Ralf-Michael Fischer - TOBIAS-lib

Ralf-Michael Fischer La Jetée
La Jetée, gesehen als medial überformte Fluchtphantasie
Auch wenn in diesem Sammelband der Bezug auf Lotte Reiniger im Vordergrund steht, soll zum
Schluss die Gelegenheit genutzt werden, einen neuen Interpretationsvorschlag für La Jetée an-
zudenken: Thomas Tode interpretiert die Zeitreisen und das Wiedersehen mit der Geliebten in
der Vergangenheit plausibel als Phantasien, mit denen der Protagonist sich aus seiner Gefangen-
schaft im unterirdischen deutschen Konzentrationslager träumt und womit er schließlich schei-
tern muss. 53 Er begründet diese Deutung mit einem Text aus dem Jahr 1994, in dem Chris Marker
den zweiten Teil von Hitchcocks Vertigo scharfsichtig als Wahnvorstellung, als Fiebertraum inter-
pretiert, mit dem die Hauptfigur Scottie (gespielt von James Stewart) den traumatischen Tod der
Geliebten zu bewältigen versucht. 54 Allerdings werden dem Publikum in La Jetée noch mehr In-
formationen vorenthalten, um klare Bedeutungsfixierungen und einen unhinterfragbaren Hand-
lungsverlauf zu unterstellen. Selbst der durchgehende, suggestive Augenzeugencharakter, mit
dem die Fotografien die Echtheit aller Ereignisse vorgaukeln, wird instabil, weil keine Brüche
zwischen Diegese und einer mutmaßlichen Traumwelt innerhalb jener erkennbar sind. Diese Of-
fenheit des Films gestattet es, im Anschluss an Tode eine etwas andere Interpretationsrichtung
einzuschlagen, um Facetten ins Licht zu rücken, denen bislang zu wenig Beachtung zuteil wurde.
Viele Indizien sprechen für die Gefangenschaft des Protagonisten in einem deutschen Lager, da-
runter die deutschen voice-over-Stimmen seiner Peiniger. Ungesichert ist hingegen, ob er wirklich
in Zeitreiseversuche verwickelt ist oder ob ihm Zeitreisephantasien als imaginäre Flucht vor den
Qualen wissenschaftlicher Experimente oder gegebenenfalls sogar vor einer Folter dienen, mit
der ihm wichtige Informationen entrissen werden sollen. Ein vager Hinweis auf eine derartige
Ausgangssituation scheint im Kommentar zur ersten Kontaktaufnahme mit der Vergangenheit
auf, als „des images commencent à sourdre, comme des aveux“ 55 .Gerade die Visualisierung der
ersten Zeitreise, die in bisherigen Deutungen vernachlässigt wurde, weckt Zweifel an deren Echt-
heit (Abb. 10–17). Ihre 17 Einstellungen sind eigentlich Plansequenzen, also Sequenzen mit nur ei-
ner einzigen Einstellung, die hier zunächst durch Schwarzblenden, dann durch Überblendungen
separiert werden – die Nähe zu einer Dia-Show ist in dieser Sequenz am größten. 56 Die meisten
dieser Einstellungen wirken überdies äußerst fotografisch in dem Sinn, dass es sich um in sich ab-
geschlossene Kompositionen handelt, die im Gegensatz zum Erinnerungsbild des Protagonisten
nicht das Gepräge eines flüchtigen Moments aufweisen.
53 Vgl. Tode 2010b, 32–33 (wie Anm. 43).
54 Vgl. Marker, Chris: A free replay: Notizen zu ‚Vertigo‘. In: Kämper/Tode (Hg.) 1997 (1994), 182-192, hier 187-189 (wie
Anm. 43).
55 Vgl. La Jetée (1962/2007), 0:11:05–0:11.12 (wie Anm. 4); zur Übersetzung vgl. La Jetée (Frankreich 1962). DVD, PAL.
1:1,66. Schwarzweiß. Frz. Originalfassung m. dt. U., 26 Min. TV-Aufzeichnung (14.08.2005), 0:10:02–0:10:08: „[...] Bilder
beginnen hervorzubrechen wie Geständnisse“.
56 Vgl. La Jetée (1962/2007), 0:11:08–0:12:56 (wie Anm. 4).
http://nbn-resolving.de/urn:nbn:de:bsz:21-opus-61484
reflex 5.2012
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