Lot 317 - Gutachten Dr. Alfter, Bad Pyrmont, den ... - Nagel Auktionen

Die Reichsstadt Augsburg ist unbestritten im 17. und 18. Jahrhundert
das Warenhaus des Luxus von europäischem Rang. Gleich,
ob es sich um kostbare Kunstkammermöbel, um Goldschmiedearbeiten,
um Druckgrafik, Malerei oder um Automatenuhren und
wissenschaftliche Instrumente handelt, die hochqualifizierten
Werkstätten der Stadt Augsburg versorgten den europäischen
Kundenkreis des Hochadels mit Luxuswaren höchster Qualität.
Dabei spielt die Produktion der Kabinettschränke als
Gemeinschaftswerk verschiedener, zünftig organisierter
Werkstätten eine besondere Rolle. Der elfenbeinfurnierte, reich
bemalte und ideenreich ausgestattete Kabinettschrank, der im
Auktionshaus Nagel angeboten wird, ist in Hinblick auf die besondere
Qualität in der Entwicklung des Augsburger Möbeltypus ein
Kabinettschrank von außergewöhnlicher Bedeutung.
Das kostbare Möbel mit seiner reichen Malerei auf den
Außenflächen war mir lediglich bekannt über die Möbel-
Fotosammlung des Stockholmer Nationalmuseums. Im Dezember
1933 wurde dieser Kabinettschrank der schwedischen Sammlung
des Jean Jahnssons in Stockholm auf einer Auktion angeboten.
Allerdings vermittelten die Fotografien wenig von der Größe
und Qualität dieses Prunkmöbels. Der Form nach entspricht der
Kabinettschrank, der nun im Auktionshaus Nagel angeboten wird,
dem Typus eines elfenbeinfurnierten Kleinmöbels, das als
Augsburger „Trüchlein“ in der 2. Hälfte des 17. Jahrhunderts gern
als Minnegabe, als Liebesbeweis verschenkt wurde. Diese kleinen
Kästchen sind ausgesprochen reich mit Bildprogrammen ausgestattet
und sehr variantenreich ausgeführt. Die Gruppe dieser kostbaren
Trüchlein lässt sich über ganz Europa in öffentlichen und privaten
Sammlungen nachweisen.
Das Stuttgarter Möbel hingegen ist schon aufgrund der
Abmessungen von einer vollkommen anderen Qualität. Es handelt
sich um einen bedeutenden Kabinettschrank, der ganz in der
Tradition der Kunstkammermöbel der ersten Hälfte des 17.
Jahrhunderts steht. Es ist das Produkt einer hochqualifizierten
Werkstatt, das nach Ende des 30-jährigen Krieges in den 50er und
60 Jahren des 17. Jahrhunderts Möbeltypen entwickelte, die sich
der Konkurrenz der stark an Bedeutung wachsenden
Hofwerkstätten stellen musste.
So ungewöhnlich dies klingen mag, der Glanz dieses
Augsburger Möbels liegt zunächst einmal in der prächtigen
Farbigkeit des äußeren Erscheinungsbildes. Die drei Schauseiten
leben durch das helle Elfenbeinfurnier und durch die Rahmung der
bemalten Felder mit Hilfe vergoldeter Flammleisten. Die Allegorien
der vier Jahreszeiten sind Mittelpunkt der vier reich gerahmten
Hauptfelder auf den beiden Schmalseiten und der Hauptfront.
Darüber hinaus ziehen auf Elfenbein gemalte Pflanzenbilder von
der Sockelzone hinauf bis hoch zum kastenartigen Aufsatz, der sich
nach oben aufklappen lässt. Auch hier wird auf der Innenseite des
Deckels die thematische Malerei fortgesetzt in Form der Bemalung
der Eckfelder mit den vier Elementen Wasser – Luft – Erde und
Feuer, die zudem eingebettet sind in die beiden Sinnbilder der Tag-
und Nachtzeit.
Die Rückseite des Möbels bildet darüber hinaus eine klar
strukturierte Intarsien-Bilderwelt aus Palisanderholz, Ebenholz
und Elfenbein, die sich zu geometrischen Sternmotiven zusammenfügen.
Die stabilen Tragegriffe an der Seite machen das Möbel
leicht transportfähig.
Das farbig gestaltete Bildprogramm mit floralen und figürlichen
Bildmotiven stammt vermutlich von einer Augsburger
Werkstatt, wie der des Melchior Küsel, der bei Merian in Frankfurt
gelernt hat. Die Bildvorlagen sind vorzüglich auf die
Elfenbeinmalerei übertragen. Schon hier kommt der Gedanke, dass
die Funktion dieses Augsburger Möbels die Bedingungen eines
Kunst-kammermöbels erfüllen kann. Die seitlich angebrachten
Tragegriffe weisen auch darauf hin, dass sich der Kabinettschrank
leicht von einem Ort zum anderen Ort bewegen lässt. Diese
Beweglichkeit ist eine Voraussetzung für die Betrachtung der
Gegenstände, die in den Schubladen verwahrt werden.
Aber nun zunächst der Blick auf den geöffneten Schrank.
Geben die Flügeltüren den Blick auf die Hauptfront frei, ist man
überrascht, wie klar und einfach gegliedert die Schubladenfront um
das mittlere Gelass angeordnet ist. Auch die Türinnenseiten sind
geprägt von einer klassischen Architektursprache. Eine solche
Struktur ist für die Kunstkammermöbel der ersten Hälfte des
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