Die Schilke-Trompeten B1 & S32 - Erik Veldkamp

Die Schilke-Trompeten B1 & S32
Da im Augenblick Trompeten aus dem Hause Schilke stark im Trend
liegen, scheint es mir an der Zeit, die beiden meistverkauften Modelle aus
der B- und der S-Serie unter die Lupe zu nehmen. Im folgenden Test habe
ich versucht, die wesentlichen Unterschiede dieser beiden Modelle
herauszuarbeiten. Es wurde schnell deutlich, warum sich Schilke-
Trompeten immer noch allgemeiner Beliebtheit erfreuen.
von Erik Veldkamp
Glücklicherweise stehen ausreichend Hintergrundinformationen über die
verschiedenen Instrumente aus dem Hause Schilke zur Verfügung. Jim Donaldson hat

viel Wissenswertes auf seine Webseite gestellt, die unter dem Namen “The Schilke
Loyalist” auf dem Netz zu finden ist. Ich hatte keineswegs den Ehrgeiz, die ganze Site
zu übersetzen, habe sie jedoch während des Tests gerne zurate gezogen. Und wo wir
gerade dabei sind: Schilke Music Products hat seit kurzem auch eine eigene Webseite,
die eine nähere Betrachtung durchaus lohnt.
Die Modellnummern von Schilke-Trompeten laufen chronologisch. Das bedeutet,
dass die B1 das erste Modell ist, das Renold Otto Schilke auf den Markt gebracht hat.
Die Modellnummer selbst gibt also weder Auskunft über die Bohrung, noch über
andere technische Einzelheiten. Die X-Serie weist die Modelle mit der größten
Bohrung auf. Die in B gestimmten Trompeten präsentieren sich im Augenblick mit
den Modellbezeichnungen B1 bis einschließlich B7, X3 und X4. Darüber hinaus gibt
es noch die S22, S32, S42 und die S42L. Das L sagt uns, dass das Instrument über
einen “tuning bell” verfügt, einen auswechselbaren Becher, mit dem man die
Trompete auch stimmen kann. Der übliche Stimmzug kommt dann gar nicht mehr
zum Einsatz. Übrigens sind auch alle anderen Modelle in dieser Ausführung
erhältlich.
Instrumente von Schilke sind entweder versilbert oder vergoldet erhältlich. Renold
Schilke ist der Meinung, dass die Lackschicht einen ungünstigen Einfluss auf den
Blaswiderstand der Trompete hat, und deswegen die Trompeten mit einer Silber- bzw.
Goldlackierung viel besser ansprechen. Außerdem ist eine solche Lackierung
wesentlich beständiger. Sonic hatte verschiedene Modelle zur Verfügung und ich
muss sagen, dass die Qualität der Silberlackierungen wirklich ganz außerordentlich
ist. Allein schon die Dicke der Lackschicht kann oft enorme Unterschiede bewirken.
Das Modell B1
Das ist die erste Trompete, die Renold Schilke im Jahre 1962 auf den Markt gebracht
hat. Dieses Modell wurde nicht nur von ihm, sondern auch von seinen Kunden
favorisiert. Auch jetzt zählt es noch zu den meistverkauften Modellen. Genauso wie
die B2 und die B5, hat die B1 einen ML-Body (11.68 mm), kombiniert mit einem
L(arge) Becher. Das bedeutet, dass die Trompete sich in einem so genannten “stepbore-design”
präsentiert: Sie ist also etwas konischer gebaut. Die Trompete besitzt
eine schmalere Öffnung beim Mundrohr, wird beim Stimmzug langsam breiter und
endet in einem großen Becher. Das hat zum Vorteil, dass die Trompete, verglichen
mit einer normalen ML, offener und freier spielt. Weil sie aber eher schmal beginnt,
fühlt sie sich nicht an wie eine große Trompete. Um einen großen Klang zu
bekommen, muss man nicht so viel Luft durchblasen als bei einer echten L-Bohrung,
im Gegenteil, sie spielt angenehm leicht. Die Bohrung der Zugbögen ist etwas größer
als die Bohrung der Röhren. Dadurch lässt sich noch einfacher die Luft
hindurchblasen und die Trompete fühlt sich größer an, als man das bei einer solch
kompakten Bauweise erwartet. Schilke benutzt Ventilblöcke aus schwerem
Rotmessing (95% Kupfer). Mit der Konsequenz, dass diese leichtgewichtigen
Trompeten eine ausreichende Tiefe im Klang anbieten und nicht zu dünn klingen. Die
B1 hat einen schönen klaren Sound, der durch den größeren Becher (127mm) breit
ausstrahlt. Auch das Mundrohr ist aus Rotmessing. Solche Mundrohre werden oft
benutzt, um die Silberschicht korrosionsbeständiger zu machen. Bei höherer
Lautstärke ermöglicht das Rotmessing-Mundrohr auch etwas mehr Projektion. Der
Rest der Trompete ist aus gelbem Messing (60% Kupfer).

Über die Bohrung schreibt Renold Schilke in einen Brief an einen Kunden das
Folgende:
“Nimm beispielsweise die B1. Vorne hat das Mundrohr, also nicht die
Mundstückaufnahme, eine Bohrung von 0,342 inch. Diese verläuft konisch über
mehrere Stufen nach 0,460 inch beim Ventilblock. An verschiedenen Stellen - über das
Instrument verteilt - wird die Bohrung noch größer: von 0,464 bis sogar 0,468 inches.
Das hört beim Schallstück auf, bei dem der Auslauf 5 inches beträgt. Diese vielen
verschiedenen Durchmesser im Instrument werden benötigt, um die Frequenzkurve
eines Tones zu beeinflussen. An den Stellen, an denen die Frequenzkurve wenig
ausschlägt – und das sind sicher nicht wenige – versuche ich die Bohrung so klein wie
möglich zu halten, um so die Kontrolle über das Instrument zu optimalisieren. Auf
diese Weise können die Intonation und der freie Luftstrom natürlich miteinander
korrespondieren.”
Was unmittelbar beim Design dieser Trompete auffällt, sind die sechseckigen
Ventildeckel mit den grünen Filzen. Diese sind bezeichnend für das Schilke-Design.
Darüber hinaus sind die sechseckigen Ventildeckel einfacher montierbar. Wenn sie
einmal wirklich festsitzen, kann man immer noch eine Zange benutzen. Die grünen
Filze sollen nach einer gewissen Einspielperiode einen perfekten Sitz garantieren. Die
Monel-Ventile liefen übrigens bei beiden Modellen ausgezeichnet.
Alle Modelle haben ein langes Mundrohr (reversed leadpipe). Das bedeutet, dass sich
das obere Rohr des Stimmzuges nicht – wie bei Standard-Mundrohren üblich – in,
sondern über das Mundrohr schiebt. Das ist ein Überbleibsel von der Martin
Committee, die Renold Schilke u. a. mit Vincent Bach entworfen hat (wahrlich das
“Committee” der Weisen!). Genauso wie bei der Martin, gibt es keine Stütze im
Stimmzug. Der Stimmzug an sich ist auch recht schmal: Die Konsequenz ist ein
engerer Bogen. Dadurch ermöglicht die Trompete einen freieren Luftstrom, auch
verursacht durch die größere Bohrung des Bogens. Die Ventillöcher sind auch ein
wenig größer als die Bohrung der Rohre. Man kann einfacher die Luft hindurch
blasen. So vermittelt die leichtgewichtige Trompete ein offenes Spielgefühl und
spricht äußerst leicht an, ohne dass sie sich klein anfühlt. Renold O. Schilke hat
intensiv den Verlauf der Frequenzkurven einzelner Töne untersucht (“nodal pattern”).
Es würde zu weit führen, diese Eigenschaften im Einzelnen anzusprechen; die
Webseite „The Schilke Loyalist“ hilft dem Interessierten schnell weiter.
Die Trompete macht einen sehr schlichten und edlen Eindruck, da der Stimmzug ohne
eine Stütze ausgeführt ist und die Wasserklappe am dritten Zug fehlt. Die
Feststellschraube am dritten Zug ist allerdings sehr mickrig ausgefallen und lässt sich
nach meiner Erfahrung aufgrund der winzigen Größe nur umständlich bedienen. Der
Grund ist mir schleierhaft, denn da die Wasserklappe am dritten Zug fehlt, muss
dieser zum Entwässern ständig herausgezogen werden. Ein so klitzekleines
Schräubchen erweist sich dann als recht unhandlich. Es wird wohl mit der
Frequenzkurvengeschichte zusammenhängen, oder vielleicht gefiel Schilke die
Schraube auch einfach nur.
Das Modell S32

Die 1985 eingeführte S-Reihe besteht aus drei B-Trompeten, und zwar der S22, der
S32 und der S42. Entworfen wurden diese Instrumente größtenteils von Scott Laskey,
da sich Renold O. Schilkes Gesundheit um 1980 zusehends verschlechterte. Schilke
starb 1982. Neben diesen drei Modellen wird auch ein Jon-Faddis-Spezialmodell
angeboten, die S42L. Warum die S-Reihe eigentlich entstand, ist etwas unklar. Im
Katalog erklärt Schilke, dass man den Anforderungen bekannter Profi-Trompeter
gerecht werden wollte. Diese suchten Instrumente mit einem ganz bestimmten
Spielgefühl und einer gewissen Klangqualität, jedoch mit derselben Ansprache und
hervorragenden Intonation wie die Trompeten der B- und X-Reihe. Jim Donaldson
meint, Schilke habe damit versucht, mehr an den Klang einer Bach heranzukommen,
da Bach-Trompeten in der Umgebung von Chicago, dem Standort der Schilke-Fabrik,
besonders gefragt waren. Der Klang der S-Reihe ist kompakter, zentrierter und
kerniger, die Resonanz deutlich größer. Die S-Reihe wird schließlich aus dickerem
Material gefertigt, hat jedoch denselben Messingschallbecher mit einem #2 taper. Der
Schallbecher hat dieselbe Form wie der Becher der B5, welcher jedoch aus Kupfer ist.
Der Rand des Bechers der S-Reihe ist dichtgelötet. Die S32 hat im Gegensatz zu ihren
Schwestern eine Stütze im Stimmzug, der auch etwas kantiger ausgefallen ist. Mir fiel
auf, dass die Ansprache dadurch doch etwas träger wird als bei der B1. Dieses Modell
ist für Orchester, Kammermusik und Solisten gedacht, wird jedoch auch von
Leadtrompetern wie Roger Ingram gespielt. Das Instrument hat eine sehr gute
Projektion, insbesondere mit dem Leadmundstück.
Das Jon-Faddis-Modell hat keine Wasserklappe am speziell für dieses Instrument
entworfenen Stimmzug, der sich in der Form ohnehin von den anderen unterscheidet.
Die Schraubdeckel sind massiver ausgeführt und auf den Zügen fehlen die Knöpfe.
Die Jon-Faddis-Trompete hat einen austauschbaren Becher und eine lose Stütze
zwischen Becher und Mundrohr („Soundpost“). Die S42L ist mithin das teuerste
Modell aus der Reihe der B-Trompeten.
Beide Modelle im Vergleich
Hinsichtlich Optik und Design fallen einige Unterschiede auf. Bei der B1 ist am
ersten Ventilzug eine u-förmige Daumenstütze angebracht, die S32 hat hingegen
einen Daumenring. Bei der B1 sitzt die Stütze mehr zwischen Ventilblock und
Becher, die S32 hat den Steg im Stimmzug. Die Mundstückaufnahme (Receiver) der
B1 ist länger als der der S32. Das Mundstück der S32 reicht also weniger tief in die
Trompete hinein, wodurch ein größeres „Gap“ entsteht. Dieses größere Gap, der
Zwischenraum zwischen dem Ende des Mundstückschafts und dem Ansatz des
Mundrohrs, verändert das Spielgefühl der S-Reihe. Nach meiner Erfahrung wird der
Klang der Trompete heller, je tiefer das Mundstück in die Trompete reicht, je kleiner
also das Gap ist. Es bleibt allerdings schwierig, die genauen Spieleigenschaften mit
solcherlei kleinen Unterschieden zu erklären. Jedenfalls weist die S32 einen viel
höheren Blaswiderstand auf als die B1; für meinen Geschmack etwas zu viel des
Guten beim Einsatz als Leadinstrument, ein anderer mag dies jedoch durchaus als
angenehm empfinden. Roger Ingram, Leadtrompeter in Harry Connick’s Bigband,
spielt seit Jahren auf einer S32.
Bei den Klang- und Spieleigenschaften ist ein deutlicher Unterschied spürbar. Die B1
hat einen brillanteren Klang und einen breiteren Strahl. Zudem darf sie im Vergleich
zur S32 schon eher als Fliegengewicht bezeichnet werden und spricht dadurch etwas
leichter an. Die S32 hingegen bietet mehr Projektion und hat einen kompakteren

Sound. Der Klang hat mehr Kern und fühlt sich etwas weniger offen an, d. h., der
Blaswiderstand ist größer. Dies lässt sich natürlich auf den größeren Becher der B1
zurückführen, doch auch der zusätzliche Steg im Zugbogen der S32 sorgt für mehr
Widerstand. Der Unterschied zwischen L-Becher und ML-Becher liegt nicht in den
eigentlichen Abmessungen, sondern in der Form. Der L-Becher verläuft etwas
konischer als der ML, wird also zum Auslauf hin allmählich breiter. Der ML verläuft
länger zylindrisch und weitet sich erst zum Ende hin stark. Der Größenunterschied
wird mit dem Dämpfer deutlich, der viel weiter in den L-Becher hineinpasst. Der
Durchmesser beider Becher beträgt 127 mm und ist damit größer als bei den meisten
anderen Herstellern, die überwiegend 122-mm-Becher verbauen. Bei jeder Lautstärke
und in allen Registern bleibt der Klang schön gleichmäßig. Beide Instrumente halte
ich für viele verschiedene Musikstile geeignet. Die Wahl richtet sich daher vor allem
nach den persönlichen Vorlieben des Trompeters.
Fazit
Alles in allem hatte ich bei der B1 am stärksten das Gefühl, auf einer Schilke-
Trompete zu blasen, daher gefiel mir dieses Modell wohl auch am besten. Die S32
sprach schwerer an und bot für meinen Geschmack zu viel Widerstand. Allerdings
ähnelt die S32 mehr einer Bach-Trompete und ist somit auch für Schilke-Trompeter
geeignet, die sich etwas mehr Kern und Blaswiderstand wünschen. Da beide
Instrumente ihre starken Seiten haben, brauchte ich schon einige Konzerte, bevor ich
mich für meine Favoritin entscheiden konnte. Letztlich erwies sich die B1 für mich –
wie für die meisten Schilke-Spieler – als beste Wahl. Bei beiden Trompeten spürt man
jedoch, dass man Topqualität in den Händen hält; es gibt kaum etwas zu bemängeln.
Perfektion ist nicht von ungefähr seit Jahrzehnten Standard bei Schilke Music.
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