Programmheft - Junge Symphoniker Hamburg

Robert Schumanns Kindheit war durch seinen
Vater, den Autor und Verlagsunternehmer
August Schumann, geprägt. Sein Einfluss und
seine hohe literarische Bildung führten dazu,
dass sich Schumann ebenfalls als Schriftsteller
von Erzählfragmenten versuchte, die
wechselseitig wiederum viele seiner Kompositionen
prägten. Auch die Manfred-Ouvertüre
zeigt die poetische Qualität von Schumanns
musikschriftstellerischer Arbeit. Die Musik zu
Lord Byrons Manfred entstand in den Jahren
1848-1849. Mit diesem dramatischen Gedicht
wollte Schumann etwas „ganz Neues und Unerhörtes“
schreiben. Obwohl das Werk neben
der Ouvertüre noch 15 weitere Stücke für Orchester,
Chor und Solisten umfasst, hat es nur
die Ouvertüre zu Bekanntheit gebracht. Diese
wurde im März 1852 unter der Leitung des
Komponisten in Leipzig uraufgeführt; der gesamte
Stückereigen wurde drei Monate später
von Franz Liszt in Weimar inszeniert.
In einem düsteren Alpenschloss sucht Manfred
vergeblich seine Ruhe. Er beschwört Geister,
die ihm die Vision einer Frauengestalt vorgaukeln.
Von Sehnsucht erfasst, fällt Manfred in
Ohnmacht. Die Geister sprechen den Bann aus:
Er soll weder durch Schlaf noch durch den Tod
von seinen Qualen erlöst werden. Wieder bei
Bewusstsein findet sich Manfred in einer Gebirgswelt
wieder. Ein Jäger reißt ihn im letzten
Augenblick vom Tod versprechenden Abgrund
zurück. Der Grund des Fluchs wird im Gespräch
offenbart: eine verbotene, inzestuöse
Liebe, mit der Manfred die geliebte Astarte ins
Verderben stürzte. Die Hilfe des Jägers schlägt
er aus. Eine Fee verspricht ihm Erlösung, wenn
er sich unterordnet. Manfred jedoch wehrt
heftig und vermessen ab.
Dafür ruft er Nemesis und Ariman an, die
Robert Schumann
(1810 – 1856)
Manfred-Ouvertüre Es-Dur
op. 115
ihm die tote Astarte zeigen. Ihr Scheinbild
verkündet seinen Tod.
Auf der Burg wartet Manfred in einem Gefühl
des Friedens auf sein Ende. Der Abt eines
Klosters erscheint, um ihn zum Glauben
zurückzuführen. Manfred weist ihn und auch
den Geist, der sich als Manfreds Genius ausgibt,
ab: «Wie ich lebte, sterbe ich – allein!»
Die Ouvertüre gestaltet intensiv die tiefe Verzweiflung
aus Byrons Werk: Auf drei außergewöhnliche
Akkorde folgt die schmerzerfüllte,
chromatische Melodie der Oboen und
zweiten Violinen. Durch Dopplungen baut
Schumann mithilfe des ganzen Orchesters
eine düstere Stimmung auf, bis Manfreds
Leidenschaft nicht länger zurückgehalten
werden kann und er sich der Verzweiflung ergibt.
Diese wird nur gelegentlich durch kurze
lyrische Fragmente in Dur durchbrochen –
gibt es trotz der unerbittlichen Situation noch
Hoffnung? Manfreds Energie ist schließlich
erschöpft: Choral-ähnliche Fragmente in der
Bassstimme und isolierte Holzbläserakkorde
werden durch einen gedrängten Kommentar
der tieferen Streicher begleitet. Während die
schmerzvolle Jagd anhält, wird die der Ouvertüre
zu Grunde liegende Tonart es-Moll
(die Vorzeichnung Es-Dur wird eigentlich nie
beachtet) durch eine lange Aufeinanderfolge
von es-Moll Akkorden wiederhergestellt, gegen
die das unruhige Violinenmotiv am Ende
seine Energie verliert, als die Oboenmelodie
des Anfangs wiederkehrt.
Nach den Proben saß so mancher der Jungen
Symphoniker Manfreds sehnenden Ruf
„Astarte!“ summend in der Kneipe – können
auch Sie ihn in der musikalischen Dichtung
diese Silben seufzen hören?
Nicola Otten