bach, Das cello unD DIe kreMlkIrche Von suZDal - DI MONACO ...

ach schrieb seine 6 Suiten für Violoncello
solo wahrscheinlich im jahr 1720 in köthen,
als er am Hofe des musikliebenden Fürsten Leopold von Anhalt-Köthen Hofkapellmeister war.
Bachs eigene Handschrift der Suiten ist verloren, als verlässlichste Quelle aus seiner nächsten Umgebung existiert
eine Abschrift von Bachs Ehefrau Anna Magdalena Bach. Aus dieser Abschrift lässt sich zunächst erkennen, dass
Bach die Stimme sehr genau ausgeschrieben hat, inklusive der für die Artikulation wichtigen Bindebögen. Deren
Verlauf ist allerdings Anna Magdalenas Abschrift nicht immer eindeutig zu entnehmen, so dass jeder Spieler sich
selbst sein eigenes Urteil bilden muss.
Hilfreich hierfür kann die Ansicht der 6 Sonaten und Partiten für Violine solo sein, die sowohl in Bachs eigener
Handschrift als auch in einer Abschrift Anna Magdalenas vorliegen und so einen Vergleich ermöglichen. Diese Kopie
ist im Allgemeinen sehr sorgfältig ausgeführt. Die Artikulationsbögen sind allerdings auch hier zum Teil undeutlich
gesetzt, an anderen Stellen aber in Form und Schwung so genau kopiert, dass man nach diesem Vergleich andere
Abschriften Anna Magdalenas, wie auch ihre Abschrift der Cellosuiten, auf alle Fälle nicht pauschal als ungenau
verwerfen kann.
Die Cellosuiten sind überschrieben: „6 Suites a Violoncello Solo senza Basso composées par Sr.J.S. Bach. Maitre de
Chapelle.“ Die Abschriften Anna Magdalena Bachs von beiden Instrumentalsolowerken waren ursprünglich in ein
Konvolut mit gemeinsamem Deckblatt zusammengefasst. Dieses Deckblatt bezeichnet die Violin-Sonaten als
„Pars 1“, die Cello-Suiten als „Pars 2“.
Bach selbst überschreibt sein Autograph der 6 Sonaten und Partiten für Violine solo, deren Reinschrift auch 1720
in Köthen entstand, als „Libro Primo“. Diese Bezeichnung lässt auf ein zweites Buch schließen. Beide Quellen zusammengenommen
geben einen deutlichen Hinweis darauf, dass Bach beide Instrumentalsolowerke, also die Violin-
Sonaten und die Cello-Suiten, möglicherweise als zusammengehörend komponiert hat.
Instrumentale Solowerke für Violine gab es vor Bach einige, für Violoncello nur wenige. Die Instrumentalmusik löste
sich in der Zeit um 1600, mit dem Übergang von der Renaissance zum Barock, von der Vokalmusik. Dabei etablierte
sich die Praxis des Generalbasses (basso continuo), wobei das Begleitinstrument die tiefste Stimme des