Ralf-Michael Fischer - TOBIAS-lib

Ralf-Michael Fischer La Jetée
hingehend interpretierbar, dass es sich nicht um seine eigenen, sondern vorgefertigte, künstliche
Erinnerungsbilder handelt (Abb. 16–17).
Genau an dieser Stelle gilt es einzuhaken und nach der Herkunft dieser Bilder zu fragen. Könnte
es nicht sein, dass unser Held sich nicht direkt in die Vergangenheit begibt, sondern Fotografien
aus dieser Zeit in Erinnerung ruft, die er einmal gesehen hat? Davon ausgehend kann man die
Zeitreisen als medial inspirierte Fluchtphantasien interpretieren, die sich gegenüber der Reali-
tät ebenso wie gegenüber echten Erinnerungen zu verselbständigen drohen und zu einer eige-
nen, rein imaginativen Erzählung zu fügen beginnen. 57 Erinnert sei nochmals an Markers Vertigo-
Hommage, aber auch daran, dass er auf seiner CD-ROM Immemory (1997) ein Vorbild für das
Erinnerungsbild des Protagonisten preisgegeben hat: Simone Genevois in der Hauptrolle des
Stummfilms La Merveilleuse Vie de Jeanne d‘Arc (Frankreich 1927, Marc de Gastyne), den der Re-
gisseur als Kind gesehen hat (Abb. 8–9). Für die These, dass seine so genannten Zeitreisen auf
57 Dieser Deutungsansatz, der eine Montage vorgeformter Bilder in der Phantasie des Protagonisten unterstellt, bildet
übrigens einen markanten Subtext in Terry Gilliams Realfilm-Remake Twelve Monkeys, das eine bedrückende Omnipräsenz
von Medienbildern in den Fokus rückt und damit ungleich deutlicher die Frage aufwirft, ob die Zeitreise-
und Weltuntergangsgeschichte nicht doch ein Amalgam von TV-Sendungen ist, die der Held James Cole als Insasse
einer Irrenanstalt mit seiner von medialen Vorbildern besetzten Imagination zusammenspinnt.
http://nbn-resolving.de/urn:nbn:de:bsz:21-opus-61484
reflex 5.2012
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