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von Leben, wie es Rosa Luxemburg in ihrer berühmten Kritik an
Lenin vorhergesagt hatte. 3) Der Stechschritt knallte aufs Pflaster,
der Beifall und das Hurra wollten kein Ende nehmen, gleichermaßen
die Fahnenweihen, Aufmärsche und Appelle. Doch alle Diktaturen
sind so, wusste Ticha. Das ist keine Frage der Personen. Aus Machtgelüst
wie aus Unsicherheit sind die Zwangsherrschaften zum
Bramarbasieren verurteilt. Sie sind gefährlich, überzeichnen sich
aber auch bei jeder Gelegenheit und werden so zu Karikaturen
ihrer selbst. Wie jedoch karikiert man Karikaturen? Tichas Antwort
war natürlich wieder ironischer Art. Er versuchte es gar nicht auf
klassische Weise, sondern nahm einfach die tatsächlich ernstgemeinten
Selbstdarstellungen der Macht als Material und rückte
sie lediglich noch einmal deutlich ins Licht. Ein bisschen Verfremdung
musste selbstverständlich sein. Hier und da wurde eine Kontur
gestrafft oder anders gebogen, die Farbe greller eingesetzt. Das
Maschinöse wurde noch maschinöser, das Aufgeblasene aufgeblasener,
das Laute lauter. Heraus kam immer hohler Bombasmus.
Viele Möglichkeiten der bildnerischen Satire waren berührt: das
Kasperleartige, das Groteske, das Parodistische. Am Ende reichte
das Angebot Tichas von der Fast-Reproduktion einer Zeitungsvorlage
bis zur gespenstischen Vision eines NVA-Spielmannszugs in
der Gasse zwischen Zaun und Mauer ganz aus der Phantasie heraus.
Für Ticha war das totalitär entwirklichte Leben ein ideales Thema.
Den passenden Stil dazu hatte er auch parat. Wie sagte doch Eduard
Fuchs: „Mit toten Formen erschlägt man keinen lebenden Götzen.“ 4)
Tichas Instrumentarium konnte aktueller gar nicht sein. Seine Technik
des Zusammenbastelns lustig bis frech gekurvter, oft gesichtsloser
Figurinen mit variablen Gerüststrukturen und symbolischen
Versatzstücken hat Ticha selber montiert aus vielen gestalterischen
Tricks der Moderne, speziell der Pop Art. Mit diesem Repertoire
schon ausgestattet, hat er sich ein Jahrzehnt lang an die Staatssatire
herangearbeitet. Die frühen bilderbuchartigen Collagen mit
HANS TICHA UND DIE STAATSSATIRE
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Fischkuttern und Fischverkäuferinnen zielten natürlich nebenher
auf den Kult mit den Helden der Arbeit. Die verknäuelten Kompositionen
mit Radrennfahrern und Eiskunstläufern wurden weithin
auch als Glossierung der DDR-Ikone Leistungssport aufgefasst.
Noch eindeutiger waren 1977/78 die ersten Zähneputzer. Später
hat der Künstler das Motiv mit Blendax-Reklame kombiniert, aber
bei der Urfassung war an nichts anderes zu denken gewesen als
an das höhnische Epigramm von Henryk Keisch „Der Republik zu
Ehren / uns allen zum Nutzen / verspricht Pionier X / sich die Zähne
zu putzen.“ Rechtzeitig zum 30. Jahrestag der DDR begannen dann
die Klatscher und Hochrufer, die Selbstverpflichter und Belobiger,
die Bruderküsser und Ordensverleiher, die Fähnchenschwenker und
Mauerwächter scharenweise in Tichas Atelier einzumarschieren.
Verlassen durften sie es bis zur Wende nicht. Bis dahin waren auch
sie eingesperrt.
Günter Feist, Berlin, 2006
1) Fuchs, Eduard: Die Karikatur der europäischen Völker. 4., verm. Aufl., T. 1. München:
Langen, 1921, S. 28
2) Jäger, Oskar: Geschichte der Römer. Gütersloh: Bertelsmann, [1900], S. 593
3) Luxemburg, Rosa: Gesammelte Werke. Bd. 4. Berlin: Dietz, 1974, S. 481–485
4) Siehe Anm. 1, S. 469