Lars Müller Publishers 2010/2011 Architektur Design Fotografie Kunst
Lars Müller Publishers 2010/2011 Architektur Design Fotografie Kunst
Lars Müller Publishers 2010/2011 Architektur Design Fotografie Kunst
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89015<br />
<strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong> <strong>Publishers</strong><br />
<strong>2010</strong>/<strong>2011</strong><br />
<strong>Architektur</strong><br />
<strong>Design</strong><br />
<strong>Fotografie</strong><br />
<strong>Kunst</strong><br />
Gesellschaft<br />
1 2
Die neuen Titel führen vor Augen, wie wertvoll das Buch<br />
als speicher und Vermittler von komplexen Inhalten<br />
ist und wie vielfältig die Gestalt sein kann, die das Buch<br />
als Objekt dabei annimmt.<br />
Das spektrum ist gross. Der ungewöhnliche Blick des<br />
jungen Fotografen Iwan Baan auf zwei Ikonen der<br />
modernen <strong>Architektur</strong> – Oscar niemeyers Brasilia und<br />
Le Corbusiers Chandigarh –, kontrastiert mit Louis Kahns<br />
beharrlichem entwurfsprozess der 1960er-Jahre oder<br />
Andrea Palladios kühnen Bauplänen für das Venedig der<br />
renaissance.<br />
neben den neuheiten zu <strong>Architektur</strong>, <strong>Design</strong>, <strong>Fotografie</strong><br />
und <strong>Kunst</strong> sind wir stolz auf eine beachtliche Zahl<br />
von Titeln, die das andauernde Interesse des Publikums<br />
geniessen. Die Backlist ist das rückgrat des Verlags.<br />
Wir freuen uns über Ihr Interesse.<br />
<strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
Iwan Baan<br />
BrAsILIA – ChAnDIGArh<br />
Living with Modernity<br />
herausgegeben von <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
Mit Textbeiträgen von Cees Nooteboom<br />
und Martino Stierli<br />
<strong>Design</strong>: Integral <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
24 × 30 cm, 240 Seiten<br />
200 Abbildungen, Softcover<br />
<strong>2010</strong>, ISBN 978-3-03778-228-6, Englisch<br />
EUR 40.– CHF 65.–<br />
« Alles ist monumental, menschlich,<br />
einfach, grandios, asketisch in<br />
der reinheit seiner Formen, die auf<br />
das nötigste reduziert wurden.»<br />
Lúcio Costa<br />
1960 wurde in Brasilia die Verwirklichung einer<br />
städtebaulichen Vision nach Entwürfen von Lúcio<br />
Costa und Oscar Niemeyer gefeiert, gleichzeitig<br />
wurde nach Plänen von Le Corbusier die indische<br />
Sektoren-Stadt Chandigarh gebaut. Der Export<br />
der Moderne, die Retorten-Stadt, entsprang einer<br />
westlichen Planungseuphorie mit utopischen<br />
Zügen. In beiden Städten ist die fremde <strong>Architektur</strong><br />
mit den einheimischen Kulturen in Einklang<br />
ge kommen und eigenständige Identitäten haben<br />
sich gebildet. Das Buchprojekt geht der Frage<br />
nach, wie in den beiden Städten die Aneignung der<br />
Moderne erfolgte und wie die Menschen damit<br />
leben und um gehen. Es werden Gemeinsamkeiten<br />
und Unterschiede aufgespürt und ein Bild des<br />
urbanen Alltags gezeigt.<br />
Auf Initiative des Verlegers hat der junge Fotograf<br />
Iwan Baan eine aktuelle Bestandesaufnahme<br />
des Lebens in den beiden Städten vorgenommen.<br />
Mit kommentierenden Essays von Cees Nooteboom<br />
zu den <strong>Fotografie</strong>n und Martino Stierli zur<br />
<strong>Architektur</strong> und Planungsgeschichte.<br />
3 <strong>Architektur</strong> 1<br />
neu<br />
50 Jahre<br />
Brasilia
Michael Merrill<br />
LOuIs KAhn:<br />
DrAWInG TO FInD OuT<br />
The Dominican Motherhouse<br />
and the Patient search<br />
for Architecture<br />
<strong>Design</strong>: Integral <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
30 × 24 cm, 240 Seiten<br />
233 Abbildungen, Hardcover<br />
<strong>2010</strong>, ISBN 978-3-03778-221-7, Englisch<br />
EUR 59.– CHF 98.–<br />
neu<br />
«Wenn ich zeichne, warte ich immer<br />
darauf, dass etwas passiert.<br />
Ich möchte jedoch nicht, dass es<br />
zu schnell passiert. »<br />
Louis Kahn<br />
Wie nur wenige andere kultivierte Louis Kahn das<br />
Zeichnen als ein architektonisches Werkzeug.<br />
Mehr als zweihundert, zumeist unveröffentlichte<br />
Zeichnungen Kahns und seiner Mitarbeiter sind<br />
mit einem lebendigen und kenntnisreichen<br />
Kommentar zur intimen Biografie einer architektonischen<br />
Idee zusammengewoben. Die Zeichnungen<br />
entfalten sich um das zur Ikone gewordene<br />
Projekt des Mutterhauses der Dominikanerinnen<br />
(1965 –1969, nicht realisiert) in Pennsylvania.<br />
Sie offenbaren den Reichtum und die ver borgenen<br />
Dimensionen dieses unrealisiert gebliebenen<br />
Meisterwerks und bieten bezwingende Einblicke<br />
in die reife Gestaltungskultur Louis Kahns.<br />
Michael Merrill<br />
LOuIs KAhn:<br />
On The ThOuGhTFuL MAKInG<br />
OF sPACes<br />
The Dominican Motherhouse and<br />
a Modern Culture of space<br />
<strong>Design</strong>: Integral <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
16,5 × 24 cm, 240 Seiten<br />
215 Abbildungen, Softcover<br />
<strong>2010</strong>, ISBN 978-3-03778-220-0, Englisch<br />
EUR 35.– CHF 55.–<br />
Kahns Neukonzeption des Raumparadigmas der<br />
modernen <strong>Architektur</strong> gehört zu seinen bedeutendsten<br />
Verdiensten. Spüren wir der Genese des<br />
unrealisiert gebliebenen Projekts für das Mutterhaus<br />
der Dominikanerinnen (1965 –1969) in<br />
Pennsylvania nach, können wir aus nächster Nähe<br />
mitverfolgen, wie Kahn sich mit einigen fundamentalen<br />
Fragen des architektonischen Raums<br />
befasst, wie er nach den Quellen der Bedeutung<br />
des architektonischen Raums in seinen gesellschaft<br />
lichen, morphologischen, landschaftlichen<br />
und kontextuellen Dimensionen sucht. Dies<br />
ermöglicht eine zeitgemässe Neubewertung<br />
seines Werkes.<br />
Michael Merrill, Dr.-Ing., arbeitet als Architekt in<br />
den USA und Deutschland und lehrt Bauplanung<br />
und Entwerfen am Karlsruher Institut für<br />
Technologie.<br />
irregular silhouette, its superimposed diagonal and orthogonal orders,<br />
and its folded peripheries — being much more complex than either of<br />
these two-dimensional readings would suggest. ) The final scheme<br />
offers its inhabitants choices between ambulatory and linear patterns<br />
of movement. The three great communal rooms, being at once usable<br />
space and “ circulation,” are unconventionally skewered together over<br />
the entire length of the building by a great diagonal enfilade. The corner-as-connecter<br />
is Kahn’s provocative answer to the problem of the<br />
otherwise “ dead ” corner of the square in plan: “ I discovered at Bryn<br />
Mawr that you can connect a room over its corner.” Partially buffered<br />
from the communal spaces by the thickened walls of “ servant ”<br />
spaces, the ambulatories provide access to the dormitory rooms.<br />
The linear and ambulatory systems, in combination with a series of<br />
both extroverted and hidden stairs, give the students the choice of<br />
both exposed and hidden routes through the building, the choice<br />
between “ remote or direct association ” with cohabitants and with<br />
those communal “ availabilities ” the house has to offer.<br />
The Dominican Motherhouse represents a special, and especially<br />
dense, manifestation of a “ society of rooms ” plan. We have already<br />
studied in the narrative the earliest bipolar scheme, with its hermetic<br />
cells and its communal “ Forum of Availabilities,” the great ambulatory<br />
and courts being the means of both spacing and connecting the individual<br />
spaces. By the development of the fourth and final version, the original<br />
theme had evolved into something decidedly less conventional;<br />
instead of being presented with a choice of access to various rooms from<br />
the vantage point of a generous and unprogrammed “ space of appearance<br />
” ( as at Fort Wayne, Ahmedabad, et al. ), we are now, from our position<br />
within a single discrete room, presented with the choice of movement<br />
in any one of at least three directions. Something like an “ ordered<br />
labyrinth ” is the result. An inversion has taken place: the matrix<br />
has replaced the counterform and virtually the entire complex has<br />
become an “architecture of connection.” While the Kahnian imperative<br />
of free choice has remained, that of “ indirect association ” has collapsed.<br />
Robin Evans’ description of Raphael’s Villa Madama reverberates:<br />
“Once inside it is necessary to pass through one room to the next, then<br />
to the next, to traverse the building. Where passages and stairways<br />
2 <strong>Architektur</strong> 3<br />
neu<br />
The Second Scheme: August – September 1966<br />
While the June meeting was largely affirmative, it did not take long<br />
for the first harbingers of difficulty to cloud the optimistic beginning.<br />
In September, Mother Emmanuel, likely developing a sense for the<br />
project’s true dimensions, wrote Kahn to express her concerns and<br />
to remind him of the congregation’s limited budget. High interest<br />
rates and inflation had added considerably to the burden of financing<br />
such a large project during the mid-sixties, and without a reliable cost<br />
estimate, she was uncertain of how to go forward.<br />
After receiving Mother Mary Emmanuel’s letter, Kahn and Polk<br />
soon began to reconsider their design. Attempting to press the first<br />
plan’s parti into a more compact package, the architects developed<br />
a second scheme over September. The monastery’s position<br />
and orientation on the site remain the same, but now responds to<br />
the sisters’ suggestion that the combined main and service entrance<br />
drive now lead in from Bishop Hollow Road. This lessens the sense of<br />
extended threshold when compared with the earlier approach through<br />
the orchard. Gone as well is the elegant separation of visitor and service<br />
access. On the other hand, the new monastery now has its own<br />
address, no longer accessed by driving past the manor house. On this<br />
point Kahn and the sisters were in agreement, and the new route of<br />
approach would remain for the duration of the design.<br />
In response to the new approach, the entry tower — now octago-<br />
nal in plan — shifts from the west side of the complex to the east. In<br />
an attempt to tighten up the plan, a narrower main gallery skewers<br />
through the tower, connecting the communal spaces and terminating<br />
in the school and the living quarters. The first version’s generous system<br />
of cloisters has been compacted by pressing the building blocks<br />
tightly against each other; gone are the figure-ground obscuring “ hollow<br />
columns ” and “ water gardens ” of the earlier scheme. The direct<br />
relationship between chapel and refectory — favored by both architect<br />
and the sisters — remains. An intriguing moment in the plan is the<br />
chapel, where a square rotated within a square creates poché for ancillary<br />
spaces such as confessionals and sacristy as well as connecting<br />
neighboring rooms. Whereas in the previous version the governing<br />
geometry may be derived from both program and relationship to the<br />
topography, here an “ irrational ” geometry takes over in which both<br />
internal parti and external relationships are considerably less lucid<br />
than before.<br />
While this squeezing has wrung almost 35,000 square feet ( 3,252 m )<br />
out of the plan ( now measuring 131,600 square feet [ 12,226 m ] and<br />
landscape: the Texas plain of Fort Worth. Raking, horizontal, and<br />
generously shade-giving in the stark Texas sun, the long-vaulted<br />
Kimbell sympathizes with the extended lines of these dry flatlands.<br />
Like the Salk Institute, the materials — here concrete, travertine,<br />
and lead roofing — with their subdued colors and toothy textures,<br />
were chosen for their bleached, archaic presence in the strong sun.<br />
Details are kept flush to emphasize the simple shapes in sunlight,<br />
revealing subtle tectonic relief only at closer range. It has been suggested<br />
by Lawrence Speck that the long multiple vaults are references<br />
to the bow-topped Texas livestock sheds which are so common<br />
around the Fort Worth area, while the museum’s great loggias may be<br />
seen as inter pretations of the vernacular domestic Texas porch.<br />
Whether Kahn consciously abstracted from these antecedents remains<br />
a source of speculation, as he never spoke of the building in this way.<br />
( Although later in Texas, the project for the De Menil Collection<br />
seems to wink even more explicitly at local domestic architecture. )<br />
What is certain is that the Kimbell demonstrates a strong sense of its<br />
locale — a deep insight into its atmosphere, its colors, its topography,<br />
its vernacular — without the vaguest hint of the Southwestern vernacular<br />
pastiche which has become so common in this part of America.<br />
( This ur-sense of place would later lead the artist Donald Judd to ponder<br />
if the Kimbell was not, perhaps, the first building to be erected in<br />
Fort Worth, built by an earlier — more civilized — culture than the one<br />
now living there. )<br />
What these four buildings begin to intimate is that while Kahn’s<br />
mature architecture is not “about ” contextualism in the style- emulating<br />
and motif-seeking postmodernist sense of the word ( nor “ about ” landscape<br />
in the contemporary, literalist, “ building-as-landscape ” sense of<br />
the word ), it is indeed very much about gathering, focusing, and revealing<br />
the conditions of its context. This revealing may take place at the<br />
micro-scale of the particular site: the diagonal geometries of Erdman<br />
Hall and the Fisher House may be discussed in purely formal or in<br />
phenomenal terms. Anyone who has visited these buildings knows<br />
the undeniably physical experience of these diagonal foils on their<br />
sloping sites, how their prow-like shapes exaggerate and intensify<br />
the sense of the immediate topography. ( Richard Serra’s site-specific<br />
“ elevations ” come to mind. ) This revealing may — as in Angola — have<br />
to do with atmosphere, may be experienced in the way that sun, wind,
Guy nordenson<br />
PATTerns AnD sTruCTure<br />
selected Writings<br />
<strong>Design</strong>: Integral <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
16,5 × 24 cm, 464 Seiten<br />
218 Abbildungen, Softcover<br />
<strong>2010</strong>, ISBN 978-3-03778-219-4, Englisch<br />
EUR 40.– CHF 65.–<br />
Diese reiche Sammlung an Schriften und Kritiken<br />
des Bauingenieurs und Professors (Princeton<br />
University) Guy Nordenson umfasst Essays aus<br />
den Jahren von 1972 bis 2008, die sich durch<br />
eine grosse thematische Bandbreite auszeichnen :<br />
Fragen zu bautechnischen Verfahren und<br />
Technolo gien und zum erdbebensicheren Bauen<br />
kommen ebenso zur Sprache wie <strong>Architektur</strong>kritik<br />
und die Zusammenarbeit von Ingenieuren<br />
und Architekten. Auch die Meta phorik hoher<br />
Gebäude, die Gestaltung des Ground Zero nach<br />
demokratischen Prinzipien und die Geschichte<br />
und Theorie der Bautechnik werden behandelt.<br />
« It is rare to see engineers engaging in a<br />
sustained effort to write about their work and<br />
its significance. Those with a distinctive style<br />
are even less common. nordenson possesses<br />
the capacity to convey more than a technical<br />
expertise: a vision of what matters today<br />
and how engineering can engage it. »<br />
Antoine Picon<br />
With Great Joy and Expectations<br />
In his 1968 autobiography Isamu Noguchi quoted Marcel Duchamp’s advice to him:<br />
“ Don’t do anything that pleases you — only do that which you dislike and cannot<br />
help but do. This is the way to find yourself. But it is also true that we cannot ever<br />
be more than we are.” This turns against the grain of desire, but does not deny<br />
desire or passion. It stills and sublimates it.<br />
Buckminster Fuller and Isamu Noguchi met at Romany Marie’s tavern, for which<br />
we are told Bucky designed the décor. Fuller would often stand on a table<br />
and declaim his Homeric account of four-dimensional science and art, of triangles<br />
and tetrahedra and the “ new consciously disciplined relationship of man to<br />
his physical universe.” He enchanted an audience that included Noguchi, Mark<br />
Tobey, Willem de Kooning, The Museum of Modern Art’s Dorothy Miller, the paleontologist<br />
Walter Granger, and even Vilhjálmur Stefánsson, the Arctic explorer, with<br />
epics that were part mathematics, part physics and chemistry, and part neo-Buddhist<br />
mysticism avant-la-lettre, “ what the scientist-artist speaks of as intuition is the<br />
intellect-initiated and synergetically precessional event evolution into conscious<br />
objective anticipatory evolutionary conceptual formulation, realized in thought<br />
described words, mathematical relationship rotation, graphical schematics, threedimensional<br />
static and four-dimensional kinetic modelling.”<br />
In 197 6 I worked as an intern in Noguchi’s Long Island City studio for Fuller and<br />
Shoji Sadao, making tensegrity models with Rob Grip, one of Bucky’s assistants, for<br />
that fall’s inaugural exhibition at the Cooper Hewitt Museum, titled Man Transforms.<br />
Fuller stopped by one day and took me aside for tête-à-tête in his and Sadao’s<br />
drafting office. He sat perched on a table; I took a chair, he turned off his hearing aid<br />
and started off. Unfortunately, I don’t remember what he spoke of, but I do remember<br />
I said nothing, figuring he could not or did not want to hear. Twenty-five years later<br />
I learned from his daughter Allegra Fuller Snyder that he would turn off his hearing aid<br />
at the start of a conversation so that he would not be distracted by ambient noises<br />
and could concentrate, reading lips. I had completely misunderstood.<br />
neu<br />
hAMsun – hOLL – hAMArøy<br />
Literatur, <strong>Architektur</strong>, Landschaft neu<br />
2. Boiler wall stiffness is neglected and the boiler element masses are<br />
apportioned to each platform or key level on a tributary basis.<br />
3. Typical load paths for boiler inertial loads are:<br />
– element<br />
– boiler wall ( consisting of vertical tubes )<br />
– horizontal buckstay<br />
– bumper<br />
– main structure — columns or horizontal key level truss<br />
– vertical bracing<br />
Considerable attention is given to the design of the boiler wall to bumper<br />
portion of the path, including any stress concentrations in the boiler wall.<br />
4. Vertical bracing is designed by conventional means. A critical factor<br />
is usually the client-specified limit on uplift forces at the column bases.<br />
Current practice has been to mitigate this by locating the bracing between<br />
columns supporting the “ top steel ” plate girders, mobilizing their<br />
large reactions. The necessity for numerous ducts and other penetrations<br />
across these “ inner ” bents, however, sometimes results in awkward configurations.<br />
A review of this practice has identified several drawbacks which this<br />
study has sought to correct:<br />
– The boiler stiffness is in fact large and will influence the dynamic response<br />
of the overall system. This has been recognized in the 1988 Uniform<br />
Building Code (1988 UBC ) provisions for nonbuilding structures, wherein<br />
it is mandated that elements weighing over 25 percent of the total system<br />
weight must be properly represented in the analytical model.<br />
– The horizontal diaphragm structure of two trusses alongside the boiler<br />
cannot be considered rigid overall.<br />
– The interference of ducts and other penetration with the bracing at the<br />
“ inner ” bents is costly and preferably to be avoided.<br />
Literature Review<br />
An exhaustive review of existing literature on both the analysis and actual<br />
earthquake response of SBSs has been done. Selected references are<br />
provided herein. The literature obtained covers a range of topics including<br />
the behavior of boilers in real earthquakes, vibration testing of fullsize<br />
and scale model structures, and dynamic modelling of the boiler and<br />
support structure.<br />
Damage observed in real earthquakes includes buckling of crossbracing,<br />
permanent deformations of the bumpers, damage caused by piping<br />
Tall Building as Metaphor<br />
“ The ‘ tall buildings, ’ which have . . . usurped a glory that affects you as rather<br />
surprised, . . . the multitudinous sky-scrapers standing up to the view, from the<br />
water, like extravagant pins in a cushion already overplanted, and stuck in as<br />
in the dark, anywhere and anyhow, have at least the felicity . . . of taking the sun<br />
and the shade in the manner of towers of marble. They are not all of marble,<br />
I believe, by any means, even if some may be, but they are impudently new and<br />
still more impudently ‘ novel ’ — this in common with so many other terrible things<br />
in America — and they are triumphant payers of dividends; all of which, with flash<br />
of innumerable windows and flicker of subordinate gilt attributions, is like the<br />
flare, . . . of the lamps of some general permanent ‘ celebration.’ ”<br />
After the terrorist attacks on New York and Washington on September 11 , 2001,<br />
it was natural to wonder why the World Trade Center Towers and not the Statue<br />
of Liberty had been the target in New York, why Al Qaeda had chosen a symbol<br />
of commerce over a symbol of freedom. Whatever the answer, there is little doubt<br />
that if it had been attacked, the statue would have been rebuilt ( as was the<br />
Pentagon ) and not replaced ( as the World Trade Center will be ). What is not as<br />
clear is how it would have been rebuilt, and what that would have meant.<br />
Tall buildings, if only by being tall, look to stand out in a crowd. In time they may<br />
become the crowd, but it is always their intention to speak up, to declare, indeed,<br />
even to persuade us of their novelty, their sumptuousness, their responsibility<br />
to social needs and ideals, their outright beauty, and their abstraction. The World<br />
Trade Center Towers were built to revitalize downtown Manhattan and promote<br />
globalization. Like Rockefeller Center, they expressed a unique moment of civic<br />
will. And they became exponents of global commerce in the marketplace of<br />
New York City. After their destruction, the same expression of civic will did not<br />
reemerge; what did emerge was more of our own time.<br />
herausgegeben von erik Fenstad Langdalen,<br />
Aaslaug Vaa, nina Frang høyum und <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
Mit <strong>Fotografie</strong>n von Iwan Baan<br />
<strong>Design</strong>: Integral <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
16,5 × 24 cm, 240 Seiten<br />
186 Abbildungen, Hardcover<br />
<strong>2010</strong>, ISBN 978-3-03778-213-2, Deutsch<br />
<strong>2010</strong>, ISBN 978-3-03778-214-9, Englisch<br />
<strong>2010</strong>, ISBN 978-3-03778-215-6, Norwegisch<br />
EUR 40.– CHF 65.–<br />
Auf Hamarøy, im Norden Norwegens, hat<br />
Steven Holl ein Dokumentationszentrum über<br />
den nor wegischen Schriftsteller Knut Hamsun<br />
(1859 –1952) entworfen und realisiert. Das<br />
eigenwillige Bauwerk reflektiert diese aussergewöhnliche<br />
Persönlichkeit. Das Zentrum in der<br />
kargen Landschaft Hamarøys, in der Hamsun<br />
gelebt und gearbeitet hat, die Stille und Einsamkeit,<br />
fordern auf, sich auf ihn und sein Werk<br />
ein zulassen. Das Buch dokumentiert die Verbindung<br />
zwischen Hamsun, der <strong>Architektur</strong> und<br />
der Landschaft. Der Fotograf Iwan Baan setzt<br />
die Landschaft und das Gebäude in Beziehung<br />
zueinander. Historische Dokumente veranschaulichen<br />
Hamsuns widerspruchsvolles Leben und<br />
das einflussreiche Werk, u.a. der Roman Hunger<br />
(1891), mit dem Hamsun literarischen Weltruhm<br />
erlangte. 1920 wurde er mit dem Literaturnobelpreis<br />
ausgezeichnet.<br />
4 <strong>Architektur</strong> 5
Antonio Foscari<br />
AnDreA PALLADIO – unBuILT VenICe<br />
<strong>Design</strong>: Integral <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
15 × 24 cm, 288 Seiten<br />
230 Abbildungen, Hardcover<br />
<strong>2010</strong>, ISBN 978-3-03778-222-4, Englisch<br />
EUR 40.– CHF 65.–<br />
neu<br />
Der Versuch Andrea Palladios (1508 –1580) kreative<br />
Errungenschaften zusammenzufassen, wird stets<br />
durch die Tatsache verfälscht, dass einige seiner<br />
späteren Projekte nie realisiert wurden.<br />
Die meisten dieser unvollendeten Werke befinden<br />
sich in Venedig. Dazu gehören unter anderen die<br />
Kirche von San Pietro di Castello, die Umgestaltung<br />
des Stadtbezirks Rialto im kommerziellen<br />
und finanziellen Zentrum der Stadt, eine Kirche,<br />
die den Canal Grande überblicken sollte und das<br />
gewaltige Kloster Convento della Carità.<br />
Antonio Foscari zeichnet Palladios Leben nach und<br />
eröffnet neue Perspektiven auf dessen gebaute<br />
und unrealisierte Werke. Er zeigt ein Venedig, das<br />
sich von dem uns bekannten wesentlich unterscheidet<br />
: eine Stadt, die sich von der einflussreichen<br />
mittelalterlichen (Bau-)Kultur löst und in die<br />
Neuzeit aufbricht.<br />
Antonio Foscari ist Architekt und seit 1971<br />
Professor für Geschichte der <strong>Architektur</strong> an der<br />
Universität Venedig.<br />
33 Giulio Romano, Battaglia di Ponte Milvio ( detail )<br />
34 Giulio Romano ( and Raffaellino del Colle ? ), The Madonna and Child with Saint John<br />
the Baptist ( detail )<br />
35 Alessandro Buzzaccarini draughtsman, Fioravanti Penuti engraver [from the<br />
watercolour by Marino Urbani], Interior of the Arena at Padua ( detail )<br />
36 Giovanni Valle, Plan of the City of Padua ( edited ), 1784<br />
50 51<br />
15 Demus Dalpozzo, Elevation of Libreria Marciana ( detail ), Venice<br />
16 Detail of the Libreria Marciana, Venice 24 Villini giovanili<br />
44 45<br />
tradition of architectural culture that had developed over the<br />
past decades, which until then he been able to explore almost<br />
only indirectly or at one step removed.<br />
It was in this spirit – without losing sight of his own cultural iden- the palazzo<br />
tity or jeopardising his intellectual autonomy – that Palladio was in vicenza for<br />
with Giulio when, after Gian Galeazzo Thiene’s death in 1542, his the thiene<br />
son Marcantonio Thiene asked the famous “ Roman ” architect to<br />
draw up a model for a palace through which he planned to assert<br />
his family’s power and authority in the heart of Vicenza.<br />
Clearly, inspired by such ambitious motives, Marcantonio<br />
Thiene would never have considered entrusting such a challenging<br />
task to a young man who had not completed a single work of<br />
similar importance, and who for years had been known in the city<br />
as the employee of a stonemasons’ workshop.<br />
Instead, based on the wealth of experience he had accumulated<br />
in Rome and Mantua, Giulio was commissioned. He was the one<br />
architect who would have had no problem interpreting Marcantonio<br />
Thiene’s self-celebratory requests. Indeed, to satisfy the ambition<br />
of this Vicentine nobleman, Giulio Romano conceived<br />
such a disruptive design that, had it been completed, would have<br />
destroyed the late medieval framework of Vicenza’s urban fabric,<br />
right at its centre.<br />
This palace, with its square layout like Bramante’s Palazzo dei<br />
Tribunali [ 52 ] or the Palazzo Te in Mantua, [ 53 ] was on a scale that<br />
dwarfed all other private buildings in the city and it would have<br />
stood in isolation ( in isola, forming an entire block, as Palladio<br />
2 would say ), surrounded by four streets.<br />
Its autonomy would have been emphasised by four virtual towers<br />
that added weight to its corners, also in visual terms; but this<br />
was not all. On two sides, it would also have been given perhaps<br />
even greater emphasis by setting its façades back from the existing<br />
street alignments. A volume jutting out from the main façade of<br />
the fabbrica would have confirmed – as if it were a tribunal ( one<br />
might say an imperial tribunal ) – the patron’s desire for power.<br />
47 Villa Saraceno ( edited ), Finale ( Vicenza )<br />
46 Villa Pojana, preliminary studies ( detail ), Pojana ( Vicenza )<br />
48 Villa Zeno ( edited ), Cessalto ( Treviso ) 49 50 51<br />
ANDREAS FUHRIMANN<br />
GABRIELLE HÄCHLER<br />
Andreas Fuhrimann Studium der Physik<br />
und der <strong>Architektur</strong> an der ETH Zürich,<br />
1985 <strong>Architektur</strong>diplom ETHZ. 1986 Entwurfs-<br />
und Planungsarchitekt im <strong>Architektur</strong>büro<br />
Marbach + Rüegg. Ab 1987 Zusammenarbeit<br />
mit Christian Karrer. 1988<br />
Dozent an der <strong>Kunst</strong>gewerbeschule Zürich.<br />
Ab 1995 Zusammenarbeit mit Gabrielle<br />
Hächler. 2005 Aufnahme in den BSA.Seit<br />
2009 Dozent an der ETH Zürich<br />
Gabrielle Hächler Studium der <strong>Kunst</strong>geschichte<br />
Universität Zürich, Studium der<br />
<strong>Architektur</strong> ETH Zürich, 1988 Diplom<br />
ETHZ. 4 Jahre Assistenz an der ETHZ. Ab<br />
1988 eigenes <strong>Architektur</strong>büro. Temporäre<br />
Zusammenarbeit mit anderen ArchitektInnen<br />
oder KünstlerInnen. Seit 1995 Zusammenarbeit<br />
mit Andreas Fuhrimann. 2005<br />
Aufnahme in den BSA. Seit 2009 Dozentin<br />
an der ETH Zürich<br />
56 57<br />
WAs eIn hAus In sICh<br />
seLBsT VerAnKerT<br />
AnDreAs FuhrIMAnn<br />
GABrIeLLe häChLer<br />
Mit Beiträgen von Hubertus Adam,<br />
Kurt W. Forster, Gianni Jetzer, Marie Theres<br />
Stauffer und den Architekten<br />
Mit <strong>Fotografie</strong>n von Valentin Jeck<br />
<strong>Design</strong>: norm<br />
18,6 × 24,8 cm, 216 Seiten<br />
ca. 200 Abbildungen, Hardcover<br />
<strong>2010</strong>, ISBN 978-3-03778-224-8, Deutsch<br />
<strong>2010</strong>, ISBN 978-3-03778-240-8, Englisch<br />
EUR 35.– CHF 55.–<br />
Die Zürcher Architekten Fuhrimann Hächler<br />
nehmen sich verschiedensten Bauaufgaben an.<br />
Der vorliegende Band widmet sich im Besonderen<br />
den privaten Wohnhäusern, die sie für Bauherren<br />
realisiert haben, die meist auch in der <strong>Architektur</strong>-<br />
und <strong>Kunst</strong>szene zu Hause sind. Die Wohnbauten<br />
bestechen durch Klarheit und Einfachheit der Baumaterialien,<br />
ökonomisch effektive Konstruktionen<br />
mit haptisch sinnlichen Oberflächen und fliessende<br />
Raumübergänge. Hervorragende Beispiele ihrer<br />
<strong>Architektur</strong> sind das Haus Presenhuber in Vnà<br />
( 2007 ), das Haus <strong>Müller</strong> Gritsch in Lenzburg ( 2007 )<br />
und ihr eigenes Wohnhaus in Zürich ( 2003 ).<br />
6 <strong>Architektur</strong> 7<br />
neu<br />
AFGH WAS EIN HAUS IN SICH<br />
SELBST VERANKERT<br />
ANDREAS<br />
FUHRIMANN<br />
GABRIELLE<br />
HÄCHLER<br />
LARS MÜLLER PUBLISHERS<br />
WAS<br />
EIN HAUS<br />
IN SICH<br />
SELBST<br />
VERANKERT<br />
INHA<br />
138<br />
KURT W<br />
BAUEN<br />
BEWEG<br />
154<br />
GIANNI<br />
ZUR PE<br />
VON KU<br />
ARCHIT<br />
203<br />
WERKL<br />
1988–2<br />
216<br />
IMPRES
BAuMsChuLe – KuLTIVIerunG<br />
Des sTADTDsChunGeLs<br />
herausgegeben von Dominique Ghiggi,<br />
Lehrstuhl Günther Vogt, Departement<br />
<strong>Architektur</strong>, eTh Zürich<br />
<strong>Design</strong>: Integral <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
24 × 33 cm, 240 Seiten<br />
600 Abbildungen, Softcover<br />
<strong>2010</strong>, ISBN 978-3-03778-217-0, Deutsch<br />
<strong>2010</strong>, ISBN 978-3-03778-218-7, Englisch<br />
EUR 35.– CHF 55.–<br />
Exotische Bäume in England und Regenwald in<br />
Zürich, ein Saatgutlager auf Spitzbergen und<br />
urbane Landwirtschaft in Tansania, Handel mit<br />
alten Bäumen in China und Biodiversität im<br />
Senegal: Baumschule – Kultivierung des Stadtdschungels<br />
zeigt die vielfältigen Beziehungen<br />
zwischen Mensch und Natur am Beispiel der weltweiten<br />
Pflanzenproduktion auf. Unter diesem<br />
Aspekt untersuchen zahlreiche Essays und Reportagen<br />
aktuelle Phänomene wie die Wüstenbildung<br />
im Sahel, Begrünungsprogramme in Shanghai<br />
oder die Entstehung von Dachgärten in London.<br />
Reiseberichte aus Europa, Afrika und Asien illustrieren,<br />
auch unter Berücksichtigung wirtschaftlicher<br />
und historischer Hintergründe, den bedeutenden<br />
Einfluss von Baumschulen auf die Stadt-<br />
und Landschaftsplanung.<br />
R H O D O D E N D RO N -<br />
M A N I A<br />
150 Jahre nach der in England stark<br />
verbreiteten Rhododendronmania fotografi<br />
erte der belgische Gärtner Koen van de<br />
Moortel zehn Jahre lang eine unüberschaubare<br />
Zahl blühender Rhododendron-Sorten<br />
in den berühmtesten Gärten und Parks<br />
seines Landes. Die Züchtungen des Rhododendrons<br />
sind so unterschiedlich wie ihr<br />
Verbreitungsgebiet – von der Meeresküste<br />
bis ins Hochgebirge, vom tropischen<br />
Regenwald bis in die subpolare Tundra.<br />
Bildserie von Koen van de Moortel<br />
neu<br />
Alice Foxley<br />
DIsTAnZ unD enGAGeMenT<br />
Landschaft – Gehen, Denken, Formen<br />
Vogt Landschaftsarchitekten<br />
neu<br />
DAGENHAM<br />
D O C K S<br />
BAUMSCHULE ALS PARK<br />
So übergreifend der Begriff ist, so unterschiedlich<br />
kann die Umsetzung der Prämisse<br />
«Nachhaltigkeit» aussehen: Ihre Bedeutung<br />
für Bauwerke, Grünfl ächen oder die Produktion<br />
hängt von den Zielen, dem Standort<br />
und seinen Ressourcen ab. Was im ökologischen,<br />
wirtschaftlichen oder sozialen<br />
Klima Shanghais Ressourcen schont, kann<br />
in Zürich eine andere, vielleicht negative<br />
Bilanz ergeben. Nachhaltigkeit mag ein<br />
globales Thema sein, ihre Umsetzung ist in<br />
höchstem Mass lokal. Insofern ist der Sustainable<br />
Industries Park Dagenham Docks<br />
ein Paradox: Er verbindet zwei so globale<br />
wie künstliche Landschafts- beziehungsweise<br />
Stadtlandschaftselemente – Industriegebiet<br />
und Baumschule – zu einem lokalen<br />
Konglomerat nachhaltiger Gestaltung.<br />
Essay von Silke Schmeing<br />
Ein Projekt von Vogt Landscape Limited London und Sergison Bates architects LLP, London<br />
<strong>Design</strong>: Integral <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
24 × 16,5 cm, 480 Seiten<br />
ca. 1000 Abbildungen, Hardcover<br />
<strong>2010</strong>, ISBN 978-3-03778-196-8, Englisch<br />
<strong>2011</strong>, ISBN 978-3-03778-195-1, Deutsch (Januar <strong>2011</strong>)<br />
EUR 50.– CHF 80.–<br />
16 0 161 Project Novartis Campus Park Switzerland<br />
Einblicke in die Arbeitsmethode erfolgreicher<br />
Landschaftsarchitekten. Günther Vogt und sein<br />
Team forschen mit grosser Leidenschaft nach<br />
Möglichkeiten, einen unge stalteten Ort, ein<br />
unbestimmtes Gelände in eine Landschaft zu<br />
ver wandeln. Dabei wollen sie sich nicht nur auf<br />
angelesenes Wissen verlassen. Sie gehen hinaus<br />
in die Landschaft, und befragen das, was sie dort<br />
sehen. In ihre Studien lassen sie Aspekte von<br />
SChematiC deSigN. A 1:200 model shows an inter ‘interpretation’ implies artistic invention. The successive<br />
pretation of Basel’s ‘hidden landscape’ transformed terraces, for example, do not descend a slope but instead<br />
into a park located on the roof of a subterranean parking are tilted upwards, as shown in the project sections<br />
<strong>Kunst</strong> garage. und Because it is a Wissenschaft park and not a scientific model, (p. 162). einfliessen. Thus, at the end of this sequence layer Der after layer Prozess<br />
beginnt in der Landschaft und endet mit einer<br />
Landschaft. Die Autorin beschreibt die Ergebnisse<br />
ihrer Begehungen, Forschungen und praktischen<br />
Umsetzungen in Projekten von Vogt Landschaftsarchitekten.<br />
1 2<br />
of terraces are visible from a groundlevel viewpoint. The<br />
dramatic effect of this structure is revealed in photographs<br />
of Novartis Campus Park as built (see pages 200 –201).<br />
226 227 Project Novartis Campus Park Switzerland<br />
Die Architektin Alice Foxley ist seit 2003 Mitarbeiterin<br />
bei Vogt Landschaftsarchitekten.<br />
7 8<br />
Günther Vogt<br />
1 initial sketch<br />
MInIATur unD PAnOrAMA<br />
2 1:100 model of the oil tank<br />
terraces and proposed park south<br />
of Tate Modern photographed<br />
from above<br />
Vogt Landschaftsarchitekten<br />
304 305 Project London Tate Modern England<br />
« Das Buch ist ein Gedicht!<br />
ein sehr gehaltvolles.»<br />
swiss-architects.com<br />
16,5 × 24 cm, 576 Seiten<br />
950 Abbildungen, Hardcover<br />
2006, emphasise ISBN in diverse ways 978-3-03778-068-8, connections between dt.<br />
‘Transformed’ Tate Modern and the visible urban and<br />
invisible geological contexts. Because the project is still<br />
EUR in progress, 50.– only parts of CHF the design process 80.– are shown<br />
1 2<br />
TransforMing TaTe Modern. The proposed land-<br />
here, focusing on the triangle of land to the south framed by At the junction of Sumner Street and Holland Street<br />
scape of Tate Modern’s southern hemisphere uses coherent<br />
Sumner Street, Tate Modern and the planned Transforming the roofs of subterranean oil tanks housing new gallery<br />
circulation to connect disparate existing and new parts.<br />
Tate Modern extension. In our proposal the dual functions spaces double as a series of raised terraces enclosed<br />
The proposed landscape morphology and materiality<br />
of local park and Tate Modern plaza are combined. by a continuous wall of rough stabilised London Clay.<br />
8 <strong>Architektur</strong> 9<br />
1 1:200 model<br />
2 details from the 1:200 model
Jürgen Krusche und Frank roost<br />
TOKyO. DIe sTrAsse ALs<br />
GeLeBTer rAuM<br />
herausgegeben vom Lehrstuhl Günther Vogt,<br />
Departement <strong>Architektur</strong>, eTh Zürich<br />
<strong>Design</strong>: Integral <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
16,5 × 24 cm, 128 Seiten<br />
119 Abbildungen, Softcover<br />
<strong>2010</strong>, ISBN 978-3-03778-212-5, Deutsch<br />
EUR 20.– CHF 30.–<br />
Die Strasse ist seit jeher einer der wichtigsten<br />
öffentlichen Räume. Vor allem in asiatischen<br />
Städten ist nicht der Platz, sondern die Strasse der<br />
wichtigste Ort des täglichen Lebens. Am Beispiel<br />
von Tokyo wird dargelegt, dass die Strasse hier<br />
nicht nur Verkehrsraum ist, sondern Raum der<br />
Kommunikation und des Handelns: Ein Raum, der<br />
erlebt und gelebt wird. Das Buch zeigt, warum sich<br />
um die Bahnhöfe eine urbane Atmosphäre und<br />
in den Nebenstrassen ein Leben von kleinstädtischem<br />
Charakter entfaltet. Neben historischen<br />
und städtebaulichen Analysen der kleinteiligen<br />
Strukturen des öffentlichen Raums wird der Blick<br />
gezielt auf die Strasse gelenkt. Tokyo wird mit<br />
Bildstrecken aus der Perspektive des Fussgängers<br />
gezeigt.<br />
neu<br />
TOuCh Me<br />
The Mystery of the surface<br />
neu<br />
eines Blocks einer räumlich linearen Abfolge, denn sie wurden<br />
früher entsprechend der zeitlichen Reihenfolge, in der man die<br />
Häuser gebaut hat, vergeben.<br />
Die Konsequenzen für die Alltagspraxis sind weitreichend,<br />
denn die abstrakten Adresscodes sind jenseits der postalischen<br />
Verwendung kaum nutzbar. Wegbeschreibungen zu<br />
einer Wohnung oder einer Firma erfolgen daher meistens mittels<br />
einer kurzen plastischen Wegbeschreibung. Ausgangspunkt<br />
ist dabei immer die nächstgelegene U-Bahn-Station<br />
beziehungsweise der nächstgelegene Bahnhof.<br />
Das wichtigste übergeordnete Orientierungssystem ist daher<br />
auch das Bahnsystem, das jedoch – wie überall auf der Welt<br />
– selten kartografisch korrekt dargestellt wird, sondern vielmehr<br />
als eine Grafik des komplexen Netzes, bei der die einzelnen<br />
räumlichen Distanzen verzerrt werden, um die Lesbarkeit in<br />
der Gesamtübersicht zu verbessern. Hauptelement dieses<br />
Schemas ist dabei immer die Yamanote-Ringbahn und die sie<br />
durchquerende Chuo-Linie ( chuo = japanisch Mitte ). Dieses<br />
Grundgerüst spielt in Tokyo eine noch grössere Rolle als in<br />
anderen Metropolen, denn es ist im Gegensatz zum Strassennetz<br />
allen Einwohnern der Stadt vertraut und fungiert deshalb<br />
als wichtigster Bezugsrahmen für alle Ortsangaben. So<br />
verwendet man für Darstellungen von Firmenadressen oft<br />
das Schema eines Kreises mit einem Durchmesser, welche<br />
Yamanote-Ringbahn und Chuo-Linie symbolisieren, um zu verdeutlichen,<br />
wo in etwa der Ort liegt und wie weit er von den<br />
wichtigsten Bahnhöfen der Stadt entfernt ist. Ob eine Lage<br />
dabei als zentral oder als abgelegen empfunden wird, bemisst<br />
sich vor allem an den aus der Zahl der Stationen resultierenden<br />
Reiseminuten, und nicht an der Distanz in Kilometern.<br />
Ebenso schematisch sind dann auch die Wegbeschreibungen,<br />
die vom Bahnhof aus zum eigentlichen Ziel führen. Zur Orientierung<br />
dienen dabei eben nicht wie in Europa Strassennetz<br />
und -namen, sondern einzelne Punkte wie bekannte Geschäfte<br />
und auffallende Gebäude. Um lange textliche Beschreibungen<br />
zu vermeiden, werden in der Werbung oder auf Visitenkarten<br />
dabei häufig auch kleine, stark vereinfachte Karten verwendet,<br />
deren Bezugsrahmen auf wenige Fixpunkte reduziert ist.<br />
herausgegeben von Gregor eichinger<br />
und eberhard Tröger, Lehrstuhl für<br />
Benutzeroberfläche, Departement <strong>Architektur</strong>,<br />
eTh Zürich<br />
<strong>Design</strong> : ecke Bonk<br />
16,5 × 24 cm, ca. 240 Seiten<br />
ca. 500 Abbildungen, Softcover<br />
ISBN 978-3-03778-229-3, Englisch (Januar <strong>2011</strong>)<br />
EUR 30.– CHF 45.–<br />
Wie eine lebendige Haut ist die architektonische<br />
Oberfläche Eindruck und Ausdruck der<br />
menschlichen Bedürfnisse, Stimmungen und<br />
zeitlichen Gebundenheiten unserer gestalteten<br />
Umwelt. Auf Basis der Arbeit an seinem Lehr-<br />
stuhl an der ETH Zürich rückt Gregor Eichinger<br />
in dieser Publikation die emotionalen Beziehungen<br />
zwischen Mensch und <strong>Architektur</strong> in den<br />
Mittelpunkt. Im assoziativen Wechsel interdisziplinärer<br />
Texte und Bildstrecken entsteht<br />
in Touch Me ein Kosmos unserer Wahrnehmung<br />
der gebauten und gestalteten Umwelt.<br />
10 <strong>Architektur</strong> 11
Josep Lluís Mateo<br />
Architectural Papers V<br />
AFTer CrIsIs<br />
Contemporary Architectural Conditions<br />
herausgegeben vom Lehrstuhl Josep Lluís<br />
Mateo, Departement <strong>Architektur</strong>,<br />
eTh Zürich und Krunoslav Ivanišin<br />
Mit Beiträgen von Iñaki Ábalos, Tariq Ali, Alexander<br />
Brodsky, Antón García-Abril, Rem Koolhaas,<br />
Krunoslav Ivanišin, Julio Martínez Calzón, Josep<br />
Lluís Mateo, Richard Sennett, Wang Shu, Ramias<br />
Steinemann, Slavoj Žižek u.a.<br />
<strong>Design</strong>: Integral <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
16,5 × 24 cm, 160 Seiten<br />
ca. 175 Abbildungen, Softcover<br />
<strong>2010</strong>, ISBN 978-3-03778-230-9, Englisch<br />
EUR 25.– CHF 35.–<br />
neu<br />
Wie sieht die heutige architektonische Praxis und<br />
ihre Zukunft aus ? Nach dem Platzen der Finanzblase<br />
haben sich die Lebens- und Arbeitsbedingungen<br />
signifikant ver ändert. In Essays, Studien<br />
und Interviews sowie anhand einer Auswahl von<br />
Projekten, die für diese neuen Bedingungen<br />
bezeichnend sind, werden die konkreten Probleme<br />
des Wachstums und der Schrumpfung, der<br />
Ökonomie und der Ideologie, des Handwerks und<br />
des sozialen Raums in der Stadt, der Materialität<br />
und der Nachhaltigkeit in der <strong>Architektur</strong><br />
be handelt. In einer logischen Folge vermitteln sie<br />
ein Bild der derzeitigen Realität der <strong>Architektur</strong>.<br />
AFTER<br />
ConTEmpoRARy ARChITECTuRAl CondITIonS<br />
CRISIS<br />
lARS müllER publIShERS<br />
Dubai is a little statelet built on sand. Many of us have<br />
of migrant labour from South Asia. Without this migrant<br />
been saying for twenty years that if there is a serious<br />
labour, the country would collapse, but they do not in-<br />
economic crisis, countries like Dubai could disappear.<br />
tegrate this migrant labour into the society as a whole<br />
They will not disappear from the map, but all this con-<br />
because they feel that these people might challenge it.<br />
struction of huge skyscrapers which stay empty, with<br />
Essentially, Gulf States are apartheid states, where the<br />
only one storey occupied in a twenty storey building, will<br />
migrants are kept on one side and the rich, both locals<br />
CAN DUBAi come to an end. it is a world without a future. SURViV and foreigners, live in those bubble spaces. E ?<br />
best-sellers.<br />
Tariq Ali<br />
… “Model Dubai” has bitten the dust, maybe forever. But<br />
in fact, such a reading only reinforces our initial accusation<br />
of laziness: Dubai is an entirely different construct,<br />
the brainchild of a local minority that generously invited<br />
manpower and expertise from everywhere to assemble an<br />
artificial community, to test, explore and put into practice STRESSTEST<br />
the relationship between islam and modernity.<br />
Where a Western perspective could only register unguid-<br />
Rem Koolhaas<br />
inTEgRA T ion of THE Lo CAL And THE ConTEmPoRARy<br />
As far as the architectural exploration is concerned, architects<br />
should focus more on how Tiles wall integrates<br />
with modern concrete construction system, and how its<br />
height can be enlarged up to twenty four meters instead<br />
of only eight of the traditional way. in the ningbo Historic<br />
museum project, approximate same quantities of<br />
tiles walls and concrete walls building with bamboo formwork<br />
twist together, which become a kind of dialog with<br />
complicated meaning but plain form. The result is really<br />
surprising. on the detailed principles with incontrollable<br />
masonry by handicraftsmen, the dark red tiles shape as<br />
various “natural forms”. it is within the principles, but<br />
out of our expectation.<br />
When the construction of the museum was completed, it<br />
was almost beyond words for these craftsmen to express<br />
their pride. They did not call me “professor” any more, but<br />
“master worker”. They told me that someone had asked<br />
them to build the private houses using the method we<br />
have used while building this museum. This confirms my<br />
former idea that if we do not use traditional construction<br />
methods with the modern ways in large-scale contemporary<br />
architectures, Chinese architectural traditions will<br />
die in architects’ empty talk and casuistry.<br />
themselves about what they have done there. This laughter<br />
is meant to mask the shame that they do these things<br />
just for money. Lot of architects working there had no<br />
integrity: it was about building something there just to<br />
get a lot of money and then building something really serious<br />
back where it matters. You can compare most of<br />
the buildings in these imperial petrol stations to airport<br />
That is the characteristic of all the Gulf States. i refer to<br />
The great countries of the islamic world are the countries<br />
them often as imperial petrol stations.<br />
of the Maghreb, Egypt, iran, even Saudi Arabia or Yemen. The only building that i have seen there in which a West-<br />
These are real countries, whether you like them or not; ern architect has tried to relate architecture to the soci-<br />
As long as they have energy, gas and oil, they will go on.<br />
whereas the Gulf States are a totally artificial breed. All ety in which he is building is the New islamic Art Museum<br />
But if the price of oil collapses, if there are new eruptions<br />
the buildings there could be seen as a sort of Post- Mod- in Qatar by i. M . P e i .<br />
of war... these societies will not be able to cope with it.<br />
ernist mimicry which forgets what there originally was.<br />
As long as they carry on getting money and then using<br />
They have nothing to do with the lives of people in that<br />
that money the way they do, without being accountable to<br />
area and there is a high level of obscenity in these build-<br />
anyone, they can carry on existing, but that is a strange<br />
ings. it is a very strange world. it does not feel real.<br />
sort of an existence.<br />
it reminds of dreams of American billionaires who became<br />
it is strange in many ways: strange in the sense that the<br />
rich suddenly and then they build strange buildings in<br />
indigenous population is very small, and strange in the<br />
strange parts of the United States. Gulf States have been<br />
sense that they are totally dependent on a huge influx<br />
exploited by some famous architects who laugh among<br />
ed frivolity, Dubai from an iranian perspective would represent<br />
freedom; from an indian, opportunity; to an Arab,<br />
the hope that Arab modernity can work… it is true that<br />
at one point a grotesque developer’s euphoria created<br />
in the Gulf a number of unsustainable “visions”, some<br />
barely built, others mercifully evaporated. With the yearly<br />
cityscape as a nightmarish apotheosis, Dubai became an<br />
experiment in what would happen in a world where the<br />
developer would no longer encounter resistance. But the<br />
reality on the ground remains much more complex…<br />
Dubai is a prototype that will never be repeated. its madness,<br />
even in retrospect, has the profoundly sympathetic<br />
quality of a test with an uncertain outcome. it is impos-<br />
sible to witness dawn across the Palm’s organized tenternationalism, to the sanctums of China’s think tanks, a<br />
tacles without being moved by their sheer beauty, their new Arab world is being plotted and planned. The entire<br />
weird poetry in numbers. The eye’s journey from the Gulf is teeming with initiatives- from the most public to<br />
Burj’s base to its pinnacle has to traverse such a vast the most private- to change and reinvent seemingly im-<br />
number of “perspectival” conditions as have never before mutable rules, regimes, edicts, and assumptions, culmi-<br />
been offered in the history of mankind: a building where nating, perhaps, in the stated intention of Saudi Arabia,<br />
top and bottom belong to literally different worlds. The Kuwait, Bahrain, Qatar, the United Arab Emirates and<br />
metro, even unpaid, is an exhilarating achievement… Du- Oman to work more closely together in the Gulf Cooperabai’s<br />
vision contained profound levels of reality. in fact tion Council… As we witness the very moment when the<br />
the genius of Dubai was to suspend reality for one eu- proven hollowness and corruption of our own systems<br />
phoric decade. The result, in the form of the Palm, the give us pause, there is every reason to take such integra-<br />
Burj Khalifa, Business Bay, Dubai Marina, are significant tion very seriously.<br />
prototypes that even if they read today as symptoms<br />
of excess will soon become recognizable as defining But the Gulf states have a past, and they will have a fu-<br />
achievements of the early twentieth century, both good ture. The contours of that future are readable even now<br />
and bad… it is also obvious that Dubai’s energy and tal- amidst the signs of disarray.<br />
ent are not spent; it has reached a point where it can only<br />
have a great future.<br />
From informal summer gatherings of Arabia’s jeunesse<br />
dorée, to the deepest recesses of Riyadh’s royal palaces,<br />
to the teetering international accountants’ empires that<br />
are restructuring Dubai World’s debt, to Doha’s brisk in-<br />
eCOLOGICAL urBAnIsM<br />
herausgegeben von Mohsen Mostafavi<br />
mit Gareth Doherty<br />
harvard university Graduate school of <strong>Design</strong><br />
Mit Beiträgen von Homi Bhabha, Stefano Boeri,<br />
Chuck Hoberman, Rem Koolhaas, Sanford<br />
Kwinter, Bruno Latour, Nina-Marie Lister, Mohsen<br />
Mostafavi, Matthias Schuler, Sissel Tolaas,<br />
Charles Waldheim u. a.<br />
<strong>Design</strong>: Integral <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
16,5 × 24 cm, 640 Seiten<br />
ca. 1000 Abbildungen, Hardcover<br />
<strong>2010</strong>, ISBN 978-3-03778-189-0, Englisch<br />
EUR 40.– CHF 70.–<br />
Mit dem Ziel alternative und nachhaltige Formen<br />
der Stadtplanung zu entwerfen, fragt dieses Buch:<br />
Was sind die Hauptkriterien einer ökologischen<br />
Stadtplanung? Wie wären diese zu organisieren?<br />
Welche Rolle spielen <strong>Design</strong> und Planung<br />
in diesem Prozess? Während den Themen Klimawandel,<br />
nachhaltige <strong>Architektur</strong> und grüne<br />
Technologien viel Aufmerksamkeit geschenkt<br />
wird, sind Ansätze zur ökologischen Stadtplanung<br />
bisher weniger verbreitet. Der Publikation liegt<br />
die Überzeugung zugrunde, dass ein ökologischer<br />
Ansatz dringend nötig ist, um die heutige<br />
Situation zu verbessern und Ordnungsprinzipien<br />
für zukünftige Stadtgestaltung zu entwickeln.<br />
Dabei kann <strong>Design</strong> als Bindeglied dienen zwischen<br />
Ökologie und einer Stadtplanung, die nicht im<br />
Gegensatz zu ihrer Umwelt steht. Das Buch bringt<br />
<strong>Design</strong>er, Ökonomen, Ingenieure, Künstler,<br />
politische Entscheidungsträger, Umweltforscher<br />
und Fachleute aus dem Gesundheitswesen<br />
zusammen, um ein profunderes Verständnis für<br />
eine ökologische Stadtplanung zu entwickeln.<br />
12 <strong>Architektur</strong> 13<br />
neu
OTher sPACe ODysseys:<br />
GreG Lynn, MIChAeL MALTZAn,<br />
ALessAnDrO POLI<br />
herausgegeben von Giovanna Borasi, Mirko<br />
Zardini und Canadian Centre for Architecture<br />
<strong>Design</strong>: Integral <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
15 × 21 cm, 160 Seiten<br />
113 Abbildungen, Softcover<br />
<strong>2010</strong>, ISBN 978-3-03778-193-7, Englisch<br />
<strong>2010</strong>, ISBN 978-3-03778-194-4, Französisch<br />
EUR 25.– CHF 42.–<br />
neu<br />
Wir erleben heute eine neu erwachte Begeisterung<br />
für die Weltraumforschung; wissenschaftliche<br />
Expeditionen, Satellitenstarts und die Entstehung<br />
des Raumtourismus drängen uns zu einer Neubesinnung<br />
unserer Beziehung zu unserem Planeten.<br />
Other Space Odysseys hat nichts mit Raumarchitektur<br />
oder <strong>Architektur</strong> im Weltraum zu tun.<br />
Hier werden weder Hightech-<strong>Architektur</strong> und Animationen<br />
noch extreme körperliche und mentale<br />
Lebensbedingungen in leuchtenden Farben<br />
beschrieben. Vielmehr spricht sich dieses Buch<br />
für die Abkehr von einer <strong>Architektur</strong> aus, die als<br />
eine Produktion materieller Güter verstanden<br />
wird, und für eine Hinwendung zu einer <strong>Architektur</strong>,<br />
die Ideen produziert. Wie kann das Nachdenken<br />
über den Weltraum zu neuen Perspektiven<br />
mit Blick auf die Erde führen ?<br />
Greg Lynn, Michael Maltzan und Alessandro Poli<br />
präsentieren verschiedene Wege, die Antworten<br />
auf diese Frage liefern können. Ihre realen und<br />
virtuellen Odysseen verheissen letztlich<br />
nichts anderes als eine Neuentdeckung unserer<br />
eigenen Welt.<br />
stephen Taylor,<br />
ryue nishizawa<br />
PersPeCTIVes<br />
De VIe A LOnDres<br />
eT A TOKyO<br />
Giovanna Borasi, CCA (hrsg.)<br />
15 × 21 cm, 160 Seiten<br />
160 Abbildungen, Softcover, 2008<br />
ISBN 978-3-03778-152-4, fr.<br />
EUR 20.– CHF 35.–<br />
N .O. A .H. ( New Outer Atmospheric Habitat )<br />
Greg Lynn<br />
When Jörg Tittel and Ethan Ryker were developing Divide, a science fiction<br />
film addressing some of the socio-political mores that shape our world and<br />
future, he invited me to design one of the characters: four new planets. The<br />
N.O.A.H. ( New Outer Atmospheric Habitat) structures are internally porous,<br />
city-scaled, man-made space stations housing millions. They are designed to<br />
take advan-tage of orientations unique to the absence of gravity, much like the<br />
interior organization and structures of cells or bacteria. The N.O.A.H.s are<br />
riddled with open spaces and microclimates directly transplanted from earth. It<br />
is a design concept combining architecture, technology, and terrestrial nature<br />
to create a new ideal of living space — one not bound by gravity or planar surfaces.<br />
From a distance, a N.O.A.H. resembles a single vast discrete shape, but<br />
on closer obser vation it becomes an amalga mation of mutable and modular<br />
cellular pockets. These cells create a variety of structural layers — similar to<br />
a coral reef — and read as chambers and volumes within. When intersected<br />
with the outer skin, they create crater-like openings that allow for the circulation<br />
of light and air throughout the interior spaces.<br />
N.O.A.H. ( New Outer Atmospheric Habitat ),<br />
Greg Lynn, 2004<br />
Asia, one of the “ planets” designed for the film<br />
Divide : the structure is riddled with open spaces<br />
and microclimates directly transplanted from<br />
earth’s continent of the same name.<br />
Model : 3-D printed ABS plastic<br />
Pages 26–29 : Side, front and axonometric views<br />
of the Asia planet.<br />
Rendered frames<br />
25<br />
Autoritratto con riflessa autostrada Terra-Luna<br />
( Self-portrait with reflection of Earth-moon highway<br />
), Alessandro Poli, 1973<br />
Photomontage<br />
91<br />
Zeno in his house in Riparbella, Alessandro Poli,<br />
Zeno: Research on a Self- Sufficient Culture,<br />
1 9 7 9 – 80<br />
MeTAhAVen<br />
unCOrPOrATe IDenTITy<br />
herausgegeben von Metahaven<br />
(Daniel van der Velden und Vinca Kruk)<br />
mit Marina Vishmidt<br />
Mitherausgeber Jan van eyck Academie<br />
<strong>Design</strong>: Metahaven<br />
17 × 24 cm, 608 Seiten<br />
200 Abbildungen, Softcover<br />
<strong>2010</strong>, ISBN 978-3-03778-169-2, Englisch<br />
EUR 45.– CHF 80.–<br />
14 <strong>Architektur</strong>/<strong>Design</strong> 15<br />
neu<br />
In Uncorporate Identity lässt sich Metahaven,<br />
<strong>Design</strong> Studio und Thinktank, auf eine sinnbildliche<br />
Untersuchung ein, die geopolitische<br />
Konflikte mit Branding, fiktive Staaten mit Stararchitektur,<br />
flexible Steuerung mit dem hieb-<br />
und stichfesten Wertegesetz und den Totalitarismus<br />
der Norm mit sozialen Netzwerken im<br />
Internet verbindet. Uncorporate Identity ist<br />
zugleich ein künstlerisches Manifest für <strong>Design</strong><br />
in Zeiten der Globalisierung und ein Arbeits-<br />
buch aus Essays, Schilderungen und Binsenweisheiten,<br />
die den heutigen unklaren Zustand<br />
von Identität und Branding ausloten.<br />
Das Buch ist eine Sammlung von Entwürfen,<br />
verfasst nach den Forschungsschwerpunkten in<br />
Metahavens wichtigsten Projekten, sowie Essays,<br />
Interviews und Prosa von Pier Vittorio Aureli,<br />
Bruno Besana, Mariana Celac, Boris Groys,<br />
David Singh Grewal, Vladimir Kolossov, Keller<br />
Easterling, Dieter Lesage, China Miéville, Mihnea<br />
Mircan, Chantal Mouffe, Florian Schneider,<br />
Regula Stämpfli, Michael Taussig, Marina<br />
Vishmidt u.a.
GLOBAL DesIGn<br />
Internationale Perspektiven und<br />
individuelle Konzepte<br />
herausgegeben vom Museum für Gestaltung<br />
Zürich, Angeli sachs<br />
Mit Beiträgen von Beatriz Colomina, Angeli Sachs,<br />
Philip Ursprung, Jeroen van Rooijen<br />
<strong>Design</strong>: Integral <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
16,5 × 24 cm, 320 Seiten<br />
350 Abbildungen, Softcover<br />
<strong>2010</strong>, ISBN 978-3-03778-154-8, Deutsch<br />
<strong>2010</strong>, ISBN 978-3-03778-210-1, Englisch<br />
EUR 35.– CHF 57.–<br />
Die Publikation stellt dar, wie sich die globalisierte<br />
Welt seit ca. 1970 im <strong>Design</strong> zeigt und wie es sich<br />
ausschliesslich für diese Welt entwickelt. Dabei<br />
wird von einem <strong>Design</strong>begriff ausgegangen, der<br />
<strong>Architektur</strong>, Grafik-, Medien-, Mode-, Produkt- und<br />
Industriedesign genauso umfasst wie das <strong>Design</strong><br />
von Lebenswelten oder Produktionsprozessen.<br />
Die Schwerpunkte sind die globalen Vernetzungen<br />
in den Bereichen Kommunikation, Produktion,<br />
Handel, Kapital und Mobilität. Veranschaulicht<br />
werden die speziellen Phänomene der Globalisierung<br />
durch Filme, Produkte, Kleider, Bilder und<br />
Modelle von namhaften Künstlern wie Armin<br />
Linke, Fischli Weiss, Didier Faustino oder Thomas<br />
Demand. Neben dem Container, dem tragenden<br />
Element der Globalisierung werden Einblicke in<br />
den Kulturtransfer in Geschichte und Gegenwart<br />
und die Darstellung der Globalisierung im Verhältnis<br />
zum Regionalismus gezeigt, sowie globale<br />
Trends veranschaulicht.<br />
nATure DesIGn<br />
Von Inspiration zu<br />
Innovation<br />
Museum für Gestaltung Zürich,<br />
Angeli sachs (hrsg.)<br />
Mit Essays von Barry Bergdoll,<br />
Dario Gamboni und Philip Ursprung<br />
FInDInGs On eLAsTICITy<br />
neu neu<br />
herausgegeben von der<br />
Pars Foundation<br />
<strong>Design</strong>: studio Joost Grootens<br />
20 × 27 cm, 208 Seiten<br />
70 Abbildungen, Softcover<br />
<strong>2010</strong>, ISBN 978-3-03778-148-7, Englisch<br />
EUR 35.– CHF 55.–<br />
Was passiert wenn einem Architekten, Historiker,<br />
Choreographen, Chemiker, Künstler, Mathematiker,<br />
Physiker, Ökonom, Anthropologen und<br />
Geologen ein einfaches Gummiband zugeschickt<br />
wird, mit der Bitte ein Statement zu Elastizität<br />
abzugeben? Der Ökonom studiert die Elastizität<br />
von Angebot und Nachfrage der Arbeitskräfte, die<br />
in unmittelbarer Nähe einer Fabrik leben. Der<br />
Architekt kalkuliert die Elastizität der Stahlkonstruktion<br />
eines Gebäudes bei einem Erdbeben. Der<br />
Chemiker experimentiert mit Membranen, um die<br />
Elastizität eines Materials zu verbessern. Der<br />
Anthropologe untersucht in Fernost den Rückstrom<br />
von Heimkehrern nach einer Naturkatastrophe.<br />
Der Choreograph bewertet die Elastizität der<br />
Bewegung seiner Tänzer bei der Probe seiner<br />
neuen Choreographie. Pars Foundation holt die<br />
Forscher aus ihren Fachnischen um ihre genialen,<br />
verrückten, wichtigen oder verwirrenden Ergebnisse<br />
interdisziplinär zu veröffentlichen und in<br />
einem Buch zu bündeln.<br />
16,5 × 24 cm, 320 Seiten<br />
318 Abb., Softcover, 2007<br />
ISBN 978-3-03778-100-5, dt.<br />
ISBN 978-3-03778-098-5, engl.<br />
EUR 30.– CHF 50.–<br />
16 <strong>Design</strong> 17
Massimo Vignelli<br />
The VIGneLLI CAnOn<br />
<strong>Design</strong>: Massimo Vignelli<br />
14,8 × 21 cm, 112 Seiten<br />
142 Abbildungen, Hardcover<br />
<strong>2010</strong>, ISBN 978-3-03778-225-5, Englisch<br />
EUR 25.– CHF 39.–<br />
Der berühmte italienische <strong>Design</strong>er und Unimark<br />
Mitbegründer Massimo Vignelli gewährt in diesem<br />
Buch Einblick in sein Verständnis von guter<br />
Gestaltung, in ihre Regeln und Kriterien. Anhand<br />
zahlreicher Beispiele vermittelt er die Anwendung<br />
in der Praxis – von Produkt design über Signaletik<br />
und Grafikdesign bis zum Corporate <strong>Design</strong>.<br />
Damit stellt er jungen <strong>Design</strong>ern ein wichtiges<br />
Handbuch zur Verfügung, das in seiner inhaltlichen<br />
und visuellen Klarheit ganz dem modernen<br />
<strong>Design</strong> verpflichtet ist.<br />
siehe auch s. 50: unIMArK InTernATIOnAL<br />
Equity Many times we have been asked to design a logo<br />
or a symbol for a company – often at the request<br />
of the marketing department to refresh the<br />
company’s position in the marketplace.<br />
Although this may be a legitimate request, very<br />
often it is motivated by the desire for change<br />
merely for the sake of change, and that is a<br />
very wrong motivation.<br />
A real corporate identity is based on an overall<br />
system approach, not just a logo. A logo<br />
gradually becomes part of our collective culture;<br />
in its modest way it becomes part of all of us.<br />
Think of Coca-Cola, think of Shell, or, why<br />
not, AmericanAirlines. When a logo has been<br />
in the public domain for more than fifty years<br />
it becomes a classic, a landmark, a respectable<br />
entity and there is no reason to throw it away<br />
and substitute a new concoction, regardless<br />
of how well it has been designed. Perhaps<br />
because I grew up in a country where history<br />
and vernacular architecture were part of the<br />
culture of the territory and were protected,<br />
I consider established logos as something<br />
to be equally protected.<br />
The notion of a logo equity has been with us<br />
from the very beginning of time. When we were<br />
asked to design a new logo for the FORD Motor<br />
Company, we proposed a light retouch of the old<br />
one which could be adjusted for contemporary<br />
applications. We did the same for CIGA HOTELS,<br />
CINZANO, LANCIA Cars and others. There<br />
was no reason to dispose of logos that had<br />
seventy years of exposure and were rooted in<br />
people’s consciousness with a set of respectable<br />
connotations. What is new is NOT a graphic<br />
form but a way of thinking, a way of showing<br />
respect for history in a context that usually has<br />
zero understanding for these values.<br />
34<br />
Grids for Books<br />
62<br />
For the design of a book the grid provides again<br />
structure and continuity from cover to cover.<br />
In a picture book, according to the content, the<br />
grid could have a number of columns and subcolumns<br />
to organize the information accordingly .<br />
In agreement with the content the size of the book<br />
will be the first thing to be determined.<br />
A book with square pictures will be square, a book<br />
with rectangular pictures will be rectangular or<br />
oblong, in accord with the most appropriate way<br />
to exhibit the material. The content determines<br />
the container – a basic truth also in book design.<br />
It is a good practice to relate the grid to the<br />
proportion of the majority of pictures, so that<br />
there will be the least need for cropping their<br />
images. Today photographers are more careful<br />
about the composition of their images, so<br />
the grid should be devised to take that in proper<br />
consideration. By structuring the grid accordingly<br />
the book will have a higher level of integrity<br />
than otherwise.<br />
The illustrations provide several examples of grids<br />
for several kinds of books.<br />
neu<br />
Julie Lasky<br />
BesPOKe: The hAnDBuILT BICyCLe neu<br />
Type Size<br />
Relationship<br />
82<br />
1 0 0<br />
We have some basic rules for typesetting. Choose<br />
the proper size of type in relation to the width of<br />
the column:<br />
• 8/9 pt, 9/10 pt, 10/11 pt for columns up to 70 mm.<br />
• 12/13 pt, 14/16 pt for columns up to 140 mm.<br />
• 16/18 pt, 18/20 pt for larger columns.<br />
Naturally every situation may require a different<br />
ratio. For display reasons we like to set the type<br />
much larger or increase the leading to achieve a<br />
particular effect.<br />
Basically we stick to no more then two type sizes<br />
on a printed page, but there are exceptions.<br />
We like to play off small type with larger type –<br />
usually twice as big ( for instance, 10 pt text and<br />
20 pt headings ). I prefer to keep the same size for<br />
heads and subheads in a text, and just make them<br />
in bold, with a line space above and none below,<br />
or two line spaces above and one below according<br />
to the context. We love type size consistency in<br />
a book, which is also more economical since you<br />
can set a style page and stick to it.<br />
We try to achieve a typographic composition<br />
that expresses intellectual elegance as opposed to<br />
blatant vulgarity by using typographic devices: a<br />
proper amount of leading for the context, a proper<br />
use of roman or italic type, a regular spacing, a<br />
tight kerning, using rules when appropriate ( to<br />
separate different parts of the message), and a<br />
logical use of bold, regular and light type weights.<br />
We do not like the use of type as a decorative<br />
element, and we are horrified by any type<br />
deformation. There are situations, however, as in<br />
packaging design, where a more flexible attitude<br />
could provide better results. But even there, it<br />
should be done with great moderation.<br />
Title<br />
Title<br />
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nec non pulvinar dui cras, sollicitudin at.<br />
Mit Beiträgen von Michael Maharam<br />
und Sacha White<br />
Mit <strong>Fotografie</strong>n von D. James Dee<br />
<strong>Design</strong>: Integral <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
24 × 16,5 cm, 128 Seiten<br />
150 Abbildungen, Softcover<br />
<strong>2010</strong>, ISBN 978-3-03778-204-0, Englisch<br />
EUR 25.– CHF 40.–<br />
Mit Fahrrädern der Hersteller Mike Flanigan<br />
(A.N.T), Jeff Jones, Dario Pegoretti, Richard Sachs,<br />
J. Peter Weigle und Sacha White (Vanilla Bicycles)<br />
Chrome on drive-side chain stay protects tube from wear<br />
18 <strong>Design</strong> 19<br />
Vintage Campagnolo hub<br />
Spezialangefertigte Fahrräder sind weit mehr als<br />
nur extravagante <strong>Design</strong>objekte. Sie verkörpern<br />
ein Handwerk, das von einigen wenigen Experten<br />
ausgeführt wird. Mit äusserster Sorgfalt konstruiert<br />
und an den jeweiligen Fahrer angepasst, wirken<br />
sie wie eine Fortsetzung des menschlichen<br />
Körpers.<br />
Die Publikation präsentiert die Entwürfe von<br />
sechs international renommierten Fahrradbauern,<br />
die auf der Grundlage der traditionellen Arbeit mit<br />
Aligning a frame; powder coating; doing a wheel check<br />
Metall verblüffende Innovationen in ihr Handwerk<br />
einbringen. Indem sie Stahl, Aluminium und Titan<br />
auf neuartige Weise bearbeiten, fertigen die vorgestellten<br />
Konstrukteure Rennräder, Mountainbikes,<br />
Stadtfahrräder und Strassenfahrräder.<br />
The mud on this bicycle was preserved from the USA National Cyclocross Championship in Bend, Oregon, Sachs’s last race in 2009.<br />
J. Peter Weigle<br />
90<br />
Mike Flanigan
POSTER COLLECTION 22<br />
LeTTers OnLy<br />
herausgegeben vom Museum für<br />
Gestaltung Zürich<br />
<strong>Design</strong>: Integral <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
16,5 × 24 cm, 96 Seiten<br />
114 Abbildungen, Softcover<br />
<strong>2010</strong>, ISBN 978-3-03778-206-4, Deutsch/Englisch<br />
EUR 25.– CHF 39.–<br />
Die Publikation beleuchtet das Spektrum des<br />
Schriftplakats, das sich auszeichnet durch die<br />
konsequente Reduktion auf Schrift und den<br />
Verzicht auf jegliche illustrative oder geometrische<br />
Elemente. Mit der Entdeckung des Buchstabens<br />
als gestalterisches Element feiert das<br />
Schriftplakat um 1915 erste Höhepunkte.<br />
Beginnend mit Beispielen, die vom Bauhaus und<br />
seinen Nachfolgern geprägt sind, wird die Reihe<br />
bis heute fortgeführt. Technische Entwicklungen<br />
in der Gestaltung und im Druck beeinflussen<br />
auch den visuellen Ausdruck. Im zeitgenössischen<br />
Schriftplakat findet sich eine Mischung verschiedener<br />
Tendenzen, die den souveränen<br />
Umgang mit unterschiedlichen gestalterischen<br />
Ansätzen aufzeigt.<br />
neu<br />
A5/04: KIeLer WOChe<br />
Geschichte eines<br />
<strong>Design</strong>wettbewerbs<br />
neu<br />
herausgegeben von Jens <strong>Müller</strong> und<br />
Karen Weiland, labor visuell am Fachbereich<br />
<strong>Design</strong> der Fachhochschule Düsseldorf<br />
<strong>Design</strong>: Jens <strong>Müller</strong>, Karen Weiland<br />
14,8 × 21 cm, 128 Seiten<br />
150 Abbildungen, Softcover<br />
<strong>2010</strong>, ISBN 978-3-03778-231-6<br />
Deutsch/Englisch<br />
EUR 20.– CHF 30.–<br />
Die Gestaltung der Plakate für die jährliche Segelregatta<br />
der Kieler Woche hat sich seit deren<br />
Beginn 1948 zu einem der renommiertesten europäischen<br />
<strong>Design</strong>-Wettbewerbe entwickelt.<br />
Seit 1959 werden jeweils fünf Gestalter oder<br />
<strong>Design</strong>büros zu diesem Wettbewerb eingeladen,<br />
so dass schon die Teilnahme an sich eine Auszeichnung<br />
bedeutet und für viele Gestalter zu<br />
einem entscheidenden Meilenstein ihrer Karriere<br />
wurde. Gewinner und Teilnehmer wie Ruedi Baur,<br />
Wim Crouwel, Willy Fleckhaus, Jan Lenica, Josef<br />
<strong>Müller</strong>-Brockmann und Odermatt+Tissi gehören<br />
zu den heraus ragenden Ge staltern Europas.<br />
Die seit sechzig Jahren unveränderte Aufgabenstellung<br />
bietet einen einmaligen Überblick über die<br />
Entwicklung der europäischen Grafik.<br />
20 <strong>Design</strong> 21
elisabeth Blum<br />
ATMOsPhäre<br />
hypothesen zum Prozess der<br />
räumlichen Wahrnehmung<br />
herausgegeben von <strong>Design</strong>2context<br />
<strong>Design</strong>: Katarina Lang Loveridge, Imke Plinta<br />
16,5 × 24 cm, 256 Seiten<br />
ca. 100 Abbildungen, Softcover<br />
<strong>2010</strong>, ISBN 978-3-03778-235-4, Deutsch<br />
EUR 30.– CHF 45.–<br />
Alle unsere Erfahrungen spielen sich in Räumen<br />
ab. Nicht allein in der Realität des Sichtbaren und<br />
Messbaren, auch in den flüchtigen Räumen der<br />
Vorstellung, der Erinnerung, der Assoziation. Die<br />
räumliche Wahrnehmung ist ein Prozess, kein<br />
Standbild. Montage ist ihr Prinzip. Elisabeth Blum<br />
beleuchtet diesen Prozess in sieben Thesen, die<br />
Verborgenes und Unerkanntes sichtbar machen.<br />
Ihre Untersuchung eröffnet nicht nur <strong>Architektur</strong>-<br />
und <strong>Design</strong>interessierten neue Horizonte des<br />
Beobachtens und Analysierens.<br />
neu<br />
Christian Lutz<br />
TrOPICAL GIFT<br />
The Business of Oil and<br />
Gas in nigeria<br />
neu<br />
<strong>Design</strong>: Integral <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
30 × 24 cm, 96 Seiten<br />
52 Abbildungen, Hardcover<br />
<strong>2010</strong>, ISBN 978-3-03778-226-2, Englisch<br />
EUR 35.– CHF 55.–<br />
Mit Tropical Gift setzt Christian Lutz seine fotografische<br />
Auseinandersetzung mit Machtstrukturen<br />
fort. In Nigeria hat er Menschen porträtiert,<br />
die von und mit der dort alles dominierenden wirtschaftlichen<br />
Macht, der Erdöl- und Gasindustrie,<br />
leben. Die Aufnahmen beobachten aus direkter<br />
Nähe den Alltag und die Berufswelt der Akteure,<br />
der reichen Profiteure in der Hauptstadt und der<br />
einheimischen Bevölkerung im Erdölfördergebiet,<br />
dem Nigerdelta. In subtiler und eindrücklicher<br />
Weise erzählen die Bilder ihre eigene Geschichte<br />
des Geschäftes mit diesen begehrten Rohstoffen.<br />
Christian Lutz wurde <strong>2010</strong> für seine Fotoarbeit<br />
mit dem «7ème Grand prix international de photographie<br />
de Vevey» ausgezeichnet.<br />
Christian Lutz<br />
PrOTOKOLL<br />
« Bester schweizer<br />
Fotograf 2007»<br />
(ewz.selection-award)<br />
30 × 24 cm, 90 Seiten<br />
54 <strong>Fotografie</strong>n, Hardcover<br />
2007, ISBN 978-3-03778-110-4<br />
engl./fr./dt./span.<br />
EUR 35.– CHF 60.–<br />
22 <strong>Design</strong> /<strong>Fotografie</strong> 23
silvia Bächli und eric hattan<br />
BLInDhÆÐIr<br />
east Iceland<br />
herausgegeben von<br />
editions Attitudes, Genève<br />
<strong>Design</strong>: silvia Bächli und eric hattan<br />
29 × 16,3 cm, 304 Seiten<br />
147 Abbildungen, Hardcover<br />
<strong>2010</strong>, ISBN 978-3-03778-216-3<br />
Deutsch/Englisch/Französisch/Isländisch<br />
EUR 40.– CHF 65.–<br />
neu<br />
Silvia Bächli und Eric Hattan verbrachten vier<br />
Monate, von März bis Juni, in Seydis fjördur<br />
im Osten Islands. Die Landschaft, die sie bei ihren<br />
täglichen Spaziergängen erwanderten, wird vom<br />
Schnee dominiert, der in seinen wandelbaren<br />
Formen die Stimmung in und um den Fjord prägt:<br />
türkisfarbenes Schmelzwasser, Eisblumen,<br />
wenige glasklare, bunte Farben im Weiss, Schneewälle<br />
am Strassenrand, Verwe hungen, Eiszapfen,<br />
und endlich erste braune apere Stellen – langsam<br />
wird es grün. Mit ihren <strong>Fotografie</strong>n schaffen die<br />
Künstler ein einzigartiges Porträt der grandiosen<br />
isländischen Landschaft, ihren Details und damit<br />
dem Lauf der Zeit und dem Herannahen der<br />
wärmeren Jahreszeit.<br />
silvia Bächli<br />
LIDsChLAG<br />
how It Looks<br />
Mit einem Essay von Beate Söntgen<br />
<strong>Design</strong>: silvia Bächli und <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
22 × 28 cm, 304 Seiten<br />
211 Abbildungen, Hardcover<br />
2004, ISBN 978-3-03778-013-8, Deutsch/Englisch<br />
EUR 30.– CHF 45.–<br />
Silvia Bächli schickt den Betrachter auf eine<br />
Gratwanderung zwischen Banalität und gezielter<br />
Kontinuität. Ihre <strong>Kunst</strong> konzentriert sich stets<br />
auf das Minimum. Jeglicher Kontext bleibt ausgespart,<br />
abgebildet ist, was nach einem Spaziergang<br />
an Eindrücken hängen bleibt, Momentaufnahmen,<br />
subjektiv umgesetzt. Die Künstlerin beharrt seit<br />
über zwanzig Jahren auf einfachen Arbeitsmitteln.<br />
Die Wirkung ist spektakulär.<br />
silvia Bächli – DAs<br />
Bundesamt für Kultur (hrsg.)<br />
<strong>Design</strong>: Anne hoffmann Graphic <strong>Design</strong><br />
13 × 19,5 cm, 136 Seiten<br />
60 Abbildungen, Softcover<br />
2009, ISBN 978-3-03778-155-5, Deutsch/Englisch<br />
EUR 23.– CHF 40.–<br />
Silvia Bächli hat 2009 den offiziellen Beitrag für<br />
den Schweizer Pavillon an der Biennale in Venedig<br />
gestaltet. Das Buch bietet einen Einblick in<br />
das Atelier, dokumentiert die Vorbereitung der<br />
Ausstellung und veranschaulicht den Arbeitsprozess<br />
der Künstlerin in Raumsituationen und<br />
Momentaufnahmen, die das Ausprobieren von<br />
verschiedenen Konstellationen zeigt. <strong>Fotografie</strong>n<br />
vom Arbeitsaufenthalt der Künstlerin in Island<br />
ergänzen die Betrachtung.<br />
24 <strong>Kunst</strong> 25
OLAFur eLIAssOn – yOur ChAnCe<br />
enCOunTer<br />
Mit einem Essay der <strong>Architektur</strong>-<br />
historikerin Eve Blau und<br />
der Kuratorin Hiromi Kurosawa<br />
<strong>Design</strong>: Andreas Koch<br />
24 × 20 cm, 216 Seiten<br />
200 Abbildungen, Hardcover<br />
<strong>2010</strong>, ISBN 978-3-03778-211-8<br />
Englisch/Japanisch<br />
EUR 40.– CHF 65.–<br />
neu<br />
Für seine Ausstellung Your Chance Encounter<br />
im 21. Century Museum of Contemporary Art<br />
in Kanazawa, Japan, hat Olafur Eliasson eine<br />
Sequenz von räumlichen Experimenten entwickelt,<br />
welche die Bewegung und Orientierung der<br />
Besucher herausfordern. Sie soll anregen, das<br />
Museum als öffentlichen Raum für eine kritische<br />
Aus einandersetzung mit <strong>Kunst</strong> und Wirklichkeit zu<br />
verstehen. Das Künstlerbuch, das in enger Zusammenarbeit<br />
mit dem Studio Olafur Eliasson<br />
entstanden ist, bietet mit einem umfangreichen<br />
Bildteil eine Dokumentation der Ausstellung und<br />
eine Aus einandersetzung mit dem Werk des<br />
Künstlers.<br />
Olafur eliasson<br />
yOur MOBILe exPeCTATIOns:<br />
BMW h 2 r PrOJeCT<br />
<strong>Design</strong>: Michael heimann und hendrik<br />
schwantes, studio Olafur eliasson<br />
14,7 × 21 cm, 336 Seiten<br />
415 Abbildungen, Hardcover<br />
2008, ISBN 978-3-03778-117-3, Englisch<br />
EUR 20.– CHF 35.–<br />
Als Teil des BMW H 2R Research Projects legt das<br />
Studio Olafur Eliasson diese dichte Publikation<br />
vor, die neben umfassendem visuellen Material<br />
Auszüge aus zwei Seminaren und Gesprächen<br />
von Olafur Eliasson mit hervorragenden Künstlern<br />
und Denkern enthält. Eliasson wirft Fragen der<br />
Formgebung und Materialität, der Mobilität, Temporalität,<br />
der Bewegung und nach erneuerbaren<br />
Energien auf. Das Studio Olafur Eliasson hat die<br />
Ummantelung eines wasserstoffbetriebenen BMW<br />
H 2R entfernt und in verschiedenen Formstudien<br />
eine neue Aussenhaut kreiert. Die neue Oberfläche<br />
des Autos besteht aus zwei Eisschichten um<br />
zwei verschlungene Netze, gespiegelten Platten<br />
und Licht. Das Auto benötigt eine Temperatur von<br />
– 6°C oder tiefer.<br />
Olafur eliasson und Kjetil Thorsen<br />
serPenTIne GALLery PAVILIOn 2007<br />
<strong>Design</strong>: Michael heimann und<br />
hendrik schwantes<br />
17 × 24 cm, 128 Seiten<br />
186 Abbildungen, Hardcover<br />
2007, ISBN 978-3-03778-116-6, Englisch<br />
EUR 25.– CHF 40.–<br />
2007 wurden Olafur Eliasson und Kjetil Thorsen<br />
(Snøhetta) eingeladen, den Serpentine Pavilion<br />
zu gestalten. Basierend auf dem Prinzip einer<br />
gewundenen Rampe, erkundet ihr Pavillon 2007<br />
die Idee der vertikalen Zirkulation innerhalb eines<br />
einzelnen Raums. «Unsere Zusammenarbeit<br />
am Serpentine Pavilion 2007 ist geprägt von<br />
unserem gemeinsamen Fokus auf die Erfahrung<br />
des Raums und des Temporären als konstitutive<br />
Elemente des privaten wie des öffentlichen<br />
Raums. Wir arbeiten beide auf einem Gebiet<br />
räumlichen Experimen tierens, das konzeptuelle<br />
Differenzen zwischen <strong>Kunst</strong> und <strong>Architektur</strong><br />
hinfällig macht.»<br />
Die Publikation enthält Material zur Dokumentation<br />
der Entwicklung und der Realisierung des<br />
Pavillons, darunter zwei Essays von Doreen<br />
Massey, Professorin für Geographie an der Open<br />
University (UK) und Andreas Ruby, <strong>Architektur</strong>kritiker<br />
und ein Gespräch zwischen Olafur<br />
Eliasson, Kjetil Thorsen, Hans Ulrich Obrist und<br />
Julia Peyton-Jones (Co-directors, Serpentine<br />
Gallery).<br />
26 <strong>Kunst</strong> 27
hamish Fulton<br />
The unCArVeD BLOCK<br />
<strong>Design</strong>: hamish Fulton<br />
30 × 24 cm, 160 Seiten<br />
120 Abbildungen, Hardcover<br />
<strong>2010</strong>, ISBN 978-3-03778-227-9, Englisch<br />
EUR 50.– CHF 85.–<br />
Das künstlerische Schaffen von Hamish Fulton<br />
fokussiert auf die Natur und das Erleben der<br />
Natur durch den Menschen. Seit dreissig Jahren<br />
unternimmt er auf der ganzen Welt Wanderungen<br />
und setzt das dabei Erlebte und Gesehene<br />
künstlerisch um.<br />
2009 hat Hamish Fulton zusammen mit einem<br />
Expeditionsteam den höchsten Punkt der<br />
Erde, den Mount Everest, bestiegen. Die Publikation<br />
präsentiert erstmalig diese künstlerische<br />
neu<br />
hugo suter<br />
LAChen AuF DeM see<br />
<strong>Fotografie</strong>n<br />
neu<br />
Arbeit über die Gipfelbesteigung in einem<br />
umfang reichen Bildband in Form von Collagen<br />
aus <strong>Fotografie</strong>n und Text, Skulpturen und<br />
Papierarbeiten.<br />
Mit einem Beitrag von Stephan Kunz<br />
<strong>Design</strong>: Integral <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
16,5 × 24 cm, 256 Seiten<br />
230 Abbildungen, Hardcover<br />
<strong>2010</strong>, ISBN 978-3-03778-232-3, Deutsch<br />
EUR 35.– CHF 55.–<br />
Hugo Suter gehört zu den experimentierfreudigsten<br />
Künstlern der Schweiz. Seit vierzig Jahren<br />
arbeitet er kontinuierlich an einem stillen, unspektakulären<br />
Werk und bedient sich dabei ganz<br />
unterschiedlicher Bildmittel.<br />
Die <strong>Fotografie</strong> dient ihm als Möglichkeit, vertraute<br />
Dinge aus einem anderen Blickwinkel anzusehen.<br />
Als genauer Beobachter eröffnet er dem Betrachter<br />
seiner Arbeiten eine neue Wahrnehmung<br />
der Welt, die oft eine ironische Dimension bereithält.<br />
Dabei bricht er mit der Vorstellung von der<br />
<strong>Fotografie</strong> als Abbild der Realität. Die Publikation<br />
stellt das fotografische Werk seit den 1970er-<br />
Jahren vor.<br />
28 <strong>Kunst</strong> 29<br />
Lange Weile, Regelbildung, 1999<br />
Langeweile lässt ihren Erdulder sehen, macht sichtbar, 2007<br />
<strong>Architektur</strong>, 1969<br />
<strong>Architektur</strong>, 1 9 7 0
PArADOxes OF APPeArInG<br />
essays on Art, Architecture<br />
and Philosophy<br />
Michael Asgaard Andersen und<br />
henrik Oxvig (hrsg.)<br />
Mit Beiträgen von Michael Asgaard Andersen<br />
und Henrik Oxvig, Renaud Barbaras, Andrew<br />
Benjamin, Olafur Eliasson, Sanford Kwinter, David<br />
Leatherbarrow, Martin Seel, David Summers und<br />
Sven-Olov Wallenstein<br />
<strong>Design</strong>: Integral <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
16,5 × 24 cm, 224 Seiten<br />
60 Abbildungen, Softcover<br />
2009, ISBN 978-3-03778-192-0, Englisch<br />
EUR 30.– CHF 53.–<br />
Das Buch versammelt Essays von Wissenschaftlern<br />
und Künstlern aus den Bereichen <strong>Kunst</strong>,<br />
<strong>Kunst</strong>geschichte, <strong>Architektur</strong>theorie und Philosophie.<br />
Die Texte beschäftigen sich mit grundlegenden<br />
Überlegungen zur Wahrnehmung: Wenn<br />
Werke der <strong>Kunst</strong> und der <strong>Architektur</strong> vom Publikum<br />
betrachtet und von <strong>Design</strong>ern geschaffen<br />
werden, ergeben sich wesentliche Fragen in<br />
Bezug auf ihre Erscheinung. Dies sind vor allem<br />
Fragen auch nach dem, was nicht sichtbar ist –<br />
also nach dem, was sich uns beim Erleben und<br />
Schaffen der Werke entzieht.<br />
Barbara heé<br />
ChAVIOLAs<br />
eine Landschaft so fern vom Leben<br />
Mit einem Essay von Claudia Jolles<br />
<strong>Design</strong>: Integral <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
29 × 19 cm, 240 Seiten<br />
167 Abbildungen, Hardcover<br />
<strong>2010</strong>, ISBN 978-3-03378-171-5, Deutsch<br />
<strong>2010</strong>, ISBN 978-3-03778-165-4, Englisch<br />
EUR 50.– CHF 79.–<br />
Über einen Zeitraum von zwanzig Jahren (1987–2007)<br />
hat die Künstlerin Barbara Heé immer wieder den<br />
Silsersee mit der Insel Chaviolas fotografiert. Die entstandenen<br />
Panoramen zeichnen ein sub tiles Porträt<br />
dieser Hochgebirgslandschaft im Oberengadin. Entstanden<br />
sind Schwarz-Weiss-<strong>Fotografie</strong>n, die in ihrer<br />
Tiefe und Komposition bestechen. Die Verdoppelung<br />
durch die Seespiegelung und die nie gleichen Lichtverhältnisse<br />
schaffen Räume von magischer Präsenz.<br />
Pipilotti rist<br />
herZLIChen GLüCKWunsCh!<br />
richard Julin und Tessa Praun,<br />
Magasin 3, stockholm (hrsg.)<br />
<strong>Design</strong>: Fellow <strong>Design</strong>ers<br />
14,8 × 21 cm, 160 Seiten<br />
103 Abbildungen, Hardcover<br />
2007, ISBN 978-3-03778-107-4, Deutsch<br />
2007, ISBN 978-3-03778-108-1, Englisch<br />
EUR 25.– CHF 40.–<br />
Pipilotti Rist, eine der gefeiertsten Schweizer<br />
Künstlerinnen der Gegenwart, und Richard Julin,<br />
Chefkurator der Magasin 3 Stockholm Konsthall,<br />
haben sich in Zürich einen Tag lang den Vorbereitungen<br />
von Rists Einzelausstellung Gravity, Be<br />
My Friend in Stockholm gewidmet. Das aus dieser<br />
Begegnung resultierende Buch eröffnet neue<br />
Dimensionen von Pipilotti Rists Welt und fördert<br />
Anekdoten aus dem kreativen Prozess zu Tage.<br />
Christian Möller<br />
A TIMe AnD PLACe<br />
Media Architecture<br />
<strong>Design</strong>: Integral <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
12,5 × 19 cm, 240 Seiten<br />
288 Abbildungen, Softcover<br />
2004, ISBN 978-3-907078-91-4, Englisch<br />
EUR 20.– CHF 30.–<br />
A Time and Place ist die erste Übersicht über das<br />
Werk des Medienkünstlers Christian Möller. Es<br />
beschreibt seine faszinierende Balance zwischen<br />
analoger und digitaler Welt. Die Projekte, die im<br />
Buch beschrieben und gezeigt werden, verweisen<br />
alle auf eine Internetseite. Mit den Stärken beider<br />
Medien spielend, kann A Time and Place sowohl<br />
im Buch als auch im Internet gelesen werden.<br />
30 <strong>Kunst</strong> 31
IDeAs AnD InTeGrITIes<br />
A spontaneous Autobiographical Disclosure<br />
Reprint, Original 1963<br />
12 × 18 cm, 416 Seiten<br />
50 Abbildungen in s/w, Softcover<br />
<strong>2010</strong>, ISBN 978-3-03778-198-2, Englisch<br />
EUR 25.– CHF 43.–<br />
eDuCATIOn AuTOMATIOn<br />
Comprehensive Learning for<br />
emergent humanity<br />
Reprint, Originale 1962–1979<br />
12 × 18 cm, 224 Seiten<br />
15 Abbildungen in s/w, Softcover<br />
<strong>2010</strong>, ISBN 978-3-03778-199-9, Englisch<br />
EUR 25.– CHF 43.–<br />
OPerATInG MAnuAL FOr<br />
sPACeshIP eArTh<br />
Reprint, Original 1969<br />
12 × 18 cm, 152 Seiten<br />
Softcover<br />
2008, ISBN 978-3-03778-126-5, Englisch<br />
<strong>2010</strong>, ISBN 978-3-03778-188-3, Französisch<br />
EUR 15.– CHF 26.–<br />
uTOPIA Or OBLIVIOn<br />
The Prospects for humanity<br />
Reprint, Original 1969<br />
12 × 18 cm, 448 Seiten<br />
32 Abbildungen, Softcover<br />
2008, ISBN 978-3-03778-127-2, Englisch<br />
EUR 25.– CHF 43.–<br />
Édition<br />
française<br />
AnD IT CAMe TO PAss – nOT TO sTAy<br />
Reprint, Original 1976<br />
12 × 18 cm, 192 Seiten<br />
Softcover<br />
2008, ISBN 978-3-03778-132-6, Englisch<br />
EUR 15.– CHF 26.–<br />
Buckminster Fuller reprints<br />
herausgegeben von Jaime snyder<br />
R. Buckminster Fuller (1895–1983) war Architekt,<br />
Ingenieur, Kartograf, Philosoph, Erfinder der<br />
berühmten geodätischen Kuppeln und einer der<br />
genialsten Denker seiner Zeit. Über mehr als fünf<br />
Jahrzehnte hat er seine umfassenden Perspektiven<br />
zu den Problemen unseres Planeten in zahlreichen<br />
Essays erläutert, die einen erhellenden<br />
Einblick in die Gedankenwelt des viel beachteten<br />
Universalgelehrten Fuller bieten. Jahrzehnte nach<br />
ihrer Erstveröffentlichung sind die Texte von überraschender<br />
Aktualität. Lange vergriffen, werden<br />
die Texte nun von Jaime Snyder, dem Enkel von<br />
Buckminster Fuller, wieder herausgegeben: Für<br />
eine neue Leserschaft hat Snyder diese Ausgaben<br />
mit Kommentaren und neuem Material überarbeitet,<br />
die Hintergründe zu den Texten liefern<br />
und mit sachlichen Aktualisierungen und<br />
Interpretationen die Visionen Fullers ergänzen.<br />
Jack Masey und Conway Lloyd Morgan<br />
COLD WAr COnFrOnTATIOns<br />
us exhibitions and Their role in<br />
the Cultural Cold War<br />
<strong>Design</strong>: Integral <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
16,5 × 24 cm, 400 Seiten<br />
200 Abbildungen, Hardcover<br />
2008, ISBN 978-3-03778-123-4, Englisch<br />
EUR 20.– CHF 35.–<br />
Federico neder<br />
FuLLer hOuses<br />
r. Buckminster Fuller’s<br />
Dymaxion Dwellings<br />
and Other Domestic<br />
Adventures<br />
Mit einem Vorwort von<br />
Mark Wigley<br />
<strong>Design</strong>:<br />
Integral <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
16,5 × 24 cm, 240 Seiten<br />
170 Abb., Softcover, 2008<br />
ISBN 978-3-03778-141-8, engl.<br />
EUR 30.– CHF 53.–<br />
yOur PrIVATe sKy<br />
r. BuCKMInsTer<br />
FuLLer<br />
Diskurs<br />
J. Krausse und<br />
C. Lichtenstein (hrsg.)<br />
<strong>Design</strong>:<br />
Integral <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
16,5 × 24 cm, 320 Seiten<br />
150 Abb., Hardcover, 1999<br />
ISBN 978-3-907044-95-7, dt.<br />
EUR 39.– CHF 68.–<br />
yOur PrIVATe sKy<br />
r. BuCKMInsTer<br />
FuLLer<br />
The Art of <strong>Design</strong><br />
science<br />
J. Krausse und<br />
C. Lichtenstein (hrsg.)<br />
<strong>Design</strong>:<br />
Integral <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
16,5 × 24 cm, 524 Seiten<br />
600 Abb., Hardcover, 1999<br />
ISBN 978-3-907044-88-9, engl.<br />
EUR 25.– CHF 43.–<br />
Die Veröffentlichung der Pläne des Dymaxion<br />
House machte Buckminster Fuller 1929 schlagartig<br />
in der amerikanischen Architektenszene<br />
bekannt. Es war ein kompromissloser Entwurf von<br />
sensationeller Neuheit: Die Wohnfläche mit<br />
sechseckigem Grundriss war an einem zentralen<br />
Versorgungsmast aufgehängt, die Aussenwände<br />
waren verglast und der mehrstöckige Innen-<br />
raum war vollklimatisiert. Der Mast enthielt alle<br />
Versorgungseinheiten für das autonom gedachte<br />
Haus. Die Innenräume wurden von Fuller nach<br />
den modernsten Einrichtungsstandards aus-<br />
gestattet. Das 150 m 2 grosse Haus wog nur drei<br />
Tonnen, kostete nicht mehr als ein Auto und sollte<br />
jederzeit und überall auf- und abbaubar sein.<br />
Diskurs gibt anhand zahlreicher Texte von Buckminster<br />
Fuller Einblick in seine architektonischen,<br />
technischen und weltanschaulichen Visionen. Sie<br />
sind erstmals in deutscher Sprache zugänglich.<br />
Das visuelle Lesebuch Your Private Sky dokumentiert<br />
und untersucht Fullers Theorien, Ideen<br />
und Projekte und setzt sich kritisch mit seiner<br />
Ideologie der « Rettung durch Technik »<br />
auseinander.<br />
32 <strong>Architektur</strong> 33
yAD VAsheM<br />
Moshe safdie<br />
The Architecture<br />
of Memory<br />
<strong>Design</strong>:<br />
Integral <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
24 × 30 cm, 136 Seiten<br />
90 Abb., Hardcover, 2006<br />
ISBN 978-3-03778-070-1, engl.<br />
EUR 40.– CHF 65.–<br />
Matthias sauerbruch,<br />
Louisa hutton<br />
sAuerBruCh huTTOn<br />
ArChIVe<br />
<strong>Design</strong>:<br />
hendrik schwantes<br />
24 × 30 cm, 344 Seiten<br />
650 Abb., Hardcover, 2006<br />
ISBN 978-3-03778-083-1,<br />
dt./engl.<br />
EUR 60.– CHF 90.–<br />
snøheTTA WOrKs<br />
snøhetta (hrsg.)<br />
<strong>Design</strong>:<br />
Integral <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
22 × 28 cm, 304 Seiten<br />
570 Abb., Hardcover, 2009<br />
ISBN 978-3-03778-147-0, engl.<br />
EUR 50.– CHF 90.–<br />
In einem ausführlichen Fotoessay werden<br />
die Museumsanlage von Yad Vashem, die <strong>Architektur</strong><br />
und die Raumfolgen des Museums<br />
mit der sorgfältigen Ausstellungseinrichtung<br />
dokumentiert und in Texten und Plandarstellungen<br />
erläutert.<br />
Dieses Kompendium bietet einen neuen Einblick<br />
in das Werk von sauerbruch hutton: Die Entwicklung<br />
ihres architektonischen Denkens lässt sich<br />
anhand der Texte der Architekten, der beachtlichen<br />
Anzahl von Entwürfen sowie den realisierten<br />
oder im Bau befindlichen Projekten lückenlos<br />
nachverfolgen.<br />
«Wie man es von dem Ideenlabor um Louisa<br />
hutton und Matthias sauerbruch seit fast<br />
20 Jahren gewohnt ist, verblüfft der Band<br />
durch gestalterische stringenz und visuelle<br />
überzeugungskraft.»<br />
Häuser<br />
Snøhetta ist ein führendes Architektenteam mit<br />
Sitz in Oslo und New York. Diese erste dokumentierende<br />
Publikation umfasst die wichtigsten<br />
Projekte der seit 15 Jahren international tätigen<br />
Architekten, unter anderen die Bibliothek von<br />
Alexandria (2001), das New Opera House in Oslo<br />
(2008), das Gateway Projekt in Ras Al-Khaimah,<br />
Dubai (<strong>2011</strong>) und der National September 11<br />
Memorial Museum Pavilion.<br />
«Das Bildmaterial wird in frischem schnörkellosen<br />
Layout präsentiert, die Fotos dokumentieren,<br />
mit welcher sensibilität snøhetta in<br />
ihren Bauten auf die Landschaft reagieren.»<br />
Bauwelt<br />
Zaha hadid<br />
sPACe FOr ArT<br />
Contemporary Arts<br />
Center, Cincinnati<br />
Markus Dochantschi<br />
(hrsg.)<br />
<strong>Design</strong>:<br />
Integral <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
21 × 33 cm, 128 Seiten<br />
70 Abb., Hardcover, 2004<br />
ISBN 978-3-03778-005-3, engl.<br />
EUR 40.– CHF 59.–<br />
Zaha hadid<br />
CAr PArK AnD<br />
TerMInus<br />
sTrAsBOurG<br />
<strong>Design</strong>:<br />
Integral <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
31 × 33 cm, 100 Seiten<br />
70 Abb., Softcover, 2004<br />
ISBN 978-3-03778-028-2<br />
dt./engl./fr.<br />
EUR 15.– CHF 23.–<br />
ArChITeCTure OF<br />
ZAhA hADID<br />
in Photographs by<br />
hélène Binet<br />
<strong>Design</strong>:<br />
Integral <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
19 × 31 cm, 176 Seiten<br />
90 Abb., Hardcover, 2000<br />
ISBN 978-3-907078-12-9, engl.<br />
EUR 20.– CHF 33.–<br />
Mit <strong>Fotografie</strong>n von Hélène Binet und<br />
Paul Warchol<br />
Mit ihrem Entwurf für das Rosenthal Center for<br />
Contemporary Art in Cincinnati reagiert Zaha<br />
Hadid auf die Verkehrs- und Passantenströme<br />
innerhalb der Stadt und vermittelt ein Gefühl<br />
der Verdichtung städtischen Lebens. Aus dieser<br />
urbanen Dichte leitet sich das architektonische<br />
Konzept ab. Die Strassenebene richtet sich als<br />
« urban carpet » vertikal auf, die Volumen werden<br />
zu schwebenden und ineinander verschränkten<br />
Ausstellungsräumen.<br />
Mit Texten von Andreas Ruby<br />
Zaha Hadid gestaltete die Endstation der Strassen-<br />
bahnlinie «B» in Strassburg und entschied sich<br />
dabei für eine ungewöhnliche Lösung. Das Projekt<br />
begeistert durch ambivalente Räume und inter -<br />
aktive Bezüge. Die Bewegungen der Passanten<br />
und Fahrzeuge werden zu einem wesentlichen<br />
Bestandteil des Entwurfs. Materialisierte Vektoren,<br />
ein imaginärer Schatten und ambivalente Bauteile<br />
verschmelzen in diesem Entwurf zu einer<br />
komplexen Sinneswahrnehmung.<br />
Mit einem Text von Hubertus von Amelunxen<br />
Mit Aufnahmen von «Vitra-Firestation», 1993;<br />
«LF one – Landscape Formation one», 1999, beide<br />
Weil am Rhein / D, «Addressing the Century»,<br />
Ausstellung Hayward Gallery London, 1998,<br />
«Blueprint/Interbuild Pavilion», 1995.<br />
34 <strong>Architektur</strong> 35
Peter eisenman<br />
The FOrMAL BAsIs<br />
OF MODern<br />
ArChITeCTure (1964)<br />
<strong>Design</strong>:<br />
Integral <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
29 × 30,5 cm, 384 Seiten<br />
300 Abb., Hardcover, 2006<br />
ISBN 978-3-03778-071-8, engl.<br />
EUR 50.– CHF 80.–<br />
Peter eisenman<br />
hOLOCAusT<br />
MAhnMAL BerLIn<br />
<strong>Design</strong>:<br />
Integral <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
24 × 30 cm, 120 Seiten<br />
65 Abb., Hardcover, 2005<br />
ISBN 978-3-03778-059-6, dt.<br />
ISBN 978-3-03778-056-5, engl.<br />
EUR 23.– CHF 37.–<br />
herzog & de Meuron<br />
nATurGesChIChTe<br />
Philip ursprung und<br />
CCA, Montréal (hrsg.)<br />
<strong>Design</strong>:<br />
Integral <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
16,5 × 24 cm, 472 Seiten<br />
800 Abb., Softcover<br />
2005<br />
ISBN 978-3-03778-050-3, dt.<br />
2003<br />
ISBN 978-3-03778-049-7, engl.<br />
EUR 38.– CHF 58.–<br />
Peter Eisenman hat 1963 an der Universität<br />
von Cambridge, GB, eine Dissertation verfasst,<br />
die sich der formalen Grundlage der modernen<br />
<strong>Architektur</strong> widmet. Er setzt der Historisierung<br />
die Theorie entgegen und eine Analyse der Form,<br />
deren Merkmale er als Grundlage der architek-<br />
tonischen Komposition betrachtet. Seine Ausführungen<br />
illustriert er mit vielen präzisen Handzeichnungen.<br />
Das eindrückliche Dokument<br />
mit seiner eigenwilligen <strong>Fotografie</strong> verdient diese<br />
erstmalige Veröffentlichung in einer originalgetreuen<br />
Reproduktion.<br />
Mit Texten von Peter Eisenman und Hanno<br />
Rauterberg<br />
Mit <strong>Fotografie</strong>n von Hélène Binet und Lukas<br />
Wassmann<br />
2700 Betonblöcke fliessen unaufdringlich über<br />
das riesige Feld und laden ein, darin zu ver sinken.<br />
Das Mahnmal entzieht sich einer klaren Deutung,<br />
es taugt nicht zum Staatsakt, folgt nicht den Regeln<br />
des Zeremoniells und ist gerade deshalb so<br />
spektakulär. Diese Publikation ist in enger Zusammenarbeit<br />
mit Peter Eisenman entstanden und<br />
dokumentiert das Mahnmal mit <strong>Fotografie</strong>n und<br />
Texten.<br />
Mehr als andere Architekten unserer Zeit stellen<br />
Herzog & de Meuron eine Herausforderung dar<br />
für die Grenze zwischen <strong>Architektur</strong> und <strong>Kunst</strong>.<br />
Die Publikation widerspiegelt die erzählerische<br />
Struktur einer naturgeschichtlichen Enzyklopädie<br />
des 19. Jahrhunderts und konfrontiert die Arbeit<br />
der Architekten sowohl mit den <strong>Kunst</strong>werken und<br />
Themen, die sie am meisten beschäftigt haben,<br />
als auch mit der Perspektive von Künstlern auf ihr<br />
architektonisches Werk.<br />
«Das Buch lädt zu einer wilden Fahrt ein: Wer<br />
naturgeschichte liest, wähnt sich auf einem<br />
Assoziationsmeteoriten, der das Gedankenuniversum<br />
der Basler Architekten durchquert.»<br />
Hochparterre<br />
Bis vor ein paar Jahren<br />
hatte ich für mich das Bild konstruiert,<br />
keinen Wohnort zu brauchen.<br />
Die meiste Zeit verbrachte ich<br />
im Atelier oder unterwegs.<br />
Meine Wohnung war nur zum Schlafen da.<br />
Katharina Grosse<br />
Ich werde jetzt Nutzpflanzen um<br />
das Haus herum anpflanzen.<br />
Ein Fenster kann man aufschieben,<br />
und das ist violett.<br />
Ich wünsche mir<br />
ein grosses Atelier im<br />
Zentrum der Stadt<br />
The sAnAA sTuDIOs<br />
Learning from Japan:<br />
single story urbanism<br />
Florian Idenburg und<br />
Princeton university,<br />
school of Architecture<br />
(hrsg.)<br />
<strong>Design</strong>: Geoff han<br />
21,6 × 28 cm, 144 Seiten<br />
240 Abb., Softcover, <strong>2010</strong><br />
ISBN 978-3-03778-190-6, engl.<br />
EUR 30.– CHF 53.–<br />
KAThArInA GrOsse.<br />
ICh WünsChe MIr<br />
eIn GrOsses<br />
ATeLIer IM ZenTruM<br />
Der sTADT<br />
Katharina Grosse (hrsg.)<br />
<strong>Design</strong>: heimann und<br />
schwantes, Berlin<br />
17 × 23 cm, 144 Seiten<br />
73 Abb., Hardcover, 2009<br />
ISBN 978-3-03778-168-5, dt.<br />
ISBN 978-3-03778-170-8, engl.<br />
EUR 30.– CHF 50.–<br />
36 <strong>Architektur</strong> 37<br />
Katharina Grosse<br />
Ich wünsche mir<br />
ein grosses Atelier im<br />
Zentrum der Stadt <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong> <strong>Publishers</strong><br />
<strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong> <strong>Publishers</strong><br />
shIFT<br />
sAnAA AnD The neW<br />
MuseuM<br />
Joseph Grima und<br />
Karen Wong (hrsg.)<br />
<strong>Design</strong>:<br />
Mevis & Van Deursen<br />
24 × 30 cm, 136 Seiten<br />
144 Abb., Softcover, 2008<br />
ISBN 978-3-03778-140-1, engl.<br />
EUR 33.– CHF 53.–<br />
Mit <strong>Fotografie</strong>n von Iwan Baan<br />
Zwischen 2006 und 2008 lehrten Kazuyo Sejima<br />
und Ryue Nishizawa an der School of Architecture<br />
der Princeton University. Die SANAA Studios<br />
untersuchten die gegenwärtige japanische<br />
Gesellschaft um eine <strong>Architektur</strong> zu entwickeln,<br />
die das Verhältnis zum Raum, dem privaten<br />
und dem öffentlichen Raum, berücksichtigt.<br />
Die <strong>Design</strong>studien wurden an drei demografisch<br />
und sozial sehr verschiedenen Orten in Japan<br />
durchgeführt. Der hol ländische Fotograf Iwan<br />
Baan hat die drei Orte in Japan besucht, um die<br />
Atmosphäre und die Nutzung der Gebäude von<br />
SANAA einzufangen.<br />
Mit <strong>Fotografie</strong>n von Dean Kaufman<br />
Der Neubau des New Museum of Contemporary<br />
Art wurde im Dezember 2007 eröffnet. Das sieben<br />
Stockwerke hohe Gebäude des renommierten<br />
Architektenduos SANAA – Kazuyo Sejima und<br />
Ryue Nishizawa – ist ein architektonischer Fixpunkt<br />
in Downtown Manhattan. Das Buch präsentiert<br />
zum einen das <strong>Design</strong> und die Struktur des neuen<br />
Museums und gewährt zum anderen einen Einblick<br />
in die Arbeitsweise der Architekten. Die <strong>Fotografie</strong>n<br />
von Dean Kaufman heben die Dynamik des Lebens<br />
im Gebäude hervor, das nur scheinbar in Konflikt<br />
mit der minimalistischen Formsprache und architektonischen<br />
Ordnung steht.<br />
Mit Beiträgen von Georg Augustin, Laura Bieger,<br />
Andreas Denk, Katharina Grosse, Ulrich Loock<br />
und Philip Ursprung<br />
Die Künstlerin Katharina Grosse hat sich ihren<br />
Traum vom massgeschneiderten Atelier erfüllt –<br />
einem Ort, der Platz für ihre raumgreifenden<br />
Arbeiten bietet und industrielle Atmosphäre mit<br />
weichem Licht und neutralen Wandflächen verbindet.<br />
In enger Zusammenarbeit mit der Künstlerin<br />
hat das Büro Augustin und Frank Architekten das<br />
Atelier in Berlin Mitte realisiert. Ausgehend von<br />
diesem Bau hinter fragen die Autoren die Beziehung<br />
von Malerei und <strong>Architektur</strong> sowie die<br />
Bedeutung des Ateliers für die <strong>Kunst</strong>produktion.
MeIne, DeIne<br />
sChönsTe sTADT<br />
Der WeLT<br />
Merkmale urbaner<br />
Lebensqualität<br />
<strong>Design</strong>:<br />
Andrea Gmünder<br />
18 × 12,8 cm, 192 Seiten<br />
120 Abb., Softcover, <strong>2010</strong><br />
ISBN 978-3-03778-185-2, dt.<br />
ISBN 978-3-03778-186-9, engl.<br />
EUR 20.– CHF 33.–<br />
Petra Kempf<br />
yOu Are The CITy<br />
Observation,<br />
Organization and<br />
Transformation<br />
of urban settings<br />
<strong>Design</strong>:<br />
Integral <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
21 × 29,7 cm, 22 Folien<br />
in Mappe, Broschüre,<br />
16 Seiten, 2009<br />
ISBN 978-3-03778-159-3, engl.<br />
EUR 30.– CHF 53.–<br />
Gramazio & Kohler<br />
DIGITAL<br />
MATerIALITy In<br />
ArChITeCTure<br />
<strong>Design</strong>:<br />
Integral <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
19,5 × 30 cm, 112 Seiten<br />
150 Abb., Hardcover, 2008<br />
ISBN 978-3-03778-122-7, engl.<br />
EUR 35.– CHF 60.–<br />
Verschiedene Städterankings wählen jährlich<br />
weltweit die «Top Ten» der Städte. Aber was<br />
macht eine Stadt wirklich lebenswert? Die Autoren<br />
haben zunächst die gängigen Städtebewertungen<br />
hinterfragt, um anschliessend Stadtszenen<br />
aus dem Alltag zu analysieren und Kriterien<br />
zu entwickeln, mit deren Hilfe urbane Lebensqualitäten<br />
auch unter emotionalen, «weichen» Aspekten<br />
rational betrachtet werden können.<br />
Mit Beiträgen von Catherine Ingraham und Keller<br />
Easterling<br />
Das Erscheinungsbild der heutigen Städte entspricht<br />
einem hybriden Gebilde, dessen Strukturen auf mehrschichtigen,<br />
teilweise auch widersprüchlichen Ordnungsprinzipien<br />
beruhen. Als komplexe Geflechte<br />
aus geografischen, historischen, ökonomischen, politischen<br />
und kulturellen Segmenten befinden sie sich<br />
in einem unaufhör lichen Prozess der Differenzierung.<br />
Diese Publikation eröffnet Architekten, Stadtplanern<br />
und Laien, die sich für Stadtplanung und -entwicklung<br />
interessieren, einen neuen Ansatz, ein Instrument, um<br />
den sich ständig verändernden urbanen Raum zu<br />
betrachten und zu verstehen.<br />
Der Roboter baut! Die Architekten Fabio<br />
Gramazio und Matthias Kohler haben an ihrem<br />
Lehrstuhl für <strong>Architektur</strong> und digitale Fabrikation<br />
an der ETH Zürich eine weltweit einzigartige<br />
Forschungsanlage installiert. Sie basiert auf<br />
einem computergesteuerten Industrieroboter,<br />
der ausgehend von Entwurfsdaten Bauelemente<br />
direkt herstellt. Die Architekten ergründen das<br />
zukunftsträchtige Potential digitaler Entwurfs-,<br />
Konstruktions- und Fabrikationsmethoden. Es<br />
sind bereits erste Bauwerke mit Hilfe des Roboters<br />
entstanden, etwa die Installation im Schweizer<br />
Pavillon an der 11. <strong>Architektur</strong>biennale in<br />
Venedig.<br />
sense OF The CITy<br />
An Alternate Approach<br />
to urbanism<br />
Mirko Zardini und CCA,<br />
Montréal (hrsg.)<br />
<strong>Design</strong>:<br />
Integral <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
16,5 × 24 cm, 352 Seiten<br />
280 Abb., Hardcover, 2005<br />
ISBN 978-3-03778-060-2, engl.<br />
EUR 45.– CHF 68.–<br />
BAusTeLLe<br />
Metamorphosen in<br />
der stadt<br />
Marie Antoinette<br />
Glaser, eTh Wohnforum<br />
(hrsg.)<br />
<strong>Design</strong>:<br />
haeberli Winkelmann<br />
23 × 28 cm, 144 Seiten<br />
137 Abb., Hardcover, 2008<br />
ISBN 978-3-03778-111-1, dt.<br />
ISBN 978-3-03778-112-8, engl.<br />
EUR 40.– CHF 65.–<br />
The IMAGe AnD<br />
The reGIOn<br />
Making Mega-City<br />
regions Visible<br />
Alain Thierstein<br />
und Agnes Förster<br />
(hrsg.)<br />
<strong>Design</strong>: Valerie Kiock<br />
16,5 × 24 cm, 288 Seiten<br />
203 Abb., Softcover, 2008<br />
ISBN 978-3-03778-131-9, engl.<br />
EUR 30.– CHF 53.–<br />
Mit Texten von Constance Classen, David Howes,<br />
Norman Pressman, Emily Thompson und<br />
Mirko Zardini<br />
Sense of the City erschien anlässlich der<br />
gleichnamigen Ausstellung im Herbst 2005 im<br />
renommierten Canadian Centre for Architecture<br />
in Montréal. Ausgehend von der Dominanz<br />
des Visuellen im zeitgenössischen städtischen<br />
Umfeld, schlägt die Publikation eine neue<br />
Betrachtungsweise der Stadt der Gegenwart<br />
vor. Das Buch ist auch ein Plädoyer für<br />
die öffentlichen Plätze in den modernen Städten,<br />
die ganz entschieden zum mentalen und körperlichen<br />
Wohlbefinden ihrer Bewohner beitragen.<br />
Die Baustelle als Metapher für die Patchwork-<br />
Lebensentwürfe unserer Gegenwart hat Konjunktur.<br />
Durch kompetente Information und Reflexion<br />
aus verschiedenen, teils überraschenden Perspektiven<br />
wird die Baustelle als aussergewöhnlicher<br />
Ort in der Stadt und als unter hohem Zeit- und<br />
Kostendruck funktionierender Mikrokosmos<br />
dargestellt. Die Publikation enthält Beiträge zu<br />
einzelnen Baustellen, wie dem Megaprojekt Sihlcity<br />
in Zürich oder der Baustelle in La Défense in<br />
Paris, Interviews mit Architekten und Baumanagern<br />
und eindrückliches Bildmaterial, das auch<br />
künst lerische Interventionen dokumentiert.<br />
Metropolregionen sind ein derzeit viel diskutiertes<br />
Phänomen. In der Forschung werden die Grundlagen<br />
für das Verständnis der Rolle der Metropolregionen<br />
mit ihren gesellschaftlichen, sozialen,<br />
ökonomischen und kulturellen Entwicklungen<br />
erarbeitet. Von den zuständigen Entscheidungsträgern<br />
in Politik und Wirtschaft sind neue grossräumliche<br />
Massnahmen gefordert. Hier fängt<br />
jedoch das Problem an: In Europa scheint das<br />
Bewusstsein für die Metropolregionen zu fehlen.<br />
Das Buch basiert auf der Einsicht, dass die bildliche<br />
Darstellung der Metropolregionen grundlegend<br />
ist für die Identifikation, Handlungsfähigkeit<br />
und weitere Entwicklung innerhalb der vorhandenen<br />
grossstädtischen Ballungsräume.<br />
38 <strong>Architektur</strong> 39
As FOunD,<br />
DIe enTDeCKunG<br />
Des GeWöhnLIChen<br />
Britische <strong>Architektur</strong><br />
und <strong>Kunst</strong> der 50er<br />
Jahre<br />
<strong>Design</strong>: Integral <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
16,5 × 24 cm, 320 Seiten<br />
300 Abb., Hardcover, 2001<br />
ISBN 978-3-907078-40-2, dt.<br />
ISBN 978-3-907078-43-3, engl.<br />
EUR 30.– CHF 50.–<br />
Alison und Peter<br />
smithson<br />
As In Ds<br />
An eye on the road<br />
Christian sumi (hrsg.)<br />
Reprint, Original 1983<br />
10,5 × 21,7 cm, 164 Seiten<br />
70 Abb., Softcover, 2001<br />
ISBN 978-3-907078-42-6, engl.<br />
EUR 15.– CHF 25.–<br />
Catherine de smet<br />
Le COrBusIer,<br />
ArChITeKT<br />
Der BüCher<br />
<strong>Design</strong>: Integral <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
24 × 30 cm, 128 Seiten<br />
100 Abb., Hardcover, 2005/2006<br />
ISBN 978-3-03778-052-7, dt.<br />
ISBN 978-3-03778-034-3, engl.<br />
ISBN 978-3-03778-033-6, fr.<br />
EUR 35.– CHF 48.–<br />
Catherine de smet<br />
Vers une<br />
ArChITeCTure<br />
Du LIVre<br />
Le Corbusier: éditions<br />
et mise en pages<br />
1912–1965<br />
<strong>Design</strong>: Integral <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
16,5 × 24 cm, 304 Seiten<br />
328 Abb., Softcover, 2007<br />
ISBN 978-3-03778-067-1, fr.<br />
EUR 30.– CHF 47.–<br />
Claude Lichtenstein und<br />
Thomas schregenberger (hrsg.)<br />
Die britische <strong>Architektur</strong> und <strong>Kunst</strong> der 1950er-<br />
Jahre sind auf dem Kontinent wenig bekannt, doch<br />
sind im England der 1950er und 60er-Jahre Werke<br />
entstanden, die heute ausserordentlich aktuell sind.<br />
Die Rede ist von der Independent Group mit u. a.<br />
dem Künstler Richard Hamilton und dem Fotografen<br />
Nigel Henderson oder den Architekten Alison und<br />
Peter Smithson oder James Stirling.<br />
Eine bebilderte Beschreibung der Fahrten der<br />
Architekten Alison und Peter Smithson (Vertreter<br />
der Independent Group) mit ihrem Citroën DS 19<br />
vom Londoner Büro zu ihrem Wochenendhaus in<br />
der südenglischen Wilshire County. Der Kontrast<br />
zwischen dem technisch avancierten Fahrzeug<br />
und der präindustriellen Kulturlandschaft macht<br />
die Wegstrecke gleichsam als einen Längsschnitt<br />
durch die neuere Zivilisation sichtbar. Das Buch<br />
hat den Grundriss einer Citroën DS.<br />
Die Bauten von Le Corbusier sind unverrückbare<br />
Ikonen der <strong>Architektur</strong> des 20. Jahrhunderts.<br />
Sein Schaffen als Buchgestalter und Autor ist im<br />
Überblick kaum bekannt und wurde bisher<br />
wenig gewürdigt: Le Corbusier hat von 1912 bis<br />
1965 über vierzig Bücher minuziös geplant<br />
und gestaltet.<br />
Nach Le Corbusier, Architekt der Bücher vertieft<br />
Catherine de Smet in Vers une Architecture du<br />
Livre das Thema und liefert ausführliche Analysen<br />
der Arbeiten des Architekten als Gestalter.<br />
Anhand von unveröffentlichtem Archivmaterial<br />
lädt die Autorin ein, den grossen Baukünstler als<br />
Architekt der Bücher zu entdecken.<br />
Theo hotz<br />
ArChITeKTur<br />
1949–2002<br />
<strong>Design</strong>:<br />
Integral <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
18,5 × 28 cm, 320 Seiten<br />
600 Abb., Hardcover, 2003<br />
ISBN 978-3-03778-002-9<br />
dt./engl.<br />
EUR 30.– CHF 50.–<br />
Jacques schader<br />
FreuDenBerG<br />
ein Meisterwerk der<br />
europäischen<br />
<strong>Architektur</strong><br />
<strong>Design</strong>:<br />
Integral <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
14 × 12 cm, 194 Seiten<br />
280 Abb., Klappenbroschur<br />
mit DVD (Spieldauer 65’)<br />
und Grundriss, 2003<br />
ISBN 978-3-907078-61-7<br />
dt./engl.<br />
EUR 38.– CHF 58.–<br />
Adrian Meyer<br />
sTADT unD<br />
ArChITeKTur<br />
ein Geflecht aus<br />
Geschichte, erinnerung,<br />
Theorie und Praxis<br />
<strong>Design</strong>:<br />
Integral <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
16,5 × 24 cm, 256 Seiten<br />
180 Abb., Hardcover, 2003<br />
ISBN 978-3-03778-020-7, dt.<br />
EUR 30.– CHF 50.–<br />
Essays von Hubertus Adam, Ulrike Jehle<br />
und Philip Ursprung<br />
Theo Hotz gehört zu den führenden Schweizer<br />
Architekten der Gegenwart. Insbesondere die seit<br />
Mitte der Achtzigerjahre erstellten spektakulären<br />
Glasbauten haben internationale Beachtung<br />
gefunden. Mit ausführlicher Plandarstellung und<br />
<strong>Fotografie</strong>n gibt diese Publikation eine vollständige<br />
Übersicht aller Bauten von 1949 bis 2002.<br />
Claude Lichtenstein (hrsg.)<br />
Mit einem Film von Marc Schwarz<br />
Diese Publikation stellt einen Bau von ausserordentlichem<br />
Rang vor: Jacques Schaders «Freudenberg»,<br />
ein Hauptwerk der Schweizer <strong>Architektur</strong><br />
der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts und<br />
eine <strong>Architektur</strong>leistung von europäischem Rang.<br />
Mit dem Freudenberg stiess die Schweizer <strong>Architektur</strong><br />
1959 die Tür zur Welt weit auf und holte<br />
nach all den Jahren der politischen Einschliessung<br />
tief Luft.<br />
Der Architekt Adrian Meyer verbindet die Erfahrung<br />
aus Lehre und Praxis zu einem Diskurs über<br />
die Bedeutung der subjektiven Ortsbeziehung des<br />
Architekten für die Ausdruckskraft seiner <strong>Architektur</strong>.<br />
Diese Position ist für Architekten aktuell<br />
und bedenkenswert, zumal die Baukunst als<br />
Exportgut nur in Ausnahmen ihre Bedeutung hat.<br />
Adrian Meyer (1942) ist Mitbegründer und Partner<br />
des <strong>Architektur</strong>büros «Burkard, Meyer» in Baden<br />
und war 1994–2008 Professor an der ETH Zürich.<br />
40 <strong>Architektur</strong> 41
uedi Baur<br />
rueDI BAur InTÉGrAL<br />
Antizipieren, hinterfragen, einschreiben,<br />
Irritieren, Orientieren, übersetzen,<br />
unterscheiden<br />
<strong>Design</strong>: ruedi Baur, heidi Abt,<br />
Meriem Bouhara, Chantal Grossen<br />
16,5 × 24 cm, 480 Seiten<br />
200 Abbildungen, Hardcover<br />
<strong>2010</strong>, ISBN 978-3-03778-202-6, Deutsch<br />
<strong>2010</strong>, ISBN 978-3-03778-134-0, Englisch<br />
<strong>2010</strong>, ISBN 978-3-03778-203-3, Französisch<br />
EUR 50.– CHF 79.–<br />
Isabel naegele und<br />
ruedi Baur<br />
ArOMA Der sTADT<br />
<strong>Design</strong>: Intégral ruedi Baur<br />
14 × 20 cm, 480 Seiten<br />
1500 Abb., Softcover, 2004<br />
ISBN 978-3-03778-012-1<br />
dt./engl./fr.<br />
EUR 16.– CHF 25.–<br />
Sieben Begriffe hat Ruedi Baur gewählt um<br />
seine konzeptionelle Haltung zu umschreiben:<br />
Antizipieren, Hinterfragen, Einschreiben, Irritieren,<br />
Orientieren, Unterscheiden und Übersetzen. Sie<br />
dienen als Struktur des Buches und als Basis<br />
für sieben Dialoge zwischen ihm und Gesprächspartnern<br />
aus unterschiedlichen Disziplinen.<br />
Dazwischen wird die praktische Umsetzung<br />
der Begriffe anhand verschiedener Projekte aus<br />
seinem Atelier Intégral in Zürich und Paris präsentiert.<br />
Unpublizierte neue Projekte werden thematisch<br />
in die Entwicklung des Gesamtwerkes<br />
integriert. Das Buch hält die konzeptuellen und<br />
gestalterischen Konstanten und die Faszination<br />
der Arbeit von Ruedi Baur fest. Fünf Jahre nach<br />
dem Erfolg von Ruedi Baur, Intégral et associés<br />
zieht der Autor erneut Bilanz.<br />
Mit Beiträgen von Marco Baschera, Clemens<br />
Bellut, Christine Breton, André Vladimir Heiz,<br />
Stefanie-Vera Kockot, Bernhard Stiegler,<br />
Sébastien Thiery<br />
DAs GeseTZ unD<br />
seIne<br />
VIsueLLen FOLGen<br />
ein Forschungsprojekt der<br />
hochschule für Grafik und Buchkunst<br />
(hGB) und des Instituts<br />
<strong>Design</strong>2context an der Zürcher<br />
hochschule der Künste (ZhdK)<br />
<strong>Design</strong>: severin Wucher<br />
16,5 × 24 cm, 608 Seiten<br />
650 Abb., Hardcover, 2005<br />
ISBN 978-3-03778-043-5, dt./fr.<br />
EUR 45.– CHF 68.–<br />
ISBN: 978-3-03778-133-3<br />
OrIenTIerunG/<br />
DesOrIenTIerunG 1<br />
<strong>Design</strong> : ruedi Baur, Pier<br />
Taylor, ulrike Felsing<br />
16,5 × 24 cm, 264 Seiten<br />
300 Abb., Softcover, 2008<br />
ISBN 978-3-03778-133-3<br />
dt./engl./fr.<br />
EUR 30.– CHF 50.–<br />
<strong>Design</strong>2context und ruedi Baur (hrsg.)<br />
Der erste Band ist die vorwiegend visuelle<br />
Untersuchung des Phänomens der Desorientierung.<br />
Die assoziative Bildabfolge wird von kurzen<br />
heterogenen Texten begleitet. Bild und Text<br />
stehen dabei in einem Verhältnis wechselseitiger<br />
Spiegelung ohne einander zu kommentieren<br />
oder zu illustrieren.<br />
42 <strong>Design</strong> 43<br />
2<br />
Orient-ierung/ation Des-/Dés-/Dis-/orient-ierung/ation<br />
<strong>Design</strong>2context<br />
Institute <strong>Design</strong>2context<br />
Zürich University of the Arts<br />
LARS MÜLLER PUBLISHERS<br />
OrIenTIerunG /<br />
DesOrIenTIerunG 2<br />
<strong>Design</strong>: ruedi Baur und<br />
Megan hall<br />
16,5 × 24 cm, 384 Seiten<br />
50 Abb., Softcover, <strong>2010</strong><br />
ISBN 978-3-03778-158-6<br />
dt./engl./fr.<br />
EUR 30.– CHF 53.–<br />
ulrike Felsing<br />
DynAMIsChe<br />
ersCheInunGs-<br />
BILDer IM<br />
KuLTureLLen unD<br />
öFFenTLIChen<br />
KOnTexT<br />
<strong>Design</strong>: Ilka Flora,<br />
ulrike Felsing<br />
16,5 × 24 cm, 256 Seiten<br />
200 Abb., Softcover, <strong>2010</strong><br />
ISBN 978-3-03778-162-3, dt.<br />
ISBN 978-3-03778-163-0, engl.<br />
EUR 35.– CHF 57.–<br />
<strong>Design</strong>2context, ruedi Baur, stefanie-Vera<br />
Kockot, Clemens Bellut und Andrea Gleiniger<br />
(hrsg.)<br />
In der grafischen Gestaltung, in der Wegleitung<br />
und der Stadtplanung nehmen komplexe Orientierungsaufgaben<br />
zu. Orientierung/Desorientierung<br />
2 ist die wissenschaftliche Untersuchung zu<br />
Phänomenen, Darstellungen und Inszenierungen<br />
von Orientierung und Des orientierung. Das<br />
Institut für <strong>Design</strong>forschung <strong>Design</strong>2context hat<br />
Wissenschaftler verschiedener Disziplinen eingeladen,<br />
die beiden Kategorien zu diskutieren.<br />
ulrike Felsing, <strong>Design</strong>2context (hrsg.)<br />
Die Publikation untersucht Verfahren zur Bildung<br />
flexibler Erscheinungsbilder für öffentliche und<br />
kulturelle Einrichtungen. Klassische Logos, wie<br />
sie üblicherweise für Firmen verwendet werden,<br />
sind das Resultat eines einmaligen Verdichtungs-<br />
und Abstraktionsvorgangs. Im Gegensatz dazu<br />
verbergen flexible Erscheinungsbilder die vielfältigen<br />
Komponenten der Identität nicht in einem<br />
Logo, sondern bilden aus ihnen eine komplexe<br />
Zeichenfamilie. Die Autorin beschreibt die Wirkung<br />
und Potentiale solcher Erscheinungsbilder<br />
und bietet die Kriterien an, die ausgereifte dynamische<br />
Identitäten auszeichnen.
Kenya hara<br />
DesIGnInG DesIGn<br />
<strong>Design</strong>: Kenya hara<br />
16,5 × 24 cm, 472 Seiten<br />
389 Abbildungen, Hardcover<br />
2007, ISBN 978-3-03778-105-0, Englisch<br />
EUR 40.– CHF 70.–<br />
«ein wunderbares Buch über einen<br />
wunderbaren Gestalter.»<br />
novum<br />
Stellvertretend für eine neue Generation von<br />
<strong>Design</strong>ern in Japan erweist der 1958 geborene<br />
Kenya Hara seinen Mentoren Reverenz, wenn<br />
er lange vernachlässigte japanische Symbole und<br />
Bilder in viele seiner Arbeiten einfliessen lässt.<br />
In <strong>Design</strong>ing <strong>Design</strong> bringt Kenya Hara dem<br />
Leser die Bedeutung der Leere in der ästhetischen<br />
und philosophischen Tradition Japans<br />
nahe und führt anhand seiner eigenen Arbeiten<br />
vor, wie sich diese Kultur im zeitgenössischen<br />
<strong>Design</strong> umsetzen lässt. So hat er zum Beispiel die<br />
Programme für die Eröffnungs- und Abschlusszeremonie<br />
der Olympischen Spiele in Nagano 1998<br />
gestaltet. Seit 2001 sitzt er im Vorstand des japanischen<br />
Labels MUJI und prägt seither als<br />
Kommuni kations- und <strong>Design</strong>berater das Erscheinungsbild<br />
dieses erfolgreichen Unternehmens<br />
wesentlich mit. Kenya Hara machte auch mit Wanderausstellungen<br />
wie Re<strong>Design</strong>: the Daily Products<br />
of the 21st Century auf sich aufmerksam.<br />
Kenya hara<br />
WeIss<br />
<strong>Design</strong>: Kenya hara<br />
13,5 × 19,5 cm, 64 Seiten<br />
4 Abbildungen, Hardcover<br />
<strong>2010</strong>, ISBN 978-3-03778-182-1, Deutsch<br />
<strong>2010</strong>, ISBN 978-3-03778-183-8, Englisch<br />
EUR 20.– CHF 33.–<br />
Weiss ist kein Buch über Farbe. Es ist vielmehr<br />
ein Versuch des Autors, das Wesen von Weiss zu<br />
ergründen, das er eng mit der Quelle der japanischen<br />
Ästhetik verbunden sieht, die für Einfachheit<br />
und Feinheit steht. Leere und das vollkommene<br />
Nichts sind die zentralen Begriffe, die in dieser<br />
Publikation diskutiert werden.<br />
Kenya Hara betrachtet seine Arbeit als <strong>Design</strong>er als<br />
eine reine Form von Kommunikation. Gute Kommunikation<br />
zeichnet sich durch gegenseitiges Zuhören<br />
aus, statt dem Gegenüber seine Meinung aufzudrängen.<br />
Diese Form der Verständigung wird von<br />
Kenya Hara mit einem «leeren Gefäss» verglichen.<br />
Ebenso gibt es in der visuellen Kommunikation<br />
Zeichen, deren Bedeutung begrenzt ist, aber auch<br />
Zeichen wie das Kreuz oder den roten Kreis auf<br />
der japanischen Flagge, die wie leere Gefässe, jede<br />
Beutung zulassen und der Vorstellung keine<br />
Grenzen setzen. Nicht nur die Tatsache, dass das<br />
japanische Schrift zeichen für Weiss Bestandteil der<br />
Schriftzeichen für Leere ist, haben ihn veranlasst,<br />
die Farbe Weiss in eine enge Verbindung mit dem<br />
Zustand der Leere zu setzen. Das Buch bietet einen<br />
persönlichen Einblick in die Philosophie des<br />
erfolgreichen <strong>Design</strong>ers.<br />
Der WInD, DAs LIChT<br />
eCM und das Bild<br />
herausgegeben von <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
Beiträge von Geoff Andrew, Ketil Bjørnstad, Katharina<br />
Epprecht, <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong> und Thomas Steinfeld<br />
<strong>Design</strong>: Integral <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
18,5 × 26 cm, 448 Seiten<br />
1260 Abbildungen, Softcover<br />
<strong>2010</strong>, ISBN 978-3-03778-197-5, Deutsch<br />
<strong>2010</strong>, ISBN 978-3-03778-157-9, Englisch<br />
EUR 55.– CHF 89.–<br />
Nach dem Erfolg von Sleeves of Desire (1996)<br />
widmet sich die zweite Publikation über die Platten -<br />
firma ECM der Hüllengestaltung von 1996 bis<br />
heute. ECM (Edition of Contemporary Music) hat<br />
sich seit seiner Gründung 1969 dem Jazz und der<br />
zeitgenössischen Musik verschrieben und ist weltweit<br />
eines der führenden Labels in diesem Bereich.<br />
Was ECM auszeichnet, ist die Ästhetik der Gestaltung.<br />
Die Zusammenarbeit des Produzenten<br />
Manfred Eicher mit Barbara und Burkhart Wojirsch<br />
und Dieter Rehm bis 1996 und seither mit Sascha<br />
Kleis und wechselnden Fotografen und Künstlern<br />
fruchtete in einer Ästhetik des Covers, die einen<br />
Dialog zwischen dem meist fotografischen Bild und<br />
der Musik eröffnet. Das Buch lädt zu einer assoziativen<br />
Reise durch diese Bildwelten ein. Die Text -<br />
beiträge der Autoren vertiefen verschiedene<br />
Aspekte der visuellen Sprache. Ein bebilderter<br />
Katalog aller ECM-Titel seit der Gründung rundet<br />
diese Publikation ab.<br />
44 <strong>Design</strong> 45
A5-reIhe<br />
herausgegeben von Jens <strong>Müller</strong>, labor visuell<br />
am Fachbereich <strong>Design</strong> der Fachhochschule<br />
Düsseldorf<br />
hAns hILLMAnn<br />
Das visuelle Werk –<br />
The Visual Works<br />
<strong>Design</strong>: Jens <strong>Müller</strong><br />
14,8 × 21 cm, 128 Seiten<br />
187 Abb., Softcover, 2009<br />
ISBN 978-3-03778-179-1<br />
dt./engl.<br />
EUR 20.– CHF 33.–<br />
PhILIPs – TWen<br />
Der tonangebende<br />
realismus –<br />
realism is the score<br />
<strong>Design</strong>: Jens <strong>Müller</strong><br />
14,8 × 21 cm, 96 Seiten<br />
103 Abb., Softcover, 2009<br />
ISBN 978-3-03778-180-7<br />
dt./engl.<br />
EUR 20.– CHF 33.–<br />
CeLesTInO PIATTI<br />
+ DT V<br />
Die einheit des<br />
Programms – The unity<br />
of the Program<br />
<strong>Design</strong>: Jens <strong>Müller</strong><br />
14,8 × 21 cm, 128 Seiten<br />
196 Abb., Softcover, 2009<br />
ISBN 978-3-03778-178-4<br />
dt./engl.<br />
EUR 20.– CHF 33.–<br />
Die reihe versteht sich als wachsendes Archiv<br />
des Grafikdesigns. In zahlreichen Abbildungen,<br />
essays und Interviews stellt jeder Band herausragende<br />
Persönlichkeiten und wichtige Themen<br />
aus der Geschichte des internatio nalen Grafikdesigns<br />
vor.<br />
Der 1925 geborene Grafiker Hans Hillmann<br />
gehört zu den einflussreichsten Plakatgestaltern<br />
und Illustratoren Deutschlands. Als Professor<br />
für Grafikdesign an der GHK Kassel prägte er in<br />
seiner über 30-jährigen Lehrtätigkeit viele Gestalter.<br />
Seine Illustrationen wurden über Jahre von<br />
Verlagen und Zeitschriften (u. a. F.A.Z.Magazin)<br />
eingesetzt.<br />
Die Zeitschrift Twen hat zwischen 1961 und 1968<br />
gemeinsam mit dem Plattenlabel Philips eine<br />
Serie von Schallplatten herausgegeben. Zu jedem<br />
Twen-Heft erschien damals eine Schallplatte aus<br />
den Sparten Jazz, Klassik, Hörspielen, Weltmusik<br />
oder Pop. In Kooperation mit Musikarchiven und<br />
privaten Sammlern wurde die seltene Serie vollständig<br />
zusammengetragen und dokumentiert.<br />
Über 30 Jahre verlieh der Gestalter Celestino Piatti<br />
den Covern des dtv-Verlags ein unverwechselbares<br />
Gesicht. Mit über 6000 Buchumschlägen,<br />
die in einer Gesamtauflage von über 200 Millionen<br />
Exemplaren verkauft wurden, ist Piatti einer der<br />
produktivsten Buchgestalter aller Zeiten. Der Band<br />
dokumentiert einen wichtigen Abschnitt deutschsprachiger<br />
Literatur von 1960 bis 1990.<br />
POSTER COLLECTION 20<br />
help!<br />
soziale Appelle im Plakat<br />
Museum für Gestaltung<br />
Zürich (Hrsg.)<br />
16,5 × 24 cm, 96 Seiten<br />
120 Abb., Softcover, 2009<br />
ISBN 978-3-03778-174-6<br />
dt./engl.<br />
EUR 25.– CHF 40.–<br />
POSTER COLLECTION 18<br />
OTTO BAuMBerGer<br />
Museum für Gestaltung<br />
Zürich (Hrsg.)<br />
Mit einem Essay von Martin<br />
Heller<br />
16,5 × 24 cm, 96 Seiten<br />
120 Abb., Softcover, 2008<br />
978-3-03778-129-6, dt./engl.<br />
EUR 25.– CHF 40.–<br />
POSTER COLLECTION 21<br />
PArADIse sWITZerLAnD<br />
herausgegeben vom<br />
Museum für Gestaltung Zürich<br />
<strong>Design</strong>: Integral <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
16,5 × 24 cm, 96 Seiten, 112 Abb., Softcover<br />
<strong>2010</strong>, ISBN 978-3-03778-205-7 Deutsch /Englisch<br />
EUR 25.– CHF 40.–<br />
POSTER COLLECTION 19<br />
KOPF An KOPF<br />
Museum für Gestaltung<br />
Zürich (Hrsg.)<br />
Mit einem Essay von Thomas<br />
Macho<br />
16,5 × 24 cm, 192 Seiten<br />
120 Abb., Softcover, 2009<br />
ISBN 978-3-03778-130-2, dt.<br />
ISBN 978-3-03778-151-7, engl.<br />
EUR 30.– CHF 50.–<br />
POSTER COLLECTION 17<br />
PhOTO GrAPhICs<br />
Museum für Gestaltung<br />
Zürich (Hrsg.)<br />
Mit einem Essay von Nanni<br />
Baltzer<br />
16,5 × 24 cm, 96 Seiten<br />
120 Abb., Softcover, 2008<br />
978-3-03778-128-9, dt./engl.<br />
EUR 25.– CHF 40.–<br />
46 <strong>Design</strong> 47
POSTER COLLECTION 16<br />
COMIx!<br />
Museum für Gestaltung<br />
Zürich (Hrsg.)<br />
Mit einem Essay von<br />
Pascal Lefèvre<br />
16,5 × 24 cm, 96 Seiten<br />
110 Abb., Softcover, 2008<br />
ISBN 978-3-03778-099-2, dt./engl.<br />
EUR 25.– CHF 40.–<br />
POSTER COLLECTION 14<br />
Zürich–Milano<br />
Museum für Gestaltung<br />
Zürich (Hrsg.)<br />
Mit einem Essay von<br />
Hans Höger<br />
16,5 × 24 cm, 96 Seiten<br />
117 Abbildungen, 2006<br />
ISBN 978-3-03778-079-4, dt./engl.<br />
EUR 23.– CHF 35.–<br />
POSTER COLLECTION 12<br />
Catherine Zask<br />
Museum für Gestaltung<br />
Zürich (Hrsg.)<br />
Mit einem Essay von Henri<br />
Gaudin und Catherine de Smet<br />
16,5 × 24 cm, 64 Seiten<br />
54 Abb., Softcover, 2005<br />
ISBN 978-3-03778-054-1, dt./engl./fr.<br />
EUR 20.– CHF 28.–<br />
POSTER COLLECTION 10<br />
Michael engelmann<br />
Museum für Gestaltung<br />
Zürich (Hrsg.)<br />
Mit einem Essay von<br />
Anita Kühnel<br />
16,5 × 24 cm, 96 Seiten<br />
80 Abb., Softcover, 2004<br />
ISBN 978-3-03778-039-8, dt./engl.<br />
EUR 23.– CHF 36.–<br />
POSTER COLLECTION 15<br />
Breaking the rules<br />
Museum für Gestaltung<br />
Zürich (Hrsg.)<br />
Mit einem Essay von Martin<br />
Jaeggi und Peter Schweiger<br />
16,5 × 24 cm, 96 Seiten<br />
100 Abb., Softcover, 2007<br />
ISBN 978-3-03778-094-7, dt./engl.<br />
EUR 25.– CHF 40.–<br />
POSTER COLLECTION 13<br />
Typo China<br />
Museum für Gestaltung<br />
Zürich (Hrsg.)<br />
Mit einem Essay von<br />
Eva Lüdi Kong<br />
16,5 × 24 cm, 64 Seiten<br />
78 Abb., Softcover, 2006<br />
ISBN 978-3-03778-078-7, dt./engl.<br />
EUR 20.– CHF 30.–<br />
POSTER COLLECTION 11<br />
handmade<br />
Museum für Gestaltung<br />
Zürich (Hrsg.)<br />
Mit einem Essay von Claude<br />
Lichtenstein<br />
16,5 × 24 cm, 96 Seiten<br />
140 Abb., Softcover, 2005<br />
ISBN 978-3-03778-053-4, dt./engl.<br />
EUR 23.– CHF 36.–<br />
POSTER COLLECTION 09<br />
ralph schraivogel<br />
Museum für Gestaltung<br />
Zürich (Hrsg.)<br />
Mit einem Essay von<br />
Robert Massin<br />
16,5 × 24 cm, 64 Seiten<br />
70 Abb., Softcover, 2003<br />
ISBN 978-3-03778-016-9, dt./engl.<br />
EUR 20.– CHF 28.–<br />
POSTER COLLECTION 08<br />
schwarz/Weiss<br />
Museum für Gestaltung<br />
Zürich (Hrsg.)<br />
Mit einem Essay von<br />
<strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
16,5 × 24 cm, 80 Seiten<br />
107 Abb., Softcover, 2003<br />
ISBN 978-3-03778-014-5, dt./engl.<br />
EUR 20.– CHF 30.–<br />
POSTER COLLECTION 06<br />
Visuelle strategien<br />
gegen Aids<br />
Museum für Gestaltung<br />
Zürich (Hrsg.)<br />
Mit einem Essay von<br />
Nigel Barley<br />
16,5 × 24 cm, 96 Seiten<br />
130 Abb., Softcover, 2003<br />
ISBN 978-3-907078-90-7, dt./engl.<br />
EUR 23.– CHF 41.–<br />
POSTER COLLECTION 04<br />
hors-sol<br />
Museum für Gestaltung<br />
Zürich (Hrsg.)<br />
Mit Essays von Bettina Richter<br />
und André Heiz<br />
16,5 × 24 cm, 96 Seiten<br />
139 Abb., Softcover, 2001<br />
ISBN 978-3-907078-54-9, dt./engl.<br />
EUR 23.– CHF 36.–<br />
POSTER COLLECTION 02<br />
Donald Brun<br />
Museum für Gestaltung<br />
Zürich (Hrsg.)<br />
Mit einem Essay von Jean<br />
Charles Giroud<br />
16,5 × 24 cm, 64 Seiten<br />
70 Abb., Softcover, 2001<br />
ISBN 978-3-907078-53-2, dt./engl.<br />
EUR 20.– CHF 28.–<br />
POSTER COLLECTION 07<br />
Armin hofmann<br />
Museum für Gestaltung<br />
Zürich (Hrsg.)<br />
Mit einem Essay von<br />
Steven Heller<br />
16,5 × 24 cm, 80 Seiten<br />
120 Abb., Softcover, 2003<br />
ISBN 978-3-03778-004-6, dt./engl.<br />
EUR 20.– CHF 30.–<br />
POSTER COLLECTION 05<br />
Typotektur<br />
Museum für Gestaltung<br />
Zürich (Hrsg.)<br />
Mit einem Essay von<br />
Andres Janser<br />
16,5 × 24 cm, 64 Seiten<br />
85 Abb., Softcover, 2003<br />
ISBN 978-3-907078-89-1, dt./engl.<br />
EUR 20.– CHF 35.–<br />
POSTER COLLECTION 03<br />
exhibitions 1980–2000<br />
Museum für Gestaltung<br />
Zürich (Hrsg.)<br />
Mit einem Essay von<br />
Stuart Bailey<br />
16,5 × 24 cm, 96 Seiten<br />
150 Abb., Softcover, 2001<br />
ISBN 978-3-907078-55-6, dt./engl.<br />
EUR 23.– CHF 36.–<br />
POSTER COLLECTION 01<br />
revue 1926<br />
Museum für Gestaltung<br />
Zürich (Hrsg.)<br />
Mit einem Essay von<br />
Hans U. Gumbrecht<br />
16,5 × 24 cm, 64 Seiten<br />
91 Abb., Softcover, 2001<br />
ISBN 978-3-907078-52-5, dt./engl.<br />
EUR 22.– CHF 32.–<br />
48 <strong>Design</strong> 49
Jan Conradi<br />
unIMArK<br />
InTernATIOnAL<br />
The <strong>Design</strong> of<br />
Business and the<br />
Business of <strong>Design</strong><br />
<strong>Design</strong> : Kevin rau<br />
mit Jan Conradi<br />
19 × 26 cm, 240 Seiten<br />
150 Abb., Broschur, <strong>2010</strong><br />
ISBN 978-3-03778-184-5, engl.<br />
EUR 45.– CHF 80.–<br />
COrPOrATe<br />
DIVersITy<br />
schweizer Grafik und<br />
Werbung für Geigy<br />
1940–1970<br />
<strong>Design</strong>: norm<br />
19,4 × 26,8 cm, 208 Seiten<br />
385 Abb., Broschur, 2009<br />
ISBN 978-3-03778-161-6, dt.<br />
ISBN 978-3-03778-160-9, engl.<br />
EUR 40.– CHF 65.–<br />
Karl Gerstner<br />
PrOGrAMMe<br />
enTWerFen<br />
harald Geisler und Jonas<br />
Pabst (hrsg.)<br />
Aktualisierter Nachdruck<br />
des Klassikers von 1964<br />
<strong>Design</strong>: Karl Gerstner<br />
19,5 × 25 cm, 120 Seiten<br />
200 Abb., Hardcover, 2007<br />
ISBN 978-3-03778-092-3, dt.<br />
ISBN 978-3-03778-093-0, engl.<br />
EUR 30.– CHF 50.–<br />
Mit einem Vorwort von Massimo Vignelli<br />
Unimark International war von den 1960er- bis<br />
in die frühen 1970er-Jahre eine weltweit agierende<br />
<strong>Design</strong>- und Kommunikationsagentur mit elf<br />
Büros in fünf Ländern. Die Kunden waren internationale<br />
Firmen, unter anderem Gillette, Jaguar,<br />
Knoll International, Olivetti, Pirelli, Ranx Xerox,<br />
Unilever, IBM, American Airlines und Ford.<br />
Der hier erstmalig dokumentierte Erfolg von Unimark<br />
International ist noch heute weg weisend für<br />
Corporate-<strong>Design</strong>er und die Marketingbranche.<br />
Museum für Gestaltung Zürich, Andres Janser,<br />
Barbara Junod (hrsg.)<br />
Das Atelier der J. R. Geigy AG war der Ursprung<br />
einer Sternstunde der Schweizer Grafik der 1950er-<br />
und 60er-Jahre. Die aufgeschlossene Unternehmenskultur<br />
des Basler Chemiekonzerns ermöglichte<br />
eine exemplarische Verbindung von Produktdesign<br />
und Firmenauftritt. Mit dem Geigy <strong>Design</strong> wird ein<br />
bedeutender Schweizer Beitrag zur internationalen<br />
<strong>Design</strong>geschichte erstmals umfassend vorgestellt.<br />
Karl Gerstners Arbeit ist ein Meilenstein in der<br />
Geschichte der Gestaltung. Eines seiner wichtigsten<br />
Werke ist Programme entwerfen, welches hier<br />
national languages.<br />
in einer Neuauflage der Originalpublikation von<br />
1964 erscheint. In vier Essays stellt der Autor die<br />
Grundlagen seiner gestalterischen Methode dar.<br />
Diese zeigt keine Rezepte, sondern ein Modell für<br />
das Entwerfen im beginnenden Computerzeitalter.<br />
Das Buch liefert aber auch heute noch anwendbare<br />
human family.<br />
Denkmodelle: Keine Lösungen, kein richtig oder<br />
falsch, nichts Absolutes – sondern Grund legendes<br />
ist hier auf innovative Art erarbeitet.<br />
( TO GIVE YOU A HAND )<br />
Modern hand-yeroglyphs function as<br />
a sort of unofficial global communication<br />
system which effectly cross over the<br />
multiples barriers formed by diverse<br />
LARS MÜLLER PUBLISHERS<br />
heLVeTICA FOreVer<br />
Geschichte einer schrift<br />
<strong>Design</strong>: Victor Malsy<br />
und <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong> mit<br />
Integral <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
19 × 26 cm, 160 Seiten<br />
150 Abb., Hardcover<br />
2008<br />
ISBN 978-3-03778-120-3, dt.<br />
2009<br />
ISBN 978-3-03778-121-0, engl.<br />
EUR 30.– CHF 47.–<br />
<strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
heLVeTICA<br />
homage to a Typeface<br />
<strong>Design</strong>:<br />
Integral <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
12 × 16 cm, 256 Seiten<br />
400 Abb., Softcover, 2005<br />
ISBN 978-3-03778-046-6, engl.<br />
EUR 15.– CHF 25.–<br />
50 <strong>Design</strong> 51<br />
H A N D B O O K<br />
Even if sometimes, certain similar signs<br />
have different meanings from one<br />
culture to another, there is definitely<br />
a common hand sign language.<br />
This visual expression is intercultural.<br />
Created everywhere, by everyone, at<br />
any time, those signs belong to no one<br />
in particular and to all of us in general.<br />
The visual collection ( which you are<br />
holding in your hands ) is presenting<br />
hand signs in various situations and<br />
demonstrates how represented in<br />
different parts of the world, they are<br />
expressing symbolically and without<br />
words the unlimited actions of the<br />
J E A N - B E N O Î T L É V Y<br />
H A N D<br />
B O O K<br />
Jean-Benoît Lévy<br />
hAnDBOOK<br />
( FROM ONE HAND TO THE OTHER )<br />
In the same collection:<br />
<strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
HELVETICA<br />
Hommage to a typeface.<br />
ISBN 3-03778-046-0<br />
<strong>Design</strong>:<br />
Jean-Benoît Lévy<br />
12 × 16 cm, 256 Seiten<br />
490 Abb., Softcover, 2006<br />
ISBN 978-3-03778-077-0, engl.<br />
EUR 15.– CHF 25.–<br />
Isabel Naegele / Ruedi Baur<br />
SCENTS OF THE CITY<br />
ISBN 3-03778-012-6<br />
The stylized handsigns<br />
which are illustrating<br />
this book are available<br />
for Mac & Window<br />
as a sign system named<br />
H-AND-S<br />
at www.myfonts.com<br />
LARS MÜLLER PUBLISHERS<br />
<strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong> und Victor Malsy (hrsg.)<br />
Mit Beiträgen von Axel Langer<br />
und Indra Kupferschmid<br />
Die Schrift Helvetica, entworfen 1957, ist eine<br />
Ikone der Schweizer Grafik. Die Publikation zeichnet<br />
die fünfzigjährige Geschichte der Helvetica<br />
nach, vergleicht sie mit den bekannten Groteskschriften<br />
des 20. Jahrhunderts und untersucht<br />
das Phänomen ihrer beispiellosen Verbreitung.<br />
Zahlreiche Abbildungen präsentieren ihre<br />
Anwendungen über fünf Jahrzehnte.<br />
Dieses Buch ist eine Hommage an die Helvetica,<br />
den Schichtarbeiter unter den Schrifttypen, an<br />
ihren vergessenen Gestalter Max Miedinger und<br />
all diejenigen, welche während der letzten 40<br />
Jahre zu ihrem unvergleichlichen internationalen<br />
Triumphzug beigetragen haben.<br />
«Die helvetica ist das Parfüm der stadt.»<br />
<strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
«Helvetica Forever sollte in keinem<br />
Gestalter-Bücherschrank fehlen.»<br />
Page<br />
Jean-Benoît Lévy hat über Jahre hunderte von<br />
Beispielen und Beweisen für ein weltweit verbreitetes<br />
System der Hand-Zeichen gesammelt.<br />
Diese Publikation präsentierte ein Panoptikum<br />
der Hände: charmante Kuriositäten, Laien-<br />
Kreationen, professionelle Kommunikationskonzepte,<br />
die allesamt die Hand-Zeichen-Sprache<br />
als globale und interkulturelle Meta-Sprache unter<br />
Beweis stellen. Eine Sehschule und die Aufforderung<br />
an den Betrachter, seine eigene visuelle<br />
Umwelt neugierig und aufmerksam zu<br />
obser vieren.
Wolfgang Weingart<br />
TyPOGrAPhy<br />
Wege zur Typographie<br />
<strong>Design</strong>:<br />
Wolfgang Weingart<br />
22,5 × 27,5 cm, 520 Seiten<br />
450 Abb., Hardcover<br />
2000<br />
ISBN 978-3-907044-86-5<br />
dt./engl.<br />
EUR 55.– CHF 85.–<br />
<strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
JOseF MüLLer-<br />
BrOCKMAnn<br />
ein Pionier der<br />
schweizer Grafik<br />
<strong>Design</strong>:<br />
Integral <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
19 × 27 cm, 264 Seiten<br />
415 Abb., Softcover, 1994<br />
ISBN 978-3-907078-59-4, dt.<br />
ISBN 978-3-906700-89-2, engl.<br />
EUR 40.– CHF 65.–<br />
Bruno Munari<br />
FAr VeDere L’ArIA –<br />
DIe LuFT sIChTBAr<br />
MAChen<br />
<strong>Design</strong>:<br />
Integral <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
16 × 24 cm, 320 Seiten<br />
490 Abb., Hardcover<br />
1995<br />
ISBN 978-3-906700-94-6, dt.<br />
EUR 25.– CHF 40.–<br />
Seit den Siebzigerjahren hat Weingart die internationale<br />
Entwicklung der Typografie mass-<br />
geblich beeinflusst. Ende der Sechzigerjahre<br />
verlieh er der erstarrten Schweizer Typografie<br />
neue Impulse und manifestierte die Erneuerung<br />
in seinen eigenen Arbeiten, etwa für die Typographischen<br />
Monatsblätter TM. In dem Buch<br />
zeigt er einen umfassenden Überblick über seine<br />
mehrheitlich unbekannten Arbeiten aus den<br />
vergangenen vierzig Jahren. Weingart hat das<br />
Buch exemplarisch gestaltet.<br />
Ein illustrierter Aufsatz gibt Aufschluss über die<br />
Entwicklungsgeschichte der « Schweizer Grafik »<br />
der 1930er- bis 1960er-Jahre. <strong>Müller</strong>-Brockmanns<br />
Plakate sind weltberühmt für ihre mit reduzierten<br />
Mitteln erzielte visuelle Spannung und Mitteilungs-<br />
kraft. Ihnen sind zeitlose Regeln der visuellen<br />
Kommunikation eingeschrieben. <strong>Müller</strong>-Brockmann<br />
ist eine der Leitfiguren der «Schweizer<br />
Grafik» der 1950er- und 1960er-Jahre. Er starb<br />
1996 im Alter von 82 Jahren.<br />
Claude Lichtenstein,<br />
Alfredo häberli und dem Museum für<br />
Gestaltung Zürich (hrsg.)<br />
Bruno Munari (1907–1998) war ein begeisterter<br />
Sammler des Sichtbaren, den die Beziehungen<br />
zwischen gestalteten Gegebenheiten und unserer<br />
Wahrnehmung derselben besonders interessierte.<br />
Munari, der in Mailand lebte, war in ganz Europa<br />
eine bekannte Künstlerpersönlichkeit und Grafikdesigner<br />
sowie Autor von Kinderbüchern und<br />
Publizist.<br />
Pierre Mendell<br />
AuF Den ersTen<br />
BLICK<br />
<strong>Design</strong>: Pierre Mendell<br />
24 × 30 cm, 240 Seiten<br />
160 Abb., Hardcover<br />
2001<br />
ISBN 978-3-907078-64-8, dt.<br />
ISBN 978-3-907044-49-0, engl.<br />
EUR 30.– CHF 50.–<br />
Pierre Mendell<br />
PLAKATe Für DIe<br />
OPer<br />
<strong>Design</strong>: Pierre Mendell<br />
15,5 × 22 cm, 160 Seiten<br />
97 Abb., Hardcover<br />
2006<br />
ISBN 978-3-03778-082-4<br />
dt./engl.<br />
EUR 50.– CHF 40.–<br />
Mark holt,<br />
hamish Muir<br />
8vo<br />
On The OuTsIDe<br />
<strong>Design</strong>: Mark holt,<br />
hamish Muir<br />
12 × 16 cm, 536 Seiten<br />
395 Abb., Hardcover<br />
2005<br />
ISBN 978-3-03778-019-0, engl.<br />
EUR 25.– CHF 39.–<br />
Pierre Mendells weltweit beachtete Gestaltung<br />
zeichnet sich durch das aus, woran es einem<br />
Grossteil des aktuellen Grafikdesign mangelt:<br />
Prägnanz, Mitteilungskraft, Poesie und Humor.<br />
Die seit vielen Jahren konstante Aktualität und<br />
Bedeutung seiner Arbeit beweist, dass visuelle<br />
Kommunikation, die auf Idee und Inhalt beruht,<br />
jene überdauert, die sich den Prämissen der<br />
Elektronik und den schnellen Trends unterwirft.<br />
Mendells Kultur-Plakate und Corporate <strong>Design</strong><br />
Programme sind zeitlos aktuell und modern.<br />
Pierre Mendell starb 2008 im Alter von 79 Jahren.<br />
Von 1993 bis 2008 gestaltete Pierre Mendell die<br />
Plakate für die Staatsoper in München. Mit über<br />
hundert Motiven ist es ihm gelungen, der dortigen<br />
Oper eine unverwechselbare Identität zu verleihen,<br />
aber auch dem Musiktheater einen visuellen<br />
Ausdruck, der an Originalität und Prägnanz<br />
schwer zu übertreffen ist. Mendells einfache, ja<br />
geradezu archaische Bildsprache wird weltweit<br />
beachtet und seine Plakate sind in Sammlungen<br />
wie dem Museum of Modern Art in New York vertreten.<br />
In München aber hingen die Plakate auf<br />
der Strasse und wurden populäre Vorboten der<br />
Musikereignisse.<br />
8vo waren Pioniere des digitalen <strong>Design</strong>s. Früh<br />
erkannten sie den Einfluss des Computers auf die<br />
Konzeption eines <strong>Design</strong>erzeugnisses und verbanden<br />
analoge mit digitalen Entwurfsmethoden.<br />
Sie publizierten das internationale Magazin für<br />
Typografie Octavo, das einen grossen Einfluss<br />
auf die neue, von Typografie dominierte <strong>Design</strong>bewegung<br />
hatte.<br />
52 <strong>Design</strong> 53
Jasper Morrison<br />
eVeryThInG BuT The<br />
WALLs<br />
<strong>Design</strong>:<br />
Integral <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
22 × 28 cm, 256 Seiten<br />
280 Abb., Softcover, 2006<br />
ISBN 978-3-03778-064-0, engl.<br />
EUR 40.– CHF 60.–<br />
naoto Fukasawa und<br />
Jasper Morrison<br />
suPer nOrMAL<br />
sensations of the<br />
Ordinary<br />
<strong>Design</strong>:<br />
Integral <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
14,8 × 20 cm, 128 Seiten<br />
264 Abb., Softcover, 2007<br />
ISBN 978-3-03778-106-7, engl.<br />
EUR 25.– CHF 42.–<br />
Jasper Morrison<br />
A WOrLD WIThOuT<br />
WOrDs<br />
<strong>Design</strong>:<br />
Anthony Arefin<br />
11 × 15,5 cm, 112 Seiten<br />
104 Abb., Softcover, 1998<br />
ISBN 978-3-03778-207-1, engl.<br />
EUR 17.– CHF 25.–<br />
Morrison vertritt eine Haltung, zu der viele<br />
Gestalter nach Abschweifungen zurückkehren<br />
wollen: Die einfache und dauerhafte Form,<br />
funktional und materialgerecht. Als Autor gibt<br />
der <strong>Design</strong>er selbst einen unverfälschten Einblick<br />
in seine Haltung und Arbeitsweise, die er mit<br />
«utilism» umschreibt. Morrison beschreibt in<br />
prägnanten Texten die Entwicklung der einzelnen<br />
Produkte von der Idee bis zur Herstellung.<br />
Eine vollständige Projektliste seit 1981 ergänzt<br />
die grosszügig präsentierte Auswahl.<br />
Insgesamt 204 Alltagsobjekte haben die <strong>Design</strong>er<br />
Jasper Morrison und Naoto Fukasawa zusammengetragen<br />
auf der Suche nach dem super-<br />
normal <strong>Design</strong> : Neben Beispielen anonymer<br />
Formgebung finden sich hier <strong>Design</strong>klassiker von<br />
Jacobsen, Rams, Bill oder Noguchi. Mit Produkten<br />
von Grcic, den Azumis oder den Bouroullec-<br />
Brüdern ist auch jene Generation vertreten, deren<br />
Vorbilder Morrison und Fukasawa sind. Das<br />
Phänomen des Supernormalen wird über Zeit und<br />
Raum hinweg verortet und weist in eine Zukunft,<br />
die längst begonnen hat. Das Supernormale liegt<br />
offen da, ist real und verfügbar. Fukasawa und<br />
Morrison machen es für uns sichtbar.<br />
Was nährt die Inspiration des <strong>Design</strong>ers? Die<br />
Beobachtung. In Jasper Morrisons Bilder-<br />
Sammlung treffen Ikonen der <strong>Design</strong>geschichte<br />
auf unscheinbare Gegenstände des Alltags,<br />
kuriose Bildfunde auf Archetypen der Moderne.<br />
Jedes Bild erzählt eine Geschicht und schafft<br />
mit seinem Nachbarn eine neue – wortlos in der<br />
Sprache der Form.<br />
Der formalen Beliebigkeit hält Morrison Einfachheit<br />
und Komplexität, Poesie und Humor als<br />
Repertoir einer verbindlichen Gestaltung entgegen.<br />
Als Schule des Sehens richtet sich A World<br />
Without Words an <strong>Design</strong>er und Konsumenten, die<br />
sich in der Welt der Waren zurechtfinden wollen.<br />
Frédéric Dedelley<br />
DesIGn DeTeCTIVe<br />
Ariana Pradal (hrsg.)<br />
<strong>Design</strong>: J. Fracheboud<br />
17 × 22 cm, 258 Seiten<br />
210 Abb., Hardcover, 2008<br />
ISBN 978-3-03778-137-1<br />
dt./engl./fr.<br />
EUR 30.– CHF 50.–<br />
Peter erni<br />
DIe GuTe FOrM<br />
Programm des<br />
schweize rischen<br />
Werkbundes<br />
<strong>Design</strong>: <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
22 × 30 cm, 160 Seiten<br />
600 Abb., Hardcover, 1983<br />
ISBN 978-3-906700-01-4, dt.<br />
EUR 15.– CHF 23.–<br />
Claude Lichtenstein<br />
sPIeLWITZ unD<br />
KLArheIT<br />
schweizer <strong>Architektur</strong>,<br />
Grafik und <strong>Design</strong>,<br />
1950–2006<br />
16,5 × 24 cm, 300 Seiten<br />
370 Abb., Hardcover, 2007<br />
ISBN 978-3-03778-089-3, dt.<br />
ISBN 978-3-03778-090-9, engl.<br />
EUR 25.– CHF 40.–<br />
Peter erni, Martin<br />
huwiler, Christophe<br />
Marchand<br />
TrAnsFer<br />
erkennen und Bewirken<br />
<strong>Design</strong>: Autoren<br />
19,6 × 27 cm, 416 Seiten<br />
1500 Abb., Softcover, 2008<br />
ISBN 978-3-03778-113-5, dt.<br />
EUR 30.– CHF 47.–<br />
Der <strong>Design</strong>er Frédéric Dedelley veranschaulicht<br />
anhand von acht Themen und Projekten exemplarisch<br />
den Weg von der Entdeckung eines Bildes<br />
im Alltag, über seine Archivierung, seine Weiterverarbeitung<br />
bis zur Transformation in einen neuen<br />
Gegenstand. Das Buch zeigt auf vergnügliche<br />
Weise den Kern des Entwerfens – das Schauen<br />
und Wahrnehmen. Es lehrt andere Bilder zu sehen<br />
als die, die in den Medien gezeigt werden und<br />
regt an, eine eigene Bildbibliothek als Ausgangsmaterial<br />
für eigene Projekte anzulegen.<br />
Apekte des internationalen Industrial-<strong>Design</strong> am<br />
Beispiel einer Aktion des Schweizerischen Werkbundes<br />
1949 – 1968. Eine umfassende Analyse der<br />
Produktgestaltung der Nachkriegszeit.<br />
Die erste Veröffentlichung des Verlags, 1983.<br />
Spielwitz und Klarheit ist nicht etwa ein Gegensatzpaar,<br />
sondern eine höchst fruchtbare gegenseitige<br />
Durchdringung von Qualitäten, wie das<br />
Buch anhand einer breiten Auswahl aus der<br />
Schweizer <strong>Architektur</strong>, Grafik und <strong>Design</strong> von<br />
1950 bis 2006 zeigt und fragt, ob es eine Gemeinsamkeit<br />
in der gestalterischen Auffassung all<br />
dieser Beispiele gibt.<br />
Alle Sparten der Gestaltung – <strong>Architektur</strong>,<br />
Produktdesign, Grafikdesign – bekunden Schwierigkeiten,<br />
Erkenntnisse über die ökolo gischen,<br />
ökonomischen, technologischen und ästhetischen<br />
Bedingungen einer zeitgenössischen, nachhaltigen<br />
Gestaltung in Konzepten zu formulieren und<br />
umzusetzen. Die Autoren entwerfen ein Verfahren,<br />
wie die kritischen Grössen innovativer Gestaltung<br />
bildhaft und für den Entwurf nutzbar gemacht<br />
werden können.<br />
54 <strong>Design</strong> 55
hans richter<br />
neW LIVInG<br />
<strong>Design</strong>:<br />
Integral <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
16.5 × 24 cm, 128 Seiten<br />
ca. 500 Abb., Hardcover<br />
2001<br />
ISBN 978-3-907078-22-8, engl.<br />
EUR 44.– CHF 68.–<br />
GeFesseLTer BLICK<br />
25 kurze Monografien<br />
und Beiträge über neue<br />
Werbegestaltung<br />
1930, Reprint<br />
21 × 26,5 cm, 112 Seiten<br />
140 Abb., Hardcover, 1996<br />
ISBN 978-3-907044-02-5, dt.<br />
EUR 45.– CHF 68.–<br />
Annemarie Bucher<br />
sPIrALe<br />
eine Künstlerzeitschrift<br />
1953 –1964<br />
<strong>Design</strong>: <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
22 × 30 cm, 224 Seiten<br />
450 Abb., Hardcover, 1990<br />
ISBN 978-3-906700-21-2, dt.<br />
EUR 58.– CHF 88.–<br />
hans Arp und<br />
el Lissitzky. 1925<br />
DIe KunsTIsMen<br />
1914–1924<br />
Reprint, 1990<br />
24,5 × 26,5 cm, 60 Seiten<br />
75 Abb., Hardcover, 1996<br />
ISBN 978-3-906700-28-1<br />
dt./engl./fr.<br />
EUR 15.– CHF 24.–<br />
Andres Janser und Arthur rüegg (hrsg.)<br />
Die Dokumentation eines aussergewöhnlichen<br />
<strong>Architektur</strong>-Propagandafilms von 1930. Exemplarische<br />
Bauten und Möbel der klassischen<br />
Moderne kontrastieren mit unpraktischen und<br />
unhygienischen Wohnräumen.<br />
heinz und Bodo rasch (hrsg.)<br />
Eine der wichtigsten Publikationen zur Position<br />
der Gebrauchsgrafik Ende der 20er Jahre. Auf<br />
Anregung der Gebrüder Rasch beteiligten sich 25<br />
Werbegestalter. Der «Gefesselte Blick» vereinigt<br />
die fortschrittlichsten Künstler der Epoche, für die<br />
eine sachliche, argumentative Reklame in progressiver<br />
Gestaltung ein Ausdruck des allgemeinen<br />
Fortschritts war.<br />
Die Spirale war eine internationale Künstlerzeitschrift<br />
für junge <strong>Kunst</strong> und ist heute eines der<br />
wichtigsten Zeugnisse der <strong>Kunst</strong>entwicklung in<br />
den 50er Jahren. Sie markiert den Generationenwechsel<br />
in der <strong>Kunst</strong> der Nachkriegszeit und<br />
dokumentiert die Entwicklung der abstrakten und<br />
konstruktiv/konkreten <strong>Kunst</strong> in Europa. Die Spirale<br />
wurde von Marcel Wyss, Dieter Roth und<br />
Eugen Gromringer herausgegeben und erschien<br />
von 1953 bis 1964.<br />
Mit einem Kommentar von Alois M. <strong>Müller</strong><br />
Die 1925 erschienene Publikation gilt als eine<br />
der wichtigsten Veröffentlichungen aus dem<br />
Umfeld der künstlerischen Avantgarde der 20er<br />
Jahre. Hans Arp und El Lissitzky, nehmen<br />
Bestandsaufnahme der künstlerischen Haltungen<br />
und Bewegungen zwischen 1914 und 1924 vor.<br />
Das Buch wurde von El Lissitzky grosszügig im<br />
Stil der Zeit gestaltet.<br />
Gerlinde schuller<br />
DesIGnInG<br />
unIVersAL<br />
KnOWLeDGe<br />
The World as Flatland –<br />
report 1<br />
<strong>Design</strong>: Information<br />
<strong>Design</strong> studio /<br />
Gerlinde schuller<br />
16,5 × 24 cm, 304 Seiten<br />
650 Abb., Hardcover, 2009<br />
ISBN 978-3-03778-149-4, engl.<br />
EUR 35.– CHF 60.–<br />
Pierre Bernard<br />
My WOrK Is nOT<br />
My WOrK<br />
<strong>Design</strong> for the public<br />
domain<br />
<strong>Design</strong>: reynoud homan<br />
16,5 × 24 cm, 320 Seiten<br />
ca. 200 Abb. Hardcover<br />
2008<br />
ISBN 978-3-03778-087-9, engl.<br />
2007<br />
ISBN 978-3-03778-086-2, fr.<br />
ISBN 978-3-03778-104-3, nl.<br />
EUR 40.– CHF 63.–<br />
edo smitshuijzen<br />
sIGnAGe DesIGn<br />
MAnuAL<br />
<strong>Design</strong>:<br />
edo smitshuijzen<br />
16 × 26 cm, 456 Seiten<br />
800 Abb., Hardcover, 2007<br />
ISBN 978-3-03778-096-1, engl.<br />
EUR 45.– CHF 75.–<br />
Die Entwicklung der Kommunikations- und Informationstechnologien<br />
haben Zugang und Umfang<br />
des verfügbaren Wissens und die Geschwindigkeit<br />
des Sammelns verändert. Die Autorin untersucht<br />
Wissenssammlungen wie Archive, Enzyklopädien,<br />
Datenbanken und Bibliotheken, die Wissen global<br />
verfügbar machen. Wer sammelt das Wissen? Wie<br />
wird es strukturiert und gestaltet? Wer bestimmt<br />
über den Zugang dazu, welche politischen und<br />
ökonomischen Faktoren beeinflussen diesen? Das<br />
Buch biete Konzepte zur Visualisierung komplexer<br />
Informationen.<br />
Der französische Gestalter Pierre Bernard<br />
konzentriert sich in seinem Werk – über das hier<br />
erstmals ein umfassender Überblick gegeben<br />
wird – auf den öffentlichen Raum: auf die Kommunikation<br />
zwischen Regierungen und Bürgern;<br />
auf die Verständigung und Orientierung in der<br />
Öffentlichkeit. Er zeichnet u. a. verantwortlich für<br />
das Corporate Identity des Louvre in Paris und<br />
die Gestaltung des markanten Signets für die<br />
französischen Nationalparks. Pierre Bernard leitet<br />
seit 1991 das Atelier de Création Graphique in<br />
Paris.<br />
Edo Smitshuijzens Signage <strong>Design</strong> Manual führt<br />
den Leser Schritt für Schritt und in einer unterhaltsamen<br />
und geradlinigen Art durch die einzelnen<br />
Entwurfsphasen des Signaldesigns. Über<br />
900 Illustrationen leiten durch diesen anspruchsvollen<br />
Prozess. Die Tiefe, in die das Buch vordringt,<br />
und die gleichzeitig vollständige Ausleuchtung<br />
eines weiten Feldes, machen dieses<br />
«Manual» zu einer einzigartigen Publikation.<br />
Der Kanon der Signaletik hat mit Smitshuijzens<br />
Signage <strong>Design</strong> Manual endlich sein eigenes<br />
engagiertes Lehrbuch.<br />
56 <strong>Design</strong> 57
Jean-Pascal Imsand<br />
FOTOGrAF<br />
<strong>Design</strong>:<br />
Integral <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
24 × 30 cm, 184 Seiten<br />
138 Abb., Hardcover, 2004<br />
ISBN 978-3-03778-040-4, dt.<br />
ISBN 978-3-03778-037-4, engl.<br />
ISBN 978-3-03778-041-1, fr.<br />
EUR 25.– CHF 40.–<br />
Lukas Felzmann<br />
WATers In BeTWeen<br />
Mit Marginalien von<br />
Angelus Silesius<br />
und John Berger<br />
<strong>Design</strong>:<br />
Integral <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
19 × 27 cm, 320 Seiten<br />
161 <strong>Fotografie</strong>n<br />
Hardcover, 2009<br />
ISBN 978-3-03778-138-8, engl.<br />
EUR 50.– CHF 90.–<br />
Lukas Felzmann<br />
LAnDFALL<br />
13 × 18 cm, 144 Seiten<br />
70 <strong>Fotografie</strong>n<br />
Hardcover, 2004<br />
ISBN 978-3-907078-92-1<br />
dt./engl.<br />
EUR 28.– CHF 45.–<br />
Mit Texten von Dieter Bachmann<br />
Jean-Christophe Blaser, Martin Gasser,<br />
Sylvie Henguely, Fabio Pusterla<br />
Unter den Schweizer Fotografen, die in den<br />
1990er-Jahren die Szene betraten, war Jean-<br />
Pascal Imsand (1960–1994) ein Einzelgänger – in<br />
der Biografie und im Werk. Geboren in Lausanne,<br />
lebte und arbeitete er vor allem in Zürich und am<br />
Genfersee. Dieses Buch bietet zum ersten Mal<br />
eine Übersicht über die intensive Schaffenszeit<br />
von Jean-Pascal Imsand sowie Einblicke in eine<br />
poetische Bilderwelt zwischen Realität und Traum,<br />
zwischen Dokumentation und Imagination.<br />
Der Fotograf Lukas Felzmann entdeckt mit<br />
seiner Kamera im weitläufigen Sacramento Valley,<br />
jenem scheinbaren Unort, die Reize des Verborgenen.<br />
Die Bilder zeigen die Verschiedenartigkeit<br />
der Ebene: die ursprüngliche Landschaft,<br />
die landwirtschaftlich genutzten Teile mit seinen<br />
Provinzorten und die Übergänge dazwischen<br />
sowie das immer wiederkehrende Motiv des<br />
Wassers durchziehen das Buch.<br />
Mit einem Essay von Peter Pfrunder<br />
Die Reise, die Lukas Felzmann vorschlägt, führt<br />
durch unwegsames Gelände, unerforschte Territorien,<br />
die auf keiner Landkarte verzeichnet sind.<br />
Menschen wohnen hier längst nicht mehr, das<br />
Land liegt brach, die Tage werden nicht gezählt.<br />
Landfall ist ein ganz ungewöhnliches Stück <strong>Fotografie</strong>,<br />
das kleine Format und die Assoziationen,<br />
die die Bilder beim Leser wecken, machen es<br />
zu einer poetischen Reise an die Grenzen unserer<br />
Zivilisation.<br />
sCIenCe suIsse<br />
eine Initiative von srG<br />
ssr idée suisse<br />
Christian eggenberger<br />
und <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong> (hrsg.)<br />
<strong>Design</strong>:<br />
Integral <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
16,5 × 24 cm, 470 Seiten<br />
250 Abb., Hardcover<br />
mit DVD, 2009<br />
ISBN 978-3-03778-145-6<br />
dt./engl./fr./ital. (PAL)<br />
EUR 30.– CHF 49.–<br />
nadja Athanasiou,<br />
Michael Bühler,<br />
Peter Lüem<br />
The DOLDer GrAnD<br />
<strong>Design</strong>:<br />
Peter Zimmermann<br />
25 × 27 cm, 640 Seiten<br />
400 <strong>Fotografie</strong>n<br />
Hardcover, 2009<br />
ISBN 978-3-03778-166-1, engl.<br />
EUR 119.– CHF 199.–<br />
sALIBA<br />
Mazza – aus der feinen<br />
Küche syriens<br />
<strong>Design</strong>: Pierre Mendell<br />
15,4 × 21,6 cm, 176 Seiten<br />
49 Abb., Hardcover, 1999<br />
ISBN 978-3-907078-98-3<br />
dt./arab.<br />
EUR 24.– CHF 38.–<br />
Mit Textbeiträgen von dem Nobelpreisträger Rolf<br />
Zinkernagel, Bertrand Piccard und<br />
<strong>Fotografie</strong>n von Andri Pol<br />
Profilierte Wissenschaftsjournalisten stellen 25<br />
ausgewählte Forscherinnen und Forscher mit<br />
ihrem Werdegang, Karriere-Marksteinen und herausragenden<br />
Forschungsarbeiten vor. 13 kritische<br />
Thesen setzen sich mit der Forschung und ihren<br />
Rahmenbedingungen in der Schweiz auseinander.<br />
Die Texte werden von einem ausführlichen<br />
Fotoessay zu den Forschenden und ihren Arbeiten<br />
illustriert.<br />
Mit Texten von Judith Wyder und<br />
Cees Nooteboom<br />
The Dolder Grand feierte 2009 seinen ersten<br />
Geburtstag seit der Wiedereröffnung nach dem<br />
vierjährigen Umbau, der nach Plänen von<br />
Foster+Partners ausgeführt wurde. Die Fotografen<br />
des Zürcher Ateliers nave, Nadja Athanasiou,<br />
Michael Bühler und Peter Lüem, haben die<br />
Umbauphase während der gesamten Zeit begleitet<br />
und machen mit ihrer ausführlichen Fotodokumentation<br />
die Dimensionen dieser Metamorphose<br />
sichtbar.<br />
elias hanna saliba (hrsg.)<br />
Mit <strong>Fotografie</strong>n von Hans Hansen<br />
50 Syrische Vorspeisen in Rezepten von Saliba<br />
und <strong>Fotografie</strong>n von Hans Hansen<br />
«ein Koch, ein Kalligraf, ein Professor und ein<br />
Fotograf haben zusammen ein Buch gemacht,<br />
und was sie alle verbindet, ist die Liebe zur<br />
syrischen Küche. Aus dem Vorhaben ist ein<br />
kleines <strong>Kunst</strong>werk geworden.»<br />
kulturspiegel<br />
58 <strong>Fotografie</strong> 59
Thomas Flechtner<br />
BLOOM<br />
<strong>Design</strong>:<br />
Integral <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
23 × 30 cm, 128 Seiten<br />
82 <strong>Fotografie</strong>n<br />
Hardcover, 2007<br />
ISBN 978-3-03778-091-6, engl.<br />
EUR 30.– CHF 50.–<br />
Thomas Flechtner<br />
snOW<br />
<strong>Design</strong>:<br />
Integral <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
24 × 30 cm, 120 Seiten<br />
100 <strong>Fotografie</strong>n<br />
Hardcover, 2002<br />
ISBN 978-3-907078-65-5<br />
engl.<br />
EUR 58.– CHF 42.–<br />
Pete Davis<br />
In WILDWOOD<br />
Mit einem Text von<br />
Conway Lloyd Morgan<br />
<strong>Design</strong>:<br />
Integral <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
30 × 24 cm, 96 Seiten<br />
72 <strong>Fotografie</strong>n<br />
Hardcover, 2008<br />
ISBN 978-3-03778-142-5<br />
engl.<br />
EUR 40.– CHF 70.–<br />
Thomas Flechtner geht mit Bloom seinen künstlerischen<br />
weg konsequent weiter: In seiner international<br />
beachteten Debüt-Publikation Snow<br />
überraschte er mit einer bezwingenden visuellen<br />
Metaphysik des Schnees als Erkundung eines<br />
Seelenzustandes. Nach Ausstellungen in London,<br />
New York, Bilbao und Tokyo ist Flechtner nun<br />
frei für eine neue Leidenschaft: Die unbändige<br />
Farbigkeit und Bewegung der gewachsenen<br />
Natur, die er in seinen atmosphärisch verdichteten<br />
Pflanzenstudien mit lyrischer Leichtigkeit und<br />
grösster Präzision untersucht. Flechtner sucht<br />
hier nach dem Wesen von Natur, indem er als<br />
Fotograf die vermeintlich gesicherte Distanz<br />
aufgibt.<br />
In Thomas Flechtners <strong>Fotografie</strong>n wird Schnee<br />
zur Metapher für Zeitlosigkeit, Stillstand, Ruhe,<br />
Distanz und Einsamkeit. Die Zivilisation ebenso<br />
wie die unberührte Landschaft erliegen der sanften<br />
Schwere des Elements. «Kälte» bleibt eine<br />
äusserliche Erinnerung. Vielmehr wecken die<br />
menschenleeren Bilder eine Sehnsucht nach Stille<br />
und Durchsicht.<br />
«Photographie, Poeme aus Wasser und Luft.»<br />
Neue Zürcher Zeitung<br />
Wälder sind im Volksglauben voller Geheimnisse<br />
und Ängste, in denen böse Männer und wilde Tiere<br />
hausen. In solchen Wäldern hat der Fotograf Pete<br />
Davis über ein Jahrzehnt hin die Gegensätze<br />
zwischen Fakten und Fabeln beobachtet und die<br />
Veränderungen durch die Zeit, das Wetter und<br />
die Eingriffe der Menschen mit seiner Kamera festgehalten.<br />
Klaus Merkel<br />
DAs Lesen Der ZeIT<br />
IM TexT Der nATur<br />
<strong>Design</strong>:<br />
Integral <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
24 × 30 cm, 96 Seiten<br />
84 Abb., Hardcover<br />
1997<br />
ISBN 978-3-907044-40-7, dt.<br />
2000<br />
ISBN 978-3-907044-97-1, engl.<br />
EUR 25.– CHF 40.–<br />
Klaus Merkel<br />
ALBuM Der sTeIne<br />
Mit einem Essay von<br />
Klaus Merkel<br />
<strong>Design</strong>:<br />
Integral <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
24 × 30 cm, 160 Seiten<br />
110 Abb., Hardcover, 2005<br />
ISBN 978-3-03778-062-6, dt.<br />
ISBN 978-3-03778-058-9, engl.<br />
EUR 25.– CHF 40.–<br />
Luciano rigolini<br />
WhAT yOu see<br />
Fotostiftung schweiz<br />
(hrsg.)<br />
<strong>Design</strong>:<br />
Integral <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
12 × 16 cm, 160 Seiten<br />
107 <strong>Fotografie</strong>n<br />
Hardcover, 2008<br />
ISBN 978-3-03778-139-5<br />
dt./engl./fr./jap.<br />
EUR 25.– CHF 40.–<br />
In Klaus Merkels Bildpaaren spiegeln sich materielle<br />
und geistige Muster in Strukturen der Natur<br />
und Baukunst. Sie verweisen auf ein grundlegendes<br />
und weltumspannendes Formgesetz und<br />
machen die Verflechtung von Natur und Kultur<br />
augenscheinlich.<br />
Mit dem Album der Steine setzt Klaus Merkel die<br />
Suche nach den Parallelen zwischen menschlichen<br />
Bauwerken und Monumenten der Natur fort.<br />
Die bestechenden Schwarz-Weiss-<strong>Fotografie</strong>n<br />
sind Zeugen von verborgenen Ordnungsmechanismen,<br />
die in der <strong>Architektur</strong> und der Natur<br />
gleichermassen wirksam sind.<br />
«Die hervorragenden schwarz-Weiss-<strong>Fotografie</strong>n<br />
ziehen den Betrachter förmlich ins<br />
Bild. und weil sie ihr Geheimnis nicht preisgeben,<br />
verlieren sie auch nach mehrmaligem<br />
Betrachten ihren Zauber nicht.»<br />
Berge<br />
Mit einem Essay von Peter Pfrunder<br />
Anonyme Schnappschüsse sind ideale Projektionsflächen:<br />
Sie regen die Fantasie an Geschichten<br />
zu erfinden. Der Fotograf und Künstler Luciano<br />
Rigolini zeigt jedoch, dass diese Bilder, losgelöst<br />
von ihrem Kontext, auch ein visuelles Erlebnis<br />
vermitteln können. Rigolini fügt die aufgestöberten<br />
Fundstücke zu einem neuen, eigenständigen<br />
Werk zusammen – zu einer Grammatik des<br />
Sehens und der Wahrnehmung. Bei den Schnapp -<br />
schüssen treten – bewusst oder unbewusst –<br />
Form und Struktur in den Vordergrund und der<br />
konkrete Bildinhalt wird zur Nebensache.<br />
60 <strong>Fotografie</strong> 61
yann Mingard,<br />
Alban Kakulya<br />
eAsT OF A neW eDen<br />
european external<br />
Borders A Documentary<br />
Account<br />
<strong>Design</strong>:<br />
Integral <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
25 × 33 cm, 320 Seiten<br />
150 Abb., Hardcover<br />
<strong>2010</strong>, ISBN 978-3-03778-176-0<br />
engl. / fr.<br />
EUR 60.– CHF 98.–<br />
Jules spinatsch<br />
TeMPOrAry<br />
DIsCOMFOrT<br />
<strong>Design</strong>: W. heininger<br />
24 × 30 cm, 186 Seiten<br />
ca. 80 Abb., Hardcover<br />
2005, ISBN 978-3-03778-047-3<br />
dt. / engl.<br />
EUR 30.– CHF 50.–<br />
Andreas seibert<br />
FrOM sOMeWhere<br />
TO nOWhere<br />
China’s Internal<br />
Migrants<br />
<strong>Design</strong>:<br />
Integral <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
19 × 26 cm, 320 Seiten<br />
228 <strong>Fotografie</strong>n<br />
Hardcover, 2008<br />
ISBN 978-3-03778-146-3, engl.<br />
EUR 40.– CHF 70.–<br />
Die neue Ostgrenze der EU erstreckt sich von<br />
der Ostsee bis zum Schwarzen Meer: 1600 streng<br />
bewachte Kilometer zwischen einstigen Bruderländern.<br />
Die Fotografen Yann Mingard und Alban<br />
Kakulya waren lange unterwegs um die diese<br />
Grenze zu porträtieren. Sie haben die Landschaft,<br />
die Grenzposten mit ihren Soldaten und an der<br />
Grenze aufgegriffene Flüchtlinge fotografiert; und<br />
damit die Realität dokumentiert, die im fernen<br />
Strassburg, Brüssel und anderswo festgelegt wurde.<br />
Jules Spinatsch war am World Economic Forum<br />
in Davos und New York sowie an den G8-Gipfeln<br />
in Genua und Evian anwesend. Doch anstelle<br />
von Strassenschlachten zeigt er Davoser Winternächte<br />
mit Stacheldrahtzaun im Flutlicht, als<br />
Barrikaden umfunktionierte Frachtcontainer in<br />
Genua, einsame Fernsehübertragungswagen und<br />
schläfrige Wachmänner im nächtlichen New York.<br />
Temporary Discomfort zeigt das Warten auf<br />
das minuziös geplante Ereignis. Jules Spinatsch<br />
wählt dafür einen künstlerischen Ausdruck und<br />
verzichtet auf die fotojournalistische Bildsprache.<br />
Mit nicht zu bremsender Geschwindigkeit wachsen<br />
in China Ballungszentren mit enormen Ausmassen<br />
aus dem Boden und mit ihnen steigt der<br />
Bedarf an Wanderarbeitern für die Baubranche,<br />
Fabriken und Minen. Der Fotograf Andreas Seibert<br />
hat die Arbeiter begleitet um ihre Arbeit und<br />
ihren Alltag zu dokumentieren. In der Kombination<br />
von Text und Bildern wird ein einzigartiger Eindruck<br />
des Ausmasses dieser modernen Völkerwanderung<br />
vermittelt.<br />
« entstanden ist ein eindrücklicher Band,<br />
den man jedem auf den Gabentisch wünscht,<br />
der sich für China interessiert. »<br />
NZZ am Sonntag<br />
WOrLD OF GIVInG<br />
Jeffrey Inaba und<br />
C-Lab Columbia<br />
university GsAPP<br />
(hrsg.)<br />
<strong>Design</strong>: Daniella<br />
spinat, Daniel Koppich<br />
16,5 × 24 cm, 256 Seiten<br />
120 Abb., Softcover<br />
<strong>2010</strong><br />
ISBN 978-3-03778-181-4, engl.<br />
EUR 30.– CHF 53.–<br />
ALL We neeD<br />
holzer Kobler<br />
<strong>Architektur</strong>en und iart<br />
interactive (hrsg.)<br />
16,5 × 24 cm, 272 Seiten<br />
255 Abb., Softcover<br />
2007<br />
ISBN 978-3-03778-119-7<br />
dt./engl./fr.<br />
EUR 30.– CHF 47.–<br />
Christina Kleineidam,<br />
hans Peter Jost<br />
BAuMWOLLe<br />
WeLTWeIT<br />
<strong>Design</strong>:<br />
Integral <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
mit hans Peter Jost<br />
19 × 26 cm, 320 Seiten<br />
220 Abb., Hardcover<br />
2009<br />
ISBN 978-3-03778-200-2, dt.<br />
ISBN 978-3-03778-201-9, engl.<br />
EUR 40.– CHF 65.–<br />
Die Welt des Helfens hat sich wesentlich verändert:<br />
Netzwerke verschiedener regierungsunabhängiger<br />
Organi sationen (NGO) ergänzen heutzutage die<br />
globalen Aktivitäten öffentlicher Einrichtungen und<br />
stellen eine wichtige Erweiterung zu offiziell<br />
sanktio nierten Programmen dar. Diese Strukturen<br />
werden durch die gegenwärtige Rezession bedroht<br />
– in einem Moment, da die Not der Menschen<br />
zunimmt. Eine neue Kultur des Spendens, die Freiwilligkeit<br />
und aktives Handeln favorisiert und mit<br />
Expertenwissen gepaart ist, kann die anstehenden<br />
Aufgaben bewältigen. World of Giving stellt die<br />
Tradition des Helfens in das Licht vergangener und<br />
ge genwärtiger Beziehungen, die ihre unverzichtbare<br />
globale Rolle in der Zukunft aufzeigen.<br />
Die zehn Bedürfnisse des Menschen : Subsistenz,<br />
Schutz, Zuneigung, Partizipation, Musse, Kreativität,<br />
Verstehen, Identität, Freiheit und Transzendenz.<br />
Diesen Bedürfnissen ist jeweils ein Kapitel im Buch<br />
gewidmet: Survive, Protect, Love, Stand Up,<br />
Relax, Create, Understand, Choose, Dream. Eine<br />
umfangreiche Bild-Text-Collage veranschaulicht<br />
die Bedürfnisse und wird mit journalistischen und<br />
kunsthistorischen Bildern sowie Zitaten aus der<br />
Philosophie ergänzt.<br />
Mit Texten von Christina Kleineidam<br />
und <strong>Fotografie</strong>n von Hans Peter Jost<br />
Baumwolle wird auf allen Kontinenten unter den<br />
unterschiedlichsten Umwelt- und Produktionsbedingungen<br />
angebaut. Sie ist ein profitträchtiger<br />
Rohstoff, steht im Mittelpunkt des Streits um<br />
Agrarsubventionen und ist ein wich tiges Instrument<br />
in der Entwicklungshilfe. Der Fotograf Hans Peter<br />
Jost hat in Indien, China, Brasilien, Amerika,<br />
Usbekistan, Mali und Tansania ein Portrait der Baum -<br />
wolle geschaffen: das Leben der Baumwollbauern<br />
und ihre Arbeitsbedingungen, den Anbau,<br />
Ernte, Verarbeitung und Vermarktung. Christina<br />
Kleineidam beschreibt das Gesehene und gibt<br />
Hintergrundinformationen.<br />
62 Gesellschaft 63
64 Gesellschaft<br />
DAs BILD Der<br />
MensChenreChTe<br />
<strong>Design</strong>:<br />
Integral <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
16,5 × 24 cm, 672 Seiten<br />
500 <strong>Fotografie</strong>n<br />
Softcover, 2008<br />
ISBN 978-3-03778-114-2, dt.<br />
EUR 30.– CHF 47.–<br />
Hardcover, 2004<br />
ISBN 978-3-03778-017-6, engl.<br />
EUR 45.– CHF 53.–<br />
WeM GehörT DAs<br />
WAsser ?<br />
<strong>Design</strong>:<br />
Integral <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
16,5 × 24 cm, 536 Seiten<br />
256 <strong>Fotografie</strong>n<br />
Hardcover, 2006<br />
ISBN 978-3-03778-015-2, dt.<br />
ISBN 978-3-03778-018-3, engl.<br />
EUR 45.– CHF 70.–<br />
es GLAuBT.<br />
suchen nach<br />
spiritualität und<br />
religion<br />
<strong>Design</strong>:<br />
Integral <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong><br />
16,5 × 24 cm, 396 Seiten<br />
159 Abb., Hardcover, 2009<br />
ISBN 978-3-03778-143-2, dt.<br />
ISBN 978-3-03778-144-9, engl.<br />
EUR 40.– CHF 65.–<br />
Walter Kälin, <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong> und Judith<br />
Wyttenbach (hrsg.)<br />
Mit Beiträgen von Slavenka Drakulic, Carlos<br />
Fuentes, Ryszard Kapus´cin´ski, Alexander Kluge,<br />
Sima Samar, Susan Sontag, Wole Soyinka<br />
und Margrit Sprecher<br />
Dieses visuelle Lesebuch unternimmt den Versuch,<br />
alle Dimensionen der Menschenrechte zu visualisieren<br />
und greifbar zu machen. Über 500 Fotos zeigen<br />
die weltweite Verletzung der Menschenrechte und<br />
den unermüdlichen Kampf für deren Durchsetzung<br />
und Wahrung. Die umfangreiche Sammlung von<br />
Texten vertieft die Hintergründe und schafft ein<br />
dichtes Netz von Bezügen.<br />
<strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong>, Klaus Lanz, Christian rentsch<br />
und rené schwarzenbach<br />
mit unterstützung der eAWAG, dem Wasserforschungs-Institut<br />
des eTh-Bereichs ( hrsg. )<br />
Mit Texten von Christian Rentsch u. a.<br />
Industrialisierung und Bevölkerungswachstum<br />
haben die Menschheit in eine globale Wasserkrise<br />
gestürzt. Soziale, ökologische, politische und<br />
öko nomische Interessenkonflikte behindern eine<br />
Bewältigung dieses weltweiten Problems: Denn<br />
Wasser ist ein Instrument der Macht. Die Kernfrage<br />
lautet : Ist Wasser eine handelbare Ware<br />
oder ist seine freie Verfügbarkeit ein Menschenrecht?<br />
Lukas niederberger und <strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong> (hrsg.)<br />
Religiöse Phänomene wie Sehnsucht nach Transzendenz,<br />
Innerlichkeit, Einheitserfahrung, Glück,<br />
Lebenssinn, Ritualen sowie nach Erklärungsmodellen<br />
bezüglich Ursprung und Zukunft von<br />
Mensch und Welt existieren inner- und ausserhalb<br />
von offiziellen religiösen Gruppierungen. Das<br />
Buch will mit Texten und einer klaren Bildsprache<br />
das Phänomen «Glauben» auf eine Weise thematisieren,<br />
die den Leser und Betrachter in die Welt<br />
des Numinosen und Geheimnisvollen führt und<br />
ihm gleichzeitig ein Stück kritische Orientierung<br />
und existenzielle Fragen auf die weitere Weg- und<br />
Sinnsuche mitgibt.<br />
Kontakt<br />
<strong>Lars</strong> <strong>Müller</strong> <strong>Publishers</strong><br />
Stadtturmstrasse 19<br />
5400 Baden<br />
Schweiz<br />
Telefon +41 (0)56 430 17 40<br />
Fax +41 (0)56 430 17 41<br />
E-Mail: info@lars-mueller-publishers.com<br />
www.lars-mueller-publishers.com<br />
In Deutschland handelt es sich bei<br />
den Angaben in Euro bei deutsch-<br />
sprachigen und zweisprachigen Titeln<br />
mit deutsch sprachigem Teil um<br />
gebundene Ladenpreise, in Österreich<br />
und bei den Angaben in Franken in<br />
der Schweiz um unverbindliche Preis-<br />
emp fehlungen. Rein fremdsprachige<br />
Titel unterliegen nicht der Preisbindung.<br />
Die Preise und Detailangaben in<br />
diesem Katalog sind ohne Gewähr.<br />
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