Zarge mit kurzen, geschweiften 

Beinen. In der Mitte leicht vorstehende Front mit 3 Schubladen, die 

oberste dreigeteilt. Vergoldete Bronzebeschläge, -hänger und -sabots. 

Profilierte „Gris St. Anne“-Platte. 132x57x87 cm 


CHF 6 000.- / 9 000.- 

(€ 4 480.- / 6 720.-) 

1137 

| 100 

1137* 

GUERIDON, Louis XVI, Paris um 1790, 

Mahagoni kanneliert. Randprofiliertes und abklappbares Blatt auf 

Säulenschaft mit 3 geschweiften Volutenfüssen. D 68 cm, H 76 cm. 

Provenienz: Aus deutschem Besitz. 

CHF 2 000.- / 3 000.- 

(€ 1 490.- / 2 240.-) 

1138* 

1 PAAR PRUNK-APPLIKEN, Louis XVI, aus einer Pariser 

Meisterwerkstatt, um 1775. 

Matt- und glanzvergoldete Bronze. Wandplatte in Form einer Fackel mit 

grosser Masche, Traubengirlande, Akanthusdekor und traubenförmigem 

Abschluss sowie mit 3 geschweiften, mit Blättern verzierten und kräftig 

kannelierten Lichtarmen mit vasenförmigen Tüllen und runden 

Tropftellern. Elektrifiziert. H 64 cm. 

Provenienz: Ehemals Teil der Sammlung eines bedeutenden Pariser 

Stadtpalais. 

Prachtvolles Paar, das die Elemente aus dem „goût grec“ der 1760er und 

1770er Jahre mit dem etwas späteren „goût étrusque“ kombiniert. 

Ähnliche Appliken wurden bei Sotheby’s New York im Dezember 1191 

verkauft (Katalognr. 217) und stammten aus der David Keck Collection. 

Im Château de Fontainebleau hängt ein ähnliches Applikenpaar, das einen 

unterschiedlichem Aufsatz besitzt, aber wohl in der selben Pariser 

Meisterwerkstatt geschaffen wurde. 

Lit.: H. Ottomeyer / P. Pröschel, Vergoldete Bronzen, München 1986; S. 

231 (Abb. 4.1.4, eine ähnliche Applike). S. Eriksen, Early Neo-Classicism 

in France, London 1974; S. 354 (Abb. 211). 

CHF 80 000.- / 140 000.- 

(€ 59 700.- / 104 480.-)

1138 (1 Paar)


1139 

1139 

KOMMODE, Transition, sign. J.L. COSSON (Jacques Laurent Cosson, 

Meister 1765), Paris um 1775. 

Rosenholz und Palisander gefriest sowie fein eingelegt mit Rautenmuster, 

Filets und Zierfries. Rechteckiger Korpus mit abgerundeten Ecken auf 

wellig ausgeschnittener Zarge mit geschweiften Beinen. In der Mitte 

leicht vorstehende Front mit 3 Schubladen ohne Traverse. Vergoldete 

Bronzebeschläge und -sabots. Profilierte „Brèche d’Alep“-Platte. 

Restaurationen. 87x41x89 cm. 


J.L. Cosson führte ein Atelier in der Rue de Charonne, in einem Gebäude „à 

l’enseigne du Grand Monarque“. Er belieferte Tapezierer und Berufskollegen 

wie P. Migeon und L. Moreau. Ein paar wenige Möbel, verziert mit Sèvres- 

Porzellan, und eine Kommode mit imitiertem Coromandel-Lack gehörten zu 

den Aufträgen, die J.L. Cosson für seine „confrères“ ausführte. 

CHF 7 000.- / 12 000.- 

(€ 5 220.- / 8 960.-) 

| 102 

1140 

KOMBINATIONSARBEITSTISCH, sog. „table à la Tronchin“, Louis 

XVI, wohl von F.J. SEGNITZ (Frédéric Jules Segnitz, 1780 Paris 1816), 

Paris um 1795/1800. 

Mahagoni profiliert. Rechteckiges, in der Höhe verstellbares und zweiseitig 

schrägstellbares, mit olivgrünem, goldgepresstem Leder bezogenes 

Blatt auf gerader Zarge mit feinen Säulenbeinen. Einschübige Front mit 

schiebbarer, mit entsprechendem Leder bezogener Platte. Seitlich je 1 mit 

Leder bezogenes Auszugstablar. Bronzebeschläge und -sabots. 77x48x75 

cm. 


Seltener und bedeutender Kombinationstisch eines in der Literatur wenig 

bekannten und aus Württemberg stammenden Ebenisten, der sich nach 

1800 in Paris niederliess. Sowohl das bewusste Weglassen der Bronzen als 

auch die Ingeniosität des Möbels weisen auf Einflüsse von J.F. Leleu hin. 

CHF 5 000.- / 9 000.- 

(€ 3 730.- / 6 720.-)

1140


1141 

1142 

| 104 

1141* 

FOLGE VON 10 STÜHLEN „EN CABRIOLET“, Louis XVI, Frankreich um 1800. 

Buche kanneliert sowie beschnitzt mit Rosetten und Zierfries. Hufförmiger Sitz auf gerader 

Zarge mit kannelierten Säulenbeinen. Leicht eingezogene, jochförmig abschliessende 

Rückenlehne. Beiger Stoffbezug mit Rautenmuster. 56x48x48x93cm. 


CHF 10 000.- / 15 000.- 

(€ 7 460.- / 11 190.-) 

1142* 

BAROMETER/THERMOMETER, Transition, Paris um 1780. 

Holz beschnitzt und vergoldet bzw. teils weiss gefasst. Runde Wetterscheibe mit gemalten, 

französischen Angaben und 3 Zeigern, darüber der Thermometer zwischen Zweigen. 

Durchbrochener Abschluss in Form einer Masche. H 100 cm. B 36 cm. 


CHF 3 000.- / 5 000.- 

(€ 2 240.- / 3 730.-) 

1143 

BIBLIOTHEKSVITRINE, Louis XVI, sign. F. RUBESTUCK (François Rübestück, 

Meister 1766), Innungsstempel, Paris um 1780. 

Rosenholz und Palisander gefriest sowie mit Reserven und Zierfries eingelegt. Rechteckiger 

Korpus mit leicht vorstehendem Blatt auf profiliertem Sockel. Doppeltürige Front mit markanter 

Querleiste. Vergoldete Bronzebeschläge. Profilierte „Gris St. Anne“-Platte. 

172x53x144,5 cm. 

Provenienz: Aus einer hochbedeutenden Schweizer Privatsammlung. 

Feines Möbel von hoher Qualität und grosser Eleganz. 

CHF 9 000.- / 14 000.- 

(€ 6 720.- / 10 450.-) 

1144* 

1 PAAR „LAMPES BOUILLOTTES“, Louis XVI, Paris um 1800. 

Vergoldete Bronze und Messing. Kannelierter, runder Schaft mit 3 geschweiften 

Lichtarmen mit zylindrischen Tüllen und runden Tropftellern, auf fein reliefiertem 

Schalenfuss. In der Höhe verstellbarer, dunkel gefasster Lichtschirm (1 bestossen). 

1 Lampe elektrifiziert. H 67 cm. 

CHF 6 000.- / 9 000.- 

(€ 4 480.- / 6 720.-)

1143


1145 

1146 

| 106 

1145* 

1 PAAR GROSSE FAUTEUILS „EN CABRIOLET“, Louis XVI/ 

Directoire, Paris um 1795. 

Buche kanneliert sowie fein beschnitzt mit Rosetten und Zierfries. 

Hufförmiger Sitz auf gerader Zarge mit kannelierten Säulenbeinen. 

Eingezogene Rückenlehne mit gepolsterten Armlehnen auf feinen 

Zwiebelstützen. Blau/grau gestreifter Seidenbezug mit geometrischem 

Muster. 60x50x44x89 cm. 


CHF 3 000.- / 5 000.- 

(€ 2 240.- / 3 730.-) 

1146 

KLEINER SPIEGEL, Louis XVI, Frankreich um 1800. 

Holz durchbrochen und beschnitzt mit Ähren, Blättern, Perlstab und 

Zierfries sowie vergoldet. Rechteckiger, profilierter Rahmen mit durchbrochenem 

Blätteraufsatz. H 82 cm, B 48 cm. 

Provenienz: Privatbesitz, Basel. 

CHF 1 500.- / 2 500.- 

(€ 1 120.- / 1 870.-) 

1147* 

KONSOLE-DESSERTE, Louis XVI, sign. B. MOLITOR (Bernard 

Molitor, Meister 1787), Paris um 1790. 

Mahagoni kanneliert und gefriest. Rechteckiger Korpus mit markant 

abgerundeten Seiten auf gerader Zarge mit kannelierten, durch entsprechendes 

Zwischentablar verbundenen Säulenbeinen. Front mit breiter 

Zentralschublade, flankiert von je 1 Schublade. In durchbrochene 

Bronzegalerie gefasste „Carrara“-Platte. Ausserordentlich feine, matt- 

und glanzvergoldete Bronzebeschläge und -sabots. 100x46x85 cm. 


CHF 12 000.- / 20 000.- 

(€ 8 960.- / 14 930.-)

1147


1148 

1149 

| 108 

1148 

FOLGE VON 12 GROSSEN GEFASSTEN STÜHLEN „EN 

CABRIOLET“, 2 mit Armlehnen, Louis XVI, sign. N. BAUDIN (Noël 

Baudin, Meister 1763), Paris um 1775. 

Buche kanneliert und fein beschnitzt mit Rosetten und Zierfies sowie 

weiss/beige/grün gefasst. Hufförmiger Sitz auf gerader Zarge mit kannelierten 

Säulenbeinen. Eingezogene Rückenlehne „en chapeau de gendarme“, 

die Fauteuils mit gepolsterten Armlehnen auf geschweiften -stützen. 

Jonc-Geflecht. Geometrisch gemusterter Stoffbezug. Sitzkissen. Fassung 

restauriert. Fauteuils 49x60x48x93 cm, Stühle 45x55x44x88 cm. 

Provenienz: Aus einer bedeutenden Schweizer Privatsammlung. 

CHF 12 000.- / 18 000.- 

(€ 8 960.- / 13 430.-) 

1149* 

BAROMETER/THERMOMETER, Louis XVI, Paris um 1780. 

Holz beschnitzt und vergoldet bzw. teils weiss gefasst. Runde, leicht verblasste 

Wetterscheibe mit gemalten, französischen Angaben und 3 

Zeigern, darunter der Thermometer zwischen Lorbeerzweigen. Aufsatz 

mit 2 Turteltauben und Lorbeerblättern. Alte Eisenhalterung. Teils mit 

altem Zeitungspapier beklebt. H 102 cm, B 38 cm. 

CHF 3 000.- / 5 000.- 

(€ 2 240.- / 3 730.-) 

1150 

KAMINPENDULE „ARIADNE“, Louis XVI, das Zifferblatt sign. 

LEPINE HER DU ROY PLACE DES VICTOIRES, das Werk sign. 

und numm. LEPINE HGER DU ROY A PARIS No 4268 (Jean-Antoine 

I Lépine, Challex 1720-1814 Paris), Paris um 1780. 

Weisser Marmor sowie matt- und glanzvergoldete Bronze. Nackte 

Ariadne mit Becher und faltenreichem Tuch, auf dem runden Uhrgehäuse 

sitzend, getragen von 2 Putti auf Ziegenböcken, auf Bastionssockel mit 

Kreiselfüssen. Emailzifferblatt mit arabisch-römisch kombinierten 

Stundenzahlen und arabischen Minutenzahlen. 2 feine, vergoldete Zeiger. 

Feines Messingwerk mit 1/2-Stundenschlag auf Glocke. 40x13x49 cm. 


Eine modellogleiche Pendule ist abgebildet in: H. Ottomeyer / P. 

Pröschel, Vergoldete Bronzen - Die Bronzearbeiten des Spätbarock und 

Klassizismus, München 1986; I, S. 280 (Abb. 4.13.1). 

CHF 28 000.- / 48 000.- 

(€ 20 900.- / 35 820.-)

1150


1151 1152 

1153 (Detail) 

| 110 

1151 

CARTEL, Louis XVI, Paris um 1780. 

Vergoldete Bronze. Wappenförmiges Gehäuse mit markantem 

Vasenaufsatz. Emailzifferblatt mit arabischen Minuten- und römischen 

Stundenzahlen. Spindelwerk mit 1/2-Stundenschlag auf Glocke. 30x13x74 

cm. 

CHF 5 000.- / 9 000.- 

(€ 3 730.- / 6 720.-) 

1152* 

RUNDES GUERIDON, Louis XVI, in der Art von CANABAS (Joseph 

Gengenbach, Meister 1766), Paris um 1780. 

Mahagoni kanneliert. In durchbrochene Messinggalerie gefasste, beige/ 

grau gesprenkelte Marmorplatte auf kanneliertem Säulenschaft mit 3 feinen, 

geschweiften Beinen. D 60 cm, H 80 cm. 

CHF 3 800.- / 5 800.- 

(€ 2 840.- / 4 330.-) 

1153* 

CARTONNIER „A FLEURS“, Louis XVI, sign. RVCL (Roger 

Vandercruse, Meister 1755), die Carton-Schubladen mit Etikette von 

TASSIN (Pariser Lederproduktionswerkstätte), Paris um 1775/80. 

Rosenholz, Palisander und diverse Edelhölzer gefriest sowie fein eingelegt 

mit Blumenbouquets in Henkelvasen, Girlanden, Filets und Zierfries. 

Rechteckiger Korpus auf wellig ausgeschnittener Zarge mit sich nach 

unten verjüngenden Vierkantbeinen. Front mit 10 goldgeprägten Leder- 

Carton-Schubladen auf 5 Reihen über feiner Doppeltüre. Vergoldete 

Bronzebeschläge und -sabots. Profilierte „Griotte Rouge“-Platte. Auf der 

Rückseite einer Carton-Schublade die Etikette von Tassin. 102x35x152 

cm. 

CHF 40 000.- / 70 000.- 

(€ 29 850.- / 52 240.-)

1153


1154 

1155 (Detail) 

| 112 

1154* 

PRUNK-KONSOLE „AUX GUIRLANDES“, Louis XVI, wohl von 

F.J. DURET (François Joseph Duret, 1732-1816), Paris um 1770/75. 

Holz kanneliert, durchbrochen und ausserordentlich fein beschnitzt mit 

Girlanden, Rosetten, Perlstab und Zierfries sowie vergoldet. 

Bastionsförmige „Brèche de Verdun“-Platte auf gerader Zarge mit hohen, 

kannelierten Säulenbeinen. 146x73x92 cm. 

CHF 38 000.- / 58 000.- 

(€ 28 360.- / 43 280.-) 

1155* 

KAMINPENDULE „AUX AMOURS“, Louis XVI, das Modell von R. 

OSMOND (Robert Osmond, Meister 1746), das Zifferblatt und Werk 

sign. AGERON A PARIS (François Ageron, Meister 1741), Paris um 

1775. 

Matt- und glanzvergoldete Bronze sowie weiss/grau geäderter Marmor. 

Gehäuse in Form eines kannelierten Säulenschaftes mit markantem 

Vasenaufsatz zwischen 2 sitzenden Putti, auf gestuftem Sockel mit gekehlter 

Bastionsplatte. Emailzifferblatt mit arabischen Minuten- und römischen 

Stundenzahlen. Spindelwerk mit 1/2-Stundenschlag auf Glocke. 

31x24x45 cm. 

Provenienz: 


- Aus französischem Besitz. 

Feine Pendule von hoher Qualität; sie ist abgebildet in: P. Kjellberg, La 

pendule française du Moyen Age au XXe siècle, Paris 1997; S. 231. Eine 

modellogleiche Pendule ist abgebildet in: H. Ottomeyer / P. Pröschel, 

Vergoldete Bronzen - Die Bronzearbeiten des Spätbarock und 

Klassizismus, München 1986; I, S. 195 (Abb. 3.12.6). 

Die Entwurfszeichnung der hier angebotenen Pendule befindet sich in den 

Sammlungen der Bibliothek Doucet in Paris (Inventarnr. Rés.VI.E 15). 

Lit.: J.D. Augarde, Les ouvriers du temps, Genf 1996; S. 130f. (biogr. 

Angaben). 

Für Angaben zu F. Ageron siehe Fussnote der Katalognr. 1079. 

CHF 30 000.- / 50 000.- 

(€ 22 390.- / 37 310.-)

1155


1156 

1156 

RUNDER SALONTISCH, Louis XVI, Paris um 1780. 

Mahagoni mit feinen Palisanderfilets. In durchbrochene Messinggalerie gefasste 

„Carrara“-Platte auf gerader Zarge mit durch Zwischentablar verbundenen, 

sich nach unten verjüngenden Vierkantbeinen. In der Zarge je 2 Schubladen 

und lederbezogene Auszugstablare. Bronzebeschläge. Dazu ein mit grünem 

Leder bzw. Filz bezogenes Einlageblatt. D 72 cm, H 76 cm. 

CHF 3 000.- / 5 000.- 

(€ 2 240.- / 3 730.-) 

1157 

SEKRETÄR „A ABATTANT“, Directoire, Frankreich um 1800. 

Mahagoni geflammt. Rechteckiger Korpus mit leicht vorstehendem Kranz und 

kannelierten Ecksäulen auf gerader Zarge mit Säulenbeinen. Front mit abklappbarer, 

innen mit grünem, goldgepresstem Leder bezogener Schreibplatte zwischen 

Kopfschublade und Fach mit Doppeltüre. Inneneinteilung mit 

Zentralfach zwischen 3 kleinen Schubladen unter 3 Fächern in 2 Reihen. In 

Messinggalerie gefasste „Carrara“-Platte. Bronzebeschläge und -sabots. Etwas 

zu überholen. 81x37x(offen 67)x143 cm. 

CHF 2 000.- / 3 000.- 

(€ 1 490.- / 2 240.-) 

1158* 

GEFASSTE BERGERE, Directoire, Paris um 1800. 

Buche beschnitzt mit Rosetten, Palmetten und Zierfries sowie grau gefasst. 

Trapezförmiger Sitz auf gerader Zarge mit vorderen Baluster- und hinteren 

Säulenbeinen. Flache, rechteckige Rückenlehne mit gepolsterten Armlehnen 

auf frei stehenden Säulenstützen. Gelber Stoffbezug. Sitzkissen. Fassung restauriert. 

63x43x45x96 cm. 

CHF 2 000.- / 3 000.- 

(€ 1 490.- / 2 240.-) 

| 114 

1159* 

1 PAAR APPLIKEN „AUX ENFANTS“, Louis XVI, das Modell nach 

J.L. PRIEUR (Jean-Louis Prieur, 1792-1795), Paris, 18./19. Jh. 

Matt- und glanzvergoldete Bronze. Schmale Wandplatte mit Putto und 

Vasenaufsatz mit 4 geschweiften Lichtarmen mit breitem Tropfteller und 

vasenförmiger Tülle. Elektrifiziert. H 93 cm. 


J.L. Prieur war als Bildhauer, Bronzier, Entwerfer und Graveur tätig und einer 

der bedeutendsten Künstler des Neoklassizismus. Nebst König Louis XVI, 

dem Comte d’Artois und dem Prince de Condé gehörten auch Adlige und 

Herrscher ausserhalb Frankreichs zu Prieurs Kundenkreis, wie z.B. König 

Stanislaus August Poniatowski von Polen. In der Académie de Saint-Luc studierte 

Prieur um 1765 Bildhauerei. 1766 arbeitete er zusammen mit Victor- 

Louis und Philippe Caffiéri an der Einrichtung und Dekoration des 

Warschauer Königspalastes; er schuf zahlreiche Entwürfe für Möbel und 

Einrichtungsgegenstände, ein paar davon führte er selbst aus. Für das Kapitell 

der Kathedrale von Chartres fertigte er 1772 die Bronzen des Chorgestühls. 

1769 wurde Prieur zum „maître fondeur-ciseleur“ ernannt, nachdem er vermutlich 

von seinem berühmten Cousin Jean-Joseph de Saint-Germain ausgebildet 

worden war, richtete im Faubourg Saint-Denis eine Werkstatt ein und bezeichnete 

sich selbst als „sculpteur, ciseleur et doreur du Roi“. Im Unterschied zu 

vielen Entwerfern, die sich fast ausschliesslich mit dem Zeichnen von 

Modellen beschäftigten, war Prieur vor allem Künstler und Ziseleur von 

Bronzen; es ist anzunehmen, dass alle von ihm entworfenen Bronzen in seiner 

Werkstatt hergestellt wurden - dadurch war die genaue Umsetzung seiner 

Ideen und der qualitative Standard der Werke gesichert. 

Lit.: H. Ottomeyer / P. Pröschel, Vergoldete Bronzen - Die Bronzearbeiten 

des Spätbarock und Klassizismus, München 1986; I., S. 172f. (mit 

diversen Entwurfszeichnungen). Thieme/Becker, Leipzig 1999; 27/28, S. 

400 (biogr. Angaben). P. Verlet, Les bronzes dorés français du XVIIIe 

siècle, Paris 1987; S. 427 (biogr. Angaben). 

CHF 18 000.- / 28 000.- 

(€ 13 430.- / 20 900.-)

1159 (1 Paar)


1160 1161 

1162 (geschlossen) 

| 116 

1160* 

RUNDES GUERIDON, Louis XVI, Paris um 1775. 

Mahagoni kanneliert. Rundes, in durchbrochene Messinggalerie gefasstes, 

grau/weiss gesprenkeltes und abklappbares Marmorblatt auf Säulenschaft 

mit geschweiftem Dreifuss. D 59 cm, H 72 cm. 

CHF 4 000.- / 7 000.- 

(€ 2 990.- / 5 220.-) 

1161* 

ENCOIGNURE, Louis XVI, Frankreich, Ende 18. Jh. 

Mahagoni kanneliert und profiliert. Viertelkreisrunder Korpus auf gerader 

Zarge mit Säulenbeinen. Gebauchte Front mit 1 Türe unter Schublade. 

Bronzebeschläge und -sabots. In durchbrochene Messinggalerie gefasste 

„Carrara“-Platte. 54x39x103 cm. 


CHF 4 000.- / 7 000.- 

(€ 2 990.- / 5 220.-) 

1162* 

SEKRETÄR „A ABATTANT“, Louis XVI, von B. MOLITOR 

(Bernard Molitor, Meister 1787), Paris um 1790. 

Mahagoni kanneliert und geflammt. Rechteckiger Korpus mit vorstehenden, 

kannelierten Eckstollen auf gerader Zarge mit hohen Kreiselfüssen. 

Front mit abklappbarer, innen mit grünem, goldgepresstem Leder bezogener 

Schreibplatte zwischen Kopfschublade und Fach mit Doppeltüre. 

Inneneinteilung mit grosser Zentraltüre, flankiert von je 3 Schubladen 

unter 2 nebeneinander liegenden Schubladen und grossem Fach. Bronze- 

und Messingbeschläge und -filets. In durchbrochene Messingalerie gefasste 

„Carrara“-Platte. 96x43x(offen 80)x149,5 cm. 


Sehr ähliche Sekretäre sind abgebildet in: Ulrich Leben - Ebéniste de 

l’Ancien Régime la Restauration, Paris 1989; S. 187 (Abb. 53 und 53 b). 

CHF 25 000.- / 45 000.- 

(€ 18 660.- / 33 580.-)

1162


1163 

1164 

| 118 

1163 

1 PAAR GEFASSTE FAUTEUILS „A LA REINE“, Louis XVI, sign. 

A.P. DUPAIN (Adrien-Pierre Dupain, Meister 1772), Paris um 1785. 

Buche kanneliert und fein beschnitzt mit Rosetten, Palmetten, Blätter und 

Zierfries sowie hellgrau gefasst. Trapezförmiger Sitz auf gerader Zarge mit 

kannelierten Säulenbeinen. Flache Rückenlehne „en chapeau de gendarme“ 

mit gepolsterten Armlehnen auf geschweiften -stützen. Rosaroter 

Veloursbezug mit stilisierten Blumen und Blättern. 60x52x45x96 cm. 


A.P. Dupain war einer der wichtigsten Sitzmöbelhersteller des ausgehenden 

18. Jahrhunderts. Zu seiner Kundschaft gehörten nicht nur die wesentlichsten 

„marchands-merciers“ der französischen Metropole, sondern auch 

Marie-Antoinette, für die er mehrere Fauteuils „à la reine“ fertigte. 

Einwandfreie Verarbeitung, ausserordentlich feine Schnitzereien und eine 

bestechende Konstruktion gehörten zu den Markenzeichen seiner Werke. 

Lit.: P. Kjellberg, Le mobilier français du XVIIIe siècle, Paris 1989; S. 286-290 

(biogr. Angaben). D. Ledoux-Lebard, Le mobilier français du XIXe siècle, 

Paris 1989; S. 177 (biogr. Angaben). J. Nicolay, L’art et la manière des maîtres 

ébénistes français au XVIIIe siècle, Paris 1976; I, S. 96 (biogr. Angaben). 

CHF 6 000.- / 9 000.- 

(€ 4 480.- / 6 720.-) 

1164* 

OVALES GUERIDON, Louis XVI, Paris um 1790/1800. 

Mahagoni kanneliert und profiliert. In durchbrochene Messinggalerie 

gefasste „Carrara“-Platte auf gerader Zarge mit durch nierenförmiges 

Zwischentablar verbundenen Vierkantbeinen auf Säulenfüssen. Eintürige 

Front mit Lamellenverschluss. Bronzebeschläge und -sabots. 49x36x74 cm. 


CHF 5 000.- / 9 000.- 

(€ 3 730.- / 6 720.-)

1165 

1165* 

KAMINPENDULE „DIANE CHASSERESSE“, Directoire, das 

Zifferblatt sign. DE BELLE (Jean François de Belle, Meister 1781) und 

DUBUI (Etienne Gobin, gen. Dubuisson, 1731- ca. 1815), Paris 1793/95. 

Weisser Marmor und vergoldete Bronze. Auf dem felsförmigen Uhrgehäuse 

sitzende Diana in faltenreichem Gewand, mit Bogen und Köcher, rechts ein 

Hund und kleiner Baum mit Vogel, auf Bastionssockel mit Kreiselfüssen. 

Ausserordentlich fein bemaltes Zifferblatt mit arabischen Stundenzahlen 

und Monatstagen. 3 Zeiger. Pariser Werk mit 1/2-Stundenschlag auf 

Glocke. Feine, vergoldete Beschläge in Form von Schlange, toten Vögeln, 

Blättern, Rosetten und Plakette mit Putti. 52x18x40 cm. 

Feine Pendule von hoher Qualität. 

Das Zifferblatt zählt nur 30 Monatstage und weist somit auf die seine 

Entstehungszeit während der Jahre um 1793/95 hin, auf die Zeit, als der 

republikanische Kalender eingeführt wurde. Dieser Umstand ist auch deshalb 

von Bedeutung, weil J.F. de Belle Mitglied des Comités war, das über 

die Fragen der Zeiteinteilung entschied. 

J.F. de Belle führte sein Atelier in der Rue Saint-Honoré und war als exzellenter 

Uhrmacher bekannt, vor allem auch durch die Herstellung hochkomplexer 

Uhrwerke. 1804 lieferte de Belle dem spanischen Königshof zwei 

Vasenpendulen mit Android-Automaten. Zu seiner illustren Kundschaft 

gehörten auch die Königshäuser von Frankreich und England. 

Etienne Gobin war neben Joseph Coteau einer der talentiertesten und 

bekanntesten Email-Maler seiner Zeit. Er wurde in Lunéville geboren und 

arbeite zunächst als Porzellanmaler in Strassburg und Chantilly. 1756-1759 

war er für die Manufacture de Sèvres tätig und spezialisierte sich auf das 

Bemalen von Uhrgehäusen und Emailzifferblättern. Seine ausserordentlich 

feine Arbeiten verkaufte Gobin vor allem Uhrmachern wie Dieudonné 

Kinable und Robert Robin, dem Hoflieferanten von König Louis XVI. 

CHF 25 000.- / 45 000.- 

(€ 18 660.- / 33 580.-) 

1165 (Detail) 

| 119


1166 

1167 (Detail) 

| 120 

1166 

FOLGE VON 4 GROSSEN FAUTEUILS „A LA REINE“, Louis XVI, 

G. JACOB (Georges Jacob, Meister 1765) zuzuschreiben, Paris um 1775. 

Nussbaum kanneliert sowie beschnitzt mit Rosetten, Pinienzapfen und 

Zierfries. Trapezförmiger Sitz auf gerader Zarge mit kannelierten 

Säulenbeinen. Flache Rückenlehne „en chapeau de gendarme“ mit 

gepolsterten Armlehnen auf geschweiften -stützen. Blauer Seidenbezug 

mit Blumen und Blättern. 59x55x45x104 cm. 

Provenienz: Aus einer hochbedeutenden Schweizer Privatsammlung. 

CHF 7 000.- / 12 000.- 

(€ 5 220.- / 8 960.-) 

1167 

SKELETTPENDULE MIT EMAILMALEREI UND KALENDER, 

Directoire, das Zifferblatt sign. FOLIN L’AINE A PARIS (Nicolas- 

Alexandre Folin, Meister 1789), die Emailmalerei J. COTEAU (Jean 

Coteau, Genf 1740-1801 Paris) zuzuschreiben, Paris um 1795. 

Vergoldete Bronze, weisser Marmor und ausserordentlich fein bemaltes 

Email. Rundes Uhrgehäuse mit Adleraufsatz und 2 bogenförmigen Stützen, 

auf Rechtecksockel mit Kugelfüssen. Emailzifferring mit arabischen 

Stunden- und Minutenzahlen über 2 kleineren Ringen mit französischen 

Wochentagen und Planetensymbolen bzw. arabischen Monats-tagen. 

Feines Ankerwerk mit 1/2-Stundenschlag auf Glocke. 24,5x12,2x42 cm. 


Feine Pendule von hoher Qualität. 

Gemäss J.D. Augarde wurde Nicolas-Alexandre Folin, genannt l’Aîné, um 

1750 geboren und ist nach 1815 gestorben. Er war verheiratet mit Marguerite 

Merlet. Als Ouvrier libre ab 1780 erhielt er seine Meisterwürde am 27. Februar 

1789 durch das Trinity Hospital. Er führte sein Atelier an der Rue Salle-au- 

Comte (1783) und an der Rue Saint-Martin (1793). Folin war sehr beschäftigt 

während der Revolution und am Anfang des Empire und er war berühmt für 

seine Skelettuhren. Er arbeitete mit dem Emailleur Merlet, mit Martincourt 

und Vion und dem Tischler Schwerdfeger zusammen. Er trat zu Gunsten von 

Sarazin ca. 1815 zurück. 

CHF 35 000.- / 55 000.- 

(€ 26 120.- / 41 040.-)

1167


1168 

1168 (Detail) 

| 122 

1168* 

1 PAAR ACHAT-VASEN MIT BRONZEMONTUR, Louis XVI, wohl 

England, 18./19. Jh. 

Braunroter Achat sowie matt- und glanzvergoldete Bronze. Ovaler 

Vasenkörper mit Rundfuss, auf gestuftem Quadersockel. Reiche, vergoldete 

Beschläge in Form von 2 Vögeln mit Girlanden, Perlstab und 

Blätterkranz. H 29,5 cm. 

Feines und ausserordentlich seltenes Paar von bestechender Qualität. 

In der Sammlung Founès befand sich ein analoges, jedoch in weissem 

Marmor ausgeführtes Vasenpaar, das 1936 in der Galerie Charpentier verkauft 

wurde. 

CHF 60 000.- / 90 000.- 

(€ 44 780.- / 67 160.-) 

1169* 

KLEINES BUREAU-PLAT, Louis XVI, sign. E. LEVASSEUR 

(Etienne Levasseur, Meister 1765), Paris um 1780. 

Hartholz kanneliert und schwarz gelackt. Rechteckiges, vorstehendes, mit 

rotem, goldgeprägtem Leder bezogenes und in profilierten Bronzestab 

gefasstes Blatt auf gerader Zarge mit sich nach unten markant verjüngenden 

Vierkantbeinen. Front mit 1 Schublade. Reiche, matt- und glanzvergoldete 

Bronzebeschläge und -sabots. Ergänzungen. 84x43x71cm. 

Provenienz: 

- Privatbesitz, Genf. 



CHF 16 000.- / 26 000.- 

(€ 11 940.- / 19 400.-)

1169


1170 

1171 

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1170* 

KOMMODE, Louis XVI/Directoire, Paris um 1790/1800. 

Kubamahagoni kanneliert und gefriest. Rechteckiger Korpus mit vorstehenden 

Eckstollen auf gerader Zarge mit hohen Kreiselfüssen. Front mit 3 

Schubladen, die oberste dreigeteilt. Messingbeschläge und -filets. 

Profilierte, grau/braun gesprenkelte Marmorplatte. 128x56x86 cm. 

CHF 3 000.- / 5 000.- 

(€ 2 240.- / 3 730.-) 

1171* 

SEKRETÄR „A ABATTANT“, Louis XVI/Directoire, Paris um 

1790/1800. 

Kubamahagoni kanneliert und gefriest. Rechteckiger Korpus mit vorstehenden 

Eckstollen auf gerader Zarge mit hohen Kreiselfüssen. Front mit 

abklappbarer, innen mit braunem, goldgepresstem Leder bezogener 

Schreibplatte zwischen Kopfschublade und 3 Schubladen. Inenneinteilung 

mit 6 Schubladen auf 2 Reihen unter grossem Fach. Messingbeschläge 

und -filets. Schwarze Marmorplatte. 64x40x(offen 88)x145 cm. 

CHF 4 500.- / 7 500.- 

(€ 3 360.- / 5 600.-) 

1172 

GROSSES CARTEL, Louis XVI, das Zifferblatt sign. LE NEPVEU A 

PARIS (Nicolas-Antoine Le Nepveu, Meister 1773), Paris um 1780. 

Vergoldete Bronze. Schildförmiges, mit Girlanden und Eckvasen verziertes 

und teils durchbrochenes Uhrgehäuse mit grossem Vasenaufsatz. Emailzifferblatt 

mit römischen Stunden- und arabischen Minutenzahlen sowie 2 

feinen, gravierten Zeigern. Feines Messingwerk mit 1/2- Stundenschlag auf 

Glocke. H 72 cm. B 34 cm. 


Lit.: J.D. Augarde, Les ouvriers du temps, Genf 1996; S. 346 (biogr. 

Angaben). 

CHF 8 000.- / 14 000.- 

(€ 5 970.- / 10 450.-)

1172


1173 1174 

1173 

KLEINE DEMILUNE-KONSOLE, Louis XVI, Frankreich, 18./19. Jh. 

Holz kanneliert und reich beschnitzt mit Blumen, Girlanden, Blättern und 

Zierfries sowie vergoldet. Profilierte „Brèche d’Alep“-Platte auf gerader, 

durchbrochener Zarge mit kannelierten, durch Vasensteg verbundenen 

Säulenbeinen. Fehlstellen. 77x39x87 cm. 


CHF 1 000.- / 1 500.- 

(€ 750.- / 1 120.-) 

1174* 

RUNDER SALONTISCH, sog. „table bouillotte“, Paris um 1780. 

Mahagoni kanneliert. In durchbrochene Messinggalerie gefasste „Gris 

Saint Anne“-Platte auf gerader Zarge mit kannelierten Säulenbeinen auf 

Rollen. In der Zarge je 2 Auszugstablare und 2 Schublade. Dazu: mit 

Leder bzw. Filz bezogenes Einlageblatt. Bronzeknöpfe. D 66 cm, H 72 

cm. 


CHF 4 000.- / 7 000.- 

(€ 2 990.- / 5 220.-) 

1175* 

VASE ALS TISCHLAMPE, spätes Louis XVI, das Porzellan China, 18. 

Jh., die Bronze später. 

Porzellan mit „Famille rose“-Dekor, vergoldete Bronze und Messing. Mit 

Blütenzweigen, Vögeln und Schmetterlingen bemalte Balustervase mit 

Kuppeldeckel, Traubenknauf und schmalem Lichtträger mit 

Flammenabschluss, auf Dreifuss mit grossen Tatzen. Beiger 

Stofflichtschirm. Elektrifiziert. H 97 cm. 


CHF 3 000.- / 5 000.- 

(€ 2 240.- / 3 730.-) 

| 126 

1176* 

PENDULE „OBELISQUE“, Louis XVI, das Zifferblatt sign. 

BERTHOUD A PARIS (Ferdinand Berthoud, 1729-1807), Paris um 1780. 

Weisser Marmor und vergoldete Bronze. Obelisk mit Armillarsphäre, auf 

mehrfach profiliertem, rechteckigem Sockel mit Scheibenfüssen. 

Emailzifferblatt mit arabischen Stundenzahlen. Ankerwerk mit 

1/2-Stundenschlag auf Glocke. Vergoldete Beschläge und Applikationen. 

18,5x12x56,5 cm. 

Provenienz: 

- Aus einer belgischen Sammlung. 


- Aus einer deutschen Sammlung. 

Die hier angebotene Pendule mit dem Obelisken als Symbol eines militärischen 

Sieges offenbart die Hinwendung der Künstler zur exotischen, sprich 

ägyptischen Welt, die durch den napoleonischen Feldzug in Ägypten während 

der Jahre um 1800 ihren eigentlichen Höhepunkt erreichte. Der Begriff der 

„Ägyptomanie“ umfasst diese ungemein fruchtbare Epoche sehr schön, welche 

die „exotische“ Welt einem breiten Publikum näher brachte. Die Pendule muss 

als Vorläufer der „Ägyptomanie“ bezeichnet werden und erhält durch den kulturellen 

Kontext weitere Bedeutung, zumal der Obelisk auch als Symbol der 

Ewigkeit für eine Pendule ein zentrales Thema darstellt. 

Eine nahezu identische Pendule ist Teil der Sammlungen des Musée du 

Louvre in Paris. Eine weitere wurde bei Ader/Picard in Paris am 21.9.1985 

(Katalognr. 45) verkauft. Eine dritte wurde in der „Egyptomania“-Ausstellung 

10.1.-18.4.1994 in Paris präsentiert. Eine letzte gehört zu den Sammlungen des 

Pariser Petit Palais (mit der Hommage an den Sieg von Rochambeaux und 

Washington über die Engländer 1781). 

Lit.: P. Kjellberg, La pendule française du Moyen Age au XXe siècle, 

Paris 1997; S. 217ff. (mit Abb. analoger Pendulen). H.L. Tardy, La pendule 

française dans le monde, Paris 1975, II, S. 60 (mit Abb. der Pendule aus 

der Sammlung des Musée du Louvre). 

CHF 8 000.- / 14 000.- 

(€ 5 970.- / 10 450.-)

1176


1177 (Detail) 

1177* 

1 PAAR PORTE-TORCHEREN „AUX TETES DE BELIER“, Louis 

XVI, nach Vorlagen von G.B. PIRANESI (Giovanni Battista Piranesi, 

1720-1778), Rom um 1800. 

Holz ausserordentlich fein beschnitzt mit Widderköpfen und -hufen, 

Schlangen, Trauben, Ranken und Zierfries sowie vergoldet. Runde, randgefasste 

„Lumachella Grigia“-Platte auf gerader Zarge mit 3 von 

Schlangen umschlungenen Widderstützen auf Dreisockel mit gequetschten 

Kugelfüssen. Fehlstellen, etwas zu überholen. H 137 cm. 


Seltenes Paar von bestechender Qualität und Eleganz. 

Eine modellogleiche Porte-Torchère ist abgebildet in: A. Boidi Sassone et 

al., Le mobilier du XIXe siècle en France et en Europe, Paris 1991; S. 48. 

G.B. Piranesi, italienischer Kupferstecher, Archäologe, Architekt und 

Architekturtheoretiker, wurde als Sohn eines Steinmetzes geboren. Sein 

Bruder Angelo vermittelte ihm Latein und die Grundlagen der antiken 

Literatur. Seine Ausbildung als Architekt begann er am Magistrato delle 

Acque bei einem Bruder seiner Mutter, Matteo Lucchesi, einem venezianischen 

Tiefbauingenieur, der für die Regulierung der Lagune zuständig 

war. Nachdem er sich im Streit mit seinem Onkel überworfen hatte, setzte 

er seine Ausbildung bei Giovanni Scalfarotto (1670-1764) fort. In einer 

| 128 

weiteren Ausbildung zum Bühnenbildner lernte er die Möglichkeiten der 

Bühnendekoration kennen. Dies ermöglichte ihm eine intensive 

Beschäftigung mit der Kunst der Illusion und der Perspektive. Zu dieser 

Zeit gelangte in Venedig - insbesondere durch Canaletto - die Kunst der 

Vedute zu einem Höhepunkt. 

In den Jahren 1748 bis 1774 schuf er weitere Folgen von Veduten barocker und 

antiker Baudenkmäler Roms, die Vedute di Roma, die - meist von hartem 

Sonnenlicht erhellt - eine eigentümlich monumentale Wirkung entfalten. 

Diese Veduten enthalten auch Bilderkompositionen in der Art des Capriccios. 

1756 erforschte und vermaß Piranesi zahllose Bauten des antiken Rom. Folge 

war die Herausgabe der Ansichten römischer Altertümer in vier Bänden, die 

Antichità romane. Im Februar 1757 wurde er in die Society of Antiquaries of 

London aufgenommen, 1761 in die römische Accademia di San Luca. Im gleichen 

Jahr richtete er ein neues Atelier mit eigener Druckerei ein. In einem 

Catalogo delle Opere stellte er seine Radierungen mit Preisen zusammen. 1763 

erteilte Papst Clemens XIII. Piranesi den Auftrag zum Umbau des Chores von 

San Giovanni in Laterano. Über das Entwurfsstadium gelangte er jedoch nicht 

hinaus. Im Folgejahr wurde Piranesi durch Kardinal Giovanni Battista 

Rezzonico mit der Neugestaltung von Santa Maria del Priorato beauftragt. 

Piranesi starb 1778 nach langer Krankheit in Rom. 

CHF 40 000.- / 70 000.- 

(€ 29 850.- / 52 240.-)

1177 

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1178 (Detail) 

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1178* 

PRUNK-KONSOLE MIT „SCAGLIOLA“- UND „PIETRA 

DURA“-PLATTE, Louis XVI, Rom um 1780. 

Holz kanneliert und reich beschnitzt mit Rosetten, 

Mäanderband, Perlstab und Zierfries sowie vergoldet. Mehrfach 

profilierte, bastionsförmige „Scagliola“- und „Pietra Dura“-Platte 

mit Papagei und Hund in Blumenkartuschen, umgeben von 

Reserven und Zierfries, auf gerader Zarge mit durch bewegten 

Kartuschensteg mit Zentralvase verbundenen Säulenbeinen auf 

Kreiselfüssen. 127x65x87 cm. 


Hochbedeutende und elegante Konsole von bestechender 

Qualität. 

„Scagliola“ ist eine komplexe, bis ins Jahr 1500 nachweisbare, 

ursprünglich aus Italien und Griechenland stammende 

Kunsttechnik, bei der Gips, Farbpigmente und Knochenleim zu 

einem steinharten Material mit hoher Ausdruckskraft gemischt 

werden. Scagliola verleiht einer Oberfläche oder einem 

Gegenstand einen wärmeren Charakter, im Gegensatz zur kühlen 

Perfektion der Mosaike aus Stein. Das Bild- und 

Schmuckrepertoire der Scagliola basiert auf einem mimetischen 

und illusionistischen Spiel - sie wirkt auf den ersten Blick wie 

eine Marmorplatte oder eine Steinintarsie. Das Ergebnis ist allerdings 

das Verdienst des Künstlers, seiner technischen und malerischen 

Fertigkeiten, seines Geschmacks und seiner Kreativität. 

Ende des 16. Jahrhunderts liess der Herzog Francesco de’ Medici 

die bedeutendsten Steinschneider seiner Zeit, die ursprünglich in 

Rom und Mailand tätig waren, in Florenz verpflichten. Im 

Erdgeschoss der Uffizien wurden sie und andere 

Kunsthandwerker zu einer straff organisierten „officina“ zusammengeschlossen. 

Die rigide Struktur des Produktionswesens, 

kombiniert mit den innovativsten und kreativsten Entwerfern und 

Künstlern, führte zu einer bis anhin nicht erreichten Hochblüte. 

Im Bemühen, die Bildkunst nachzuahmen, entstanden Platten für 

Prunktische und Kabinette von höchster Qualität. Im Laufe des 

18. Jahrhunderts fertigten arrivierte Maler wie G. Zocchi spezielle 

Vorlagen für die Florentiner Werkstätte und trugen so zum 

immensen Erfolg dieser Werke bei - man denke an die Platten in 

den Wiener Palästen und an die 4 grossen Bildplatten des 

Bernsteinzimmers im Katharinenpalast. 

CHF 130 000.- / 180 000.- 

(€ 97 300.- / 134 330.-)

1178 

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1179 1180 

1179* 

SPIEGEL, Louis XVI, Schweden oder Dänemark um 1800. 

Mahagoni profiliert, teils durchbrochen und beschnitzt mit Blumen, 

Blättern und Zierfries sowie teils vergoldet. Rechteckiger, profilierter 

Rahmen mit fein durchbrochenem Blumenaufsatz. H 178 cm, B 62 cm. 

Provenienz: Ehemals Teil der Sammlungen Freiherr von Haza-Radlitz, 

Braunschweig. 

Albert Ludwig von Haza-Radlitz (1798-1872) war ein Rittergutsbesitzer 

und Reichstagsabgeordneter. Er trat 1815 in den preussischen 

Kriegsdienst. Später studierte er Jura in Dresden und Berlin, war als 

Auskultator im Kammergericht in Berlin tätig und arbeitete im 

Oberlandesgericht in Naumburg. 

CHF 9 000.- / 14 000.- 

(€ 6 720.- / 10 450.-) 

1180* 

KLEINE KONSOLE, Louis XVI, Schweden um 1800. 

Holz kanneliert sowie fein beschnitzt mit Rosetten, Mäanderband, 

Perlstab und Zierfries sowie vergoldet. Rechteckige „Carrara“-Platte auf 

gerader Zarge mit hohen, kannelierten Säulenbeinen. 71x46x82 cm. 

CHF 5 500.- / 8 500.- 

(€ 4 100.- / 6 340.-) 

1181* 

1 PAAR STÜHLE, Louis XVI, in der Art von C. HOPFENGÄRTNER 

(Christoph Hopfengärtner, 1758-1843), Bern um 1800. 

Kirsche kanneliert. Hufförmiger Sitz auf gerader Zarge mit kannelierten 

Säulenbeinen. Leicht eingezogene, jochförmig abschliessende 

Rückenlehne mit fein durchbrochenem Lyrabaluster. Rosafarbener 

Veloursbezug mit dekorativem Nagelbeschlag. 53x45x45x90 cm. 

CHF 800.- / 1 200.- 

(€ 600.- / 900.-) 

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1182* 

GEFASSTES AMEUBLEMENT, Louis XVI, Werkstatt des F.G. 

HOFFMANN (Friedrich Gottlob Hoffmann, 1741-1806), Leipzig um 

1800. 

Bestehend aus 1 dreiplätzigen Banquette und 6 grossen Fauteuils. Holz fein 

beschnitzt mit Rosetten, Blättern und Zierfries sowie hellgrau gefasst und teils 

vergoldet. Trapezförmiger Sitz auf gerader Zarge mit profilierten Säbelbeinen. 

Flache, jochförmig abschliessende und wappenförmig durchbrochene 

Rückenlehne mit gepolsterten Armlehnen auf geschweiften -stützen. Braun/ 

violetter Stoffbezug. Banquette 165x67x41x79 cm, Fauteuils 68x52x41x95 cm. 

Provenienz: 

- Ehemals Teil der Sammlungen der Fürsten Reuss, Schloss Ebersdorf, 

Thüringen. 


Das hier angebotene Ameublement stammt aus dem Besitz des letzten regierenden 

Fürsten Heinrich LXXII. Reuss-Ebensdorf und wurde für den klassizistischen 

Gartensalon in Schloss Ebersdorf in Thüringen gefertigt. Den 

Entwurf schuf der bedeutende Kunsttischler Friedrich Gottlob Hoffmann. Die 

Möbel wurden unmittelbar nach dem zweiten Weltkrieg konfisziert und befanden 

sich lange Zeit in thüringischem Museumsbesitz. Zwei Stühle tragen auf 

der Unterseite Etiketten mit den Inschriften „Eigentum staatl. Bücher- und 

Kupferstichsammlung Greiz Inv. Nr. 115“ und „Eigentum der städt. Museen 

Gera“. Der Freistaat Thüringen gab die Möbel 2005 im Rahmen einer gütlichen 

Einigung dem Fürstenhaus Reuss zurück. 

F.G. Hoffmann, ein aus der Nähe von Torgaus stammender Tischler, war 

zunächst für den Leipziger Kunsthändler K.C.H. Rost (1741-1798) tätig, 

ehe er Mitte der 1780er Jahre den Verkauf seiner Waren selbst übernahm. 

Dank der hervorragenden Qualität der Möbel und der geschickt genutzten 

publizistischen Möglichkeiten etablierte sich Hoffmanns Firma rasch 

im lokalen Markt; sie wurde mehrmals im Weimarer „Journal des Luxus 

und der Moden“ lobend erwähnt, was jeweils eine Auftragssteigerung zur 

Folge hatte. Hoffmann machte als erster deutscher Möbeltischler mittels 

illustrierter Verkaufskataloge Werbung für seine Produkte. 

CHF 30 000.- / 50 000.- 

(€ 22 390.- / 37 310.-)

1182


1183 

1183 

FOLGE VON 6 ÄHNLICHEN STÜHLEN, George III, in der Art von 

G. HEPPLEWHITE (George Hepplewhite, 1727-1786), England, frühes 

19. Jh. 

Mahagoni kanneliert und ausserordentlich fein beschnitzt mit Maschen 

und Zierfries sowie eingelegt mit Zitronenholzfilets. Leicht geschweifter, 

trapezförmiger Sitz auf gerader Zarge mit vorderen, sich nach unten verjüngenden 

Vierkant- und hinteren Säbelbeinen. Flache, fein durchbrochene, 

schildförmige Rückenlehne. Grüner Lederbezug mit dekorativem 


Provenienz: 




CHF 10 000.- / 15 000.- 

(€ 7 460.- / 11 190.-) 

1184 

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1184* 

OVALER SALONTISCH, Louis XVI, Baltikum um 1800 

Mahagoni. Vorstehendes Blatt mit eingelassener schwarzer Granitplatte 

auf gerader Zarge mit hohen, sich nach unten verjüngenden 

Vierkantbeinen. Feine, vergoldete Bronze- und Messingbeschläge. 

87x68x77 cm. 

Provenienz: 

- Privatbesitz, Deutschland. 



CHF 6 500.- / 9 500.- 

(€ 4 850.- / 7 090.-) 

1185* 

SEKRETÄR „A ABATTANT“, Louis XVI, J. KROLL (Johannes Kroll, 

tätig ab 1779) zuzuschreiben, Aschaffenburg um 1800. 

Mahagoni geflammt und Kirsche. Prismierter Korpus auf ausgeschnittenem 

Sockel. Abklappbare Schreibplatte zwischen Kopfschublade und 

Fach mit Doppeltüre. Inneneinteilung mit 2 grossen Zentralfächern zwischen 

2 Fächern, flankiert von je 3 Schubladen. Abschliessende Galerie 

mit Pinienzapfen. Feine Messingbeschläge und -kannelüren. 100x37x(88 

offen)x160 cm. 

Provenienz: Aus einer deutschem Besitz. 

Feiner, sehr eleganter Sekretär, stark beeinflusst von den höfischen 

Möbeln des D. Roentgen. 

Der aus Riga stammende Johannes Kroll war ab 1779 Geselle beim berühmten 

David Roentgen, machte sich aber bald selbständig. 1781 schuf er für den 

Kurfürsten von Mainz ein „Tresur aus Magoni Holtz mit einer Neuwieder 

Spieluhr, welches reich mit vergoldeten Ornamenten verzihrt“ ist, dem er 

einen ganz eigenen Charakter verlieh - bemerkenswert sind die Bogenblenden, 

welche in dieser Form bei Roentgen nicht zu finden sind. Zwischen 1783 bis 

1784 lieferte Kroll eine Folge von Möbeln für das Aschaffenburger Schloss; sie 

zeigen den für Kroll typischen Stil „von edler Zurückhaltung“. 

Lit.: H. Kreisel, Die Kunst des deutschen Möbels - Klassizismus, 

Historismus, Jugendstil, München 1973; III, S. 67f. (biogr. Angaben). 

CHF 16 000.- / 26 000.- 

(€ 11 940.- / 19 400.-)

1185


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1186* 

FOLGE VON 6 STÜHLEN, Louis XVI, in der Art von C. 

HOPFENGÄRTNER (Christoph Hopfengärtner, 1758-1843), Bern um 

1800. 

Kirsche kanneliert. Trapezförmiger Sitz auf gerader Zarge mit kannelierten 

Säulenbeinen. Flache, jochförmig abschliessende Rückenlehne mit 

durchbrochenem Baluster. Grau/blau gestreifter Veloursbezug mit dekorativem 


CHF 2 400.- / 2 800.- 

(€ 1 790.- / 2 090.-) 

1187* 

GUERIDON, Louis XVI, Bern um 1800. 

Kirsche, Birke, -wurzelmaser und diverse Fruchthölzer eingelegt mit 

Musikinstrumenten, Filets und Zierfries. Rechteckiges, randprofiliertes 

Blatt auf gerader Zarge mit durch Zwischentablar verbundenen, sich nach 

unten verjüngenden Vierkantbeinen. Ersetzte Bronzebeschläge und 

-sabots. Zum Freistellen. 42x34x80 cm. 

CHF 1 500.- / 2 500.- 

(€ 1 120.- / 1 870.-) 

1188 

KOMINATIONSTISCH, sog. „table d’architecte“, spätes Directoire, 

Frankreich, Ende 19. Jh. 

Helles Mahagoni profiliert. Rechteckiges, mit braunem, goldgepresstem 

Leder bezogenes, wenig vorstehendes und in der Höhe und Schräge verstellbares 

Blatt auf gerader Zarge mit hohen Säulenbeinen. Front mit 

nebeneinander liegenden Schubladen. Feine, matt- und glanzvergoldete 

Bronzebeschläge und -sabots. 145x60x77 cm. 


CHF 25 000.- / 45 000.- 

(€ 18 660.- / 33 580.-)

1188


1189 

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1189* 

OVALER BEISTELLTISCH, Louis XVI, von C. HOPFENGÄRTNER 

(Christoph Hopfengärtner, 1758 Bern 1843), Bern um 1800. 

Nussbaum und heimische Fruchthölzer gefriest sowie ausserordentlich fein 

eingelegt mit sog. „Fischgrätparketterie“, Filets und Zierfries. Leicht vorstehendes, 

aufklappbares Blatt auf gerader Zarge mit sich nach unten verjüngenden 

Vierkantbeinen. In der Zarge grosses Fach, unterteilt in 3 

Kompartimente. 64x47x71 cm. 

CHF 10 000.- / 15 000.- 

(€ 7 460.- / 11 190.-) 

1190* 

SEKRETÄR, Louis XVI, C. HOPFENGÄRTNER (Christoph 

Hopfengärtner, 1758-1843) zuzuschreiben, Bern um 1800. 

Nussbaum, Kirsche, Birke und heimische Fruchthölzer gefriest sowie fein eingelegt 

mit Medaillon, Mäanderband, Filets und Zierfries. Prismierter Korpus 

mit gekehltem, leicht vorstehendem Blatt auf gerader Zarge mit sich nach 

unten verjüngenden Vierkantbeinen. Abklappbare, mit rotem Leder bezogene 

Schreibplatte zwischen Kopfschubladen und 2 breiten Schubladen. Inneneinteilung 

mit grossen Zentralfach zwischen 3 nebeneinander liegenden 

Fächern und Schublade, flankiert von je 4 Schubladen unter grossem Fach. 

Geheimfächer. Messingbeschläge und -hänger. Verso mit altem 

Inventarbrandstempel. 106x49x(offen 89)x143 cm. 

CHF 6 000.- / 9 000.- 

(€ 4 480.- / 6 720.-) 

1191* 

SCHREIBTISCH, Louis XVI, in der Art von C. HOPFENGÄRTNER 

(Christoph Hopfengärtner, 1758 Bern 1843) Bern um 1800. 

Nussbaum, Kirsche und heimische Fruchthölzer kanneliert sowie eingelegt mit 

Rautenmuster, Filets und Zierfries. Rechteckiges, randprofiliertes und vorstehendes 

Blatt auf gerader Zarge mit hohen, kannelierten Säulenbeinen. Front 

mit 1 Schublade. Bronzeknopf. 84x59x71 cm. 

CHF 1 500.- / 2 500.- 

(€ 1 120.- / 1 870.-)

1190


1192 

1192 (Detail) 

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1192* 

PORPHYR-DECKELSCHALE „A L’ENFANT“, sog. „navette“, spätes 

Empire, Rom, wohl 19. Jh. 

Porpyhr sowie matt- und glanzvergoldete Bronze. Ovaler Gefässkörper 

mit gewulstetem Deckel mit Knauf in Form eines Kindes, auf profiliertem 

Rundfuss mit Draperie. H 57 cm, B 55 cm. 


CHF 40 000.- / 70 000.- 

(€ 29 850.- / 52 240.-) 

1193* 

PRUNK-PORPHYRVASE MIT BRONZEMONTUR, Empire, das 

Porpyhr aus der Manufaktur in Alvdalen, Schweden um 1790, die 

Bronzen Paris um 1810/20. 

Porphyr sowie matt- und glanzvergoldete Bronze. Urnenförmiger Gefässkörper 

mit Deckel, Pinienzapfenknauf und eingerollten Henkeln, auf profiliertem 

Rundfuss mit Quaderplatte und hohem Rechteckpostament. H 78 cm. 

Porphyr findet man in verschiedenen Regionen des Ostens und Europas, 

es wurde jedoch nur in Alvdalen, in der Provinz Dalarna (Dalekarlien, 

nödliches Mittelschweden), in grossem Rahmen gewonnen und verarbeitet. 

1780 wurde unter der Leitung N.A. Bielke die erste Porphyr- 

Manufaktur von Alvdalen gegründet. König Gustav II förderte sie und 

wurde bald ihr wichtigster Kunde. Die Produkte wurden in einem reich 

mit Graphiken illustrierten, mit Angaben über Form, Grösse und Preis 

versehenen Katalog angepriesen und nach ganz Europa exportiert. 

CHF 85 000.- / 125 000.- 

(€ 63 430.- / 93 280.-)

1193


1194 

1194* 

1 PAAR RUNDE GUERIDONS „AUX TETES D’AIGLE“, 

Directoire/Empire, B. MOLITOR (Bernard Molitor, Meister 1787) zuzuschreiben, 

Paris, 19 Jh. 

Mahagoni fein beschnitzt mit Adlerköpfen, Blättern, Hufen und Zierfries 

sowie teils ebonisiert bzw. vergoldet. Vorstehende „Vert de Mer“-Platte 

auf gerader Zarge mit 3 Adlerkopf-Stützen auf eingezogenem Dreisockel 

mit gequetschten Kugelfüssen auf Rollen. Leicht unterschiedlich. D 83 

cm, H 77 cm. 

Feines Paar von hoher Qualität mit den für B. Molitor typischen, 

geschnitzten Adlerköpfen und Huffüssen. 

Für Angaben zu B. Molitor siehe Fussnote der Katalognr. 1210. 

CHF 25 000.- / 45 000.- 

(€ 18 660.- / 33 580.-) 


| 142 

1195* 

TADOLINI, A. (Adamo Tadolini, Bologna 1788-1868 Rom), Rom um 

1810/20. 

„Carrara“-Marmor. Büstenpaar des Sir Thomas Baring (1772-1848) und 

seiner Gattin Lady Mary Ursula Baring (1774-1846), in der Art römischer 

Kaiser mit Toga, auf profiliertem Rundsockel. H 80,5 bzw. 79 cm. 

Provenienz: 

- Galerie Heim, Paris. 


Sir Thomas Baring gehörte zur Londoner Bankdynastie „Baring 

Brothers“. Die Jahre 1790 bis 1801 verbrachte er in der angesehenen East 

India Company. In Kalkutta heiratete er im Jahre 1794 Maria Ursula Sealy. 

Zurück in England bekleidete in den Jahren 1806 bis 1832 das Amt eines 

Abgeordneten des Parlaments der Wahlbezirke High Wycombe und 

Hampshire. Er war bestens bekannt für seinen erlesenen Kunstgeschmack 

und seine herausragende Gemäldesammlung. 

Adamo Tadolini war der Enkel des Bildhauers Petronio Tadolini (1727- 

1813). Er besuchte von 1808 bis 1813 die Accademia di Belle Arti in 

Bologna, geleitet von Giacomo De Maria (1762-1838). Als er 22 Jahre alt 

war, ernannte man ihn zum Professor der Anatomie und der Accademia di 

San Luca. 1813 gewann er mit einem Relief aus Terrakotta den von der 

Accademia verliehenen Curlandese-Preis. Das Relief stellte Venus dar, die 

Aeneas Waffen reicht. Im gleichen Jahr ging Tadolini mit einem vierjährigen 

Stipendium der Accademia nach Rom. Dort fertigte er eine 

Gipsstatue „Ajax die Götter verfluchend“ an. Mit dieser gewann er einen 

von Antonio Canova für junge Bildhauer ausgeschriebenen Preis und 

wurde darauf Assistent in Canovas Atelier. Er blieb dort bis 1822. Die 

Zusammenarbeit mit A. Canova ist in einem Schaffen unverkennbar. 1830 

und 1858 stellte er in London aus. Im vormaligen Atelier Canovas und 

Tadolinis in Rom (Via del Babuino 150 A-B) befindet sich seit dem Jahr 

2000 das Museo Atelier Canova Tadolini, in welchem von ihnen angefertigte 

Büsten in Marmor und Gips sowie Arbeitsgegenstände ausgestellt 

sind. Betreiber des Museums ist die Galleria Benucci. Nach Tadolinis Tod 

übernahm sein Sohn Scipione Tadolini (1822-1892) das Atelier. Sein Sohn 

Tito Tadolini (1828-1910) sowie die Nachfahren Scipiones, Giulio Tadolini 

(1849-1918) und Enrico Tadolini (1888-1967), waren ebenfalls Bildhauer. 

Lit.: T.F. Hufschmidt, Tadolini, Rom 1996; S. 143-145. 

CHF 70 000.- / 120 000.- 

(€ 52 240.- / 89 550.-)

1195


1196 

1196* 

1 PAAR BERGEREN „AUX BUSTES DE SPHINGE“, Empire, G. 

JACOB (Georges Jacob, Meister 1765) zuzuschreiben, Paris um 1810. 

Mahagoni fein beschnitzt mit Sphingenbüsten und Zierfries. 

Trapezförmiger Sitz auf gerader Zarge mit vorderen Tatzen- und hinteren 

Säbelbeinen. Flache, eingerollte Rückenlehne mit ausladenden 

Armlehnen auf Sphingenstützen. Gelber Seidenbezug mit Empire-Muster. 

Sitzkissen. Vergoldete Bronzebeschläge und -applikationen. 65x48x45x90 

cm. 


G. Jacob ist der Begründer der wohl bedeutendsten Dynastie von 

Sitzmöbelherstellern des ausgehenden 18. Jahrhunderts. Im Alter von 16 Jahren 

ging er nach Paris, wo er bei J.B. Lerouge einen „apprentissage“ als „menuisier“ 

absolvierte. Während dieser Lehrzeit knüpfte er Kontakt zu L. Delanois, G. 

Boucault und P. Forget. Nach der Gründung seiner eigenen Werkstatt in der 

Rue Meslée gelang G. Jacob der grosse Durchbruch; er belieferte den gesamten 

Hochadel der französischen Metropole. Ab 1777 fertigte er mit J.B. Sené, teils 

in Zusammenarbeit, teils in erbitterter Konkurrenz, Mobiliar für die Schlösser 

von Versailles, Petit Trianon, Fontainebleau, Saint-Cloud, Rambouillet usw. 

Nach erheblichen finanziellen Schwierigkeiten während der Revolution - viele 

von G. Jacobs Kunden waren verurteilt worden oder im Exil - gelang es ihm, 

vor allem mit Hilfe seines Freundes J.L. David, bedeutende Aufträge der neuen 

Regierungsmitglieder zu erhalten. 1803, nachdem er sich für 7 Jahre aus dem 

Geschäft zurückgezogen und die Werkstatt seinen beiden Söhnen überschrieben 

hatte, nahm G. Jacob zusammen mit F.H.G. Jacob-Desmalter die Leitung 

des Unternehmens wieder in die eigene Hand. Diese Zusammenarbeit und die 

Position als privilegierter Lieferant Napoleons und dessen Entourage ermöglichte 

ihm einen Ausbau der Werkstatt zu einer „entreprise“ mit über 350 

Angestellten. Allerdings geriet das Unternehmen wenige Jahre später durch die 

Krise des Empire und die finanziellen Schwierigkeiten der Staatskasse und der 

Oberschicht in erhebliche Probleme; ab 1813 führte F.H.G. Jacob-Desmalter 

das Geschäft in Eigenregie weiter. 

CHF 8 000.- / 14 000.- 

(€ 5 970.- / 10 450.-) 

| 144 

1197* 

PRUNK-PENDULE „LA GEOMETRIE“, Louis XVI, das Zifferblatt 

sign. MANIERE A PARIS (Charles-Guillaume Manière, Meister 1778), 

die Bronzen wohl nach Vorlagen von L.S. BOIZOT (Louis-Simon Boizot, 

1743-1809), gefertigt von F. REMOND (François Rémond, 1745-1812), 

Paris um 1790/95. 

Vergoldete bzw. brünierte Bronze und „Vert de Mer“-Marmor. Stehende 

junge Frau in faltenreichem Gewand und Knabe mit Haarreif und 

Schriftrollen unter dem Arm, dazwischen das runde Uhrgehäuse mit 

Draperie, auf 4 Sphingen-Stützen und rechteckigem Postament, auf 

Rechteckplatte mit Kreiselfüssen. Emailzifferblatt mit arabischen 

Stunden- und Minutenzahlen. 2 feine vergoldete Zeiger. Ankerwerk mit 


55x22x63 cm. 


Hochbedeutende Pendule von bestechender Qualität. 

Eine modellogleiche Pendule ist Teil der königlichen Sammlungen von 

England, eine weitere befindet sich in der Sammlung Wildenstein in Paris 

und ist abgebildet in: C. Jagger, Royal Clocks, London 1983; S. 206 (Abb. 

272). 

C.G. Manière erhielt die Meisterwürde 1778 und war mit seinem Vater ab 

1781 in der Rue des Merciers tätig. Später verlagerte er seine Werstatt in 

die Rue Christine. Von 1810-1812 wirkte er in der Rue Bertin-Poirée. 

Im Alter von 29 Jahren erhielt F. Rémond die Würde des „maître doreur“. 

Leider geriet sein Name am Ende des 20. Jahrhunderts in Vergessenheit; 

viele seiner Werke wurden aufgrund ihrer Eleganz und Schönheit fälschlicherweise 

P. Gouthière oder P.P. Thomire zugeschrieben. Erst die 

Entdeckung seines Archivs liessen ihm die Anerkennung zukommen, die 

er verdiente. 

CHF 60 000.- / 90 000.- 

(€ 44 780.- / 67 160.-)

1197


Abraham Louis Breguet 

1198 

ASTRONOMISCHE STANDUHR MIT 3-MONATS- 

KRAFTRESERVE „A EQUATION DU TEMPS“, Empire/ 

Restauration, das Zifferblatt sign. BREGUET (Abraham Louis Breguet, 

1747 Neuchâtel 1823), das Werk sign. und num. BREGUET & COMPIE 

No 220, Neuchâtel vor 1836. 

Mahagoni profiliert. Rechteckiges, dreiseitig verglastes Gehäuse mit vorkragendem, 

profiliertem und geradem Kranz auf vorstehendem Sockel. 

Versilberter Bronzezifferring mit römischen Stundenzahlen, weiterer 

Zifferring für die Minuten und Sekunden sowie Fenster für die „équation 

du temps“. Blaue Stahlzeiger. Ausserordentliches Messingwerk mit 

Graham-Ankergang, springender Sekunde, Ewigem Kalender, 

Zeitequation mit linearischer und konstanter Kraft sowie auf Anfrage 

Glockenschlag „à la minute“. Laufdauer 90 Tage. H 200 cm. 

Provenienz: 

- Zwischen 1836 und 1847 als Richtuhr in der Werkstatt von A.L. 

Breguet. 

- Sammlung des Conte di Montalvo y Nunez del Castillo, erworben am 

28.10.1847 für 4000 fr. 

- 1849 zurückerworben von Breguet und wiederum platziert in der 

Werkstatt. 

- Präsentiert in der Ausstellung „Exposition Universelle“ in Paris 1855; 

dort erworben für eine Privatsammlung. 

- Schweizer Privatbesitz. 

Mit Gutachten der Firma Breguet & Companie. 

Als „Rarissima“ zu bezeichnende Standuhr. 

Der erste Conte de Casa Montalvo war Ignacio Montalvo (1748-1795), der 

als aufstrebendes Mitglied der Familie in den höchsten Kreisen des kubanischen 

Adels verkehrte. Mit seinem Geschäftspartner, F. Arango y 

Parreno, bereiste er Europa - England, Spanien und Frankreich - nach der 

Suche für innovative Wege zu Gewinnung von Zucker auf Kuba. Der 

vierte Conte Montalvo war Don Juan Montalvo y Nunez del Castillo 

(1797-1859). Er verbrachte - bedingt durch die innenpolitischen Konflikte 

zwischen den verschiedenen Adelsfamilien auf Kuba - die meiste Zeit seines 

Lebens in Europa mit Ländereien auf Sardinien. 

Bemerkenswert an dieser Standuhr ist ihre Geschichte und die 

Ausführung. Deren Herstellung wurde H. Gravant, Breguet’s Mechaniker 

anvertraut. Gravant war zuständig für die Fertigstellung vieler seiner 

Uhren und galt als bestbezahlter Spezialist. Der Name Gravant wurde das 

erste Mal in den Registern Breguets im Jahre 1817 erwähnt, als er die 

Pendule astronomique no. 3144 fertigstellte. 

Das Pendel ist ein schweres Gridiron mit einer regulierbaren Einrichtung, 

die allzu starke Schwingungen verhindert. Das Problem solch starker 

| 146 

Schwingungen und der Resonanz des Pendels wurde von Breguet bereits 

zuvor angegangen, an den Doppel-Pendel der Uhren Nr. 3177 und Nr. 

3671, welche an König Louis XVIII respektive an König Georg IV verkauft 

wurden. 

Um sicher zu stellen dass der Ausgleichs-Mechanismus nicht störend auf 

die Präzision der Uhr einwirkt, wurde es so konstruiert, dass eben dieser 

Mechanismus nur einmal alle 24 Stunden für kurze Zeit einrastet. Die 

restliche Zeit ist der Mechanismus ausgekoppelt und das Werk bewegt 

nur die Zeiger. 

Die Standuhr wurde konzipiert um drei Monate lang zu laufen. Diese 

lange Laufzeit wird durch zwei Gewichte gewährleistet, die sich auf beiden 

Seiten der Uhr und versteckt in der Doppelwand des Gehäuses befinden. 

So entsteht der Eindruck die Uhr sei von unsichtbarer Hand angetrieben. 

Die Gewichte sind durch zwei Zylinder verbunden, welche das 

mittlere Zahnrad antreiben. 

Ein weiteres besonderes Merkmal dieser Standuhr ist, dass sie jede 

Minute schlägen kann. Dies war sehr hilfsreich für astronomische 

Observationen, denn sie ermöglichte somit dem Astronomen die Minuten 

zu zählen und gleichzeitig ein Ereignis zu observieren. 

Die Uhr stand von 1836 bis 1863 in Breguets Produktionsstätte, mit einer 

zweijährigen Ausnahme; von 1847-49 war sie im Besitze von Comte de 

Montalvo. Am 31. Juli 1849 wurde die Standuhr im Austausch gegen eine 

Uhr Nr. 233 vom Grafen zurückgegeben. 

Einer der bedeutendsten Uhrmacher überhaupt war Abraham Louis 

Breguet. Er wurde 1747 in Neuchâtel geboren und zeigte schon sehr früh 

Interesse an der Uhrmacherei seines Stiefvaters. Dieser schickte ihn 1762 - 

gerade mal 15-jährig - zu einem berühmten Uhrmacher in Versailles in die 

Lehre. Dreizehn Jahre später gründete Breguet ein Geschäft am Quai 

d’Horologe und erlangte schnell einen hohen Bekanntheitsgrad - zu seinen 

Kunden gehörten auch Louis XVI und Napoleon. Breguet besass 

einen immensen Ideenreichtum und das Talent, bereits bestehende 

Lösungen zu verbessern, aber auch neue technische Möglichkeiten zu 

entwickeln. Mit viel beruflicher Begeisterung variierte er seine 

Erfindungen und experimentierte mit ihnen herum. So kam es, dass von 

den ca. 4000 Uhren, die in seiner Werkstatt entstanden sind, beinahe 

keine einer anderen gleicht. 

Breguet pflegte enge Kontakte zu anderen berühmten Uhrmachern seiner 

Zeit, wie zum Beispiel zu Ferdinand Bertoud und John Arnold. Die Firma, 

die Abraham Louis Breguet gegründet hatte, wurde nach seinem Tod 

1823 von Enkeln und Urenkeln weitergeführt. Sie befindet sich heute an 

der Place Vendôme in Paris. 

Breguet verbesserte entscheidend die Automatik-Taschenuhr durch die 

Verwendung zweier Federhäuser und nannte sie „Perpetuelles“. Sie funktionierten 

mittels eines Platin-Gewichtes. Er fertigte zudem Blindenuhren 

(„montres à tact“) mit drehbarem Gehäuseboden, an dem ein Zeiger 

befestigt war; damit und anhand von Markierungen am Rand der 

Taschenuhr liess sich die Zeit ertasten.Breguet produzierte auch 

Schlagwerkuhren in höchster Vollendung, die bis dahin kein Uhrmacher 

fertiggebracht hatte. Zu seinen Erfindungen gehört auch eine Stoppuhr 

mit springendem Sekundenzeiger und der Tourbillon. 

Das Talent Breguets zeigt sich in allen Bereichen der Uhrmacherkunst. Er 

hinterliess nicht nur in technischer, sondern auch in ästhetischer Hinsicht 

ein unvergleichliches Werk. Seine Uhren wurden so oft kopiert, dass er ab 

1795 eine Geheimsignatur auf dem Zifferblatt anbringen lies: eine spezielle 

Gravur, die normalerweise unsichtbar war und nur aus einem bestimmten 

Blickwinkel gesehen werden konnte. 

1783 erhielt er den Auftrag, die bis dato komplizierteste Uhr anzufertigen. 

Sie sollte alle bis dahin bekannten Komplikationen in sich vereinigen. 

Breguet wurde nicht unter Zeitdruck gesetzt, und so kam es, dass dieses 

Wunderwerk erst 1820 vollendet wurde. Die Uhr, die den Namen „Marie 

Antoinette“ bekam und Räder, Platinen und Brücken aus Gold besitzt, 

wurde mit einem Minutenrepetitions-Schlagwerk versehen, d.h. die Zeit 

wird auf Knopfdruck und auf die Minute genau akustisch angegeben. 

Breguet fügte auch einen „Ewigen Kalender“, ein Kalendarium, das 

selbsttätig die verschiedenen Monatslängen und sogar die Schaltjahre 

berücksichtigt, und einen Selbstaufzug mit Auf- und Abzeiger, anhand 

dessen sich die Energiereserve der Zugfeder ablesen liess. Ferner zeigte 

die Uhr die Differenz zwischen zwölf Uhr Mittag und den tatsächlichen 

Höchststand der Sonne an. Dieses Wunderwerk der Uhrentechnik befindet 

sich heute im Mayer-Museum in Jerusalem. 

CHF 350 000.- / 550 000.- 

(€ 261 190.- / 410 450.-)

1198


1199 

1199* 

FOLGE VON 14 STÜHLEN „AUX PALMETTES“, Empire, von 

F.H.G. JACOB-DESMALTER (François Honoré Georges Jacob- 

Desmalter, 1770-1841), Paris um 1805/10. 

Mahagoni fein beschnitzt mit Palmetten, Rosetten und Zierfries. 

Trapezförmiger Sitz auf gerader Zarge mit vorderen Zwiebel- und hinteren 

Säbelbeinen. Flache, bogenförmig abschliessende Rückenlehne mit 

Zentralbaluster. Bezug mit Leopardenfellmuster. 2 Stühle mit unterschiedlicher 

Rückenlehne. 49x40x47x96 cm. 


Hochbedeutende, äusserst seltene Folge von bestechender Eleganz. 

Die hier angebotenen Stühle zeigen sehr schön die im frühen Empire typische, 

stark englisch beeinflusste, klassizistisch anmutende „sobriété“ der 

Formengebung. Die bewusste Schlichtheit der Dekoration erhält durch 

den markant architektonischen Aufbau der Rückenlehne einen zeitlosen 

Charakter, der später wieder aufgenommen wurde - man denke an 

Formen des Biedermeier und Art Déco. 

Als zweiter Sohn des berühmten Georges Jacob (Meister 1765) lernte 

F.H.G. Jacob-Desmalter die Handwerkskunst im Atelier seines Vaters. 

Dem Nachnamen fügte er „Desmalter“ zu, eine Anlehnung an sein 

Herkunftsland „Les Malterres“. Als die „association“ mit seinem Bruder 

George II durch dessen plötzlicher Tod ein abruptes Ende fand, begann 

F.H.G. Jacob-Desmalter eine neue Zusammenarbeit mit seinem Vater und 

erhielt den Titel „menuisier-ébéniste fabricant de meubles et bronzes 

LL.MMII. et RR“. Während der gesamten napoleonischen Herrschaft 

belieferten sie als „fournisseurs principals“ die kaiserlichen Paläste. Die 

Jahre um 1800 waren geprägt von der schier grenzenlosen Imagination 

und Produktion sowie von der engen Beziehung zum kaiserlichen Hof, die 

ihm die wichtigsten Aufträge einbrachte. Das florierende Unternehmen 

beschäftigte zeitweise bis 600 Arbeiter und fertigte in diesen Jahren 

Möbel im Wert von über 10 Millionen Francs, was in der damaligen Zeit 

eine ungeheure Summe war. Es war jedoch nicht nur die Menge, sondern 

vor allem auch die bereits von den Zeitgenossen hochgelobte „diversité“ 

ihrer Produktion, die den Ruhm der Familie Jacob begründete. Die 

Zusammenarbeit mit den wichtigsten Künstlern, „bronziers“ und 

Entwerfern, wie z.B. mit C. Percier, P.L. Fontaine, T. Brogniart, F. 

Bélanger, J.L. David, C. Odiot oder P.P. Thomire, führte zu den wohl 

bedeutendsten Werken jener Epoche und manifestiert die grosse 

| 148 

Bedeutung der Jacob-Dynastie. Die künstlerische Brillanz der Möbel und 

Einrichtungsgegenstände litt unter der wirtschaftlichen Situation; viele 

Auftraggeber waren wegen der Kriegswirren jener Jahre nicht in der Lage, 

die Rechnungen zu begleichen, zahlreiche Möbel mussten „en stock“ 

gehalten werden. 

Die Abhängigkeit von kaiserlichen Aufträgen - zu Beginn eine sehr lukrative 

und prestigeträchtige Angelegenheit - erwies sich nach 1810 als verhängnisvoll. 

Den Niederlagen Napoleons auf den Schlachtfeldern Europas 

folgte eine Finanznot der Staatskasse, die das Erteilen von Aufträgen zur 

Herstellung von Luxusmöbeln stoppte. 1813 musste das Unternehmen 

„faillite“ erklären. Dem finanziellen Desaster zum Trotz ist F.H.G. Jacob- 

Desmalter als der wohl wichtigste Ebenist der Empire-Zeit zu bezeichnen, 

der in Zusammenarbeit mit den wesentlichsten „bronziers“ seiner Zeit 

(P.P. Thomire, E. Lignereux, F. Rémond) die Meisterwerke kaiserlichen 

Mobiliars fertigte. 


434/435 (biogr. Angaben). 

CHF 26 000.- / 46 000.- 

(€ 19 400.- / 34 330.-) 

1200* 

PRUNK-BIBLIOTHEK, Empire/Restauration, sign. IACOB (François 

Honoré Georges Jacob-Desmalter, 1770-1841), die Bronzen wohl von P.P. 

THOMIRE (Pierre-Philippe Thomire, 1751-1843), Paris um 1825. 

Mahagoni geflammt. Rechteckiger Korpus mit geradem, vorkragendem 

Kranz auf ausgeschnittenem Sockel. Unterteil mit Doppeltüre unter breiter 

Kopfschublade, flankiert von je 2 Eckpilastern. Inwendig 6 Schubladen 

„à l’anglaise“. Zurückgesetzter Aufsatz mit verglaster Doppeltüre und analogen 

Doppelpilastern. Ausserordentlich feine, matt- und glanzvergoldete 



Feine Bibliothek von bestechender Qualität; man beachte auch die ausserordentlich 

feinen Bronzebeschläge. 

CHF 50 000.- / 90 000.- 

(€ 37 310.- / 67 160.-)

1200


1201 (1 Paar) 

1201* 

1 PAAR APPLIKEN „AUX TETES DE LION“, Empire, Paris um 

1810. 

Vergoldete Bronze. Runde Wandplatte mit Palmetten und Löwenkopf, 

im Maul einen Ring mit 3 geschweiften, in Schwanenköpfen endenden 

Lichtarmen mit zylindrischen Tüllen und schuppenartig reliefierten, runden 

Tropftellern tragend. Elektrifiziert. H 22 cm. B 34 cm. 

Feines Paar von bestechender Qualität. 

CHF 12 000.- / 18 000.- 

(€ 8 960.- / 13 430.-) 

1202 (Detail) 

| 150 

1202 

STANDUHR MIT „EQUATION DU TEMPS“, Empire/Restauration, 

das Zifferblatt und Werk sign. LE ROY & FILS (Zusammenarbeit zwischen 

Basile Charles Leroy und seinem Sohn Louis Charles ab 1828), 


Mahagoni gefriest und profiliert. Rechteckiges Gehäuse mit vorkragendem, 

gestuftem Kranz auf profiliertem, hohem Sockel. Konvexes 

Emailzifferblatt mit römischen Stundenzahlen, inneren Minuten- und 

Sekundenangaben. 4 Zeiger. Feines Werk „à complication“ mit 

Grahamgang und „équitation du temps“. Feines, justierbares Pendel mit 

markanter Scheibe. H 206cm. 


Die Zeitgleichung war schon den antiken Astronomen bekannt. Bereits 

Geminus erwähnte sie ca. 50 n. Chr., ebenso wie Ptolemäus ca. 150 n.Chr., 

der im Almagest korrekt ihre Ursachen beschrieb und berechnete. In älteren 

Jahrbüchern findet sich die Zeitgleichung mit umgekehrtem Vorzeichen. Sie 

wurde damals zur beobachteten wahren Sonnenzeit addiert, um die mittlere 

Sonnenzeit zu erhalten. In den französischen Jahrbüchern ist die alte 

Konvention noch üblich. Die Zeitgleichung bezeichnet die Differenz zwischen 

wahren und mittleren Mittag. Sie entspricht dem Unterschied zwischen einer 

Sonnenuhr und einer auf Ortszeit eingestellten mechanischen Uhr. 

Definitionsgemäss ist die Zeitgleichung die Differenz WOZ - MOZ von wahrer 

Ortszeit WOZ und mittlerer Ortszeit MOZ. Diese Zeitdifferenz ist proportional 

zur Differenz der Stundenwinkel einer geeignet definierten mittleren 

Sonne und der wahren Sonne, und damit auch proportional zur Differenz der 

(entlang des Aequators zu zählenden) Rektaszensionen beider Sonnen. Die 

Zeitgleichung ist nur nährungsweise der Zeitabstand zwischen den Meridiandurchgängen 

der wahren und der mittleren Sonne, weil sich während des 

Zeitraums zwischen beiden Kulminationen der Abstand beider Sonnen und 

damit die Zeitgleichung geringfügig ändert. 

B.C. Leroy gründete seine Werkstatt 1785. Während der französischen 

Revolution änderte er als begeisterter Anhänger der Umwälzungen Elyor und 

belieferte im Empire sowohl Napoleon als auch dessen Mutter Madame Mère, 

den Duc de Bourbon und Princesse Pauline. Leroy stellte an der Grande 

Exposition des Jahres VI (1798) und in den Ausstellungen der Jahre 1819 bis 

1827 aus. Im folgenden Jahr begann seine Zusammenarbeit mit seinem Sohn 

Louis Charles und gemeinsam führten sie ein florierendes Atelier. 

CHF 70 000.- / 120 000.- 

(€ 52 240.- / 89 550.-)

1202


1203 

1204 

| 152 

1203* 

1 PAAR DECKELVASEN „AUX DANSEUSES“, spätes Empire, mit 

Sign. THOMIRE (Pierre Philippe Thomire, 1751-1843), Paris, 19. Jh. 

Vergoldete Bronze. Godronierte Kratervase mit flachem Deckel und knospenförmigem 

Knauf sowie mit Henkeln, Maskaronen und Applikationen 

in Form tanzender Frauen und Palmetten. H 45 cm. 

Provenienz: 



CHF 10 000.- / 15 000.- 

(€ 7 460.- / 11 190.-) 

1204 

TISCHLAMPE „LA JOUEUSE DE CYMBALES“, Empire, Paris um 

1815/20. 

Vergoldete bzw. brünierte Bronze. Stehende Tänzerin mit Cymbeln, vor 

geschweiftem Lichtschaft mit breitem Tropfteller und vasenförmiger 

Tülle, auf Säulenpostament mit Quaderplatte. Defekter, schwarzer 

Messing-Lichtschirm. Fehlstellen. Elektrifiziert. H 50 cm. 

CHF 1 500.- / 2 500.- 

(€ 1 120.- / 1 870.-) 

1205* 

KLEINE JARDINIERE, Directoire, wohl westdeutsch um 1800. 

Mahagoni profiliert. Rechteckiger Korpus mit vorstehendem Rand auf 

gerader Zarge mit sich nach unten verjüngenden Vierkantbeinen. 

Messingbecken. 40x37x48 cm. 

CHF 800.- / 1 200.- 

(€ 600.- / 900.-)

1206 

1206* 

KAMINGARNITUR, Empire, das Zifferblatt sign. DUPAS A PARIS 

(tätig 1791-1817), das Modell von C. GALLE (Claude Galle, Meister 

1786), Paris um 1810/15. 

Matt- und glanzvergoldete Bronze sowie „Griotte Rouge“-Marmor. Pendule: 

Vasenförmiges Uhrgehäuse mit reich durchbrochenem Deckel, 

Pinienzapfenknauf und Rundfuss, auf gestuftem Quadersockel mit 

Kreiselfüssen. In feine Lünette gefasstes Emailzifferblatt mit römischen 

Stundenzahlen und arabischen Monatstagen. 3 Zeiger. Pariser Werk mit 

1/2-Stundenschlag auf Glocke. Ziervasen: Zylindrischer Vasenkörper mit kleinen, 

eingerollten Henkeln, reich durchbrochenem Deckel, Knospenknauf und 

konischem Rundfuss, auf gestuftem Quadersockel mit Scheibenfüssen. 

Ausserordentlich reiche Beschläge und Applikationen. Pendule: 18x18x58 cm. 

Vasen: H 47 cm. 

Gegen Ende der Louis-XVI-Epoche war C. Galle im Atelier seines 

Schwiegervaters für den „Garde-Meuble de la Couronne“ tätig. Auch 

während der Revolutionszeit gelang es Galle, sein Geschäft mit Erfolg zu 

führen, indem er in seinen Räumen auch Möbel und Einrichtungsgegenstände 

anderer Ateliers anbot. 

CHF 45 000.- / 75 000.- 

(€ 33 580.- / 55 970.-) 

1207 

SPIEGEL, Empire, wohl Dänemark um 1810. 

Mahagoni durchbrochen und fein beschnitzt mit Rosetten, Blättern, 

Kartuschen und Zierfries sowie teils vergoldet. Rechteckiger, profilierter 

Rahmen mit durchbrochenem, bogenförmig abschliessendem Aufsatz. 

H 115 cm. B 54 cm. 

CHF 2 000.- / 3 000.- 

(€ 1 490.- / 2 240.-) 

1207 

| 153


1208 

1208* 

PRUNK-PENDULE „LE SERMENT DES HORACES“, Empire, das 

Modell C. GALLE (Claude Galle, 1759 Paris 1815) zuzuschreiben, nach 

dem Gemälde von J.L. DAVID (Jacques Louis David, 1748-1825), Paris 

um 1815/20. 

Matt- und glanzvergoldete Bronze. Rechteckiges Uhrgehäuse zwischen 

den drei schwörenden Horatier-Brüdern, rechts der Vater, auf rechteckigem 

Sockel mit Tatzenfüssen. In Lorbeerkranz gefasstes Zifferblatt mit 

römischen Stundenzahlen. Pariser Werk mit 1/2-Stundenschlag auf 

Glocke. 55x21x60 cm. 

Die Umsetzung des Motivs aus dem berühmten Gemälde von J.L. David 

macht die Horatier-Pendule zur wohl bekanntesten Uhr des Empire. Solche 

befinden sich heute u.a. im Buckingham Palace, im Schloss von Stockholm 

sowie in den Sammlungen Garthwaite und Swinten in England. 

1812 wurde die Uhr von Feuchère für die Ausstattung der Würzburger 

Residenz angeboten und in einer Skizze gezeichnet. Im „Salon“ des Jahres 

1800 wurde vom Bildhauer Gois ein Gipsmodell mit dem Horatier-Motiv präsentiert. 

Es existieren auch Pendulen mit kleineren Figuren und einem grossen 

Relief mit Kampfszene. 

Bei der überlieferte Geschichte geht es um den Kampf der Horatier gegen die 

Curatier, der zwischen 672 und 640 v. Chr. stattgefunden haben soll. Auf 

Grund von Streitigkeiten und wechselseitigem Viehdiebstahl zwischen den 

beiden Städten waren diese einander feind. Rom erklärte Alba Longa den 

Krieg, doch da die Etrusker beide Städte bedrohten und sie noch alle 

Streitkräfte benötigten, einigten sich die Städte auf einen Stellvertreterkampf 

zwischen je drei waffenfähigen Brüdern. 

CHF 15 000.- / 25 000.- 

(€ 11 190.- / 18 660.-) 

| 154 

1209* 

KOMMODE „AUX PATTES DE LION“, Empire, sign. JACOB 

FRERES RUE MESLEE (Signatur der Zusammenarbeit zwischen F.H. 

Georges Jacob Desmalter und Bruder Alphonse 1798-1803), Paris um 

1803. 

Mahagoni gefriest. Rechteckiger Korpus auf gerader Zarge mit markanten 

Tatzenfüssen. Front mit 3 Schubladen, die oberste zweigeteilt. Vergoldete 

Bronzebeschläge. In durch Messinggalerie gefasste, grau/beige 

Marmorplatte. 131x63,5x92 cm. 


Feine Kommode von bestechender Qualität. 

Am 13. April 1796 überschrieb G. Jacob die florierende Firma seinen beiden 

Söhnen Georges II und François-Honoré-Georges. Die Zusammenarbeit der 

Gebrüder Jacob war nur von sehr kurzer Dauer und wurde durch den plötzlichen 

Tod von Georges II beendet. 

Die Werke der Jacob Frères gehören zu den elegantesten und innovativsten 

der Jahre um 1800. Die „Légèrte“ der Formgebung, die neuen Dekorationen 

„à l’égyptien“ oder „à l’antique“, die perfekte Ausführung und die Verwendung 

von bestem Mahagoni-Furnier waren die Markenzeichen ihrer Arbeit. In den 

„Expositions des produits de l’industrie française“ jener Jahre erhielten die 

Brüder stets die höchsten Auszeichnungen, obwohl die Konkurrenz aus den 

bedeutendsten Kunsthandwerkern bestand. Trotz der Konkurrenz arbeiteten 

sie manchmal zusammen für die Paläste des angehenden Kaisers Napoleon 

und seine Entourage. 



CHF 38 000.- / 58 000.- 

(€ 28 360.- / 43 280.-)

1209


1210 (offen) 

1210 

DEMILUNE-SPIELTISCH „AUX PATTES DE LION“, Directoire, 

sign. B. MOLITOR (Bernard Molitor, Meister 1787), Paris um 1800. 

Mahagoni ausserordentlich fein eingelegt mit Ebenholz- und 

Messingfilets. Halbkreisrundes, aufklappbares und innen mit grünem Filz 

bezogenes Blatt auf gerader Zarge mit markant geschweiften 

Volutenbeinen auf Tatzenfüssen. 110x55x(offen 110)x78 cm. 

Provenienz: 



Ausserordentlich feiner Spieltisch von perfekter Qualität und Eleganz, mit 

Gutachten von J. Perrin vom 10.5.1989. 

1211 (1 Paar) 

| 156 

B. Molitor war einer der talentiertesten Ebenisten des ausgehenden 18. 

und frühen 19. Jahrhunderts. Er kam aus einfachen Verhältnissen in 

Luxemburg und liess sich in den 1770er Jahren in Paris nieder, wo er wahrscheinlich 

in den Werkstätten von J.H. Riesener tätig war, dessen Einfluss 

im frühen Werk von B. Molitor ersichtlich ist. Nachdem man ihm die 

Meisterwürde verliehen hatte, erhielt er verschiedene Aufträge zur 

Herstellung von Möbeln für den französischen Hof. Man denke an das 

Parkett, das er für das Boudoir der Königin Marie-Antoinette im Schloss 

Fontainebleau lieferte, an die herausragenden, reich mit Kupferrosetten 

eingelegten Flügeltüren und an die zahlreichen Möbel, die er für das 

Schloss Saint-Cloud fertigte. Die beeindruckende Qualität seiner Werke 

und die ständige Suche nach neuen, innovativen Formen sorgten für einen 

grossen Erfolg seines Ateliers. Während der Zeit des Ancien Régime, der 

Französischen Revolution, des Directoire, Empire und Restauration gehörte 

die jeweils führende Schicht zu Molitors Kundschaft. Gemeinsam mit 

G. Jacob (Georges Jacob, 1739-1814) gilt er als „Vorbereiter einer neuen 

Möbelgeneration“. Bereits ab 1790 versah er seine Arbeiten mit den 

typisch empirischen Bronzeapplikationen, deren Charme „très XVIIIe 

siècle“ er sehr gekonnt hervorhob. Diese Möbel wurden von seiner 

Privatkundschaft, den Familien Polignac, Carman und Vaudemont, vom 

Marquis de La Fayette, Herzog de Fitz-James, Baron de Stael-Holstein 

(Botschafter von Schweden) und vom Umkreis der Königin Marie- 

Antoinette gerühmt. Im Gegensatz zu den meisten seiner Berufskollegen 

starb B. Molitor 1833 als sehr wohlhabender Mann. 

CHF 40 000.- / 70 000.- 

(€ 29 850.- / 52 240.-) 

1211* 

1 PAAR APPLIKEN „AUX VOLUTES“, Restauration, Paris, 19. Jh. 

Matt- und glanzvergoldete Bronze. Rosettenförmige Wandplatte mit 

Volutenstütze und 5 füllhornartigen Lichtarmen mit blütenförmigen 

Tüllen. Elektrifiziert. H 47 cm. 


CHF 4 800.- / 6 800.- 

(€ 3 580.- / 5 070.-)

1210


1212 (Etikette) 

1212 (Detail) 

| 158 

1212* 

FÜRSTLICHE STANDPSYCHE, Restauration, Russland um 1810/30. 

Mahagoni fein beschnitzt mit Rosetten, Palmetten und Zierfries. 

Rechteckiger, schwenkbarer Rahmen mit geradem, vorkragendem Kranz 

und mit Vasen beschmückten Tragsäulen, auf Sockel mit Palmetten und 

Tatzenfüssen. Vergoldete Bronzeappliken mit je 2 geschweiften 

Lichtarmen mit breiten Tropftellern und vasenförmigen Tüllen. Verso alte 

Inventar-Etikette in kyrillischer Schrift. H 210 cm, B 107 cm. 

Provenienz: 

- Ehemals Teil der Sammlungen des Anitschkow Palastes in St. Peters- 

burg. 

- Wohl Auktion Lebke, ca. 1928. 


Ein Bureau-Plat mit gleicher Inventar-Etikette wurde bei Fischer Luzern 

am 10.6.2009 (Katalognr. 3597) verkauft. 

Benannt ist der Anitchkow-Palast nach dem Militäringenieur Michail 

Anitchkow, der 1715 im Auftrag von Zar Peter dem Grossen die erste 

Brücke über den Fluss Fontaka errichtete. Der Palast selbst wurde 1741 

erbaut und bis ins 19. Jahrhundert ständig umgebaut und erweitert, da er 

öfters den Besitzer wechselte. Zarin Elisabeth schenkte den Palast ihrem 

Liebhaber Rasumowski; nach seinem Tod wurde der Palast von Katharina 

die Grossen ihrem Geliebten Fürst Potjomkin weitergereicht. Jahre später 

richtete man im Palast die Regierungsbüros ein, es fanden hier aber auch 

Konzerte und Ausstellungen statt. 

CHF 50 000.- / 90 000.- 

(€ 37 310.- / 67 160.-) 

1213* 

1 PAAR KAMINBÖCKE „AU LION“, spätes Empire, Paris 19 Jh. 

Vergoldete Bronze und Messing. Liegender Löwe zwischen 2 Globen mit 

„fleurs de lys“, auf teils durchbrochenem Bastionssockel mit Rosetten und 

hohen Volutenfüssen. L 31 cm, H 23 cm. 

CHF 600.- / 1 000.- 

(€ 450.- / 750.-)

1212


1214 

1214 (Detail) 

| 160 

1214* 

1 PAAR MALACHIT-MEDICIVASEN, Empire/Restauration, Russland, wohl 19. Jh. 

Zylindrischer Gefässkörper mit markant ausladender Lippe, Henkeln und Säulenschaft 

auf kanneliertem Rundfuss mit Rechteckpostament. Bestossungen. H 113 cm. 

Provenienz: 

- Der Überlieferung nach aus den Sammlungen eines Fürstenpalastes in St. Petersburg. 

- M. Ségoura, Paris. 


Ausserordentlich feines Paar von perfekter Qualität. 

Malachit gehört zu den Kupferkarbonaten, er findet sich in den obersten Schichten der 

Kupfererzlagerstätten und bildet dicke, undurchsichtige Knollen, die sich aus kleinen 

monoklinen Kristallen zusammensetzen. Die interessante Maserung und die zahlreichen 

Grüntöne verhalfen dem Malachit schon früh zu grosser Beliebtheit. Während der Antike 

wurde er wegen seiner leuchtendgrünen Farbe von Ägyptern, Griechen und Römern vor 

allem als Schmuckstein verwendet; die vornehmen Ägypterinnen benutzten zerriebenen 

Malachit auch zur Färbung ihrer Augenlider. Weiter galt der Malachit als Heilmittel vieler 

Krankheiten; im Mittelalter wurde er in pulverisierter Form als Brechmittel und gegen 

Herzbeschwerden, Gliederreissen und Koliken verabreicht. 

Die Hauptvorkommen des Malachits lagen früher hauptsächlich in den Kupferbergwerken 

des Urals, nördlich wie südlich von Katharinenburg. Funde grosser Malachitknollen und 

-platten ermöglichten es, aus ihnen grössere Kunstgegenstände wie Vasen, Schalen, 

Schreibtischgarnituren, Briefbeschwerer und Leuchter anzufertigen. Zu dünnen Tafeln 

zerschnittene Steine verwendete man auch zum Verkleiden von Tischplatten, 

Kamingesimsen und Säulen. Der Zar übergab herrliche Kunstgegenstände aus Malachit 

als Präsent befreundeten Fürsten- und Königshäusern in ganz Europa. 

CHF 90 000.- / 140 000.- 

(€ 67 160.- / 104 480.-)

1214 (1 Paar)


1215 

1215* 

KAMINPENDULE „L’AMOUR FAIT PASSER LE TEMPS“, 

Empire, das Modell von C. GALLE (Claude Galle, 1759-1815), inspiriert 

vom Lied von J.A. DE SEGUR (Joseph Alexandre de Ségur, 1757-1805), 

Paris, 19. Jh. 

Matt- und glanzvergoldete Bronze. Uhrgehäuse in Form einer Barke mit 

sitzendem, geflügeltem Chronos mit Sanduhr und stehendem Amor mit 

Ruder, auf Bastionssockel mit Kreiselfüssen. Emailzifferblatt mit römischen 

Stundenzahlen. Pariser Werk mit 1/2-Stundenschlag auf Glocke. 

60x14x42 cm. 

Provenienz: 

- Auktion Sotheby’s New York, 22.10.2005 (Katalognr. 53). 


1216 (Detail) 

| 162 

Eine modellogleiche Pendule wurde in unserer Dezember-Auktion 2003 

(Katalognr. 1247) verkauft. Eine weitere befindet sich in den Sammlungen 

von Château de Malmaison (Inventarnr. 18), eine dritte ist abgebildet in: 

E. Niehüser, Die französische Bronzeuhr, München 2000; S. 43 (Abb. 51). 

Das erwähnte Lied hat folgenden Text: „Schaut her junge Schäferinnen / 

Wie die Liebe die Zeit vergehen lässt / Ich singe, in meiner Weise, / den 

alten Refrain der Weisheit / die Zeit lässt die Liebe vergehen“. 

Der Gegensatz zwischen dem fröhlichen Amor und dem ernsten Chronos 

wird an der hier angebotenen Pendule in meisterhafter Weise dargestellt. 

Für Angaben zu C. Galle siehe Fussnote der Katalognr. 1206. 

CHF 7 000.- / 12 000.- 

(€ 5 220.- / 8 960.-) 

1216* 

1 PAAR GIRANDOLEN „AUX EGYPTIENNES“, Empire, Russland 

um 1815. 

Matt- und glanzvergoldete Bronze. Säulenschaft mit Zentralfackel und 3 

geschweiften Lichtarmen mit Ägypterfigur, breiten Tropftellern und 

vasenförmigen Tüllen, auf profiliertem Rundfuss. H 47 cm. 

Provenienz: Aus französischem Besitz. 

Feines und seltenes Paar von hoher Qualität. 

Lit.: G. Wannenes, Les bronzes ornementaux et les objets montés de 

Louis XIV à Napoléon III, Mailand 2004; S. 382 (mit Abb. eines identischen, 

teils brünierten Modells). J. Bourne / V. Brett, L’art du luminaire, 

Paris 1991; S. 154 (Abb. 523, eine kleinere Girandole mit identischem 

Dekor). 

CHF 26 000.- / 46 000.- 

(€ 19 400.- / 34 330.-)

1216


1217 1218 

1217* 

KAMINPENDULE „APOLLON“, Empire, Paris um 1815/25. 

Vergoldete Bronze. Auf dem felsförmigen Uhrgehäuse sitzender Apollo 

mit Fackel und Lyra, auf gestuftem Rechtecksockel mit Tatzenfüssen. In 

feinem Zodiak-Ring gefasstes Zifferblatt mit römischen Stundenzahlen. 

Pariser Werk mit 1/2-Stundenschlag auf Glocke. Vergoldete Beschläge 

und Applikationen. 39x17x58 cm. 

Provenienz: 

- Auktion Bukowskis Stockholm, 6.12.2001 (Katalognr. 1049). 


CHF 2 500.- / 4 500.- 

(€ 1 870.- / 3 360.-) 

1219 

| 164 

1218* 

KAMINPENDULE „AU TEMPLE EGYPTIEN“, Empire, Frankreich, 

19. Jh. 

Vergoldete bzw. brünierte Bronze. Stelenförmiges, sich nach oben verjüngendes, 

gestuftes Gehäuse mit ägyptisierenden Motiven und eingezogenem 

Kranz. In feine Lünette gefasstes, rundes Zifferblatt mit römischen 

Stundenzahlen. Pariser Werk mit 1/2-Stundenschlag auf Glocke. Zu revidieren. 

21x9x34 cm. 

CHF 3 000.- / 5 000.- 

(€ 2 240.- / 3 730.-) 

1219 

KOMMODE „AUX PATTES DE LION“, Empire/Restauration, Paris 

um 1815/30. 

Mahagoni geflammt. Rechteckiger Korpus auf profilierter Zarge mit markanten 

Tatzenfüssen. Front mit 4 Schubladen, flankiert von je 1 Pilaster. 

Feine, vergoldete Bronzebeschläge und -applikationen. Reparierte, 

schwarz/grau gesprenkelte Marmorplatte. 100x54x98 cm. 


CHF 3 000.- / 5 000.- 

(€ 2 240.- / 3 730.-) 

1220* 

RUNDES GUERIDON „AUX DAUPHINS“, spätes Empire/ 

Restauration, wohl Baltikum, Ende 19. Jh. 

Matt- und glanzvergoldete Bronze. In profilierten Bronzering gefasste 

„Aventurin“-Platte auf schmalem Rundschaft mit dreifach eingezogenem, 

blätterbeschmücktem Delphinfuss auf entsprechendem Dreisockel. D 58 

cm, H 71 cm. 

Provenienz: 

- A. Dandois, Paris. 


Lit.: C. Cipriano / A. Borelli, Pietre preziose, Mailand 1984; S. 200f. 

CHF 8 000.- / 14 000.- 

(€ 5 970.- / 10 450.-)

1220


1221 (Pendel) 

1222 

| 166 

1221 (Zifferblatt) 

1221 

STANDUHR, Restauration, das Zifferblatt sign. DAMIENS 

DUVILLIER PARIS, Paris um 1850/60. 

Palisander profiliert. Rechteckiger, dreiseitig verglaster Korpus mit geradem, 

vorkragendem Kranz auf vorstehendem Sockel. Versilberter 

Bronzezifferring mit römischen Stundenzahlen sowie Ring für die springende 

Sekunde und Fenster für die „équation du temps“ mit der 

Bezeichnung „Le Soleil Retarde“ und Le Soleil Avance“. Blaue 

Stahlzeiger. Messingwerk mit Graham-Ankergang. Feiner, sog. „Ellicott“- 

Pendel mit Bezeichnung „Elementa Suis Prepuis Amis Victa“. H 211 cm. 


D. Duvillier stellte seine Standuhren 1851 an der Great Exhibition in 

London und 1861 an der Exposition Universelle in Paris aus. 

John Ellicott (1706-1772) war der Erfinder des Ausgleichspendel. Dieses 

Pendel konnte die verschiedenartigen Einflüsse äusserer Störungen (z.B. 

durch Schwerkraft, Temperaturänderung usw.) die das isochrone 

Schwingen beeinträchtigen, ausgleichen (kompensieren). 

Equation du temps: Der Unterschied zwischen der wahren Zeit 

(Sonnenzeit) und der mittleren Zeit heisst Aequation. Dieser Unterschied 

variiert im Laufe des Jahres zwischen +14 und -16 Minuten. Diese Uhr 

erlaubt die Ablesung der Sonnenzeit und der mittleren Zeit und zeigt 

somit die Zeitgleichung an. 

Lit.: D. Roberts, Precision Pendulum Clocks - France, Germany, America 

and Recent Developments, New York 2003; S. 108. 

CHF 120 000.- / 180 000.- 

(€ 89 550.- / 134 330.-) 

1222* 

GEFASSTER SPIEGEL, Empire, wohl Italien um 1815. 

Holz dunkelgrün gefasst bzw. teils vergoldet und beschnitzt. Rechteckiger 

Rahmen mit vorkragendem Kranz über Feuerschale, seitlich 2 Halbsäulen 

über Rosette. Altes Spiegelglas. H 65 cm, B 48 cm. 

CHF 2 000.- / 3 000.- 

(€ 1 490.- / 2 240.-)

1221


1223 

1225 (Detail) 

| 168 

1224 

1223* 

PENDULE „MINERVE“, Empire, das Zifferblatt sign. SIROST A 

PARIS (tätig ab 1806), Paris um 1815. 

Vergoldete bzw. brünierte Bronze. Stehende Minerva in faltenreichem 

Gewand, mit Schwert, Helm und Blitz, auf das felsförmige Uhrgehäuse 

gestützt, links Standarte, Liktorenbündel und Eichenkranz, auf Bastionssockel 

mit Kugelfüssen. Vergoldete Beschläge und Applikationen. 

Emailzifferblatt mit römischen Stundenzahlen. Pariser Werk mit 

1/2-Stundenschlag auf Glocke. 35x12x44 cm. 

CHF 2 500.- / 4 500.- 

(€ 1 870.- / 3 360.-) 

1224* 

SEKRETÄR „A ABATTANT“, Empire, Paris um 1810/15. 

Mahagoni geflammt. Rechteckiger Korpus auf gerader Zarge mit 

Stollenfüssen. Abklappbare, innen mit schwarzem, goldgepresstem Leder 

bezogene Schreibplatte zwischen vorstehender Kopfschublade und Fach mit 

Doppeltüre, flankiert von je 1 freistehenden Säule. Inneneinteilung mit grosser 

Zentraltüre, flankiert von je 2 Schubladen unter breiter Schublade und grossem 

Fach mit je 1 frei stehenden Säule. Feine, vergoldete Bronzebeschläge. 

Profilierte „Gris St. Anne“-Platte. 88x42x(offen 75)x142 cm. 

CHF 7 500.- / 12 500.- 

(€ 5 600.- / 9 330.-) 

1225* 

RUNDES GUERIDON „AUX CARIATIDES“, spätes Empire, wohl 

von F.H.G. JACOB-DESMALTER (François Honoré Georges Jacob- 

Desmalter, 1770-1841), Paris, 19. Jh. 

Mahagoni gefriest. In profilierten Bronzering gefasste „Carrara“-Platte auf 

gerader Zarge mit 3 Karyatidenstützen und eingezogenem Dreisockel. 

Ausserordentlich feine, matt- und glanzvergoldete Bronzebeschläge und 

-applikationen. D 62 cm, H 76 cm. 


CHF 7 000.- / 12 000.- 

(€ 5 220.- / 8 960.-)

1225


1226 

1226 

GROSSE KONSOLE „AUX PATTES DE LION“, Restauration, J.J. 

WERNER (Jean-Jacques Werner, 1791-1853) zuzuschreiben, Paris um 

1820/40. 

Mahagoni geflammt. Rechteckige, profilierte und grau/weiss gesprenkelte 

Marmorplatte auf gerader Zarge mit vorderen Voluten- und hinteren 

Vierkantstützen auf eingezogener Sockelplatte. Front mit 1 Schublade. 

Vergoldete Bronzebeschläge und -applikationen. 172x42x100 cm. 

Provenienz: Privatbesitz, Tessin. 

Der aus der Schweiz stammende J.J. Werner liess sich in den ersten 

Dezennien des 19. Jahrhunderts in Paris nieder, wo er sich bald einen 

Namen als bedeutender Ebenist machte, einer der wichtigsten 

Möbelhersteller der Restauration wurde und auch als Tapezierer und 

Dekorateur tätig war. Seine umfangreiche Produktion hatte im Empire 

grossen Erfolg, wobei sein Ruhm vor allem auf die mit „bois indigènes“ 

eingelegten Prunkmöbel zurückzuführen ist, die seine Spezialität waren. 

Markenzeichen war die Verwendung von Ulmenholz, -wurzelmaser und 

Eschenholz. Seit 1815 kümmerte er sich persönlich um die Lieferung dieser 

Hölzer und besass zudem 4 grosse „dépôts“, wo die Holzreserven 

lagerten. Dadurch ermöglichte er jeder Zeit eine hervorragende 

Produktion von Stücken mit aussergewöhnlicher Marketerie. Ab 1819 

stellte er regelmässig in den „Expositions des Produits de l’Industrie 

Française“ aus, wo er eine Vielzahl von Ehrungen und Medaillen erhielt. 

J.J. Werner belieferte den „Garde-Meuble Royal“, den König von Bayern 

und die Duchesse de Berry. 

CHF 4 000.- / 7 000.- 

(€ 2 990.- / 5 220.-) 

| 170 

1227* 

KAMINPENDULE „AUX SPHINGES“, Empire, das Zifferblatt und 

Werk sign. LEPAUTE & FILS HR DU ROI (Pierre-Basile Lepaute, 

1750-1843, und Pierre-Michel Lepaute, 1785-1849), Paris um 1810. 

„Vert de Mer“, schwarzer Marmor und vergoldete Bronze. Bastionsförmiges 

Uhrgehäuse mit geflügelten Tatzenfüssen, auf eingezogenem, 

gekantetem Rechtecksockel. In fein reliefierte Lunette gefasstes Emailzifferblatt 

mit römischen Stundenzahlen. Ankerwerk mit 1/2-Stundenschlag 

auf Glocke. Vergoldete Beschläge und Applikationen. 33x23x41 cm. 

Provenienz: 

- R. Redding, Zürich. 

- Privatbesitz, Deutschland. 

Pierre-Basile Lepaute stammte aus einer berühmten Uhrmacherdynastie. 

Zusammen mit seinem Sohn Pierre-Michel gründete er das Unternehmen 

„Lepaute et Fils“, verwendete aber weiterhin die Signatur „Lepaute à Paris“. 

Während der Empire-Epoche wurde er zum „Horloger de l’Empereur“ 

ernannt und war der Uhren-Hauptlieferant des „Garde-Meuble“; in der 

Restaurationszeit war Lepaute „Horloger du Roi“. In den Jahren 1819 und 

1823 wurden seine Werke an der „Exposition des Produit de l’Industrie“ vorgestellt. 

Vater und Sohn Lepaute waren auch „Horloger de S.A.S. le duc de 

Bourbon“ und „Horloger de Monseigneur, comte d’Artois“. 

Lit.: J.D. Augarde, Les ourvriers du temps, Genf 1996; S. 351-354 (biogr. 

Angaben zur Dynastie Lepaute). 

CHF 10 000.- / 15 000.- 

(€ 7 460.- / 11 190.-)

1227


1228 

1228* 

KAMINPENDULE „LA VICTOIRE DEVOILANT LE TEMPS“, 

Empire, Frankreich um 1815/20. 

Vergoldete Bronze und Messing. Stehende Viktorienfigur mit Fackel, das 

rechteckige Uhrgehäuse aufdeckend, auf rechteckigem Postament mit 

Kugelfüssen. Emailzifferblatt mit römischen Stundenzahlen. Pariser Werk 

mit 1/2-Stundenschlag auf Glocke. Feine Beschläge und Applikationen. 

13x29x43 cm. 

CHF 3 000.- / 5 000.- 

(€ 2 240.- / 3 730.-) 

1230 (Detail) 

| 172 

1229 

1229* 

KAMINPENDULE, Empire, das Zifferblatt sign. VENAULT RUE DE 

RICHELIEU No 29 A PARIS, Paris um 1810/20. 

Matt- und glanzvergoldete Bronze. Neben dem rechteckigen Uhrgehäuse 

stehende junge Frau in faltenreichem Gewand, die einem Adler zu trinken 

anbietet, rechts eine Säule mit Deckelschale, auf gestuftem, rechteckigem 

Postament mit Relief in Form von 2 Putti mit Blumengirlande und 

Brunnen mit 2 Vögeln, auf Kreiselfüssen. Pariser Werk mit 


Provenienz: 




CHF 3 000.- / 5 000.- 

(€ 2 240.- / 3 730.-) 

1230 

TAPISSERIE-AMEUBLEMENT „AUX VOLUTES“, Restauration, in 

der Art von P. BELLANGE (Pierre Antoine Bellangé, Meister 1788), 

Frankreich, 19. Jh. 

Bestehend aus 1 dreiplätzigen Canapé, 1 Paar Bergèren und 8 Fauteuils. 

Mahagoni fein beschnitzt mit Voluten, Palmetten und Zierfries. 

Trapezförmiger Sitz auf gerader Zarge mit vorderen Voluten- und hinteren 

Säbelbeinen. Flache, giebelförmig abschlissende Rückenlehne mit ausladenden 

Armlehnen auf Volutenstützen. Feiner, leicht gebrauchter 

Tapisseriebezug mit Blumenkranz, Blättern und Zierfries. Teils mit 

Sitzkissen. Canapé 175x60x48x95 cm, Bergèren 59x50x45x94 cm, 

Fauteuils 56x50x45x94 cm. 

Provenienz: Englischer Privatbesitz, Genf. 

Feines, in dieser Sitzmöbelanzahl seltenes Ameublement mit originalem 

Tapisseriebezug. 

CHF 15 000.- / 25 000.- 

(€ 11 190.- / 18 660.-)

1230


1231 

1231 

1 PAAR GIRANDOLEN „DIANE ET MERCURE“, Empire, Paris um 

1815. 

Teils brünierte Bronze und schwarzer Marmor. Stehende Diana und 

Merkur, eine vasenförmige Tülle tragend, auf gestuftem, rechteckigem 

Sockel. H 42 cm. 


CHF 6 000.- / 10 000.- 

(€ 4 480.- / 7 460.-) 

1232 (Detail) 

| 174 

1232 

1232* 

LYRAPENDULE „AU BUSTE D’APOLLON“, Empire/Restauration, 

das Zifferblatt sign. TARDY A LYON (Claude Tardy, tätig 1810-1853), 

um 1815/30. 

Matt- und glanzvergoldete bzw. brünierte Bronze. Lyraförmiges Gehäuse 

mit feinen Widderköpfen und Apollo-Büste, auf Palmettensockel mit 

gestuftem Rechteckpostament. Profiliertes Bronzezifferblatt mit römischen 

Stundenzahlen. Pariser Werk mit 1/2-Stundenschlag auf Glocke. H 

32x15x58 cm. 

Provenienz: Privatsammlung, Berlin/Potsdam. 



CHF 6 000.- / 9 000.- 

(€ 4 480.- / 6 720.-) 

1233* 

RUNDES GUERIDON „AUX PATTES DE LION“, Empire, sign. 

IACOB (François Honoré Georges Jacob-Desmalter, Signatur für die 

Jahre 1813-1825), Paris um 1815 

Mahagoni beschnitzt mit Palmetten, Lotosblättern und Zierfries. 

Profilierte, grau/beige gesprenkelte Marmorplatte auf Balusterschaft mit 3 

Voluten-Tatzenfüssen auf Rollen. D 81 cm, H 70 cm. 

Feines Guéridon von hoher Qualität. 

Für Angaben zu Jacob-Desmalter siehe Fussnote der Katalognr. 1199. 

CHF 28 000.- / 48 000.- 

(€ 20 900.- / 35 820.-)

1233


1234 

1234* 

BUREAU-PLAT „A CAISSONS“, spätes Empire, in der Art von P.B. 

MARCION (Pierre Benoît Marcion, 1769-1840), Paris, Ende 19. Jh. 

Mahagoni geflammt. Rechteckiges, mit hellbraunem, goldgepresstem 

Leder bezogenes und in Bronzestab gefasstes Blatt auf gerader Zarge mit 

vorstehendem Sockel. Front mit breiter Zentralschublade über der 

Beinaussparung, flankiert von je 4 Schubladen. Seitlich je 1 entsprechend 

bezogenes Auszugstablar. Feine Bronzebeschläge und -applikationen. 

Etwas zu überholen. 166x83x80 cm. 

Provenienz: Aus einer bedeutenden europäischen Privatsammlung. 

CHF 4 000.- / 7 000.- 

(€ 2 990.- / 5 220.-) 

1235* 

KAMINPENDULE „JASON ET LA TOISON D’OR“, Empire, aus 

einer Pariser Meisterwerkstatt, das Zifferblatt sign. THOMIRE ET 

CGNIE (Pierre Philippe Thomire, 1751-1843), das Werk sign. 

SCHULLER HR (1830-1840), einige Bronzen sign. CHIBOUT (Bronzier 

Dynastie, tätig 1. Hälfte 19. Jh.), Paris um 1820/30. 

Matt- und glanzvergoldete bzw. brünierte Bronze und „Vert de Mer“- 

Marmor. Stehender Jason greift nach dem in einem Baum hängenden goldenen 

Vlies, auf profiliertem Rechtecksockel mit markanten Tatzenfüssen. 

Vergoldetes Bronzezifferblatt mit römischen Stundenzahlen. Pariser Werk 

mit 1/2-Stundenschlag auf Glocke. 40x20x70 cm. 

Provenienz: Privatsammlung, Berlin/Potsdam. 

Eine modellogleiche Pendule wurde in unserer Juni-Auktion 2006 (Katalognr. 

1272) verkauft. Eine weitere, modellogleiche Pendule ist abgebildet in: P. 

Kjellberg, La pendule française, Paris 1997; S. 413, und in: H. Ottomeyer / P. 

Pröschel, Vergoldete Bronzen - Die Bronzearbeiten des Spätbarock und 

Klassizisms, München 1986; S. 351. 

Es existieren mehrere identische oder ähnliche Ausführungen dieses Modells; 

sie befinden sich in den Sammlungen des Château de Malmaison (Inventarnr. 

MM 40-47-470) und im Königspalast in Madrid. Eine vergleichbare Pendule 

mit einem von Lesieur signierten Zifferblatt wurde bei Sotheby’s London am 

3.3.2006 (Katalognr. 28) verkauft; andere bekannte Exemplare besitzen 

Zifferblätter von P.V. Ledure, P. Feuchère oder Choiselat-Gallien. 

Von seinem Vater Luc-Philippe (gest. 1783) erhielt P.P. Thomire 1772 den 

Titel „Maître fondeur-ciseleur“, vier Jahre später fügte er „doreur“ hinzu. 

| 176 

1783 wurde er Nachfolger von C. Duplessis als „ciseleur et doreur“ der 

Manufacture de Sèvres. Zudem soll er, nach einer Bildhauer-Ausbildung in 

der Akademie St. Luc, die Ateliers von A. Pajou und J.A. Houdon besucht 

haben. Mit Houdon arbeitete er mehrmals zusammen, so beispielsweise für 

die Büste „Grandeur Nature“ für Prinz Henri von Preussen (1789). Nach 

R.G. Dardel schuf er die „Grand Condé à la bataille de Fribourg“ (1785), 

zudem übernahm er Figuren von J.B. Pigalle und L.S. Boizot in Bronze. 

Während der gleichen Zeit schuf P.P Thomire eigene Modelle und 

Skulpturen, wie zum Beispiel die „Deux amours se disputant un coeur“ für 

die Ausstellung im „Salon de la Correspondance“ 1781, zwei Portraits von 

Voltaire und ein weiteres von J.J. Rousseau. Seltener sind seine Figuren in 

Marmor, wie das Selbstportrait für die Ausstellung im Salon 1810. Seine 

Zusammenarbeit mit L.S. Boizot, Leiter der Bildhauer in der Manufacture 

de Sèvres, war, wie die zahlreichen Modelle beweisen, sehr fruchtbar und 

hielt bis zu Boizots Tod an. Die Kontakte zu N. Delaistre, J.J. Foucou, P.P. 

Prud’hon und P.L. Roland und die entstandenen gemeinsamen Projekte 

brachten Thomire bereits in den 1780er Jahren den Ruf als bester „fondeurciseleur“ 

von Paris ein. Diese Erfolge wurden während der letzten Jahre des 

ausgehenden 18. Jahrhunderts durch Auftragsarbeiten für das Ausland - vor 

allem für die Königs- und Adelshäuser in Spanien und Russland - so markant 

verstärkt, dass er die grosse Nachfrage nach Luxusobjekten 1807 nur mit 

über 200 Angestellten zu bewältigen vermochte. Seit 1804, als er Objekte 

aus dem Geschäft von M.E. Lignereux, dem er früher Bronzen geliefert 

hatte, aufkaufte, gelangen ihm die wohl phantasievollsten Werke. Bereits im 

Directoire erhielt er anlässlich der Ausstellung der „Produits industriels“ die 

Goldmedaille, eine Ehrung, die Thomire und seiner Firma bis zu seinem Tod 

in jeder Ausstellung zuteil wurde. 1834 erhielt er von König Louis-Philippe 

die Mitgliedschaft der „Légion d’Honneur“. 

Für das Unternehmen Thomire waren die Jahre nach 1820 von der 

Übernahme der Firma durch P.P. Thomires Schwiegersöhne und Enkel und 

von grossen finanziellen Schwierigkeiten geprägt. P.P. Thomire zog sich nach 

1823 langsam zurück, blieb aber als „künstlerischer Mentor“ die bedeutendste 

kreative Kraft. Seine Werke, bestechend durch Phantasie, Formensprache, 

Bronzenarbeit und Vergoldung machen P.P. Thomire zu einer Ausnahmefigur 

von höchster Güte. 

Lit.: J. Niclausse, Thomire, Fondeur-Ciseleur - Sa vie, son oeuvre, Paris 

1947. 

CHF 26 000.- / 46 000.- 

(€ 19 400.- / 34 330.-)

1235


1236 (Detail) 

1236* 

FOLGE VON 11 GROSSEN TAPETEN „LES ZONES 

TERRESTRES“, späte Restauration, aus der Manufaktur Zuber & Cie., 

Rixheim, Ende 19. Jh. 

Polychromer Handdruck auf Rollenpapier mit gestrichenem Fond. 

Panorama bestehend aus 31 Bahnen, aufgezogen auf moderne 

Aluminiumpaneele. H 225 cm, Gesamtlänge 18 m. 


Bedeutende Folge von bestechender Qualität. 

Der Zyklus „Les Zones Terrestre“ zählt zu den letzten grossen 

Panoramatapeten, die in Frankreich entstanden. Die Firma Zuber liess das 

31 Bahnen umfassende Landschaftspanorama von Eugène Ehrmann entwerfen, 

Théophile Schuler fügte die Tierdarstellungen hinzu. Das Werk 

zeigt fünf sehr gegensätzliche Landschaften: das Eismeer, die Schweiz, 

Algerien, Bengalen und Kanada. Das Panorama verbindet sich zu einem 

Kontinuum und lässt etwa die Alpen unmittelbar in das Eismeer übergehen. 

Ein Vergleichsstück befindet sich im Deutschen Tapetenmuseum im 

Hessischen Landesmuseum Inv. Nr. 419. 

Ausschliesslich in Frankreich wurden mit grossem Aufwand derlei 

Panoramatapeten hergestellt, die zu den herausragenden Leistungen der 

Tapetenkunst zählen. Sie zeigen kein sich rapportierendes Muster, son- 

| 178 

dern eine aus bis zu 32 aneinander zu klebenden Tapetenbahnen bestehende 

Landschaftsdarstellung. Da sie nicht gemalt sondern gedruckt wurden, 

waren bis zu dreitausend einzelne Holzmodelle für die verschiedenen 

Figuren notwendig. Vom ersten Entwurf einer solchen Tapete bis zur 

Auslieferung vergingen nicht selten bis zu zwei Jahre. 

Kurz vor 1800 entwickelt, begeisterten sie über ein halbes Jahrhundert das 

Publikum in ganz Europa, Amerika und sogar in Australien. Slebst heute 

kann man sich der Faszination, die von diesen Meisterwerken ausgeht, 

nicht entziehen. 

Die Manufaktur Zuber, tätig ab 1800, war im 19. Jahrhundert neben der 

Tapetenfabrik von J. Dufour die bedeutendste Herstellerin solch ausserordentlich 

dekorativer Tapeten. Im „Dictionnaire de l’Industrie“ aus dem 

Jahr 1804 wurde zu dieser neuen Art der Dekoration Folgendes festgehalten: 

„Presque inconnu en 1760, l’art du papier de tenture a fait de tels progrès 

en vingt années qu’ à peine les manufactures, qui se sont multipliées 

depuis, suffisent aux besoins d’une mode constante et soutenue, parce 

qu’elle est moins dispendieuse“. Die „mécanisation de la production“ 

wurde mit der „technique de la taille-douce“ durch J. Zuber ab 1827 revolutioniert 

und stetig weiterentwickelt. 

CHF 16 000.- / 26 000.- 

(€ 11 940.- / 19 400.-)

1236


1237 

1237 

RUNDER SALONTISCH, Regency, England um 1820. 

Mahagoni und Palisander gefriest sowie fein beschnitzt mit Blattwerk und 

teils vergoldet. Leicht vorstehendes, mit Messingfilets beschmücktes Blatt auf 

gerader Zarge mit blätterbeschmücktem Balusterschaft auf eingezogenem 

Dreisockel mit markanten, vergoldeten Tatzenfüssen auf Rollen. D 120 cm, 

H 72,5 cm. 

CHF 12 000.- / 18 000.- 

(€ 8 960.- / 13 430.-) 

1238 

GROSSE SCHREIBSCHATULLE, George IV, England, 19. Jh. 

Helles Mahagoni fein eingelegt mit Mäanderband, Quadraten und Filets. 

Rechteckiger, aufklappbarer Korpus, innen 2 mit grünem, gebrauchtem 

Filz bezogene Klappdeckel über 2 Fächern, seitlich 4 kleine Fächer und 

halbrunde Mulde für Schreibzeug. 1 Trennwand herausnehmbar, einen 

einfachen Sprungmechanismus auslösend, der eine schmale Abdeckung 

freigibt - dahinter 3 kleine Geheimschubladen. 49x25x19 cm. 

CHF 800.- / 1 200.- 

(€ 600.- / 900.-) 

1238 

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1239 

KLEINE PENDULE „AUX CHINOIS“ MIT EMAILPLAKETTEN, 

viktorianisch, das Werk sign. und numm. CHAS FRODSHAM & CO 

LONDON 19402 (Charles Frodsham, 1810-1871), England, 19. Jh. 

Vergoldetes Messing. Rechteckiges, bambusartiges, zweiseitig verglastes 

Gehäuse mit Traghenkel. Die Front und Seiten mit fein gemalten 

Chinoiserien auf Email. Zifferblatt mit römischen Stundenzahlen. Werk 

mit Schlag auf Tonfeder. Mit originaler Lederschatulle. 10,2x9x15 cm. 

Provenienz: Privatbesitz, Schweiz 

C. Frodsham war ein renommierter englischer Uhr- und Chronometermacher. 

Er absolvierte seine Lehre 1824-1831 in der väterlichen Werkstatt, 

wo er wenig später bereits an eigenen Chronometern arbeitete. 1834 eröffnete 

er selbst eine Werkstatt, die schnell erfolgreich wurde und um 1840 zu 

den führenden Londoner Chronometer-Machern zählte. 

Lit.: F. von Osterhausen, Callwey’s Uhren Lexikon, München 1999, S. 

108 (biogr. Angaben). 

CHF 10 000.- / 15 000.- 

(€ 7 460.- / 11 190.-) 

1240* 

REISESCHREIBSCHATULLE, Regency, monogr. SM, das Schloss 

sign. und bez. J. BRAMAH PATENT (Joseph Bramah, 1748 London 

1814), England, 19. Jh. 

Palisander fein eingelegt mit gravierten Messingfilets und -kartuschen. 

Rechteckiger, aufklappbarer Korpus, innen mit bordeauxrotem, goldgepresstem 

Leder bezogen. Diverse Fächer für Schreibutensilien und 

Tintenfass. Traggriffe. Bramah-Schloss. 39x25x16 cm. 

Das Bramahschloss, ein Sicherheitsschloss mit Zylinder, wurde ab 1784 

von Joseph Bramah, einem Ingenieur und Universalgenie, produziert und 

verkauft. Diese „Bramah-Schlösser“ waren die ersten kommerziell hergestellten 

Schlösser, die Sicherheit gegen unbefugte Manipulation gewährleisteten. 

Erst 67 Jahre nach der Erfindung wurden sie geknackt. 

CHF 2 000.- / 3 000.- 

(€ 1 490.- / 2 240.-)

1239


1241 

1241* 

KAMINEINSATZ, sog. „fire grate“, Regency, England um 1820. 

Polzierter Stahl und getriebenes Schmiedeeisen. Fein gearbeitetes Gestell 

mit Tragvorrichtung für das Holz, seitlichen Abschlusszapfen und rechteckiger 

Rückwand. B 106 cm, H 80 cm. 

Provenienz: 

- Ehemals Teil der Sammlungen von Horton Hall, Northamptonshire, 

England. 


CHF 4 000.- / 7 000.- 

(€ 2 990.- / 5 220.-) 

1242 (1 Paar) 

| 182 

1242* 

1 PAAR APPLIKEN „AUX VOLUTES“, Restauration, Paris, 19. Jh. 

Bronze matt- und glanzvergoldet sowie brüniert. Rosettenförmige 

Wandplatte mit Zentralschaft und 5 markant eingerollten Lichtarmen mit 

breiten Tropftellern und vasenförmigen Tüllen. Eklektrifiziert. H 34 cm. 


CHF 4 000.- / 7 000.- 

(€ 2 990.- / 5 220.-) 

1243 

STANDUHR, Restauration, das Zifferblatt sign. BREGUET (Abraham 

Louis Breguet, Neuchâtel 1747-1823 Paris) das Werk sign. BREGUET & 

COMP.IE und num. 10156, das Rohwerk von J.A. JACOB (Jean Aimé 

Jacob, 1793-1871), die „finition“ von A.L. BREGUET selbst, Paris um 

1860. 

Eiche ebonisiert. Rechteckiges Gehäuse mit gestuftem, geraden Kranz auf 

hohem, gekehlten Sockel mit gequetschten Kugelfüssen. Ersetztes, versilbertes 

Bronzezifferblatt mit arabischen Minuten- und römischen 

Stundenzahlen, die Sekunden aus der Mitte. 3 Breguet-Stahlzeiger. 

Feines 30-tage Messingwerk mit Graham-Gang und grossem 

Scheibenpendel mit Holzleiste und Vordergewichten. H 210cm. 


Der massive Scheibenpendel mit der Holzleiste wurde oft bei sogenannten 

„régulateurs doméstiques“ angebracht, da Holz - anders als Metall - nicht 

auf Temperaturwechsel der Heizungen reagierte. Darum wurden Pendel 

dieser Art auch von Wiener Manufakturen für Wandregulatoren verwendet. 

Zudem waren diese Pendel die bedeutend günstiger waren als die 

kostpieligen und oft komplizierten Metallpendel. 

Für Angaben zu Breguet siehe Fussnote der Katalognr. 1198. 

CHF 60 000.- / 90 000.- 

(€ 44 780.- / 67 160.-)

1243


1244 

1244* 

GROSSE KOMMODE, Biedermeier, wohl Wien um 1815/25. 

Nussbaum und -wurzelmaser gefriest sowie beschnitzt mit Karyatiden und 

teils vergoldet. Rechteckiger Korpus mit leicht vorstehendem Blatt auf 

gerader Zarge mit sich nach unten verjüngenden Vierkantbeinen. Front 

mit 3 Schubladen, flankiert von je 1 Karyatide unter vorstehender 

Kopfschublade. Messingbeschläge und -hänger. 126x60x100 cm. 


CHF 6 500.- / 9 500.- 

(€ 4 850.- / 7 090.-) 

1245 

| 184 

1245* 

MODELLKOMMODE, Biedermeier, süddeutsch um 1830/50. 

Nussbaum und Fruchthölzer teils ebonisiert. Rechteckiger Korpus mit 

abgerundeten vorderen Ecken auf geschweiften Füssen. Front mit 3 

Schubladen, die oberste mit teils samtbezogenen Fächern für Schmuck, 

die mittlere mit 2 Fächern. Schlüsselschilder aus Bein. 37,5x20x30 cm. 


CHF 600.- / 1 000.- 

(€ 450.- / 750.-) 

1246 

GROSSER ARMLEHNSTUHL, Biedermeier, wohl Baltikum um 

1830/50. 

Kirsche, Wurzelmaser und diverse Fruchthölzer fein eingelegt mit 

Kartuschen, Voluten, Maskaron, Palmetten und Zierfries. Trapezförmiger 

Sitz auf gerader Zarge mit geschweiften Beinen. Hohe Rückenlehne mit 

seitlichen Ohren und gepolsterten Armlehnen auf Postamentstützen. 

Hellbeiger Stoffbezug mit französischen Schriftzügen. Sitz- und 

Rückenkissen. 65x53x53x110 cm. 


CHF 2 000.- / 3 000.- 

(€ 1 490.- / 2 240.-) 

1247 

SPIEGEL, Biedermeier, deutsch um 1820. 

Mahagoni. Rechteckiger, profilierter Rahmen mit eingezogenem Kranz 

und Sockel. Messingbeschläge und -applikationen in Form von Medaillons 

und Filets. H 88 cm, B 43 cm. 


CHF 300.- / 500.- 

(€ 220.- / 370.-)

1246


1248 

1249 

| 186 

1248* 

1 PAAR STÜHLE, Biedermeier, Wien um 1820. 

Nussbaum profiliert. Hufförmiger Sitz auf gerader Zarge mit vorderen 

Zwiebel- und hinteren Säbelbeinen. Flache, durchbrochene und fächerförmige 

Rückenlehne. Schwarzer Stoffbezug. 42x35x45x93 cm. 


CHF 2 700.- / 4 700.- 

(€ 2 010.- / 3 510.-) 

1249* 

NÄHTISCH, Biedermeier-Stil, nach Entwürfen von F.O. SCHMIDT 

(Friedrich Otto Schmidt, 1854-1895), Wien um 1900/20. 

Wurzelmaser und heimische Fruchthölzer gefriest sowie fein eingelegt mit 

Bienenkorb, Bienen, Schmetterlingen, Schnecken, Ranken, Girlanden, 

Blumen und Zierfries sowie reich beschnitzt und teils weiss gefasst bzw. 

teils vergoldet. Polyeder-Korpus mit vorstehendem, aufklappbarem Blatt 

auf 4 eingerollten Volutenstützen, auf eingezogenem, ovalem Sockel mit 

zentralem Blumenbouquet und stilisierten Tatzenfüssen. Inneneinteilung 

mit ovalem, herausnehmbarem Einsatz mit Nadelkissen, Deckelfach und 8 

kleineren Fächern. 52x40x74 cm. 

CHF 10 000.- / 15 000.- 

(€ 7 460.- / 11 190.-) 

1250* 

1 PAAR HOHE SPIEGEL, Biedermeier, norddeutsch um 1830. 

Nussbaum und -wurzelmaser gefriest. Rechteckiger, leicht gewulsteter 

Rahmen mit geradem, profiliertem Kranz auf profiliertem Rechtecksockel. 

H 238 cm, B 49 cm. 

Provenienz: 

- Ehemals Adelsbesitz, Deutschland. 


CHF 8 000.- / 14 000.- 

(€ 5 970.- / 10 450.-)

1250


| 188

19./20. Jahrhundert und Dekoration


1251 (Detail) 

1252 

| 190 

1251 

Auktion: 



1251 

PETSCHAFT MIT KLEINER KRIEGERFIGUR, Historismus, wohl 

deutsch, Ende 19. Jh. 

Vergoldete und versilberte Bronze. Stehende Kriegerin mit Lanze und 

Schild, auf geschweiftem, reliefiertem Sockel mit Granat- und türkisfarbenen 

Steinen sowie mit achteckiger Petschaft. H 8,5 cm. 

CHF 600.- / 800.- 

(€ 450.- / 600.-) 

1252* 

KLEINE BÜSTE EINER GÖTTIN, Historismus, bez. F. 

BARBEDIENNE. FONDEUR. (Ferdinand Barbedienne, 1810-1892), 


Patinierte Bronze. Göttin mit zusammengebundenem Haar und Reif, nach 

links blickend, auf konischem Rundsockel. H 25 cm. 

CHF 500.- / 800.- 

(€ 370.- / 600.-) 

1253* 

1 PAAR GROSSE BRONZEFIGUREN DES ATLAS, Régence-Stil, 

Paris. 

Brünierte Bronze. Stehende Atlasfigur, eine Erdkugel bzw. eine 

Armillarsphäre tragend, auf Rechtecksockel. H je ca. 135 cm. 

Provenienz: Aus europäischem Besitz. 

CHF 30 000.- / 50 000.- 

(€ 22 390.- / 37 310.-)

1253


1254 

1255 

| 192 

1254* 

CANAPE, Barock-Stil, wohl England, Ende 19. Jh. 

Holz durchbrochen und ausserordentlich reich beschnitzt mit Girlanden, Blättern, Muscheln 

und Zierfries sowie vergoldet. Rechteckiger Sitz auf durchbrochener Zarge mit durch 

Umlaufsteg verbundenen Volutenbeinen und Tatzenfüssen. Flache, ganz überpolsterte und 

jochförmig abschliessende Rückenlehne mit eingerollten Armlehnen auf geschweiften -stützen. 

Bordeauxroter Seidenbezug mit Blumen und Blättern. Etwas zu überholen. 

130x48x43x108 cm. 


CHF 4 000.- / 7 000.- 

(€ 2 990.- / 5 220.-) 

1255* 

KLEINE TISCHUHR MIT EMAIL „CHAMPLEVE“, Renaissance-Stil, Österreich um 1870. 

Vergoldetes Silber, Email und Bergkristall. Stehender Atlas mit Lendenschurz, auf seinem 

Kopf das Uhrgehäuse in Form einer „fleur de lys“ tragend, auf ovalem Sockel. 

Ausserordentlich fein emailliertes Zifferblatt mit römischen Stundenzahlen. 1 Zeiger. 

Vergoldetes Messingwerk mit Schnecke und Spindelhemmung. H 14 cm. 

Figurative kleine Tischuhren waren vor allem im 17. Jahrhundert sehr beliebt. Schweizer und 

französische Uhrmachen schufen Uhren mit integrierten Kristallen in Form von Totenschädeln 

oder Kreuzen. Das Modell mit der Atlasfigur ist typisch für den Eklektizismus den den im 19. 

Jahrhundert wieder aufkommenden Renaissance-Stil. 

CHF 6 000.- / 9 000.- 

(€ 4 480.- / 6 720.-) 

1256* 

PORPHYRBÜSTE EINES RÖMISCHEN KAISERS, nach Vorlagen der Antike, Rom, 19. Jh. 

Porphyr, „Carrara“- und grau/grün gesprenkelter Marmor. Büste mit Toga, auf profiliertem 

Rundsockel aus Serpentin. H 72 cm. 

CHF 20 000.- / 30 000.- 

(€ 14 930.- / 22 390.-)

1256


1257 

1257* 

SCHATULLE MIT BOULLE-MARKETERIE, Régence-Stil, F.X. 

FORTNER (Franz Xaver Fortner, 1798-1877) zuzuschreiben, deutsch, 19. Jh. 

Holz reich eingelegt mit graviertem Bein, Messing und Zinn. Geschweifte 

Schatulle mit Klappdeckel, innen mit gebrauchtem, rotem Samt bezogen. 

17,5x13x6 cm. 

F.S. Fortner war einer der bedeutendsten süddeutschen Kunstschreiner seiner 

Zeit. 1826 gründete er in München einen Betrieb und erhielt schon bald 

Aufträge für den Hof; gut 15 Jahre später beschäftigte Fortner bereits 30 

Gesellen. Der Grossteil der Ausstattung von Hohenschwangau entstammt 

Fortners Werkstatt, er lieferte aber auch nach Frankreich und England. 

CHF 2 000.- / 3 000.- 

(€ 1 490.- / 2 240.-) 

1258 

| 194 

1258* 

1 PAAR KLEINE BRONZEBÜSTEN MIT PORPHYR-SOCKELN, 

Historismus, Frankreich um 1880. 

Brünierte Bronze und Porphyr. Büsten von Henri IV. (König von 

Frankreich 1589-1610) und seiner ersten Gemahlin Margarete von Valois, 

auf Zylindersockel mit Quaderplatte. H 41,5 cm und 42,5 cm. 

Provenienz: Privatbersitz, Deutschland. 

CHF 2 000.- / 3 000.- 

(€ 1 490.- / 2 240.-) 

1259* 

1 PAAR MOHRENSKULPTUREN ALS „PORTE-TORCHERES“, 

Barock-Stil, Norditalien um 1860. 

Holz ausserordentlich reich beschnitzt und ebonisiert. Stehender, gebückter 

Mohr in wallender Kleidung, mit Perlmutt-Augen und Zähnen aus 

Elfenbein, auf den Schultern eine grosse Muschel tragend. Auf prismiertem, 

mit Girlande beschmücktem Postament. H 204 cm. 

Eindrückliches und seltenes Paar von hoher Qualität. 

Das Mohrenmotiv erfreute sich seit der Antike grosser Beliebtheit und 

wurde vor allem auch während der Renaissance und im 17., 18. und 19. 

Jahrhundert künstlerisch umgesetzt: auf Kameen, als Marmorfiguren und 

Holzskulpturen. Vor allem in Italien, wo man seit den römischen 

Eroberungen und den venezianischen Handelsbeziehungen zum Orient und 

Afrika in regem Kontakt zum exotischen Kontinent stand, fanden diese 

Kunstwerke „au nègre“ reissenden Absatz. Sie offenbaren das grosse 

Interesse italienischer Handelsleute, die viele Afrikaner als Pagen, 

Reiterknechte, Diener oder Haushälter nach Italien brachten. 

In diesen kulturhistorischen Kontext ist unser Mohrenpaar zu setzen, als 

Verbindung der norditalienischen Handwerkskunst des Barocks mit dem 

wiedererwachten Interesse am schwarzen Kontinent. 

Lit.: A. Bacchi, La scultura a Venezia da Sansovino a Canova, Mailand 

2000; S. 692-699 (vergleichende Beispiele zum Mohrenmotiv). 

CHF 40 000.- / 70 000.- 

(€ 29 850.- / 52 240.-)

1259


1260 

1261 

| 196 

1260* 

1 PAAR HENKELSCHALEN MIT BRONZEMONTUR, Louis XIV- 

Stil, Paris, Ende 19. Jh. 

„Vert de Mer“-Marmor sowie matt- und glanzvergoldete Bronze. 

Halbrunder Gefässkörper mit kleinen Henkeln und profiliertem, konischem 

Rundfuss auf gestufter Quaderplatte. H 25,5 cm. 


CHF 4 000.- / 7 000.- 

(€ 2 990.- / 5 220.-) 

1261 

HENKELSCHALE „AU BACCHUS“ MIT SOCKEL, Historismus, 

wohl Italien, 19. Jh. 

Brünierte Bronze und schwarzer, weiss geäderter Marmor. Halbkugeliger 

Gefässkörper mit reliefiertem Rand, verschlungenen Henkeln in Form von 

Ästen und konischem Rundfuss, auf gestuftem Quadersockel. Die 

Wandung mit halbplastischen Bacchus- und Satyr-Köpfen, Thyrsoi, 

Löwenfellen und Akanthusdekor. H 50 cm. 


CHF 1 500.- / 2 500.- 

(€ 1 120.- / 1 870.-) 

1262* 

1 PAAR PRUNK-APPLIKEN „AUX TROPHEES D’ARMES“, 

Régence-Stil, Paris um 1880. 

Matt- und glanzvergoldete Bronze. Wappenförmige Wandplatte „aux trophées 

d’armes“ mit 3 markant geschweiften Lichtarmen mit breiten 

Tropftellern und vasenförmigen Tüllen. Elektrifiziert. H 73 cm. 


Feines Paar von hoher Qualität. 

CHF 5 000.- / 9 000.- 

(€ 3 730.- / 6 720.-)

1262 (1 Paar) 

| 197


1263 

1263* 

BUREAU-PLAT, Louis XV-Stil, nach Vorlagen von J. DUBOIS 

(Jacques Dubois, Meister 1742), Paris, Ende 19. Jh. 

Rosenholz gefriest. Rechteckiges, leicht geschweiftes und in Messingstab 

gefasstes, mit grünem, goldgepresstem Leder bezogenes Blatt auf ausgeschnittener 

Zarge in „contour à l’arbalète“ mit geschweiften Beinen. Front 

mit breiter Zentralschublade, flankiert von je 1 Schublade. Gleiche, 

jedoch blinde Einteilung auf der Rückseite. Reiche, matt- und glanzvergoldete 

Bronzebeschläge und -sabots. 146x80x75 cm. 

Feines Bureau-Plat in perfektem Erhaltungszustand. 

CHF 18 000.- / 25 000.- 

(€ 13 430.- / 18 660.-) 

1266 

| 198 

1264 

1 PAAR KLEINE BRONZEFIGUREN, Louis XV-Stil, Paris um 1900. 

Bronze glanzpoliert. 2 stehende Putti als Allegorien von Herbst und 

Winter, der eine mit Ährenbündel, der andere mit Ästen unter dem Arm, 

auf konischem Rundsockel. H 40 cm. 


CHF 2 500.- / 4 500.- 

(€ 1 870.- / 3 360.-) 

1265 

KAMINPENDULE MIT KALENDER, Napoléon III, das Zifferblatt 

und Werk bez. FRENCH ROYAL EXCHANGE LONDON, England 

um 1860/80. 

Vergoldete Bronze. Rechteckiges, fünfseitig verglastes Uhrgehäuse, 

ausserordentlich reich verziert mit Nixen, Putti, Füllhörnern, Blumen, 

Trauben, Medaillons, Voluten und Kartuschen, auf geschweiftem 

Bastionssockel mit Füssen in Form von Fischwesen. Fein graviertes 

Zifferblatt mit römischen Stundenzahlen, englischen Wochentagen und 

arabischen Monatstagen. Werk mit Schlag auf Tonfeder und Anfrage. 

Traghenkel. 18x17x24,5 cm. 

Provenienz: 

- Der Überlieferung nach Geschenk der spanischen Königsfamilie. 


CHF 20 000.- / 30 000.- 

(€ 14 930.- / 22 390.-) 

1266* 

1 PAAR APPLIKEN, Louis XV-Stil, Paris, 19. Jh. 

Matt- und glanzvergoldete Bronze. Geschweifte Wandplatte mit 3 markant 

eingerollten, unterschiedlich hoch angesetzten Lichtarmen mit runden 

Tropftellern und vasenförmigen Tüllen. H 45 cm. 


CHF 3 000.- / 5 000.- 

(€ 2 240.- / 3 730.-)

1265



1267 (offen) 

| 200 

1267* 

KABINETT MIT BEMALTEM FRONTON, Louis XV-Stil, sign. F. 

LINKE (François Linke, 1855-1946), Paris um 1900. 

Rosenholz gefriest und mit feiner „Vernis Martin“-Kartusche mit 

Liebespaar in idealisierter Parklandschaft. Violinförmiger Korpus mit markantem 

Amoraufsatz auf wellig ausgeschnittener Zarge mit geschweiften, 

durch Zwischentablar verbundenen Beinen. Front mit gebauchter Türe 

über lederbezogenem Auszugstablar. Inneneinteilung mit grosser 

Zentraltüre zwischen Fach und Schublade, flankiert von je 2 Schubladen. 

Mit grüner Seide bespannt. Ausserordentlich feine, matt- und glanzvergoldete 

Bronzebeschläge und -applikationen in Form von Amor, 

Soldatenbüsten, Blumen, Blättern und Zierfries. 85x45x200 cm. 


Hochbedeutendes Möbel von perfekter Qualität und Eleganz, die innovative 

Formensprache des F. Linke in exemplarischer Weise offenbarend. 

F. Linke wurde in Pankraz (Böhmen) als zweites von elf Kindern eines 

Steinmetzes geboren und gilt als der bedeutendste Pariser Kunsttischler 

des ausgehenden 19. und beginnenden 20. Jahrhunderts. 1868 begann er 

im Alter von 13 Jahren eine vierjährige Lehre als Möbeltischler, danach 

arbeitete er bis 1874 als Gehilfe in Prag und zweieinhalb Jahre in Wien, 

wo er in einer Werkstatt tätig war, die der Innung angehörte. Durch die 

Wiener Innung erhielt Linke die Einschreibung als Geselle. 1875 kehrte er 

nach Böhmen zurück, wurde vom Militärdienst freigestellt, wanderte nach 

Dresden, über Weimar nach Hessen bis nach Mainz. Ende des Jahres verliess 

Linke Deutschland und reiste nach Paris, wo er sich vermutlich in der 

Werkstatt des aus Deutschland stammenden Ebenisten Joseph Emmanuel 

Zwiener anstellen liess. Ab 1877 arbeitete Linke wieder bei seinem alten 

Lehrmeister Franz Neumann in Reichenberg und fertigte dort im Alter 

von nur 22 Jahren sein Meisterstück. Gegen Ende des Jahres kehrte Linke 

nach Paris zurück; seine Räumlichkeiten befanden sich im traditionsreichen 

Ebenisten-Viertel Faubourg Saint-Antoine und an der vornehmen 

Place Vendôme. Linkes Haupt-Inspirationsquellen waren königliche 

Möbel aus der Regierungszeit von Louis XV und Louis XVI. 

Lit.: D. Ledoux-Lebard, Le mobilier français du XIXe siècle, Paris 1989; 

S. 439ff. (biogr. Angaben). C. Payne, 19th Century European Furniture, 

Suffolk 1981; S. 39/40 (biogr. Angaben). Ibid, François Linke, 1855-1946, 

The Belle Epoque of french furniture; Suffolk 2003. 

CHF 60 000.- / 100 000.- 

(€ 44 780.- / 74 630.-)

1267 

| 201


1268 

1268* 

1 PAAR GIRANDOLEN, Historismus, Frankreich um 1880. 

Vergoldete Bronze. Reich reliefierter, mit Wappen, Maskaronen und 

Akanthusblättern verzierter Schaft mit 3 geschweiften Lichtarmen mit 

vasenförmigen Tüllen und runden Tropftellern, auf Dreisockel mit 

Volutenfüssen. H 44 cm. 


CHF 5 000.- / 9 000.- 

(€ 3 730.- / 6 720.-) 

1270 

| 202 

1269 (1 Paar) 

1269* 

1 PAAR APPLIKEN, Louis XV-Stil, Frankreich, Ende 19. Jh. 

Vergoldete Bronze. Kartuschenförmige, geschweifte Wandplatte mit 

unterschiedlich hohen, teils gedrehten Lichtarmen mit knospenförmigen 

Tüllen und blätterförmigen Tropftellern. Elektrifiziert. H 39 cm. 

CHF 2 500.- / 4 500.- 

(€ 1 870.- / 3 360.-) 

1270* 

ZIERSCHALE, Louis XV-Stil, Paris, spätes 19. Jh. 

Porzellan bunt bemalt in der Art von Sèvres sowie vergoldete Bronze und 

Messing. Flache, runde Schale mit eingerollten Henkeln, 2 geschweiften 

Füssen und amouröser Szene. D 18,5 cm, H 11 cm. 

Provenienz: Deutscher Privatbesitz. 

CHF 400.- / 700.- 

(€ 300.- / 520.-) 

1271 

RUNDES GUERIDON „A FLEURS“, Louis XV-Stil, sign. 

EDWARDS & ROBERTS („cabinet makers“, tätig in London in den 

1890er Jahren), England, Ende 19. Jh. 

Rosenholz, Palisander und diverse Edelhölzer gefriest sowie fein eingelegt 

mit Blumen, Blättern, Filets und Zierfries. Vorstehendes, in profilierten 

Bronzestab gefasstes Blatt auf wellig ausgeschnittener, mit geschweiften, 

durch bewegten Steg mit Zentralplateau verbundenen Beinen. Front mit 1 

Schublade. Ausserordentlich reiche, matt- und glanzvergoldete 

Bronzebeschläge und -sabots. D 61 cm, H 65 cm. 


CHF 4 000.- / 7 000.- 

(€ 2 990.- / 5 220.-)

1271


1272 

1273 

| 204 

1272* 

1 PAAR GIRANDOLEN MIT PORZELLANFIGUREN, Louis 

XV-Stil, das Porzellan wohl Sachsen, 19. Jh., die Bronzen Paris um 1880. 

Polychrom bemaltes Porzellan sowie matt- und glanzvergoldete Bronze. 

Stehende Musikanten, der Mann mit Spitzhut, zerrissener Hose und 

Dudelsack, die Frau mit Haube, Schürze und Saiteninstrument, umgeben 

von Zweigen und 3 geschweiften, unterschiedlich hohen Lichtarmen mit 

vasenförmigen Tüllen und runden Tropftellern, auf eingezogenem 

Postament mit Volutenfüssen. H 58 cm. 


CHF 10 000.- / 15 000.- 

(€ 7 460.- / 11 190.-) 

1273* 

ENCRIER, Napoléon III, Frankreich, Ende 19. Jh. 

Vergoldete Bronze. Stehender Löwe und Adler, ein bekröntes Wappen 

haltend, auf durchbrochenem Volutensockel. 2 achteckige Glasgefässe mit 

helmförmigen Knäufen für Tinte und Löschsand. L 38 cm. H 34 cm. 


CHF 3 000.- / 5 000.- 

(€ 2 240.- / 3 730.-) 

1274* 

GROSSE KOMMODE, Louis XV-Stil, Paris um 1900. 

Rosenholz gefriest. Geschweifter, leicht trapezförmiger Korpus mit vorstehenden 

Eckstollen auf wellig ausgeschnittener Zarge mit geschweiften 

Beinen. In der Mitte gebauchte Front mit 2 Schubladen ohne Traverse. 

Ausserordentlich reiche, vergoldete Bronzebeschläge und -sabots. 

Profilierte „Fleur de Pêche“-Platte. 130x68x88 cm. 


CHF 6 500.- / 9 500.- 

(€ 4 850.- / 7 090.-)

1274


1275 

1276 (1 Paar) 

| 206 

1275* 

1 PAAR GIRANDOLEN, Louis XV-Stil, Frankreich, Ende 19. Jh. 

Versilberte Bronze. Geschweifter Balusterschaft mit zentralem 

Blütenabschluss und 4 markant geschweiften Lichtarmen mit blätterförmigen 

Tropftellern und blütenförmigen Tüllen, auf mehrpassigem, durchbrochenem 

Rundfuss. H 58 cm. 

CHF 10 000.- / 15 000.- 

(€ 7 460.- / 11 190.-) 

1276* 

1 PAAR APPLIKEN, Louis XV-Stil, Frankreich, Ende 19. Jh. 

Versilberte Bronze. Geschweifte Wandplatte mit 2 markant geschweiften 

Lichtarmen mit blätterförmigen Tropftellern und blütenförmigen Tüllen. 

H 56 cm. 

CHF 5 500.- / 8 500.- 

(€ 4 100.- / 6 340.-) 

1277* 

KAMINUMRANDUNG „AUX MASQUES“, Louis XV-Stil, wohl 

Italien um 1880. 

„Carrara“- Marmor. Geschweiftes, rechteckiges, randprofiliertes und vorstehendes 

Blatt auf wellig ausgeschnittener Zarge mit Volutenstützen und 

Vierkantsockel. 165x35x124 cm. 


Elegante, fein gearbeitete Kaminumrandung von grosser Eleganz. 

CHF 20 000.- / 30 000.- 

(€ 14 930.- / 22 390.-)

1277


1278 

1279 

| 208 

1278* 

KAMINGARNITUR „AUX ANGELOTS“, Napoléon III, Paris um 1880. 

Kobaltblaue Keramik und vergoldete Bronze. Pendule: Vasenförmiges 

Gehäuse mit Putto-Aufsatz, flankiert von 2 Putti mit Fackeln und 

Girlanden, auf Bastionssockel mit Kreiselfüssen. Unleserlich signiertes, 

bestossenes Emailzifferblatt mit römischen Stunden- und arabischen 

Minutenzahlen. 2 feine Zeiger. Pariser Werk mit 1/2-Stundenschlag auf 

Glocke. Girandolen: Vasenförmiger Schaft mit Zentraltülle und 6 unterschiedlich 

hohen, geschweiften Lichtarmen mit vasenförmigen Tüllen und 

blätterförmigen Tropftellern, auf Bastionssockel mit Kartuschenfüssen. 

Pendule 49x20x68 cm. Girandolen H 70 cm. 

CHF 8 000.- / 14 000.- 

(€ 5 970.- / 10 450.-) 

1279 

VITRINE, Louis XV-Stil, Paris um 1890. 

Rosenholz und Palisander gefriest sowie mit Fächerwerk eingelegt. 

Allseitig bombierter, trapezförmiger und dreiseitig verglaster Korpus mit 

jochförmigem und gekehltem Kranz auf wellig ausgeschnittener Zarge mit 

geschweiften Beinen. Markant gebauchte Front mit 1 Türe. 

Ausserodentlich feine, matt- und glanzvergoldete Bronzebeschläge und 

-sabots. 91x40x190 cm. 

CHF 8 000.- / 14 000.- 

(€ 5 970.- / 10 450.-) 

1280* 

KAMINPENDULE MIT PORZELLANPLAKETTEN, Louis XVI- 

Stil, das Werk sign. LEVY FRERES PARIS, mit Stempel VINCENTI 

& CIE MEDAILLE D’ARGENT (gegr. 1823), Frankreich um 1870. 

Vergoldete Bronze und bemaltes Porzellan. Rechteckiges, reich verziertes 

und durchbrochenes Gehäuse mit Bogengiebel, auf drachenförmigen 

Füssen. Die Front mit Darstellung der „La bella giardiniera“ nach Raphael, 

die Seiten mit feinen Blumen in Kartuschen. Fein bemaltes Emailzifferblatt 

mit römischen Stundenzahlen. 2 Zeiger. Pariser Werk mit 


CHF 10 000.- / 15 000.- 

(€ 7 460.- / 11 190.-)

1280


1281 

1282 

| 210 

1281* 

BISCUIT-HUND UND -KATZE, spätes Louis XVI, nach Vorlagen von 

P. CAFFIERI (Philippe Caffiéri, 1714-1774), Paris, 19. Jh. 

Biscuit polychrom bemalt. Sitzender Hund bzw. Katze mit erhobener 

Pfote auf feinem, rosarotem Kissen mit Zierquasten. Mit unleserlicher 

Signatur und Datum 1792. H 22 cm. 

P. Caffiéri war Sohn des berühmten Bildhauers und Bronzegiessers Jacques 

Caffiéri (1678-1755), wohnte und arbeitete bis zu seinem Tod in der Rue des 

Princesses. Er nahm regen Anteil an den Arbeiten, mit denen sein Vater in 

den königlichen Schlössern betraut war, und wirkte bei der Herstellung von 

Einrichtungsgegenständen für Versailles, Fontainebleau, Choisy, Marly, 

Muette und Compiègne mit. Er stellte auch Bronzen für Möbeldekorationen 

her und arbeitete mit dem Ebenisten J.F. Oeben zusammen. Leider ist keines 

von diesen gemeinsam gefertigten Stücken erhalten geblieben. Caffiéri stellte 

zudem Schränke, Schreibtische, Leuchter, Papierpressen, Sekretäre, 

Cartonniers, Arm- und Wandleuchter sowie Kaminverzierungen her und war 

Mitglied der „Académie de St. Luc“. Als die Zünfte 1776 abgeschafft wurden, 

stand P. Caffiéri an der Spitze der „Corporation des bronziers“. 

Lit.: H. Ottomeyer / P. Pröschel, Vergoldete Bronzen - Die 

Bronzearbeiten des Spätbarock und Klassizismus, München 1986; I, S. 

200f. (mit Abb. vergleichbarer Figuren). Thieme/Becker, Leipzig 1999; 

2/3, S. 352f. (biogr. Angaben). 

CHF 10 000.- / 15 000.- 

(€ 7 460.- / 11 190.-) 

1282* 

KLEINE BISQUITGRUPPE „LE BAISER DONNE“, Louis XVI-Stil, 

nach dem Modell von J.A. HOUDON (Jean-Antoine Houdon, Versailles 

1741-1828 Paris), Paris, Ende 19. Jh. 

Biscuit, grauer und schwarzer Marmor. Doppelbüste eines küssenden 

Paares auf gestuftem Quadersockel. Fehlstellen. H 22 cm. 

J.A. Houdon war ursprünglich ein Handwerker und besass durch das 

Studium der Natur ein sehr feines Gespür für Formen. Seine Skulpturen 

unterschieden sich deutlich von den klassizistischen, eher kalt anmutenden 

und idealisierten Werken seiner Berufsgenossen. J.A. Houdon fertigte 

vermutlich über 200 Skulpturen und Büsten; berühmt sind vor allem die 

für die Kirche Santa Maria degli Angeli in Rom gefertigten Figuren. 

CHF 2 000.- / 3 000.- 

(€ 1 490.- / 2 240.-)

1283 

1283 

PORTIERE, im pompejanischen Stil, wohl Neapel. 

Öl/Lwd, aufgezogen auf Gestell. Feine Darstellung von antikisierenden Motiven. H 260 cm, B 330 cm. 


CHF 2 000.- / 3 000.- 

(€ 1 490.- / 2 240.-) 

1284* 

TERRACOTTA-GRUPPE, Louis XVI-Stil, nach CLODION (Claude Michel, Nancy 1738-1814 

Paris), Frankreich, 19. Jh. 

Auf einem Baumstrunk sitzende, lachende Faunin mit Weinkranz und einem mit Früchten gefüllten 

Tambourin, auf ihrem Knie ein kleiner Satyr, zu ihren Füssen ein Knabe, auf Rundsockel. Mit Signatur 

CLODION. Reparaturen. H 52 cm. 

CHF 4 000.- / 7 000.- 

(€ 2 990.- / 5 220.-) 

1285* 

OVALE SCHALE MIT BRONZEMONTUR, Empire-Stil, Frankreich. 

Vergoldete Bronze, Messing und grünes Glas. Schale mit eckigen Henkeln, in durchbrochener 

Halterung mit Putti, Löwen und Girlanden, auf viereckigen Füssen. L 44 cm. H 14 cm. 

CHF 2 000.- / 3 000.- 

(€ 1 490.- / 2 240.-) 

1284 

| 211


1286 

1287 

| 212 

1286 

KAMINGARNITUR „LA LISEUSE“, Louis XVI-Stil, das Zifferblatt 

sign. AUGSTE LEMAIRE PARIS RUE VIELLE DU TEMPLE 121 

(Auguste Lemaire, tätig ab 1850), die grosse Figur sign. 

SCHOENEWERK (Pierre-Alexandre Schoenewerk, 1820-1885), 

Frankreich um 1880. 

Heller Marmor und vergoldete Bronze. Pendule: Auf Hocker sitzende, 

lesende junge Frau in prächtigem Gewand, hinter ihr Trommel mit zahlreichen 

Schriftrollen, auf gestuftem Bastionssockel. In feine Lünette gefasstes 

Zifferblatt mit goldenen römischen Stundenzahlen. Figurenpaar: Stehende 

junge Frau in faltenreichem Gewand, mit Blumenstrauss und Halsschmuck, 

wohl einst mit Girandole, auf rechteckigem, gestuftem und mehrfach profiliertem 

Sockel. Pendule 53x22x66 cm. Figurenpaar H 53 cm. 


Pierre-Alexandre Schoenewerk war ein französischer Bildhauer und lernte bei 

David d’Angers. Er schuf zahlreiche Statuen, Büsten, Grab- und Denkmäler 

sowie Fassaden-Dekorationen. Seine Werke stehen heute u.a. im Musée du 

Louvre, in den Museen von Angers, Lyon und Nîmes sowie in anderen französischen 

Städten, in den Schlössern Compiègne und Fontainebleau. 

CHF 8 000.- / 12 000.- 

(€ 5 970.- / 8 960.-) 

1287* 

1 PAAR BRULE-PARFUMS „AUX PATTES DE LION“, Louis XVI- 

Stil, Ende 19. Jh. 

Matt- und glanzvergoldete Bronze. Mit Rosetten beschmückte 

Zentralschale mit durchbrochenem Deckel und Flammenknauf, auf 4 

Vierkantstützen mit profiliertem Bastionssockel. H 64 cm. 


CHF 4 800.- / 6 800.- 

(€ 3 580.- / 5 070.-)

1288 

1288* 

1 PAAR ENCOIGNUREN „AUX BUSTES DE FEMME“, Louis 

XVI-Stil, Paris um 1870. 

Mahagoni geflammt und profiliert. Viertelkreisrunder Korpus mit freistehenden 

Ecksäulen auf gerader Zarge mit Kreiselfüssen. Front mit 1 Türe. 

Ausserordentlich feine, matt- und glanzvergoldete Bronzebeschläge in 

Form von Frauenbüsten, korinthischen Kapitellen, Rosetten und Zierfries. 

Profilierte, rosa/grau gesprenkelte Marmorplatte. 72x55x90 cm. 


Feines Paar von bestechender Qualität. 

CHF 35 000.- / 55 000.- 

(€ 26 120.- / 41 040.-) 

1289 

1 PAAR BERGKRISTALL-OBELISKEN, Louis XVI-Stil, wohl 

Russland um 1900. 

Bergkristall und vergoldete Bronze. Schmaler Obelisk auf Rechteckockel 

mit Quaderfüssen. H 66 cm. 


Bergkristall ist seit Jahrhunderten ein ausserordentlich begehrtes Material. 

Einer der chinesischen Kaiser besass farblose Türen aus Bergkristall, die zu 

seinem Thronsaal führten und ihm freie Sicht auf seine Untertanen gaben. 

Blütezeit der Quarz-Schnitzerei war während der Regierungszeit von Zarin 

Katharina der Grossen, einer Gönnerin und Förderin dieses Kunsthandwerks. 

Tausende wunderschön geschliffener Kunstgegenstände aus Bergkristall und 

vielen anderen Quarzen wurden bereits im alten Russland hergestellt. 

Bergkristall wird weltweit abgebaut. Die wichtigsten Fundstellen für sind in 

Brasilien, Frankreich, in der Schweiz, in Italien, Russland, Indien, Südafrika, 

Pakistan, in den USA und Kanada. 

CHF 2 000.- / 3 000.- 

(€ 1 490.- / 2 240.-) 

1289 

| 213


1290 

1290* 

TAPISSERIE-AMEUBLEMENT, Louis XVI-Stil, nach Modellen von 

J.B. SENE (Jean-Baptiste Claude Séne, Meister 1769), Paris um 1900. 

Bestehend aus 1 zweiplätzigen Canapé „corbeille“ und 4 grossen Medaillon- 

Fauteuils „à la reine“. Holz kanneliert und reich beschnitzt mit Blumen, 

Blättern, Rosetten, Perlstab und Zierfries. Geschweifter, trapezförmiger Sitz 

auf gerader Zarge mit gedrehten Säulenbeinen. Flache Medaillon-Rückenlehne 

mit gepolsterten Armlehnen auf geschweiften -stützen. Feiner, teils 

defekter Tapisserie-Bezug aus der Manfacture de Beauvais mit Jagd- und 

Personenstaffage in Kartuschen, umgeben von Blumen und Blättern. 

Canapé 152x50x46x95 cm, Fauteuils 67x48x46x104 cm. 

CHF 15 000.- / 25 000.- 

(€ 11 190.- / 18 660.-) 

1291 (1 Paar) 

| 214 

1291* 

1 PAAR APPLIKEN „AUX MUSICIENS“, Louis XVI-Stil, nach 

einem Modell von J.F. FORTY (Jean François Forty, gest. 1788), Paris, 

19. Jh. 

Vergoldete bzw. teils brünierte Bronze. Schmale, mit Blättern verzierte 

Wandplatte mit Halbfigur eines Schalmei spielenden Putto und Abschluss 

in Form eines Caduceus sowie mit 2 geschweiften Lichtarmen mit vasenförmigen 

Tüllen und runden Tropftellern. H 47 cm. 


Modellogleiche Paare wurden in unserer September-Auktion 2002 

(Katalognr. 1224) und in den Juni- und September-Auktionen 1996 und 

1997 (Katalognr. 1121 und 662) verkauft. 

CHF 4 000.- / 7 000.- 

(€ 2 990.- / 5 220.-) 

1292* 

PRUNK-KOMMODE, Louis XVI-Stil, nach einem Modell von J. 

STÖCKEL (Joseph Stöckel, Meister 1775) für das Château de 

Compiègne, Paris, Ende 19. Jh. 

Mahagoni kanneliert und profiliert. Rechteckiger Korpus mit kannelierten, 

vorstehenden Eckstollen auf gerader Zarge mit kannelierten 

Säulenbeinen. Front mit Doppeltüre unter 3 nebeneinander liegenden 

Schubladen. Ausserordentlich reiche, matt- und glanzvergoldete 

Bronzebeschläge und -applikationen in Form von mythologischen und 

ländlichen Figurenstaffagen in Medaillons, Weintrauben, Blättern, 

Voluten, Eierstab, Löwenkopf, Lorbeer und Lambrequins. Profilierte, 

weiss/grau gesprenkelte Marmorplatte. 175x69x92 cm. 


Feine Kommode von hoher Qualität. 

Vom ursprünglichen Modell wurde 1 Paar hergestellt, das nach stilistischen 

Modifikationen 1786 für das Zimmer von Königin Marie-Antoinette 

in Compiègne konzipiert worden war. Beide Möbel wurden später im 

„Salon des Jeux“ von Fontainebleau platziert. 

Lit.: P. Verlet, Les ébénistes du XVIIIe siècle français, o.O. 1963; S. 310 

(Abb. 1, die Kommoden von 1786). D. Ledoux-Lebard, Le mobilier français 

du XIXe siècle, Paris 1984, S. 591 (biogr. Angaben). 

CHF 20 000.- / 30 000.- 

(€ 14 930.- / 22 390.-)

1292


1293 

1294 (1 Paar) 

| 216 

1293* 

KLEINES AMEUBLEMENT, Louis XVI-Stil, Paris, Ende 19. Jh. 

Bestehend aus 1 zweiplätzigen Canapé und 1 Paar Bergèren. Buche kanneliert 

und fein beschnitzt mit Voluten, Blättern, Kartuschen und Zierfries 

sowie vergoldet. Rechteckiger Sitz auf gerader Zarge mit kannelierten 

Säulenbeinen. Flache, U-förmig abschliessende Lorbeerkranz- 

Rückenlehne mit ausladenden Armlehnen auf geschweiften -stützen. 

Feiner Seidenbezug mit stilisierten Blättern und Zierfries. Sitzkissen. 

Canapé 110x70x45x96 cm, Bergèren 80x55x45x90 cm. 


CHF 6 500.- / 9 500.- 

(€ 4 850.- / 7 090.-) 

1294* 

1 PAAR GIRANDOLEN „AUX TETES DE BELIER“, Louis XVI- 

Stil, nach Vorlagen von P. GOUTHIERE (Pierre Gouthière, 1732- 

1813/14), Paris, Ende 19. Jh. 

Matt- und glanzvergoldete Bronze sowie „Rosso di Verona“-Marmor. 

Zentralschale mit Mittelschaft und 3 markant geschweiften Lichtarmen 

mit breiten Tropftellern und vasenförmigen Tüllen, auf 3 geschweiften 

Stützen mit Widderköpfen und eingezogenem Dreisockel. Elektrifiziert. 

Etwas zu überholen. H 73 cm. 


Passend zu Katalognr. 1295. 

CHF 5 500.- / 8 500.- 

(€ 4 100.- / 6 340.-) 

1295* 

1 PAAR GIRANDOLEN „AUX TETES DE BELIER“, Louis XVI- 

Stil, nach Vorlagen von P. GOUTHIERE (Pierre Gouthière, 1732- 

1813/14), Paris, Ende 19. Jh. 

Matt- und glanzvergoldete Bronze sowie „Rosso di Verona“-Marmor. 

Zentralschale mit Mittelschaft und 3 markant geschweiften Lichtarmen 

mit breiten Tropftellern und vasenförmigen Tüllen, auf 3 geschweiften 

Stützen mit Widderköpfen und eingezogenem Dreisockel. Elektrifiziert. 

Etwas zu überholen. H 73 cm. 


Passend zu Katalognr. 1294. 

CHF 5 500.- / 8 500.- 

(€ 4 100.- / 6 340.-)

1296 

1296* 

KAMINPENDULE „LA LISEUSE“, Louis XVI-Stil, die Bronze sign. 

und dat. H. DASSON 1883 (Henry Dasson, 1825-1896), das Zifferblatt 

sign. LEROY PARIS 13-15 PALAIS-ROYAL (gegr. 1785, tätig 1865), 


Vergoldete bzw. brünierte Bronze und ebonisiertes Holz. Auf das rechteckige 

Gehäuse gestützte, lesende junge Frau in faltenreichem Gewand, 

ein Buch auf den Knien, auf gestuftem, mehrfach profiliertem Rechteck- 

Sockel mit Scheibenfüssen. Emailzifferblatt mit römischen Stunden- und 

arabischen Minutenzahlen. 2 feine vergoldete Zeiger. Pariser Werk mit 


68x25x48 cm. 

Provenienz: Privatbesitz, München. 

Eine modellogleiche Pendule aus den 1750er Jahren ist abgebildet in: H. 

Ottomeyer / P. Pröschel, Vergoldete Bronzen - Die Bronzearbeiten des 

Spätbarock und Klassizismus, München 1986; I, S. 160 (Abb. 3.3.1). 

CHF 7 000.- / 12 000.- 

(€ 5 220.- / 8 960.-) 

1297 

1 PAAR DECKELVASEN MIT BRONZEMONTUR, Louis XVI-Stil, 

Paris, Ende 19. Jh. 

Alabaster und vergoldete Bronze. Halbovaler Gefässkörper mit stark 

eingezogenem Hals, profiliertem Deckel mit Zapfenknauf und Widderköpfen, 

auf profiliertem, konischem Rundfuss. H 55 cm. 


CHF 2 500.- / 4 500.- 

(€ 1 870.- / 3 360.-) 

1297 

| 217


1298 

1298 

ANRICHTE „A FLEURS“, Louis XVI-Stil, sign. GROHE A PARIS 

(Guillaume Grohé, 1808-1885), Paris um 1880. 

Rosenholz, Palisander, Perlmutt und diverse Edelhölzer ausserordentlich 

fein eingelegt mit Blumen, Blättern, Filets und Zierfries. Prismierter 

Korpus mit kannelierten Eckstollen auf profiliertem Sockel. In der Mitte 

vorstehende Front mit breiter Zentraltüre, flankiert von je 6 Schubladen 

unter dreigeteilter Kopfschublade. Feine Messingkannelüren und -beschläge. 

Profilierte und dreigeteilte „Carrara“-Platte.182x56x116 cm. 


1298 (Detail) 

| 218 

G. Grohé wurde in Wintersheim geboren und zog 1872 mit seinem Bruder 

Jean-Michel nach Paris. Zwei Jahre später führten sie ihre eigene Werkstatt, 

die schon bald eine bedeutende „notoriété“ erlangte. Ab 1847 als offizielle 

Gemeinschaft „Grohé Frères“ tätig, belieferten sie König Louis-Philippe, 

Kaiser Napoleon III, Kaiserin Eugénie, Königin Viktoria von England, den 

Duc d’Aumale, Madame Pelouze usw. In zeitgenössischen Quellen wird G. 

Grohé wie folgt beschrieben: „Un célèbre industriel qui fut aussi l’un des 

grands artistes de son temps... digne continuateur de Boulle, Gouthière et 

Riesener, véritable grand maître de l’ébénisterie artistique au XIXe siècle. 

Une carrière de plus de cinquante années, exclusivement consacrée au relèvement 

et à la reconstitution d’in art national entre tous... a rempli nos 

musées, nos palais nationaux de chefs d’oeuvres imcomparables. Son influence 

sur le grand art industriel a été décisive.“ in: D. Ledoux-Lebard, Le 

mobilier français du XIXe siècle, Paris 1989; S. 237-298. 

Durch die Teilnahme an zahlreichen Ausstellungen, wo er regelmässig 

Preise erhielt, wurde G. Grohé als Vize-Präsident des „comité d’admission 

et d’installation“ gewählt und in dessen Rapport als „maître incontesté de 

l’ébénisterie moderne“ bezeichnet. 

Lit.: C. Payne, 19th Century European Furniture, Suffolk 1981; S. 37 


CHF 25 000.- / 45 000.- 

(€ 18 660.- / 33 580.-) 

1299* 

1 PAAR GIRANDOLEN „AUX JEUNES FEMMES“, spätes Louis 

XVI, Paris, 19. Jh. 

Vergoldete bzw. brünierte Bronze, weisser und schwarzer Marmor. 

Stehende junge Frau in faltenreichem Gewand, einen Schaft mit vasenförmiger 

Zentraltülle und 3 geschweiften Lichtarmen mit vasenförmigen 

Tüllen und blätterförmigen Tropftellern tragend, auf Zylindersockel mit 

Quaderplatte. H 86 cm. 


CHF 10 000.- / 15 000.- 

(€ 7 460.- / 11 190.-)

1299


1300 

1302 

| 220 

1301 

1300* 

CLODION (Claude Michel, Nancy 1738-1814 Paris) nach, Frankreich, 

19. Jh. 

Brünierte Bronze und roter Marmor. Auf Ziege reitende Bacchantin, auf 

Ovalsockel. Mit einer Signatur „Clodion“. H 45 cm, L 30 cm. 

CHF 3 000.- / 5 000.- 

(€ 2 240.- / 3 730.-) 

1301* 

KAMINPENDULE, Louis XVI-Stil, das Modell nach Vorlagen von F. 

VION (François Vion, 1764-1800), das Zifferblatt sign. JANVIER A 

PARIS, Paris um 1850. 

Vergoldete Bronze und weisser Marmor. Stehende junge Frau in faltenreichem 

Gewand und auf Wolken sitzender kleiner Armor, dazwischen das 

runde Werkgehäuse, auf Bastionssockel mit Kreiselfüssen. Fein mit 

Girlanden bemaltes Zifferblatt mit arabischen Stunden- und 

Minutenzahlen. 2 gravierte vergoldete Zeiger. Pariser Werk mit 

1/2-Stundenschlag auf Glocke. Reiche, vergoldete Beschläge und 

Applikationen. 31x11,5x42 cm. 

CHF 4 000.- / 7 000.- 

(€ 2 990.- / 5 220.-) 

1302* 

1 PAAR GROSSE GIRANDOLEN „AUX ENFANTS“, Louis XVI- 


Matt- und glanzvergoldete Bronze. Stehender Knabe mit Lendenschurz, 

einen Lilienzweig mit 3 Tüllen tragend, auf kanneliertem Säulensockel mit 

Akanthusdekor und gestufter, kreuzförmiger Platte. Fehlstellen. H 91 cm. 


CHF 8 000.- / 14 000.- 

(€ 5 970.- / 10 450.-)

1303 

1303* 

KAMINGARNITUR MIT PORZELLANPLAKETTEN, Louis XVI- 


Vergoldete Bronze und bunt bemaltes Porzellan mit Portraits französischer 

Adliger, spielender Kinder, Putti, Blumen und Maschen. Pendule: 

Bastionsförmiges, reich verziertes Gehäuse mit Medaillon-Aufsatz und 

Kreiselfüssen. Emailzifferblatt mit blauen römischen Stunden- und arabischen 

Minutenzahlen. Pariser Werk mit 1/2-Stundenschlag auf Glocke. Girandolen: 

Vasenförmiger Schaft mit zentraler Tülle und 4 geschweiften Lichtarmen mit 

knospenförmiger Tülle und blätterförmigem Tropfteller, auf Bastionssockel 

mit Kreiselfüssen. Pendule 31x14x49 cm. Girandolen H 50 cm. 

CHF 20 000.- / 30 000.- 

(€ 14 930.- / 22 390.-) 

1304* 

1 PAAR PORZELLAN-JARDINIEREN MIT BRONZEMONTUR, 

Louis XVI-Stil, das Porzellan in der Art von Sèvres, die Bronzen Paris, 19. Jh. 

Vergoldete Bronze und bunt bemaltes Porzellan; galante Szenen in mit 

Blumen beschmückten Kartuschen. Zylindrischer Gefässkörper mit fein 

profilierter Lippe und Traghenkeln mit Löwenköpfen, auf profiliertem 

Bronzering mit stilisierten Akanthus-Füssen. D 24 cm, H 24,5 cm. 

CHF 8 000.- / 14 000.- 

(€ 5 970.- / 10 450.-) 

1305* 

BRONZEFIGUR EINER FRAU, wohl Frankreich, Ende 19. Jh. 

Brünierte Bronze und weinroter, weiss geäderter Marmor. Stehende, antikisierende 

junge Frau in faltenreichem Gewand, auf Würfelsockel mit 

Lanzettblättern. Fehlstellen. H 44 cm. 

CHF 1 500.- / 2 500.- 

(€ 1 120.- / 1 870.-) 

1304 (1 Paar) 

| 221


1306 

1307 (1 Paar) 

| 222 

1306 

ANRICHTE, spätes Louis XVI, Paris, 19. Jh. 

Mahagoni kanneliert und profiliert. Rechteckiger Korpus mit vorstehenden, 

kannelierten Eckstollen auf gerader Zarge mit kannelierten 

Säulenbeinen. Front mit 3 nebeniander liegenden Türen. Feine, matt- und 

glanzvergoldete Bronzebeschläge und -sabots. Profilierte, grau/beige 

gesprenkelte Marmorplatte. 150x53x96 cm. 

Provenienz: Aus einer Schweizer Privatsammlung. 

CHF 10 000.- / 15 000.- 

(€ 7 460.- / 11 190.-) 

1307* 

1 PAAR HOHE GIRANDOLEN, Louis XVI-Stil, Paris, Ende 19. Jh. 

Grauer Marmor und vergoldete Bronze. Schaft in Form einer Urne mit 

zentraler Palmette und 6 geschweiften, unterschiedlich hohen Lichtarmen 

mit vasenförmigen bzw. zylindrischen Tüllen und runden Tropftellern. 

Reiche Beschläge und Applikationen in Form von Reliefplaketten mit 

Blumenvasen, Kartuschen und Voluten, Maskaronen und Blättern. 1 

Lichtarm repariert. 1 Tropfteller fehlt. H 91 cm. 


CHF 8 000.- / 14 000.- 

(€ 5 970.- / 10 450.-) 

1308* 

1 PAAR PORZELLAN-DECKELVASEN MIT BRONZEMONTUR, 

Louis XVI-Stil, das Porzellan in der Art von Sèvres, Paris um 1890. 

Porzellan bemalt; auf azurblauem Fond Kartuschen und Voluten in feinen 

Goldtönen sowie vergoldete Bronze. Urnenförmiger Gefässkörper mit 

Deckel, Blütenknauf und markant geschweiften Henkeln auf profiliertem 

Rundfuss mit Quadersockel. H 65 cm. 


CHF 35 000.- / 55 000.- 

(€ 26 120.- / 41 040.-)

1308


1309 (Folge von 4) 1310 

1309* 

FOLGE VON 4 GROSSEN APPLIKEN, Empire-Stil, Paris um 1900. 

Bronze matt- und glanzvergoldet sowie feiner Glas- und Kristallbehang. 

Halbrunder Wandring mit 6 geschweiften Lichtarmen mit breiten 

Tropftellern und vasenförmigen Tüllen unter Lichtkrone mit Palmetten. 

Elektrifiziert. Etwas zu überholen. H 120 cm. 

Provenienz: Aus einer bedeutenen europäischen Privatsammlung. 

CHF 8 000.- / 14 000.- 

(€ 5 970.- / 10 450.-) 

1311 

| 224 

1310* 

RUNDE JARDINIERE, Empire-Stil, Paris, 19. Jh. und später. 

Matt- und glanzvergoldete Bronze sowie grau gefasstes Metall. Flache 

Schale mit profilierter Lippe auf durch Volutensteg verbundenen 

Säulenbeinen. D 45 cm, H 77 cm. 


CHF 4 000.- / 7 000.- 

(€ 2 990.- / 5 220.-) 

1311* 

1 PAAR ZIERVASEN „AUX TETES DE BOUC“, Louis XVI-Stil, 

Frankreich, Ende 19. Jh. 

Grüner, geäderter Marmor und vergoldete Bronze. Eiförmiger 

Vasenkörper mit Henkeln in Form von Steinbock-Köpfen, flammenförmigem 

Knauf und konischem Rundfuss, auf Quaderplatte. H 43 cm. 

Provenienz: 

- Auktion Bruun Rasmussen Kopenhagen, 25.4.2007 (Katalognr. 1100). 


CHF 4 000.- / 7 000.- 

(€ 2 990.- / 5 220.-) 

1312* 

1 PAAR RUNDE TISCHE „AUX DAUPHINS“, Empire-Stil, wohl 

Russland um 1900. 

Mahagoni und teils brünierte Bronze. Leicht vorstehende, randgefasste 

schwarze Marmorplatte auf gerader Zarge mit massivem Bronzeschaft in 

Form von 3 ineinander verschlungenen Delphinen auf eingezogenem 

Dreisockel. Sternförmige, matt- und glanzvergoldete Bronzeapplikationen. 

D 93 cm, H 91 cm. 


CHF 13 000.- / 18 000.- 

(€ 9 700.- / 13 430.-)

1312


1313 

1314 (1 Paar) 

| 226 

1313* 

TAFELAUFSATZ, Empire-Stil, wohl Paris. 

Vergoldete Bronze. Rechteckiges, verspiegeltes Blatt mit markant abgerundeten 

Seiten und durchbrochenem Rand auf Tatzenfüssen. 103x58x12 cm. 


CHF 5 500.- / 8 500.- 

(€ 4 100.- / 6 340.-) 

1314* 

1 PAAR HENKELVASEN, Louis XVI-Stil, Paris, Ende 19. Jh. 

Brünierte Bronze und schwarzer, teils gravierter Stein. Godronierte 

Kratervase mit geschweiften Henkeln und konischem Rundfuss, auf rechteckigem, 

gestuftem Sockel mit 2 frei stehenden Säulen. Die Wandung 

reliefiert mit mythologischen Figuren und Kränzen. H 42,5 cm. 


CHF 3 000.- / 5 000.- 

(€ 2 240.- / 3 730.-) 

1315* 

BUREAU-PLAT „AUX LIONS AILES“, Empire-Stil, nach Vorlagen 

von F.H.G. JACOB-DESMALTER (François Honoré Georges Jacob- 

Desmalter, 1770-1841), Paris um 1900. 

Mahagoni geflammt sowie matt- und glanzvergoldete Bronze. 

Rechteckiges, mit beigem, goldgepresstem Leder bezogenes Blatt auf 

gerader Zarge mit markanten Bronzestützen in Form von geflügelten 

Löwen auf H-Steg. Front mit 3 nebeneinander liegenden Schubladen. 

Gleiche, jedoch blinde Einteilung auf der Rückseite. Reiche, matt- und 

glanzvergoldete Bronzebeschläge. 163x103x80 cm. 


Ausserordentlich elegantes Bureau-Plat von bestechender Qualität. 

Für Angaben zu Jacob-Desmalter siehe Fussnote der Katalognr. 1199. 

CHF 13 000.- / 18 000.- 

(€ 9 700.- / 13 430.-)

1315


1316 1317 

1318 

| 228 

1316* 

MALACHIT-AUFSATZSCHALE, Empire-Stil, Russland, Ende 19. 

Malachit, teils vergoldete Bronze und Messing. Runde, ausladende Schale 

in fein durchbrochenem Ring, getragen von 2 knienden Putti, auf ovalem 

Sockel mit zentraler Feuerschale. Vergoldete Beschläge und 

Applikationen in Form von Plaketten mit Bacchanal-Szenen, Palmetten, 

Thyrsoi und Voluten. D 31,5 cm. H 61 cm. 

Provenienz: 

- Auktion Christie’s New York, 21.4.2007 (Katalognr. 199). 


CHF 8 000.- / 14 000.- 

(€ 5 970.- / 10 450.-) 

1317* 

MALACHIT-SÄULENPOSTAMENT, Louis XVI-Stil, Russland, Ende 

19. Jh. 

Malachit und vergoldete Bronze. Kannelierter Säulenschaft auf profiliertem 

Rundfuss mit rechteckiger Sockelplatte und Tatzenfüssen. H 102 cm. 


CHF 14 000.- / 18 000.- 

(€ 10 450.- / 13 430.-) 

1318* 

GROSSER MALACHIT-OBELISK, Empire-Stil, Russland. 

Obelisk auf rechteckigem, gestuftem Postament. H 210 cm. 


CHF 6 000.- / 8 000.- 

(€ 4 480.- / 5 970.-)

1319* 

1 PAAR RUNDE GUERIDONS MIT AMETHYST-PLATTE, 

Empire-Stil, wohl Russland. 

Amethyst und vergoldete bzw. brünierte Bronze. Leicht vorstehendes 

Blatt auf gerader Zarge mit 3 markanten, durch Zwischentablar verbundenen 

Karyatidenstützen. D 55 cm, H 89 cm. 


Der Name Amethyst stammt aus dem Griechischen und bedeutet „dem 

Rausche entgegenwirkend“; es drückt den Glauben aus, dass ein Träger 

von Amethyst gegen die berauschende Wirkung von Wein gefeit sei. 

Ursprünglich ergab sich dieser Aberglaube aus dem Brauch, den Wein mit 

Wasser zu verdünnen, welcher dadurch eine rötlich/violette (amethystfarbene) 

Färbung annahm. Gleichzeitig konnte man so wesentlich mehr trinken. 

Dem Amythyst wurde auch eine apotropäische Wirkung nachgesagt 

und ist heute noch Bestandteil des Bischofsringes. 

CHF 24 000.- / 34 000.- 

(€ 17 910.- / 25 370.-) 

1319 

| 229


1320 

1321 

| 230 

1320* 

1 PAAR GLASVASEN MIT BRONZEMONTUR, Restauration-Stil, Russland. 

Rotes, facettiertes Glas und vergoldete Bronze. Balusterförmiger Gefässkörper mit eingerollten 

Henkeln, Psyche-Maskaronen und konischem Rundfuss. H 40 cm. 

CHF 5 000.- / 9 000.- 

(€ 3 730.- / 6 720.-) 

1321* 

DUMAIGE, E.H. (Etienne Henri Dumaige, 1830-1893), Frankreich, 19. Jh. 

Brünierte Bronze. Stehende Druidin in wallendem Gewand, mit Eichenkranz, Sichel und Schild, auf 

eingezogenem, profiliertem Sockel. Sign. DUMAIGE. H 53,5 cm. 


Lit.: P. Kjellberg, Les bronzes du XIXe siècle, Paris 1989; S. 302 (biogr. Angaben). 

CHF 7 500.- / 12 500.- 

(€ 5 600.- / 9 330.-) 

1322* 

FOLGE VON 5 GROSSEN GEFASSTEN FAUTEUILS „AUX VOLUTES“, Empire-Stil, nach 

Vorlagen von P.A. BELLANGE (Pierre Antoine Bellangé, Meister 1788), Paris. 

Holz fein beschnitzt mit Rosetten, Palmetten und Zierfries sowie weiss gefasst bzw. teils vergoldet. 

Trapezförmiger Sitz auf gerader Zarge mit vorderen Voluten- und hinteren Säbelbeinen. Flache, 

jochförmig abschliessende Rückenlehne mit markant eingerollten Armlehnen. Hellbeiger 

Seidenbezug mit goldenem Empire-Muster. 68x52x46x104 cm. 


Ein identischer Fauteuil ist abgebildet in: A. Boidi Sassone et al., Le mobilier du XIXe siècle en 

France et en Europe; S. 116. 

CHF 15 000.- / 25 000.- 

(€ 11 190.- / 18 660.-)

1322


1323 

1324 (1 Paar) 

| 232 

1323* 

DREITEILIGES ONYX-ENSEMBLE MIT EMAIL, Napoléon III, 


Hellbraun-oranger, geäderter Onyx, buntes Email und Bronze. Schale: 

Runder, profilierter Gefässkörper mit Henkeln in Form von Ästen mit stilisierten 

Blüten, auf Rundfuss mit 4 Stützen, mit Fabelwesen-Köpfen bzw. 

Voluten. Die Wandung mit je 2 prächtigen Vögeln und Blumen. 

Girandolen: Bauchiger Balusterschaft mit zentraler Tülle auf Schaft in 

Form eines geflügelten Fabelwesens und 4 geschweiften, mit Blumen verzierten 

Lichtarmen mit knospenförmigen Tüllen und durchbrochenen 

Tropftellern, auf 4 Stützen mit Fabelwesen-Köpfen bzw. Voluten. Die 

Wandung mit je 2 kleinen Vögeln und Blumenranken. Schale: D 28 cm, 

H 43 cm. Girandolen: H 69 cm. 

Provenienz: 

- Auktion Christie’s New York, 12.10.2006 (Katalognr. 547). 


CHF 9 000.- / 14 000.- 

(€ 6 720.- / 10 450.-) 

1324* 

1 PAAR SÄULENPOSTAMENTE, Louis XVI-Stil, sign. FIZEL AIME 

DEPOSE, Frankreich um 1900. 

Onyx und vergoldete Bronze. Rechteckiges, drehbares Blatt auf korinthischem 

Kapitell mit markantem Säulenschaft auf blätterbeschmücktem 

Rundfuss mit gestuftem Rechtecksockel. H 125 cm. 

CHF 6 000.- / 9 000.- 

(€ 4 480.- / 6 720.-) 

1325* 

KLEINE HENKELVASE, Historismus, sign. F. BARBEDIENNE 

(Ferdinand Barbedienne, 1810-1892), Paris, Ende 19. Jh. 

Vergoldete Bronze. Ovaler Gefässkörper mit Henkeln in Form von 

Fabelwesen-Köpfen mit Hörnern sowie mit kurzem, eingezogenem Hals 

und kanneliertem, konischem Rundfuss, auf profilierter Quaderplatte. Die 

Wandung mit antikisierender Darstellung einer Opferszene. H 16,5 cm. 

CHF 2 500.- / 4 500.- 

(€ 1 870.- / 3 360.-)

1326 

1326* 

SALONTISCH MIT LACKPLATEAU, das Plateau China, Ende 19. 

Jh, das Gestell später. 

Vergoldete Bronze und lackiertes Holz; auf rotem Fond polychrome 

Figurenstaffage in idealisierter Park- und Pagodenlandschaft. Rechteckiges 

Blatt auf feinem Bronzegestell mit Kreuzsteg. 140x46x44 cm. 

CHF 4 000.- / 7 000.- 

(€ 2 990.- / 5 220.-) 

1327* 

VIERSATZTISCH, Napoléon III, Shanghai, 19. Jh. 

Holz mit feiner Lackmalerei; Figurenstaffage in idealisierter Park- und 

Pagodenlandschaft. Rechteckiges Blatt auf feinen Wallenstützen mit 

Jochsfüssen. 50x31x70 cm. 

Provenienz: 

- Ehemals Teil der Sammlungen der Herzöge von Anhalt, Dessau-Wörlitz. 


CHF 2 000.- / 3 000.- 

(€ 1 490.- / 2 240.-) 

1328* 

KLEINE BRONZEFIGUR EINER FRAU, Napoléon III, Paris um 1900. 

Brünierte Bronze und dunkelroter Marmor. Stehende junge Frau in faltenreichem 

Gewand mit geflochtenem Haar, der rechte Fuss auf einem Fels 

mit Muscheln, auf konischem Rundsockel. Bez. PAR FAYOT und 

SUSSE FR. H 22 cm. 

CHF 2 000.- / 3 000.- 

(€ 1 490.- / 2 240.-) 

1327 

| 233


1329 (Detail) 

1329 

PRUNK-AQUARIUM „AUX TORTUES“, Napoléon III, nach 

Vorlagen von E. LIEVRE (Edouard Lièvre, 1829-1886), F. 

BARBEDIENNE (Ferdinand Barbedienne, 1810-1892) zuzuschreiben, 

Paris um 1880/85. 

Matt- und glanzvergoldete Bronze sowie feines Email Cloisonné. 

Kugeliger Glas-Gefässkörper mit japonisierender Abschlusskrone auf 3 

Schildkröten mit Tablar und feinem Gestell mit Rundsockel auf 

Elefantenkopffüssen. H 154 cm. 


1329 (Detail) 

| 234 

Hochbedeutendes und als „Rarissima“ zu bezeichnendes Aquarium von 

bestechender Qualität, das den „goût éclectique et japonisant“ des ausgehenden 

19. Jahrhunderts in exemplarischer Weise evidenziert. 

Als Vergleichsbeispiel für den „goût japonisant“ dient eine Jardinière aus den 

Sammlungen des Musées des Arts Decoratifs in Paris. Barbedienne fertigte 

sie 1880 aus verschiedenen Elementen nach Entwürfen von Lièvre. 

Edouard Lièvre zählte zu dem erlesenen Künstlerkreis der Kaiserin Eugénie. 

Nach seiner Ausbildung in der Werkstatt des Malers Thomas Couture, wendete 

er sich überwiegend der Möbelkunst zu. Seine Werke sind geprägt von 

dem für das 2. Empire charakteristischen Stil des Eklektizismus. Lièvre 

umgab sich mit Künstlern, die in der Herstellung seiner Modelle, im 

Renaissance-, Louis XVI- und orientalischen Stil, sehr geübt waren. Sie verschrieben 

sich der seit den 1860ern neuen, grossen künstlerischen Bewegung: 

dem „Japonisme“. Lièvre gestaltete die westlichen Salon zu einem „imaginären 

und dekorativen Orient“ um. Er liess seine Luxusmöbeln mit passenden 

Bronzen, Keramik und Stoffen kombinieren. Bald verbreitete sich der neue 

„exotische Orient“ in den Häusern der wohlhabende Elite. Nach seinem Tod 

wurde der grösste Anteil seiner Modelle, Zeichnungen und Entwürfe, von 

„L’Escalier de Cristal“ gekauft. Somit erhielt das berühmte Pariser Haus das 

Recht, die Möbel von Lièvre unter ihrem Namen zu vervielfältigen. 

F. Barbedienne, Sohn eines bescheidenen Landwirts, stellte mit Erfolg 

Tapeten her, bevor er sich 1838 dem Mechaniker Achille Collas (1795-1859) 

anschloss, der ein Verfahren zur Herstellung kleinerer Bronzeobjekte erfunden 

hatte. Im Jahr darauf gründete Barbedienne eine Giesserei, die bald eine der 

bedeutendsten des 19. Jahrhunderts wurde. Sie schuf Nachfertigungen der 

meisten bekannten Statuen, die sich in den europäischen Museen befanden, 

in kleineren Ausführungen, womit sie sich leicht in moderne Einrichtungen 

integrieren liessen. Barbedienne arbeitete zudem für berühmte Bildhauer wie, 

Barrias, Clésinger, Carrier-Belleuse und Guillemin. Barbedienne und sein 

Unternehmen waren bei Kritikern und Kundschaft gleichermassen hochangesehen 

und wurden mehrfach ausgezeichnet; an der Exposition Universelle 

1878 wurde Barbedienne als „prince de l’Industrie et roi du bronze“ betitelt. 

Im Auktionskatalog „des bronzes d’Edouard Lièvre“ von 1890 unter der 

Nummer 89 findet sich folgende Beschreibung. „Très beau support en 

bronze finement ciselé et repercé, patiné au vieux ton d’or, exécuté dans 

le goût chinois, formé par trois têtes d’éléphants richement caparaçonnés 

et décoré de rosaces. Le tablier, au pourtoir, forme lambrequin.“ Es ist 

sehr wahrscheinlich, dass diese Katalognummer aus der Zusammenarbeit 

zwischen Lièvre und Barbedienne entstand. 

CHF 80 000.- / 140 000.- 

(€ 59 700.- / 104 480.-)

1329


1330 

1331 

| 236 

1330 

1 PAAR ARABER-BÜSTEN, Historismus, in der Art von F. 

GOLDSCHEIDER (Friedrich Goldscheider, 1845 Wien 1897), Wien um 

1890. 

Terracotta bemalt. Büste eines orientalischen Paares mit Koptuch auf profiliertem 

Volutensockel. Monogr. GB und unleserlich bezeichnet. H 55 cm. 

CHF 2 000.- / 3 000.- 

(€ 1 490.- / 2 240.-) 

1331* 

WAAGEN, A. (Arthur Waagen, 1833-1898), Historismus, Frankreich um 

1860. 

Brünierte Bronze. Auf einem Hocker sitzende, lachende Orientalin in 

prächtigem Gewand, mit Turban und Halsschmuck, auf ihren Knien ein 

Saiteninstrument, auf tischartigem Sockel mit Teppich. Sign. WAAGEN. 

H 45 cm. 

Feine Bronze von hoher Qualiätt. 

CHF 2 000.- / 3 000.- 

(€ 1 490.- / 2 240.-) 

1332* 

1 PAAR GROSSE BRONZEFIGUREN „A L’ANTIQUE“, Napoléon 

III, Paris um 1870. 

Brünierte Bronze. Stehende Frauenfigur in antikisierendem Gewand, ein 

Füllhorn als Lichtträger tragend, auf profiliertem Ovalsockel. H 163 cm. 


CHF 40 000.- / 70 000.- 

(€ 29 850.- / 52 240.-)

1332


1333 

1334 

| 238 

1333* 

MARMORGRUPPE „LES ENFANTS MUSICIENS“, wohl Italien, 

Ende 19. Jh. 

Weiss/grauer Marmor. Tanzende und musizierende Kinder mit 

Rosenknospe und Blumenstrauss, auf profiliertem, mit Früchten 

beschmücktem Ovalsockel. 72x23x74 cm. 


CHF 18 000.- / 28 000.- 

(€ 13 430.- / 20 900.-) 

1334* 

GEMITO, V. (Vincenzo Gemito, 1852-1929), Neapel, Ende 19. Jh. 

Brünierte Bronze. Stehender, lachender Junge mit strähnigem Haar, in der 

linken Hand einen kleinen Krug haltend, unter dem rechten Arm einen 

grossen Krug tragend, auf brunnenförmigem Sockel. Verso mit Inschriften 

„Dall’ originale propt. del Re di Napoli SM Francesco II Napoli Gemito“, 

„Proprieta artistica“ und undeutlich „Fond (...) Lasana Napoli“. H 55 cm. 


CHF 5 000.- / 9 000.- 

(€ 3 730.- / 6 720.-) 

1335 

ELFENBEIN-HUMPEN, Historismus, deutsch um 1880. 

Ausserordentlich fein beschnitztes Elfenbein. Zylindrischer Gefässkörper 

mit Klappdeckel mit kleinem Putto als Knauf und geschwungenem Henkel 

in Form einer nackten jungen Frau. Die Wandung mit Darstellung des 

„Urteil des Paris“, Satyr und kleinem Faun. Einige feine Risse. H 31 cm. 


CHF 6 000.- / 8 000.- 

(€ 4 480.- / 5 970.-)

1335


1336 

1337 (1 Paar) 

| 240 

1336* 

DETRIER, P.L. (Pierre Louis Detrier, 1822-1897), Paris um 1880. 

Brünierte Bronze. 1 Paar Büsten von 2 jungen Frauen mit geflochtenem 

Haar als Allegorien von Herbst und Sommer - die eine mit Ährenkranz, 

die andere mit Rosenblüten, auf konischem Rundfuss mit profilierter, 

achteckiger Platte. Sign. DETRIER. H 64 und 62 cm. 

Lit.: P. Kjellberg, Les bronzes français du XIXe siècle, Tours 2001; S. 287 


CHF 15 000.- / 25 000.- 

(€ 11 190.- / 18 660.-) 

1337* 

1 PAAR ZIERDECKELVASEN, Louis XVI-Stil, sign. F. 

BARBEDIENNE (Ferdinand Barbedienne, 1810-1892), Paris um 

1880/90. 

Vergoldete Bronze und violetter Marmor. Urnenförmiger Vasenkörper mit 

Henkeln in Form von Fabelwesen und konischem Rundfuss, auf profiliertem 

Quadersockel. Die Wandung mit Darstellung einer Opferszene. H 44 cm. 

Provenienz: 

- Auktion Du Mouchelle, USA, 5.3.2007 (Katalognr. 1089). 


CHF 4 000.- / 7 000.- 

(€ 2 990.- / 5 220.-) 

1338 

BRONZEFIGUR EINES JÜNGLINGS, wohl deutsch um 1900. 

Brünierte Bronze und roter Marmor. Stehender, kahlköpfiger nackter 

Jüngling in Denker-Pose, auf mehrfach profiliertem Zylindersockel. H 55 cm. 


CHF 5 000.- / 9 000.- 

(€ 3 730.- / 6 720.-)

1339 

1339* 

MENE, P.J. (Pierre Jules Mène, 1810 Paris 1879), Frankreich um 1870. 

Patinierte Bronze. Reitender Adliger mit 5 Hunden, auf profiliertem 

Ovalsockel. Sign. P.J. MENE. 75x40x68 cm. 


Eine modellogleiche Bronzegruppe ist abgebildet in: P. Kjellberg, Les 

bronzes du XIXe siècle, Tours 2001; S. 470. 

P.J. Mène war ein in Paris tätiger Tierskulpteur, der die Bildhauerei autodidaktisch 

gelernt hatte. Er schuf Pferde, Hunde, Katzen, Hirsche und 

andere Tiere sowie solche mit Menschen in Bronze und Terracotta; zahlreiche 

seiner Werke befinden sich heute in den Museen von La Rochelle, 

Levrettes, Löwen, Marseille, Melbourne, Rouen und Louvre. 

CHF 28 000.- / 48 000.- 

(€ 20 900.- / 35 820.-) 

1340* 

KLEINE TISCHUHR, Historismus, von REYNAUD & GLATOU 

GENEVE (tätig von 1870-1900), Schweiz, Ende 19. Jh. 

Vergoldetes Messing. Ovales Uhrgehäuse mit fein durchbrochener 

Fassung, 2 Volutenfüssen und verstellbarem Ständer. Fein graviertes 

Zifferblatt mit römischen Stundenzahlen. Taschenuhrwerk. Mit originalem 

Lederetui. H 11,5 cm. 

CHF 3 000.- / 5 000.- 

(€ 2 240.- / 3 730.-) 

1340 

| 241


1341 (Detail Werk) 1341 

1341 

KAMINPENDULE MIT WESTMINSTER-GLOCKENSPIEL UND 

WECKER, viktorianisch, England um 1850. 

Vergoldete Bronze, Messing und geschliffenes Glas. Rechteckiges, mehrfach 

profiliertes und fünfseitig verglastes Gehäuse mit Traghenkel und frei 

stehenden ionischen Säulen mit korinthischen Kapitellen, auf Kreiselfüssen. 

Zifferblatt mit arabischen Stundenzahlen über kleinerem 

Zifferblatt für den Wecker. Messingwerk mit Schlag auf 5 Tonfedern. 

14,5x14x20 cm. 


Gemäss C. Allix sind die sogenannten „Westminster“ Viertelstunden- 

schläge, allgemein bekannt als das Glockenspiel des „Big Ben“, besser 

benannt als „Cambridge Viertelstundenschläge“. Dieser bekannte Ablauf 

soll angeblich von Dr. Crotch im Jahre 1780 komponiert worden sein, 

nach einer Arie von Handel. Lord Grimthorpe hörte das Glockenspiel der 

Great St. Mary’s in Cambridge und adaptierte es für die Great Clock des 

1342 

| 242 

Westminster. Reiseuhren mit „Cambridge Viertelstundenschläge“ sind 

äusserst selten zu finden. Sie sind wirklich eine teurere Variante der „grande 

et petite sonnerie“. 

Eine sehr ähnliche Uhr signiert und nummeriert mit Breguet No. 5121 

wurde an einer Auktion in Genf im 1996 verkauft. Diese wies aber 

Unterschiede am Ziffernblatt (bereift und mit goldenen römischen Ziffern) 

und an der oberen Zierleiste (versilbert) auf. 

Lit.: C. Carriage Clocks, Antique Collectors’Club, London 1974; S. 196. 

CHF 18 000.- / 28 000.- 

(€ 13 430.- / 20 900.-) 

1342* 

1 PAAR ZIERVASEN, Louis XVI-Stil, Frankreich, 19. Jh. 

Vergoldete Bronze und schwarzer, weiss geäderter Marmor. Ovaler 

Vasenkörper mit hohem, kanneliertem Hals, oben eingerollten Henkeln 

und Rundfuss mit Akanthusdekor, auf rundem, profiliertem Sockel. Die 

Wandung verziert mit Venus und Amor. H 36 cm. 

Provenienz: 

- Auktion Bruun Rasmussen Kopenhagen, 25.4.2007 (Katalognr. 1102). 


CHF 3 000.- / 5 000.- 

(€ 2 240.- / 3 730.-) 

1343* 

DROUOT, E. (Edouard Drouot, 1859-1945), Paris um 1890. 

Brünierte Bronze. Stehende junge Frau mit ausgebreiteten Armen, auf stilistiertem 

Felssockel. Sign. E. DROUOT. H 94 cm. 


E. Drouot war ein Pariser Bildhauer und debütierte 1889 im „Salon“ der 

Société d’Art française mit der Gipsstatue „Printemps“. Er schuf Statuen 

in Gips, Marmor und Bronze, vor allem allegorische und Genrefiguren, 

und eine Anzahl von Portraitbüsten in Terracotta. 

Lit.: Thieme/Becker, Leipzig 1999; 9/10, S. 584 (biogr. Angaben). 

CHF 5 500.- / 8 500.- 

(€ 4 100.- / 6 340.-)

1343


1344 

1344* 

BRONZEFIGUR DER FLORA, Frankreich, Ende 19. Jh. 

Brünierte Bronze sowie schwarz/weiss geäderter Marmor. Stehende weibliche 

Figur mit Flügeln und Blüte in der Hand auf profiliertem Sockel mit 

abgerundeter Platte. H 59 cm. 

Provenienz: Privatbesitz, Deutschland. 

CHF 1 500.- / 2 000.- 

(€ 1 120.- / 1 490.-) 

1346 

| 244 

1345 

1345* 

VERLET, R. (Raoul Verlet, 1857-1923), Paris um 1880. 

Brünierte Bronze. Stehender Orpheus mit ausgebreiteten Armen auf stilisiertem 

Felssockel, zu seinen Füssen der Höllenhund Cerberus und Laute. 

Sign. RAOULT VERLET. H 74 cm. 


CHF 6 500.- / 9 500.- 

(€ 4 850.- / 7 090.-) 

1346* 

1 PAAR ZIERVASEN, Napoléon III, Paris, 19. Jh. 

Vergoldete Bronze und schwarzer, weiss geäderter Marmor. Balustervase 

mit eingerollten Henkeln und konischem Rundfuss, auf eingezogener 

Quaderplatte. Die Wandung mit Darstellung der Musen. H 35 cm. 


CHF 2 000.- / 3 000.- 

(€ 1 490.- / 2 240.-) 

1347 

KLEINE PENDULE MIT WECKER UND EMAILPLAKETTEN, 

Historismus, das Zifferblatt sign. und bez. MARCUS & CO NEW 

YORK - MADE IN FRANCE (gegr. 1892), Frankreich um 1900. 

Rechteckiges, dreiseitig verglastes Messing-Gehäuse mit Traghenkel und 

ausgeschnittenem Sockel, seitlich bunte Emailplaketten mit 2 Figuren, 

inspiriert von der „Commedia dell’Arte“. Fein durchbrochene Front mit 

Zifferblatt mit arabischen Stundenzahlen über kleinerer Weckerscheibe. 

Werk mit Schlag auf 2 Tonfedern und Anfrage. 8,5x8,5x12,5 cm. 


CHF 15 000.- / 25 000.- 

(€ 11 190.- / 18 660.-)

1347

Möbel, Pendulen, Bronzen, Spiegel, Tapisserien ... - Koller Auktionen

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