Luisa Boncompagni Ludovisi Ottoboni dei Duchi di Fiano, spatere ...

vanna aus Neapel und der Sohn Alessandro wiederum
aus Rom gebiirtig war.5 Aus den jahrlich neu erstellten
Verzeichnissen griffen wir schliesslich noch dasjenige
von 1823 heraus und stellten dabei fest, dass in der
Familie zwischen 1817 and 1823 grosse Veranderungen
eingetreten waren: die Herzogin Giustiniana
bewohnte den Palazzo 1823 als Witwe, die beiden
Madchen Luisa und Giovanna waren ausgezogen, und
nur noch der junge Alessandro, nunmehr Duca di
Fiano, lebte bei der Mutter.6
Es war anzunehmen, dass die beiden ausgeflogenen
Tochter zwischen 1817 und 1823 ihren eigenen Hausstand
gegriindet hatten. Tatsachlich fanden wir in den
Heiratsregistern von S. Lorenzo in Lucina, dass Donna
Luisa am 18. November 1817 die Gattin des Grafen
Francesco Papafava aus Padua geworden war7 und
dass ihre jtingere Schwester Giovanna am 30. April
1822 den Marchese Girolamo Serlupi Crescenzi geheiratet
hatte.8 Wenn eines der beiden Madchen als
Modell von Ingres in Frage kam, so musste man in
erster Linie an die altere Luisa denken, die zur Zeit
des besagten Portrats im Alter von siebzehn Jahren
stand, was mit der Erscheinung von Ingres' Modell sich
einigermassen im Einklang befindet. Wir liessen uns
aber durch die Heiratsurkunde ihrer Schwester Giovanna
auf eine andere Fahrte locken, weil namlich
deren Trauung vom spateren Kardinal und damaligen
Erzbischof Giovanni Francesco Falzacappa vorgenommen
wurde. In einem und demselben Dokument die
beiden einzigen Namen anzutreffen, die bisher im
Zusammenhang mit dem mysteri6sen Portrat gefallen
waren, schien merkwiirdig genug, und es war von hier
aus der Verdacht nicht abzuweisen, das Modell der
Zeichnung k6nnte die jiingere Schwester Giovanna
sein.
Die Frage war naturgemass am ehesten zu ent-
scheiden, wenn zum Vergleich mit der physiognomisch
pragnanten Ingres-Zeichnung sich ein anderes charak-
teristisches Portrat von Giovanna finden liess. Da die
Familie Serlupi Crescenzi, der Giovanna durch Heirat
angeh6rig wurde, in Rom noch heute vertreten ist,
wandten wir uns auf der Suche nach einem solchen
Bildnis an einen der gegenwartigen Reprasentanten
5. Fol. 89 v?.
6. Fol. io6 r?.
7. Fol. 62.
8. Fol. 102.
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des Geschlechts, den Marchese Crescenzo Serlupi Cre-
scenzi, dem wir eine Photographie der Zeichnung vor-
legten. Es war schliesslich ein Bruder von ihm, der sich
der Frage freundlicherweise annahm und uns wissen
liess, dass es in der Familie nicht an Darstellungen von
Giovanna fehle, diese Bildnisse aber mit der Ingres-
Zeichnung keinerlei Aehnlichkeit aufweisen, "poiche
Giovanna aveva i tratti duri, non armonici ed insomma
brutti."9
Trotz dieser Auskunft waren wir der falschen Fahrte
nicht vergeblich gefolgt. Marchese Serlupi Crescenzi
wusste uns namlich die heutigen Reprasentanten der
Familie von Luisa Papafava namhaft zu machen, der
das Interesse sich nunmehr wieder zuwenden musste.
Die Papafava leben noch heute im Veneto, und ihr
Oberhaupt ist der Urenkel von Luisa, Graf Novello
Papafava dei Carraresi in Padua und Bastia di Rovo-
lon. Die Geschichte des Hauses wird heute am leben-
digsten erinnert von dessen Gattin, geborenen Grafin
N. O. Bianca Emo Capodilista. Diese wurde uns mit
ihrer unermudlichen Freundlichkeit und Geduld zur
providentiellen Helferin bei der L6sung des schwierigen
Problems, und es liegt uns daran, ihr auch an dieser
Stelle unseren herzlichen Dank auszusprechen.0I
Die Frage der Identitat von Ingres' Modell wurde
schon gleich durch die ersten Briefe der Grafin Papa-
fava entschieden. Sie machte uns durch Photographien
mit zwei Bildnissen derjungen Luisa bekannt, die unter
sich und mit der Ingres-Zeichnung eine derart frap-
pante Aehnlichkeit aufweisen, dass jeder Zweifel an
der Identitat von Ingres' Modell ausgeschlossen wird.
Das eine dieser Bildnisse ist eine Marmorbiiste von
Canovas paduanischem Lieblingsschiiler Rinaldo Ri-
naldi (Abb. 2). Die andere Darstellung, ein Gemalde
von Ferdinando Cavallieri, ist kein eigentliches Bildnis:
der Maler hat sich physiognomisch zwar genau an die
Ziige von Luisa Papafava gehalten, sie aber als Heilige
Katharina dargestellt (Abb. 3), unter enger Anlehnung
an das gleichnamige Gemalde von Raffael in der Lon-
doner National Gallery. Die Buste wie das Gemalde
befinden sich noch heute im Familienbesitz und sind
schon seit 1928 publiziert, in einem Aufsatz von Bruno
Brunelli iiber die prachtvolle klassizistische Wohnung
9. Mindlich,Juli 1968.
o. Umfangreiche Korrespondenz mit Grafin Papafava, i968/
69; wir verdanken ihr insbesondere auch zahlreiche Angaben zu
unserem genealogischen Schema.