Lot 317 - Gutachten Dr. Alfter, Bad Pyrmont, den ... - Nagel Auktionen

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Die Reichsstadt Augsburg ist unbestritten im 17. und 18. Jahrhundert das Warenhaus des Luxus von europäischem Rang. Gleich, ob es sich um kostbare Kunstkammermöbel, um Goldschmiedearbeiten, um Druckgrafik, Malerei oder um Automatenuhren und wissenschaftliche Instrumente handelt, die hochqualifizierten Werkstätten der Stadt Augsburg versorgten den europäischen Kundenkreis des Hochadels mit Luxuswaren höchster Qualität. Dabei spielt die Produktion der Kabinettschränke als Gemeinschaftswerk verschiedener, zünftig organisierter Werkstätten eine besondere Rolle. Der elfenbeinfurnierte, reich bemalte und ideenreich ausgestattete Kabinettschrank, der im Auktionshaus Nagel angeboten wird, ist in Hinblick auf die besondere Qualität in der Entwicklung des Augsburger Möbeltypus ein Kabinettschrank von außergewöhnlicher Bedeutung. Das kostbare Möbel mit seiner reichen Malerei auf den Außenflächen war mir lediglich bekannt über die Möbel- Fotosammlung des Stockholmer Nationalmuseums. Im Dezember 1933 wurde dieser Kabinettschrank der schwedischen Sammlung des Jean Jahnssons in Stockholm auf einer Auktion angeboten. Allerdings vermittelten die Fotografien wenig von der Größe und Qualität dieses Prunkmöbels. Der Form nach entspricht der Kabinettschrank, der nun im Auktionshaus Nagel angeboten wird, dem Typus eines elfenbeinfurnierten Kleinmöbels, das als Augsburger „Trüchlein“ in der 2. Hälfte des 17. Jahrhunderts gern als Minnegabe, als Liebesbeweis verschenkt wurde. Diese kleinen Kästchen sind ausgesprochen reich mit Bildprogrammen ausgestattet und sehr variantenreich ausgeführt. Die Gruppe dieser kostbaren Trüchlein lässt sich über ganz Europa in öffentlichen und privaten Sammlungen nachweisen. Das Stuttgarter Möbel hingegen ist schon aufgrund der Abmessungen von einer vollkommen anderen Qualität. Es handelt sich um einen bedeutenden Kabinettschrank, der ganz in der Tradition der Kunstkammermöbel der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts steht. Es ist das Produkt einer hochqualifizierten Werkstatt, das nach Ende des 30-jährigen Krieges in den 50er und 60 Jahren des 17. Jahrhunderts Möbeltypen entwickelte, die sich der Konkurrenz der stark an Bedeutung wachsenden Hofwerkstätten stellen musste. So ungewöhnlich dies klingen mag, der Glanz dieses Augsburger Möbels liegt zunächst einmal in der prächtigen Farbigkeit des äußeren Erscheinungsbildes. Die drei Schauseiten leben durch das helle Elfenbeinfurnier und durch die Rahmung der bemalten Felder mit Hilfe vergoldeter Flammleisten. Die Allegorien der vier Jahreszeiten sind Mittelpunkt der vier reich gerahmten Hauptfelder auf den beiden Schmalseiten und der Hauptfront. Darüber hinaus ziehen auf Elfenbein gemalte Pflanzenbilder von der Sockelzone hinauf bis hoch zum kastenartigen Aufsatz, der sich nach oben aufklappen lässt. Auch hier wird auf der Innenseite des Deckels die thematische Malerei fortgesetzt in Form der Bemalung der Eckfelder mit den vier Elementen Wasser – Luft – Erde und Feuer, die zudem eingebettet sind in die beiden Sinnbilder der Tag- und Nachtzeit. Die Rückseite des Möbels bildet darüber hinaus eine klar strukturierte Intarsien-Bilderwelt aus Palisanderholz, Ebenholz und Elfenbein, die sich zu geometrischen Sternmotiven zusammenfügen. Die stabilen Tragegriffe an der Seite machen das Möbel leicht transportfähig. Das farbig gestaltete Bildprogramm mit floralen und figürlichen Bildmotiven stammt vermutlich von einer Augsburger Werkstatt, wie der des Melchior Küsel, der bei Merian in Frankfurt gelernt hat. Die Bildvorlagen sind vorzüglich auf die Elfenbeinmalerei übertragen. Schon hier kommt der Gedanke, dass die Funktion dieses Augsburger Möbels die Bedingungen eines Kunst-kammermöbels erfüllen kann. Die seitlich angebrachten Tragegriffe weisen auch darauf hin, dass sich der Kabinettschrank leicht von einem Ort zum anderen Ort bewegen lässt. Diese Beweglichkeit ist eine Voraussetzung für die Betrachtung der Gegenstände, die in den Schubladen verwahrt werden. Aber nun zunächst der Blick auf den geöffneten Schrank. Geben die Flügeltüren den Blick auf die Hauptfront frei, ist man überrascht, wie klar und einfach gegliedert die Schubladenfront um das mittlere Gelass angeordnet ist. Auch die Türinnenseiten sind geprägt von einer klassischen Architektursprache. Eine solche Struktur ist für die Kunstkammermöbel der ersten Hälfte des 157
158 17. Jahrhunderts nicht denkbar. Zum ersten Mal erhält man hier eine Vorstellung, wie sich Augsburger Möbelwerkstätten von den manieristisch wirkenden Möbeln aus der Generation der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts verabschieden und Wege suchen, die den Vorstellungen und der Mode der barocken Zeit eher entsprechen. Diese um das mittlere Fach angelegte Schubladenfront wirkt ganz besonders auf Grund der reduzierten, auf Weiß und Gold begrenzten Farbenwelt. In jedem Detail, ob in der Konstruktion der Schubladen, ob in der Art, wie Geheimfächer versteckt werden, ob in der Wahl der Beschläge oder in der ganz modernen Türaufhängung – es sind alles unverkennbare Handwerkselemente der Augsburger Tischlerkunst, die von höchster technischer Fertigkeit sind. Aus meiner Sicht steht dieses einzigartige Augsburger Möbel für eine neue Generation von Möbeln, die zu jener Zeit Wege suchen, um auch künftig am europäischen Wettbewerb der Luxusmöbel-Herstellung teilnehmen zu können. Dieser Augsburger Kabinettschrank kann sich aber noch nicht völlig aus dem Gestaltungsbild der großen Vorbilder lösen, hat aber gerade mit der Schaufront der Schubladen einen ersten Weg gefunden. Im schwedischen Schloss Skokloster befindet sich ein elfenbeinfurnierter Kabinettschrank aus dem Besitz des Grafen Magnus Brahe, der ebenfalls um 1650/60 datiert wird. Dieses Möbel ist völlig auf die Schaufront konzentriert und verzichtet sogar auf die verschließbaren Flügeltüren. Der Schrank wird ausführlich in der Publikation „Kabinettskap pa Skokloster“, Skokloster slott 1985 (Kat.-Nr. 9) von Johan Knutson vorgestellt. Im Nationalmuseum Stockholm befindet sich darüber hinaus ein elfenbeinfurniertes, farbig fein bemaltes Kästchen, das mit der reichen anallogischen Bemalung durchaus einen engen Zusammenhang mit dem Stuttgarter Möbel herstellt. Welche Funktion mag dieser Augsburger Kabinettschrank mit seinem auf die Natur bezogenem Bildprogramm besitzen? Alles spricht dafür, dass es sich hier um ein Kunstkammermöbel zur Unterbringung einer naturkundlichen Sammlung handelt. Schweden war schon im 17. Jahrhundert bekannt für eine Vielzahl hoch bedeutender Sammlungen auf dem Gebiet der Naturalia. Die Anordnung der Schubladen mit und ohne Geheimfächer, die Materialvielfalt und die in der Malerei formulierten kosmologischen Gedankenbilder können dafür sprechen, dass es sich hier tatsächlich um ein Möbel zur Bewahrung einer naturkundlichen Sammlung handelt. Aus diesem Grunde möchte ich, obwohl doch deutlich hier und dort leichte Gebrauchsspuren zu bemerken sind, diesen Kabinettschrank zu den Augsburger Kunstkammermöbeln zählen, die in der Zeit um 1650/1660 mit neuen Gestaltungsideen an die große Blütezeit der frühen Kabinettschränke Augsburger Kabinettschränke anknüpfen. Es handelt sich bei diesem elfenbein-
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Seite 5 und 6: 154 317 Bedeutender AugsBurger KABi
Seite 7: 156 Dr. Dieter Alfter ist Autor der

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