Universalmuseum Joanneum Presse Maria Lassnig Biografie
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<strong>Universalmuseum</strong><br />
<strong>Joanneum</strong><br />
<strong>Presse</strong><br />
<strong>Universalmuseum</strong> <strong>Joanneum</strong> presse@museum-joanneum.at<br />
<strong>Maria</strong>hilferstraße 4, 8020 Graz, Austria Telefon +43-316/8017-9211<br />
www.museum-joanneum.at<br />
<strong>Maria</strong> <strong>Lassnig</strong><br />
<strong>Biografie</strong><br />
<strong>Maria</strong> <strong>Lassnig</strong> wurde am 8. September 1919 in Garzern, Gemeinde Kappel am Krappfeld, Kärnten<br />
(AT) als Tochter von Mathilde Gregorz geboren. Ihren Vater lernt sie erst als Erwachsene kennen.<br />
Aufgrund der Berufstätigkeit der Mutter wächst sie bei der Großmutter auf. <strong>Maria</strong> <strong>Lassnig</strong> lebt<br />
und arbeitet in Wien (AT) und Feistritz ob Grades, Kärnten (AT).<br />
1925<br />
Nach der Heirat der Mutter mit dem Bäcker Jakob <strong>Lassnig</strong> Übersiedelung nach Klagenfurt.<br />
Bis 1939<br />
� Besuch der Ursulinen-Klosterschule in Klagenfurt, Realgymnasium bis zur Matura<br />
� Zeichenunterricht vom 6.–10. Lebensjahr<br />
� Mitglied bei den Wandervögeln, einer natur- und freiheitsliebenden Jugendbewegung<br />
1939-41<br />
Ausbildung zur Volksschullehrerin, Unterricht in Volksschulen im Metnitztal, wo <strong>Lassnig</strong> die<br />
Kinder zeichnerisch porträtiert.<br />
1941-43<br />
� Studium an der Akademie der bildenden Künste in Wien (Diplom)<br />
� Prof. Wilhelm Dachauer wertet <strong>Lassnig</strong>s Malerei als „entartet“, darauf Wechsel zu<br />
Prof. Ferdinand Andri, Aktzeichnen bei Prof. Herbert Boeckl<br />
� Erarbeitung ihres subjektiven Farbsehens<br />
1943<br />
Besuch bei Franz Wiegele (Nötscher Kreis)<br />
1945<br />
� Rückkehr nach Klagenfurt<br />
� <strong>Lassnig</strong>s Atelier wird zum Treffpunkt von Künstlern und Schriftstellern (z. B. Arnold<br />
Clementschitsch, Michael Guttenbrunner, Max Holzer, Wolf in der Maur, Arnold Wande).<br />
� Einflüsse des Kärntner Kolorismus (Herbert Boeckl, Arnold Clementschitsch, Anton Kolig,<br />
Franz Wiegele)<br />
� Es entstehen Porträts, Aktstudien, Interieurs, Stillleben und Tierbilder.
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Ab 1948<br />
Beschäftigung mit Nachkubismus, Orphismus, Surrealismus, Automatismus<br />
1948<br />
� Erste Body-Awareness-Zeichnungen: Introspektive Erlebnisse<br />
� Erste Einzelausstellung in der Galerie Kleinmayr, Klagenfurt<br />
� Bekanntschaft mit Arnulf Rainer<br />
1951<br />
� Übersiedlung nach Wien<br />
� Mitglied der Hundsgruppe (Arik Brauer, Ernst Fuchs, Wolfgang Hollegha, Anton Lehmden,<br />
Josef Mikl, Markus Prachensky, Arnulf Rainer)<br />
� Stipendium für eine Parisreise (mit Arnulf Rainer)<br />
� Bekanntschaft mit Paul und Gisèle Celan, André Breton, Benjamin Péret. Die von Michel Tapié<br />
kuratierte internationale Ausstellung Véhemences Confrontées in der Galerie Nina Dausset<br />
hinterlässt mit Werken der Art Informel und des abstrakten Expressionismus nachhaltigen<br />
Eindruck.<br />
� Organisation der Ausstellung Junge unfigurative Malerei im Künstlerhaus Klagenfurt (mit<br />
Arnulf Rainer)<br />
1951-53<br />
Beeinflusst von Informel und Tachismus entstehen Der aktive Ekel, Statische Meditationen,<br />
Amorphe Rhythmen, (Knodel-)Selbstporträts, Flächenteilungsbilder, Monotypien<br />
1952<br />
Zweite Parisreise<br />
1954<br />
� Rückkehr an die Akademie, Meisterschule für Malerei bei Albert Paris Gütersloh<br />
� Figuratives, Porträts, Landschaften<br />
� Kontakt mit den Schriftstellern der Wiener Gruppe: Friedrich Achleitner, H. C. Artmann,<br />
Gerhard Rühm und Oswald Wiener<br />
1954-56<br />
Kopfheiten, Körper als Farbflächen<br />
1956<br />
Kontakt mit dem Künstlerkreis um Monsignore Otto Mauer und die Galerie nächst St. Stephan<br />
(Wolfgang Hollegha, Josef Mikl, Markus Prachensky, Arnulf Rainer)<br />
1958<br />
Erste Körpergefühlsaquarelle
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1959/60<br />
Rückgriff auf das Informel: tachistische Körpergefühlsbilder<br />
1961-68<br />
Wohnort: Paris<br />
1960-62<br />
Großformatige Körpergefühlsfigurationen (Strichbilder)<br />
1963-65<br />
� Narrative, mehrfigurige Strichbilder: Gesellschaftskritische Darstellungen; karikaturenhafte,<br />
absurde Szenerien, monsterhafte Körpergefühlsbilder<br />
� Beweinungsbilder (nach dem Tod der Mutter 1964)<br />
1966-68<br />
Konstruktive Raumbilder, fast geometrische Körper, anthropomorphmechanische Szenerien<br />
1968-80<br />
� Lebensmittelpunkt in New York, dort wechselnde Wohnorte, Sommeraufenthalte in Kärnten<br />
� Hinwendung zum Realismus: (Selbst-)Porträts, Stillleben mit verfremdeten Selbstbildnissen,<br />
teils Auftragswerke<br />
� Seidensiebdrucke<br />
� Gegenüberstellung von physischer Empfindungswelt und Außenwelt<br />
� Das Körpergefühl wird zu „Body-Awareness“.<br />
1970<br />
� Besuch eines Zeichentrickkurses an der School of Visual Arts, New York<br />
� Nach Vorlage von Körperbewusstseinszeichnungen entstehen (Zeichentrick-)Filme.<br />
1972<br />
Preis des New York State Council für den Trickfilm Selfportrait<br />
1974-76<br />
(Selbst-)Porträts mit Tieren<br />
1977<br />
Erste Retrospektive der grafischen Arbeiten, Albertina, Wien<br />
1978<br />
� DAAD-Stipendium, einjähriger Aufenthalt in Berlin<br />
� Landschaftszeichnungen und -aquarelle, Porträts<br />
� Kontakt mit Oswald Wiener
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1979<br />
Rückkehr nach New York<br />
1980<br />
� Berufung an die Hochschule für angewandte Kunst, Wien (auf Betreiben der Bundesministerin<br />
Hertha Firnberg), erste Professorin für Malerei im deutschsprachigen Raum<br />
� Österreichischer Pavillon auf der Biennale von Venedig (gemeinsam mit VALIE EXPORT)<br />
1981<br />
In <strong>Lassnig</strong>s Meisterklasse für Experimentelles Gestalten (1980-89) wird ein Lehrstudio für<br />
experimentellen Trickfilm installiert.<br />
1982<br />
Teilnahme an der documenta 7, Kassel<br />
Frühe 1980er-Jahre<br />
� Weitgehender Verzicht auf realistische Darstellung und Porträts<br />
� Selbstbildnisse, geprägt von Belastungen und Fremdbestimmtheit<br />
� Gemälde, die sich mit dem Leid der Außenwelt auseinandersetzen<br />
� Aquarelle von Reisen, Landschaften<br />
� Mythologie, Archaisches<br />
1984–87<br />
Serie Innerhalb und außerhalb der Leinwand<br />
1985<br />
Erste Retrospektive der Gemälde im Museum moderner Kunst, Wien, Kunstmuseum Düsseldorf,<br />
Kunsthalle Nürnberg und der Kärntner Landesgalerie, Klagenfurt<br />
Ab Mitte 1980er-Jahre<br />
Narrative, heitere Bilder, vermehrte Beschäftigung mit Natur, Tieren<br />
1992<br />
Film Kantate<br />
1995<br />
Teilnahme an der Biennale von Venedig<br />
1997<br />
� Beendigung der Lehrtätigkeit an der Hochschule für angewandte Kunst, Wien<br />
� Teilnahme an der documenta X, Kassel
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Um 2000<br />
� Zyklus Landleute<br />
� Melancholisch getragene Bilder (Illusionen)<br />
� Fußballbilder<br />
� Bilder zum Verhältnis der Geschlechter zueinander, zur Verknüpfung von Menschlichem und<br />
Animalischem<br />
2003<br />
Repräsentiert Österreich bei der ersten Biennale in Beijing<br />
2005/06<br />
� Nacht- oder Kellerbilder<br />
� Eiserner Vorhang für die Wiener Staatsoper<br />
Auszeichnungen<br />
1977<br />
Preis der Stadt Wien für bildende Kunst<br />
1985<br />
Kärntner Landespreis, Klagenfurt<br />
1988<br />
Großer Österreichischer Staatspreis, erstmals an eine Künstlerin<br />
1998<br />
Oskar-Kokoschka-Preis, Wien<br />
2001<br />
Kunstpreis der Norddeutschen Landesbank, Hannover<br />
2002<br />
� Roswitha-Haftmann-Preis, Zürich<br />
� Rubenspreis der Stadt Siegen, erstmals an eine Künstlerin<br />
� Ehrenring der Universität für angewandte Kunst, Wien<br />
2004<br />
Max-Beckmann-Preis der Stadt Frankfurt<br />
2005<br />
Österreichisches Ehrenzeichen für Wissenschaft und Kunst
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