Erwin Bohatsch - Galerie Reinthaler

Text: Kai Kuss
Vom Verstreichen der Zeit Bohatsch und Neuhauser gehören einer Generation an, für
die eine Gesellschaft kurz nach dem Nationalsozialismus
ie können es Bewegungsillusionismus nennen. Denken
Sie bei der Betrachtung der Malerei von Erwin Bohatsch
an zähes Rinnen oder Streichen, ist Zeit im Spiel. Denken
braucht Zeit, aber auch Vergessen.
Das ist auch Gegenstand der Reflexion in Sepp Neuhausers
Refugium, der Landschaft. Zu Tal stürzendes Wasser, Eis,
das Wasser des Neptunbrunnens und seiner wasserspeienden
Meeresrösser repräsentieren Rhythmen der Zeit. Der
intuitiv richtige Zeitpunkt der Aufnahme ist nur Nebensache.
Durch die Wahrnehmungsmaschine Fotoapparat hält, wie in
Bohatschs Malerei, Bewegung plötzlich inne. Das Phänomen
Zeit ist als Augenblick erfassbar.
Realität war. Einige Fotografien Neuhausers verweisen auf die
Pseudomythologien der Nazis, so der Untersberg bei Salzburg,
auf den Hitlers großes Fenster des Berghofs ausgerichtet
war. Im Untersberg sollte gemäß dieser Sage der von Hitler
geschätzte, weil missverstandene, Friedrich Barbarossa
residieren.
Die formale Reduktion auf Schwarz-weiß ist aus der Ökonomie
der Mittel erwachsen, ist ein bewusster Verzicht auf eine
dekorative Komponente. Die Strecke der gestrichenen Farbe
als Äquivalent für Zeit. Zeit, die auch Vergessen bedingt.
Vergessen – nicht im Sinne schuldhaften Verdrängens – eröffnet
die Frage, ob sich der Nebel der Zeit verdichtet oder lichtet.
Sie bleibt unbeantwortet.