Wir Sitzen Im Süden Epk HF

WIR SITZEN IM SÜDEN
EIN FILM VON MARTINA PRIESSNER
Sie melden sich mit Ralf Becker und Ilona Manzke. Sie sind freundlich, geduldig und
kompetent. »Wir sitzen im Süden« lautet die Antwort auf gelegentliche Fragen der Kunden
nach dem Standort der Firma. Die Callcenter-»Agents«, die fränkisch, badenserisch oder
auch hochdeutsch sprechen, sitzen tatsächlich im Süden – in klimatisierten
Großraumbüros mitten in Istanbul. Deutsche Firmen von Lufthansa bis Neckermann finden
hier für wenig Lohn qualifizierte Arbeitskräfte.
SYNOPSIS
Was Bülent (30), Murat (39), Fatoş (43) und Çiğdem (33) miteinander verbindet, ist ihre
Kindheit und Jugend in Deutschland. Für ein Leben in Istanbul haben sie sich nicht selbst
entschieden. Nur Çiğdem, die junge Managerin mit deutschem Pass, hat sich Istanbul als
Wahlheimat ausgesucht. Bülent wurde vor fünf Jahren abgeschoben. Fatoş und Murat
wurden gegen ihren Willen von den Eltern in die Türkei geschickt. Selbst nach
Jahrzehnten im Herkunftsland ihrer Eltern sind sie nie wirklich angekommen. Sie haben
sich in einem »Ersatz-Deutschland« eingerichtet. Mehr als 20 Jahre später ist es
ungewiss, ob es eine Möglichkeit für sie gibt, nach Deutschland zurückzukehren.

BÜLENT
»Ich habe erst gedacht, die scherzen wohl. Ich? Nach Türkei. Ich war zehn Jahre nicht
dort. Ich dachte, die machen mir nur Angst, das wird schon wieder. Dann habe ich
gesehen, dass es ernst ist... Das macht einen verrückt, der Moment. Der Flughafen ist da,
aber du kannst nicht zurück, nein, kein Weg...« (Bülent, 30)

FATOŞ
»Deutschland ist für mich die Heimat. Wer weiß, vielleicht bin ich in ein paar Jahren wieder
in Deutschland. Damit ich aber in Deutschland bleiben kann, das Recht dazu kriege,
muss ich heiraten. Wer weiß, vielleicht kommt eines Tages der schöne Prinz, findet mich
und bringt mich nach Deutschland.« (Fatoş, 43)
MURAT

»Seit Jahren, auch vor der Lufthansa, habe ich immer wieder versucht, Wege zu finden,
nach Deutschland zu kommen. Ob mir das jetzt durch Bekanntschaften, durch eventuelle
Arbeitsmöglichkeiten oder andere Wege gelingt... im Hinterkopf hatte ich immer einen
festen Glauben daran, dass ich durch meinen früheren Aufenthalt und meine Geburt in
Deutschland bestimmt Rechte hätte.« (Murat, 38)
ÇİĞDEM

»Als ich hierher gekommen bin, wollte ich unbedingt in einer deutschen Firma arbeiten.
Das ist jetzt nicht mehr so, ganz im Gegenteil, mich nervt das teilweise sogar, wenn ich auf
Deutsche treffe. Natürlich habe ich hier sehr viele deutsch-türkische Freunde, die auch
zurückgegangen sind... aber ich versuche mich trotzdem von diesem Ersatz-Deutschland
ein bisschen fern zu halten.« (Çiğdem, 33)
REGIEKOMMENTAR

Als mir meine Freundin Çiğdem vor knapp fünf Jahren zum ersten Mal von ihren Plänen
erzählte, in die Türkei auszuwandern, kam das zwar nicht aus heiterem Himmel, aber ich
war dennoch überrascht. Sie pendelte bereits länger zwischen Berlin und Istanbul. Als ihr
das Angebot ins Haus flatterte, als Projektleiterin in einem Call Center in Istanbul zu
arbeiten, packte sie kurzerhand ihre Koffer. Mit 33 Jahren wagte sie einen Neuanfang. Von
diesem Moment an begleitete ich Çiğdem bei ihrem Vorhaben. Durch sie kam ich mit der
Offshore-Welt der Call Center in Istanbul in Berührung und war fasziniert von dem
»Ersatzdeutschland«, das ich mitten in der Türkei vorfand.
Telefonate, Bestellungen, Reklamationen, unhöfliche Anrufer, Beschimpfungen, aber auch
Flirts und Witzeleien im breitesten Dialekt – und das alles in deutscher Sprache – haben
mich oft fast vergessen lassen, dass wir uns in der Türkei befinden. Gleichzeitig wurde das
»Ersatzdeutschland« durch den Kontrast zur türkischen Welt „draußen“ umso stärker
spürbar. Vor allem interessierte mich, wie sich die verschiedenen Welten berühren.
Welche Konflikte von der einen Welt in die andere getragen werden und umgekehrt. Wie
manifestiert sich ihr „Deutsch-Sein“ in ihrem Alltag in der Türkei?
Laut Statistik verlassen jährlich circa 40.000 Menschen türkischer Herkunft Deutschland.
Während meiner wochenlangen Recherchen in den Call Centern lernte ich Menschen
kennen, die aus ganz unterschiedlichen Gründen in der Türkei leben - aber oft nicht
freiwillig. Die Biografien von Bülent, Fatoş und Murat stehen im krassen Gegensatz zur
Globalisierung und der vermeintlich grenzenlosen Bewegungsfreiheit. Für Fatoş und Murat

haben die Eltern vor mehr als 20 Jahren über ihren Kopf hinweg die Rückkehr in die
Türkei entschieden; Bülent wurde vor fünf Jahren abgeschoben. Nur Çiğdem, die Center-
Managerin, hat sich für Istanbul als ihre Wahlheimat entschieden.
Im Laufe eines Jahres, in dem wir immer wieder nach Istanbul kamen und gemeinsam Zeit
verbrachten - mit und ohne Kamera - wurde das Bild immer differenzierter, aber auch
komplexer; nicht zuletzt durch Çiğdems Geschichte. Der deutsche Pass bietet Çiğdem
genau die Freiheiten, auf die die anderen so schmerzlich verzichten müssen, denn für sie
ist eine Rückkehr nach Deutschland aufgrund von verjährten Fristen und Gesetzen
unmöglich. Bereits ein Besuch in Deutschland ist mit endlosen zermürbenden
bürokratischen Hürden verbunden. Mehrmals wurde Fatoşʻ Visaantrag für einen
zweiwöchigen Urlaub in Deutschland abgelehnt. Eine Begründung gab es nicht. Erst auf
mehrmaliges Nachfragen hieß es lapidar, die »Rückkehrbereitschaft« sei nicht hinreichend
gesichert. Wie aber kann die »Rückkehrbereitschaft« einer Person ermittelt werden?
Ausschlaggebend sind letztendlich die Vermögensverhältnisse der Antragstellerin und ob
sie eine Festanstellung vorweisen kann.
Was heißt es, gegen seinen Willen an einem Ort leben zu müssen? Was bedeutet Heimat
in diesem Zusammenhang? Mutet es nicht anachronistisch, absurd und grausam an, wenn
Menschen, die über 20 Jahre ihren Lebensmittelpunkt in Deutschland hatten, heute nicht
einmal ein Visum erhalten, um ihre Familie zu besuchen? Und was sagt das über die
deutsche Gesellschaft aus?
Die Einzelteile der Biografien von vier Menschen fügten sich wie ein Puzzle zusammen.
Ich wurde mit Realitäten und Widersprüchen konfrontiert, die mich staunen ließen. Die
Praxis der Willkür und Verantwortungslosigkeit deutscher Behörden im Umgang mit Visa,
Grenzen, Zugehörigkeiten und den Lebensverläufen von Menschen, die damit verbunden
sind, lassen oft Ratlosigkeit zurück - wäre da nicht auch die Entschlossenheit der
ProtagonistInnen, die sich trotz aller Rückschläge nicht entmutigen lassen.
Martina Priessner

FESTIVALS
53. Internationales Leipziger Festival für Dokumentar- und Animationsfilm
(Deutscher Wettbewerb)
29. Internationales Filmfestival Istanbul 2010
Documentarist - Istanbuler Dokumentarfilmtage 2010
13. Internationales 1001-Dokumentarfilmfestival Istanbul
16. London Turkish Film Festival
16. Filmschau Baden-Württemberg

SÜDDEUTSCHE ZEITUNG 26.10.2010 VON MARTINA KNOBEN
»Unbedingt sehenswert ist auch 'Wir sitzen im Süden', ein Dokument der Globalisierung.
Darin geht es um in Deutschland geborene Türken, die unfreiwillig wieder in der Türkei
leben und dort in einem deutschsprachigen Callcenter arbeiten. Grotesk, wie sie in den
Hörer schwäbeln und sich daheim ihre '40 Quadratmeter Deutschland' konservieren, wie
einer witzelt. Auf der Suche nach Geborgenheit und Identität wird Deutschland zum
Sehnsuchtsort - Sarrazin dürfte schwindlig werden bei so viel hoffnungslosem
Integrationswillen. Bei der Preisvergabe ging Martina Prießners präziser, konzentrierter
Film leider leer aus, dabei stecken all die unterschwelligen Themen dieses 53. Leipziger
Dokumentarfilmfestivals darin: die Generationenkonflikte - manche der Deutsch-Türken
wurden von ihren Eltern regelrecht verschleppt-, die hoffnungslose Leidenschaft vieler
Protagonisten und ihre Melancholie. Außerdem das - zutiefst demokratische - Interesse für
die vielen Provinzen dieser Welt.«
ttt TITEL THESEN TEMPERAMENTE 24.10.10 VON NORBERT KRON
»Ironisch konterkariert der Film die hitzige Integrationsdebatte. Während die Politiker
dauernd über Migranten reden, die sich angeblich nicht integrieren wollen, erlebt der
Zuschauer im Film Türken, die längst Deutsche sind, aber nicht in Deutschland leben
dürfen. Ein wunderbarer Film. Hier geht es nicht um eifernde Worthülsen. Hier sehen wir
Menschen, die unter uns aufgewachsen sind, aber draußen bleiben müssen.«
BERLINER ZEITUNG // 25.10.2010 // VON JULIA TEICHMANN
Es ist der Film zur Debatte: Junge, in Deutschland geborene und aufgewachsene Türken
sitzen in deutschen Call-Centern in Istanbul und sehnen sich nach dem Land, in das sie
nicht zurückkehren dürfen.
tip // 10.11.2010 // VON LARS PENNING
PRESSESTIMMEN
“Wir sitzen im Süden” ist ein eindringlicher Beitrag zum Thema Heimat geworden. Und
Heimat, das ist eben schon längst nicht mehr das Herkunftsland der Vorfahren, sondern
die Gesellschaft, in der man sozialisiert wurde. Eine Erkenntnis, mit der sich konservative
deutsche Politiker bekanntlich noch immer sehr schwer tun, wie die Reaktionen auf die
eigentlich gar nicht so spektakuläre “Der Islam gehört zu Deutschland”-Rede des

Bundespräsidenten unlängst zeigte. Umso bedeutsamer ist es, dies am Beispiel ganz
realer Menschen immer wieder vor Augen geführt zu bekommen.
FLUTER // 11.11.2010 // VON CHRISTINA MOLES KAUPP
Die Nischen der wehmütigen Deutsch-Türken finden sich überall in Istanbul. An ihrern
Rändern verschärft sich der Kontrast zur türkischen Realität. Filmemacherin Martina
Priessner forschte über mehrere Monate, wie sich die verschiedenen Welten berühren und
welche Konflikte sich ergeben. Unverstellte, schöne Bilder vermitteln die Lebenswelt der
Porträtierten, zeigen, was sie als Heimat definieren: eine spießige Caféstube im
Schwarzwald etwa oder ein trostloser Brunnen aus den Siebzigern in einem Kaff bei
Frankfurt. Diese Verwurzelung in der deutschen Kultur sprengt wohl die aktuelle
Integrationsdebatte und Vorstellungskraft von Sarrazin & Co.
taz // 12.11.2010 // VON INES KAPPERT
Die Bundesrepublik als Land der Sehnsucht? Deutschtürken, die im Süden leben, dem sie
nichts abgewinnen können, diese Perspektive ist ungewöhnlich. Sie macht den leisen, fast
elegischen Dokumentarfilm von Martina Priessner sehenswert. Zudem kommt “Wir sitzen
im Süden” ohne “Ehrenmord” und ohne Geschwisterdrama aus, es gibt keine religiöse
Bigotterie und kein Kopftuch. Stattdessen zeigt die Berliner Filmemacherin eine Realität,
die durch alle Raster des hierzulande engmaschigen Bilds von “der” Türkei fällt.
ZITTY // 4.11.2010 // VON ALINA STEINBERG
Martina Priessner hat spannende Menschen aufgetan und wirft einen eindrucksvoll intimen
Blick auf Existenzen zwischen Abschluss und Neubeginn.
AVIVA-BERLIN ONLINE MAGAZIN // 11.11.2010 // VON EVELYN GAIDA
Am Ende des Films nickt Bülent im Callcenter-Shuttlebus nach einem weiteren harten
Arbeitstag erschöpft ein. Um ihn herum verschmelzen die türkische und deutsche Sprache
zu einem diffusen Summen. Ebenso führt Priessners Film auf nachdrückliche und sehr
berührende Weise die vielgestaltige und komplexe Mehrstimmigkeit kultureller Identität vor
Augen, die sich weder automatisch nach biologischen Gesichtspunkten, noch
bürokratischen Mauern richtet, ihnen aber undifferenziert unterworfen wird.

PRODUKTIONSINFORMATIONEN
Original Titel
Englischer Titel
Land
Jahr
Länge
Sprachfassungen
Aufnahmeformat
Vorführformat
Sound
Website
WIR SITZEN IM SÜDEN
BASED DOWN SOUTH
DEUTSCHLAND/TÜRKEI
APRIL 2010
88 MIN. / FARBE
DEUTSCH/TÜRKISCH MIT
DEUTSCHEN UT
DEUTSCH/TÜRKISCH MIT ENGL.
UNTERTITELN
XDCAM, 16:9 ANAMORPH, 25 B/S
DIGITAL / HD CAM SR PAL
DIGITAL BETACAM PAL
DOLBY STEREO, DOLBY DIGITAL
5.1.
WWW.WIR-SITZEN-IM-SUEDEN.ORG

PRODUKTIONSINFORMATIONEN
Buch & Regie
Kamera
Schnitt
Ton & Mischung
Gesang
Übersetzung & Untertitel
Produktion
Produzentin
Redaktion
Produktionspartner
Mit freundlicher Unterstützung
MARTINA PRIESSNER
ANNE MISSELWITZ
BETTINA BLICKWEDE
ROBERT F. KELLNER
MURAT DEMIREL
DANNY KLEIN
TUNÇAY KULAOĞLU
PANGEAFILM
CLAUDIA WOLF
FRANK SEYBERTH, ZDF DAS
KLEINE FERNSEHSPIEL
TELEFACTORY
MPOOL PRODUCTION
KULTURSPRÜNGE E.V.
AUSWÄRTIGES AMT

MARTINA PRIESSNER | Buch & Regie
Martina Priessner lebt und arbeitet als Filmemacherin, Kuratorin und kulturelle Aktivistin in
Berlin. Nach einem Studium der Sozial- und Kulturwissenschaften an der Humboldt
Universität Berlin arbeitete sie über zehn Jahre als Autorin für den Hörfunk. Von 1998 bis
2007 war sie als Kuratorin und Redakteurin für das Filmfestival Türkei/Deutschland aktiv.
Von 2008 bis 2010 arbeitete sie als Dramaturgin und Kuratorin am postmigrantischen
Theater Ballhaus Naunynstraße in Berlin. »Wir sitzen im Süden« ist ihr erster
abendfüllender Dokumentarfilm.
Filmografie
2010 $ $ Wir sitzen im Süden (Based Down South)
$ $ Dokumentarfilm, 88ʻ, HDCam, pangeafilm & ZDF Kleines Fernsehspiel
2008$ $ Die sechs Tage von Adem und Eva
$ $ Kurzfilm, 15ʻ, HDCam, Cinemaniax Produktion
$ $ Regie: Martina Priessner, Tunçay Kulaoğlu
2006$ $ Rasur (The Shave) $
$ $ Kurzfilm, 7ʻ, 35 mm, Cinemaniax Produktion
$ $ Regie: Martina Priessner, Tunçay Kulaoğlu
$ $ Festivals (Auswahl): 59. Internationales Filmfestival Locarno;
$ $ 19th New York LGBT Film Festival; Fajr International Film Festival Teheran

ANNE MISSELWITZ | Kamera
Anne Misselwitz wurde 1977 in Jena geboren. Von 1997 bis 2002 lebte und studierte sie in
London. 2001 schloss sie ihr Studium mit dem Bachelor of Arts in Film und Video am
London College of Communications ab. Von 2002 bis 2007 studierte sie Kamera an der
Filmhochschule HFF ‚Konrad Wolfʼ in Potsdam Babelsberg. Für ihren Diplomfilm »Der Die
Das« wurde sie 2009 mit dem Dortmunder Preis für Bildgestalterinnen ausgezeichnet.
Filmografie | Auswahl
2010 $ Wir sitzen im Süden (Based Down South)
$ Dokumentarfilm, 88 Min., HDCam, Regie: Martina Priessner
$ Ich hab auch Kopf, ich hab auch Fuß...
$ Dokumentarfilm, 84 Min., XDCamEX, Regie: Bianka Bertram
$ Orchideen in Pankow
$ Dokumentarfilm, 29 Min., XDCamEX, Regie: Katrin Eissing
2009$ Søen in Spejlet (Der See im Spiegel)
$ Kurzfilm, 18 Min., 16mm, Regie: Johanna Domke
2008 $ Football under Cover
$ Dokumentarfilm, 86 Min.; HDV, Regie: Najafi / Assmann
$ Flying Moon Production, Berlinale 2008 Perspektive Deutsches Kino
$ Der Die Das (The amount of Small Things)
$ Dokumentarfilm, 92 Min., HDV, Regie: Sophie Narr, HFF – Konrad Wolf
2006 $ Jin-Riki-Shaw
$ Kurzdokumentarfilm, 13 Min., DV, Regie: Dirk Schreier
$ Co-Produktion Arte / HFF – Konrad Wolf / SRFTI Calcutta, Indien
2004 $ Belgrad Backspin
$ Dokumentarfilm, 30 Min., Regie: Anne Misselwitz, Moritz Siebert, Margarete
$ Misselwitz, HFF „Konrad Wolf“$

BETTINA BLICKWEDE | Schnitt
Bettina Blickwede studierte Theater- und Filmwissenschaft, Germanistik und Amerikanistik
in Berlin. Über die Arbeit im Kopierwerk und bei Filmproduktionen kam sie zur
Filmmontage.
Filmografie | Auswahl
2010$ Wir sitzen im Süden
$ Dokumentarfilm, Regie: Martina Priessner
2009 $ Im Schatten
$ Spielfilm, Regie: Thomas Arslan
2008 $ Die Eroberung der inneren Freiheit
$ Dokumentarfilm, Regie: Silvia Kaiser,
$ Aleksandra Kumorek
$ Bartleby - Geschichte der Wallstreet
$ Spielfilm, Regie: Andreas Honneth
$ Die koreanische Hochzeitstruhe
$ Dokumentarfilm, Regie: Ulrike Ottinger
2007$ Ich geh jetzt rein
$ Dokumentarfilm, Regie: Aysun Bademsoy
$ Deep Play
$ Kunstinstallation, Regie: Harun Farocki
$ Ferien
$ Spielfilm, Regie: Thomas Arslan
2006$ Prater
$ Dokumentarfilm, Regie: Ulrike Ottinger
2005$ Aus der Ferne
$ Spielfilm, Regie: Thomas Arslan
$ Die Hochzeitsfabrik
$ Dokumentarfilm, Regie: Aysun Bademsoy
2003$ 12 Stühle
$ Spielfilm, Regie: Ulrike Ottinger
2001$ Ein schöner Tag
$ Spielfilm, Regie: Thomas Arslan
$ Die Durchmacher
$ Dokumentarfilm, Regie: Leander Haußmann
1999$ Dreckfresser
$ Dokumentarfilm, Regie: Branwan Okpako
1997$ Geschwister
$ Spielfilm, Regie: Thomas Arslan
$ Nach dem Spiel
$ Dokumentarfilm, Regie: Aysun Bademsoy

ROBERT F. KELLNER | Ton & Mischung
Robert F. Kellner lebt und arbeitet als Tonmeister und Produzent in Berlin und Nürnberg.
Als Tonmeister zeichnet er seit 1993 für über 30 Kurz- und Langspielfilme,
Kinodokumentarfilme sowie für über 50 Fernseh-Dokumentationen verantwortlich. 1996
rief er die Cinemaniax! Filmproduktion in Nürnberg ins Leben, die für ihre Arbeiten
inzwischen mit mehr als 30 internationalen Preisen, u.a. mit dem Deutschen Filmpreis für
den Kurzfilm »Der Schüler« ausgezeichnet wurde. Im eigenen Tonstudio sind seit 2000
zahlreiche Soundesigns, Mischungen in Dolby SR und Dolby digital für Kino und
Fernsehen entstanden.
Filmografie | Auswahl
2010$ Wir sitzen im Süden
$ Dokumentarfilm, Regie: Martina Priessner
2009$ Das Auge
$ Dokumentarfilm; 3D, Regie: Nikolai Vialkowitsch
$ Friedensschlag
$ Dokumentarfilm, Regie: Gerardo Milsztein, 60. Berlinale Panorama
2008$ Fortefortissimo
$ Regie: Irina Goldstein$ $ $ $
2004$ Shrii Mataji
$ Dokumentarfilm, Regie: Carolin Dassel
2003$ Inat Hikayeleri (Trotzgeschichten)
$ Spielfilm, Regie: Reis Celik
2002$ Paraiso
$ Dokumentarfilm, Regie: Alina Teodorescu
1999$ Palermo flüstert
$ Spielfilm, Regie: Wolf Gaudlitz
1997$ Yara
$ Spielfilm, Regie: Yilmaz Arslan

CLAUDIA WOLF | Produktion
Claudia Wolf studierte Film- und Fernsehproduktion an der HFF »Konrad Wolf« in
Potsdam-Babelsberg. Mit ihrem Abschlussfilm »Mañana al Mar« gewann sie 2006 den
Max-Ophüls Preis und den Prix Europa. Unter dem Motto »Die besten Geschichten
schreibt bekanntlich das Leben. Wir fangen sie ein, halten sie fest und erzählen sie

w e i t e r « , g r ü n d e t e C l a u d i a W o l f i m J a h r 2 0 0 7 p a n g e a fi l m a l s
unabhängige Produktionsfirma.
Filmografie | Auswahl
2010$ Wir sitzen im Süden
$ Dokumentarfilm, Regie: Martina Priessner
2008$ Freifliegen
$ Dokumentarfilm, Regie: Undine Siepker
2006$ Mañana al Mar
$ Dokumentarfilm, Regie: Ines Thomsen
$ Max Ophüls Preis 2006, Prix Europa 2006