Konservatorium in St. Petersburg - EVTA

Avis officiel de l’Association des Professeurs de Chant de Suisse
September 2002 Nr. 53
Konservatorium in St. Petersburg
ein Erfahrungsbericht von Dorothea Bamert-Galli
E
s gibt viele Gründe für die
Berührungsängste des Westens
Russland gegenüber, die hier nicht
erörtert werden sollen. Es gibt jedoch einen
klaren Grund und Auftrag, diese Ängste von
unserer Seite her abzubauen und zwar, weil
wir im Westen die Mittel besitzen, während
der Durchschnittsrusse ohne Geschäfts- oder
gar mafiöse Privilegien mit seinen finanziellen
Möglichkeiten kaum bis zur eigenen Stadtgrenze
kommt.
Nach vorausgegangenen Informationen
über die Ausbildungsmöglichkeiten von Sängern
habe ich mich entschlossen, auf eigene
Kosten dem Petersburger Konservatorium
einen Kurs für deutsches Repertoire
anzubieten. Ich lerne seit vielen Jahren
Russisch und kann mich fehlerhaft aber
fliessend unterhalten. Als ehemalige Opernsängerin
und heutige Pädagogin besitze ich
das Privileg einer in westlichen Sprachen und
Stil geschulten musikalischen Ausbildung. Es
ging mir nicht darum, russische junge
Sängerlinnen in westliche Musikhochschulen
zu locken (ich habe keinen einzigen dazu
ermuntert!) und in ihnen falsche Illusionen
wach zu, rufen, wir müssen uns ja selber mit
dem Problem eines dramatischen Sängerüberschusses
auseinander setzen. Nein vielmehr
erscheint es notwendig, Brücken zu
schlagen, die einen gegenseitigen Lernprozess
ermöglichen und die Russen mit der westlichen
Musikkultur, die ihnen während 70
Jahren verwehrt wurde, vertraut zu machen,
um ihrer Interpretationslust und Neugierde
unseren Musikstilen gegenüber eine Anregung
zu geben. Selbstverständlich möchten wir dabei
auch die russischen Traditionen und Ei-
genarten besser kennen lernen. Musiker sind
Kosmopoliten, auch wenn sie nie einen Zug
bestiegen haben. Ich bin auf offene und
dankbare Ohren gestossen.
„Säuferr, Tränenn, Kumerr, Nott“
Die letzten Jahre des neuen politischen Systems
haben die russische Kultur in eine
schwierige finanzielle Situation gebracht. Geld
fliesst, wenn überhaupt, in die Wirtschaft oder
ins Ausland. In gewissem Sinne leben die
Gesangsstudenten noch hinter dem eisernen
Vorhang. Sie sprechen jetzt zwar etwas
Englisch mit abenteuerlichem Akzent, jedoch
kaum Deutsch und in Italienisch wird ihnen
lediglich die Aussprache beigebracht. So
wurde mir oft die Bach- Arie "Seufzer,
Tränen, Kummer, Not" vorgetragen und es
war schon Schwerarbeit, ihnen beizubringen,
dass es nicht „Säuferr Tränenn Kumerr Nott“
heisst .In lediglich zehn Tagen konnte ich da
leider nicht viel bewirken.
Die Russen sind zu Recht stolz auf ihre
musikalischen Fähigkeiten, ihre unschlagbare
Disziplin und ihre lange Tradition in dieser
Hinsicht. Gesang nimmt da eine Sonderstellung
ein: die Stimme als Instrument der
Armen spielt in der russisch-orthodoxen
Kirche eine zentrale Rolle, wird doch da die
Orgel durch Chöre ersetzt. Es wird und wurde
auf dem Feld, bei der Arbeit und in der Schule
sehr viel gesungen. An ihrer Singfreude könnten
wir uns ein Beispiel nehmen. Der russische
Volkslied- Schatz ist überwältigend! Ebenso
überwältigend sind die unzählig vielen
schönen Stimmen der Russen.
Meine Arbeit bestand vor allem darin ,
ihnen Wege aufzuzeigen, wie sie mit einer

zentrierteren Stimme schlanker singen können,
und die oft zu schwere Stütze in eine
federndere umzugestalten, damit Mozart nicht
wie Rachmaninoff klingt. Somit vermögen sie
nicht allzu kurzatmig lange Koloraturen zu
bewältigen. Ihr Hauptproblem liegt in der zu
schweren Stimmgebung und der damit
verbundenen zu grossen Vibration in hohen
Lagen. Ihr Interesse, ihre Aufnahmebereitschaft,
Dankbarkeit und Offenheit mir gegenüber
war unglaublich bewegend. Ebenfalls
zeigten die dortigen Gesangslehrer grösstes
Interesse. Der Lehrer besitzt in Russland eine
uns befremdende Autorität, z.B. haben die
Lehrer einen eigenen Eingang ins Konservatorium,
welcher strengstens kontrolliert wird.
Die unverwöhnten Schüler/Innen ziehen ihr
Bestes an, sind unterwürfig, gehorsam und
nehmen fraglos und mit sofortiger Umsetzungsfähigkeit
Anweisungen an. Letzteres
ist ausserordentlich befriedigend für alle
Beteiligten und es ist deutlich spürbar, dass
ihnen die Ausbildung ans Existentielle geht
und keine Luxusbeschäftigung Ist. Dementsprechend
hoch ist das Niveau.
Ausbildung
Jährlich machen etwa 300 Sänger/Innen am
in ganz Russland höchst begehrten Petersburger
Konservatorium eine Aufnahmeprüfung.
Ungefähr 10 bis 30 können aufgenommen
werden. Zu diesem Zeitpunkt sind sie
auf dem Niveau eines Schweizer Gesangsstudenten
zwischen Übertrittsprüfung (Vordiplom/
Zwischenprüfung) und dem Lehrdiplom.
Als langjährige Fachexpertin kann ich
diesen Vergleich wagen. Der Studiengang
dauert fünf Jahre, sie erhalten wöchentlich
dreimal 45 Minuten Gesangstunde, zusätzlich
60 Minuten Korrepetition. Zweimal jährlich
findet eine Übertrittsprüfung ins nächste
Semester statt, zweimal gibt es einen
Klassenabend, darüber hinaus szenische
Abende, die im Opernkurs ab dem dritten
Semester stattfinden. Die Altersgrenze beim
Eintritt beträgt 23 Jahre, Ausnahmen werden
gemacht falls es sich um den zweiten
Bildungsweg handelt. Der Rektor sagte mir, es
würden nachher alle ein Auskommen finden,
sei es in den vielen professionellen Chören
Russlands, an Theatern oder im pädagogischen
Bereich. Eine mir bekannte
Sängerin, die an einem kleineren Theater in
Petersburg grosse Rollen singt, erhält 100
Franken monatlich. Dies entspricht auch dem
Durchschnittslohn eines Arztes. Die Lebenskosten
sind im Vergleich zu den Unseren fünf
bis zehnmal geringer bei Alltagsbedürfnissen,
gleich hoch jedoch für "Luxusgüter" wie
Bananen etc.! Restaurants und Kaufhäuser
sind gespenstisch leer...
Armut zwischen und in den Palästen
Das Konservatorium ist ein von aussen gesehen
wunderschöner Prachtsbau, das Innere
ist jedoch in einem unvorstellbar jämmerlichen
Zustand. Zum Beispiel haben die Flügel
seit vielen Jahren keinen Klavierstimmer
gesehen, sie knarren, quietschen, bei einem
Flügel wurde das dritte Bein durch einen Stuhl
ersetzt. Die Unterrichtszimmer sind düster,
grau und stark überakustisch, da jeder Meter
Teppich oder Stoff zu teuer ist. Die Studenten-
Aufführung von Eugen Onegin im Konservatorium
(es beherbergt ein grosses 1200
plätziges Theater im sovietischen Baustil) fand
auf beneidenswert hohem sängerischen wie
auch instrumentalen Niveau statt, doch tat es
mir weh, die schön gespielten Soli auf armseligen
Oboen und Streichinstrumenten zu
hören. So ist es nicht weiter verwunderlich,
dass das Konservatorium jetzt gezwungen ist,
betuchtere, zahlende Studenten aufzunehmen,
die eigentlich nicht dem gewohnten Niveau
entsprechen.
Wie geht es weiter?
Eine Kontinuität der Kurse ist von beiden
Seiten erwünscht. Die organisatorischen
Umstände werden besser sein: es werden nur
die besten Sänger/Innen, die sich spezifisch
für Wettbewerbe und Vorsingen vorbereiten,
in den Kurs aufgenommen. Ihr anfängliches
Misstrauen einem westlichen Musikpädagogen
gegenüber (sie haben da anscheinend auch
schlechte Erfahrungen gemacht) War schnell
verflogen. Diesmal würde ich von einer zu
grossen Anzahl von Sänger/Innen überrollt,
die mich kaum mehr weggehen liessen. Der
Rektor möchte mir beste Bedingungen bieten,

was mir jedoch in ihrer Finanzlage peinlich
ist, und so werde ich auf Sponsorensuche
gehen. Ich träume von einer Stiftung, die das
Ziel hat, das Konservatorium zu unterstützen
für Instrumente, für die verarmte Bibliothek,
für begabte Studenten in finanzieller Notlage,
die Liste ist gross und Hilfe vor Ort die
sinnvollste! Jede Anregung diesbezüglich
nehme ich dankbar entgegen!
Ich bin während meines kurzen Aufenthaltes
mit viel Dankbarkeit und Herzlichkeit beschenkt
worden und ich habe selber so viel dabei
gelernt, dass ich meinen Privat- Idealismus
fortsetzen werde.
April 2002
Dorothea Bamert-Galli, Friedheimstr. 54
8057 Zürich, Tel: 0l/312 70 39, Fax: 01/312 70 39