KUNSTFORM - Rezensionen zur Kunstgeschichte - 2 (2001), Nr. 1

KUNSTFORM - Rezensionen zur Kunstgeschichte - 2 (2001), Nr. 1 http://www.kunstform.historicum.net/2001/01/5606.html
Ausgabe 2 (2001), Nr. 1
Kerstin Petermann: Bernt Notke. Arbeitsweise und Werkstattorganisation
im späten Mittelalter, Berlin: Dietrich Reimer Verlag 2000, 273 S., 18
Farbtafeln, 196 s/w Abb., zugl. Diss. Kiel 1997, ISBN 3-496-01217-X, DEM
128,00.
Rezensiert von:
Ulrike Wolff-Thomsen
Institut für Kunstgeschichte, Universität Kiel
In ihrer Kieler Dissertation geht Kerstin
Petermann der 1996 im Rahmendes
Hildesheimer Kolloquiums "Malerei und
Skulptur des späten Mittelaltersund der frühen
Neuzeit in Norddeutschland" von dem Berliner
RestauratorEike Oellermann zur Diskussion
gestellten These nach, ob nicht Bernd
Notkeausschließlich als Tafel- und Fassmaler
gearbeitet habe und nicht- wie noch von J.
Roosval (1906ff.) und W. Paatz (1939)
vertreten - alsBildschnitzer anzusprechen sei.
Glückliche Voraussetzungen füreine
Neubewertung schufen die in den vergangenen
Jahren erfolgten
umfangreichenRestaurierungen und
technischen Untersuchungen an den
Hauptwerken Notkes:Das sind zum einen die
drei urkundlich gesicherten Werke, zu denen
dasTriumphkreuz und die Lettnerverkleidung im Lübecker Dom von 1477,das
Hochaltarretabel im Dom zu Århus von 1479 und das Hochaltarretabelin der
Heilig-Geist-Kirche in Reval/ Tallinn von 1483 zählen, zumanderen die beiden
zugeschriebenen Arbeiten, womit der Totentanz in Reval /Tallinn und die große
St. Jürgen-Gruppe in der Nikolaikirchein Stockholm von 1489 gemeint sind.
Warum die Flügel des Johannesretabelsder Schonenfahrer im Lübecker St.
Annen-Museum, die im Hauptteil zuRecht als sechstes Werk vorgestellt werden,
weder im Klappentext noch imVorwort Erwähnung finden, ist unverständlich.
Auf der Grundlage der bislang publizierten oder als
Dokumentationsmappenzugänglichen Restaurierungsberichte untersucht
Petermann den kunsttechnologischenBefund und führt die Einzelergebnisse
vergleichend zusammen, um Aufschlüsseüber die Arbeitsweise und Organisation
der Werkstatt Notkes zu gewinnen.Dabei sind auch die den Figuren
beigegebenen, authentischen schriftlichenZeugnisse herangezogen worden, die
im Falle der Lübecker Triumphkreuzgruppedie Namen der Mitarbeiter und deren
künstlerischen Anteil überliefern.
So wertvoll diese Zusammenstellung der Ergebnisse der
Restaurierungsberichteunter der genannten Fragestellung auch ist, flankierende
Untersuchungenüber den stilistischen und ikonographischen Befund werden
leider nichtin ausreichendem Maße durchgeführt, obwohl sie zahlreiche
Anhaltspunkteauch für die von Petermann verfolgte Frage nach der Datierung
undEinordnung der Werke und der künstlerischen Herkunft Notkes hättegeben
können.
In der Arbeit nehmen die exakten Beobachtungen der
Oberflächengestaltungeinen wichtigen Platz ein. Die präzise Autopsie der
technologischenEinzelbefunde führt zu der Erkenntnis, dass zwar eine Vielzahl
unterschiedlicherHände arbeitsteilig in enger Abstimmung an der Ausführung
derGroßaufträge beteiligt war und dass aus diesem Umstand der
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spürbareStilpluralismus resultiert, doch der Entwurf und die ästhetische
Gesamtauffassung,die sämtliche Einzelteile erst zu einem kohärenten Ganzen
verbindetund künstlerisch auszeichnet, dem Werkstattleiter oblag.
Der genauen Beschreibung der schnitz- und fasstechnischen Merkmale
gehtleider keine Analyse der Figurenkonzeption, des Retabelaufbaus oder
desikonographischen Programms voraus. Deshalb wird der Leser oft durch
dieBeschreibungen der sicherlich gut beobachteten Details ermüdet, under läuft
Gefahr, die eigentliche Fragestellung aus den Augen zu verlieren.Um nur ein
Beispiel zu nennen: Ohne dass das Programm zuvor genau analysiertwurde,
arbeitet sich der Leser durch Detailbeschreibungen wie diese hindurch:"Das
Weiße des Augapfels schimmert bläulich und umschließtentweder eine
dunkelblaue Iris bei blonden oder grauhaarigen Figuren odereine braune bei
dunkelhaarigen. Die Iris ist durch einen dunklen Umrissstrichvom Augenweiß
geschieden, die schwarze Pupille weist punktförmigeGlanzlichter - so z.B. am
Auge der hl. Gertrud einen weißen Punktauf der Pupille - und an einigen Figuren
eine weiße Kontur auf."(S. 106)
Dies sind Spezialforschungen, die auf einen Laien trotz leicht eingängigerDiktion
ermüdend wirken.
Kommen wir zu den Ergebnissen: Es überrascht sicherlich nicht,dass sich hinter
dem Fassmaler und dem Bildschnitzer nicht ein und dieselbePerson verbirgt.
Auch dass die Werke arbeitsteilig geschaffen wurden, beispielsweiseder Bau des
Schreins einer anderen Werkstatt überantwortet wurde,und dass Notke
angesichts dieser Großaufträge mehr als die vonder Zunft vorgegebene Anzahl
an Mitarbeitern beschäftigt hat, leuchtetein. Sehr klar und nachvollziehbar hat
Petermann die Leistung der einzelnenMitarbeiter und die Dauer ihrer Tätigkeit in
Notkes Werkstatt bestimmt.Festzustehen scheint nun, dass dort neben einem
Maler und einem Bildschnitzerdrei Zubereiter gearbeitet haben. Das noch von
Paatz vertretene Urteil,die stilistischen Unterschiede zwischen den Lübecker und
Århuserund den späteren Revaler und Stockholmer Werken seien auf einen
Stilwandelzurückzuführen, ist damit obsolet geworden. Spannend ist zudemder
Blick auf die Finanzierung der Aufträge, d.h. in welchem Umfangvom
Auftraggeber ein Vorschuß geleistet wurde und in welchem UmfangNotke die
außerordentlich aufwändigen Arbeiten selbst vorfinanzierenbzw. durch
Bürgschaften absichern musste.
Worin besteht nun die Leistung Notkes? Ist er nur - so Moltke - alsUnternehmer
anzusprechen? Petermann stimmt Oellermann in vollem Umfangzu: Notke stand
als Maler der Werkstatt vor, in seiner Gesamtverantwortungwurden die Werke
gefertigt. Die Unterschiede zwischen den Unterzeichnungenund der ausgeführten
Malerei im Århuser und Revaler Retabelbeweisen, dass seine Mitarbeiter auch
die Formfindung relativ selbstständig,wohl aber unter den Vorgaben des von
Notke gelieferten Gesamtentwurfs gestaltenkonnten. Als selbstständige Leistung
eines Mitarbeiters könnendie von Petermann als von der niederländischen
Tafelmalerei beeinflusstenAußenflügel mit der Darstellung des
Schmerzensmannes und derhl. Elisabeth des Revaler Retabels bestimmt
werden.
Sicherlich zu einseitig geht jedoch die Autorin die Untersuchung zuNotkes
künstlerischer Herkunft an, wenn sie sich erneut fast ausschließlichauf die
technologischen Befunde beruft, nicht jedoch nach den
ikonographischenVorbildern für seine Bildfindungen fragt. Der schon von Hasse
verfolgtenThese nach einer Schulung in Nähe der Tapisseriewerkstätten
vonTournai, vielleicht in derjenigen von Pasquier Grenier, schließtsich Petermann
mit dem Paatzschen Hinweis auf die "an einen Bildteppicherinnernde
Komposition" an. Im Rückgriff auf die Forschungen von CharlesSterling schlägt
die Autorin eine Orientierung an einer von NicolasFroment bestimmten Richtung
der nordfranzösischen Tafelmalerei vor,die wiederum dem Stil der Tapisserien
von Arras und Tournai nahe steht.
Doch m.E. offenbaren auch die Tafeln des Århuser Retabels
eineMotivverwandtschaft mit der deutschen Graphik, beispielsweise mit den
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zeitgleichentstandenen Holzschnitten bzw. Kupferstichen von Martin Schongauer
undIsrahel van Meckenem - Bezüge, die einer genaueren Untersuchung
wertwären.
Zu Recht weist Petermann den Vorschlag Hasses nach einer Vorbildlichkeitvon
Meister Arnt von Kalkar (besser: Arnt van Wesel oder Zwolle) zurück,obwohl
sicherlich Parallelen in der Wahl der breiten Möglichkeitender mittelalterlichen
Fassmalerei gerade unter Einbeziehung unterschiedlichsterMaterialien wie Leder,
Pergament, bemaltem Papier, Schnüren aus Hanfbestehen - für die Werkstatt
Notkes ist darüber hinaus charakteristischder Einsatz von Elchgeweihen (!) und
Glas- und Metallapplikationen.
Ein etwas trauriges Kapitel der sonst soliden Buchgestaltung bildender Farb- und
der sehr umfangreiche Schwarzweißabbildungsteil: DieFarbtafeln sind durchweg
sehr rotstichig, die Schwarzweißabbildungenhingegen ausgesprochen flau.
Trotz einzelner kritischer Anmerkungen ist die Arbeit durch die Neubewertungder
künstlerischen Leistungen Bernt Notkes zur Lektüre zu empfehlen.
Empfohlene Zitierweise:
Ulrike Wolff-Thomsen: Rezension von: Kerstin Petermann: Bernt Notke. Arbeitsweise und
Werkstattorganisation im späten Mittelalter, Berlin: Dietrich Reimer Verlag 2000, in:
KUNSTFORM 2 (2001), Nr. 1, URL:
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